تحليل لمسرحية The Cherry Orchard حول القضايا. "بستان الكرز": تحليل لعمل تشيخوف ، صور الأبطال. رانفسكايا - لوباخين

مسرحية "The Cherry Orchard" هي آخر عمل درامي يشيد فيه أنطون بافلوفيتش تشيخوف بوقته والنبلاء ومفهوم واسع مثل "الحوزة" ، والذي يقدره المؤلف في جميع الأوقات.

النوع "Cherry Orchard"كان دائما بمثابة ذريعة للجدل والقيل والقال. كان تشيخوف نفسه يرغب في أن ينسب المسرحية إلى النوع الكوميدي ، وبالتالي يتعارض مع نقاد وخبراء الأدب ، الذين أقنعوا بصوت عالٍ الجميع أن العمل ينتمي إلى الكوميديا التراجيدية والدراما. وهكذا ، أعطى أنطون بافلوفيتش للقراء الفرصة للحكم على إبداعه بأنفسهم ، ومراقبة وتجربة تنوع الأنواع المعروضة على صفحات الكتاب.

الكلمة الرئيسية لجميع المشاهدفي المسرحية ، يخدم بستان الكرز ، لأنها ليست مجرد خلفية تجري على أساسها سلسلة كاملة من الأحداث ، ولكنها أيضًا رمز لمسار الحياة في الحوزة. طوال مسيرته المهنية ، انجذب المؤلف إلى الرمزية ، دون التضحية بها في هذه المسرحية أيضًا. على خلفية بستان الكرز تتطور الصراعات الخارجية والداخلية.

يرى القارئ (أو المشاهد)أصحاب المنزل المتعاقبون ، وكذلك بيع التركة لديون. من خلال قراءة خاطفة ، من الملاحظ أن جميع القوى المتعارضة ممثلة في المسرحية: الشباب ونبل روسيا ورجال الأعمال الناشئين. بطبيعة الحال ، فإن المواجهة الاجتماعية ، التي غالبًا ما تُؤخذ على أنها الخط الرئيسي للصراع ، هي أمر واضح. ومع ذلك ، قد يلاحظ القراء الأكثر انتباهاً أن السبب الرئيسي للصراع ليس المواجهة الاجتماعية على الإطلاق ، بل صراع الشخصيات الرئيسية مع بيئتهم وواقعهم.

تدفق "تحت الماء" للمسرحيةلا تقل إثارة للاهتمام من مؤامرة الرئيسية. يبني تشيخوف روايته على نصف نغمات ، حيث من بين الأحداث التي لا لبس فيها والتي لا جدال فيها ، والتي يُنظر إليها على أنها حقيقة ومن المسلم به ، تظهر الأسئلة الوجودية من وقت لآخر خلال المسرحية. "من أنا وماذا أريد؟" يسأل فيرس وإيبيخودوف وشارلوت إيفانوفنا والعديد من الأبطال الآخرين. وهكذا ، يصبح من الواضح أن الفكرة الرئيسية لـ The Cherry Orchard ليست مواجهة على الإطلاق بين طبقات اجتماعية ، ولكن الوحدة التي تطارد كل بطل طوال حياته.

وصف تيفي "The Cherry Orchard" بقول واحد فقط: "اضحك من خلال البكاء" ، محللًا هذا العمل الخالد. من المضحك والمحزن قراءته ، مع إدراك أن كلا النزاعين اللذين أثارهما المؤلف لهما صلة بهذا اليوم.
************************************************
يمكن تقسيم الموضوع الفرعي إلى الماضي ، هذا هو Gaev و Ranevskaya ، اللذان لا يعرفان تمامًا كيف يدوران في الحياة ، الحاضر هو Yermolai Lopakhin ، تاجر ، يعرف ما هو مطلوب ، يفعل كل شيء بحكمة ، والمستقبل هو أنيا وبيتيا تروفيموف ، "الإنسانية تتجه نحو أعلى الحقيقة وأنا في الصفوف الأمامية" هو اقتباسه. روسيا هي حديقتنا .. وفي النهاية "لا يمكنك إلا أن تسمع كيف يطرقون الأشجار بفأس .." أي أن الحديقة قد دمرت ولم يستطع أحد التخلص منها بشكل صحيح.
*******************************************

بستان الكرز 1903 ملخص الكوميديا

حوزة مالك الأرض ليوبوف أندريفنا رانفسكايا. الربيع ، أزهار الكرز. لكن الحديقة الجميلة ستباع قريباً من أجل الديون. على مدى السنوات الخمس الماضية ، عاشت رانفسكايا وابنتها أنيا البالغة من العمر سبعة عشر عامًا في الخارج. ظل شقيق رانيفسكايا ليونيد أندريفيتش جاييف وابنتها بالتبني ، فاريا البالغة من العمر أربعة وعشرين عامًا ، في الحوزة. شؤون رانفسكايا سيئة ، ولم يتبق أي أموال تقريبًا. لطالما كان ليوبوف أندريفنا مليئًا بالمال. قبل ست سنوات ، توفي زوجها بسبب إدمان الكحول. وقع رانفسكايا في حب شخص آخر ، وتوافق معه. ولكن سرعان ما مات ابنها الصغير جريشا بشكل مأساوي بسبب الغرق في النهر. لم تكن ليوبوف أندريفنا قادرة على تحمل حزنها ، فهربت إلى الخارج. تبعها الحبيب. عندما مرض ، اضطر رانفسكايا إلى تسكينه في منزلها بالقرب من مينتون والعناية به لمدة ثلاث سنوات. وبعد ذلك ، عندما اضطر إلى بيع داشا للديون والانتقال إلى باريس ، سرق وتخلي عن رانفسكايا.

يلتقي Gaev و Varya مع Lyubov Andreevna و Anya في المحطة. في المنزل ، تنتظرهم الخادمة دنياشا والتاجر المألوف يرمولاي ألكسيفيتش لوباخين. كان والد لوباكين عبيدًا لعائلة رانفسكي ، وقد أصبح هو نفسه ثريًا ، لكنه يقول عن نفسه إنه ظل "رجلاً". يصل الكاتب إبيخودوف ، وهو رجل يحدث معه أمر ما باستمرار ويطلق عليه "اثنان وعشرون مصيبة".

أخيرًا ، تصل العربات. المنزل مليء بالناس ، كل ذلك في حالة من الإثارة السارة. الجميع يتحدث عن أنفسهم. ينظر Lyubov Andreevna حول الغرف ويتذكر الماضي من خلال دموع الفرح. لا تطيق الخادمة دنياشا الانتظار لتخبر الشابة أن إيبيخودوف اقترح عليها. تنصح أنيا بنفسها فاريا بالزواج من لوباخين ، وتحلم فاريا بالزواج من أنيا إلى رجل ثري. المربية شارلوت إيفانوفنا ، شخص غريب الأطوار وغريب الأطوار ، تفتخر بكلبها المذهل ، جارها مالك الأرض سيميونوف-بيشيك يطلب قرضًا. لا يسمع شيئًا تقريبًا وكل الوقت يتمتم شيئًا من خادم مؤمن قديم.

