وموضوع المال في العمل هو المهر. المشاكل الأخلاقية في مسرحية أ. ن. أوستروفسكي “المهر. حياة وعادات المحافظة

الأدب السوفيتي

الكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي

سيرة شخصية

TVARDOVSKY ، ألكسندر تريفونوفيتش (1910-1971) ، شاعر روسي. من مواليد 8 (21) يونيو 1910 في قرية زاغوري بمقاطعة سمولينسك. تم تجريد والد تفاردوفسكي ، وهو فلاح حداد ، من ممتلكاته ونفيه. وصف تفاردوفسكي المصير المأساوي لوالده وضحايا آخرين للتجمع في قصيدة بعنوان حق الذاكرة (1967-1969 ، نشرت عام 1987).

كتب تفاردوفسكي الشعر منذ الطفولة. في عام 1931 تم نشر أول قصيدته ، الطريق إلى الاشتراكية. أثناء دراسته في معهد سمولينسك التربوي ، ثم في معهد موسكو للفلسفة والأدب والتاريخ (MIFLI) ، الذي تخرج منه عام 1939 ، كتب تفاردوفسكي أيضًا مقالات. اشتهر بقصيدة Country Ant (1936 ، جائزة الدولة ، 1941) ، التي تحكي عن البحث عن بلد السعادة العالمية من قبل الفلاح نيكيتا مورغونوك.

بعد إصدار أرض النمل ، تم نشر مجموعات قصائد من قصائد تفاردوفسكي (1937) ، الطريق (1938) ، السجل الريفي (1939) ، زاغوري (1941) واحدة تلو الأخرى. في 1939-1940 ، خدم تفاردوفسكي في الجيش كصحفي عسكري ، وشارك في الحملة ضد بولندا وفي الحملة الفنلندية. خلال الحرب الوطنية العظمى ، كان مراسلًا في الخطوط الأمامية للعديد من الصحف. أطلق الشاعر على كلماته في سنوات الحرب لقب "وقائع الخط الأمامي" ، وحدد بهذا الاسم محتواها وخصائصها الأسلوبية.

في عام 1941 ، بدأ تفاردوفسكي العمل على قصيدة كتبها فاسيلي تيركين ، والتي ترجمها كتاب مقاتل. نُشرت الفصول الأولى في سبتمبر 1942 في صحيفة Krasnoarmeyskaya Pravda ، وفي نفس العام نُشرت نسخة مبكرة من القصيدة ككتاب منفصل. اكتملت النسخة النهائية في عام 1945. في مقال بعنوان "كيف تمت كتابة" فاسيلي تيركين ، كتب تفاردوفسكي أن صورة الشخصية الرئيسية تم اختراعها في عام 1939 لكتابة عمود فكاهي دائم في صحيفة منطقة لينينغراد العسكرية "على حراسة الوطن ". وكتب تفاردوفسكي ، الذي عثر عليه بالصدفة ، "أسرني دون أن يترك أثرا." أخذت الفكرة الفكاهية الأصلية شكل سرد ملحمي ، وأصبحت القصيدة للمؤلف "كلماتي ، صحافتي ، أغنية ودرس ، حكاية وقول ، حديث من القلب إلى القلب وملاحظة لهذه المناسبة . " في قصيدة "مجرد رجل بمفرده" أصبح فاسيلي تيركين الشخصية الرئيسية في حرب الشعب. مثل جميع أبطال ملحمة العالم ، فقد مُنح الخلود (ليس من قبيل المصادفة أنه في قصيدة تيركين عام 1954 في العالم التالي وجد نفسه في الحياة الآخرة ، يذكرنا بالواقع السوفياتي بجيفه) وفي نفس الوقت - التفاؤل الذي يجعل منه تجسيداً للروح الوطنية. حققت القصيدة نجاحًا كبيرًا مع القراء. أصبح فاسيلي تيركين شخصية فولكلورية ، لاحظ عنها تفاردوفسكي: "من أين أتى ، يذهب إلى هناك". حصل الكتاب على اعتراف رسمي (جائزة الدولة ، 1946) وثناء كبير من المعاصرين. كتب إي بونين عن ذلك: "هذا كتاب نادر حقًا. يا لها من حرية ، يا لها من براعة رائعة ، يا لها من دقة ودقة في كل شيء ، ويا ​​لها من لغة شعبية غير عادية - ليست عقدة ، ولا عقبة ، ولا واحدة زائفة جاهزة ، أي كلمة أدبية! في تحديد الاتجاه الرئيسي لعمله ، كتب تفاردوفسكي: "شخصيًا ، ربما لن أكون قادرًا على الابتعاد عن الأحداث القاسية والمهيبة والمتنوعة اللامحدودة والقليلة التي تم الكشف عنها في عالم الأدب للأحداث والتجارب والانطباعات عن فترة الحرب. " كان التجسيد الشعري لهذا الفكر هو قصائده الغنائية الشهيرة التي قُتلت بالقرب من رزيف ... وأنا أعلم أنه لم يكن خطأي ... قصيدة عن المصير المأساوي للجندي سيفتسوف وعائلته منزل على الطريق (1946) الذي أطلق عليه تفاردوفسكي "الوقائع الغنائية" ، مكرس أيضًا للموضوع العسكري. في عام 1950 ، تم تعيين تفاردوفسكي رئيسًا لتحرير مجلة نوفي مير ، ولكن في عام 1954 تم عزله من منصبه بسبب الاتجاهات الديمقراطية التي ظهرت في المجلة فور وفاة ستالين. في عام 1958 ، ترأس تفاردوفسكي مرة أخرى نوفي مير ، داعيًا منتقديه ومحرريه المتشابهين في التفكير ف. لاكشينا ، وفينوجرادوف ، وأ. كوندراتوفيتش ، وأ. بيرزر وآخرون. في هذا المنشور ، أخرج تفاردوفسكي ، وفقًا لتعريف الناقد أ. روستوفتسيفا ، الأدب والمبدعين من الطريق المسدود الذي دفعهم إليه التاريخ ، الوقت ، الظروف ". بفضل جهوده ، نشرت أعمال ف. أوفيتشكين ، وف. بيكوف ، وف. في عام 1970 ، تمت إزالة تفاردوفسكي من منصبه كرئيس تحرير. أدى ذلك إلى تفاقم الوضع العقلي الصعب الذي كان ، من ناحية ، شخصية رئيسية في التسلسل الهرمي للحزب السوفياتي ، ومن ناحية أخرى ، "معارض غير رسمي". على الرغم من الاعتراف الرسمي بقصيدة "ما وراء الأقصى" (1950-1960 ، جائزة لينين ، 1961) ، لم تُنشر قصائد تفاردوفسكي بحق الذاكرة وتيركين في العالم التالي. توفي تفاردوفسكي في كراسنايا بخرا بالقرب من موسكو في 18 ديسمبر 1971.

تفاردوفسكي الكسندر تريفونوفيتش شاعر روسي مشهور. ولد في 8 يونيو 1910 في قرية زاغوري الواقعة بمنطقة سمولينسك. كان والد شاعر المستقبل حدادًا جُردت ملكيته إبان الثورة ونُفي. كتب تفاردوفسكي عن مصير العديد من ضحايا التحولات الجماعية في ذلك الوقت ، في عمله "بحق الذاكرة".

