تقنيات الكلام الشعري في قصة خيالية. ماذا تسمى الأجهزة الأدبية؟ ما هو اسم الجهاز الأدبي مع التلاعب بالكلمات. نقوش للدرس

الأجهزة المعجمية للشعر الحديث. الحقائق ، العامية ، المصطلحات ، الإرادات ، الأثريات ، المصطلحات. الأسلوب: الأسلوب التاريخي والشعر التاريخي.
أمثلة على الأجهزة المعجمية. التقنيات الشعرية الحديثة الجزء الخامس.

القاموس الشعري.

الآلات الشعرية الحديثة ج 5

الشعر مستحيل بدون الكلام المجازي أي. الكلام حي (غير كتابي) ، مشرق ، معبر ، له قيمة جمالية. يلعب اختيار المفردات دورًا مهمًا في إنشاء الكلام المجازي ، أي طبقة محددة من الكلمات من السياق الواسع للغة ، طبقة مناسبة عضوياً لإنجاز مهمة المؤلف عند كتابة عمل معين. لا ينبغي الافتراض أنه لا يهم ما هي المفردات والجوار المستخدم في القصائد: كل طبقة من اللغة لها لونها الخاص وتأثيرها الخاص عند استخدامها ، خاصةً إذا تم دمج الكلمات من طبقات المفردات المختلفة في السياق. على هذا هم قائمون الأجهزة المعجميةفي الشعر - الاستخدام الواعي لطبقات معينة من اللغة في الأعمال وتنوع مجموعاتها في السياق.
كل شاعر فوق المستوى المتوسط ​​له أسلوب مؤلفه الخاص ، وأسلوب إبداعي خاص - وهذا ما يميزه حتى بين أولئك الذين يكتبون على نفس المنوال ويجعله معروفًا. تساعد الأجهزة المعجمية النموذجية لمؤلف معين إلى حد كبير في التعرف على الفردية.
في الشعر ، يتم استخدام الأدوات المعجمية التالية لإنشاء التعبير:

الحقائق

1. الحقائق - مفاهيم الحياة الحديثة البحتة ، وعلامات الحياة ، وحقائق الثقافة ، والحياة السياسية ، والأحداث المهمة الأخيرة ، وما إلى ذلك ؛ أداة معجمية تساعد على إقامة علاقة روحية وثيقة بين المؤلف والقارئ المعاصر:

حيث تذوب الأيام مثل أنصاف المحطات.
حيث لا "توقف اضغط" ، ولكن "حذف".
(أليكسي توركوف)

كلمة "حذف" المذكورة في هذا المثال معروفة تمامًا لجميع مستخدمي الكمبيوتر ، بما في ذلك غالبية عشاق الشعر.

العامية.

1. العامية هي أداة معجمية تعتمد على استخدام الكلمات والتعبيرات العامية الشعبية التي تعطي طابع السهولة والفكاهة الوقحة:

نعم ، طيب بولياكوف ، الكسل أمنا.
لكن الكلمات الجذابة - لا تضع حدا.
تشا الماكريل الحصان من توريدا كلها تفهم؟
يمضغ نفسه - يمضغ بين حين وآخر.
(ستانيسلاف ميناكوف)

يرغب الشعراء عن غير قصد في إدخال التعبير العامي في سياق الأسلوب الرفيع. عندما يكون ذلك مناسبًا في النغمة ومزاج العمل والمحتوى ، فإن الأداة المعجمية لاستخدام اللغة العامية تؤكد التدفق الطبيعي للكلام العامي. ومع ذلك ، لسوء الحظ ، مع استخدام اللغة العامية والابتذال - خاصة في المحاكاة الساخرة والأعمال الدعابة - غالبًا ما "يذهبون بعيدًا" ، في محاولة "ليكونوا أقرب إلى الناس". تبدو بدائية المذاق.

اللون المحلي.

1. النكهة المحلية - إدخال العناصر التي تميز الحياة المحلية ، والعادات ، والطبيعة ، وما إلى ذلك ، بما في ذلك المصطلحات المحلية المميزة.
   "من يتم دمج كلماته في الكلام ، مثل منخفض العنبر" (ستانيسلاف ميناكوف) - تُستخدم هنا الكلمة الأوكرانية "منخفض" (خرز ، قلادة).

على الأقل طوال مدة الآية ،
حركة كائن حي عبر السماء ، عبر السماء ،
ننقذ أنفسنا من حضن الخطيئة القوي ،
ترك اليوم - زرادو وحقده.
(المرجع نفسه).

تعني كلمة "زرادا" الأوكرانية "خيانة ، خيانة".

كان لي. ونمت كبيرة.
وقد ظهرت بشكل رائع -
طردني من أفكاري ، عن قدمي ، بعيدًا عن المسار وبعيدًا عن البانتاليك.
ولذا أعيش بروح ممزقة.
(إيلينا بوفيتش)

هنا يستخدم المؤلف المصطلح الأوكراني ، والذي له أيضًا صوت عامية ويعني "الخلط". العامية ، وهي كلمة حية ومعبرة ، مميزة جدًا للخطاب الأوكراني اليومي ، علاوة على ذلك ، في نفس الصف من التعدادات ذات المعنى الحرفي وليس المجازي (إسقاط) ، تساهم في التلوين التعبيري القوي لهذه القصيدة الغنائية المؤثرة.
يعد استخدام الحقائق المحلية والأوكرانية (كلمات "Surzhik" المكونة من جذر روسي وفقًا للمعايير النحوية الأوكرانية ، أو الكلمات التي تبدو متشابهة في كلتا اللغتين ، ولكن لها لهجات في أماكن مختلفة) ، سمة مميزة جدًا للكلمات الروسية لأوكرانيا :

آه ، النهر ممتع!
منشفة تتدلى
إلى الماء البثور - ضفائر اليدين - الصفصاف أ ...
وفي خطوط الجاودار -
يضع الشعر على النار
شعلة داليا عند جبهته شديدة الانحدار!
(إيغور ليتفينينكو)

يمكن أن تساعد الأداة المعجمية للون المحلي في تحقيق عدة أهداف في وقت واحد: خلق تقارب عاطفي مع القراء - ممثلين عن مجتمع لغوي معين يستخدم هذه الحقائق ؛ مقدمة للقارئ - مواطن من أماكن أخرى في بيئة لغوية معينة ، والتعرف على الميزات الشيقة للكلام في منطقة معينة ، مما يسمح لك "بالانغماس في الكلام الحي" ؛ وأيضًا - في بعض الأحيان - إنشاء تأثير كوميدي خفيف - على سبيل المثال ، في السنوات الأخيرة ، ظهر اتجاه واضح في الشعر الروسي لأوكرانيا لكتابة قصائد ذات توجه ساخر أو سياسي فيما يسمى "أوكر روس" "(مصطلح ميخائيل بيرشينكو). أولئك. الجمع بين سطور باللغتين الروسية والأوكرانية في قصيدة واحدة ، بالإضافة إلى جمل من نوع مختلط (مع كلمات من لغتين ومع أورام المؤلف في Surzhik).

Ukrainomovniy ، لا كلمات lakaysya روس!
الناطقين بالروسية ، لا تخافوا ولا تخافوا!
أقدم أكتاف المستقبل.
نعم أتعهد بإعادة الوحدة:
روسيا ، أوكرانيا ، بيلاروسيا -
الوحدة السلافية للقوى والكلام.
(ميخائيل بيرشينكو "اللغة الأوكرانية الروسية")

"لا تسخر" - باللغة الأوكرانية "لا تخافوا" ، "maybutnє" - "المستقبل".

المصطلحات.

1. المصطلحات اللغوية المتخصصة هي كلمات من الطبقة المعجمية التي تستخدمها مجموعات اجتماعية مختلفة: الشباب ، والعناصر الإجرامية ، والطبقات الاجتماعية ، إلخ.

هنا مثل هذه النزوة. هذا أحمق.
لا تدعك تنام ، يدوس مثل جرعة.
أود أن أصبح حصان. عزيزي سيفكا بوركا.
وندفعك بعيدًا عن المرايا والنثر.
(أليكسي توركوف)

أوزة ، أصرخ ، أوزة ، أصرخ.
البهجة ، والصراخ ، والحذر!
ما دام المالك ، قاتم في الليل ،
أنت لم تحصل على مدمن مخدرات.
حتى وصل البرقوق إلى الأدغال ...
(ستانيسلاف ميناكوف)

من الواضح أن الأداة المعجمية لاستخدام المصطلحات في هذه الحالات المحددة تعطي القصائد تأثيرًا قويًا للحداثة ، على الرغم من - أنا أحذرك - بالطبع ، هناك دائمًا خطر "إعادة التشغيل" ، بدرجة كافية ، مما قد يؤدي إلى إتلاف الانطباع العمل.

Prosaisms.

1. Prosaisms هي تعبيرات من المفردات النثرية اليومية والكتابية والعلمية وغيرها من المفردات المستخدمة في القصيدة كعناصر خارجية ظاهريًا ، ولكن مع دافع داخلي للصلاحية وسلامة الحبكة:

"سُئلت كل صباح عن عبث اليوم" (إيلينا موروزوفا) ، "لقد وقعت على المناظر الطبيعية بفرع صفصاف فيروزي ، / لذا ، مارس استردت تذكرة سفريحتى الربيع "(لودميلا نيكراسوفسكايا). تتطلب الطريقة المعجمية لاستخدام النثرية أن يكون لدى المؤلف حس متطور للغة ، والقدرة على دمجها بأسلوب رفيع. بالنسبة للمؤلف الذي لا يمتلك هذه الخصائص ، فإن الإيحاءات التي يتم إدخالها بشكل تعسفي تقلل الصوت العالي وتعطي الموقف ظلًا من العبث والكوميديا ​​، حتى عندما يتعلق الأمر بالأشياء الرومانسية والشفقة. اقرأ المزيد هنا:.

أسلوب.

1. الأسلوب - إعادة إنتاج سمات أسلوب عصر آخر ، والحركة الأدبية ، وأسلوب الكتابة ، وخصائص لغة طبقة اجتماعية أو جنسية معينة:

على ال! كسر مقاتل المطرقة يده اليمنى على المنضدة ،
وانفجر وجه منافس فكري.
و ماذا؟ لقد وصلنا الحزام مؤخرًا
مرشحين للعلوم من الشقة الثامنة والثلاثين! ..
(ستانيسلاف ميناكوف)

يبدو لنا وكأنه لقطة من ذوات الحوافر:
”Tug-taritam. توغ تريتام ".
(سفيتلانا سكوريك)

وهذا مقتطف من قصيدتي "Trizna" ، من دورة "Polovchan". لقد استخدمت الأسلوب في اللغات التركية وفي نفس الوقت - لقرعشة حوافر الخيول (على الرغم من أن هذا الأخير هو بالفعل أسلوب المحاكاة الصوتية).

في هذا الصدد ، من المناسب التذكير بفيلم "The Diamond Hand" ، حيث يقلد الممثل Andrei Mironov بشكل مشابه اللغة الإنجليزية ، مع عدم نطق عبارة واحدة باللغة الإنجليزية.