يذكر Lopakhin Ranevskaya أنه يجب بيع العقار قريبًا في مزاد علني ، والطريقة الوحيدة للخروج هي تقسيم الأرض إلى قطع أراضي وتأجيرها لسكان الصيف. يفاجئ اقتراح Lopakhin رانفسكايا: كيف يمكنك قطع بستان الكرز الرائع المفضل لديها! يريد Lopakhin البقاء لفترة أطول مع Ranevskaya ، الذي يحبه "أكثر من بلده" ، ولكن حان الوقت للمغادرة. يلقي جايف خطابًا ترحيبيًا إلى الخزانة "المحترمة" البالغة من العمر مائة عام ، ولكن بعد ذلك ، وبسبب الإحراج ، يبدأ مرة أخرى في نطق كلماته المفضلة في لعبة البلياردو بلا معنى.

لم يتعرف رانفسكايا على الفور على بيتيا تروفيموف: لذا فقد تغير ، وأصبح أقبح ، تحول "الطالب العزيز" إلى "طالب أبدي". تبكي ليوبوف أندريفنا ، وتتذكر ابنها الصغير الغارق جريشا ، الذي كان معلمه تروفيموف.

Gaev ، الذي تُرك وحده مع Varya ، يحاول التحدث عن الأعمال. هناك عمة ثرية في ياروسلافل ، لكنها ، مع ذلك ، لا تحبهم: بعد كل شيء ، لم تتزوج ليوبوف أندريفنا من نبيل ، ولم تتصرف "ببراعة شديدة". يحب جايف أخته ، لكنه لا يزال يصفها بـ "الشريرة" ، مما يثير استياء آني. يواصل Gaev بناء المشاريع: ستطلب أخته من Lopakhin المال ، وستذهب Anya إلى Yaroslavl - باختصار ، لن يسمحوا ببيع العقار ، حتى Gaev يقسم ذلك. يأخذ Grumpy Firs أخيرًا السيد ، مثل الطفل ، للنوم. أنيا هادئة وسعيدة: سيقوم عمها بترتيب كل شيء.

لا يتوقف Lopakhin عن إقناع Ranevskaya و Gaev بقبول خطته. تناول الثلاثة طعام الغداء في المدينة ، وعادوا وتوقفوا في حقل بالقرب من الكنيسة. هنا فقط ، على نفس المقعد ، حاول إيبيخودوف أن يشرح نفسه لدنياشا ، لكنها كانت تفضله بالفعل على الرجل الشاب الساخر ياشا. لا يبدو أن رانفسكايا وجاييف يسمعون لوباخين ويتحدثون عن أشياء مختلفة تمامًا. لذلك من دون إقناع الأشخاص "التافهين ، غير المهتمين بالأعمال ، والغرباء" بأي شيء ، يريد لوباخين المغادرة. يطلب منه رانفسكايا البقاء: "لا يزال الأمر أكثر متعة".

وصول أنيا وفاريا وبيتيا تروفيموف. يبدأ رانفسكايا الحديث عن "رجل فخور". وفقًا لتروفيموف ، لا فائدة من الفخر: يجب ألا يعجب الشخص الفظ غير السعيد بنفسه ، بل العمل. يدين بيتيا المثقفين ، غير القادرين على العمل ، أولئك الأشخاص الذين يتفلسفون بشكل مهم ، ويعاملون الفلاحين مثل الحيوانات. يدخل Lopakhin المحادثة: إنه يعمل فقط "من الصباح إلى المساء" ، ويتعامل مع رأس مال كبير ، لكنه أصبح مقتنعًا أكثر فأكثر بقلة الأشخاص المحترمين. لا ينتهي Lopakhin ، يقاطعه رانفسكايا. بشكل عام ، لا يريد الجميع هنا ولا يعرفون كيف يستمعون إلى بعضهم البعض. هناك صمت يُسمع فيه صوت حزين بعيد لوتر مكسور.

سرعان ما يتشتت الجميع. إذا تركت أنيا وتروفيموف وحدهما ، فإنهما سعيدان بإتاحة الفرصة لهما للتحدث معًا ، بدون Varya. يقنع تروفيموف أنيا بأنه يجب أن يكون المرء "فوق الحب" ، وأن الشيء الرئيسي هو الحرية: "كل روسيا هي حديقتنا" ، ولكن لكي نعيش في الحاضر ، يجب على المرء أولاً أن يسترد الماضي بالألم والعمل. السعادة قريبة: إذا لم يكونوا كذلك ، فسيرى الآخرون ذلك بالتأكيد.

يأتي الثاني والعشرون من شهر أغسطس يوم التداول. في هذا المساء ، بشكل غير مناسب تمامًا ، تُقام كرة في الحوزة ، وتُدعى أوركسترا يهودية. ذات مرة ، رقص الجنرالات والبارونات هنا ، والآن ، كما يشتكي فير ، كل من المسؤول البريدي ورئيس المحطة "لا يذهبان طواعية". تسلي شارلوت إيفانوفنا الضيوف بحيلها. تنتظر رانفسكايا بفارغ الصبر عودة شقيقها. ومع ذلك ، أرسلت عمة ياروسلافل خمسة عشر ألفًا ، لكنها لا تكفي لشراء التركة.

بيتيا تروفيموف "يطمئن" رانفسكايا: الأمر لا يتعلق بالحديقة ، لقد انتهى الأمر لفترة طويلة ، نحتاج إلى مواجهة الحقيقة. يطلب ليوبوف أندريفنا عدم إدانتها ، والشعور بالأسف تجاهها: بعد كل شيء ، بدون بستان كرز ، تفقد حياتها معناها. يتلقى رانفسكايا كل يوم برقيات من باريس. في البداية مزقتها على الفور ، ثم - بعد قراءتها أولاً ، لم تعد تتقيأ بعد الآن. "هذا الرجل البري" ، الذي ما زالت تحبه ، يتوسل لها أن تأتي. تدين بيتيا رانفسكايا لحبها لـ "الوغد الصغير ، اللاكائن". غاضبة رانفسكايا ، غير القادرة على كبح جماح نفسها ، تنتقم من تروفيموف ، واصفة إياه بأنه "غريب الأطوار مضحك" ، "غريب الأطوار" ، "نظيف": "يجب أن تحب نفسك ... يجب أن تقع في الحب!" يحاول بيتيا المغادرة في حالة رعب ، لكنه يظل يرقص مع رانفسكايا ، الذي يطلب مسامحته.

