تغيير Onegin طوال العمل بأكمله. كيف تغير بطل رواية أ.س.بوشكين "يوجين أونجين" تحت تأثير ظروف الحياة؟ (استخدم بالروسية). التغيرات الداخلية والخارجية

نتعرف على Eugene Onegin في بداية الفصل الأول ، يتم الكشف تدريجياً عن أصول شخصية E.O. ، وهي تربيته وأسلوب حياته. يمكن القول عن Onegin أنه لم يكن متعلمًا بشكل كافٍ. نتعلم أن البطل نشأ ، مثل كل الأرستقراطيين في العاصمة في ذلك الوقت. والده ، الذي كان برتبة عسكرية ، كان يحب العيش "بطريقة كبيرة". لذلك ، بمرور الوقت ، أفلس ، وترك كل ثروته "في اتجاه الريح". لم يعر الأب أي اهتمام لتربية يوجين - فقد نشأ الصبي على يد مربيات ومعلمين فرنسيين. " لقد تعلمنا جميعًا شيئًا فشيئًا ، شيئًا ما وبطريقة ما». « كان Onegin ، في رأي العديد (قضاة حازمين وحازمين) ، عالمًا صغيرًا ، لكنه متحذلق: كان لديه موهبة سعيدة دون إكراه في المحادثة لمس كل شيء برفق ، مع الهواء المتعلم للمتذوق ،التزام الصمت في نزاع مهم ، وإثارة ابتسامة السيدات بنار الإبيغرامات غير المتوقعة". عظم « محبوب» العلم للبطل كان " علم العطاء العاطفة". ماذا كانت الحكمة من هذا العلم؟ في، تكذب ، تملق ، تلعب ، ولكن بأي ثمن لتحقيق هدفك. من المهم ألا يتم تقدير المشاعر الحقيقية في هذا العلم على الإطلاق ، وليس لها معنى.

الترفيه العلماني - الكرات والمطاعم والمسارح التي تتبع بعضها البعض في زوبعة - هكذا سارت حياة Onegin. يؤكد بوشكين أن يوجين عاش حياة نموذجية لدائرته، والتي تكونت من عاطل " لا أفعل شئ»: « يستيقظ عند الظهر ، ومرة ​​أخرى حتى الصباح ، تكون حياته جاهزة ، رتيبة ومتنوعة.».

وفي إحدى اللحظات الجميلة ، ملل Onegin من كل ما يحيط به - الضوء وما يقدمه. البطل هزمه الروس " البلوز"، والتي حاول التغلب عليها بعدة طرق - من خلال قراءة الكتب ، والابتعاد عن العالم ، والرغبة في السفر ، وما إلى ذلك. في ذلك الوقت ، تميز Onegin " التفاني اللاإرادي للأحلام ، والغرابة التي لا تضاهى ، والعقل الحاد البارد».

وهكذا ، في الفصل الأول من الرواية ، يتم تقديم Onegin كشخص غامض. للوهلة الأولى ، من الواضح أن البطل لديه إمكانات داخلية كبيرة. وفي نفس الوقت ، منذ الصغر ، كان عبدًا للنور ، وطريقة الحياة والفكر المفروضة عليه.

البطل يحاول القيام ببعض النشاط المفيد "التثاؤب ، أخذ القلم". لكن الإدراك اللوردي وقلة عادة العمل لعبت دورًا ، لذلك لم يكمل Onegin أيًا من تعهداته. في القرية ، يحاول تنظيم حياة الفلاحين. لكن بعد أن أجرى إصلاحًا واحدًا ، تخلى عن هذا الاحتلال بأمان.
بعد أن هدأ المجتمع ، وخاب أمله من الناس ، أصبح Onegin مرتبطًا بصدق بـ Lensky. لكن مصير البطل يتطور بطريقة أنه يقتل صديقه في مبارزة ، ويخضع للتحيزات الطبقية ، ويخاف من "الهمس ، ضحك الحمقى". في هذه اللحظة ، لم يستطع البطل أن يعلو فوق رأي المجتمع الذي احتقره هو نفسه في روحه.
بسبب أنانيته ، يرفض Onegin والحب الصادق لتاتيانا لارينا. لكن البطل لا يخلو من صفة مثل "نبل الروح المباشر". لذلك ، فهو لا يعطي تاتيانا آمالًا فارغة ، ويخبرها بالحقيقة أنه لا يستطيع الرد بالمثل على مشاعرها.
في حالة الكساد ، يترك Onegin القرية ويبدأ بالتجول حول روسيا. في هذه الرحلات ، يبالغ البطل في تقدير حياته وأفعاله وموقفه من الواقع المحيط.

بعد الرحلة ، تغير حجم موقف Onegin. الآن أصبح "غريبًا" عن "النور" (وكان "لطيفًا جدًا"). تجارب مكثفة وانعكاسات أثرت عالمه الداخلي. من الآن فصاعدًا ، لن يكون قادرًا على التحليل ببرود فحسب ، بل أيضًا على الشعور والحب بعمق. بالنسبة لبوشكين ، الحب هو فرصة "لإيقاظ الروح". بعد رفض تاتيانا ، بعد الصدمة الأخلاقية في نهاية رواية Onegin يجب أن تبدأ حياة جديدة ، لم يعد بإمكانها التطور في نفس الاتجاه.

فرضية.

في كتب كتابة السيناريو ، هناك مثل هذا الاتجاه ، فكل مؤلف يعبر عن وجهة نظره الخاصة ، بناءً على الخبرة الشخصية ، وأساسيات التمثيل الدرامي السينمائي. عند الحديث عن نفس الأشياء ، ولكن بكلمات مختلفة ، نتلقى قدرًا كبيرًا من المعلومات التي لا تستطيع "معدتنا النصية" استيعابها. يعود سبب "عسر الهضم" في المقام الأول إلى حقيقة أن المؤلفين المبتدئين ليس لديهم وجهة نظرهم الخاصة المنسقة جيدًا نسبيًا. عند الاستماع إلى كل نصيحة من المحترفين ، يصعب على المؤلفين المبتدئين استخدامها في عملهم. منذ الجلسة الأولى للتصوير السينمائي (28 ديسمبر 1895) للأخوين لوميير ، حتى يومنا هذا ، قطعت السينما شوطا طويلا وتطورت. وأسس نظرية الدراما ، تطور أرسطو منذ أكثر من 2000 عام. لكن اليوم ، لدينا قاعدة معينة من المواد ، والتي بدونها لا يمكن لكاتب السيناريو ببساطة أن يفعل شيئًا في هذه المهنة. كل واحد منا لديه وجهة نظره الخاصة عن هذه المادة ، وكل منا ينظر إليها بشكل مختلف. البعض ، بعد قراءة بعض الكتب عن كتابة السيناريو ، يتفقون مع ما كتب. يحاول الآخرون معرفة ذلك ، والبعض الآخر ، بناءً على ما قرأوه ، يريدون أن يقولوا شيئًا آخر. بعد أن تعرفت على المادة الأساسية ، (أنا أتحدث هنا عن الكتب الموصى بها لكتاب السيناريو المبتدئين) ، لم أر في أي مكان أن مؤلفًا واحدًا على الأقل صرح بشكل قاطع أن شخصية البطل هي الثبات ، وسوف يثبت تصريحه. في كتاب A.Molchanov "The Screenwriter's Primer" (2009) ، الذي أوصى به جميع المؤلفين المبتدئين في جميع مدارس السينما ، صادفت مثل هذا البيان ، وعلاوة على ذلك ، لم يكن مقنعًا على الإطلاق. المحتوى المتناقض للدرس الخامس من هذا الكتاب () ، المخصص لشخصية البطل ، كان بمثابة أساس لكتابة هذا المقال. هذا الدرس أشبه بمحاولة للتعبير عن رأيك في السؤال المطروح. لكنها لا تحتوي على معلومات مفيدة يمكن تطبيقها في الممارسة العملية.

أ. موقف مولتشانوف.

بالحديث عن الشخصية ، يعطي A.Molchanov تعريفًا من ويكيبيديا:

"الشخصية (الطابع اليوناني - سمة مميزة) - هيكل الخصائص العقلية الثابتة والثابتة نسبيًا التي تحدد خصائص العلاقة وسلوك الفرد."

يطلب A.Molchanov الانتباه إلى الكلمات:

، ويقول ما يلي: "شخصية البطل لم تتغير".

"ومع ذلك ، فإن بقاء شخصية البطل دون تغيير لا يعني على الإطلاق أن البطل نفسه لا يتغير".

يميل A.Molchanov لرؤية تغيير في البطل نفسه ، ولكن ليس في شخصيته. يعطي مثالا:

"كان بليوشكين مالكًا للأرض ، وأصبح رجلًا فقيرًا مجنونًا ، وكانت Kisa موظفًا في مكتب التسجيل ، وأصبحت قاتلة ، وكان D'Artagnan غاسكون فقيرًا ، وأصبح قائدًا ميدانيًا"

هذا المثال يؤدي إلى نتيجة بعيدة كل البعد عن الغموض. Plyushkin و Kisa و D'Artagnan ، لقد غيروا جميعًا وضعهم الاجتماعي (سنعود إليه بعد قليل) ، وضعهم في المجتمع ، كل منهم جزء منه. يعتقد أ.مولشانوف أن التغيير في الوضع الاجتماعي هو تغيير في البطل ، حيث يسمي هذه التغييرات "تغيير القدر". لكن حقيقة أنه في نفس الوقت يمكن أن تتغير شخصية البطل ، لسبب ما ، لا يعتبره هو.

التغيرات الداخلية والخارجية.

هنا يجب أن يقال أن العالم الداخلي للشخص يتشكل إلى حد كبير تحت تأثير الواقع المحيط (البيئة الاجتماعية). كل شيء تقريبًا يواجهه الشخص يؤثر على تكوين شخصيته ، حيث يتم استبدال بعض السمات والصفات ، تحت تأثير ظروف معينة ، بأخرى. عندما نقول: "لقد تغير الشخص" ، يتم وضع معنى معين في هذه الكلمات ، والذي يمكن أن يعزى إلى التغييرات الخارجية والداخلية. تتضمن التغييرات الخارجية عادةً كل تلك التغييرات التي يمكننا رؤيتها بصريًا. على سبيل المثال: كان الشخص سمينًا - اتبع نظامًا غذائيًا وفقد وزنه ، وكان نحيفًا - اختار التغذية السليمة واكتسب وزنًا ، وكان أشعثًا - زار مصفف الشعر وقص شعره ، وكان أشقر - صبغ شعره باللون البني ، وكان "أسودًا" - خضع لجراحة تجميل وأصبح "أبيض" (مايكل جاكسون) ، إلخ.

مع التغييرات الداخلية للشخص ، كل شيء أكثر تعقيدًا. في بطل العمل الأدبي ، بما في ذلك النص ، تكون هذه التغييرات ملحوظة دائمًا للقارئ. يمكنك حتى القول إنه يبحث عنهم. خلاف ذلك ، فإن تصرفات البطل تفقد معناها. عند مشاهدة لوحة أو قراءة نص ، نتعرف على هذه التغييرات من تصرفات وخطوط البطل. A. Molchanov ، لسبب ما لا يريد "التعمق في علم النفس". إنه لأمر مؤسف ، بدون هذا من المستحيل معرفة ما إذا كانت الشخصية تتغير على مدار التاريخ أم لا.

من خلال إنشاء شخصية ، الشخصية الرئيسية في المقام الأول ، نولد (نخلق) شخصًا (الشخصية أو الشخصية الرئيسية) ، وهو فرد كامل الأهلية ، مثل كل هؤلاء السبعة مليارات (مع الذيل) الذين يعيشون على كوكبنا . كل شخص لديه شخصية خاصة به فقط ، والبطل الذي نصنعه لديه "مجموعة فريدة من سمات العالم الداخلي" ، والتي يتم التعبير عنها في النص في الإجراءات والملاحظات. فقط في الحياة الواقعية ، يتم تشكيل الشخصية وتغييرها لفترة طويلة (ولكن ليس دائمًا) ، والتي تسببها عوامل معينة. وفي النص ، كل شيء يعتمد علينا ، على "المبدعين". من خلال تحديد مهام معينة ، نقوم بإنشاء العالم الداخلي للبطل ، وشخصيته ، وإدارته ، والتغيير في مكان ما للأفضل ، وفي مكان ما إلى الأسوأ ، وفي نفس الوقت نحن مقيدون بوقت البرنامج النصي. لذلك ، يحدث تناسخ البطل على الشاشة بسرعة كبيرة.