في شعر القصة ، أسلوب شائع التصميم التاريخي.
خير مثال على الأسلوب التاريخي هو قصيدة ليودميلا نيكراسوفسكايا "قبو النار" ، التي تم التخطيط لها مع حظر حب الكاهنات - خدم معبد النار. يجب على بطلة القصيدة - الكاهنة الكبرى للمعبد - أن تختار حياتها: إما الاتصال أو العثور على من تحب ، علاوة على ذلك ، بمساعدة الرشوة. يساعد إدخال المشكلات والأفكار المتأصلة في الحبكة في الحبكة ، دون التدخل في وصف العصر التاريخي ، الفكرة الرئيسية للمؤلف - في النظر إلى المواقف التي تواجهها الحياة بطريقة أصلية:

قبو النار هو طريقك.
هل أنت يا عظيم لا تعلم
ما الذي لا يمكن طلب الحب؟
إذا كان غضب آلهتك الغاضبة ،
مثل البستاني ينذر بالموت ،
أنا أفضل الحب المبتدئ ،
لأنه يمكنني تكوين أسرة معها.

ومع ذلك ، فإن استقبال الأسلوب التاريخي لا يتطلب أن يكون لدى المؤلف معرفة جيدة بالحقائق التاريخية ، والظروف ، والثقافة ، وإعادة إنتاج تفاصيل الأحداث ، وبالتالي ، يجب تمييز هذا الشعر عن الشعر التاريخيكما.

تدفق الحشد على Ides of March.
انظر ، سبورينا: لقد بدأت الأفكار!
يضحك بومبي في التمثال مثل الآيدول:
آه يا ​​قيصر ، أنت لا تقدر حياتك!

ولكن لا ينبغي أن يكون قيصر جبانًا ،
وإذا حدث الموت مرة واحدة فقط ،
ثم دعها تعد سرا لدغة ،
ومن عين له يخون.

ليس كل رجل يعتز بروتوس لنفسه ، -
غايوس كاسيوس وجايوس كاسكا لا يحسبان هنا.
طفلك في اللحظة الأخيرة
الخيانة ستقطع خيط الحياة ...
(يوري جريدسوف "قيصر. نهائي")

في هذه الحالة ، هذا شعر تاريخي بحت ، بالنظر إلى قضية خيانة الأحباء - قضية إنسانية عالمية ومتأصلة في أي فترة تاريخية - من ذروة نهج عالمي ومع معرفة جيدة جدًا بهذا العصر التاريخي المحدد.

عفا عليها الزمن.

1. عفا عليها الزمن هي كلمات عفا عليها الزمن وأشكال نحوية قديمة ، ومعظمها من السلافية. يتم استخدام الأسلوب المعجمي لاستخدام الأثريات في الشعر التاريخي وفي الشعر السردي - في حالة الأسلوب التاريخي - لنقل لون العصر ، وفي كلمات الأغاني عالية الطراز - لتعزيز الجدية:

صلي ، أيها الصغير ، صل إلى الرقم!
تميل نحو تسيفيري برقبة مهتزة!
انظروا إلى كليهما! .. لكن لا تفوت
تلك الساعة ، تلك اللحظة عندما خدينا
سوف تضع "أصابع شيء"
على الأوتار وفي حاشية الريش والعشب
يهز "الدروع القرمزية".
(ستانيسلاف ميناكوف)

باستخدام عفا عليها الزمن في عمل غنائي عادي ذي صبغة غير ساخرة وغير رومانسية ، يجب على المؤلف أن ينسقها مع السياق المعجمي ، وإلا ستبدو هذه الكلمات سخيفة وغريبة ، وبجانب الإيحاءات والمصطلحات - ببساطة سخيفة. بالطبع ، المؤلفون الذين يتمتعون بحس متطور للغة يجمعون عضوياً بشكل مثالي بين الألفاظ القديمة والمصطلحات أو الكلمات العامية جنبًا إلى جنب دون عواقب سلبية ودون حتى أي إشارة إلى السخرية. لكنهم أحيانًا ينظمون عمدًا حيًا غير لائق من أجل تحقيق صوت ساخر:

اخبرني المزيد؟ صديقي ، أنت بطريق لا بأس به.
(المرجع نفسه).

واثنين من أمهات الأمومة
حمل الدجاج من المتجر ،
وأصابع الدجاج النبوية
تبرز ، مدفونة في السماء ،
تهدد من الحقائب وأكياس التسوق.
(المرجع نفسه).

هنا ، العبارة العامية "أمهات الأمومة" والواقع العادي ("الدجاج" ، "المتجر" ، "الحقائب وأكياس التسوق") ملاصقة للعبارة القديمة "الأصابع النبوية" (بالاقتران مع الفعل الملون عاطفياً "التهديد") ، الأمر الذي يعطي دلالة ساخرة رائعة للعمل كله الذي أُعلن أنه "شعر".

مصطلحات.

1. المصطلحات هي طبقة معجمية مهنية ضيقة ، وعادة ما تستخدم فقط من قبل ممثلي مهنة معينة في التواصل مع بعضهم البعض. يمكن أن تكون المصطلحات رياضية ، وطبية ، وكمبيوتر ، وفيلولوجي ، وما إلى ذلك. يتم استخدام الطريقة المعجمية لاستخدام المصطلحات لـ "اللون الاحترافي" (تعبيري ، عن طريق القياس مع مفهوم "اللون المحلي") ، بالإضافة إلى تأثير الحداثة أو السخرية.

حقوق النشر الخاصة بك محمية
بكل اللغات الحية.
(ناتاليا بيلشينكو)

أين الرقاقة التي تخزن في داخلي بشكل لا مفر منه
رمز حب يحمي روح الطفل ...
(المرجع نفسه).

وأنت بحاجة إلى مراجعة لروحك
انتهي قبل حلول العام الجديد.
المسؤولية مع أحد الأصوليؤدي الى الصفر
إظهار كل ما تبذلونه من سذاجة
عندما تكون سلبية: أحبك ،
في الأصل: لا أمل في المعاملة بالمثل.
(لودميلا نيكراسوفسكايا)

والطبيب خاضع للخريف
وصفات للجميع:
"لحظة جمال. ثلاث قطرات من السعادة.
زجاج الفجر. سقوط أوراق الشجر.
(المرجع نفسه).

معكرونة.

1. المعكرونة - الكلمات والعبارات الأجنبية المدرجة في النص.

(اشتق المصطلح من مفهوم "الشعر المعكروني" لـ A. Kwiatkowski - شعر فكاهي أو ساخر مرشوشة بمفردات أجنبية للتأثير الهزلي.) تتميز الطريقة المعجمية لاستخدام المعكرونة بكتابة كلمات وتعابير أجنبية بالحروف اللاتينية ، في شكلها الأصلي وباستخدام الأبجدية الروسية. الآن الجهاز المعجمي الذي يعتمد على استخدام المعكرونة بعيد كل البعد عن استخدامه دائمًا للسخرية - على العكس من ذلك ، يتم استخدامه لزيادة التوتر في اللحظات العاطفية أو في سياق الكلمات الفكرية "الذكية" المستخدمة من أجل الصوت الحديث: "أنا لا أجادل ، قصة الحب غريبة. خاصة - قريب ”(ستانيسلاف ميناكوف). في هذه الحالة ، ترجع أهمية المعكرونة أيضًا إلى القافية الداخلية: خلافيو - قصة حب (حب الجانبو).

لا تصدقوا الأعمدة ولا تصدقوا الكتبة:
عند غروب الشمس في فينيتا لا كوميديا
مثل السماوية أنت بشر مثل الوحش
ضعيف ، ومشرق ، مثل الإمبراطور.
(إيرينا إيفانتشينكو)

بقعة من الرمال وحركة النمل.
(جينادي سيمينشينكو)

وريتشلسون سوناتا. قرص مضغوط
من ألحان العسل يتدخل في الصدر ...
(لودميلا نيكراسوفسكايا)

تعتبر الكلمات الجديدة للمؤلف ذات أهمية كبيرة في إنشاء أعمال شعرية رمزية بصوت مؤلف أصلي فريد. هذه قضية مهمة تتطلب دراسة شاملة ومفصلة في مقال منفصل.

© سفيتلانا سكوريك ، 2012
مقالة منشورة ، محمية بموجب حقوق النشر. التوزيع على الإنترنت محظور.

S.I Skorik. مدرسة الموقف ، 2012.

إلى الأمام

انتباه! تعد معاينة الشريحة للأغراض الإعلامية فقط وقد لا تمثل النطاق الكامل للعرض التقديمي. إذا كنت مهتمًا بهذا العمل ، فيرجى تنزيل النسخة الكاملة.

الصف العاشر

الغرض: تعزيز تكوين شخص مبدع قادر على رؤية الجمال وإحساسه وخلقه ، وإتقان الكلمة الشعرية ببراعة ؛ شخص يحتفظ بالقدرة على أن يفاجأ بكلمة مشرقة وموهوبة.

• تحليل النص النموذجي النهائي: فهم واكشف عن الموضوع ، وحدد الفكرة الرئيسية ، وخصائص الشكل والمحتوى.
• تنمية القدرة على تحليل الظواهر اللغوية ، ومساعدة الشعراء الشباب في إتقان مهارات الإتقان المهني من خلال جذب أساتذة التعبير الفني إلى التعاون.
• تطوير اللغة الشفوية والمكتوبة للطلاب.
• ترسيخ ثقافة الاتصال في العمل الإبداعي المشترك وتنمية مهارات الاتصال.
• لغرس حب الشعر للوطن .

نقش للدرس:

يا له من طريق مجيد
طريق الإبداع ، الطريق المشرق!
إي في تاتارينتسيفا

الكتابة هي عطية الله ، شرارة الله. وإشعاله في قلب الإنسان يُنظر إليه على أنه معجزة وحي.

ما هي هذه المهمة - أن تكون شاعرا؟ إليكم كيف أجاب نينيل ألكساندروفنا موردوفينا (شاعرة أستراخان ، 1928-2001) على هذا السؤال: "تألق ، تحترق - استعداد نادر". وأضافت: "شكرا على النعمة يا شاعر". في دروس الجمعية الإبداعية "اللغوي الشاب" نتعرف على أعمال أساتذة الكلمة الفنية ، ندرس وسائل التعبير والتقنيات الشعرية ، نلتقي بكتاب وشعراء أستراخان ، نحاول أن نصنع أنفسنا ... عملية SO - الإبداع يلهم. خلال هذه اللقاءات تولد فينا الصور والأفكار والكلمات:

الإلهام مثل وحي الروح.
الإلهام هو أعلى شعاع من البصيرة.
الإلهام مثل الأفكار العائمة.
الإلهام وحدة من عوالم مختلفة ...

سيروفا زينيا

مدينة ليلية

خلف المراسي الصاخبة
المدينة تنام ، أحلام فاترة ،
خيوط نائمة بهدوء للقنوات ،
قلب شخص ما ينبض بانسجام.

ترام منتصف الليل لا يصدر صوتًا
في النوافذ ، انطفأ الضوء في كل مكان تقريبًا ،
مدينتنا جيدة ليس فقط في مايو ،
كل يوم جيد ، كل ساعة.

استراخان

مدينتي لطيفة و مشمسة
تسمى البندقية الروسية ،
حتى منتصف الليل الغامض المرصع بالنجوم
أضواءك تتوهج بهدوء.

أنت تناسب الشعر الرمادي
الكرملين الأبيض
هنا روح العمق الروسية
أرض السهوب الممتصة.

كشف شعر البحار ،
قيادة موجات النهر
سوف يهمس الصفصاف بصوت خافت -
كل شيء مليء بفرح الحياة.