كتب الإسكندر قصائد من الطفولة. نُشر أول عمل له في عام 1931. هذه القصيدة كانت تسمى "الطريق إلى الاشتراكية". خلال دراسته في معهد سمولينسك التربوي ومعهد موسكو للفلسفة ، لم ينس كتابة المقالات. اشتهر تفاردوفسكي بعد نشر قصيدته "Country Ant" لدائرة واسعة من القراء.

من 1939 إلى 1940 خدم في الجيش كصحفي عسكري. شارك في حملات ضد بولندا وفي الحرب الفنلندية. خلال الحرب العالمية الثانية ، كان مراسل حرب. كتب مقالات للعديد من الصحف. بالإضافة إلى ذلك ، كان منخرطًا في الإبداع ، وكتب "سجلات السنوات الأولى". هذا العنوان يحدد محتوى هذا العمل. بفضل حقيقة أنه كان مدير Novy Mir ، تمكن من نشر أعمال العديد من الكتاب السوفييت. وفي عام 1961 ، تمكن تفاردوفسكي من نشر قصة سولجينتسين "يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش". بإرادة كبار المسؤولين ، في عام 1970 ، تمت إقالة تفاردوفسكي من منصب رئيس التحرير. وقد أثر ذلك بشكل كبير على الحالة الذهنية للشاعر الذي كان في نفس الوقت رجلاً كبيرًا في الحزب و "معارضًا غير رسمي". على الرغم من حقيقة أن قصيدته "إلى أقصى حد" اعترف بها النقاد السوفييت وحصلت على جائزة لينين في عام 1961 ، إلا أن أعماله الأخرى لم تُنشر أبدًا.

نُشرت قصائد ألكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي الأولى في صحف سمولينسك في 1925-1926 ، لكن الشهرة جاءت إليه لاحقًا ، في منتصف الثلاثينيات ، عندما كتب ونشر "كانتري آنت" (1934-1936) - قصيدة عن المصير فلاح - مزارع فردي ، عن طريقه الصعب والصعب إلى المزرعة الجماعية. لقد تجلى ذلك بوضوح في الموهبة الأصلية للشاعر.

في أعماله من 30-60s. لقد جسد الأحداث المعقدة والحاسمة في ذلك الوقت ، والتحولات والتغيرات في حياة البلد والشعب ، وعمق الكارثة التاريخية على مستوى البلاد والانجاز في واحدة من أكثر الحروب قسوة التي مرت بها البشرية ، واحتلت بحق واحدة من الأماكن الرائدة في أدب القرن العشرين.

ولد الكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي في 21 يونيو 1910 ، في "مزرعة الأرض القاحلة في ستولبوفو" ، التي تنتمي إلى قرية زاغوري ، بمقاطعة سمولينسك ، في عائلة كبيرة من الفلاحين حداد مع العديد من الأطفال. دعونا نلاحظ أنه في وقت لاحق ، في ثلاثينيات القرن الماضي ، عانت عائلة تفاردوفسكي من مصير مأساوي: أثناء التجميع ، تم تجريدهم من ممتلكاتهم ونفيهم إلى الشمال.

منذ سن مبكرة جدًا ، امتص شاعر المستقبل الحب والاحترام للأرض ، من أجل العمل الجاد عليها وللحدادة ، وكان سيدها والده تريفون جورديفيتش - رجل ذو شخصية غريبة جدًا وقاسية وصعبة ، في نفس الوقت متعلم ، ومقرأ ​​جيدًا ، وكان يعرف عن ظهر قلب آيات كثيرة. كانت والدة الشاعرة ماريا ميتروفانوفنا تمتلك روحًا حساسة وقابلة للتأثر.

كما ذكر الشاعر لاحقًا في سيرته الذاتية ، غالبًا ما كانت أمسيات الشتاء الطويلة مكرسة لعائلاتهم لقراءة كتب بوشكين وغوغول وليرمونتوف ونيكراسوف بصوت عالٍ ، أ. تولستوي ونيكيتين ... عندها نشأ شغف كامن لا يقاوم للشعر في روح الصبي ، والذي كان قائمًا على حياة القرية نفسها بالقرب من الطبيعة ، فضلاً عن السمات الموروثة من الوالدين.

في عام 1928 ، بعد صراع ثم انفصال عن والده ، انفصل تفاردوفسكي عن زاغوري وانتقل إلى سمولينسك ، حيث لم يتمكن من الحصول على وظيفة لفترة طويلة وعاش على دخل أدبي بنس واحد. في وقت لاحق ، في عام 1932 ، التحق بمعهد سمولينسك التربوي ، وبالتزامن مع دراسته ، سافر كمراسل للمزارع الجماعية ، وكتب مقالات وملاحظات حول التغييرات في الحياة الريفية في الصحف المحلية. في هذا الوقت ، بالإضافة إلى قصة النثر "يوميات رئيس مزرعة جماعية" ، كتب قصيدتي "الطريق إلى الاشتراكية" (1931) و "المقدمة" (1933) ، حيث يسود بيت شعر عامي ، فيما بعد أطلق عليه الشاعر نفسه "راكبا مقياسا للأسفل". لم يصبحوا نجاحًا شعريًا ، لكنهم لعبوا دورًا في تكوين موهبته وتقرير المصير السريع لها.

في عام 1936 ، وصل تفاردوفسكي إلى موسكو ، والتحق بالكلية اللغوية لمعهد موسكو للتاريخ والفلسفة والأدب (MIFLI) وتخرج عام 1939 بمرتبة الشرف. في نفس العام تم تجنيده في الجيش وفي شتاء 1939/40 ، كمراسل لإحدى الصحف العسكرية ، شارك في الحرب مع فنلندا.

منذ الأيام الأولى إلى الأيام الأخيرة للحرب الوطنية العظمى ، كان تفاردوفسكي مشاركًا نشطًا فيها - مراسلًا خاصًا للصحافة الأمامية. جنبا إلى جنب مع الجيش النشط ، بعد أن بدأ الحرب على الجبهة الجنوبية الغربية ، سار على طول طرقها من موسكو إلى كوينيجسبيرج.

بعد الحرب ، بالإضافة إلى عمله الأدبي الرئيسي ، الإبداع الشعري في الواقع ، كان لعدة سنوات رئيس تحرير مجلة Novy Mir ، ودافع باستمرار عن مبادئ الفن الواقعي الفني حقًا في هذا المنشور. كرئيس لهذه المجلة ، ساهم في دخول عدد من الكتاب الموهوبين - كتّاب النثر والشعراء: ف. .

يعود تشكيل وتشكيل الشاعر تفاردوفسكي إلى منتصف العشرينات. أثناء عمله كمراسل ريفي لصحف سمولينسك ، حيث نُشرت ملاحظاته عن حياة القرية بالفعل في عام 1924 ، نشر أيضًا قصائده الشابة المتواضعة والتي لا تزال ناقصة هناك. في "السيرة الذاتية" للشاعر نقرأ: "في صيف عام 1925 ، ظهرت أول قصيدة مطبوعة لي" الكوخ الجديد "في صحيفة" قرية سمولينسك ". لقد بدأت على هذا النحو:

تنبعث منه رائحة راتنج الصنوبر الطازج
الجدران المصفر لامعة.
سنعيش بشكل جيد مع الربيع
هنا بطريقة سوفيتية جديدة ... "

مع ظهور "كونتري آنت" (1934-1936) ، التي شهدت دخول مؤلفها إلى زمن النضج الشعري ، أصبح اسم تفاردوفسكي معروفًا على نطاق واسع ، ويعلن الشاعر نفسه بثقة أكبر. في الوقت نفسه ، كتب دورات من القصائد "Rural Chronicle" و "عن الجد Danila" ، وقصائد "Mothers" ، و "Ivushka" ، وعدد من الأعمال البارزة الأخرى. حول "بلد النملة" ، تم تجميع العالم الفني الناشئ المثير للجدل لدى تفاردوفسكي منذ أواخر عشرينيات القرن الماضي. وقبل بدء الحرب.