أريد بشكل خاص أن أشير إلى ذلك ، مع التركيز على الكلمات "مستمر ، دائم نسبيًا"ومولشانوف لا يقول ذلك "ثابت نسبيا"إنه مجرد ثبات تقريبي قابل للتغيير. إذا كان التغيير مسموحًا به ، فعندئذٍ أربع خصائص للحروف وفقًا لـ A.Molchanov ، وهي: "1) مستوى الطاقة ، 2) الحالة المزاجية ، 3) انطوائي ومنفتح ، 4) العادات"، - يجب أن يتغير وفقًا لذلك (ليس بالضرورة الأربعة وكلهم مرة واحدة!).

ما هي الشخصية؟

دعنا ننتقل إلى عدد من القواميس ونحاول فهم المعنى المعجمي لكلمة "شخصية". في القاموس الموسوعي F.A. Brockhaus و I.A. يقدم إيفرون (المجلد السابع والثلاثون ، 1903) التعريف التالي:

"الشخصية هي ظاهرة عقلية معقدة تميز فردًا أو شخصًا ويتم التعبير عنها بطريقة غريبة ومتطورة تدريجيًا وواعية للاستجابة للمتطلبات المختلفة للعالم الخارجي والداخلي."

F. Brockhaus و I.A. يقدم إيفرون ، الذي يصف الشخصية ، بعض التعريفات الإضافية:

"وفقًا لفريز ، يتم التعبير عن الشخصية في قوة تقرير المصير المعقول ؛ تعرف المدرسة الهيجلية الشخصية بأنها وحدة الإرادة الحتمية وغير المحددة. يرى شلايرماخر في الشخصية تصحيحًا لمزاجه من جانب واحد. يتطابق تعريف هارتمان بشكل أساسي مع التعريف الذي طرحناه "(أي ، مثل F.A. Brockhaus و I.A. Efron).

في القاموس D.N. Ushakov (1940) ، يتم تعريف الشخصية على النحو التالي:

"الشخصية هي مجموعة من الخصائص العقلية التي تشكل شخصية الشخص والتي تتجلى في أفعاله وسلوكه".

في "القاموس التوضيحي للغة الروسية العظمى الحية" (1955 - 1956) ف. يعطي Dahl التعريف التالي:

"الشخصية هي شخصية الإنسان وخصائصه الأخلاقية وصفاته وخصائص الروح والقلب. الشخصية حسنة النية ، وديعة. لديه شخصية عظيمة…"

في قاموس الكلمات الأجنبية (حرره F.N. Petrov ، 1964) ، يتم تعريف الشخصية على أنها:

"مجموع الخصائص العقلية لشخص معين ، تتجلى في أفعاله وسلوكه".

في "القاموس الموسوعي السوفيتي" (حرره أ.م.بروخوروف ، 1985) ، الشخصية هي:

"1) سمة مميزة لشخص ، شيء ، ظاهرة ؛ 2) المستودع الفردي (النفسي) لشخصية الإنسان ، ويتجلى في خصائص السلوك والموقف (المواقف) من الواقع المحيط.

في كل هذه القواميس التي ظهرت قبل ويكيبيديا (2001) بالمعنى المعجمي للكلمة "حرف" ، نحن لا نلتقي بالتعبير: "مستمر ، دائم نسبيًا" ، - الذي لا يسمح لنا أن نقول بشكل لا لبس فيه عن ثباتها. لدى المرء انطباع بأن A.Molchanov لم يفهم تمامًا المهمة التي حددها في الدرس رقم 5 من "التمهيدي لكاتب السيناريو". ويكيبيديا ليست المعيار الذي يجب أن يستخدمه الكاتب المسرحي ، فهي تتطلب فهماً واعياً لمصطلح الشخصية من أجل إنشائها بسهولة في عملية العمل على نص أو أي عمل أدبي آخر.

لا علم النفس!

دعونا نعود إلى حقيقة أن أ. مولتشانوف "لا تريد التعمق في علم النفس". ومع ذلك ، في قوله هذا ، فإنه يلفت الانتباه إلى الكلمات: "مستمر ، دائم نسبيًا"، والتي تعتبر من سمات تعريف الشخصية بحتة من الفهم النفسي لهذا المصطلح.

في "القاموس النفسي الكبير" (حرره BG Meshcheryakov و V.P. Zinchenko ، 2007) ، يتم تعريف الشخصية على أنها:

"مزيج فردي من الخصائص العقلية المستقرة لشخص ما ، مما يتسبب في طريقة نمطية للسلوك لموضوع معين في ظروف وظروف حياتية معينة. ترتبط الشخصية ارتباطًا وثيقًا بالجوانب الأخرى لشخصية الشخص ، لا سيما المزاج ، الذي سيحدد الشكل الخارجي للتعبير عن الشخصية ، تاركًا بصمة غريبة على واحد أو آخر من مظاهره.

في نفس القاموس ، في تعريف مصطلح المزاج ، هناك ما يلي:

"المزاج لا يحدد سمات الشخصية أيضًا ، ولكن هناك علاقة وثيقة بين المزاج وخصائص الشخصية. تعتمد سمات الشخصية التي تحدد ديناميكيات مظهرها على المزاج. على سبيل المثال ، يتجلى التواصل الاجتماعي في شخص متفائل في سهولة وسرعة تكوين المعارف ، في شخص بلغم - في مدة وثبات ارتباطه بأصدقائه ومعارفه ، في السعي من أجل دائرته المعتادة من الناس ، إلخ. يؤثر على تطور السمات الشخصية الفردية. تساهم بعض خصائص المزاج في تكوين سمات شخصية معينة ، بينما يتعارض البعض الآخر.

تأمل في مثال أ.مولشانوف - شخصية روديون راسكولينكوف.

يكتب A.Molchanov:

"كان راسكولينكوف حزنًا. أصبح متفائلا؟ لا".

هذه الخاصية ، كما يقول A.Molchanov ، لا تزال في بطل رواية F.M. دوستويفسكي دون تغيير. بعد إعادة قراءة الجريمة والعقاب ، بالإضافة إلى التعمق في معنى مصطلح المزاج من وجهة نظر علم النفس ، طرحت على نفسي سؤالًا مثيرًا للاهتمام:

هل فعل F.M. هدف دوستويفسكي - تغيير مزاج روديون؟

وتوصل إلى استنتاج مفاده أن F.M. لم يكن دوستويفسكي كذلك. لا يوجد في النص ولا بين السطور أي تلميح لهذا. وإذا لم يحدد المؤلف مثل هذا الهدف ، فلماذا نبحث عن التغييرات في مزاج روديون.

ليس من الواضح على الإطلاق سبب تضمين A.Molchanov المزاج في سمات الشخصية (؟). نظرًا لحقيقة أن المزاج له جذور فسيولوجية وجينية ، لا يمكن أن يكون مرتبطًا بخصائص الشخصية ، وبالتالي فإن كل من المزاج والشخصية هما سمات الشخصية الرئيسية. المزاج ، بدوره ، يمكن أن يساهم أو يعيق تطور بعض السمات والصفات الشخصية. من وجهة نظر علم النفس ، المزاج هو سمة شخصية يمكن تصحيحها بنسبة 25٪ فقط. هذه هي نتائج البحث ، ولكن في العمل الأدبي ، بما في ذلك النص ، إذا احتاج المؤلف إلى تغيير مزاج الشخصية ، فسيتم ذلك بنسبة 100٪. إذا لم يكن هناك هدف من هذا القبيل ، كما في حالة راسكولينكوف ، فلا يمكننا القول أن ثبات المزاج يعني ثبات الشخصية ، لأن. بالإضافة إلى المزاج ، هناك العديد من العوامل الأخرى التي تؤثر على تطور الشخصية وتكوينها وتغييرها.

يمكن قول الشيء نفسه عن النقطة الثالثة من خصائص الشخصية التي قدمها A.Molchanov. راسكولينكوف انطوائي! أعتقد أن هذا ما ينبغي أن يكون! لذا ف. Dostoevsky ، وليس هناك حاجة لنا للبحث عن التغييرات هنا. بالإضافة إلى ذلك ، من وجهة نظر علم النفس ، لا يمكن أن يصبح الانطوائي بطبيعته منفتحًا ، كما تقصد الطبيعة.

لعدة مرات يصبح من الواضح اليوم أن علم النفس يساعد كاتب السيناريو. لا مفر بدونها! لا أستطيع تذكر قول أحد العظماء:

"كاتب السيناريو ، بالإضافة إلى كونه كاتبًا وكاتبًا مسرحيًا جيدًا ، يجب أن يكون أيضًا عالمًا نفسيًا جيدًا."

وكلما فهمنا علم النفس البشري بشكل أعمق ، كلما كان أبطالنا أكثر إشراقًا وإثارة للاهتمام. وهذا مهم للغاية ، لأنه ليس من المثير للاهتمام مشاهدة البطل الذي لا "يتشبث" بأرواحنا بأي شيء.

آراء علماء النفس.

الآن دعنا نعود إلى حقيقة أن A.Molchanov مقتنع بشكل قاطع ، ويحاول إقناع قرائه ، أن شخصية البطل لم تتغير عبر التاريخ.

يقول علماء النفس:

“لا يمكن تسمية الشخصية بتشكيل متجمد ، إن تكوينها يحدث طوال مسار حياة الشخص بأكمله. وهذا يعني أنه في أي لحظة يمكن لكل واحد منا أن يتحدى الظروف ويتغير. الشيء الرئيسي هو عدم إخفاء عجزك الجنسي وراء عبارة "هذه شخصيتي".

هناك رأي آخر مثير للاهتمام لعلماء النفس:

"شخصية الشخص تتغير بشكل طبيعي ، من تلقاء نفسها ، طوال الحياة ، اعتمادًا على العمر في المقام الأول. يتم استبدال فورية رد الفعل الطفولية بالاندفاع الشبابي ، الذي يهدأ بعد اثني عشر عامًا أو عامين في حكمة الكبار. أيضًا ، تميل الشخصية إلى أن تصبح إيجابية مع تقدم العمر ، وسلبية تمامًا مع تقدم العمر. بالإضافة إلى ذلك ، تتغير شخصية الشخص اعتمادًا على الموقف الذي يكون فيه الشخص. الأكثر حزنًا ، عند رؤية موجة تسونامي تقترب ، سوف يندفع منها بمرح كولي. في العمل ، يمكن أن يكون للشخص شخصية واحدة - على سبيل المثال ، نشيط ومجمع. في المنزل ، يمكن أن تصبح شخصية الشخص نفسه مختلفة ، ويمكن أن تتغير رباطة الجأش إلى شرود الذهن ، ومن الطاقة إلى الكسل. بالنسبة إلى الشخص الأكثر بهجة ، إذا كان هناك شيء مؤلم ، فإن الشخصية ، كقاعدة عامة ، تصبح خاملة وحزينة إلى حد ما.

بعد:

"الشخصية هي مجموعة من العادات ، ويمكن تغيير العادات. إذا حددت لنفسك مثل هذه المهمة وبدأت في تدريب ردود الفعل الهادئة ، يمكنك القيام بذلك.

و كذلك:

السؤال الأكثر أهمية وإثارة للاهتمام هو ما إذا كان بإمكان الشخص تغيير شخصيته بنفسه؟ إذا كان هذا يعني ما إذا كان يمكن للشخص ، في الموقف الصحيح ، أن يتصرف بطريقة غير مألوفة له تمامًا (افترض ، بخمول ، غير مجمعة وغير مؤكدة) ، ولكن كما هو مطلوب (على سبيل المثال ، مجمعة وحيوية وجريئة) ، إذن في أغلب الأحيان ، باستثناء الحالات الشديدة للغاية ، يعد هذا أمرًا حقيقيًا تمامًا. الشخصية ليست نظامًا صارمًا ، يتم تحديدها فقط من خلال الميل إلى التصرف بطريقة أو بأخرى ، والعبارة: "لدي مثل هذه الشخصية!" - ليس أكثر من عذر.