سيتاليف ميرهات

تقليب الصفحات ببطء
كتب لامست القلب.
هنا عربة كليوباترا
تومض الذهب للحظة.

رحلة الخيال غير مرئية
مرة أخرى سادت الأفكار بعيدا.
ونحن نسير نحو الحقيقة لفترة طويلة ،
والطريق إليها لا يزال بعيدًا.

مارختانوف الكسندر

قطة

القط مع الكفوف القذرة
سار في طريق المنزل.
لم تكن في عجلة من أمرها.
كان لديها يوم عطلة.

كانت الشمس مشرقة في الخارج
وهب نسيم دافئ.
وأين كانت تتجول
لا أحد يستطيع أن يخمن.

وشيء آخر بدا غريبا
ما فاجأ الجميع من حوله
بعد كل شيء ، القطط نظيفة جدا!
(بالنسبة لهم من المهم يا صديقي).

ولا شيء يزعج هذا
وسارت دون تردد ،
أن الجميع أعطى الطريق
ضحك الأطفال عليها.

وكانت هناك خلافات لفترة طويلة.
وكانت الريح تدور بجنون.
القط مع الكفوف القذرة
سار في طريق المنزل ...

المعلم: نبدأ كل فصل من فصولنا بتمارين إحماء تنمي الخيال الإبداعي. لذا أقترح اليوم أن تجد شيئًا مشتركًا بين الكلمات التي تدل على مفاهيم مجردة (الحياة ، القدر ، الأسرة ، الحب ، السعادة ، الروح ، الصداقة ، الأمل ، الوقت ، الأرض) ، وأسماء أشياء محددة (طاولة ، عش النمل ، نهر ، شجرة ، زهرة ، تمثال ، قطة ، رمل ، امرأة ، كمبيوتر). الضيوف ، انضموا إلى الإحماء ...

استجابات الطلاب:

• "الصداقة والزهرة: إنهما متشابهان في أن الصداقة يمكن أن تزدهر مثل الزهرة وتذبل بنفس الطريقة"
• "الصداقة والطاولة: إنهما أقوياء. يمكن للعديد من الأشخاص الجلوس على طاولة واحدة ، ويمكن للصداقة أن توحد العديد من الأشخاص ".
• "المائدة والحب: إنها قوية ونظيفة"
• "الروح والتمثال: الروح صورة الإنسان ، والتمثال أيضًا: كلاهما سهل الكسر"
• "القط والأمل: كلاهما هادئ"
• "الحياة والنهر: الحياة ، مثل النهر ، تتدفق بهدوء أو مضطرب. لها مد وجذر. في بعض الأحيان تأتي مسارات التحويل ، والأمواج تتدفق ، وتأتي الفيضانات. من الأسهل أن تسبح مع التيار أكثر من السباحة ضد التيار ".

المعلم: بالنسبة للقارئ عديم الخبرة ، فإن كل قصيدة تقريبًا محفوفة بالعديد من الألغاز ، لذلك قد تكون غير مفهومة ، وبالتالي غير مثيرة للاهتمام. لكن إذا تعاملت مع القصيدة بوقار وروحانية ، وإذا كنت تعرف وسائل التعبير الفنية وحاولت العثور عليها في العمل ، فستتحول هذه الألغاز إلى جوانب شعرية متلألئة. صاح الشاعر أندريه فوزنيسينسكي: "الاستعارة هي محرك الشكل!". إذن ما هي المجاز؟

الطالب: استعارة - من اليونانية. "النقل" هو وسيلة فنية للتعبير ، تقوم على نقل الخصائص من كائن إلى آخر ، مما ينتج عنه صورة مجازية مشرقة. تكتسب الكلمة المستخدمة بالمعنى المجازي تعبيرًا غير عاديًا ، وصورة رمزية ، ووضوحًا ، وعاطفية. لذلك ، فإن الاستعارة تستخدم على نطاق واسع في الأعمال الخيالية ، وخاصة في الشعر.

المعلم: يا رفاق ، كان واجبك المدرسي هو العثور على أمثلة جميلة وحيوية للاستعارات في قصائد شعراء أستراخان ...

استجابات الطلاب:

الفضاء مليء بتلاميذ النجوم ... (سيرجي موتيجين)

روحي في لون الأجنحة ... (Zhanna Migunova)

اعتبر الغفران ذخيرة فارغة ،
وضع حد للروح والصلبان الصدرية ... (أندريه بليانين)

أبريل - جلاد متأصل
نحن مغسول دماغ! (أولجا ماركوفا)

شمس استراخان بلا رحمة:
العيون المصابة بداء الكلب المسببة للعمى.
الحرارة - ملكة شاماخانسكايا -
نصبت خيمة في السهوب. (غالينا بودولسكايا)

كاتدرائية العذراء بالصدر القوي
في ضباب الفجر ، يتنهد قليلاً.
وينظرون إلى النوافذ المرسومة ، والعبور ،
الحنان السلافي ، عاطفة التتار. (إيرينا سيروتيوك)

لكن في الأسفل هناك ، أزرق لامع ،
انفتح نهر الفولجا في أعواد القصب ... (نينيل موردوفينا)

عندما أكون بعيدة عن الحياة
وكل الكلمات - على حافة الهاوية ،
كسرت نغمة الرنين ،
حتى لا أتذكر القديم ... (نينيل موردوفينا)

انفجر الحلم!
شظايا ملونة
حطموا الصمت. (نينيل موردوفينا)

المعلم: إذا كانت الاستعارة تدل على قوة خيال الشاعر ، وثراء سلسلته الترابطية ، ورفاهية صوره ، فإن اللقب يكشف عمق فكره ، وفضول طبيعته ، ونية نظره. الصفة الجيدة هي جواز السفر. قال الشاعر ليف أوزيروف "هذا هو أعلى مستوى من المهارة". إذن ما هو اللقب؟

الطالب: صفة - من "التطبيق" اليوناني - خاصية رمزية لشخص أو ظاهرة أو شيء من خلال التعبير عن صفة مجازية.

المعلم: الصفة الوحيدة الممكنة التي لا يمكن تعويضها والدقة هي انتصار الفنان! الصفة هي قدرته على موضوع وظاهرة ، واللقب هو سهم إلى الجوهر! من المعتاد أن تقول بين الشعراء: "أخبرني ما هو لقبك ، وسأخبرك من أنت". كان واجبك المنزلي أيضًا هو العثور على أمثلة لألقاب غير عادية ومذهلة في الأعمال الشعرية لأبناء وطننا ...

استجابات الطلاب:

انت جميلة يا افسنتين
كل ذلك في نار الغروب.
بماذا تحلم بي
فقط ملحمة حزن؟ (مؤلفة - كلوديا خلودوفا)

متعدد اللغات ، كثيف بالعواطف:
الشمال - ضبط النفس ،
آسيا - تحترق ... (إيرينا سيروتيوك)

لا أجرؤ على التعبير في الآية
قطرات ندى مسكر! (بافيل موروزوف)

وترقد على الأرض بلا خطيئة ،
مثل عام لم يولد بعد. (غالينا بودولسكايا)

عنيد وعبثي
صرخ الربيع في وجهي ... (دينا نميروفسكايا)

المدينة المتجمدة من الحر
بقباب القباب ...
كيف يمكنني تغطيتك
من النبلاء والحمقى؟ (أولجا ماركوفا)

العالم كله أخضر - أزرق - أحمر
تسبح وتحلق فيهم ،
أوه ، الذيل الضيق ليعسوب جميل ،
يا زمرد! يا ملكيت! (أولجا ماركوفا)

ونظرة ثقة مرصعة بالنجوم ... (سيرجي موتيجين)

المعلم: أعمق فهم أستراخان ؛ حب الحياة؛ إلى المساحات المفتوحة في الفولغا ؛ للناس الذين يعيشون هنا. للجمال إلى اللطف البشري. إلى روسيا نجد في عمل نينيل الكسندروفنا موردوفينا (أغنية "في شكل ثالوث" تبدو على أبيات ن. أ. موردوفينا ، تؤديها ممثلة مسرح الدراما في أستراخان الكسندرا كوستينا). الكلمة للطالب ن. موردوفينا ، شاعر أستراخان إليونورا فلاديميروفنا تاتارنتسيفا ...

المعلم: سنتعرف اليوم على جهاز شعري آخر جديد تمامًا بالنسبة لنا - ANZHANBEMAN. تم استخدامها ببراعة من قبل F.I. تيوتشيف ، م. تسفيتيفا وبعض الشعراء الآخرين. إذن ، ما هو رجل المحركات؟ إنجينبمان (الأب. enjambement ، من enjamber - "للتخطي") –وسيلة نحوية للتعبير ، تعتمد على النقل من سطر إلى سطر لجملة واحدة ، عندما لا تتناسب مع سطر أو مقطع شعري وتحتل جزءًا من الجملة التالية. F. I. Tyutchev، "Fountain":

شعاع يرتفع إلى السماء ، هل هو
لمست الارتفاع العزيزة.
تسفيتيفا ، "فوق الجرف الأسود":
فوق الغراب جرف –
أبيض كم الفجر.
الساق - بالفعل الانزلاق
ادارة - مع الصعوبات بعد الحفر
في الأرض يضحك ذلك أول
استيقظ في تاج الفجر -
ماكس ، كنت - صحيح للغاية
انتظر على الشرفة الخاصة بك!

على ال. كان موردوفينا مغرمًا جدًا بعمل M.I. استخدمت Tsvetaeva أيضًا anzhanbeman كوسيط فني في أعمالها. دعنا نحاول العثور عليها في القصائد المقترحة:

... أغسطس كريم كرم ملكي: زخات الشهب
يعطيكل شيء حتى يكون الناس سعداء
تمنى أمنية.
الفرح والنجاح سوف يتحقق!
الشيء الرئيسي هو أن نصدق بإصرار
أغسطس،النجم والسماء
كل شئ ممكن والحياة سخية بالكامل
والشدّة ليست ذنبها ...

على القوائم

... تدحرجت نهر الفولغا عبر السهوب.
راس كا تي لاس! -
لا نهاية لا حافة
عينلا تقيس الماء.
ومثل هذا الجمال مثل
خط العرضو إرادة-
مثل أي مكان آخر!

الفئران تندفع حفيف،
في الأوراقحديقة الخريف ،
يضيء بهدوء روح,
كما لومصباح في الصباح ...

عدم انتظام دقات القلب

لا تروق الكبرياء: لا تطعم الشر -
سوف ينمو القلب مع الاستياء - سوف يختنق.
متفحم ، يحتضر النفوس
هناكحيث صعد عدم الإيمان إلى المحبة.

على الحافة

... لا تغلبوا في الشك و الخجل
طرق،أين الدليل واحد-

الوعي.

الوعي هو الوحيد فرص
لا تعطفوقنا تسيطر-
عنف.
ويخرجون من الغش و الحذر
بلد،ماذا او ما مسمى
روسيا.
على النصل ؟!
حسنًا ، سنمشي بالشفرة
على الرغم من أنه لا يطاق احتراق
رياحعداد،
والحياة تحبك الارجل
بمرضه ...
لكن هذا مؤقت
وروسيا أبدية!