اليوم نحن ننظر إلى عمل الشاعر في ذلك الوقت بشكل مختلف. يجب الاعتراف بملاحظة أحد الباحثين حول أعمال الشاعر في أوائل الثلاثينيات ، على أنها عادلة. (مع بعض التحفظات ، يمكن أن يمتد إلى هذا العقد بأكمله): "التناقضات الحادة لفترة الجماعية في القصائد ، في الواقع ، لم يتم التطرق إليها ، ولم يتم التطرق إلى مشاكل القرية في تلك السنوات ، إلا أنها يتم حلها بشكل سطحي بتفاؤل ". ومع ذلك ، يبدو أنه لا يمكن أن يُعزى هذا بشكل غير مشروط إلى "بلد النملة" بتصميمها التقليدي وبنيتها الفريدة ، ولونها الفولكلوري ، فضلاً عن أفضل قصائد عقد ما قبل الحرب.

خلال سنوات الحرب ، فعل تفاردوفسكي كل ما هو مطلوب للجبهة ، وغالبًا ما ظهر في الجيش والصحافة في الخطوط الأمامية: "كتب مقالات وقصائد ومقاطع فيديو وشعارات ومنشورات وأغاني ومقالات وملاحظات ..." ، ولكن كان عمله الرئيسي في سنوات الحرب هو تأليف القصيدة الملحمية الغنائية "فاسيلي تيركين" (1941-1945).

هذا ، كما أسماه الشاعر نفسه ، "الكتاب عن المقاتل" يعيد تكوين صورة موثوقة لواقع الخط الأمامي ، ويكشف عن أفكار ومشاعر وخبرات الشخص في الحرب. في موازاة ذلك ، كتب تفاردوفسكي سلسلة من القصائد "فرونت لاين كرونيكل" (1941-1945) ، يعمل على كتاب مقالات بعنوان "الوطن الأم والأرض الأجنبية" (1942-1946).

في الوقت نفسه ، كتب روائع كلمات مثل "سطرين" (1943) ، "الحرب - لا توجد كلمة قاسية ..." (1944) ، "في حقل حفرته الأنهار ..." (1945) ) ، التي نُشرت لأول مرة بعد الحرب ، في عدد يناير من مجلة Znamya لعام 1946.

حتى في السنة الأولى من الحرب ، بدأت القصيدة الغنائية "بيت على الطريق" (1942-1946) وبعد فترة وجيزة من انتهائها. "موضوعها" ، كما أشار الشاعر ، "هو الحرب ، ولكن من جانب مختلف عن جانب تيركين ، من جانب المنزل والأسرة والزوجة والأطفال لجندي نجا من الحرب. يمكن أن تكون نقوش هذا الكتاب هي الأسطر المأخوذة منه:

هيا الناس أبدا
دعونا لا ننسى هذا ".

في الخمسينيات. ابتكر تفاردوفسكي قصيدة "ما وراء المسافة - المسافة" (1950-1960) - نوع من الملحمة الغنائية حول الحداثة والتاريخ ، حول نقطة تحول في حياة الملايين من الناس. هذا هو مونولوج غنائي مفصل لسرد شعري معاصر عن المصير الصعب للوطن الأم والناس ، حول مسارهم التاريخي الصعب ، حول العمليات الداخلية والتغيرات في العالم الروحي لشخص من القرن العشرين.

بالتوازي مع "ما وراء المسافة ، المسافة" ، يعمل الشاعر على قصيدة خرافية ساخرة "تيركين في العالم الآخر" (1954-1963) ، تصور "الجمود والبيروقراطية والشكلية" في حياتنا. وفقًا للمؤلف ، فإن "قصيدة" Terkin في العالم التالي "ليست استمرارًا لـ" Vasily Terkin "، ولكنها تشير فقط إلى صورة بطل" Book about a fighter "لحل المشكلات الخاصة بالسخرية و النوع الصحفي. "

في السنوات الأخيرة من حياته ، كتب تفاردوفسكي دورة قصيدة غنائية بعنوان "بحق الذاكرة" (1966-1969) - عمل ذو صوت مأساوي. هذا تأمل اجتماعي وغنائي فلسفي في مسارات التاريخ المؤلمة ، ومصير الفرد ، والمصير الدرامي لعائلته وأبيه وأمه وإخوانه. كونك شخصيًا عميقًا ، واعترافيًا ، "بحق الذاكرة" يعبر في نفس الوقت عن وجهة نظر الناس في الظواهر المأساوية للماضي.

جنبًا إلى جنب مع الأعمال الملحمية الغنائية الكبرى في الأربعينيات إلى الستينيات من القرن الماضي. كتب تفاردوفسكي قصائد رُدد فيها صدى "الذكرى القاسية" للحرب ("قُتلت بالقرب من رزيف" ، "في اليوم الذي انتهت فيه الحرب" ، "إلى ابن محارب ميت" ، إلخ) ، وكذلك عدد من القصائد الغنائية التي تكونت في كتاب "من كلمات هذه السنوات" (1967). هذه أفكار مركزة وصادقة ومبتكرة عن الطبيعة والإنسان والوطن والتاريخ والوقت والحياة والموت والكلمة الشعرية.

مكتوب في أواخر الخمسينيات. وفي قصيدته البرمجية الخاصة "الجوهر كله في عهد واحد ..." (1958) ، يفكر الشاعر في الشيء الرئيسي لنفسه في عمله على الكلمة. يتعلق الأمر ببداية شخصية بحتة في الإبداع وعن التفاني الكامل في البحث عن تجسيد فني فردي فريد لحقيقة الحياة:

بيت القصيد في عهد واحد:
ما سأقوله يذوب حتى الوقت
أعرف هذا أفضل من أي شخص في العالم -
الأحياء والأموات ، أنا فقط أعرف.

قل هذه الكلمة لأي شخص آخر
لم أستطع أبدا
إعادة التعيين. حتى ليو تولستوي
ممنوع. سيقول - ليكن إلهاً.

وأنا مجرد بشر. لك في الجواب ،
أنا قلق بشأن شيء واحد في الحياة:
حول أفضل ما أعرفه في العالم ،
اريد ان اقول. وبالطريقة التي أريدها.

في قصائد تفاردوفسكي اللاحقة ، في خبراته النفسية الشخصية المتعمقة في الستينيات. بادئ ذي بدء ، يتم الكشف عن المسارات المعقدة والدرامية للتاريخ الشعبي ، والذكرى القاسية لأصوات الحرب الوطنية العظمى ، والمصير الصعب لقرى ما قبل الحرب وما بعد الحرب يستجيب بالألم ، وأحداث الحياة الشعبية تثير مشاعر القلب صدى الصوت ، و "الموضوعات الأبدية" للكلمات تجد حلاً حزينًا وحكيمًا ومستنيرًا.

لا تترك الطبيعة الأصلية للشاعر أبدًا غير مبال: فهو يلاحظ بشدة ، "كما حدث بعد العواصف الثلجية في آذار / مارس ، / منعشة وشفافة وخفيفة ، / في نيسان / أبريل ، تحولوا فجأة إلى اللون الوردي / في غابة بتولا لفظية" ، يسمع "محادثة غير واضحة أو صخب / في قمم أشجار الصنوبر التي يبلغ عمرها قرونًا "(" كان ذلك الصوت النائم حلوًا بالنسبة لي ... "، 1964) ، يذكره القبرة ، الذي يبشر بالربيع ، بطفولة بعيدة.