مما سبق ، يجب أن نستنتج أنه في الحياة الواقعية ، الشخصية هي خاصية ناشئة للفرد ، و "القيمة" ليست ثابتة ، وتعتمد على عدد من الظروف والمواقف. نفس الشيء يحدث مع شخصية بطل العمل الأدبي. ولكن يوجد هنا اختلاف خاص ، وهو كالتالي: في الحياة الواقعية ، لكي تتغير الشخصية ، يستغرق الأمر وقتًا طويلاً إلى حد ما ، وفي العمل الأدبي (النص) يتم تخصيص وقت معين (سيناريو) لهذا الغرض. . وقبل كل شيء ، كل شيء يعتمد على الأهداف والغايات التي حددها المؤلف. إذا احتاج إلى تغيير شخصية البطل ، فسوف يتغير بالتأكيد.

على سبيل المثال ، في الكوميديا ​​"Teach-in teacher" (Go to hell with Goethe) للمخرج وكاتب السيناريو الألماني Bor Dagtekin. تم تقديم بطل الرواية ، سارق البنك زيك مولر ، الذي لعبه إلياس مبارك (المعالج: تلميذ أفيسينا (2013) ، The Mortal Instruments: City of Bones (2013) ، Men in the City (2009)) ، لأول مرة على أنه شبه متعلم ، خالي من الإنسانية. إنه غير مبال بالمجتمع ومشاكل الناس من حوله ، وخاصة المراهقين الذين كان عليه تعليمهم. في اللحظة التي تبدأ فيها القصة ويظهر البطل لنا ، نرى أن شخصيته مكوّنة بشكل كاف. نحن نفهم أنه حتى قبل أن تبدأ القصة ، كان على هذا النحو. لكن في نهاية القصة ، يصبح شخصًا مختلفًا تمامًا. تغيرت شخصيته ، وأصبح حساسًا للآخرين ، وخاصة تجاه المراهقين الذين يكرههم. يتغير حقد زكي واللامبالاة تجاه الناس ، ويصبح يقظًا ومتجاوبًا.

رأي ف.ك. توركينا.

عند الحديث عن التغيير في الشخصية ، أولاً وقبل كل شيء ، لا ينبغي لأحد أن ينسى أن بطل العمل الأدبي ، من شخص في الحياة الواقعية ، يتميز بحقيقة أن شخصية الأول تعتمد على الأهداف والغايات التي حددها المؤلف ، والثاني متروك تمامًا لنفسه. كان رأي ف.ك. توركين مؤلف كتاب الدراما السينمائية.

VC. يكتب توركين:

"إذا كان البطل قد تم توصيفه وتصرفه لدرجة أنه شخص يتحكم دائمًا في نفسه ، قادر على اتخاذ القرارات ، يجد مخرجًا من الموقف ، ثم يظهر له فجأة فقد كل هذه الصفات ، مرتبكًا وعاجزًا في بعض الظروف فقط لتحقيق بعض التأثير العشوائي سيكون خطأ جسيم. على أي حال ، يجب دائمًا أن تكون مثل هذه "الخيانة الشخصية" مبررة تمامًا ، وألا تكون دليلًا على نسيان أو تافهة الكاتب المسرحي. في الحالات التي يكون فيها التغيير في الشخصية جزءًا من مهمة الكاتب المسرحي ، يجب إعداد هذا التغيير وتنفيذه بطريقة مبررة تمامًا ومتسقة.

نقلت عن ف.ك. توركين ، ليس فقط لأنه يتحدث عن اعتماد شخصية البطل على مهام الكاتب المسرحي ، ولكن أيضًا لأن شخصية البطل تميل إلى التغيير. VC. يحدد توركين ، بتحليل طريقة شكسبير لتصوير شخصية ، طريقتين محتملتين لمثل هذا التصوير. بشكل عام ، الطريقة الأولى:

"... إنه يركز على الكشف عن صورة معقدة ، دون انتقالها إلى صفة أخرى ، بدون إعادة ميلاد. هذه هي الطريقة التي صنع بها Oblomov.

والثانية:

"... لدينا أبطال في عملية تقرير مصيرهم ، ونموهم ، وتكوين شخصيتهم ، ونظرتهم للعالم ، وتغييرهم الأخلاقي. قصة نمو أو ولادة البطل هي الموضوع الرئيسي للعمل. ("الأم" ، "شاباييف") ".

بمعنى آخر ، في الطريقة الأولى ، لا تتغير شخصية البطل ، وفي الطريقة الثانية ، التغيير في الشخصية هو موضوع العمل ، وهدف المؤلف.

شخصية راسكلينكوف.

خذ بعين الاعتبار راسكولينكوف ، الذي يستشهد به أ.مولشانوف كمثال:

كان راسكولينكوف ضعيفًا. حصلت أقوى؟ رقم. كنت حزينا. أصبح متفائلا؟ رقم. كان انطوائيا. أصبح منفتح؟ رقم. اكتسبت أو فقدت أي عادات؟ رقم. ما جاء ، كذا وغادر.

بهذا المثال ، يريد A.Molchanov أن يخبرنا أن شخصية Raskolnikov لم تتغير عبر التاريخ. بادئ ذي بدء ، لاحظت أن السينما ممثلة بآلاف الصور ، حيث يوجد الآلاف من الشخصيات المختلفة تمامًا ، وآلاف الشخصيات المختلفة ، ومثال واحد لا يمكن أن يكون الحقيقة المطلقة. وأكثر من ذلك لا يعطي A. Molchanov أمثلة!

كتب روبرت ماكي في قصة المليون دولار:

"إذا قُدمت لنا في بداية القصة شخصية تتصرف مثل" الزوج المحب "، وفي النهاية ظل كما هو - زوج محب بدون أي أسرار أو رغبات غير محققة أو عواطف سرية - فسنكون بالغ الصعوبة خائب الامل.

على حد تعبير أ.مولشانوف ، يجب على البطل "تغيير المصير"، ولكن في هذه الحالة يكون التغيير في طابعها ممكنًا أيضًا ، لسبب ما لا يعتبره هو. باستخدام مثال راسكولينكوف ، دعنا نحاول معرفة ذلك. عند مشاهدة راسكولينكوف ، لا نشعر بخيبة أمل فيه (أنا متأكد!) ، لأنه يأتي من الفهم الأخلاقي المنحرف للواقع إلى المشاعر الإنسانية الحقيقية. تستند نظرية راسكولينكوف إلى: "حق القوي في ارتكاب الجريمة". من اللحظة التي نفهم فيها نظرية روديون ، نرى موقفه تجاه الأشخاص من حوله ، فهو يقسمهم إلى مخلوقات "أعلى" و "مرتعشة". تظهر لنا الجريمة التي يرتكبها راسكولينكوف كشخص ضعيف وغير مهم (النقطة الأولى من سمات شخصية أ. مولتشانوف). لكن شخصية راسكولينكوف الضعيفة ، بعد أن قرأت له سونيا المثل التوراتي عن قيامة لعازر ، وصلت إلى ذروتها ، واعترف بانهيار نظريته ، واعترف بجرائم القتل المرتكبة ، وتوب. بادئ ذي بدء ، فإن رفض نظريته هو تغيير في موقف راسكولينكوف تجاه الناس من حوله ومن نفسه. لقد توصلنا إلى استنتاج مفاده أن الاعتراف بالقتل والتوبة في نهاية الرواية كان جانبًا قويًا من شخصية راسكولينكوف. كان ضعيفا ، أصبح قويا! أكرر ، كم وكيف ستتغير شخصية البطل يعتمد على المؤلف والمهام الموكلة إليه.

تحويل.

كتبت ليندا سيغر في كتابها ، جعل النص الجيد عظيمًا:

"بالمعنى الدقيق للكلمة ، من أجل تغيير الشخصية ، يحتاج إلى مساعدة في هذا ، أي في حد ذاته ، لا يمكن أن يتغير ، ولكن فقط تحت تأثير أي ظروف - لكنك تخترعها.

فيما يلي مثال على تغيير الشخصية ، والذي تسميه Linda Seger التحول:

يمكن أن يكون التحول شديدًا (180 درجة) أو معتدلاً. على سبيل المثال ، في "The Witness" (فيلم رومانسي من تأليف Peter Weir. 1985) هناك التحولات التالية: 1) نقطة البداية: John Book (Harrison Ford) هو شخص متعذب ، غير حساس. 2) التحول المعتدل: يتضح تدريجياً أن جون بوك شخص حساس وإنساني ، على الرغم من حقيقة أنه لا يزال قوياً وحازماً. 3) التحول المتطرف: يبقى جون في مجتمع الأميش ويصبح عمليًا واحدًا منهم. من أجل حدوث مثل هذا التحول ، هناك حاجة إلى وقت سيناريو معين (مهم جدًا). لا يمكن أن يحدث التغيير في صفحات متعددة. إن تحول الشخصية هو عملية بطيئة وتدريجية نسجل خلالها التغيير في الشخصية في مراحل مختلفة ، من زوايا مختلفة ، في مواقف مختلفة وفي أفعاله. نلاحظ قرار الشخصية بالتصرف بهذه الطريقة وليس بطريقة أخرى ، ونرى بعض الاستجابات العاطفية للبطل تجاه موقف معين متغير ، وأخيرًا ، نرى إجراءً معينًا يقوم به البطل. وهذا الإجراء يدل على تحولها ".

إل. Nekhoroshev عن الشخصية.

إل. يثير Nekhoroshev ، في كتاب Dramaturgy of the Film ، السؤال:

"ما هي الشخصية؟"

يعطي التعريف التالي:

"الشخصية هي مزيج من صفات عقلية معينة للإنسان"

ويقول:

“يتميز الحرف بخاصيتين. الخاصية الأولى: إمكانية التغيير. خلال مسار حياة الشخص ، يمكن أن تتغير الشخصية كثيرًا: سوء حظ كبير ؛ مرض خطير؛ تغيير ظروف الحياة تغيير في الإيمان ، ولا يمكن التعرف على الشخص الذي نعرفه جيدًا: أمامنا شخصية مختلفة.

يعطي مثالا:

"اي جي. تصف دوستويفسكايا التغيير في شخصية زوجها ، الكاتب العظيم ، خلال السنوات الأربع التي عاشوها في الخارج ، حيث ولدت طفلتهم الأولى ، ابنتهم صوفيا ، وتوفيت: الحدود ، أخبروني أنهم لن يعترفوا بفيودور ميخائيلوفيتش ، لدرجة أنه تغيرت شخصيته إلى الأفضل ، إلى هذا الحد أصبح أكثر ليونة ولطفًا وأكثر تعاطفًا مع الناس.

إل. يعطي Nekhoroshev أمثلة على التغييرات في شخصية البطل / الشخصية ، سواء في الأعمال الأدبية أو في السينما. لكنني لن أسهب في الحديث عن هذا أكثر ، وسوف أنصحك بالتعرف على محتويات هذا الكتاب.

بضع كلمات أخرى عن الشخصية.

طبيعة البطل أكثر بكثير مما نتخيله. سماته وصفاته المتعددة ، التي لا ندركها حتى ، تعطينا معًا ما يُفهم بالمعنى الضيق على أنه شخصية. في أحد المواقع (http: //klub-drug.ru/kachestva-cheloveka/cherty-haraktera-cheloveka-spiso ...) ، يتم تقديم أكثر من خمسمائة سمة وصفات شخصية. إذا كان أي شخص مهتمًا ، فقد تكون هذه القائمة مفيدة عند العمل على شخصيتك ، ويمكنك أيضًا استخدام هذه القائمة كاختبار لتحديد صفات وسمات شخصيتك. أنا متأكد من أن كل سمة أو سمة شخصية تقريبًا موجودة في كل واحد منا ، ولا نعرف متى سيظهرون وبأي شكل.