اليوم نكرر مرة أخرى الوسائل الفنية للتعبير (مثل الاستعارة واللقب) ، ورأيناها في أعمال شعراء مواطنينا ، وتعرفنا على أداة أسلوبية جديدة - engenbeman ووجدنا أن NA استخدمتها ببراعة في عملها. موردوفين. دعونا نستمع إلى قصيدة كتبها نينيل أليكساندروفنا بنفسها (تسجيل صوتي مباشر للشاعرة مع أصوات شرائح فيديو).

(إي في تاتارينتسيفا تخاطب الشعراء الشباب بكلمات فراق ، وتتحدث عن جائزة إن إيه موردوفينا ، وتعرض مجموعات من الشعراء الشباب في منطقة أستراخان).

1. وسائل المفردات الشعرية

التطبيق (خط الطول - "إرفاق") - نسج تعبير مشهور في النص كاقتباس مباشر أو قريب:

الآن يبتهج جميع المؤمنين في العالم ،
في السماء تنتصر كل القوى التي في المسيح ،
"ولد ملكنا" يغنون في التسبيح ،
"المجد لله في الأعالي ، سلام على الأرض!"

مثال آخر:

او او! لما سافاهفاني؟
يا له من ألم ، ومدى صعوبة ، وهم
دق المسامير في اليدين بلا رحمة ...
حول الصليب - الاستهزاء بأصوات الشر

تساعد التطبيقات ، دون مساعدة المراجع إلى الكتاب المقدس ، في تقوية بيان أو آخر للمؤلف.

عفا عليها الزمن (اليونانية - "القديمة") - الكلمات التي لم تعد صالحة للاستخدام بسبب الزمن. يتم استخدامها لنقل لون العصر بشكل أكثر وضوحًا:

قم أيها النبي وانظر واسمع.
نفذ إرادتي
وتجاوز البحار والأراضي ،
حرق قلوب الناس بالفعل.

في هذا المثال ، يتم استخدام كلمات قديمة ، مما يجعل نص المؤلف أقرب إلى تعبيره الكتابي الحقيقي.

منذ أن كانت اللغة الأدبية في روسيا حتى القرن الثامن عشر كانت الكنيسة السلافية ، فإن الأثريات النموذجية هي السلافية ("فالي" ، "اليوم" ، "زين" ، "هو").

مثال: (الكتاب المقدس):
قد يكون رفيقي حازما
كل الفضائل معك
سائرين في طريق الوصايا ،
رحيم في العدل؛
نعم ، سوف أزور أولئك الموجودين في الزنزانات ،
اشرب عطشان ، أكل سيدات ناعمات ،
بلسم لمن يعانون في المستشفيات
وحضن الأب لليتامى.

تسمى السلافية ، الشائعة للغة الكتاب المقدس ولغة العبادة ، بالكتابات ("جائع" ، "انظر" ، "كم أكثر" ، "من أجل")

البربرية هي إدخال كلمات من لغة أجنبية في خطاب متماسك.
في أغلب الأحيان ، توجد البربرية في شكل معدل ، تستوعبه اللغة الروسية ، عندما يتم استبدال أصوات لغة أجنبية بالروسية المقابلة ، يتم أيضًا استبدال اللواحق الأجنبية باللواحق الروسية: الاستقالة الفرنسية تتحول إلى "استقالة" ، الإنجليزية من المألوف - إلى "الموضة"

عند استخدامها ، تستوعب اللغة البربرية وتتحول إلى كلمات من أصل أجنبي. استخدام البربرية في الشعر الروحي غير مبرر.

اللهجات هي استعارة كلمات من لهجات من نفس اللغة ، معظمها غير أدبية ، أي بدون أدبهم المكتوب. في الوقت نفسه ، يميزون: اللهجات العرقية - من لهجات المجموعات العرقية (اللهجة الروسية الصغيرة ، أوكرانيا) ؛ المقاطعات - من اللهجات الإقليمية ؛ استخدام لهجات المجموعات الاجتماعية الفردية. في الأساس ، الديالكتيكيات مأخوذة من لهجات الأشخاص البعيدين عن الثقافة الأدبية ، وهنا يلاحظ "تراجع في اللغة" ، أي استخدام أشكال الكلام المهملة في لهجة "الشخص الأدبي المثقف" العادي.

أمثلة: "الهوية" ، "التدخين" ، "المنحدر" ، "نونشي" ، "الأم" ، "الأمل".
تتضمن نفس فئة المفردات تقليد اللهجة الروسية للأجانب الذين لا يتحدثون الروسية جيدًا: "تحصل على شقة حكومية".

يجب أن يشمل مجال اللهجات أيضًا استخدام مفردات المجموعات المهنية ، بالإضافة إلى اللهجات التي تنشأ في بيئة يومية معينة - ما يسمى بالمصطلحات (لغة اللصوص ، "أرجوت" الشارع ، إلخ).

ما يسمى ب "الابتذال" هي أيضا ملاصقة للمصطلحات ، أي الاستخدام في الأدب للكلمات الوقحة للكلام الشائع (الكلمات الفاسدة والبذيئة ، ببساطة).
يجب تجنب اللهجات في الخطاب الشعري للمسيحي.

الكلمات الجديدة هي كلمات تم تشكيلها حديثًا لم تكن موجودة من قبل في اللغة. ما يسمى. يستخدم "إنشاء الكلمات" قوانين تشكيل الكلمات الروسية وهو منتشر في الشعر.

مثال:
حيث لا تزال المياه الفيروزية
يوحنا عمده ،
عندما لأول مرة شعبه
كشف ابن الإنسان عن نفسه.

في Benediktov ، يتم العثور على الأورام مثل: "تدفق الموجة" ، "المتهور" ، "الغريبة" ، "القافية" ، "عدم القدرة على كبحها" ، إلخ.
علم الحديث هو ظاهرة وليست سمة من سمات الشعر الروحي. مثل الديالكتيكيات ، فإنهم يجذبون الكثير من الانتباه لأنفسهم ، وفي بعض الأحيان يدمرون التأثير الروحي على المستمع.

Prosaisms هي الكلمات المتعلقة بمفردات النثر المستخدمة في سياق شعري.
في الشعر ، قانون التقليد المعجمي قوي جدًا. تعيش الكلمات في الشعر الذي سقط منذ فترة طويلة في النثر ، ومن ناحية أخرى ، الكلمات ذات الأصل الجديد ، التي لها الحق الكامل في المواطنة في لغة النثر ، لا تكاد تخترق الشعر. لذلك يوجد في كل عصر عدد من الكلمات التي لا تستخدم في الشعر.

إن إدخال هذه الكلمات في الشعر يسمى النثر:

والحنث باليمين والتعذيب ،
والضحك والتوبيخ والافتراء-
محاولات غير فعالة
إذلال السيد المسيح.

مثال آخر:
"القرن العشرين"
القرن العشرين يندفع
مزق و قعقعة.
أنتقل إلى الله
الشخص لا يريد.
يعرض اخترع ،
أشرطة الفيديو.
كل يوم يسوء
صواريخ أزيز.
القرن العشرين مشغول
إنه جيد ، إنه مخيف!
الغيوم تخترق
قمم ابراج التليفزيون.
الضباب الدخاني فوق الكوكب كله
تناثر بشكل كثيف:
الشخص في هذا
ضاعت الحياة.
في هذه الضغوط ، التقلبات ،
كلام رعد وكئيب
متسربة نظيفة
الدفق شفاف.
هذا النهر - كلمة -
يشفي لا يؤلم.
يدعونا إلى جديد
العيش في خطة الله!

إن استخدام النثرية والكلمات الأجنبية هنا يبرره اتجاه الآية. في المقطعين الأخيرين - نداء إلى الكلمة ، تغيرت المفردات.
العديد من الكلمات التي كانت تعتبر مبتذلة في القرن التاسع عشر لها مرادفات شعرية. على سبيل المثال ، تم استبدال كلمة "بقرة" في الشعر بكلمة "عجل" ، "حصان" - "حصان" ، "عيون" - "عيون" ، "خدود" - "خدود" ، "فم" - "فم" . يعتبر إدخال مرادف عامية بدلاً من مرادف شعري في بيت شعر مبتذلاً. يبدو استخدام مصطلح علمي أو تقني مثل النثرية في بيت شعر.

2. الوسائل الشعرية الأسلوبية

Anaphora (اليونانية - "وحدة القيادة") - تكرار الأصوات ذات الصلة والكلمات والنحوية والإيقاعية وغيرها من المجموعات المكافئة. لا يكتمل تكوين أي قصيدة غنائية ، وخاصة الأغنية ، بدون استخدام الجناس.

الجاذبية الصوتية هي تكرار التوليفات الساكنة في بداية السطور المجاورة:

من أعلى جبل الجلجثة
"تم التنفيذ!" - كان هناك تعجب.

من المثال أعلاه ، يمكن ملاحظة أن الجناس الصوتي هو نوع من الجناس الصوتي أو السجع.

الجناس المعجمي هو تكرار نفس الكلمات في بداية السطور الشعرية:

عندما تتغلب عليك التجارب ،
عندما تتعب من النضال

في أغلب الأحيان ، باعتبارها جاذبية معجمية ، لا توجد أجزاء تحمل المعنى ، ولكن توجد أجزاء خدمة في الكلام: الضمائر ، وحروف الارتباط ، وحروف الجر ، والجسيمات. الأكثر شيوعًا هو الجناس الكتابي ، الذي يعبر عنه الاتحاد "و":

وتعلق بشفتي ،
ومزقوا لساني الخاطئ
والكلام الخمول والماكرة ،
ولسعة الأفعى الحكيمة
في فمي المتجمد
استثمرها بيده اليمنى الملطخة بالدماء.

في هذا المثال ، يتضح بشكل خاص المعنى الأسلوبي لكلمة "و" المتكررة ؛ يخلق انطباعًا بزيادة الإثارة الغنائية الموجهة نحو حدث واحد.
الجناس النحوي هو ترتيب موازٍ لعضوين أو أكثر من جملة في الآيات المجاورة:

أرى الوجه في تاج الشوك ،
أسمع أنينًا من فم المسيح.
الجناس الضيق هو تكرار كلمة واحدة أو أكثر في بداية كل مقطع جديد:

حقا يا ملك الكون ،
عرشك ليس مجيدا في الجنة ،
ما في أعماق الروح المتواضعة
هل وجدت المملكة لنفسك؟
حقا يا ملك الجنة
مساحة سماواتك صغيرة جدًا ،
ماذا يوجد في كوخ جسدي
هل ترغب في بناء معبد؟

هذا الجهاز الأسلوبي هو سمة من سمات العديد من الأعمال المخصصة للترتيب الموسيقي. يؤدي تكرار الكلمات نفسها في بداية كل مقطع في النهاية إلى ربط العمل بأكمله معًا ، مما يساهم في استيعاب الموضوع بشكل أفضل.

الانعكاس النحوي (اللات. - "التقليب") - ترتيب الكلمات في جملة أو عبارة بترتيب لا تحدده قواعد القواعد. مع انعكاس ناجح ، يمنح التنغيم المتغير بحدة الآية تعبيراً أكبر:

أنا لا أبحث عن الجنة على هذه الأرض ،
والله خالق هذه الجنة.
أو:
يعطي الله عطايا بمثل هذه الرغبة ،
بما لا يستطيع الناس قبوله.