غالبًا ما يبني الشاعر أفكاره الفلسفية حول حياة الناس وتغيير الأجيال ، حول علاقتهم وعلاقة الدم بينهم بطريقة تنمو كنتيجة طبيعية لصورة الظواهر الطبيعية ("الأشجار التي زرعها الجد ... "، 1965 ؛" العشب في الصباح من تحت الآلة الكاتبة ... "، 1966 ؛" بيرش "، 1966). في هذه الآيات ، يرتبط مصير وروح الإنسان ارتباطًا مباشرًا بالحياة التاريخية للوطن الأم والطبيعة ، وذاكرة الوطن الأم: فهي تعكس وتكسر مشاكل وصراعات العصر بطريقتها الخاصة.

يحتل موضوع وصورة الأم مكانة خاصة في عمل الشاعر. نعم ، في أواخر الثلاثينيات. في قصيدة "الأمهات" (1937 ، التي نُشرت لأول مرة في عام 1958) ، في شكل شعر فارغ ، وهو أمر غير معتاد تمامًا بالنسبة لتفاردوفسكي ، ليس فقط ذكرى الطفولة والشعور الأبوي العميق ، ولكن أيضًا أذنًا شاعرية عالية ويقظة ، والأهم من ذلك ، موهبة الشاعر الغنائية الكاشفة والمتنامية. هذه الآيات نفسية بامتياز ، وكأنها انعكست فيها - في صور الطبيعة ، في علامات الحياة الريفية والحياة التي لا تنفصل عنها - هناك صورة أمومية قريبة جدًا من قلب الشاعر:

وأول ضجيج من أوراق الشجر لا يزال غير مكتمل ،
والمسار أخضر على الندى الحبيبي ،
والصوت الوحيد للفة على النهر ،
والرائحة الحزينة للتبن الصغير ،
وصدى أغنية الراحلة ،
وفقط السماء ، السماء الزرقاء -
أنا أذكرك في كل مرة.

ويبدو الشعور بالحزن الأبوي مختلفًا تمامًا ، ومأساويًا للغاية في حلقة "في ذكرى الأم" (1965) ، والتي لم يتم ملؤها فقط بأكبر تجربة لخسارة شخصية لا يمكن تعويضها ، ولكن أيضًا بألم المعاناة على الصعيد الوطني خلال السنوات. من القمع.

في الأرض التي أخذوا فيها قطيعًا ،
أينما تكون قرية ليست كمدينة ،
في الشمال ، محبوس في التايغا ،
كان كل شيء - البرد والجوع.

هو بالتأكيد تذكر الأم ،
القليل من الكلام سيأتي عن كل ما حدث ،
كيف لا تريد أن تموت هناك ، -
كانت المقبرة بشعة جدا.

Tvardovsky ، كما هو الحال دائمًا في كلماته ، محدد للغاية ودقيق ، وصولاً إلى التفاصيل. ولكن هنا ، علاوة على ذلك ، فإن الصورة نفسها ذات طبيعة نفسية عميقة ، وكل شيء حرفيًا يُعطى في الأحاسيس والذكريات ، كما يمكن للمرء أن يقول ، من خلال عيون الأم:

فلان ، حفر الأرض ليس على التوالي
بين جذوع وعقبات عمرها قرون ،
وعلى الأقل في مكان ما بعيدًا عن السكن ،
وبعد ذلك - القبور خلف الثكنات مباشرة.

وكانت ترى في المنام
إنه ليس منزلًا وساحة مع كل الحق ،
وهذا التل في الجانب الأصلي
مع الصلبان تحت البتولا المجعد.

يا له من جمال ونعمة
يوجد في المسافة طريق سريع ، يدخن حبوب لقاح الطريق.
قالت والدتي: "استيقظ ، استيقظ"
وخلف السور مقبرة التايغا ...

في آخر قصائد هذه الحلقة: "- من أين حفظت هذه الأغنية من ، / الأم ، للشيخوخة؟ .." - هناك فكرة وصورة لـ "العبور" من سمات عمل الشاعر ، والتي في "بلد النملة" ظهرت حركة إلى الشاطئ "حياة جديدة" ، في "فاسيلي تيركين" - كحقيقة مأساوية لمعارك دامية مع العدو ؛ في آيات "في ذكرى الأم" يمتص الألم والحزن على مصير والدته ، واستسلامًا مريرًا لمحدودية الحياة البشرية التي لا مفر منها:

عاشت - من ذوي الخبرة
ومن من ما هو الطلب؟
نعم بالفعل في مكان قريب
وآخر نقل.

ناقل المياه،
رجل عجوز رمادي ،
خذني إلى الجانب الأخر
الجانب - المنزل ...

في القصائد الغنائية المتأخرة للشاعر ، بقوة وعمق جديدين تم اكتسابهما بشق الأنفس ، يبدو موضوع استمرارية الأجيال والذاكرة والواجب تجاه أولئك الذين ماتوا في محاربة الفاشية ، والذي يدخل بملاحظة خارقة في القصائد "في الليل ، تتألم كل الجروح بشكل أكثر إيلامًا ..." (1965) ، "لا أعرف ذنبي ..." (1966) ، "يكذبون ، أصم وبكم ..." (1966).

أعلم أنه ليس خطأي
حقيقة أن الآخرين لم يأتوا من الحرب ،
حقيقة أنهم - من هو أكبر ، من هو أصغر -
مكثت هناك ، ولا يتعلق الأمر بنفس الشيء ،
استطعت ، ولكن لم أستطع حفظ ، -
لا يتعلق الأمر بذلك ، ولكن لا يزال ، لا يزال ...

وبتقليلها المأساوي ، تنقل هذه الآيات شعورًا أقوى وأعمق بالذنب الشخصي غير الطوعي والمسؤولية تجاه الأرواح البشرية التي أوقفتها الحرب. وهذا الألم الذي لا يلين من "الذاكرة القاسية" والشعور بالذنب ، كما يمكن للمرء أن يرى ، ينطبق من قبل الشاعر ليس فقط على الخسائر والخسائر العسكرية. في الوقت نفسه ، تتحول الأفكار حول الإنسان والوقت ، التي يتخللها الإيمان بالقدرة المطلقة للذاكرة البشرية ، إلى تأكيد على الحياة التي يحملها الإنسان ويحتفظ بها في نفسه حتى اللحظة الأخيرة.

في كلمات تفاردوفسكي الستينيات. تم الكشف عن الصفات الأساسية لأسلوبه الواقعي بملء وقوة خاصة: الديمقراطية ، القدرة الداخلية للكلمة والصورة الشعرية ، الإيقاع والنغمة ، كل الوسائل الشعرية ، بساطة خارجية وبساطة. الشاعر نفسه رأى المزايا المهمة لهذا الأسلوب ، أولاً وقبل كل شيء ، في حقيقة أنه يعطي "صورًا موثوقة للحياة المعيشية في كل الانطباعات المستبدة". في الوقت نفسه ، تتميز قصائده اللاحقة بالعمق النفسي والثراء الفلسفي.

