Какво направиха синовете на балерината Кашинская? Матилда без разкрасяване: каква балерина Кшесинская беше в живота

Матилда Феликсовна Кшесинскаяроден на 1 септември 1872 г. в Лигово, близо до Санкт Петербург, в семейство на балетисти от Мариинския театър.
Бащата на момичето беше танцьор и оперен певец Феликс Кшесински, а майката е балерина Юлия Долинская.Матилда беше последното тринадесето дете в творческо семейство и имаше нежния прякор Малечка, Маля. По-големите брат и сестра на Матилда също бяха актьори. Така че творческата атмосфера в семейството не можеше да не повлияе на развитието на момичето.

На 8-годишна възраст Матилда започва да посещава Имперското театрално училище, а на 15-годишна възраст взема уроци от Кристиан Йохансон, който остава неин учител за дълги години, дори когато тя стана призната художничка. През 1890 г. Матилда е записана в Мариинския театър, където в първия си сезон танцува в 21 опери и 22 балета.

Романс на Матилда Кшесинская и Николай II

Но само благодарение на таланта си младата балерина постигна такъв успех? Разбира се, че не!
Имперският балет винаги е бил част от дворцовия живот. По време на бала Матилда среща скромен млад мъж и бъдещ император Николай II.
Това запознанство беше одобрено от родителите на Николай, които искаха синът им да стане мъж.

Флиртът между млади хора доведе до взаимно привличане. Огънят, който погълна Матилда, изгори и слабохарактерния, инертен Николай. И как изгоря! 60 години по-късно Ксешинская ще прочете в дневника на последния руски цар, публикуван в чужбина, как се е чувствал през това лято: „Ксешинская... наистина много ми харесва“, „Стоейки в театъра дразнещи спомени...“, „ Върнах се... същата вечер в Красное село бях на театър...” Чувството на престолонаследника беше искрено. След първата среща, когато наследникът пристигна в къщата на Кшесински под прикритието на хусаря Волков, той писа на Матилда: „Все още ходя като в замаяност...“

През 1984 г. е обявен годежът на Царевич с Алиса от Хесен и любовта на младите е обречена. Но Николай обеща да помогне на Матилда във всичко и й позволи да се свърже с него в писма на първо име. Николай не отиде отново при Кшесинская. Но човек на честта, след като се раздели с любимата си, той помоли княз Сергей Михайлович да се грижи за нея.

Матилда Кшесинская не се смяташе за безупречна красота, но несъмнено беше необикновена жена. Тя имаше огромна енергия, невероятна воля и беше добре запозната с проблемите на живота. Тя знаеше как да прави добро, но също така знаеше как да отмъщава по изтънчен начин. Многобройни снимки показваха тази жена самодоволна, с предизвикателен поглед.

Беше ли Кшесинская страхотна балерина?

Разбира се, че не. Във всеки случай тя не може да се сравни с Анна Павлова. И все пак именно Кшесинская управлява балетната сцена в Санкт Петербург. Целият репертоар на театъра беше под нейна юрисдикция. Прима просто информира ръководството на Мариинския театър, че по това време ще се танцува такова и такова представление - и това беше направено!
Шампионството на сцената беше основното нещо за нея и тя никога не го предаваше без бой.

Матилда се наслаждаваше на силата си в театъра. Ръководила е Мариинския театър. Първата й жертва беше княз Волконски. В опит да скрие по някакъв начин късите си крака, балерината отказа да носи фалшиви дрехи, за което ръководството й наложи някаква тривиална глоба. Но царят се намеси, заповедта беше незабавно отменена и принц Волконски беше принуден да подаде оставка.

Капризите на Кшесинская решиха всичко. Често това завършваше с несправедливост към другата балерина. Любимката зорко следеше състезателките си, сама изпълняваше главните роли в половината представления, а управлението държеше, както се казва, на юздите. Ако Кшесинская не получи роля в следващия балет, императорът веднага разбра за това и тя я получи. Когато Матилда Кшесинская умишлено не получи роля в балета, предназначен за деня на коронацията (щадяйки чувствата на младата императрица), тя, както винаги, се обърна към Ники. Композиторът беше помолен да завърши балета специално за Кшесинская - в резултат на това в представлението беше въведена нова част от „жълтата перла“.