أخيرًا ، يظهر Lopakhin المحرج والبهيج و Gaev المتعب ، الذي ، دون أن ينبس ببنت شفة ، يذهب على الفور إلى غرفته. تم بيع Cherry Orchard واشترى Lopakhin. "مالك الأرض الجديد" سعيد: لقد تمكن من التغلب على ديريجانوف الثري في المزاد ، حيث أعطى تسعين ألفًا زيادة عن الدين. يلتقط Lopakhin المفاتيح التي ألقاها Varya على الأرض. دع الموسيقى تعزف ، ودع الجميع يرون كيف أن يرمولاي لوباخين "يكفي بفأس في بستان الكرز"!

أنيا تواسي والدتها الباكية: لقد تم بيع الحديقة ، لكن ما زال أمامنا حياة كاملة. ستكون هناك حديقة جديدة ، أكثر فخامة من هذا ، "الفرح العميق الهادئ" ينتظرهم ...

المنزل فارغ. سكانها ، وداعًا لبعضهم البعض ، تفرقوا. يذهب Lopakhin إلى خاركوف لفصل الشتاء ، ويعود Trofimov إلى موسكو ، إلى الجامعة. تبادل لوباخين وبيتيا انتقادات لاذعة. على الرغم من أن تروفيموف يسمي لوباخين "الوحش المفترس" ، وهو ضروري "بمعنى التمثيل الغذائي" ، إلا أنه لا يزال يحب فيه "الروح الرقيقة والدقيقة". يقدم Lopakhin أموال Trofimov للرحلة. يرفض: على "الرجل الحر" ، "في المقدمة" الذهاب "إلى" السعادة الأعلى "، لا ينبغي لأحد أن يمتلك القوة.

حتى أن رانفسكايا وجاييف ابتهجا بعد بيع بستان الكرز. في السابق ، كانوا قلقين ومعاناة ، لكنهم الآن هدأوا. ستعيش رانفسكايا في باريس في الوقت الحالي على الأموال التي أرسلتها خالتها. أنيا مستوحاة: تبدأ حياة جديدة - ستنتهي من الصالة الرياضية ، وستعمل ، وتقرأ الكتب ، وسيفتح أمامها "عالم رائع جديد". فجأة ، فجأة ، يظهر سيمونوف-بيشيك ، وبدلاً من طلب المال ، على العكس من ذلك ، يوزع الديون. اتضح أن البريطانيين عثروا على طين أبيض على أرضه.

استقر الجميع بشكل مختلف. يقول جايف إنه الآن موظف بنك. يعد Lopakhin بالعثور على مكان جديد لشارلوت ، حصلت Varya على وظيفة كمدبرة منزل لـ Ragulins ، لا يزال Epikhodov ، الذي استأجره Lopakhin ، في الحوزة ، يجب إرسال Firs إلى المستشفى. لكن مع ذلك ، يقول غاييف بحزن: "الجميع يتركنا ... أصبحنا فجأة غير ضروريين".

بين Varya و Lopakhin ، يجب أن يحدث تفسير أخيرًا. لفترة طويلة ، كانت Varya تتغاضى عن "Madame Lopakhina". Varya تحب Yermolai Alekseevich ، لكنها هي نفسها لا تستطيع أن تقترح. يوافق لوباخين ، الذي يتحدث أيضًا بشكل جيد عن فارا ، على "وضع حد فوري" لهذه المسألة. ولكن عندما يرتب رانفسكايا لقائهما ، يترك لوباخين فاريا ، دون أن يقرر ، مستخدمًا الذريعة الأولى.

"وقت الذهاب! على الطريق! - بهذه الكلمات يغادرون المنزل ويغلقون جميع الأبواب. كل ما تبقى هو التنوب القديم ، الذي ، على ما يبدو ، اعتنى به الجميع ، لكنهم نسوا إرساله إلى المستشفى. التنوب ، يتنهد أن ليونيد أندريفيتش كان يرتدي معطفًا ، وليس معطفًا من الفرو ، يرقد للراحة ويكذب بلا حراك. يُسمع نفس صوت الوتر المكسور. "هناك صمت ، ويمكن للمرء فقط أن يسمع إلى أي مدى في الحديقة يطرقون الخشب بفأس."

روى . مصدر:كل روائع الأدب العالمي في سطور. المؤامرات والشخصيات. الأدب الروسي في القرن التاسع عشر / إد. وشركات. في آي نوفيكوف. - م: أوليمب: ACT ، 1996. - 832 ص. على الغلاف:

******************************************************************************
"بستان الكرز" هو آخر عمل أ.ب. تشيخوف. كان الكاتب يعاني من مرض عضال عندما كتب هذه المسرحية. لقد أدرك أنه سيموت قريبًا ، وربما هذا هو السبب في أن المسرحية بأكملها مليئة بنوع من الحزن والحنان الهادئ. هذا وداع الكاتب العظيم بكل ما كان عزيزًا عليه: مع الشعب ، مع روسيا ، التي كان مصيرها مصدر قلق له حتى اللحظة الأخيرة. ربما ، في مثل هذه اللحظة ، يفكر الشخص في كل شيء: عن الماضي - يتذكر كل ما هو مهم ويلخص - وكذلك حول حاضر ومستقبل أولئك الذين يتركهم على هذه الأرض. في مسرحية "The Cherry Orchard" يبدو الأمر كما لو كان هناك لقاء بين الماضي والحاضر والمستقبل. يبدو أن أبطال المسرحية ينتمون إلى ثلاثة عصور مختلفة: يعيش البعض في الأمس ويستغرقون في ذكريات الماضي ، والبعض الآخر مشغول بالشؤون اللحظية ويسعون للاستفادة من كل ما لديهم في الوقت الحالي ، وما زال آخرون يتحولون بعيدًا عن أعينهم ، لا يقبلون الأحداث الحقيقية في الحسبان.
وهكذا ، فإن الماضي والحاضر والمستقبل لا يندمجان في كلٍّ واحد: إنهم موجودون قطعة ويكتشفون العلاقة بينهم.
الممثلون اللامعون للماضي هم Gaev و Ranevskaya. يشيد تشيخوف بتعليم وصقل النبلاء الروس. يعرف كل من Gaev و Ranevskaya كيفية تقدير الجمال. يجدون الكلمات الأكثر شاعرية للتعبير عن مشاعرهم فيما يتعلق بكل ما يحيط بهم - سواء كان منزلًا قديمًا أو حديقة مفضلة ، باختصار ، كل ما هو عزيز عليهم.
منذ الطفولة. حتى أنهم يخاطبون الخزانة كما لو كانوا صديقًا قديمًا: "عزيزي ، الخزانة المحترمة! أرحب بوجودك ، الذي كان موجهًا منذ أكثر من مائة عام نحو المثل العليا المشرقة للخير والعدالة ... "، عندما تكون رانفسكايا في المنزل بعد انفصال دام خمس سنوات ، مستعدة لتقبيل كل شيء يذكرها بها الطفولة والشباب. الوطن بالنسبة لها هو شخص حي ، شاهد على كل أفراحها وأحزانها. تتمتع Ranevskaya بموقف خاص جدًا تجاه الحديقة - يبدو أنها تجسد أفضل وألمع ما كان في حياتها ، جزء من روحها. وهي تنظر إلى الحديقة من النافذة ، وتصرخ: "يا طفولتي ، يا طهاري! كنت أنام في هذه الحضانة ، ونظرت إلى الحديقة من هنا ، واستيقظت السعادة معي كل صباح ، ثم كان الأمر كذلك تمامًا ، ولم يتغير شيء. لم تكن حياة رانفسكايا سهلة: فقد فقدت زوجها مبكرًا ، وبعد ذلك بقليل مات ابنها البالغ من العمر سبع سنوات. تبين أن الشخص الذي حاولت ربط حياتها به لا يستحق - لقد خدعها وبدد أموالها. لكن العودة إلى المنزل من أجلها يشبه الوقوع في مصدر واهب للحياة: فهي تشعر مرة أخرى بالشباب والسعادة. تم التعبير عن كل الآلام التي تغلي في روحها وفرحة اللقاء في خطابها إلى الجنة: "يا حديقتي! بعد خريف ممطر مظلم وشتاء بارد ، أصبحت شابًا مرة أخرى ، مليئًا بالسعادة ، لم تتركك الملائكة ... "ترتبط حديقة رانفسكايا ارتباطًا وثيقًا بصورة الأم المتوفاة - فهي ترى والدتها مباشرة في فستان أبيض يمشي في الحديقة.
لا يمكن لأي من Gaev أو Ranevskaya السماح بتأجير ممتلكاتهم لسكان الصيف. إنهم يعتبرون هذه الفكرة مبتذلة ، لكنهم في نفس الوقت لا يريدون مواجهة الواقع: يقترب يوم المزاد ، وسيُباع العقار تحت المطرقة. يُظهر Gaev طفولة كاملة في هذه المسألة (يبدو أن الملاحظة "يضع مصاصة في فمه" تؤكد ذلك): "سندفع الفائدة ، أنا مقتنع ..." من أين أتى بهذا الاقتناع؟ على من يعتمد؟ من الواضح ليس لنفسي. نظرًا لعدم وجود سبب للقيام بذلك ، أقسم لـ Varya: "أقسم بشرفي ، أيًا كان ما تريده ، أقسم أنه لن يتم بيع التركة! ... اقسم بسعادتي! ها هي يدي ، ثم اتصل بي شخصًا رديئًا ومخزيًا إذا سمحت لك بالذهاب إلى المزاد! أقسم بكل كياني! " كلمات جميلة ولكن فارغة. لوباخين مسألة أخرى. هذا الرجل لا يلفظ الكلمات. يحاول بصدق أن يشرح لـ Ranevskaya و Gaev أن هناك طريقة حقيقية للخروج من هذا الوضع: "كل يوم أقول نفس الشيء. يجب تأجير كل من بستان الكرز والأرض للداشا ، افعل ذلك الآن في أقرب وقت ممكن - المزاد في المقدمة! يفهم! بمجرد أن تقرر أخيرًا أن هناك داشا ، سوف يعطونك الكثير من المال كما تريد ، وبعد ذلك سيتم إنقاذك ". بمثل هذه الدعوة ، يتحول "الحاضر" إلى "الماضي" ، لكن "الماضي" لا يلتفت إليه. "القرار النهائي" مهمة مستحيلة للأشخاص من هذا النوع. من الأسهل عليهم البقاء في عالم الأوهام. لكن لوباخين لا يضيع الوقت. إنه ببساطة يشتري هذه التركة ويفرح بحضور رانفسكايا البائس والمعوز. شراء عقار له معنى خاص بالنسبة له: "اشتريت عقارًا كان جدي وأبي فيه عبيدًا ، ولم يُسمح لهما بدخول المطبخ". هذا هو فخر العام الذي "مسح أنفه" للأرستقراطيين. إنه يأسف فقط لأن والده وجده لا يرى انتصاره. بمعرفة ما تعنيه بستان الكرز في حياة رانفسكايا ، يرقص حرفياً على عظامها: "مرحباً أيها الموسيقيون ، أعزف ، أريد أن أستمع إليكم! يأتي الجميع ليشاهدوا كيف سيضرب Yermolai Lopakhin بستان الكرز بفأس ، كيف ستسقط الأشجار على الأرض! " ثم يتعاطف مع رانفسكايا وهو يبكي: "أوه ، لو مر كل هذا ، لو تغيرت حياتنا المحرجة وغير السعيدة بطريقة ما." لكن هذا ضعف مؤقت ، لأنه يمر بأروع أوقاته. لوباخين رجل الحاضر ، سيد الحياة ، لكن هل المستقبل وراءه؟
ربما يكون رجل المستقبل بيتيا تروفيموف؟ إنه باحث عن الحقيقة ("لا تخدع نفسك ، يجب أن تنظر للحقيقة مرة واحدة على الأقل في حياتك"). إنه غير مهتم بمظهره ("لا أريد أن أكون وسيمًا"). يبدو أنه يعتبر الحب من مخلفات الماضي ("نحن فوق الحب"). كل شيء مادي لا يجذبه أيضًا. إنه مستعد لتدمير كل من الماضي والحاضر "على الأرض ، وبعد ذلك ..." وماذا بعد ذلك؟ هل من الممكن أن تنمو حديقة دون معرفة كيفية تقدير الجمال؟ يعطي بيتيا انطباعًا عن شخص تافه وسطحي. يبدو أن تشيخوف ليس سعيدًا على الإطلاق بآفاق مثل هذا المستقبل لروسيا.
تمثل بقية الشخصيات في المسرحية أيضًا ممثلين لثلاثة عصور مختلفة. على سبيل المثال ، الخادم القديم Firs هو كل شيء من الماضي. كل مُثله مرتبطة بأزمنة بعيدة. يعتبر إصلاح عام 1861 بداية كل المشاكل. إنه لا يحتاج إلى "إرادة" ، لأن حياته كلها مكرسة للسادة. التنوب طبيعة متكاملة للغاية ، فهو البطل الوحيد في المسرحية الذي يتمتع بجودة مثل الإخلاص.
لاكي ياشا يشبه Lopakhin - ليس أقل جرأة ، ولكن حتى أكثر شخص بلا روح. من يدري ، ربما يصبح قريباً سيد الحياة؟
تمت قراءة الصفحة الأخيرة من المسرحية ، لكن لا توجد إجابة على السؤال: "إذن مع من يربط الكاتب آماله في حياة جديدة؟" هناك شعور ببعض الارتباك والقلق: من سيقرر مصير روسيا؟ من يستطيع حفظ الجمال؟

لا تحتوي المسرحية على حبكة كلاسيكية أو ذروة أو عمل درامي بالمعنى الكلاسيكي لهذه المفاهيم. يختلف بستان الكرز ، مثل جميع مسرحيات تشيخوف ، عن الأعمال الدرامية المعتادة. إنها خالية من المشاهد الرائعة والتنوع الخارجي.