في هذه الأمثلة ، لا يخفي ترتيب الكلمات العكسي معنى الجملة على الإطلاق ، بل على العكس من ذلك ، يجعلها أكثر وضوحًا وتذكرًا. لسوء الحظ ، فإن مثل هذه التباديل نادرة جدًا في الآيات الروحية. في كثير من الأحيان ، يكون الانقلاب مجرد رقعة جيدة لإخفاء فقر مفردات الكاتب. في بعض الأحيان يتعين عليك قراءة المقطع لعدة دقائق لفهم معنى الجملة المشوهة بالقلب.

في كثير من الأحيان ، تجعل التباديل غير المعقول للكلمات الجمل غامضة ، حيث يؤدي المعنى الثانوي أحيانًا بالفكر إلى درجة العبثية:

أشعلت نار الغفران
في وجوه الموتى.
(يمكن أن تُنسب كلمة "منقرضة" إلى "الأشخاص" و ... إلى "الأشخاص")
أو:

ومذبح العجول ملطخ بالدماء ...

(يقصد المؤلف: كان المذبح ملطخًا بدم الثيران ، لكن انعكاسًا مؤسفًا أدى إلى فكرة أن مذبح الثيران كان ملطخًا بنوع من الدم).
هذه الأخطاء الفادحة نموذجية ، توجد في جميع الشعراء المبتدئين تقريبًا. لذلك ، عند العمل على آية ، ينبغي إيلاء اهتمام خاص لفهم الجمل العكسية.

الحلقة - التكرار في نهاية سطر شعري أو مقطع أو العمل الكامل للكلمات الأولية أو الأصوات الفردية.
رنين الصوت:
أجاب الصليب ، وأقام الصدى.
أو:

يلقى الماضي في بحر النسيان.
يساهم هذا التكرار للكلمات الساكنة في بداية ونهاية بيت ما (زيادة عدد القوافي في مقطع موسيقي) في التعبير الحي عن مشاعر المؤلف.
الحلقة المعجمية:

تعبت من عذاب الروح ،
تعبت من الشكوك المميتة.
يعزز هذا التكرار معنى الكلمة المهمة للجملة.

حلقة ضبابية:
الرب معي - والصليب ثقيل على كثيرين ،
لا تضغط على الجسد ...
ولست خائف من أي شيء في العالم -
الرب معي!

تعمل كل من الحلقة المعجمية والستروفيكية على تعزيز التركيز على العبارة التي تصورها المؤلف ، والتي تحمل إحساسًا أو فكرة عميقة بشكل خاص. تعمل مثل هذه التكرارات على تجميع المقاطع المختلفة إلى أقصى حد من خلال التكرار اللفظي وتعطي القصيدة بأكملها ارتباطًا واحدًا بالموضوع.

Polyunion - بناء عبارة يكون فيها جميع الأعضاء المتجانسين في الجملة مترابطين من خلال نفس الاتحاد (غالبًا "الاتحاد" و "):

والأنهار والحقول والبساتين والجبال ،
كل من السماء والنجوم تعظم الخالق!

بمساعدة كلمة مكررة ، يتم التأكيد على عزيمة ووحدة المُعدَّد.

نقل - تناقض بين اكتمال الجملة ونهاية بيت أو مقطع:
كان يحتضر .. والدم من جروحه

تكلا ... والأمر يزداد صعوبة
تنفس ... عليه
لم يهتموا ...
انزل بسرعة من على الصليب
ثم نؤمن
ما انت من عند الله ...

نادرًا ما يتم استخدام النقل باعتباره أسلوبًا واعيًا لإعادة إنشاء صورة أكثر تعبيراً. استخدامه في هذا المثال يبرره خطاب الراوي المضطرب المرتبك. في حالات أخرى ، يعد نقل كلمة واحدة خاصة تحمل معنى إلى سطر أو مقطع آخر انتهاكًا لقانون euphony. مثل هذه التحويلات غير مقبولة بشكل خاص في النصوص المخصصة للغناء ، لأن الجملة الموسيقية التي تليها قيصرية (وقفة) عادة ما تتزامن مع نهاية بيت شعر (سطر). وهذا يشوه معنى النص بشكل لا يمكن التعرف عليه:

من جميع الدول سيزيل العبء
عداوة. سنحصل على الكثير.

يدعو الله الظلام لمن يرفض النور.
يدين كاذبا بكلمة حق ،
من يقول أنه لم يكن هناك ولا
المسيح ، يسميه أحمق.

Polymetry (اليونانية - "متعددة الأبعاد") - الاستخدام في الأعمال الشعرية الكبيرة (عادة في القصائد) ذات الأحجام الشعرية المختلفة.
إن استخدام هذه التقنية يخفف من رتابة العمل الكبير ، ويمنحه تنوعًا إيقاعيًا.

Enclitic - بناء العبارة ، حيث يتم دمج الكلمة خلف الكلمة المعبأة ، كما كانت ، في كلمة واحدة:
دعوة للخلاص ، ترنيمة ،
لمجد الإنجيل.

Enclitic هو المبدأ الأساسي لبناء القوافي المركبة ، والتي تعمل على إدخال تكرارات صوتية جديدة وليست طنانة في الآية.

3. التقنيات التركيبية والمنهجية

التلميح (اللات. - "تلميح") - شرح موجز ، نقل المؤلف لتجاربه أو أفكاره من خلال كلمة واحدة أو أكثر مرتبطة بأحداث تاريخية معروفة:

أوصنا كثيرا ما يغطي
طريق مجد الزهور إلى الجلجثة.

Alogism (اليونانية - "إنكار نتيجة مقبولة بشكل عام") - انتهاك متعمد للروابط المنطقية من أجل التأكيد على عمق الفكر المعبر عنه:

أنا أعمى من نور الفكر ،
أرى العالم غير المرئي.

ترتبط هذه التقنية باستمرار بالموافقة على جميع الأحكام المسيحية. تحتوي صفحات الكتاب المقدس على أمثلة لا حصر لها للتعبير الحي عن الحق.

يمكن أن تكون الكلمات التالية للرسول بولس مثالاً على الألغاز الشعري:

نحن متسولون ، لكننا نثري الكثيرين ،
ليس لدينا شيء ولكن لدينا كل شيء ...

نقيض (اليونانية - "المعارضة") - استخدام التناقضات الحادة في التعبير عن الكلمات والمفاهيم والصور والمواقف:
لا تحبوا العالم ولا ما في العالم:
أحب العالم كما أحب المسيح.
ابتعد قلبك عن العيد الدنيوي ،
حوّل قلبك إلى الأبدية بجدية.

التناقض ، مثل alogism ، يتغلغل في التعليم المسيحي بأكمله: تجسد ملك الملوك في صورة عبد ، حبه لمن يكرهون ، وداس الموت بالموت. القصائد المبنية على النقيض لا تخلق صورة مسطحة بلا روح بل صورة حية الحجم.

يا بافيل ، أخبرني من أين يمكنني الحصول على القوة ،
أن تعتبر نفسك أول مذنب ؟!

أو الإشارة إلى الجماد (الحكاية) على أنه كائن حي (هذه التقنية أكثر شيوعًا في الشعر):

قل لي فرع فلسطين
أين نشأت ، أين ازدهرت؟

الوقت ، إلى أين أنت ذاهب؟
الوقت ، إلى أين أنت ذاهب؟

الفاصلة العليا هي نوع من التجسيد - أحد الأحكام الرئيسية للشاعرية.

الحبسة - (اليونانية - "خلافا لما ورد أعلاه") - تفنيد للفكر أعلاه:

هل قتل التعاليم الأبدية
لدغة الموت المخزية؟
- لا! كان موت المسيح هو البداية
انتصارات الأحد.

Hyperbole (يوناني - "مبالغة") - تعبير رمزي يبالغ في فعل ، شيء ، ظاهرة. يستخدم لتعزيز الانطباع الفني:

عانت الروح حتى وصل إليها أنين
حدود عدد لا يحصى من المجرات غير المرئية.

مجرى الدم المقدس يتدفق
في غسل الذنوب.

لا يمكن اعتبار استخدام مثل هذا الجهاز في الآيات المسيحية تحريفًا للحقيقة ، لأنه يرمز إلى حقيقة روحية عظيمة: ما هو ضئيل أمام الناس عظيم أمام الله.

الدرج - الترتيب في قصيدة الكلمات والتعبيرات بترتيب تصاعدي لمعانيها:

يا صديقي ، راعي ، أستاذي ،
الآب السماوي ، مخلصي -
خالق كل شيء هو الله العظيم!

يساعد هذا الجهاز الأسلوبي في التعبير بشكل أفضل عن التدفق العاطفي المتزايد للموضوع ويخلق تباينًا مفيدًا لبيان حل الفكرة الرئيسية.

ليتوتا (يوناني - "بساطة"):

أ) تعريف المفهوم بإنكار العكس:
لقد اشترينا الله بسعر رائع
(بدلاً من "كبيرة")

ب) بخس - أسلوب معكوس للمبالغة:
تجمد دمي
وخدر اللغة.
لا قوة للتنفس
لا توجد كلمات للتوبة.

مزامير داود مشبعة بالتقليل من قدرات المرء ، والاستخفاف بـ "أنا" المرء. لسوء الحظ ، في أبيات الشعراء المسيحيين المعاصرين ، لم يتم العثور على ألقاب على الإطلاق. لكن المبالغة في كلمة "أنا" تُستخدم طوال الوقت. على النقيض من الرباعية المبنية على مضاءة ، يوجد هنا مقطع مشابه (نموذجي للعديد من الشعراء) مبني على المبالغة:

دمي يحترق
نار الحب المقدس.
شعرتي الملهمة
يجلب الخلاص للجميع.
حصلت على قوة الله
بدم المسيح
أصبحت النور
في وادي ظل الموت.

استعارة (يونانية - "ترانسفير") - استخدام كلمة بالمعنى المجازي. الاستعارة هي واحدة من المجازات الرئيسية (المواقف) في نظرية الشعر. يعتمد على مقارنة غير مسمى لكائن مع آخر على أساس ميزة مشتركة لكليهما.

في الاستعارة ، يسمح لك السياق بفهم معنى الكلمة هنا. ويجب أن تحتوي الكلمة المستخدمة بدلاً منها على ميزات ثانوية مشابهة لخصائص الكلمة المستبدلة. كلما زادت هذه العلامات وكلما ظهرت بشكل طبيعي في التمثيل ، كلما كانت الاستعارة أكثر إشراقًا وفعالية ، كلما "أذهلت الخيال".

مثال:
نحلة من خلية شمع
الذباب مقابل الجزية الميدانية.
يمكن التعبير عن الحالة المجازية أو عمل الأشياء غير الحية في شكل أفعال وأسماء وصفات متأصلة في تفكير الكائنات:
بين المروج والندى الأزرق
لقد نبت عباد الشمس.
وفجأة ، بالنسبة لأحد معارفه القدامى ،
أدار رأسه نحو الشمس.
ضوء جميل طوال اليوم
كان يتغذى بدفئه.
أحب الشمس. وماذا في ذلك؟
كان يشبه الشمس بنفسه.

الاستعارة هي نوع من المقارنة يتم فيها حذف الكلمات المقارنة: "like" ، "like" ، "like" ، إلخ.

الكناية (باليونانية - "إعادة التسمية") - استبدال كلمة أو مفهوم بكلمة أخرى لها علاقة سببية:

اقرأ ، أيها الناس ، الأنبياء الناريون ،
انتبهوا أيها الناس إلى كتاب الكتب.
بدلاً من ذلك: "اقرأوا كتب الأنبياء الناريين. اصغوا أيها الناس كلام الكتاب المقدس".