Любовницата на Романови - Матилда Кшесинская

Но Кшесинская, трябва да й признаем, знаеше как да докосне сърцата на балетоманите. Нейната техника беше безупречна и тя непрекъснато усъвършенстваше уменията си. Едно от знаковите партита на Ksieshinskaya беше партито на Есмералда. Балерината излезе в бяла туника, розов чорапогащник и сатенени обувки, в прекрасна шапка, украсена със златни монети. С една дума, не беше Есмералда на Юго, а Петипа. Но най-големият й творчески успех е „Аврора“ от „Спящата красавица“. Успехът беше зашеметяващ. Кшесинская получи похвала от самия Чайковски, който дори реши да напише балет за нея. Уви, това никога не е било предопределено да се сбъдне - композиторът скоро почина.

Във всички игри външният вид на Matilda остана непроменен. Вестниците се присмиваха: „Напразно г-жа Кшесинская, играейки просякиня, не свали диамантените си обеци и луксозната перлена огърлица. Да просиш милостиня и изведнъж да носиш диаманти – това е абсурдно. Стилът й на танци също беше непроменен: техниката винаги надделяваше над чувствата. Докато Анна Павлова влага цялата си душа в героя си, Кшесинская остава блестяща премиера във всичките си роли.

Изкуството на Матилда Кшесинская може да процъфтява само в условията на императорския театър, тясно свързан с кралския двор. Неслучайно я наричаха монархическа балерина, танцьорка на руския класически академизъм. А това предполагаше царственост, аристократизъм и студена строгост на обноските. Съдържащ класическа завършеност, нейният танц все още се отличаваше с бравура, флиртуване и пикантност. И въпреки че танцовият стил на Кшесинская става все по-архаичен, виртуозността на техниката на балерината възхищава публиката на Мариински.

Искаше да изтанцува всичко. Но, въпреки титаничните усилия, тя учи в Санкт Петербург и в чужбина с най-добрите учители, - първенството се изплъзваше. Кшесинская царува в балета няколко години и напуска сцената на Мариинския театър, все още пълна със сила; през 1903 г. започва времето за турне на балерината в Европа.

Матилда Феликсовна беше икономична и доста благоразумна - винаги водеше разходни книги. Немислимото богатство й даде възможност да купи парцел в най-добрата част на Санкт Петербург, на Кронверкски проспект, а също и да построи дворец, който не отстъпваше по лукс на кралските апартаменти. Освен това имаше винарска изба, където се съхраняваха хубави вина, пералня, краварник, гаражи за коли, алеи...

Специалната страст на Кшесинская бяха бижутата, всяко от които тя съхраняваше в специална чанта или кутия. В дневника си тя с ентусиазъм описва безценните дрънкулки, които е получавала в изобилие от кралско семейство, включително и първия подарък от Ника - златна гривна със скъпоценни камъни. Подаръкът наистина беше "малък" - след това предложенията ставаха все по-луксозни...

Тя имаше слабост - рулетка. В казиното Матилда Феликсовна беше наречена „мадам 17“, защото залагаше само на 17. Разсъдлив играч, Матилда знаеше как да губи. Когато ставаше от масата след загуба, винаги се усмихваше. Тя не загуби форма, участва в представления и отиде на турне. През 1936 г. тя участва в благотворителен концерт в Лондон и вече е на 64 години.

Ударите на съдбата не сломиха тази жена. Когато парите свършиха, тя и съпругът й се установиха в малка къща в парижко предградие. Никой никога не е чувал оплаквания от нея. В трудни времена за семейството Кшесинская отвори балетно студио в Париж. Нейни ученици бяха видни танцьори, наши и чуждестранни звезди - самата Марго Фонтейн идваше от Лондон да взема уроци при нея.