الحدث الرئيسي - بيع الحوزة مع بستان الكرز - لا يحدث أمام الجمهور ، ولكن خلف الكواليس. على خشبة المسرح ، يرى المشاهد مشاهد من الحياة اليومية (يتحدث الناس عن تفاهات يومية ، يتشاجرون ومكياج ، يفرحون بالاجتماع ، حزين على الانفصال القادم).

هناك 4 أحداث في الكوميديا لا تنقسم إلى ظواهر. المهلة الزمنية للمسرحية هي من مايو إلى أكتوبر. التكوين دائري - تبدأ المسرحية بوصول رانفسكايا من باريس وتنتهي بمغادرتها إلى باريس.

يعكس التكوين نفسه الحياة الفارغة والمملة والمليئة بالأحداث للنبلاء. لفهم موقف المؤلف تجاه ما يحدث والشخصيات ، يجب على المرء أن ينتبه جيدًا إلى نظام الصور المدروس بعناية ، وترتيب الشخصيات ، وتناوب المشاهد ، وتسلسل المونولوجات والحوارات ، الفردية تصريحات الكاتب.

فعل واحد

التعرض. الشخصيات تنتظر وصول Ranevskaya من باريس. يرى المشاهد الوضع في المنزل ، حيث يتحدث الجميع ويفكر في نفسه ، حيث يسود جو من الاغتراب والانقسام.

ربطة عنق. تظهر رانفسكايا مع ابنتها. اتضح أن التركة معروضة للبيع بالمزاد. يقترح Lopakhin إعطائها للداشا ، لكن Gaev و Ranevskaya غير قادرين على اتخاذ مثل هذا القرار.

هذه بداية صراع ، لكن ليس بين الناس كثيرًا ، بل بين الأجيال ، الماضي والحاضر. بستان الكرز هو استعارة للماضي الجميل للنبلاء غير القادرين على الاحتفاظ به. الوقت نفسه يجلب الصراع.

العمل الثاني

تطوير العمل. يتم تحديد مصير بستان الكرز وملكية رانفسكايا.

الفصل الثالث

ذروة. في مكان ما وراء الكواليس ، يجري بيع التركة وبستان الكرز ، ويستمر
المسرح - كرة سخيفة مرتبة بواسطة رانفسكايا بآخر نقود.

الفعل الرابع

تبادل. بعد حل المشكلة ، يهدأ الجميع ويسارعون إلى المستقبل - يتفرقون. ضربات الفأس تسمع - إنها تقطع بستان كرز. في المشهد الأخير ، يُترك الخادم العجوز فيس في المنزل المغطى.

تكمن أصالة التكوين في التطور الطبيعي للعمل ، معقدًا بالخطوط المتوازية ، والانحرافات ، والتفاهات اليومية ، وزخارف الحبكة الإضافية ، وفي طبيعة الحوارات. الحوارات متنوعة في المحتوى (كل يوم ، فكاهي ، غنائي ، درامي).

لا يمكن تسمية الأحداث في المسرحية إلا بروفة للصراع الذي سيحدث في المستقبل. من غير المعروف ما الذي سيحدث لشخصيات المسرحية وكيف ستنتهي حياتهم.

تكمن دراما The Cherry Orchard في حقيقة أن الأحداث المأساوية ستحدث بعد نهاية المسرحية. لا يكشف المؤلف عما ينتظر الشخصيات في المستقبل ، وبالتالي لا يوجد خاتمة. لذلك ، فإن الفعل الأول يبدو وكأنه خاتمة ، والفعل الأخير يبدو كمقدمة للدراما.

لطالما خدم نوع "The Cherry Orchard" كذريعة للجدل والقيل والقال. كان تشيخوف نفسه يرغب في أن ينسب المسرحية إلى النوع الكوميدي ، وبالتالي يتعارض مع نقاد وخبراء الأدب ، الذين أقنعوا بصوت عالٍ الجميع أن العمل ينتمي إلى الكوميديا التراجيدية والدراما. وهكذا ، أعطى أنطون بافلوفيتش للقراء الفرصة للحكم على إبداعه بأنفسهم ، ومراقبة وتجربة تنوع الأنواع المعروضة على صفحات الكتاب.

الفكرة المهيمنة في جميع المشاهد في المسرحية هي بستان الكرز ، لأنها ليست مجرد خلفية تجري على أساسها سلسلة كاملة من الأحداث ، ولكنها أيضًا رمز لمسار الحياة في الحوزة. طوال مسيرته المهنية ، انجذب المؤلف إلى الرمزية ، دون التضحية بها في هذه المسرحية أيضًا. على خلفية بستان الكرز تتطور الصراعات الخارجية والداخلية.

القارئ (أو المشاهد) يرى أصحاب المنزل يبدلون بعضهم ، وكذلك بيع التركة لديون. من خلال قراءة خاطفة ، من الملاحظ أن جميع القوى المتعارضة ممثلة في المسرحية: الشباب ونبل روسيا ورجال الأعمال الناشئين. بطبيعة الحال ، فإن المواجهة الاجتماعية ، التي غالبًا ما تُؤخذ على أنها الخط الرئيسي للصراع ، هي أمر واضح. ومع ذلك ، قد يلاحظ القراء الأكثر انتباهاً أن السبب الرئيسي للصراع ليس المواجهة الاجتماعية على الإطلاق ، بل صراع الشخصيات الرئيسية مع بيئتهم وواقعهم.

إن مسار المسرحية "تحت الماء" لا يقل إثارة عن حبكتها الرئيسية. يبني تشيخوف روايته على نصف نغمات ، حيث من بين الأحداث التي لا لبس فيها والتي لا جدال فيها ، والتي يُنظر إليها على أنها حقيقة ومن المسلم به ، تظهر الأسئلة الوجودية من وقت لآخر خلال المسرحية. "من أنا وماذا أريد؟" يسأل فيرس وإيبيخودوف وشارلوت إيفانوفنا والعديد من الأبطال الآخرين. وهكذا ، يصبح من الواضح أن الفكرة الرئيسية لـ The Cherry Orchard ليست مواجهة على الإطلاق بين طبقات اجتماعية ، ولكن الوحدة التي تطارد كل بطل طوال حياته.