هنا ، إلى حد ما ، يمكننا استخلاص استنتاج عام:

شخصية البطل "القيمة" ليست ثابتة! ما إذا كانت شخصية البطل تتغير عبر التاريخ أم لا ، يعتمد كليًا على الأهداف والغايات التي حددها المؤلف.
يظهر هذا بوضوح شديد من خلال المشاهد الرائعة من الفيلم الأسطوري للأخوين فاسيليف "شاباييف". تصطدم الشخصية الصعبة لفاسيلي إيفانوفيتش (ب. بابوشكين) مع المفوض فورمانوف (بلينوف) الذي أرسل إلى فرقته. يظهر هذا في المشهد حيث يكسر تشاباييف ، الذي لا يعترف بالسلطات ، كرسيًا. علاوة على ذلك ، كان مشهد نقطة تحول حيث شكر فلاحو القرية شاباييف على حقيقة أن اللصوص أعادوا كل شيء إلى السكان (مبادرة فورمانوف). يعتقد شاباييف! والمشهد حيث ، بدلاً من المصافحة ، التي اعتمد عليها فورمانوف ، يلقي شاباييف بنفسه في حضن. أليس هذا تغييرا في الشخصية؟

السير الذاتية والمسلسلات.

وماذا عن شخصيات أبطال البيوب أو المسلسلات؟ ماذا يمكنك أن تقول عن شخصية الشخصيات التالية: Wilma Wallace ("Braveheart") ، و Abraham Lincoln ("Lincoln") ، و Valery Kharlamov ("Legend No. 17") ، و Gregory House ("Doctor House") ، و Ron Woodroof ("Dallas Club) Buyers") ، و Feride ("Singing Kinglet") ، و Edith Piaf ("Life in Pink Light") ، و Major Volkov ("The Volkov Hour") ، و Walter White ("Breaking Bad") ، و Will Graham ("هانيبال")؟ ماذا يمكنك أن تقول عن شخصيات أبطال "سانتا باربرا"؟ قم بتفكيك شخصيات الأبطال المقدمين ، وانظر ما ستحصل عليه! آمل ألا يكون هناك من سيقول إن النوع أو الشكل يؤثر على ما إذا كانت شخصية البطل يمكن أن تتغير أم لا. الشخصية الرئيسية ، لأنه الشخصية الرئيسية في إفريقيا!

الإفشاء = التغيير.

ومع ذلك ، فإن التغيير في الشخصية وسماته وصفاته وعاداته لا يعني دائمًا التغيير المعاكس. ليس من الضروري أن يصبح الشر جيدًا ، والضعيف أن يصبح قوياً ، وليس من الضروري أن يصبح اللامبالاة مستجيباً ، وأن يصبح الانطوائي اجتماعيًا ، وما إلى ذلك.

كتب ريتشارد والتر ، في كتابة السيناريو: الدراما السينمائية والتلفزيونية كفن وحرفة وعمل ، ما يلي حول هذا الموضوع:

"شخصية الشخصية لا يجب أن تنعكس. لا يزال باتون باتون وفي نهاية فيلم "باتون" هو نفس المحارب المهووس الذي كان دائمًا. ولكن مع تطور الإجراء ، يتم إبراز سمة أو أخرى للبطل حتى يتمكن المشاهد من فهم سبب كون الجنرال على ما هو عليه. لذلك ، فإن الجمهور ، ليس مغرمًا بشكل خاص باتون ، ولكن سحقته شخصيته ، لا يعتبر أن الساعتين التي قضاها في السينما مضيعة للوقت.

يجب أن تشمل التغييرات في شخصية البطل أيضًا ما يسميه مؤلفو الكتب لكتاب السيناريو ، وتقريبًا جميع كتاب السيناريو المحترفين ، "الكشف عن الشخصية".

طوال القصة ، يظهر لنا المؤلف شخصية البطل ، ويكشف فيه المزيد والمزيد من سماته وصفاته ، وأحيانًا حتى تلك التي لا نتوقع رؤيتها (عدم القدرة على التنبؤ التي تكمن في كل منا!). على سبيل المثال ، إذا ظهر لنا البطل على أنه قوي وحازم ووقح وما إلى ذلك ، بعد أفعال وأفعال معينة ، نكتشف أنه لا يزال رومانسيًا ومتهورًا ، فهذا هو الكشف / تغيير الشخصية. يحتوي هذا البيان على مبدأ بسيط ومفهوم إلى حد ما. إذا ظهر البطل في الصفحات الأولى من البرنامج النصي ، رأيناه بسمات شخصية معينة ، على سبيل المثال ، إنه متعاطف وشجاع ، فهذه هي الطريقة التي نميزه بها. لا نعرف كيف سيكون بعد ذلك ، كيف سيظهر نفسه في مواقف دراماتيكية معينة. لكن الخصائص والسمات المعروضة أدناه تزيد من "حجم" الشخصية ، والتي ينبغي اعتبارها تغييرًا / إفصاحًا عن الشخصية. في نهاية القصة ، تمنحنا سمات وخصائص شخصية البطل معًا تلك الشخصية التي تشكلت أخيرًا ، والتي تصورها المؤلف في البطل.

أندريا من الشيطان ترتدي برادا.

لنذهب أبعد من ذلك. في بداية الدرس ، طلب A.Molchanov سرد الأبطال الذين تغيرت شخصيتهم على مدار التاريخ. تم إدراجها:
"Anakin Skywalker ، Kisa Vorobyaninov ، Raskolnikov ، Andrea from The Devil Wears Prada ، Tyler Durden ، Plushkin ، Monte Cristo ، D'Artagnan."
من بين الشخصيات المعروضة ، سأختار Andrea Sachs (التعاطف الشخصي!) من فيلم The Devil Wears Prada (2006) ، استنادًا إلى كتاب Lauren Weisberger. دعونا نحاول اكتشاف سمات شخصية كتي أندريا ، التي لعبت دورها آن هاثاواي ("جبل بروكباك" (2005) ، "جين أوستن" (2007) ، "حروب العروس" (2009) ، "الحب والمخدرات الأخرى" (2010 ) ، بين النجوم (2014)).

للقيام بذلك ، دعنا ننتقل إلى خصائص الشخصية التي يتحدث عنها A.Molchanov:

"1) مستوى الطاقة ، 2) المزاج ، 3) انطوائي ومنفتح ، 4) العادات."

يمكن تجاهل النقطتين الثانية والثالثة على الفور ، لأن. لا نرى هدف المؤلف لتغييرها. فيما يتعلق بالنقطة الأولى ، يتم تقديم أندريا إلينا في بداية القصة على أنها فتاة ضعيفة وهشة وقعت في واقع مختلف تمامًا. ليس في العالم الذي "تطبخ" فيه قبل بداية القصة. من الأحداث التي وقعت في مكتب مجلة Runway ، قبل ظهور Miranda Presley (Meryl Streep) ، نرى أنها عكس الموظفين تمامًا. إميلي (إميلي بلانت) ، بعد تشخيص حالتها على الفور ، إنها متأكدة من أن أندريا لن تدوم طويلاً في وتيرة ميراندا المحمومة. لكن على الرغم من ضغوط الظروف ، نرى أن أندريا هادفة ومثابرة. يدخل في طعم التألق واللمعان ويكتسب الإيقاع والقوة. لكن مهمة ميراندا التالية والمستحيلة: تحتاج بطلتنا إلى الحصول على مخطوطة كتاب جديد عن هاري بوتر ، والذي لم يُطبع بعد. دفعها هذا التكليف إلى اليأس ، وقررت ترك وظيفتها. قررت بوعي اتخاذ هذه الخطوة ، وأبلغت صديقها نيت (أدريان جرينير) عنها. هذه علامة واضحة على الضعف! لا تستطيع أندريا تحمل إيقاع ميراندا المتطلبة. أعتقد أن هذا يكفي للقول إن أندريا أضعف من القوة من حيث الطاقة.

لكن ماذا نرى بعد هذا القرار؟ المشهد الذي اتصل فيه الكاتب الناجح والجذاب كريستيان طومسون (سيمون بيكر) بأندريا ليخبره أنه حصل على مخطوطة لكتاب جديد من هاري بوتر يعد تطورًا مهمًا للغاية. إنه يوفر فرصة لإظهار عزيمة شخصية أندريا. (وإلا ستكون قصة مختلفة تمامًا!) نرى كيف تصبح أقوى وتصل إلى الذروة التي تحلم بها ملايين الفتيات. في نهاية القصة ، من فتاة ضعيفة وغير آمنة لا تفهم الأسلوب والموضة ، تصبح أندريا مساعدة قوية وأنيقة وناجحة لميراندا بريسلي.
من المهم جدًا في هذه الحالة أن تمتد أحداث التاريخ لمدة عام كامل تقريبًا ، وهذه المرة كافية لتحدث التغييرات في الشخصية ، لأن. يستمر تكوينها ، من جانب نفسي بحت ، طوال حياة الشخص بأكملها تقريبًا. ومن المهم رؤية التغييرات التي تصورها المؤلف ، وفهم أهميتها بالنسبة للحبكة.

دعنا نعود إلى علم النفس. تتجلى شخصية الشخص في نظام العلاقات ، ومن بين أهمها الموقف تجاه الآخرين. قبل عزيمة أندريا ، نرى موقفها تجاه صديقها ، تجاه أصدقائها ، وهو ما تقدره وتضعه فوق كل شيء. لكن القوى العاملة تقوم بالاختيار بين "الحياة القديمة" و "الحياة الجديدة" ، وهو ما يختاره أنديرا لصالح الأخير. لا يمكننا أن نقول إنها غيرت موقفها تجاه صديقها وأصدقائها ، فهي تحبهم وتحترمهم ، لكن أفعالها - الانفصال المؤقت عن نيت ، ليلة مع كريستيان ، تؤثر على نظام آخر للعلاقات ، الموقف تجاه نفسها. تأتي النرجسية مكان الحياء ، وتضحي أندريا بأحبائها وأصدقائها من أجل نفسها. (على الرغم من أن هذه تضحية مؤقتة!) هذا نوع من الاختبار ، بعد اجتيازه تصبح أندريا من يجب أن تكون وفقًا لفكرة المؤلف. تؤثر جميع التغييرات في هذه المرحلة من حياتها (عبر التاريخ) على تكوين سمات شخصية معينة تتغير (تتحول) وتقوي. في نهاية القصة نراها فتاة قوية وهادفة ومسؤولة وعصرية وأنيقة ، وهذا ليس هو الحال في بداية القصة.

Anakin من Star Wars.

لا يمكنني تجاهل Anakin Skywalker ، بطل رواية ملحمة جورج لوكاس "حرب النجوم". لكن سأكون مختصراً هنا ، سأذكر فقط الأهم والأكثر وضوحًا فيما يتعلق بشخصية Anakin. في الحلقة الأولى من ثلاثية Star Wars الأصلية (Trilogy One: Episode I: The Phantom Menace (1999) ، الحلقة الثانية: Attack of the Clones (2002) ، الحلقة الثالثة: Revenge of the Sith (2005)) ، تم تقديم Anakin لنا صبي يبلغ من العمر تسع سنوات. تجري أحداث الحلقة الثالثة بعد ثلاثة عشر عامًا من القصة الأولى. دون الخوض في الكثير من التفاصيل ، من الصعب تخيل أن شخصية Anakin لم تتغير. باعتبارها الحجة الأكثر إقناعًا ، سأقول فقط أن الشخصية الرئيسية كانت Anakin Skywalker ، وأصبحت Darth Vader. لقد تحول الخير إلى شر. وهذا كل شيء!