През 1958 г. трупата на Болшой театър идва на турне в Париж. Можеше ли да не ходи на техните представления? „Плаках от щастие“, спомня си тя. „Русия е способна, както никой друг, да комбинира технология и вдъхновение.“ Галина Уланова я зарадва. Матилда Феликсовна помоли един от приятелите си да се приближи до балерината и да й предаде възхищението си от нейните умения и талант. Тя не посмя - комуникацията, дори кратка, с емигрант като нея беше твърде опасна за Уланова.

След като далеч надживя съпруга си, Кшесинская запази отлична памет до края на живота си. Тя взе писалката си и ни остави живи свидетелства за миналото.

Матилда Феликсовна Кшесинская е живяла много дълъг живот: както се казва, „епохата на Метусал“ е почти сто години. Тя почина в Париж през 1971 г. и е погребана в известното руско гробище в Женевиев дю Боа.

който участва в шоуто на Иля Авербух и Първи канал.

БОЛЕРО в изпълнение на Наталия Осипова и Роман Костомаров.

Ако сте харесали моята статия за Матилда Феликсовна Ксешинская, оставете коментара си или го споделете с приятелите си.

Матилда Феликсовна Кшесинская (Maria-Matilda Adamovna-Feliksovna-Valerievna Kshesinskaya, полски. Matylda Maria Krzesińska). Роден на 19 август 1872 г. в Лигово (до Санкт Петербург) - починал на 6 декември 1971 г. в Париж. Руска балерина, примабалерина на Мариинския театър, заслужил артист на Негово Величество Императорските театри, учител. Любовница на Николай II.

Матилда Кшесинская е родена на 19 август 1872 г. в Лигово (близо до Санкт Петербург) в семейство на балетисти от Мариинския театър.

Дъщеря е на руския поляк Феликс Кшесински (1823-1905) и Юлия Доминская (вдовица на балетиста Леде; има пет деца от първия си брак).

Сестра й е балерина Юлия Кшесинская („Кшесинская 1-ва“, омъжена Зеделер, съпруг Зеделер, Александър Логинович).

Брат - Йосиф Кшесински (1868-1942), танцьор, хореограф, загинал по време на обсадата на Ленинград.

Според семейната легенда, прадядото на Матилда, в младостта си, загубил богатството си, титлата граф и благородното фамилно име Красински: след като избягал във Франция от убийци, наети от неговия чичо-злодей, който мечтаел да вземе титлата и богатството, загубил документите, удостоверяващи името му, бившият граф става актьор - и впоследствие става една от звездите на полската опера.

Семейството нарече Матилда Малечка.

На 8-годишна възраст постъпва като гостуваща ученичка в балетното училище.

През 1890 г. завършва Императорското театрално училище, където нейни учители са Лев Иванов, Кристиан Йогансон и Екатерина Вазем. След като завършва училище, тя е приета в балетната трупа на Мариинския театър, където отначало танцува като Кшесинская 2-ра - Кшесинская 1-ва официално се нарича по-голямата й сестра Юлия.

Тя танцува на императорската сцена от 1890 до 1917 г.

В началото на кариерата си преживях силно влияниеизкуство от Вирджиния Зуки. "Дори имах съмнения в правилността на избраната от мен кариера. Не знам докъде би довело това, ако появата на Цуки на нашата сцена не промени веднага настроението ми, разкривайки ми смисъла и значението на нашето изкуство “, пише тя в мемоарите си.

Танцува в балетите на Мариус Петипа и Лев Иванов: Феята на захарните сливи в „Лешникотрошачката“, Пахита в едноименния балет, Одета-Одилия в „Лебедово езеро“, Никия в „Баядерка“.

След като Карлота Брианца заминава за Италия, тя поема ролята на принцеса Аврора в балета „Спящата красавица“. На 18 ноември 1892 г., в деня на 50-то представление на балета, балерината пише в дневника си: „Чайковски пристигна в театъра и той беше помолен да излезе на сцената (и дори го заведох на сцената), за да поднесете му венец.

През 1896 г. получава статут на примабалерина на императорските театри- очевидно благодарение на връзките си в двора, тъй като главният хореограф Петипа не подкрепи издигането й до самия връх на балетната йерархия.