بالإضافة إلى تحليل مسرحية "The Cherry Orchard" هناك أعمال أخرى:

تحليل القصة بواسطة A.P. تشيخوف "إيونش"
"توسكا" ، تحليل عمل تشيخوف ، تكوينه
"وفاة مسؤول" ، تحليل قصة تشيخوف ، تكوينه
"سميك ورقيق" تحليل قصة تشيخوف

تحليل مسرحية لـ A.P. تشيخوف "بستان الكرز"

مسرحية "The Cherry Orchard" (1903) هي آخر أعمال أ.ب. تشيخوف ، مكملاً سيرته الذاتية الإبداعية.

تدور أحداث المسرحية ، كما أفاد المؤلف مع الملاحظة الأولى ، في عزبة مالك الأرض ليوبوف أندريفنا رانفسكايا ، في مزرعة بها بستان الكرز ، وتحيط بها أشجار الحور ، مع زقاق طويل "يسير بشكل مستقيم ومستقيم ، مثل حزام ممدود "و" يتلألأ في الليالي المقمرة. "

رانفسكايا وشقيقها ليونيد أندريفيتش جاييف هم من مالكي التركة. لكنهم بسبب حماقتهم وسوء فهمهم الكامل للحياة الواقعية ، أوصلوها إلى حالة بائسة: سيتم بيعها في المزاد العلني. الابن الفلاح الغني ، التاجر Lopakhin ، صديق العائلة ، يحذر الملاك من الكارثة الوشيكة ، ويعرض عليهم مشاريعه الخلاصية ، ويحثهم على التفكير في الكارثة الوشيكة. لكن رانفسكايا وجاييف يعيشان في تمثيلات وهمية. يندفع Gaev في مشاريع رائعة. كلاهما يذرف الكثير من الدموع على فقدان بستان الكرز الخاص بهما ، والذي يعتقدان أنهما لا يستطيعان العيش بدونه. لكن الأمور تسير كالمعتاد ، وتجري المزادات ، ويشتري Lopakhin العقار بنفسه. عندما حدثت المشكلة ، اتضح أنه لا توجد دراما خاصة لـ Ranevskaya و Gaev. عادت ليوبوف أندريفنا إلى باريس ، إلى "حبها" المضحك ، الذي كانت ستعود إليه على أي حال ، على الرغم من كل كلماتها بأنها لا تستطيع العيش بدون وطن. يتصالح ليونيد أندريفيتش أيضًا مع ما حدث. "الدراما الرهيبة" ليست صعبة للغاية بالنسبة لأبطالها لسبب بسيط هو أنهم لا يستطيعون الحصول على أي شيء جاد على الإطلاق ، ولا شيء درامي. هذا هو الأساس الكوميدي الساخر للمسرحية. إن الطريقة التي شدد بها تشيخوف على خداع عالم Gaev-Ranevsky كانت مثيرة للاهتمام. إنه يحيط بهذه الشخصيات المركزية في الكوميديا بشخصيات تعكس عدم جدوى الكوميديا للشخصيات الرئيسية. شخصيات شارلوت ، الكاتب إبيخودوف ، الخادم ياشا ، الخادمة دنياشا هي رسوم كاريكاتورية / من "السادة".

في المصير الوحيد والعبثي وغير الضروري لشغف شارلوت إيفانوفنا ، هناك تشابه مع المصير السخيف وغير الضروري لرانفسكايا. كلاهما يعاملان نفسيهما على أنهما شيء غير مفهوم ، وغير ضروري ، وغريب ، وكلاهما يبدو ضبابيًا ، وغير واضح ، وشبحي نوعًا ما. مثل شارلوت ، رانفسكايا أيضًا "يبدو أن كل شيء صغيرًا" ، وتعيش رانفسكايا مثل مضيفة خلال حياتها ، ولا تفهم شيئًا عنها.

شخصية إيبيخودوف المهرج رائعة. مع "اثنتين وعشرين مصيبة" هو أيضًا كاريكاتير - لكل من غاييف ومالك الأرض سيميونوف-بيشيك ، وحتى لبيتيا تروفيموف. Epikhodov - "klutz" ، باستخدام المثل المفضل للرجل العجوز Firs. أشار أحد النقاد المعاصرين لتشيخوف بشكل صحيح إلى أن "بستان الكرز" هي "مسرحية كلوتز". يركز إبيخودوف على موضوع المسرحية هذا في نفسه. إنه روح كل "هراء". بعد كل شيء ، يعاني كل من Gaev و Simeonov-Pishchik من "اثنتين وعشرين مصيبة" ؛ مثل Epikhodov ، لا شيء يخرج من كل نواياهم ، يتبع الفشل الكوميدي في كل خطوة.

سيميونوف-بيشيك ، الذي هو على وشك الإفلاس الكامل باستمرار ، ويلتف حول جميع معارفه يطلبون قرضًا ، يمثل أيضًا "اثنتين وعشرين مصيبة". بوريس بوريسوفيتش رجل "يعيش بالدين" ، كما تقول بيتيا تروفيموف عن Gaev و Ranevskaya ؛ هؤلاء الناس يعيشون على حساب شخص آخر - على حساب الناس.

لا تنتمي Petya Trofimov إلى عدد المقاتلين الأقوياء والمهرة والمتقدمين من أجل السعادة المستقبلية. في كل مظاهره ، يمكن للمرء أن يشعر بالتناقض بين قوة الحلم ونطاقه وضعف الحالم ، وهو ما يميز بعض أبطال تشيخوف. "الطالبة الأبدية" ، "الرجل المتهالك" ، بيتيا تروفيموف نظيفة ، حلوة ، لكنها غريبة الأطوار وليست قوية بما يكفي لنضال عظيم. تتميز بميزات "عدم الدفء" التي تشترك فيها جميع الشخصيات تقريبًا في هذه المسرحية. لكن كل ما يقوله لآنيا عزيز وقريب من تشيخوف.

آنا تبلغ من العمر سبعة عشر عامًا فقط. والشباب بالنسبة لتشيخوف ليس مجرد علامة على عمر السيرة الذاتية. كتب: "... يمكن أن يؤخذ الشباب بصحة جيدة ، وهذا لا يتحمل النظام القديم ويحاربهم بغباء أو بذكاء - هكذا تريد الطبيعة والتقدم على هذا الأساس".

تشيخوف ليس لديه "أشرار" و "ملائكة" ، حتى أنه لا يميز بين الأبطال إلى إيجابيين وسلبيين. في أعماله ، غالبًا ما توجد شخصيات "جيدة سيئة". تؤدي مبادئ التصنيف هذه ، غير المعتادة في الدراماتورجيا السابقة ، إلى الظهور في مسرحية الشخصيات التي تجمع بين خصائص وخصائص متناقضة ، علاوة على ذلك ، حصرية بشكل متبادل.