في القصص التي يمتد فيها وقت السيناريو يومًا ، أو أسبوعًا ، أو شهرًا ، يكون من الصعب تخيل التغييرات في شخصية البطل ، لكنها موجودة مع ذلك. وفي القصص التي تمتد من عام ، من خمس إلى عشر سنوات ، من المستحيل عدم ملاحظة مثل هذه التغييرات. وماذا عن شخصية أبطال مثل بيتر باركر (توبي ماجواير) من سبايدر مان ، أو هاري بوتر (دانيال رادكليف) من فيلم يحمل نفس الاسم ورواية جي كي رولينج؟ وشخصية ماليفيسنت (أنجلينا جولي) ، من فيلم يحمل نفس الاسم لروبرت سترومبيرج ، بناءً على سيناريو ليندا وولفيرتون؟ يمكنك إعطاء أمثلة إلى أجل غير مسمى ، لكن المهم هو أنك لا تفهم هذا.

أ.مولشانوف حول الأبعاد الثلاثة للبطل.

دعنا نعود إلى الدرس الخامس من كتاب السيناريو التمهيدي. كل هذا غير مقنع للغاية. يقول A.Molchanov:

"في بعض الكتابات التمهيدية عن كتابة السيناريو (لا توجد مثل هذه الكلمة في أي قاموس! وحتى على ويكيبيديا!) يكتبون أنه لكي يكون البطل ثلاثي الأبعاد ، يجب على كاتب السيناريو أن يصف بالتفصيل مظهره وشخصيته وحالته الاجتماعية. كلام فارغ".

في كتاب تمهيدي مثل The Art of Drama لـ Lajos Egri ، تم كتابة ما يلي حول الأبعاد الثلاثة للبطل:

"هنا رسم تخطيطي تقريبي ، والعمود الفقري ، والهيكل العظمي لصورة ثلاثية الأبعاد للشخصية: الفسيولوجيا: 1) الجنس ، 2) العمر ، 3) الطول والوزن ، 4) لون الشعر والعينين والجلد ، 5) بناء ، بشرة ، وضعيات مفضلة ، 6) المظهر: لطيف ، أنيق ، غير مرتب ، إلخ. الامتلاء ، النحافة ، شكل الرأس ، الوجه ، الأطراف ، 7) العيوب: التشوهات ، الوحمات ، إلخ. الأمراض ، 8) الوراثة. علم الاجتماع: 1) الطبقة: أدنى ، وسط ، أعلى ، 2) المهن: نوع العمل ، ساعات العمل ، الدخل ، ظروف العمل ، سواء كان هناك نقابة أم لا ، الآن تنظيم العمل ، القدرة على القيام بهذا العمل ، 3 ) التعليم: كم عدد الفصول ، ما هي المدرسة ، الدرجات ، المواد المفضلة ، المواد غير المحبوبة ، الميول ، الهوايات ، 4) الحياة المنزلية: نمط حياة الوالدين ، الأرباح ، اليتم ، الآباء المطلقون ، عادات الوالدين ، التطور الفكري للآباء ، رذائلهم ، الإهمال وعدم الانتباه (للطفل). الحالة الاجتماعية للشخصية ، 5) الدين ، 6) العرق ، الجنسية ، 7) المركز الجماعي: زعيم بين الأصدقاء ، في النادي ، في الرياضة ، 8) التعاطف السياسي ، 9) الترفيه ، الهوايات: الكتب ، المجلات ، الصحف. يقرأ. علم النفس: 1) الحياة الجنسية ، القواعد الأخلاقية ، 2) الأهداف الشخصية ، التطلعات ، 3) الهزائم ، خيبات الأمل ، الإخفاقات ، 4) الحالة المزاجية: كولي ، إهمال ، متشائم ، متفائل ، 5) الموقف من الحياة: خاضع ، نشط ، انهزامي ، 6 ) المجمعات: الهواجس ، الصور المكبوتة ، التحيز ، الرهاب ، 7) المنفتح ، الانطوائي ، النوع المتوسط ​​، 8) القدرات: معرفة اللغات ، المواهب الخاصة ، 9) الصفات: الخيال ، الحكمة ، الذوق ، التوازن ، 10) المستوى العقلي تطوير. هنا ، إذا جاز التعبير ، هو العمود الفقري للشخصية ، التي يجب على المؤلف أن يعرفها جيدًا والتي يجب أن يبني عليها الصورة.

اختلاف المواقف.

أتفق مع A.Molchanov على أنه لا توجد حاجة لوصف بالتفصيل المظهر والحالة الاجتماعية والشخصية في النص ، ما لم يطلب العميل ذلك بالطبع. أما بالنسبة للبقية ، فإن موقفي يختلف عن رأي أ. مولتشانوف. لقد دفعت دائمًا وما زلت أهتم بحقيقة أنه يوجد في كتيبات كتابة السيناريو الكثير من التناقضات فيما يتعلق بأفكار هذا المؤلف أو ذاك ، حول بعض قضايا الدراما السينمائية. لذلك ، أود أن أتناول هذا الخلاف بمزيد من التفصيل. الكلمات الحكيمة متأصلة بعمق في ذهني:

"مسرحية السينما هي مجموعة من القواعد ، ومن المهم بالنسبة لنا ألا نتبعها ، بل أن نفهمها".

فيما يتعلق بالأبعاد الثلاثية لبطل الرواية ، فأنا ألتزم بموقف Lajos Egri ، وأعتقد أن المؤلف الذي ابتكر بطله لديه سبب كافٍ لتقديمه إلينا كما تصوره. يكتب A.Molchanov:

"في الواقع ، ليس المظهر أو المكانة الاجتماعية هو ما يجعل البطل ثلاثي الأبعاد - ما الفرق الذي يحدثه لكاتب السيناريو سواء كانت بطلاته شقراء أو سمراء إذا لم يكن كاتب سيناريو Legally Blonde؟ في العديد من الأفلام ، لا يهمنا نوع التجارة التي يكسبها البطل لقمة العيش. لكن شخصية البطل هي حجر الأساس لأي نص جيد. مهمة كاتب السيناريو هي جعل هذه الأحجار الكريمة ثمينة ".

من هذا يترتب على أن شخصيته فقط تجعل البطل ثلاثي الأبعاد. لكن بعد كل شيء ، في النص ، قبل أن نرى ما هي شخصية البطل ، يجب أن نقرأها حتى النهاية ، وفقط في النهاية نستنتج ما هي عليه حقًا. نعم ، بالطبع ، من خلال أفعال وأفعال معينة ، سنرى نوع البطل الذي هو عليه ، لكنه سيكون واضحًا نسبيًا وسيصبح واضحًا في النهاية فقط في نهاية القصة. ومع ذلك ، منذ بداية القصة ، نرى البطل ، وأول ما يقدمه المؤلف لنا هو علم وظائف الأعضاء (المظهر) ، والذي يمكن أن يخبرنا كثيرًا عن البطل نفسه وشخصيته. بالنسبة لأولئك المهتمين ، ابحث على الإنترنت عن نظرية شخصية عالم النفس الألماني E. Kretschmer ، حيث تعتمد الشخصية ، في رأيه ، على بنية الشخص.

من المثير للاهتمام ما يعنيه أ.مولشانوف بالأبعاد الثلاثية عندما يقول:

".. بطل ثلاثي الأبعاد يجعل شخصيته"؟ (سؤال مخادع!)

حاول أن تحدد بنفسك ما يعنيه A.Molchanov ، لأنه لا يشرح كيف تجعل الشخصية البطل ثلاثي الأبعاد وكيف تتجلى الأبعاد الثلاثة.
يقدم لاجوس إيجري 27 نقطة في ثلاث مجموعات ، وهو في رأيه يجعل البطل ثلاثي الأبعاد. موقف Egri مفهوم تمامًا ، لكن لا يمكنني قول أي شيء عن موقف A.Molchanov. دعنا نحاول معرفة ما هي الأبعاد الثلاثة للبطل؟ للقيام بذلك ، لن نشير إلى القواميس أو العلوم الإضافية ، حيث يستخدم هذا المصطلح على نطاق واسع ، ولكن ببساطة نتخيل كيف يمكننا فهمه. من حيث المبدأ ، يخبرنا هذا المصطلح نفسه عن معناها. ثلاثية الأبعاد ، تقريبًا ، هي ثلاثة أبعاد لشيء يُظهر شيئًا ما في مجمله.

مهما كان بطلنا ، فهو في معظم الحالات رجل ، على الرغم من أن الشخصية الرئيسية في بعض الأحيان هي إنسان آلي ("Bicentennial Man" (1999)) ، و cyborg ("Cyborg" (1989)). سيحاول الآن تخيل كيفية وصف الشخص في الحجم. أول ما يتبادر إلى الذهن هو ماهية علم وظائف الأعضاء. قمت بتجربة صغيرة ، وطلبت من أصدقائي أن يصفوا أي شخص في جملتين ، لكن حتى أستطيع تخيله. على الإطلاق ، بدأ كل (20) أوصافهم بعلم وظائف الأعضاء. مظهر الشخص هو شيء يمكن رؤيته وتخيله. وبالتالي ، فإن كل واحد منا ، على مستوى اللاوعي ، لديه فكرة عن الشخص ، في المقام الأول من وجهة نظر علم وظائف الأعضاء. بالطبع يمكننا وصف الشخص بصفات وسمات شخصيته ، لكن لا يمكننا تمثيله وفقًا لهذه الأوصاف. لن نكون قادرين على ذلك ، لأننا لا نملك "قوقعة" نضع فيها هذه الصفات والصفات. وقد يتبين أن أي من أفكارنا خاطئة. أعني أنه لا يوجد إنسان ، لا توجد شخصية! إذا أخبرتك ، تخيل بطلاً يتمتع بالصفات التالية: ذكي ، سريع البديهة ، انتقامي ، بخيل. من يظهر أمام عينيك؟ هل يوجد اي صورة؟ قارنه مع الكسندر كالياجين. مماثل؟ ويبدو لي مثل ذلك! بسبب Shylock لشكسبير ، الذي تم تقديم صفاته الشخصية ، كنت أرى في أداء A. Kalyagin.

إل. كتب نخوروشيف في كتاب "مسرحية الفيلم" في فصل "صورة الشخصية وشخصيتها":

"صورة الشخصية وطابعها. ما هي العلاقة بين هذه المفاهيم؟ دعونا نطرح السؤال بطريقة مختلفة: أي من هذين المفهومين أكثر ضخامة؟ وسنجيب على الفور: بالطبع ، مفهوم "صورة الشخصية" أوسع من مفهوم "شخصية الشخصية". لأن صورة الشخص على الشاشة لا تتكون فقط من شخصيته ، ولكن أيضًا من: أ) المظهر الشخصي للشخصية - قد تتوافق مع الشخصية ، ولكنها قد لا تتطابق معها بل تتعارض معها ؛ ب) الأشياء والأشياء المحيطة بالشخصية - من البيئة التي يعيش فيها ويعمل ؛ ج) من موقف الشخصيات الأخرى تجاهه (تذكر العبارة الشعبية: "الملك يلعبه حاشيته") ؛ د) والأهم - صورة البطل مدرجة كعنصر مهم - الموقف تجاهه من جانب مؤلفي الفيلم.

عند إنشاء بطلنا ، نمنحه بعض علم وظائف الأعضاء. موافق ، لا يمكن استبدال دومينيك توريتو (فين ديزل) من فيلم Fast and the Furious ببيتر باركر (توبي ماجواير) من سبايدر مان. هل يمكن استبدال توني مونتانو (آل باتشينو) من سكارفيس بجون ماتريكس (أرنولد شوارزنيجر) من كوماندوز ، أو لاري ديل (بن ستيلر) من نايت آت ذا ميوزيم؟ وبنيامين جيتس (نيكولاس كيج) من الكنز القومي (2004) ، يمكن استبداله بفرانك مارتن (جايسون ستاثام) من الناقل (2002) ، أو بوب لي (مارك والبرج) من فيلم Gunslinger (2007)؟ لا! بالطبع لا! تم اختيار الممثلين المذكورين وفقًا للنموذج الأصلي للبطل الذي أنشأه المؤلف. لا كاتب سيناريو واحد يكتب لممثل معين ، إذا لم يكن مميزًا. ترتيب. لذلك ، تعتبر الأوصاف الفسيولوجية جزءًا لا يتجزأ من الأبعاد الثلاثية للبطل ، وعلى الرغم من تقديمها في شكل قصير جدًا في النصوص ، إلا أن هذا يكفي لتمثيل البطل بصريًا.