За да допълни меката пластичност и изразителните ръце, характерни за руската балетна школа, с отчетливата и виртуозна техника на краката, която италианската школа владее съвършено, започвайки от 1898 г., тя взема частни уроци от известния учител Енрико Чекети.

Първият сред руските танцьори, който изпълни 32 последователни фуета на сцената- трик, с който само италианци, по-специално Ема Бесон и Пиерина Леняни, преди това изненадаха руската публика. Не е изненадващо, че връщайки своите популярни балети в репертоара, Мариус Петипа често променя хореографския текст на основните части, като взема предвид физическите способности на балерината и нейната силна техника.

Въпреки че името на Кшесинская често заема първите редове на плакатите, името й не се свързва с постановки на велики балети от списъка на класическото балетно наследство.

Само няколко представления бяха поставени специално за нея и всички те не оставиха специална следа в историята на руския балет. В „Пробуждането на Флора“, показана през 1894 г. в Петерхоф специално по случай сватбата на великата княгиня Ксения Александровна и великия княз Александър Михайлович и след това останала в репертоара на театъра, на нея е възложена главната роля на богинята Флора. За бенефиса на балерината в Ермитажния театър през 1900 г. Мариус Петипа поставя Арлекинада и Четирите сезона.

През същата година специално за нея хореографът възражда „Баядерка“, която изчезна от сцената след напускането на Вазем. Кшесинская беше и главният изпълнител в две неуспешни постановки - балета „Дъщерята на Микадо” от Лев Иванов и последна работа„Вълшебното огледало“ на Петипа, където хореографът организира великолепен па д'екшън за нея и Сергей Легат, в който примабалерината и премиерата бяха заобиколени от солисти като Анна Павлова, Юлия Седова, Михаил Фокин и Михаил Обухов.

Участва в летните представления на Красноселския театър, където например през 1900 г. танцува полонеза с Олга Преображенская, Александър Ширяев и други артисти и класическото па дьо дьо на Лев Иванов с Николай Легат. Творческата индивидуалност на Кшесинская се характеризира с дълбока драматична разработка на ролите (Аспиция, Есмералда).

Като академична балерина, тя все пак участва в постановките на новаторския хореограф Михаил Фокин „Евника” (1907), „Пеперуди” (1912), „Ерос” (1915).

През 1904 г. Кшесинская напуска театъра поради по желание, а след дължимото прощално бенефисно изпълнение с нея беше подписан договор за еднократни изпълнения - първоначално със заплащане от 500 рубли. за всяко представление, от 1909 г. - 750.

Кшесинская направи всичко възможно да се противопостави на поканата на чуждестранни балерини в трупата и заинтригува Леняни, който въпреки това танцува в театъра 8 години, до 1901 г. При нея практиката да се канят известни гастролиращи изпълнители започна да отшумява. Балерината беше известна с умението си да гради кариера и да защитава позициите си.

По някакъв начин именно тя послужи като причина за напускането на княз Волконски от театъра: след като отказа да възстанови старинния балет „Катарина, дъщерята на разбойника“ за Кшесинская, той беше принуден да подаде оставка от поста си като директор на Imperial Театри. Според мемоарите на самата балерина, видимата причина за конфликта е обковът на костюма за руски танц от балета „Камарго“.

По време на немска войнакогато войските Руска империястрадаше силно от недостиг на снаряди, върховният главнокомандващ Велик князНиколай Николаевич твърди, че е безсилен да направи нещо с артилерийския отдел, тъй като Матилда Кшесинская влияе върху артилерийските дела и участва в разпределението на поръчки между различни компании.

През лятото на 1917 г. тя напуска Петроград завинаги, първоначално в Кисловодск, а през 1919 г. в Новоросийск, откъдето заедно със сина си отплават в чужбина.

На 13 юли 1917 г. Матилда и синът й напускат Санкт Петербург и пристигат в Кисловодск с влак на 16 юли. Андрей, майка му велика княгиня Мария Павловна и брат му Борис заемат отделна къща.