رانفسكايا غير عملية ، أنانية ، تافهة وذهبت في مصلحتها الحب ، لكنها أيضًا لطيفة ، متعاطفة ، إحساسها بالجمال لا يتلاشى. تريد Lopakhin بصدق مساعدة Ranevskaya ، وتعرب عن تعاطفها الحقيقي معها ، وتشاركها شغفها بجمال بستان الكرز. أكد تشيخوف في رسائل تتعلق بإنتاج The Cherry Orchard: "إن دور Lopakhin مركزي ... بعد كل شيء ، هذا ليس تاجرًا بالمعنى المبتذل للكلمة ... هذا شخص لطيف ... شخص محترم بكل معنى الكلمة ، يجب أن يتصرف بلطف ، وذكاء ، وليس صغيراً ، بدون حيل. لكن هذا الرجل الناعم مفترس. يشرح بيتيا تروفيموف لوباخين هدف حياته بهذه الطريقة: "هكذا ، من حيث التمثيل الغذائي ، هناك حاجة إلى وحش مفترس ، يأكل كل ما يأتي في طريقه ، لذلك أنت بحاجة إليه." وهذا الشخص اللطيف اللطيف والذكي "يأكل" بستان الكرز ...

تمثل "بستان الكرز" في المسرحية تجسيدًا لحياة إبداعية رائعة و "حكم" الشخصيات. موقفهم من الحديقة فيما يتعلق بأعلى درجات الجمال والهدف - هذا هو مقياس المؤلف للكرامة الأخلاقية لهذا البطل أو ذاك.

لم تُمنح رانفسكايا لإنقاذ الحديقة من الدمار ، وليس لأنها لم تكن قادرة على تحويل بستان الكرز إلى بستان تجاري مربح ، كما كان قبل 40-50 عامًا ... ، مما يؤدي إلى إغراق تجاوبها الطبيعي مع أفراح ومتاعب من حولها ، مما يجعلها غير مبالية بالمصير النهائي لبستان الكرز ومصير أحبائهم. تبين أن رانفسكايا كانت تحت فكرة بستان الكرز ، فهي تخونها.

هذا هو بالضبط معنى اعترافها بأنها لا تستطيع العيش بدون الشخص الذي تركها في باريس: لا حديقة ، ولا عقار ، محور أفكارها وآمالها وتطلعاتها. لا يرتقي إلى فكرة بستان الكرز ولوباخين. إنه يتعاطف ويقلق ، لكنه لا يهتم إلا بمصير صاحب الحديقة ، بينما بستان الكرز نفسه محكوم عليه بالموت في خطط صاحب المشروع. إن Lopakhin هي التي توصل إلى استنتاجها المنطقي الإجراء الذي يتطور في تناقضها الذروي: "يبدأ الصمت ، ولا يمكنك إلا أن تسمع إلى أي مدى في الحديقة يطرقون الخشب بفأس."

ألقى آي إيه بونين باللوم على تشيخوف في "بستان الكرز" ، حيث لا توجد في روسيا بساتين كاملة من أشجار الكرز ، لكنها كانت مختلطة. لكن حديقة تشيخوف ليست حقيقة ملموسة ، ولكنها رمز لحياة عابرة وأبدية في نفس الوقت. حديقته هي واحدة من أكثر رموز الأدب الروسي تعقيدًا. إن الإشراق المتواضع لأزهار الكرز هو رمز للشباب والجمال. وصف تشيخوف في إحدى القصص عروسًا ترتدي فستان الزفاف ، وشبهها بشجرة كرز في أزهار. شجرة الكرز - رمز الجمال واللطف والإنسانية والثقة في المستقبل ؛ هذا الرمز يحتوي فقط على معنى إيجابي وليس له أي معاني سلبية.

حولت رموز تشيخوف النوع القديم من الكوميديا. كان لابد من عرضه وتشغيله وعرضه بطريقة مختلفة تمامًا عن الأعمال الكوميدية لشكسبير أو موليير أو فونفيزين.

بستان الكرز في هذه المسرحية هو على الأقل زخرفة تفلسف الشخصيات وتحلم وتتشاجر ضدها. الحديقة هي تجسيد لقيمة ومعنى الحياة على الأرض ، حيث يتفرع كل يوم جديد من الماضي ، مثل براعم صغيرة قادمة من جذوع وجذور قديمة.

تعتبر Cherry Orchard ذروة الدراما الروسية في بداية القرن العشرين ، وهي كوميديا غنائية ، وهي مسرحية تمثل بداية حقبة جديدة في تطور المسرح الروسي.

الموضوع الرئيسي للمسرحية هو السيرة الذاتية - عائلة مفلسة من النبلاء تبيع ممتلكات عائلتها في مزاد. يصف المؤلف ، بصفته شخصًا مر بحالة حياة مماثلة ، بعلم نفسية دقيقة الحالة الذهنية للأشخاص الذين يُجبرون على مغادرة منازلهم قريبًا. والجديد في المسرحية هو عدم تقسيم الأبطال إلى إيجابيين وسلبيين ، إلى رئيسي وثانوي. كل منهم يقع في ثلاث فئات:

شعب الماضي - النبلاء الأرستقراطيين (Ranevskaya و Gaev و footman Firs) ؛
الناس في الوقت الحاضر - ممثلهم اللامع التاجر ورجل الأعمال Lopakhin ؛
شعب المستقبل هم الشباب التقدمي في ذلك الوقت (بيوتر تروفيموف وأنيا).

تاريخ الخلق

بدأ تشيخوف العمل على المسرحية عام 1901. بسبب مشاكل صحية خطيرة ، كانت عملية الكتابة صعبة إلى حد ما ، ولكن مع ذلك ، تم الانتهاء من العمل في عام 1903. تم الإنتاج المسرحي الأول للمسرحية بعد عام على خشبة مسرح موسكو للفنون ، ليصبح ذروة عمل تشيخوف ككاتب مسرحي وكتاب كلاسيكي من الذخيرة المسرحية.

تحليل اللعب

وصف العمل الفني

تجري الأحداث في ملكية عائلة مالك الأرض ليوبوف أندريفنا رانفسكايا ، التي عادت من فرنسا مع ابنتها الصغيرة أنيا. التقى بهم في محطة السكة الحديد Gaev (شقيق Ranevskaya) و Varya (ابنتها بالتبني).

يقترب الوضع المالي لعائلة رانفسكي من الانهيار التام. يقدم رجل الأعمال Lopakhin نسخته الخاصة من حل المشكلة - لتقسيم الأرض إلى أسهم ومنحها لاستخدامها لسكان الصيف مقابل رسوم معينة. هذا الاقتراح يثقل كاهل السيدة ، لأنه سيتعين عليها أن تقول وداعًا لبستان الكرز المحبوب ، والذي ترتبط به العديد من الذكريات الدافئة عن شبابها. ومما يزيد المأساة حقيقة أن ابنها الحبيب جريشا مات في هذه الحديقة. غاييف ، المشبع بتجارب أخته ، يطمئنها بوعدها بأن ممتلكات عائلتها لن تعرض للبيع.