يمتلك تفاردوفسكي عددًا من المقالات والخطب القوية حول الشعراء والشعر الذي يحتوي على أحكام ناضجة ومستقلة حول الأدب ("الكلمة عن بوشكين" ، "حول بونين" ، "شعر ميخائيل إيزاكوفسكي" ، "في شعر مارشاك") ، مراجعات واستعراضات حول A. Blok و A. Akhmatova و M. Tsvetaeva و O. Mandelstam وغيرهم ، مدرجة في كتاب "مقالات وملاحظات حول الأدب" ، والذي تم نشره في عدة طبعات.

استمرارًا لتقاليد الكلاسيكيات الروسية - بوشكين ونيكراسوف وتيوتشيف وبونين ، وتقاليد مختلفة من الشعر الشعبي ، دون تجاوز تجربة شعراء بارزين في القرن العشرين ، أظهر تفاردوفسكي إمكانيات الواقعية في شعر عصرنا. إن تأثيره على التطور الشعري المعاصر واللاحق مثمر بلا شك.

ولد الإسكندر في 8 يونيو (21) عام 1910 في مقاطعة سمولينسك بالإمبراطورية الروسية. من المدهش أنه في سيرة تفاردوفسكي ، كتبت القصيدة الأولى في وقت مبكر جدًا لدرجة أن الصبي لم يستطع حتى تدوينها ، لأنه لم يكن متعلمًا. ظهر حب الأدب في الطفولة: كان والد ألكساندر يحب قراءة أعمال الكتاب المشهورين ألكسندر بوشكين ونيكولاي غوغول وميخائيل ليرمونتوف ونيكولاي نيكراسوف وليو تولستوي وإيفان نيكيتين.

بالفعل في سن الرابعة عشرة كتب العديد من القصائد والقصائد حول مواضيع الساعة. عندما حدث التجميع والنهب في البلاد ، دعم الشاعر العملية (عبّر عن أفكار طوباوية في قصائد "بلد النملة" (1934-1936) ، "الطريق إلى الاشتراكية" (1931)). في عام 1939 ، عندما بدأت الحرب مع فنلندا ، أ. شارك تفاردوفسكي ، كعضو في الحزب الشيوعي ، في توحيد الاتحاد السوفياتي وبيلاروسيا. ثم استقر في فورونيج ، واصل التأليف ، وعمل في صحيفة "الجيش الأحمر".

إبداع الكاتب

أشهر أعمال ألكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي كانت قصيدة "فاسيلي تيركين". حققت القصيدة نجاحًا كبيرًا للمؤلف ، لأنها كانت مهمة جدًا في زمن الحرب. كانت الفترة الإبداعية اللاحقة في حياة تفاردوفسكي مليئة بالأفكار الفلسفية ، والتي يمكن تتبعها في كلمات الستينيات. بدأ Tvardovsky العمل في مجلة Novy Mir ، وقام بمراجعة آرائه حول سياسة ستالين.

في عام 1961 ، تحت انطباع خطاب ألكسندر تفاردوفسكي في المؤتمر الثاني والعشرين للحزب الشيوعي ، قدم له ألكسندر سولجينتسين قصته "Sch-854" (التي سميت فيما بعد "يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش"). كان Tvardovsky ، الذي كان في ذلك الوقت محررًا للمجلة ، قدّر القصة للغاية ، ودعا المؤلف إلى موسكو وبدأ في طلب إذن خروتشوف لنشر هذا العمل.

في نهاية الستينيات ، حدث حدث مهم في سيرة ألكسندر تفاردوفسكي - بدأت حملة Glavlit ضد مجلة Novy Mir. عندما أُجبر المؤلف على مغادرة مكتب التحرير في عام 1970 ، غادر معه جزء من الفريق. باختصار ، تم تدمير المجلة.

الموت والإرث

توفي الكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي بسرطان الرئة في 18 ديسمبر 1971 ودُفن في موسكو في مقبرة نوفوديفيتشي.

شوارع موسكو ، فورونيج ، نوفوسيبيرسك ، سمولينسك سميت على اسم الكاتب الشهير. تم تسمية مدرسة على شرفه ونصب نصب تذكاري في موسكو.

تعبير

تم التقاط المعالم الرئيسية في تطور الدولة السوفيتية في أعمال تفاردوفسكي: التجميع ، والحرب الوطنية العظمى ، وإحياء ما بعد الحرب. هذا شاعر - سوفياتي في الجوهر ، ولكن في نفس الوقت ، تجد المشاكل العالمية مكانًا في شعره. عمله وطني بعمق في المقام الأول في أساسه الأيديولوجي. يستغل الشاعر اللغة الشعبية المنطوقة وأشكال الفولكلور على نطاق واسع ويرسم أبطاله بروح الإبداع الشعري الشعبي.

وفقًا لقصائد Tvardovsky ، يمكن للمرء أن يتتبع تاريخ البلاد. عكست القصائد الأولى "الطريق إلى الاشتراكية" ، "البلد النملة" فترة الجماعية. شرع الفلاح نيكيتا مورغونوك في البحث عن الأرض الموعودة التي
... في الطول والعرض - في كل مكان.
زرع برعم واحد
وهذا لك.

هذا هو المثل الأعلى لسعادة الفلاحين. يقود Tvardovsky Morgunk في جميع أنحاء البلاد ، وخلال الرحلة ، أثناء مراقبة الأشياء الجديدة التي تجلبها المزارع الجماعية معهم ، يتخلى البطل عن المزرعة الفردية ويصل إلى استنتاج مفاده أن المزرعة الجماعية هي جنة الفلاحين. استخدم تفاردوفسكي الدافع للسفر ، وهو سمة من سمات الفن الشعبي ، لنفس الغرض الذي استخدمه نيكراسوف ذات مرة في قصيدة "من يعيش جيدًا في روسيا". كان الشاعر يعتقد بصدق أن الجماعية ستجلب السعادة للفلاحين. لاحقًا - في الستينيات - في قصيدة "بحق الذاكرة" ، سيدرك تفاردوفسكي من ذروة المصير الشخصي والتجربة التاريخية الجماعية ، ولن يرى فقط الآفاق التي انفتحت ، ولكن أيضًا الإجراءات الكارثية التي كانت تستخدم لإفساد روسيا.

خلال الحرب الوطنية العظمى ، ابتكر تفاردوفسكي "كتابًا مشهورًا حقًا عن المقاتل" فاسيلي تيركين. أصبح بطلها تجسيدًا للأمة الروسية بأكملها. تم التأكيد مرارًا وتكرارًا على القواسم المشتركة بين مصير تيركين ومصير الشعب بأسره في القصيدة. تعكس صورة البطل السمات الأساسية للشخصية الوطنية الروسية: البساطة والبراعة وسعة الحيلة والشجاعة. ولعل أهم ما يميز Terkin هو الاجتهاد. لقد اعتاد العمل في مزرعة جماعية ، ويعتبر الحرب عمالة عسكرية. يستطيع Terkin العزف على الهارمونيكا وإصلاح الساعة وترتيب العبور. لا يفقد تيركين قلبه حتى في أصعب المواقف ، فهو يعرف كيف يبتهج بنكتة ، قصة مضحكة.

تجسد تفاردوفسكي بشكله الفردي العالمي المتأصل في الناس. في الوقت نفسه ، يؤكد الشاعر أن "في كل شركة يوجد مثل هذا تيركين". يعمل البطل كصورة عامة للمقاتل والرجل:
جاد مضحك
مهما كان المطر ، ما الثلج ، -
في المعركة ، إلى الأمام ، في نيران الملعب
يذهب ، قديس وخاطئ ،
الرجل المعجزة الروسية.