В началото на 1918 г. „вълната на болшевизма достигна Кисловодск“ - „дотогава всички живеехме относително мирно и тихо, въпреки че преди това имаше обиски и грабежи под всякакви предлози“, пише тя. В Кисловодск Владимир влезе в местната гимназия и завърши с успех.

След революцията той живее с майка си и брат си Борис в Кисловодск (Кшесинская и нейният син Вова също идват там). На 7 август 1918 г. братята са арестувани и транспортирани в Пятигорск, но ден по-късно са освободени под домашен арест. На 13-ти Борис, Андрей и неговият адютант полковник Кубе бягат в планината, в Кабарда, където се крият до 23 септември.

Кшесинская се озова със сина си, семейството на сестра си и балерината Зинаида Рашевская ( бъдеща съпругаБорис Владимирович) и други бежанци, от които имаше около сто, в Баталпашинская (от 2 октомври до 19 октомври), откъдето керванът под охрана се премести в Анапа, където пътуващият под ескорт реши да се установи велика княгиняМария Павловна.

В Туапсе всички се качиха на парахода „Тайфун“, който откара всички до Анапа. Там Вова се разболя от испански грип, но го изведоха.

През май 1919 г. всички се завръщат в Кисловодск, който се смята за освободен, където остават до края на 1919 г., заминавайки оттам след тревожната новина за Новоросийск. Бежанците пътуваха във влак от 2 вагона, като великата херцогиня Мария Павловна пътуваше във вагон 1-ва класа с приятелите и антуража си, а Кшесинская и нейният син във вагон 3-та класа.

В Новоросийск живяхме 6 седмици направо във вагоните, а наоколо бушуваше тиф. На 19 февруари (3 март) отплавахме с парахода Semiramida на италианския Triestino-Lloyd. В Константинопол те получават френски визи.

На 12 (25) март 1920 г. семейството пристига в Cap d’Ail, където тогава 48-годишната Кшесинская притежава вила.

През 1929 г. отваря собствено балетно студио в Париж. Сред учениците на Кшесинская беше "бебето балерина" Татяна Рябушинская. По време на уроците Кшесинская беше тактична, никога не повишаваше гласа си на учениците си.

По-големият брат на Матилда Феликсовна Йосиф Кшесински остава в Русия (танцува в Кировския театър) и умира по време на обсадата на Ленинград през 1942 г.

В изгнание, с участието на съпруга си, тя пише мемоари, първоначално публикувани през 1960 г. в Париж на Френски. Първата руска публикация на руски език излиза едва през 1992 г.

Матилда Феликсовна живя дълъг живот и почина на 5 декември 1971 г., няколко месеца преди стогодишнината си.

Тя е погребана в гробището Sainte-Genevieve-des-Bois близо до Париж в същия гроб със съпруга и сина си. Епитафия върху паметника: „Ваше светло височество княгиня Мария Феликсовна Романовская-Красинская, заслужена артистка на императорските театри Кшесинская“.

Матилда Кшесинская. Тайните на живота

Височината на Матилда Кшесинская: 153 сантиметра.

Личен живот на Матилда Кшесинская:

През 1892-1894 г. тя е любовница на царевич Николай Александрович - бъдещето.

Всичко се случи с одобрението на членовете на кралското семейство, като се започне от император Александър III, който организира това запознанство, и завърши с императрица Мария Фьодоровна, която все още искаше синът й да стане мъж.

След изпита имаше вечеря, взаимен флирт между двама млади хора и години по-късно запис в мемоарите на Кшесинская: „Когато се сбогувах с Наследника, чувството на привличане един към друг вече се беше прокрадвало в неговата душа, както и в моята .”

За Матилда младият царевич Николай Александрович беше просто Ники.

Отношенията с царевич приключиха след годежа на Николай II за Алиса от Хесен през април 1894 г. По собственото признание на Кшесинская, тя трудно преживя тази раздяла.

По-късно тя е любовница на великите князе Сергей Михайлович и Андрей Владимирович.