يتم إجراء الجزء الثاني في الشارع ، في فناء الحوزة. يواصل Lopakhin ، ببراغماتيته المميزة ، الإصرار على خطته لإنقاذ التركة ، لكن لا أحد يهتم به. يتحول الجميع إلى المعلم الذي ظهر بيتر تروفيموف. يلقي خطابًا متحمسًا مكرسًا لمصير روسيا ومستقبلها ويتطرق إلى موضوع السعادة في سياق فلسفي. يشكك المادي لوباخين في المعلم الشاب ، واتضح أن أنيا فقط هي القادرة على تشبع أفكاره النبيلة.

يبدأ الفصل الثالث بحقيقة أن رانفسكايا يدعو أوركسترا بآخر نقود ويرتب أمسية رقص. غايف ولوباخين غائبان في نفس الوقت - غادروا إلى المدينة للمزاد ، حيث يجب أن تذهب ملكية رانفسكي تحت المطرقة. بعد انتظار طويل ، اكتشفت ليوبوف أندريفنا أن لوباخين اشترت ممتلكاتها في المزاد العلني ، الذي لا يخفي سعادته من استحواذها. عائلة رانفسكي في حالة يأس.

الخاتمة مكرسة بالكامل لمغادرة عائلة رانفسكي من منزلهم. يظهر مشهد الفراق بكل النفسية العميقة المتأصلة في تشيخوف. تنتهي المسرحية بمونولوج عميق بشكل ملحوظ من قبل Firs ، والذي نسيه المضيفون على عجل في التركة. الوتر الأخير هو صوت الفأس. قطعوا بستان الكرز.

الشخصيات الاساسية

عاطفي صاحب التركة. بعد أن عاشت في الخارج لعدة سنوات ، أصبحت معتادة على حياة فاخرة ، وبسبب القصور الذاتي ، استمرت في السماح لنفسها بالكثير من الأمور التي لا ينبغي أن تكون في متناولها ، في حالة يرثى لها من مواردها المالية ، وفقًا لمنطق الفطرة السليمة. كونها شخصًا تافهًا ، عاجزًا جدًا في الأمور اليومية ، لا تريد رانفسكايا تغيير أي شيء في نفسها ، بينما تدرك تمامًا نقاط ضعفها وعيوبها.

تاجر ناجح ، يدين بالكثير لعائلة رانفسكي. صورته غامضة - فهي تجمع بين الاجتهاد والحصافة والمغامرة والفظاظة ، بداية "المزيق". في نهاية المسرحية ، لا يشارك Lopakhin مشاعر Ranevskaya ؛ إنه سعيد لأنه ، على الرغم من أصله الفلاحي ، كان قادرًا على شراء ممتلكات أصحاب والده الراحل.

مثل أخته ، إنه حساس للغاية وعاطفي. لكونه مثاليًا ورومانسيًا ، من أجل مواساة رانفسكايا ، فقد وضع خططًا رائعة لإنقاذ ممتلكات العائلة. إنه عاطفي ، مطوّل ، لكنه خامل تمامًا.

بيتيا تروفيموف

طالب أزلي ، عدمي ، ممثل بليغ للمثقفين الروس ، يدافع عن تطوير روسيا بالكلمات فقط. سعيا وراء "الحقيقة العليا" ، ينكر الحب ، معتبرا أنه شعور تافه وخادع ، مما يزعج كثيرا ابنته رانفسكايا أنيا ، التي تحبه.

شابة رومانسية تبلغ من العمر 17 عامًا وقعت تحت تأثير الشعبوي بيتر تروفيموف. إيمانًا متهورًا بحياة أفضل بعد بيع ممتلكاتها الأبوية ، أنيا مستعدة لمواجهة أي صعوبات من أجل السعادة المشتركة بجانب حبيبها.

رجل يبلغ من العمر 87 عامًا ، يعمل قدمًا في منزل رانفسكي. نوع الخادم القديم ، يحيط بالعناية الأبوية لأسياده. بقي لخدمة أسياده حتى بعد إلغاء القنانة.

رجل قدم شاب ، بازدراء لروسيا ، يحلم بالسفر إلى الخارج. شخص ساخر وقاسي ، وقح مع التنوب العجوز ، ولا يحترم حتى والدته.

هيكل العمل

هيكل المسرحية بسيط للغاية - 4 أعمال دون تقسيم إلى مشاهد منفصلة. مدة العمل عدة أشهر ، من أواخر الربيع إلى منتصف الخريف. في الفصل الأول هناك عرض ومؤامرة ، في الثاني - زيادة في التوتر ، في الثالث - ذروة (بيع التركة) ، في الرابع - خاتمة. السمة المميزة للمسرحية هي عدم وجود صراع خارجي حقيقي وديناميكية وتقلبات غير متوقعة في القصة. تمنح ملاحظات المؤلف ، والمونولوجات ، والتوقفات ، وبعض التقليل من أهمية المسرحية جوًا فريدًا من الشعر الغنائي الرائع. تتحقق الواقعية الفنية للمسرحية من خلال تناوب المشاهد الدرامية والكوميدية.

(مشهد من إنتاج معاصر)

يهيمن على المسرحية تطوير الخطة العاطفية والنفسية ، والمحرك الرئيسي للعمل هو التجارب الداخلية للشخصيات. يقوم المؤلف بتوسيع المساحة الفنية للعمل من خلال تقديم عدد كبير من الشخصيات التي لا تظهر على المسرح مطلقًا. أيضًا ، يتم إعطاء تأثير توسيع الحدود المكانية من خلال موضوع فرنسا الناشئ بشكل متماثل ، والذي يعطي شكلًا مقوسًا للمسرحية.

الاستنتاج النهائي

يمكن القول إن آخر مسرحية لتشيخوف هي "أغنية البجعة" الخاصة به. إن حداثة لغتها الدرامية هي تعبير مباشر عن مفهوم تشيكوفيان خاص للحياة ، والذي يتميز باهتمام غير عادي بالتفاصيل الصغيرة التي تبدو غير مهمة ، مع التركيز على التجارب الداخلية للشخصيات.

في مسرحية The Cherry Orchard ، استحوذ المؤلف على حالة الانقسام الحرج للمجتمع الروسي في عصره ، وغالبًا ما يكون هذا العامل المحزن حاضرًا في المشاهد التي تسمع فيها الشخصيات نفسها فقط ، مما يخلق مظهر التفاعل فقط.