تندمج صورة البطل مع صورة الشعب المتحارب بأكمله. في فصل "الموت والمحارب" يتغلب تيركين حتى على الموت. في مثل هذا الشكل المشروط ، جسّد تفاردوفسكي فكرة خلود الشعب الذي لا يقهر: "تيركين لا تخضع للموت ، إذا لم تنته الحرب".

قصيدة "فاسيلي تيركين" هي ملحمة الحرب ، لأنه في حلقات القتال المختلفة ، وفي المواقف والمشاهد المختلفة ، يتم إنشاء صورة الناس في الحرب ، ويتم تتبع تاريخها من التراجع إلى النصر.

في فترة ما بعد الحرب ، خلال ذوبان الجليد في خروتشوف ، واصل تفاردوفسكي سيرة تيركين في قصيدة "تيركين في العالم الآخر". أراد الشاعر تطهير وعي الناس من الفكر الشمولي. ليس من قبيل المصادفة أن تبدأ القصيدة بنزاع بين الشاعر وقارئ تلقين عقائديًا يسمع "أصداء أفكار غير مشروعة" في كل شيء ، ويرى الفتنة في عمل أدبي ، دون حتى قراءته ، ولكنه يؤمن دون قيد أو شرط بالتقديرات الرسمية. يتحول تيركين من بطل ملحمي إلى بطل مأساوي: بعد أن أنقذ روحًا حية في "العالم الآخر" ، يدخل تيركين في مبارزة مع النظام الشمولي. "هذا العالم" هو نظام بيروقراطي عسكري بأصول أجنبية ، "Grobgazeta" ، إدارة خاصة ، أجهزة ، شبكة ، فيها فائض من الحمقى المحنكين الذين لا يريدون التقاعد. تمكن Terkin من إنقاذ روح حية والخروج من "العالم الآخر". يقوم بعمل روحي في زمن السلم. عودة تيركين هي إيجاد مخرج لكل الكائنات الحية التي حاول النظام الميت خنقها ، حيث يأمر الموتى الأحياء ، حيث "الأموات مسؤولون عن الأحياء". إذا رفع تيركين المقاتل دولته وفعل كل شيء من أجل انتصارها ، فإن تيركين الجديد يدمر النظام الشمولي الذي يسحق الإنسان.

في فترة ما بعد الحرب ، كتب تفاردوفسكي قصيدة "منزل على الطريق" - صرخة للعائلات التي شتتها الحرب ودمرتها. يصف الشاعر حياة وحياة عائلة سيفتسوف قبل الحرب ، ويوضح شروط تكوين مرونة الشخصيات وحبهم لمنزلهم.

يساعد هذا الحب أندريه ، الذي عاد من الحرب ، على إعادة بناء منزله على أمل أن تعود زوجته ، وستكون هناك عائلة قوية ولطيفة مرة أخرى. الأمل والحب لا يتركان آنا حتى في الظروف الصعبة للغاية لمعسكر الاعتقال الفاشي. اسم "بيت على الطريق" رمزي - إنه منزل على طريق الحرب.

القصيدة الملحمية الغنائية "ما وراء المسافة - المسافة" تدفع بالزمان والفضاء من واقع الستينيات المعاصر للشاعر.

يلجأ الشاعر إلى الماضي لمقارنته بالحاضر ، ليرى التحولات التي حدثت في البلاد. الانتقال إلى المسافات الزمنية يسمح للفرد بالتفكير في مصير الشعب الروسي ، في طابعه وتقاليده (فصول "سبعة آلاف نهر" ، "اثنان من الصياغة" ، "حرائق سيبيريا" ، "في أنجارا"). في الفصل "كان الأمر كذلك" ، يتحدث تفاردوفسكي عن فترة عبادة شخصية ستالين ، وعن نوع شخصية الشخص التي تم تطويرها في ذلك الوقت:
لكن من منا يصلح ليكون قاضيا -
تقرر من هو على حق ومن على خطأ؟
إنه يتعلق بالناس والناس
ألا يخلقون بأنفسهم آلهة؟

يحاول الشاعر فهم الوقت فلسفيًا ، للعثور على أصول ما كان يحدث.

بالإضافة إلى المسافات الزمنية ، يقوم الشاعر أيضًا بمسح المسافات الجغرافية. القصيدة هي نوع من مذكرات الطريق لرحلة في قطار موسكو-فلاديفوستوك ، يمر عبر البلاد بأكملها. مساحات شاسعة تمر عبر نوافذ السيارة. بعد أن سافر الشاعر في جميع أنحاء البلاد ، يتذكر وطنه "الصغير" بإخلاص وحب غير عادي:
من الطريق - عبر البلاد -
أرى أرض سمولينسك لوالدي.

تظهر مسافة أخرى أمام الشاعر - مسافة الإمكانات الأخلاقية للشخص ، المسافة العميقة لروح البطل الغنائي.

تندمج المسافات الثلاثة في عمل سيمفوني عظيم ، يكشف عن قوة وقوة الدولة ، جمال وبطولة الشعب السوفيتي. الشاعر مقتنع بالصحة التاريخية والتقدمية لمسار بلادنا:
لمدة عام - عام ، كمعلم - علامة فارقة ،
وراء الشريط هو الشريط.
ليس طريقًا سهلاً. لكن رياح القرن-
ينفخ أشرعتنا.

كانت آخر قصيدة لتفاردوفسكي "بحق الذاكرة". هذه قصيدة عن "ذاكرة بلا نوم" ، عن كل ما حدث خلال سنوات القوة السوفيتية - عظيم ومأساوي ، عن التاريخ والقيم الأبدية. كتب الشاعر القصيدة في عام 1970 ، عندما نسوا بالفعل عبادة الشخصية ، كانوا يحاولون تجميل أو إسكات السلبية في تاريخ الدولة السوفيتية:
يأمرون بالنسيان وطلب المودة
لا تتذكر - ذاكرة للطباعة ،
ذلك أن الدعاية عن غير قصد
لا تزعجوا المبتدئين.

يحكم تفاردوفسكي على نفسه ، البلد بأعلى المعايير الأخلاقية. إنه يرى أصول التجريد من الإنسانية ، الخيانة في زمن ستالين ، عندما انقلبت الأخلاق رأساً على عقب ، عندما كان الحنث باليمين ، والخيانة ، والافتراء يعتبرون شجاعة ، إذا تم ذلك تحت علامة حب القائد. الشاعر متأكد من أنه من المستحيل قتل الذكرى ، وأن الناس سوف يتذكرون تاريخهم منذ ذلك الحين
الكذب هو في حيرة لنا ،
وفقط الحقيقة للمحكمة!

قصيدة "بحق الذاكرة" عمل درامي مرير. في ذلك ، أدرك تفاردوفسكي بشكل مأساوي أنه كان مخدوعًا أيضًا ، وأن الذنب التاريخي يقع عليه:
لفترة طويلة ، أصبح الأطفال آباء ،
لكن للأب الكوني
كنا جميعا في الجواب
ويستمر الحكم لعقود
والنهاية لم تلوح في الأفق بعد.

لذلك فإن تاريخ البلد بأكمله ، الذي تم تصويره في قصائد تفاردوفسكي ، تلقى فهمه الفلسفي في قصيدته الأخيرة والأخيرة.

(1910-1971) شاعر روسي

لم يشتك Tvardovsky Alexander Trifonovich أبدًا من القدر بل وكتب في إحدى قصائده:

لا ، الحياة لم تخدعني ،

لم تذهب بشكل جيد.