Великият херцог идолизира любимата си толкова много, че й прости всичко - дори бурна връзка с друг Романов - младия велик херцог Андрей Владимирович. Скоро след преврата, когато Сергей Михайлович се завърна от щаба и беше освободен от поста си, той предложи брак на Кшесинская. Но, както пише в мемоарите си, тя отказа заради Андрей.

На 18 юни 1902 г. в Стрелна се ражда син Владимир, чието фамилно име е Вова. Съгласно Висшия указ от 15 октомври 1911 г. той получава фамилното име „Красински“ (според семейната традиция Кшесински произлизат от графовете Красински), бащиното име „Сергеевич“ и наследствено благородство.

Матилда Кшесинская. Балет и сила

През 1917 г. Кшесинская, загубила дачата си и известното имение, се скиташе из апартаментите на други хора. Тя реши да отиде при Андрей Владимирович, който беше в Кисловодск. „Аз, разбира се, очаквах да се върна от Кисловодск в Санкт Петербург през есента, когато, както се надявах, къщата ми ще бъде освободена“, наивно вярваше тя.

"Чувството на радост да видя отново Андрей и чувството на разкаяние, че оставям Сергей сам в столицата, където той беше в постоянна опасност, се бореха в душата ми. Освен това ми беше трудно да отведа Вова от него, в когото се влюби“, спомня си балерина.

През 1918 г. великият княз Сергей Михайлович, заедно с други Романови, е екзекутиран от болшевиките в Алапаевск. Семейство Романови бяха бутнати на дъното на изоставена мина, обречени на бавна, болезнена смърт. Когато след пристигането на белогвардейците телата бяха издигнати на повърхността, се оказа, че Сергей Михайлович стиска в ръката си медальон с портрет на Матилда.

На 17 (30) януари 1921 г. в Кан, в църквата Архангел Михаил, тя сключва морганатичен брак с великия княз Андрей Владимирович, който осиновява нейния син (той става Владимир Андреевич).

През 1925 г. приема католицизма в православието с името Мария.

На 30 ноември 1926 г. Кирил Владимирович присвоява на нея и нейното потомство титлата и фамилията княз Красински, а на 28 юли 1935 г. - Негово светло височество княз Романовски-Красински.

Репертоар на Матилда Кшесинская:

1892 - Принцеса Аврора, Спящата красавица от Мариус Петипа
1894 - Флора*, „Пробуждането на Флора“ от Мариус Петипа и Лев Иванов
1896 - Млада, "Млада" по музика на Минкус
1896 - богиня Венера, „Астрономическо па“ от балета „Синята брада“
1896 - Лиза, „Напразна предпазливост“ от Мариус Петипа и Лев Иванов
1897 - богиня Тетида, "Тетида и Пелей" от Мариус Петипа
1897 - Кралица Нисия, „Крал Кандаулес“ от Мариус Петипа
1897 - Готару-Гиме*, „Дъщерята на Микадо“ от Лев Иванов
1898 - Аспичия, "Дъщерята на фараона" от Мариус Петипа
1899 - Есмералда „Есмералда“ от Жул Перо в ново издание от Мариус Петипа
1900 - Колос, кралицата на лятото*, „Годишните времена“ от Мариус Петипа
1900 - Коломбина*, Арлекинада от Мариус Петипа
1900 - Никия, Баядерка от Мариус Петипа
1901 - Риголета*, „Риголета, парижката модистка“ от Енрико Чекети
1903 - Принцеса*, „Вълшебното огледало“ от Мариус Петипа
1907 - Евника*, “Евника” от Михаил Фокин
1915 - Момиче*, „Ерос“ от Михаил Фокин

* - първият изпълнител на партията.