أمثلة للمقارنة.

على سبيل المثال ، سأقدم بعض المقتطفات من النصوص التي تصف بعض السمات الخارجية للشخصيات الرئيسية (وليس فقط!).

"من بين السياح ورجال الأعمال غير البارزين يجلس توم ويلز ، متوسط ​​العمر ، شعر أنيق ، بدلة رمادية صارمة."

"فتاة صغيرة ، كيسي بيكر ، تضع الهاتف على أذنها. لم تبلغ من العمر أكثر من ستة عشر عامًا. وجه ودود بعيون بريئة.

"فتاة تبلغ من العمر 17 عامًا ترتدي ثوب نوم من الفانيلا. اقترب من وجه مضاء بالضوء الخافت لشاشة الكمبيوتر ... ثاقبة وذكية ، بعيون وحيدة حزينة.

صراخ الفرامل ، تضع مركبة النقل إطارًا لإظهار JAKE SULLY ، وهو مقاتل مخضرم قذر وغير مهذب يجلس على كرسي متحرك من ألياف الكربون. في عمر 22 عامًا ، يمكن للمرء أن يقرأ في عينيه حكمة وحذر شخص يعرف الألم بالفعل.

من فيلم Wildness الذي كتبه ستيفن بيترز:

"سام لومباردو يأخذ المسرح ببطء. هو في الثلاثينيات من عمره ، رجل وسيم بارز. إنه يرتدي زي الطلاب تمامًا ، قميص بولو كاكي وحذاء إبحار ".

"جاكي براون امرأة سوداء جذابة للغاية تبلغ من العمر حوالي خمسة وأربعين عامًا ، رغم أنها تبدو في الخامسة والثلاثين".

"اسم السيدة العجوز هو روز كالفيرت. وجهها متجعد ، وجسدها خارج الشكل ومحتشد تحت فستان بسيط من chintz. لكن عينيها ما زالتا ساطعتين وحيويتين مثل عيني الفتاة ".

تبادل جاك داوسون وفابريزيو دي روسي ، وكلاهما في العشرينات من العمر ، نظراتهما بينما يتجادل الآخران باللغة السويدية. جاك أمريكي ، تائه نحيف بشعره قصير جدًا في ذلك الوقت. هو أيضا غير حليق ، ثيابه ممزقة بسبب النوم فيها. جاك فنان ، درس في مدرسة النمط البوهيمي للرسم في باريس. كما أنه متحفظ للغاية وواثق من عمره في العشرينات من عمره ، حيث عاش بمفرده منذ أن كان عمره 15 عامًا ".

"الرجل الموجود على الأرض هو تشوكي سوليفان ، 20 عامًا ، وهو الأكثر صحة في الشركة. إنه صاخب ، محموم ، فنان مولود. خلفه يجلس سوف يصطاد ، 20 عامًا ، وسيمًا وواثقًا ، القائد غير المعلن. إلى اليمين هي BILLY MCBRIDE ، 22 عامًا ، ثقيلة ، هادئة ، شخص لا ترغب بالتأكيد في المجادلة معه. وأخيرًا ، مورجان أوميلي ، 19 عامًا ، أصغر من البقية. يستمع مورغان ، الذي كان مفتونًا ومتمددًا ، إلى قصص الرعب التي قام بها تشكي بشعور من الاشمئزاز. الأربعة يتحدثون بلهجات بوسطن الثقيلة ".

وصف موجز لظهور البطل هو أحد جوانب الأبعاد الثلاثة. نحن نمثله ، ونتفهم من سنتبع ومن سنقلق عليه. أزل من جميع الأمثلة المذكورة ، كل ما يتعلق بوصف المظهر ، اقرأ ما تلقيته وتخيله. ممثلة؟ نعم! لا شيء لتتخيله! لم يبق سوى اسم الشخصيات الذي لا يعني شيئًا إلا إذا كانت سيرة ذاتية ، حيث الشخصية الرئيسية هي شخص مشهور.

إليكم ما كتبه لاجوس إجري عن الأبعاد الثلاثة:

"كل كائن له ثلاثة أبعاد: العمق والارتفاع والعرض. البشر لديهم ثلاثة: علم وظائف الأعضاء وعلم الاجتماع وعلم النفس. بدون معرفة هذه الأبعاد ، لا يمكننا فهم الشخص. عند دراسة الإنسان لا يكفي أن تعرف هل هو فظ أو مؤدب ، متدين أو ملحد ، محترم أو وضيع. أنت بحاجة إلى معرفة سبب كونه على هذا النحو ، ولماذا تتغير شخصيته باستمرار ولماذا لا مفر من هذه التغييرات ، بغض النظر عما إذا كان الشخص نفسه يريدها أم لا.

وإليكم ما كتبه لاجوس إيجري عن معنى الأبعاد الثلاثة:

"إذا فهمنا أن هذه الأبعاد تحدد كل لحظة في السلوك البشري ، فمن السهل بالنسبة لنا أن نكتب عن أي شخصية ونفهم كل من دوافعه ومصادره. خذ أي عمل صمد أمام اختبار الزمن وسترى أنه نجا لأنه كان يحتوي على جميع الأبعاد الثلاثة. أزل حتى واحدًا منهم ، ولن يكون هناك إنجاز أدبي حقيقي ".

أعتقد أن كل شيء واضح في علم وظائف الأعضاء ، وموقفها من الأبعاد الثلاثة للبطل مفهوم.

الحالة الاجتماعية.

علم الاجتماع (L. Egri) أو الحالة الاجتماعية (A. Molchanov) هو البعد الثاني للبطل ، وجزء لا يتجزأ من الأبعاد الثلاثة. لا يمكننا التحدث عن الشخصية دون معرفة مكانة البطل الاجتماعية. المهم هنا هو تقديمه ليس فقط في اللحظة التي يظهر فيها البطل على صفحات النص ، ولكن أيضًا كيف كان طوال حياته ، خارج النص. لأن ماضينا يترك بصمة معينة على ما نحن عليه في الوقت الحاضر. لدى Lajos Egri مثال جيد جدًا على هذا:

"إذا ولدت في قبو ولعبت في قذارة الشارع ، فسيكون سلوكك مختلفًا عن سلوك الصبي الذي ولد في قصر ولعب بألعاب نظيفة وجميلة"

توافق على أن كلا الطفلين في المستقبل سيكون لهما شخصية مختلفة ، ليس فقط لأنهما شخصان مختلفان ، ولكن أيضًا لأن بيئتهما الاجتماعية تعطي تصورًا مختلفًا تمامًا للواقع. ألاحظ أن الوضع الاجتماعي لا يعني فقط مهنة البطل. لكن لسبب ما ، يتحدث أ.مولشانوف عنها فقط:

"في العديد من الأفلام ، لا نهتم على الإطلاق بما يفعله البطل من أجل لقمة العيش".

يشكل موقف البطل تجاه الأصدقاء والأقارب والزملاء الشخصية إلى حد كبير ، والتي ستكون مفهومة تمامًا ، نظرًا لهذه العلاقات. ببساطة ، لا يمكن تقديم البطل بدون موقع اجتماعي ، مع مراعاة الموقف الشامل في المجتمع. وأيًا كان ما قد يقوله المرء ، فإننا نشير إلى ذلك في بطلنا ، في مشاهد معينة من نصنا. لا مفر بدونها! هذا ماضينا وحاضرنا وربما مستقبلنا! لن أتعمق في علم الاجتماع ، أعتقد أن ما قيل يكفي لفهم الوضع الاجتماعي الذي يعطينا. ويعطينا الوجه التالي للأبعاد الثلاثية للبطل. بشكل عام ، من الصعب تخيل وقول أن كاتب السيناريو لا يهتم بماهية علم وظائف الأعضاء والمكانة الاجتماعية لبطله. لكني أعتقد ، بقول هذا ، أن لدى A.Molchanov متطلبات جدية ، على الرغم من أنه لا يخبرنا بأي شيء عن هذا.

مصير البطل

ولكي لا أجبرك على العودة إلى بداية المقال سأكرر. يكتب A.Molchanov:

"كان بليوشكين مالكًا للأرض ، وأصبح رجلًا فقيرًا مجنونًا ، وكان كيزا موظفًا في مكتب التسجيل ، وأصبح قاتلًا ، وكان دارتاجنان جاسكون فقيرًا ، وأصبح قائدًا ميدانيًا. كل هؤلاء الأبطال غيروا مصيرهم ".

لهذا وعدت بالعودة ، وأتراجع عما قلته. من هذا المثال ، في الواقع ، يترتب على ذلك أن جميع "الأبطال" قد غيروا وضعهم الاجتماعي في المجتمع. البعض للأفضل والبعض للأسوأ. لا أستطيع أن أقول لماذا يسمي أ. مولتشانوف هذا "المصير" ، على الرغم من أنني أميل إلى رؤية هذا على أنه نهج سلطوي بحت. وأجرؤ على الإيحاء بأن القابلية للتأثر بمصطلح القدر هي أبسط وأسهل بكثير من مصطلح الوضع الاجتماعي (المكانة). بغض النظر عن الطريقة التي نطلق عليها نفس الظاهرة ، يظل فهمها هو الشيء الرئيسي. تتحدث "كلهم غيروا المصير"، يذكر أ.مولشانوف حقيقة التغيير فقط ، على سبيل المثال: "بليوشكين كان مالكًا للأرض ، أصبح رجلًا فقيرًا مجنونًا". بدون قراءة قصيدة "النفوس الميتة" ، لا يمكننا فهم هذه التغييرات ، لأننا لا نعرف ما الذي يدفعه بليوشكين إلى الجنون ويجعله متسولًا. لكننا نعلم على وجه اليقين أن مثل هذا "التغيير في المصير" يمثله N.V. غوغول شامل تمامًا ، وإلا فلن يكون هناك معنى في هذا "التغيير".

وماذا يحدث ، على سبيل المثال ، مع Malefistena؟ هل هناك تغيير في مصيرها؟ كانت جنية جيدة في بداية القصة ، وهي جنية جيدة في نهاية القصة. يبدو أن مصيرها لم يتغير! لكن لا يمكننا القول أنه لم يتغير شيء فيها ، على الأقل خضعت شخصيتها لتحول. لقد كانت جنية جيدة ، إذن ، بسبب عدد من الظروف (فعل شتيفان (شارلتو كوبلي) ، حرمها من جناحيها) ، أصبحت سيئة للغاية ، وفي نهاية القصة أصبحت جيدة مرة أخرى. السنوات الستة عشر التي قضتها في مشاهدة الأميرة أورورا (إيل فانينغ) غيرت شخصيتها وأعادتها إلى طبيعتها الحقيقية.

عند العمل على بطل ، من المهم بالنسبة لنا أن نعرف سبب حدوث "التغييرات" له ، فالمتطلبات الأساسية أكثر أهمية من النتيجة. لماذا الصديق الحقيقي يصبح خائنا؟ لماذا يصبح رجل العائلة المثالي خائنًا؟ لماذا السجان السابق يصبح رجل أعمال ناجح؟ إجابات على هؤلاء "لماذا؟" مخبأة في علم الاجتماع ، وهي أحد أبعاد ثلاثية الأبعاد لبطلنا.

بدلا من الاستنتاج.

لقد قلنا ما يكفي عن البعد الثالث حتى نتمكن من وضع حد له. لم أخطط للاستنتاج في المقال ، وفي النهاية سأقول إن كل ما قيل هو ثمرة تفكيري في المهام والأسئلة المطروحة في المقال. هذا رأيي الشخصي الذي لا أفرضه على أحد. كلنا نرتكب الأخطاء ، ونترك هذه الأخطاء قابلة للتصحيح ، وإذا غيرت مصيرنا ، فعندئذ فقط للأفضل.