كل شيء كان أكثر مما أعطيت لي

على الطريق - الضوء والحرارة.

ولكن مثل العديد من معاصريه ، عاش حياة صعبة للغاية ، والتي كانت في أصعب السنوات بالنسبة لروسيا.

ولد الكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي في منطقة سمولينسك. كان والده حدادًا في الماضي ، وربما جاء ذلك المزيج من الدقة الفريدة والالتزام الثابت بالمبادئ ، والذي كان دائمًا سمة مميزة لشخصية تفاردوفسكي. كان تريفون جورديفيتش ، والد الشاعر ، رجلاً بارزًا. من خلال العمل الجاد ، تمكن من ادخار مبلغ صغير من المال ، والذي كان بالكاد يكفي لدفع دفعة أولى للبنك وشراء قطعة أرض مستنقعية على أقساط. إن الرغبة في الهروب من الفقر ، ومحو الأمية ، وحتى بعض سعة الاطلاع ، ميزته عن الفلاحين ، الذين أطلقوا على تريفون جورديفيتش على سبيل السخرية أو المزاح اسم "عموم".

سقطت طفولة الشاعر في سنوات ما بعد الثورة الأولى ، وفي شبابه تعرف على مصيره كيف يتم العمل الجماعي. في الثلاثينيات ، "جُرد" والده وطُرد من قريته الأصلية. تحدث شقيق الشاعر إيفان تريفونوفيتش بوضوح عن هذه السنوات الصعبة في مذكراته. لم يأخذ أسياد الحياة الجدد في الاعتبار حقيقة أن Trifon Gordeevich ، مع عائلته ، قاموا بزراعة الأرض بنفسه ولم يعيشوا في فقر فقط بفضل اجتهاده.

أصبح الشاعر المستقبلي عضوًا نشطًا في منطقة كومسومول الريفية ، ومن عام 1924 بدأ في إرسال ملاحظات إلى مكاتب تحرير صحف سمولينسك. كتب فيها عن شؤون كومسومول ، وعن الانتهاكات المختلفة التي سمحت بها السلطات المحلية ، مما خلق له هالة من المدافع في أعين القرويين. وفي عام 1925 ، ظهرت أول قصيدة كتبها ألكسندر تفاردوفسكي بعنوان "الكوخ الجديد" في صحيفة قرية سمولينسكايا. ومع ذلك ، فقد بدأ في كتابة الشعر حتى قبل ذلك ، وأظهره مرة لمعلمه ، الذي أصبح بذلك أول ناقد لشاعر المستقبل. كما يتذكر تفاردوفسكي نفسه لاحقًا ، تحدث المعلم باستنكار شديد عن تجاربه الشعرية لسبب أن الآيات مفهومة للغاية ، بينما تملي المتطلبات الأدبية الحديثة أنه "كان من المستحيل أن نفهم من أي نهاية ما هو مكتوب في الآيات وماذا هو". أراد الصبي حقًا أن يتماشى مع الموضة الأدبية ، وحاول بعناد أن يكتب بطريقة لم يكن من الواضح ما هو مكتوب عنه. لحسن الحظ ، لم ينجح في تحقيق ذلك ، وفي النهاية قرر أن يكتب بالطريقة التي يستطيع. كانت القصيدة الأولى التي نشرها ألكسندر تفاردوفسكي ، بالطبع ، بعيدة كل البعد عن الكمال ، لكنها أظهرت بالفعل تلك السمات التي تميز كل شعره. لقد كتب ببساطة ووضوح عما كان قريبًا منه. في العشرينات من القرن الماضي ، تأثر بشعر ن.

بإلهام من النجاح ، جمع ألكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي كل قصائده ، كما بدا له ، "مناسبة" وذهب إلى سمولينسك للشاعر ميخائيل إيزاكوفسكي ، الذي كان يعمل في ذلك الوقت في مكتب تحرير صحيفة رابوتشي بوت. كان لقاءهم الأول بداية صداقة إبداعية وإنسانية عظيمة استمرت حتى نهاية حياة كلا الشاعرين. ثم اجتمعت مجموعة كاملة من الشعراء الشباب في سمولينسك ، الذين جاؤوا إلى الصحف الإقليمية من قرى مختلفة. كان ميخائيل إيزاكوفسكي أكبر سنًا منهم جميعًا ، إلى جانب أنه كان بالفعل شاعرًا معروفًا في المنطقة وبذل قصارى جهده لمساعدة زملائه الشباب في عملهم.

في وقت لاحق ، لاحظ ألكسندر تفاردوفسكي أنه كتب بشكل سيء للغاية في ذلك الوقت ، وكانت قصائده عاجزة ومقلدة. لكن الشيء الأكثر تدميراً بالنسبة له ولغيره من الشعراء في عصره هو عدم وجود ثقافة وتعليم مشتركين. عندما وصل Tvardovsky إلى Smolensk ، كان يبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا ، وكان تعليمه مجرد مدرسة ريفية غير مكتملة. بهذه الحقيبة دخل في الشعر.

بعد ظهور العديد من قصائده في مجلة أكتوبر وأشار بعض النقاد إليها في مراجعتهم. وصل تفاردوفسكي إلى موسكو ، لكن الواقع لم يكن رائعًا كما بدا من بعيد. في موسكو ، كما هو الحال في سمولينسك ، كان من الصعب الحصول على وظيفة ، ولم تنقذ المنشورات النادرة الموقف. ثم عاد ألكسندر تفاردوفسكي إلى سمولينسك وقرر أن يأخذ تعليمه على محمل الجد. تم قبوله في المعهد التربوي بدون امتحانات دخول ، ولكن مع الالتزام بدراسة واجتياز جميع المواد للمدرسة الثانوية في عام واحد. لم يفي بالتزاماته فحسب ، بل التقى في السنة الأولى بزملائه في الفصل.

في فترة سمولينسك ، بحث ألكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي بوضوح شديد في جميع العمليات التي كانت تحدث في ذلك الوقت في القرية. كان العمل الجماعي جارياً بالفعل ، وعانت عائلته ، ولكن تعاطفه مع والديه ، لم يشك في الحاجة إلى التغيير.

غالبًا ما سافر ألكسندر تفاردوفسكي إلى المزارع الجماعية كمراسل للصحف ، وجمع المواد ، وكتب المقالات والقصص. ثم قرر كتابة عمل رائع ، وسرعان ما ظهرت قصيدته "الطريق إلى الاشتراكية" بعنوان المزرعة الجماعية المعنية. على الرغم من حقيقة أنه بناءً على توصية من إدوارد باجريتسكي ، تم نشر القصيدة في Young Guard وحظيت بتعليقات إيجابية من النقاد ، إلا أنها لم تنجح بصراحة. كما اعترف تفاردوفسكي نفسه ، كانت هذه القصائد مثل "الركوب مع خفض اللجام ، وفقدان الانضباط الإيقاعي للشعر ، وبعبارة أخرى ، وليس الشعر". هذا مع قصيدته الثانية "مقدمة" ، التي نُشرت في سمولينسك عام 1932 ، اعتبر فيما بعد أخطاء الشباب الحتمية. كان أول عمل كبير وناجح حقًا هو دورته الغنائية "Rural Chronicle" ، والتي أعلن بها تفاردوفسكي نفسه في الأدب باعتباره شاعرًا واعدًا موهوبًا.