كانت الجدران البيضاء صامتة ،
نمت قلوبهم السوداء أكثر سوادًا.
بدلاً من ذلك: "كان الفريسيون صامتين".

يوسع هذا الأسلوب من استخدام كلمة الشاعر ، ويجعل الكلام أكثر حيوية ، ويسهل الاختيار السهل للقافية المرغوبة.

يختلف الكناية عن الاستعارة من حيث أنه لا يتضمن كلمات مقارنة: "كما لو" ، "كما لو" ، "أعجبني" ، إلخ.

إعادة الصياغة (باليونانية - "إعادة الرواية") - استبدال كلمة أو عبارة بشكل كلام ، مما يشير مباشرة إلى علامات كائن غير مسمى:

جبل الدنة وجبل الخلاص ،
ذروة العذاب والمجد علو ،
صخرة الخلود ، الإيمان يوم الأحد ،
غارقة في دم المسيح.
(بدلًا من كلمة جلجثة).

يمكن أن نرى من المثال أن إعادة الصياغة تستند إلى مبدأ الكناية الموسعة. مثل هذه التقنية تجعلنا نلقي نظرة جديدة ونعيد تقييم الكلمات التي أصبحت معتادة واهنة بسبب الاستخدام المتكرر.
السخرية (أعلى درجات السخرية). تستخدم في الآيات الاتهامية:
اصلبه. لا يستحق أكثر!

لأن السماء في عينيه
هم يتدخلون في حياتك ، وضميرك مضطرب ،
إنهم يثيرون الخوف في الدينونة القادمة.

كلام يسوع المسيح الموجه إلى الفريسيين مبني على السخرية: "القبور مرسومة" ، "الجدران بيضاء" ، إلخ.

Silleps (يوناني - "تركيبة") - أداة أسلوبية لا يتفق فيها الموضوع والمسند في العدد:
ليس صوفي الآخرة
أنقذنا من الخطيئة.
هذه هي الحياة ، هذه هي الحقيقة
دخل قلبنا.
(بدلاً من "دخلت".)

كان الناس غير مبالين.
نظروا إلى الصليب
لا يعلم أن الله كان يحتضر.
("هم" بدلاً من "هو".)

يوسع سيليبس إمكانيات الشاعر في تعامله مع الكلمة.
سيمفورا (اليونانية - "الارتباط") - أعلى شكل من أشكال التعبير المجازي بدون كلمات مقارنة:

"تابت السماء - ذرفت الدموع ..."
بدلا من: "كان هناك رعد وبدأت تمطر".

يؤدي استخدام الشكل المجازي المكرر أحيانًا إلى صعوبة فهم النص ، ولكنه مع ذلك تعبير فني للغاية عن الظواهر اليومية. بدون تسمية الموضوع بشكل مباشر ، تستحضر السمفورا فكرة تصويرية جديدة لها ، تاركة انطباعًا جماليًا عميقًا.

Synecdoche هو أحد أنواع الكناية المرتبطة باستخدام:

أ) الأجزاء بدلاً من الكل:
القدس ، القدس
لماذا أعطيت الله ليصلب ؟!
(بدلاً من: يهودا أو الشعب المختار) ؛

ب) كل بدلا من جزء:
بعد قيامة يسوع
صاحت البشرية: "أنا آسف!"
(بدلاً من: أتباع أو مؤمنين) ؛

ج) عدد أكبر بدلاً من مجموعة غير محددة:
ومليون من النجوم السماوية
قاموا بتأليف ترنيمة الابتهاج لله
(بدلاً من: لا تحصى) ؛

د) المفرد بدلاً من الجمع:
كريستيان ، أحضر نارك الرائعة ،
الذي أعطاك إياه المسيح.
(بدلًا من: المسيحيين ، احملوا ...)

Synecdoche ، مثل sylleps ، يحرر الشاعر في اختيار الكلمة المطلوبة للتدفق الإيقاعي للشعر ، ويؤدي وظيفة نوع من المبالغة أو ليتوت.

المرادفات (اليونانية - "coname") - استخدام المرادفات في الكلام الفني ، أي الكلمات مختلفة في الصوت ، ولكن نفس المعنى:

بحلول يوم الحصاد المجيد ، تحولت الحقول إلى اللون الأصفر ،
يرتدون الذهب في حقول الخريف.
يتحدث كلا السطرين عن نفس الشيء ، ولكن ، معبراً عنه بكلمات مترادفة مختلفة ، يرسمان لنا صورة أكثر إشراقًا وغنائية للخريف.
المقارنة هي الأداة الأسلوبية الأكثر شيوعًا المستخدمة في الأعمال الشعرية من أي نوع.

يتم التعبير عن أبسط أشكال المقارنة باستخدام الكلمات: "مثل" ، "بالضبط" ، "بالمثل" ، "كما لو" ، "كما لو" ، "كما لو" ، إلخ.

علي سبيل المثال:

"مثل شعاع ساطع ، سيضيء الأمل"
"مثل السماء ، تألق العيون المحفوظة"
"مثل الطائر ، أطمح إلى اللون الأزرق"
الشكل الأكثر تعقيدًا ، ولكن في نفس الوقت الجميل ، هو مقارنة تتكون بدون كلمات مساعدة عن طريق الحالة الآلية للتعريفات:
انسكبت النعمة في موجة لطيفة ...
(بدلاً من: "مثل الموجة اللطيفة.")

تتطور أشكال المقارنة هذه في الواقع إلى استعارات وتعطي القصيدة فروقًا غنائية فريدة واستنساخًا رمزيًا غير عادي للظواهر اليومية.

الصمت هو شكل أسلوبي يتم فيه مقاطعة الخطاب الذي بدأ بناءً على تخمين القارئ أو المستمع:

والآن يحاكم المخلص.
قال رئيس الكهنة: «لقد جدَّف».
صاح الجموع: "إنه بجانب نفسه ، فيه شيطان. إنه ...
.. وسكت باسم خلاصهم.

يزيد استخدام الافتراضي من الجوهر العاطفي للصورة ، ويساهم في تعاطف القارئ مع الأحداث الموصوفة.

الاستخدام هو دوران أسلوبي يعتمد على مبدأ المقارنة التفصيلية. تستند جميع أمثال الإنجيل والقصائد الأخلاقية إلى هذه التقنية.

بالملابس تسبح إلى شاطئ الإنقاذ -
تحرم نفسك من إنقاذ الأمل.
لذا ، مع مراعاة الحشمة أمام الناس ،
في هاوية النفاق نهلك ،
في بعض الأحيان نفقد الخلود بسبب الملابس.

تساهم المقارنة التفصيلية في فهم أسهل للحقيقة وتجعل المفاهيم الأكثر تعقيدًا في متناول كل شخص.

Ellipse - إغفال في عبارة الكلمات الضمنية:

ليأكل من حياة الخبز ،
قم ببناء معبد من تحت الأنقاض
انظر - إلى الجلجلة ، القلب - إلى السماء
والعقل - لكلام الله.

(الأفعال الضمنية "جاهد" ، "انعطف" ، "مباشر".)

لا يخلط القطع الناقص بين معنى العبارة ، بل على العكس من ذلك ، يجعلها أكثر تعبيرًا وإيجازًا.

الصفة (اليونانية - "التطبيق") - صفة رمزية للإنسان ، ظاهرة من خلال صفة مجازية.
غالبًا ما يتم الخلط بين الصفة والصفات المحددة ، والتي تختلف عنها في التوصيف الحرفي للاسم. على سبيل المثال: "شمس ساطعة" ، "ثلج أبيض" ، "شتاء بارد". إن الصفات في هذه المجموعات هي ببساطة تعريفات للموضوع ، وعلى سبيل المثال ، "شمس طيبة" ، "ثلج ضاحك" ، "شتاء نائم" هي ألقاب بها صورة مجازية.
في بعض الأحيان ، بدلاً من الصفة ، يتم لعب دور الصفة بواسطة ضمير يعبر عن حالة التفضيل:

يا لها من نعمة هذه
الصحوة من الموت!

غالبًا ما يستخدم الشعراء ألقاب ثابتة (مقبولة بشكل عام): "البحر الأزرق" ، "الحقل الصافي" ، "الثلج الأبيض" ، "الشمس الحمراء" ، إلخ. هذه الصفات قريبة جدًا من الصفات المحددة ، وبسبب صوتها المعتاد ، لا تخلق عادةً صورة غنائية حية متأصلة في الصفات المجازية.
يجب أن تستخدم بعض طرق التعبير عن الصورة أعلاه فقط كوسيلة مساعدة لتأكيد فكرة العمل.

فهرس:
1 - شاتالوفسكي ن. الهيكل والوضوح (دليل على الشعيرة). م: "النهضة الروحية" البنك المركزي الأوروبي ، 1999. - 90 ص.
2. Tomashevsky B.V. نظرية الأدب. شاعرية: بروك. مخصص. - م: Aspect Press، 2002. - 334 ص.
3. رحلة الفراشة: ثلاثة خطوط يابانية / 612 لكل. من اليابانية V.N. ، Markova.-M: LLP Chronicle ، 1998. -348 ص.
4. كارنيجي د. كيفية تنمية الثقة بالنفس والتأثير على الناس من خلال التحدث في الأماكن العامة. / لكل. من الانجليزية. - Rybinsk: AOOT "دار طباعة Rybinsk" ، 1996. - 800 صفحة.
5. قيثارة مسيحية (قصائد). موسكو: التجلي ، 1992.
6. نشيد القيامة (مجموعة الأغاني الروحية للبنك المركزي الأوروبي) ، الطبعة 1. Friedenshtimme ، 1993
7. نشيد القيامة عدد 2. دار النشر "مسيحي" 2002
8. الأمانة (مجموعة آيات مسيحية) ، دار نشر SC ECB ، 1984
9. شعر السماء (الله والإنسان في الشعر الروسي الكلاسيكي في القرنين الثامن عشر والعشرين). - سانت بطرسبرغ ، "الكتاب المقدس للجميع" ، 1999. - 640 ص.
10. مجموعة آيات مسيحية ("مع راعوث") ، مجلدات. 1 و 2. مينسك ، 1997

لاحظ العديد من الباحثين مرارًا وتكرارًا أن الأدوات الأسلوبية تجد انعكاسها الأكثر حيوية في النص الشعري. الأدوات الأسلوبية هي وسيلة لربط الجمل في بنية كل شعري معقد. من خلال تنظيم اتصال السياق الجزئي بالسياق المحيط ، تؤدي الأجهزة الأسلوبية وظيفة تشكيل النص ، وتساهم في زيادة التعبير الكلي للنص الشعري ، وتنظيم لحن الإيقاع الخاص به. في الأسلوب ، يوجد أيضًا شيء مثل الأدوات الشعرية. وفقًا لتعريف Kwiatkowski ، فإن الأدوات الشعرية (المجازات) هي تحولات لوحدات اللغة ، تتكون من نقل اسم تقليدي إلى مجال موضوع آخر. في أغلب الأحيان ، يتحقق التصوير المجازي والتعبيرية من خلال الاستخدام الأسلوبي للوحدات المعجمية. يستخدم المؤلف الكلمات بالمعنى المجازي (في شكل استعارات أو مجازات أو مجازات أو نعوت) ، ويقارنها مع معنى الكلمات الأخرى (من خلال المقارنات) ، ويقارن معاني مختلفة في نفس الكلمة أو معاني الكلمات - المتجانسات ، إلخ.