واحدة من الشخصيات الرئيسية في الرواية في آيات A.S. Pushkin هي Onegin. وليس من قبيل المصادفة تسمية المصنف باسمه. صورة Onegin معقدة ومتناقضة ، وتحتوي على علامات إيجابية للتقدم وخصائص سلبية حادة للفردانية المعبر عنها بوضوح ....

لقد أحببت ملامحه ، التفاني اللاإرادي للأحلام ، الغرابة الفذة والعقل الحاد البارد. شعرت بالمرارة ، هو متجهم. كلانا يعرف لعبة المشاعر ، الحياة تعذبنا كلاهما ؛ في كلا القلبين ...

"كم كان متعبًا من الصخب ، كونت صداقات معه في ذلك الوقت. لقد أحببت ملامحه ، "يقول أ. تحول بوشكين حول تعارفه مع بطل الرواية ، يوجين أونجين ، إلى معاصر للمؤلف ، شخص حي بقوة الموهبة الشعرية للمؤلف. في...

في أعمال الكسندر سيرجيفيتش بوشكين ، تحتل رواية "Eugene Onegin" مكانة خاصة. كتبه بوشكين لمدة ثماني سنوات: من 1823 إلى 1831. كانت هذه المرة صعبة للغاية في تاريخ روسيا. أحداث 14 ديسمبر 1825 قلبت التاريخ فجأة ...

تبرز أحرف تاتيانا وأونجين بشكل حاد عن النص العام لرواية بوشكين في الشعر ، فهي تساعد على فهم الشخصيات بشكل أفضل ، وحتى المؤلف نفسه يفرد هذين الحرفين: سيلاحظ القارئ المنتبه على الفور أنهما يختلفان عن الحرفين بدقة. نظمت "Onegin ...

رواية أ.س.بوشكين "يوجين أونجين" هي أعظم عمل ليس له نظائر في النوع في الأدب الروسي. هذه ليست مجرد رواية ، لكنها رواية في الشعر ، كما كتب بوشكين ، "فرق شيطاني". رواية "يوجين اونجين" واقعية ، تاريخية ، ...

في الأدب. 2016

لماذا عاد راسكولينكوف إلى المكتب عندما رأى سونيا؟

عند رؤية سونيا ، عاد راسكولينكوف إلى المكتب ، لأن الفتاة كانت نوعًا من "المرساة" للبطل ، وتحذره من الأفعال السيئة وتوجهه إلى الخلاص.

مارميلادوفا هو الذي دفع روديون للاعتراف. صور المؤلف هذه الشخصية لإنقاذ روح راسكولينكوف ، التي ضاعت في نظريته الخاصة. قبل مجيئه إلى المكتب ، وعد روديون المؤمن سونيا بأنه سيعترف ، لأن القتل هو أحد أكبر الخطايا. كان من الصعب جدًا على البطل أن يقول الحقيقة. ومع ذلك ، عندما رأى سونيا ، التي ظهرت أمامه كتذكير بوعد ، بعد أن تخطى على نفسه ، "بشفتين شاحبتين ، بنظرة ساطعة" ، اتخذ البطل هذه الخطوة الحاسمة نحو خلاصه.

أعتقد أنه بسبب تعهده بالتحديد ، جمع راسكولينكوف إرادته في قبضة يده وعاد إلى المكتب مرة أخرى.

في أي أعمال من الأدب الروسي تمر الشخصيات بتجارب حياتية صعبة وخيبات أمل عميقة ، وبأي طريقة يمكن مقارنة هذه الشخصيات مع راسكولينكوف؟

هناك العديد من الأعمال التي يمر أبطالها بتجارب صعبة وخيبة أمل عميقة.

على سبيل المثال ، شخصية رواية Turgenev "الآباء والأبناء" هي يفغيني بازاروف. البطل هو عدمي ، فهو ينفي جميع قواعد السلوك المقبولة عمومًا. ومع ذلك ، تحدث نقطة تحول في حياته ، والتي كانت بمثابة نوع من الاختبار بالنسبة له. وقع يوجين في الحب دون مقابل وأدرك أن نظرية آرائه غير كاملة وأن هناك حقًا شعور مشرق في العالم - الحب. بعد أن واجه وقتًا عصيبًا على نفسه ، أصيب البطل بخيبة أمل من الحياة ، لذلك كرس نفسه تمامًا للعمل. مثل راسكولينكوف ، كانت حياة بازاروف بعد نقطة التحول رتيبة ومليئة بالتجارب. تعرض كل بطل لصدمة قوية يمكن تفسيرها على أنها عقاب أو خلاص. مات بازاروف من تسمم الدم ، وتم إرسال راسكولينكوف إلى الأشغال الشاقة. ساعدت هذه اللحظات الأبطال على فهم القيم الحقيقية في الحياة. يقول بازاروف وداعًا لأودينتسوفا ووالديه ، وهو يفهم مدى أهمية هؤلاء الأشخاص له. وحصل روديون على فرصة للتوبة عن خطيئته وبدء الحياة من جديد مع سونيا.

شخصية أخرى عانت من التجارب وخيبات الأمل العميقة هي Evgeny ، بطل قصيدة A. S. Pushkin "الفارس البرونزي". كانت حياة الشخصية هادئة ورتيبة. كان يحلم بسعادة عائلية هادئة مع حبيبته باراشا. ومع ذلك ، تغير كل شيء بعد فيضان آخر في سانت بطرسبرغ. حمل "تيار نيفا السيادي" منزل باراشا. بالنسبة للبطل ، كانت هذه ضربة قاسية ، وبعد ذلك لم يستطع التعافي. انهارت معها كل خططه وأحلامه. يصور المؤلف "الرجل الصغير" الذي كان قادرا على تحدي المجتمع. من أجل إيجاد القوة في نفسه لمثل هذا العمل ، كان على يوجين التغلب على صعوبات قبول الواقع وتحمل خيبة الأمل المطلقة في الحياة. لم يستطع البطل تحمل العبء الذي وقع عليه وأصيب بالجنون ، وتوفي لاحقًا في أحد شوارع سانت بطرسبرغ.

أعتقد أن الأدب يصور العديد من الأبطال بتاريخ حياة معقد ، وأبطال رواية تورجنيف وقصيدة بوشكين هم مجرد عدد قليل منهم.

لماذا ظهر "التنازل" للثلج الأول في قصيدة "المشيالثلج ... "كحدث مهم ، كنقطة تحول في حياة الشخص؟

"التنازل" للثلج الأول في قصيدة "كان الثلج يتساقط ..." يبدو كحدث مهم ، نقطة تحول في حياة الإنسان ، لأنه يرمز إلى صفحة جديدة ونظيفة من حياة الأبطال ، والتي تظل هم نوع من المدينة الفاضلة.

كان في لحظة محادثة جادة بين الزوجين أن تساقطت الثلوج الأولى. خلقت الطبيعة الجو المناسب للأبطال ، وسمحت لهم بالإيمان "بحلم مشرق". يصور المؤلف أرضًا نظيفة ، مغطاة بالثلج الأبيض ، وكأنها تمنحهم فرصة لحياة جديدة ، بدأت من نفس الورقة البيضاء. ومع ذلك ، في نفس اللحظة ، عاد الأبطال إلى رشدهم ، وتركوا وراءهم كل تلك الحكاية الخيالية ، ولكن في الواقع ، "حلت بهجة الروح محل اليأس ...".

أعتقد أن "تساهل" أول ثلج يرمز إلى البداية المحتملة لحياة جديدة ، وجولة جديدة من العلاقات ، وهذا هو السبب في أنها ذات أهمية كبيرة للزوجين.

في ما تُظهر أعمال الشعر الروسي تأثير الطبيعة المفيد على الإنسان وبأي طرق تشبه قصيدة في. سوكولوف؟

تظهر العديد من أعمال الشعر الروسي التأثير المفيد للطبيعة على الإنسان.

على سبيل المثال ، قصيدة يسينين "بيرش". في ذلك ، يصف البطل الغنائي أيضًا الإجراءات التي تحدث في فصل الشتاء. هو أيضًا يرى جمال المناظر الطبيعية الشتوية في ضوء خاص. في قصيدة يسينين ، الثلج "مثل الفضة" يغطي الطبيعة ، يتحول إلى اللون الذهبي عند الفجر ويغطي العالم من حولنا بلوحات قماشية جديدة من المخمل الشتوي. يعبر المؤلف عن أنه بفضل هذا الجمال ، يشعر الشخص بسحر منزله الأصلي ويعجب بمساحاته. كما في قصيدة سوكولوف ، يلاحظ البطل جمال العالم من حوله ويلاحظ الطابع الفريد للمناظر الطبيعية الشتوية.

في عمل بوشكين "Winter Morning" ، يشير البطل أيضًا إلى جمال المناظر الطبيعية الشتوية ، ويقارن أيضًا اليوم الجديد ببداية حياة جديدة وجديدة. لكن حياة بوشكين تبدو وكأنها شيء مجازي وبعيد ، تبدأ في صباح يوم مشمس وبارد. ولدى سوكولوف فرصة "لسجل نظيف" مع أول ثلج. أثناء وصف المناظر الطبيعية الشتوية ، يتمكن أبطال كل عمل من تجربة مجموعة كاملة من المشاعر. في بوشكين ، أعجبت الشخصية بمناظر الصباح الشتوي ، فالطبيعة تمنحه نفس "الهواء النقي" وتجعله يُظهر المزيد من الحماس للحياة: "من الجيد أن تفكر بجانب الأريكة. لكنك تعلم: ألا تأمر المهر البني بالزلاجة؟ في حين أن شخصيات سوكولوف تستسلم للحظة فقط لسحر الطبيعة وتفكر في مستقبل أكثر إشراقًا.

أعتقد أنه في هذه القصائد يظهر التأثير المفيد للطبيعة على الإنسان بشكل أوضح.

كيف كانت الشخصية الرئيسية لـ A.S. "يوجين أونجين" بوشكين تحت تأثير ظروف الحياة؟

كما. بوشكين كاتب وشاعر عظيم لوطننا الأم. يعد "Eugene Onegin" أحد أشهر أعمال المؤلف. عرّف بوشكين بنفسه نوعه على أنه رواية في الشعر. وبالفعل ، هناك قافية في العمل ، ولكن في نفس الوقت ، يمكن تتبع قطعة كبيرة متفرعة فيه. بالإضافة إلى ذلك ، خاصة لكتابة هذا العمل ، ابتكر المؤلف حجمه الشعري - مقطع Onegin. هناك عدد من السمات المميزة التي تتيح للقارئ أن يميز هذا العمل لنفسه.

البعض منهم في القصة نفسها. بطل الرواية هو يوجين أونجين. بالنسبة لقصة حياة هذه الشخصية ، يتابع القارئ العمل بأكمله. تبدأ الرواية بوصف لحياة يوجين العاطلة في المدينة. نرى شابًا يسلي نفسه مثل المجتمع العلماني بأكمله في ذلك الوقت: الكرات ، والسهرات ، والمطاعم. يصور المؤلف "شخصًا إضافيًا" لا يمكنه أن يجد لنفسه مكانًا بين الآخرين. هذه الحياة بالملل Onegin. تنزعج الحياة المعتادة لـ "يوجين" من أنباء وفاة عمه. هذا الحدث يجبر "المجرف الصغير" على الانتقال إلى القرية.
هناك يواصل Onegin التأقلم. ومع ذلك ، تتجلى أفضل صفات البطل في القرية. على سبيل المثال ، من أجل تسهيل الحياة على فلاحيه ، قام بتقديم quitrent بدلاً من corvée. في القرية ، التقى برجل جديد له - فلاديمير لينسكي. تركت قصة حياة هذا الرجل بصمة في حياة Onegin. لقد عامل يوجين لينسكي بتسامح وتنازل ، لأنها كانت شركته الوحيدة في القرية. ومع ذلك ، بعد الكرة في Larins ، عندما ضرب البطل حبيب فلاديمير ، وقعت مبارزة بينهما ، قتل فيها Onegin رفيقه. لم يكن قادرًا أبدًا على مخالفة قواعد المجتمع وعدم الظهور في مبارزة. لكن بفضل هذه الأحداث ، نرى بطلاً آخر - يعاني قلقًا مخلصًا بشأن مصير الشاب فلاديمير.