ومع ذلك ، لم تأت الشهرة له إلا بعد نشر قصيدة "Country Ant" في عام 1936. تذكر حبكة القصيدة بقصة دون كيشوت ، فقط ألكسندر تفاردوفسكي ، بدلاً من الفارس الضال ، يذهب في رحلة رجل لا يريد الانضمام إلى المزرعة الجماعية. يركب حصانه في جميع أنحاء البلاد على أمل العثور على مكان لا توجد فيه مزارع جماعية. بالطبع ، لم يجد مثل هذا المكان ، وبعد أن رأى ما يكفي من الحياة السعيدة للمزارعين الجماعيين ، عاد إلى المنزل واثقًا من عدم وجود حياة جيدة خارج المزارع الجماعية ولا يمكن أن تكون كذلك. من الصعب أن نقول ما إذا كان تواردوفسكي يحلق على روحه عندما خلق هذه الأسطورة عن القرية الجديدة والرفاهية المتزايدة للفلاحين - ففي النهاية ، لم يستطع إلا أن يرى السلبية التي صاحبت العمل الجماعي. ومع ذلك ، في القصيدة ، كل شيء يبدو لائقًا وآمنًا. حتى الطبيعة نفسها تفرح في قصائده وتجلب هديتها السخية إلى العمل الجماعي:

تنفس بصدر متعرق

الشوفان الأصفر.

خلف النافذة المفتوحة.

في فسحة المرج

الحصان ممتلئ في الليل

تخلصت من نفسها.

الآن يأتي ألكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي إلى موسكو باعتباره شاعرًا معروفًا. بحلول هذا الوقت ، تمكن من إنهاء دورتين دراسيتين في المعهد التربوي في سمولينسك ودخل السنة الثالثة في معهد موسكو للتاريخ والفلسفة والأدب (MIFLI). تنشر المجلات أشعاره وقصائده ، ويوافق عليها النقاد ، والشاعر راضٍ تمامًا عن حياته. يُحسَب تفاردوفسكي أنه لا بد من الإشارة إلى أنه لم يقطع علاقاته مع عائلته ، وغالبًا ما يزور منزله ، على الرغم من أنه يخاطر بأن يوصف بأنه "ابن عدو للشعب". ومع ذلك ، فإن هذا المصير أفلت منه بطريقة ما.

في عام 1939 ، تخرج الشاعر من MIFLI ، وتم تجنيده في الجيش. في ذلك الوقت ، لم يكن يعلم بعد أنه لن يخلع معطفه إلا بعد النصر. خلال السنوات الست من حياته العسكرية ، خاض ألكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي عدة حروب. شارك في حملة الجيش الأحمر في غرب بيلاروسيا ، بعد ذلك - في الحرب الفنلندية وأخيراً في الحرب الوطنية العظمى. من عام 1940 حتى النصر ذاته ، لم يقطع الشاعر دراساته الأدبية وعمل في Front Chronicle. بطلها ليس جنديًا بعد ، بل نفس الفلاح الذي دخل الحرب بإرادة القدر. نشأت قصيدة "فاسيلي تيركين" من هذه الدورة. نشأت فكرتها من ألكسندر تفاردوفسكي أثناء الحرب الفنلندية ، عندما قرر مع مجموعة من الكتاب الآخرين الذين عملوا في صحيفة "On Guard for the Motherland" بدء "ركن من الدعابة" في الصحيفة وابتكروا شخصية Feuilleton - Vasya Terkin ، التي حققت نجاحًا كبيرًا. لكن الطرق العسكرية الصعبة التي مر بها فقط حولت تيركين إلى بطل شعبي حقيقي. من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن قصيدة Tvardovsky الجديدة تستحق مراجعة جديرة بالثناء حتى من ناقد متطلب مثل Ivan Alekseevich Bunin ، الذي كان ، علاوة على ذلك ، يعارض بشكل قاطع النظام السوفيتي.

شكلت الانطباعات العسكرية أساس القصيدة التالية التي كتبها ألكسندر تفاردوفسكي - "البيت على الطريق" ، والتي نُشرت عام 1946. على عكس "تيركين" ، يبدو الدافع وراء الحزن والأسى الذي لا مفر منه على الخسائر. في نفس العام ، 1946 ، ابتكر الشاعر نوعًا من قداس الموتى - قصيدة "لقد قُتلت بالقرب من رزيف".

في فترة ما بعد الحرب ، واصل الإسكندر تفاردوفسكي العمل على الأعمال الكبرى وألف قصيدته الرئيسية في هذه الفترة - "ما وراء المسافة - المسافة". في ذلك ، يسعى الشاعر إلى محادثة صادقة مع القارئ ، لكنه بالفعل يفهم جيدًا أن هذا مستحيل. منذ عام 1954 ، بدأ العمل على قصيدته التالية - "Terkin in the Other World" ، وهي استمرار محاكاة ساخرة لـ "Vasily Terkin" ، والتي أكملها في عام 1963. تم نشره وحصل على المراجعات الأولى ، ولكن بعد ذلك تم إسكاته وكأنه غير موجود. مصير مماثل حلت قصيدة أخرى لتفاردوفسكي - "بحق الذاكرة" ، والتي اكتملت في عام 1969 ، ولكن تم نشرها في الاتحاد السوفياتي فقط في عام 1987. بعد أن أدرك أنه لن يُسمح له بقول الحقيقة عن الماضي ، توقف تفاردوفسكي عن العمل في هذه القصيدة. كرس السنوات الأخيرة من حياته للشعر الغنائي. ومع ذلك ، يُحس أيضًا فيه أنه يتعمد الابتعاد عن الموضوع الاجتماعي الذي كان يحبه مرة واحدة ولا يكتب عما يقلقه ، فقط لأن أفكاره ما زالت لن تصل إلى القارئ. يشعر الشاعر أنه غير قادر على تغيير أي شيء في هذا العالم ، ويشعر بعدم جدواه.

غيرت الحرب وسنوات ما بعد الحرب إلى حد كبير نظرة ألكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي للعالم ، وأصبح وضعه المدني مختلفًا. لقد رأى المستقبل الذي بدا له في العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي مشرقًا وعادلاً. وبذل الشاعر قصارى جهده للدفاع عن مُثله وموقفه.

في عام 1950 ، تم تعيين ألكسندر تفاردوفسكي رئيسًا لتحرير مجلة نوفي مير ، ولكن بعد أربع سنوات تمت إزالته ، وبعد أربع سنوات ، في عام 1958 ، عاد مرة أخرى. في هذا الوقت أصبح "العالم الجديد" المركز الذي يجتمع حوله الكتاب ، ويسعون جاهدين من أجل تصوير صادق للواقع. في الوقت نفسه ، تمكن تفاردوفسكي من طباعة القصة الشهيرة "يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش" للكاتب ألكسندر سولجينتسين وسعى لنشر روايته "برج السرطان". على الرغم من حقيقة أن ألكسندر تفاردوفسكي نفسه كان يتمتع بسلطة وتأثير كبيرين (كان عضوًا في مجلس إدارة اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية وعضوًا مرشحًا في اللجنة المركزية للحزب الشيوعي السوفياتي) ، كان عليه دائمًا تجربة- زيادة ضغط القوى المحافظة. في عام 1970 ، تمت إزالته مرة أخرى من منصب رئيس التحرير ، وتعرض مكتب التحرير نفسه لهزيمة فعلية. بعد عام ونصف فقط مات الشاعر. كما كتب أحد المؤرخين لاحقًا ، "كانت وفاة تفاردوفسكي نقطة تحول في فترة كاملة من الحياة الثقافية للبلاد".