يشير المؤلف إلى الأدوات الشعرية: الصفات ، والمقارنة ، والاستعارة ، والتجسيد ، والكناية ، والقتال ، والمبالغة ، والتناقض المتناقض ، والتورية ، وما إلى ذلك. ، ولكن أيضًا بالظرف ، الاسم ، العدد ، الفعل. على عكس التعريف المنطقي المعتاد ، الذي يفرد شيئًا معينًا من العديد ("الرنين الهادئ") ، فإن الصفة إما تبرز إحدى خصائصها في الكائن ("الحصان الفخور") ، أو - باعتبارها نعتًا مجازيًا - تنقل خصائص كائن آخر لها ("المسار الحي".

المقارنة عبارة عن تعبير لفظي رمزي يتم فيه تشبيه الظاهرة المصورة بأخرى وفقًا لبعض الخصائص المشتركة بينهما من أجل الكشف عن خصائص جديدة ومهمة في موضوع المقارنة: الاستعارة هي نوع من المسار يعتمد على نقل خصائص كائن واحد إلى آخر ، وفقًا لمبدأ التشابه بينهما ، أي علاقة أو تناقض. في الاستعارة ، يتم تقديم سمات مختلفة (ما يشبه الكائن وخصائص الشيء نفسه) في وحدة جديدة غير مقسمة للصورة الفنية.

التجسيد هو نوع خاص من الاستعارة يعتمد على نقل السمات البشرية (على نطاق أوسع ، سمات الكائن الحي) إلى الأشياء والظواهر غير الحية. هناك الأنواع التالية من التجسيد:

• 1) التجسيد كشخصية أسلوبية متأصلة في أي خطاب تعبيري: "القلب يتكلم" ، "النهر يلعب" ؛
• 2) التجسيد في الشعر الشعبي وكلمات الأغاني الفردية كاستعارة ، قريبة في دورها من التوازي النفسي ؛
• 3) التجسيد كرمز ينشأ من نظام التجسيد الخاص ويعبر عن فكرة المؤلف.

الكناية هو نوع من المجاز يقوم على مبدأ التواصل. المبالغة هي شخصية أسلوبية أو أداة فنية مبنية على المبالغة في خصائص معينة للشيء أو الظاهرة المصوَّرة: "في مائة وأربعين شمسًا ، احترق غروب الشمس ..." (ف. ماياكوفسكي).

Litota - مجاز ، عكس المبالغة: التقليل من صفة الكائن ("man-s-marigold" ، "boy-s-finger").

السخرية (في الأسلوب) هي قصة رمزية تعبر عن السخرية أو الحيلة ، عندما تكتسب كلمة أو بيان في سياق الكلام معنى مخالفًا للمعنى الحرفي أو ينفيه ، مما يلقي بظلال من الشك عليه. السخرية هي لوم وتناقض تحت غطاء الموافقة والموافقة.

التناقض اللفظي هو نقيض موجز وبالتالي يبدو بشكل متناقض ، وعادة ما يكون في شكل اسم متضاد مع صفة أو فعل مع ظرف.

التورية هي مسرحية للكلمات مبنية على غموضها (تعدد المعاني) أو تماثلها أو تشابهها الصوتي ، من أجل تحقيق تأثير كوميدي. تلعب الكلمات والتركيبات اللغوية المعروفة باسم الشعراء دورًا خاصًا في اللغة الأدبية ، في تنوعها الأدبي والكتابي (في نوع الكلام المكتوب).

تحت هذا المفهوم ، غالبًا ما يتم تلخيص كلمات التلوين الرسمي. يشير مصطلح "الشعرية" ذاته إلى تقييد استخدام الكلمات بأسلوب معين من اللغة ، أي أسلوب الخطاب الفني. إن مقارنة لغة الشعر مع لغة النثر ، ليس من حيث السمات الإيقاعية والصوتية والتصويرية لكل نوع من أنواع الخطاب الأدبي ، ولكن من حيث المفردات الخاصة التي يُزعم أنها مميزة للشعر ، لها تقاليدها التاريخية والأدبية .

تميل المفردات الخاصة وعلم العبارات الخاصة بالأعمال الشعرية ، والتي من المفترض أنها مصممة للحفاظ على هالة خاصة من الشعر ، إلى الابتعاد عن المفردات الشائعة الاستخدام للغة الوطنية.

الأكاديمي S.I. يميز فينوغرادوف دور الشعرية في اللغة على النحو التالي: "شبكة من الكلمات والصور" الشعرية "تكسو الواقع ، و" تصمّمه "وفقًا لمعايير وقوانين أدبية معينة. الكلمة مفصولة عن الشيء الحقيقي. تشارك في نظام الأنماط الأدبية ، تم اختيار الكلمات هنا وتجميعها في صور ، في سلاسل عبارات ، والتي تجمدت ، وأصبحت قوالب نمطية وأصبحت رموزًا تقليدية لظواهر أو شخصيات معينة ، أو أفكار أو أفكار معينة.

الشعراء هي طبقة غير متجانسة من الكلمات في اللغة الإنجليزية الحديثة ، بما في ذلك الأثريات ، والتي أحياها الشعراء في مهام أسلوبية خاصة ، على سبيل المثال ، استخدام كلمات مثل whilome و ne و leman والعديد من الكلمات الأخرى في المقاطع الأولى من الأول. أغنية تشايلد هارولد. تتضمن هذه الشعريات القديمة أيضًا أشكالًا قديمة للغة الإنجليزية الحديثة ، مثل أشكال ضمير المفرد الثالث في زمن المضارع - eth (casteth) والكلمات ، أحد معانيها قديم.

لذلك ، على سبيل المثال ، في الجملة "مهجور هو قاعتي الخاصة ، وموقدها مهجور" - كلمة "قاعة" تعني قصر - قصر ، قلعة ، منزل - وهو معنى أصبح الآن قديمًا.

فيما يلي بعض الأمثلة على الكلمات الشعرية الأكثر شيوعًا في اللغة الإنجليزية. الأسماء: موجة ، سوين (فلاح) ، رئيسي (بحر). الصفات: يون (هناك) ، قوي (ثابت) ، مقدس (مقدس). الأفعال: ترك (إجازة) ، أجرة (مشي) ، تروو (صدق). يفضل استخدام الأشكال القوية من الفعل الماضي: مشغول (مشغول) ، بيد (محاولة) ، يرتدون (ملبس). الأحوال: سعيد (ربما) ، غالبًا (غالبًا) ، بينما (سابقًا). الضمائر: أنت ، أي شيء ، لا شيء (لا شيء). اقتران: وإن كان "على الرغم من) ، قبل (قبل) س" إيه (فوق) ، إلخ.

بالإضافة إلى الأثريات ، تشمل الشعريات الكلمات التي ، بسبب كثرة استخدامها في الشعر ، لم تصبح عفا عليها الزمن ، أي أنها لم تصبح قديمة في استخدامها ، بل تبلورت كمصطلحات شعرية معينة. بمعنى آخر ، يمكن اعتبارها مصطلحات شعرية. تتضمن هذه الكلمات كلمات الشاعر الشاعر ، الويل الحزن ، الموجة العاتية ، الحصان الشاحن ، إلخ.

علاوة على ذلك ، يجب أيضًا تصنيف الكلمات التي يمكن تسميتها نادرًا على أنها شعرية. عادة ما تكون هذه الكلمات مستعارة في فترات مختلفة من الفرنسية واللاتينية ولغات أخرى ، مثل رداء ، ملابس ، ملابس ، وداعا ، جوياونس ، مبهجة ، خيالية ، محيط ، ماتين ، فرصة ، إلخ.

من الضروري أيضًا تضمين بعض المصطلحات الجديدة التي أنشأتها كلاسيكيات الشعر الإنجليزي والبقاء في مجال استخدامها الفردي كشعرية. غالبًا ما تكون هذه كلمات معقدة. فيما يلي بعض الأمثلة على هذه الكلمات المركبة من أعمال بايرون: وجه مرعب ، قطرات ندى ، ميو ، متردد طويل ، انعكاس الموجة ، نظرة قاتمة (بنات) ، بحر (قلعة) ، دم أحمر ، رهبة (العالم) والعديد من الآخرين.

وتسمى الشعريات أو العبارات الشعرية أيضًا الكلمات والعبارات التي نشأت نتيجة انعكاس تجريبي للواقع.

إن مجال استخدام الشعراء ليس أي شعر للغة الإنجليزية الوطنية ، بل هو شعر بعض الحركات الأدبية ، ومراحل تاريخية معينة في تطور اللغة الأدبية. نلاحظ أكبر استخدام للشاعرية في الحركات الأدبية للكلاسيكية والرومانسية. كان الشعراء الكلاسيكيون هم من اعتبروا الشعر "فنًا للنخبة" ، وكان وجود الكلمات الخاصة فيه هو الذي يدعم هذا التقليد الشعري للكلاسيكية. حاليًا ، تُستخدم الشعريات في الأسلوب من أجل خلق تأثير ساخر. تتحقق الوظيفة الساخرة للشعراء عندما تقف الشعرية بجوار الكلمات التي تتعارض خصائصها الأسلوبية مع الشعراء. في اللغة الإنجليزية الحديثة ، على الرغم من عدم وجود أسلوب شعري خاص ، يتم الاحتفاظ بطبقة من المفردات ، والتي ، بسبب ارتباطها بالسياقات الشعرية ، لها عنصر في المعنى الثابت للكلمات المضمنة فيها ، والتي يمكن أن يطلق عليها الأسلوب الشعري دلالة. هذا المكون مستقر ، وتميزه القواميس بعلامة خاصة للشاعر ، ويطلق علماء المعاجم على هذه الكلمات اسم شاعرية. لا تشمل هذه الكلمات النبيلة التي اعترف بها الكلاسيكيون فحسب ، بل تشمل أيضًا الكلمات القديمة والنادرة التي أدخلها الرومانسيون في الاستخدام الشعري.

هناك أيضًا أدوات أسلوبية لفظية في الشعر ، مثل البكاء ، والجناس ، والقافية. يرتبط ظهور القافية في اللغة الإنجليزية بتطور جودة عالية في الإيقاع. إنه نتيجة لتكييف الشعر الكلاسيكي مع اللغة الإنجليزية. أدت محاولة تكييف النظام المتري اليوناني للتأليف مع اللغات ذات البنية المورفولوجية المختلفة إلى بعض التعديلات في النظام المتري الكلاسيكي ، على وجه الخصوص ، إلى ظهور القافية. إن قوافي الشعر الإنجليزي غنية ومتنوعة من حيث الصوت والبنية. تسمى القافية المذكر إذا تم إنشاء تكرار الصوت بواسطة مقطع لفظي واحد ينهي القدم ، على سبيل المثال: قصر - سقف الليالي الصافية! جنة الأنوار الذهبية! إذا تم تكرار مقطع واحد مشدد ومقطع واحد غير مضغوط ، فإن القافية تسمى مؤنث ، على سبيل المثال:

• - أعلى وأعلى من الأرض تنبت ؛
• - مثل سحابة من النار

مع التكرار الصوتي للمقطع الأخير المشدد ومقطعين غير مضغوطين في السطر ، يتم تشكيل ما يسمى بقافية dactylic: "لديهم رقم ، على الرغم من أنهم لا يظهرون أبدًا" emFour زوجات بموجب القانون ، ومحظيات في libitum ".