في القرية أيضًا ، تمكن Onegin من مقابلة فتاة أحبه من كل قلبها - تاتيانا لارينا. لسوء الحظ ، قدر يوجين حريته كثيرًا ، لذلك لم يرد الفتاة بالمثل. في الوقت الحالي ، بالنسبة له ، مشاعرها مجرد لعبة ، وهم طفولي. لم يقدر الهدية التي يمكن أن تقدمها له تاتيانا. وهكذا ، خيبت Onegin الفتاة وحكم عليها بمعاناة الحب بلا مقابل.

بعد المبارزة ، أُجبر يوجين على المغادرة. في المرة القادمة يمكن للقارئ رؤية البطل بعد فترة زمنية معينة. يلتقي بصديق قديم في إحدى الأمسيات العلمانية. يقدم صديق Onegin لزوجته ، التي تبين ، عن طريق الصدفة ، أنها نفس تاتيانا لارينا. يقع يوجين على الفور في حب امرأة جديدة له ، والتي أذهلته بجمالها. في هذه اللحظة ، يمكننا أن نرى Onegin آخر - بطل محب يعاني حقًا. لا يوجد أثر لشخص متعجرف. يتضح هذا من خلال طرقه في تحقيق البطلة. مع العلم أن تاتيانا متزوجة ، يستمر في إرسال رسائل إليها ، والتي لم يتلق أي إجابة عليها أبدًا. ذات مرة ، بعد أن جاء إلى منزلها ووجدها بمفردها ، أعلن لها حبه ، لكن تاتيانا تظل وفية لزوجها ولا تستسلم لكلمات يوجين.

وهكذا ، يمكننا أن نلاحظ تطورًا غريبًا للبطل: من أناني متعجرف إلى شخص يشعر بالمشاعر والحب. أعتقد أن مسار حياة يفغيني معقد للغاية ، لذلك يتطلب اهتمامًا خاصًا من القارئ. ينهي المؤلف عمله بطريقة تمكننا من معرفة ما إذا كان هذا "الشخص الإضافي" المعذب قد وجد مكانه أو بقي خارج المجتمع بأسره.

ايرينا Seryozhenko

كان يوجين أونجين شابًا من عائلة بيترسبرغر ، وكان يبلغ من العمر ستة وعشرين عامًا في وقت بداية الرواية. يصف المؤلف حياته بإيجاز: لقد تعلم "شيئًا وبطريقة ما" ، أي أنه لم يكن معتادًا تمامًا على العمل الجاد المتسق. ولكن نظرًا لأنه كان يتمتع بقدرات طبيعية بدرجة كافية ، فلا يزال يتعين عليهم إظهار أنفسهم بطريقة ما.
بدأ حياة علمانية في سن السادسة عشرة ، وسرعان ما مل منها ، لأنها كانت متوقعة ورتيبة. في الوقت نفسه ، أفسدت يفغيني إلى حد كبير ، الذي كان بالفعل غير معتاد على التوتر ("لكن هل كان يفغيني سعيدًا؟"). النفاق والمغازلة الباردة قتلت فيه خيالة الشباب والرومانسية ، وجعلته متهكمًا بالملل. صور يوجين بمهارة المشاعر من أجل النجاح في المجتمع العلماني ("كلما قل حبنا للمرأة ، كلما كانت تحبنا أسهل"). ولكن بعد أن أصبح مبدعًا في هذه اللعبة ، بعد أن وصل إلى الحد الأقصى ، تجاوزه بشكل لا إرادي وأصيب بخيبة أمل ("لقد بدا في حالة إلهاء كبيرة ، واستدار - وتثاؤب").
حدث هذا لأنه يمكن لأي شخص ، بالطبع ، التكيف مع أي نظام من العلاقات تقريبًا ، فقط في هذه الحالة سيكون هذا التكيف مصحوبًا بردود فعل معينة ("باختصار: استحوذت عليه الكآبة الروسية شيئًا فشيئًا"). لدى الإنسان طبيعة أخلاقية واضحة المعالم ، والشخص عن طريق المهنة هو الخالق الذي يحب الآخرين بصدق. ولكن من أجل الكشف عن الهدف الحقيقي لهذا الشخص أو ذاك ، فمن المستحسن أن يكون موجودًا في بيئة اجتماعية مناسبة تحفز على وجه التحديد أعلى مبدأ إبداعي. إذا كان المجتمع مبنيًا على أسس مشوهة ، فإن الإنسان تحت تأثيره يتم تشويهه. يمكنه مقاومة البيئة المنحنية ، ولكن بعد ذلك سيختتم موقعه بالدراما.
لم يكن يوجين أونيجين شخصًا بارزًا من أجل أن يكون قادرًا على التعامل مع التأثير المفسد لمجتمع منظم بشكل خاطئ ، لكنه فهم بوضوح زيفه وتقاعد من مثل هذه الحياة. في الوقت نفسه ، لم يجد بديلاً مكافئًا ، لأن عزلته ستكون جيدة إذا عمل بجد بشكل منهجي ، لكن "العمل الجاد كان يقرفه". في نفس الوقت ، كان صاحب رعاية. يذكر المؤلف ، بدون سخرية تمامًا ، أن Onegin "قرأ آدم سميث" و "لقد استبدل السخرة بالمؤشر القديم بضوء Yarem."
في القرية ، استمر في الغياب. بعد أن التقى بفلاديمير لينسكي ، وقع في حبه ، لأنه ذكره بسنوات شبابه ، عندما كان هو نفسه مليئًا بالحيوية والحيوية والساخنة ، قبل أن يحظى بخيبة أمل في العالم الذي كان يطمح إليه بشغف. تم رشوة Onegin من خلال عفوية وأصالة الصديق الشاب ("لقد استمع إلى Lensky بابتسامة" ، "لقد حاول الاحتفاظ بكلمة باردة في فمه"). لم تكن فرصة التعارف مع عائلة Larin مصدر إلهام لـ Onegin على الإطلاق ، لكنه خص تاتيانا بالفعل:
"هل تحب واحدة أصغر؟"
"و ماذا؟" "سأختار آخر
لو كنت مثلك فقط شاعر ... "
حقيقة مذهلة - الفتيات لم يتم تعريفهن بالضيف الجديد.
لم يستدعي حب تاتيانا المفاجئ ردًا في Onegin - فقد كان لا يزال منهكًا للغاية ، "لكنه لم يرغب في خداع سذاجة الروح البريئة" وكان قادرًا على شرح نفسه بشكل مناسب لتاتيانا ، ومنحها حقها:
متى صورة عائلية
لقد كنت مفتونًا للحظة واحدة على الأقل ، -
هذا صحيح ب ، ما عدا أنت وحدك ،
لم تكن العروس تبحث عن آخر.
لم يكن لشيء أن انسحب يوجين أونيجين من العالم. استمر في كونه رجلاً نبيلًا ، على الرغم من أن نبلته كانت سلبية. اخترع الخلاف مع Lensky بالكامل من قبله. لقد كان هو نفسه مدركًا جيدًا لهذا ("بعد أن طلب إلى نفسه حكمًا سريًا ، اتهم نفسه بأشياء كثيرة ...") ، لكنه تبين أنه غير قادر على الابتعاد عن العادات والقواعد الرسمية للعالم ، حتى أنه في الواقع تركها. تبين أن ألعاب المجتمع الراقي والأقنعة في روحه أقوى من الإدراك الراسخ للحلقة ("لكن العداء العلماني الجامح يخاف من العار الكاذب"). لقد كان خائفا من "الحمقى الهمس والضحك" وقتل صديقه ، مما أدى إلى قتل شيء في نفسه.
غادر Onegin لأنه أراد الهروب من نفسه ، لكنه لم يكن لديه القوة الروحية للتوبة العميقة والتغيير في الحياة. صدمه اجتماع مع تاتيانا بعد بضع سنوات. تحولت تاتيانا إلى إلهة ، واحتفظت بقوتها الروحية ، وأدرك أونجين أن رحلته كانت بلا جدوى.
ولكن في سن متأخرة وعقيمة ،
في مطلع سنواتنا
درب العاطفة الميت محزن ...
بطريقة أو بأخرى ، قادت الحياة Onegin إلى الاستنتاج المنطقي لشبابه - هذا انهيار كامل ، لا يمكن تجربته إلا من خلال إعادة التفكير في الحياة السابقة بأكثر الطرق قسوة. لتعزيز التأثير ، جعل بوشكين Onegin يقع في حب تاتيانا ، لكن ربما كانت امرأة أخرى. خلاصة القول هي أن الأقنعة والأدوار المستوحاة من الشباب المبكر تعاني من هزيمة شديدة ، وبالتالي تمنح الحياة للبطل فرصة لتجديد المشاعر الأخلاقية ، وفرصة لمعاني جديدة للوجود. من المعروف أنه في الفصل الأخير المشفر ، أحضر بوشكين بطله إلى معسكر الديسمبريين.

مقال عن الأدب حول الموضوع: كيف يتغير Onegin

كتابات أخرى:

1. تعتبر رواية أ.س.بوشكين "يوجين أونجين" عملاً غير عادي. هناك القليل من الأحداث فيه ، والعديد من الانحرافات عن القصة ، ويبدو أن القصة مقطوعة إلى النصف. هذا على الأرجح بسبب حقيقة أن بوشكين في روايته يضع جديدًا بشكل أساسي في الأدب الروسي اقرأ المزيد ......
2. يعتبر "Eugene Onegin" بحق العمل المركزي لـ A. S. Pushkin. استمر العمل عليها حوالي ثماني سنوات ونصف. في أول ذكر للعمل على Eugene Onegin ، قال بوشكين: "أنا لا أكتب رواية ، بل رواية في الشعر - فرق شيطاني". اقرأ أكثر ......
3. لماذا يعيش Onegin ولا يكبر؟ في رأيي أولاً لأن هذه الصورة جاءت من قلم كاتب لامع معروف في جميع أنحاء العالم. ولا شيء عبقري لا يفقد أهميته لفترة طويلة جدًا. ثانياً ، وصف أ.س.بوشكين في كتابه قراءة المزيد ......
4. كل شخص قادر على الحب ، فقط كل شخص لديه خاصته. بالنسبة للبعض ، فهو عاطفي ومشرق ، بينما بالنسبة للآخرين ، فهو هادئ ورومانسي وهادئ. Onegin ، مثل أي شخص آخر ، قادر أيضًا على الحب. قضى يوجين كل شبابه بصحبة العلمانية اقرأ المزيد ......
5. رواية بوشكين في بيت شعر "يوجين أونيجين" عبارة عن مقطع عرضي للعصر المعاصر للمؤلف. الأدب الروسي لم يعرف مثل هذه الأعمال من قبل. كان بوشكين أول من أدرك بذكاء السمة التي كان من المقرر أن تتطور في المجتمع الروسي: الوحدة التي يشعر بها كل من ، اقرأ المزيد ......
6. يوجين أونيجين ، بطل الرواية التي تحمل الاسم نفسه في بيت شعر من تأليف A. S. لكن المجتمع العلماني لا يناسب Onegin ، فهو يثير عقله النقدي. قبل “يوجين اقرأ المزيد ......
7. "يوجين أونيجين" هي أول رواية روسية واقعية والرواية الوحيدة من حيث الشعر في الأدب الروسي. يمكن تتبع مدى تعقيد صورة E. Onegin في جميع أنحاء الرواية. يكمن هذا على الأقل في حقيقة أننا نرى مدى اختلاف Onegin في البداية وقراءة المزيد ......
8. تكوين بوشكين إيه إس - يوجين أونيجين الموضوع: - واقعية الرواية لـ AS بوشكين "يوجين أونيجين" (1) في رواية "يوجين أونيجين" يرسم بوشكين صورة لحياة مجموعات مختلفة من المجتمع النبيل لروسيا في القرن التاسع عشر ، أسلوب حياتهم وأعرافهم ، حياة الفلاحين. اقرأ أكثر ......

كيف يتغير Onegin