قافية Dactylic أكثر شيوعًا في الأعمال المكتوبة بمقياس مكون من ثلاثة مقاطع (داكتيل ، أن بودابست). كما كتب هالبرين ، الأكثر شيوعًا في اللغة الإنجليزية هي القوافي الذكورية والأنثوية ، حيث يمكن استخدامها في جميع المقاييس الشعرية. في كثير من الأحيان ، يمكن للمؤلفين الإنجليز العثور على نوع خاص من القافية ، ما يسمى بالقافية "المركبة" (المصطلح "قافية مكسورة" يستخدم في اللغة الإنجليزية): كلمتان أو أكثر تتوافق مع كلمة أو جزء منها. شرف - فازت مؤخرتها - نسيت `م - أطلقوا النار عليه.

تعتبر القوافي المركبة نموذجية للأعمال الدعائية والساخرة. يُطلق على القافية اسم كامل عندما يتطابق حرف العلة الخاص بالمقطع المجهد وجميع الأصوات التي تليها (أحرف العلة والحروف الساكنة) ، على سبيل المثال:

• - ربما - صحيح ؛
• - بلا رأس - لا داعي له.

إذا تكرر الحرف الساكن والحرف العكسي وجميع الأصوات اللاحقة ، فإن القافية تسمى دقيقة أو متطابقة:

• - ساعات - لنا ؛
• - كمال - عدوى.

مع القافية غير المكتملة ، كما يشير اسم الذات ، لا تتكرر كل أصوات المقاطع المتناغمة.

أ. يميز Efimov نوعين من القوافي غير الكاملة اعتمادًا على جودة الأصوات المتكررة:

• - قافية موازية ، والتي تتكون من تكرار حروف العلة فقط ؛
• - لا تتطابق الحروف الساكنة في مثل هذا القافية: حكاية - ألم - لحم - طازج - تخمين ؛
• - قافية ساكن على أساس تكرار الحروف الساكنة المتطابقة مع حروف العلة المختلفة: حكاية - سحب ، يستحق - الرابع.

إنه يعتقد أن بعض القوافي في اللغة الإنجليزية لا تستند إلى الأصوات ، بل على الحروف ، أي ليس على تزامن الأصوات النهائية ، ولكن على الحروف النهائية. يحدد المؤلف هذه القوافي على أنها بصرية:

• - الحب - إثبات ؛
• - حضنة الفيضانات ؛
• - لديك - قبر.

الاختلافات الصوتية في هذه القوافي هي نتيجة للتغييرات العديدة التي مر بها النظام الصوتي للغة الإنجليزية أثناء تطوره. في فترات سابقة ، بدت حروف العلة في هذه القوافي كما هي.

إ. يميز Gutorov القوافي التالية في المقطع الصوتي:

• 1) مزدوج - في الصفوف المجاورة (أأ) ؛
• 2) ثلاثي - (aaa) ؛
• 3) الصليب - (أباب) ؛
• 4) شامل (دائري أو تأطير) ، وفيه تكون الخطوط المتطرفة لقافية مقطع: (أبا) ؛
• 5) ثلاثي - عبر سطرين إلى الثالث (الآباب) ، إلخ.

يتميز كل نوع من أنواع المقاطع بترتيب معين من القوافي. لا يمكن أن يكون القافية في نهاية السطر فحسب ، بل بداخلها أيضًا. يُطلق على هذا القافية اسم داخلي ، على عكس القافية الخارجية ، التي تتكون في نهايات السطور. يظهر القافية الداخلية في كثير من الأحيان في خطوط متعددة الأقدام: أحضر دشًا منعشًا للزهور المتعطشة.

يوس. بالإضافة إلى ذلك ، يعطي سوروكين تعريفًا للقافية المربوطة: القافية المربوطة هي قافية الآيات وفقًا لمخطط أبا ، أي عندما يكون السطر الأول في مقطع من أربعة أسطر مع المقطع الرابع ، كما لو كان يحيط بالسطرين الثاني والثالث ، قافية متبادلة عن طريق الجوار.

دور القافية في الشعر عظيم للغاية. يحدد القافية التقسيم المتري للآية إلى وحدات إيقاعية. يجعل إيقاع الآية ملموسًا بشكل أكبر ويسهل إدراكها. هذا هو الدور الرئيسي للقافية. بالإضافة إلى معنى تشكيل الإيقاع ، ينبغي التأكيد على أهمية القافية في الاختيار الدلالي للكلمة. تصبح الكلمة التي تعتمد على تكرار الصوت ملحوظة بشكل خاص وتجذب الانتباه. هناك تقنية أخرى مرتبطة بالتنظيم السليم للكلام وهي المحاكاة الصوتية (المحاكاة الصوتية). يكمن جوهر هذه التقنية في حقيقة أن الأصوات يتم اختيارها بطريقة تجعل دمجها يعيد إنتاج بعض الأصوات التي نربطها بمنتج (مصدر) هذا الصوت.

على سبيل المثال: الطنين ، الدوي ، الوقواق ، التلوين الخفيف ، إلى المواء ، وما إلى ذلك ، يمكن أن تكون المحاكاة الصوتية مباشرة أو غير مباشرة.

المحاكاة الصوتية المباشرة هي إنشاء كلمة مستقلة يتم فيها تصميم مجموعة الأصوات لإنتاج الصوت المطلوب. أمثلة على المحاكاة الصوتية المباشرة هي الكلمات المحكية المذكورة أعلاه. يوجد القليل من هذه الكلمات في اللغة ، والغرض منها ليس فقط تسمية الظاهرة ، ولكن أيضًا إعادة إنتاجها بكتابة صوتية. على سبيل المثال: ting-tang، ping-pong، tap. يمكن تسمية هذه الكلمات بالاستعارات الصوتية للغة. هم ، مثل الاستعارات العادية ، يخلقون صورة. ومع ذلك ، على عكس الاستعارة المعجمية ، لا يتم إنشاء الصورة بصريًا ، ولكن بشكل سليم. إن كلمة mew ، تمامًا مثل الكلمة الروسية meow ، لا تحدد بشكل موضوعي الإجراء المرتبط بمنتجها (القط) فحسب ، بل تخلق أيضًا صورة صوتية. وبالتالي ، فإن المحاكاة الصوتية المباشرة ، نظرًا لأنها تتحقق في كلمات منفصلة ، تكون مستحيلة بدون تنفيذ المعنى الموضوعي والمنطقي.

المحاكاة الصوتية غير المباشرة هي استنساخ صوت في الطبيعة عن طريق الجمع بين الأصوات المختلفة في كلمات مختلفة.

وبالتالي ، فإن المحاكاة الصوتية غير المباشرة هي شكل خاص من أشكال الجناس: الأصوات المتكررة بكلمات مختلفة تخلق صوتًا موجودًا بشكل موضوعي ، مما يتسبب في الارتباط بمنتج (مصدر) هذا الصوت ، في الإدراك الفردي للمؤلف. على سبيل المثال ، في الخط الحركي لإعصار اللسان الحارسة ، فإن تكرار الصوت [p] بكلمات مختلفة من هذا الخط يعطي انطباعًا بضربة محرك. في السطر: والحفيف الحريري الحزين غير المؤكد لكل ستارة أرجوانية ... ريح.

يلعب الإيقاع أيضًا دورًا مهمًا في الشعر. L.I. يعرّف Timofeev الإيقاع على النحو التالي: يعتمد إيقاع الشعر على التناوب الصحيح للمقاطع المجهدة وغير المضغوطة في سطر شعري (مبدأ التوتر). ينقسم نظام منشط إلى منشط بحت ، مقطعي ومقطعي منشط. يمكن اعتبار الأخير على أنه سمة من سمات التأليف الروسية والإنجليزية. من السمات المهمة للخطاب الشعري التكرار المنظم للوحدات الإيقاعية التي تنظمه ، وهي التوقفات والخطوط والمقاطع.

وهكذا ، فإن الأدوات الشعرية تشمل: النعت ، والمقارنة ، والاستعارة ، والتجسيد ، والكناية ، والليتوت ، والمبالغة ، والتناقض المتناقض ، والتورية ، وكذلك الأجهزة الأسلوبية الصوتية للنغمات ، والجناس ، والقافية. يمكن أن يكون القافية ذكورية ، وأنثوية ، وبصرية ، وكاملة ، ودقيقة ، ومتطابقة ، ومتوافقة ، وبصرية.

وهناك أيضًا قافية مربوطة ، ثنائية ، ثلاثية ، متقاطعة ، شاملة ، ثلاثية. هناك تقنية أخرى مرتبطة بالتنظيم السليم للكلام وهي المحاكاة الصوتية. يكمن جوهرها في اختيار الأصوات ، التي يثير الجمع بينها ارتباطات معينة. هناك نوعان من هذه التقنية: المحاكاة الصوتية المباشرة وغير المباشرة. يلعب الإيقاع ، الذي يقوم على مبدأ منشط ، دورًا مهمًا جدًا في الشعر. ينقسم نظام منشط إلى منشط بحت ، مقطعي ومقطعي منشط. يمكن اعتبار الأخير على أنه سمة من سمات التأليف الروسية والإنجليزية.

الوحدات الإيقاعية للخطاب الشعري هي القدم ، والخط ، والمقطع ، والمتر.

يحدد صوت وإيقاع الشعر المقياس ، وهو ترتيب معين يتم فيه وضع المقاطع المجهدة وغير المجهدة في القدم في القصائد الحديثة (أو المقاطع الطويلة والقصيرة في الشعر القديم).

الأدوات الشعرية هي الترسانة الحقيقية للشاعر. يتيح لك استخدام كل منها جعل الشعر أكثر تعبيرًا ، ونقل المعنى الخفي أو بعض المشاعر ، وجعل صوت القصيدة أكثر تشويقًا. على سبيل المثال ، أحد الأساليب الأكثر شيوعًا هو استخدام الصفات - وهي وسيلة تعبيرية مصممة للتأكيد على صفات معينة للكائن الموصوف وإبرازها. تستخدم المقارنات لنفس الغرض.

يرتبط استخدام المجازات باستخدام الكلمات بالمعنى المجازي والاستعاري - فهو يسمح لك بتعقيد الآية إلى حد ما ، وجعلها أكثر تشويقًا للإدراك. جهاز شعري مشابه - synecdoche ، يقترح المجازية في ما يرتبط بعدد الأشياء (في هذه الحالة ، يتم استبدال صيغة الجمع بالمفرد ، والعكس صحيح). الأدوات الشائعة في الشعر هي الاستعارة والرمز ، عند استخدام الخصائص الكامنة في كائن واحد تُنسب إلى الكائن أو الظاهرة الموصوفة.

أسلوب آخر - التجسيد ، ينطوي على نقل صفات كائن حي إلى كائن غير حي. هناك الكثير من الأساليب المماثلة التي تجعل من الممكن إعطاء الآية ظلًا أو بآخر ، لتوسيع معناها ، وتعقيد تصورها. استخدامهم الكفء هو أحد الأسس في الشعر - في كثير من النواحي ، فإن التعبير عن القصيدة هو ما يجعله عملاً شعريًا.