Библиография на Матилда Кшесинская:

1960 - Матилда Кшесинская. Танци в Петербург
1960 - S.A.S. принцеса Романовски-Красински. Souvenirs de la Kschessinska: Прима балерина на Théâtre imperial de Saint-Pétersbourg (Reliure inconnue)
1992 - Спомени

Матилда Феликсовна Кшесинская (19 август 1872 – 6 декември 1971), руска балерина.
Фигурата на Матилда Кшесинская е толкова плътно обвита в пашкул от легенди, клюки и слухове, че е почти невъзможно да се различи истински, жив човек... Жена, изпълнена с неустоим чар. Страстна, пристрастена природа. Първата руска изпълнителка на фует и балерина, която можеше да управлява собствения си репертоар. Брилянтен, виртуозен танцьор, който измести чуждестранни гастролиращи изпълнители от руската сцена...
Матилда Кшесинская беше дребна, висока само 1 метър 53 сантиметра. Но въпреки растежа, името на Кшесинская в продължение на много десетилетия не напуска страниците на клюкарските колони, където е представена сред героините на скандали и „фатални жени“.
Кшесинская е родена в наследствена артистична среда, която в продължение на няколко поколения е свързана с балета. Бащата на Матилда е известен танцьор и водещ артист в императорските театри.

Баща му стана първият учител най-малката дъщеря. Още от самото ранна възрасття показа способности и любов към балета - което не е изненадващо в семейство, където почти всички танцуват. На осемгодишна възраст тя е изпратена в Императорското театрално училище - майка й е завършила преди това, а сега брат й Джоузеф и сестра й Юлия учат там.
Отначало Маля не практикуваше особено усърдно - отдавна беше научила основите на балетното изкуство у дома. Едва на петнадесетгодишна възраст, когато попадна в класа на Кристиан Петрович Йогансон, Маля не само почувства вкус към ученето, но започна да учи с истинска страст. Кшесинская откри изключителен талант и огромен творчески потенциал. През пролетта на 1890 г. тя завършва колеж като външна студентка и е записана в трупата на Мариинския театър. Още в първия си сезон Кшесинская танцува в двадесет и два балета и двадесет и една опера. Ролите бяха малки, но отговорни и позволиха на Мала да покаже таланта си. Но само талантът не беше достатъчен, за да се получат толкова много игри - едно важно обстоятелство изигра роля: наследникът на трона беше влюбен в Матилда.
Маля се срещна с великия княз Николай Александрович - бъдещият император Николай II - на вечеря след дипломирането, което се състоя на 23 март 1890 г. Почти веднага те започнаха афера, която продължи с пълното одобрение на родителите на Николай. наистина тях сериозна връзказапочва само две години по-късно, след като наследникът се прибира при Матилда Кшесинская под името Хусар Волков. Бележки, писма и ... подаръци, наистина кралски. Първата беше златна гривна с големи сапфири и два диаманта, върху която Матилда гравира две дати – 1890 и 1892 г. – първата среща и първото посещение в дома й. Но... Любовта им е обречена и след 7 април 1894 г., когато официално е обявен годежът на царевич с Алиса Хесенска, Николай никога повече не идва при Матилда. Въпреки това, както знаете, той й позволи да се свърже с него в писма на първо име и обеща да й помогне във всичко, ако има нужда от помощ.
На 20 октомври 1894 г. в Ливадия умира император Александър III - той е само на 49 години. На следващия ден Алис приема православието и става Велика княгиня Александра Фьодоровна. Седмица след погребението на императора Николай и Александра се ожениха в Зимния дворец - за тази цел траурът, наложен в двора за една година, беше специално прекъснат.

Матилда беше много притеснена от раздялата с Николай. За да не иска никой да я вижда как страда, тя се затворила вкъщи и почти не излизала. Но... както се казва, святото място никога не е празно: "В скръбта и отчаянието си не останах сам. Великият княз Сергей Михайлович, с когото станах приятел от деня, когато наследникът го доведе за първи път при мен, остана с мен и ме подкрепяше. Никога не съм изпитвала към него чувство, което да може да се сравни с чувството ми към Ники, но с цялото си отношение той спечели сърцето ми и аз искрено се влюбих в него", пише по-късно Матилда Кшесинская в своя мемоари. Тя се влюби... но бързо и отново... Романов.

Поради траур практически нямаше представления в Мариинския театър и Кшесинская прие поканата на предприемача Раул Гюнцбург да отиде на турне в Монте Карло. Тя свири с брат си Йосиф, Олга Преображенская, Алфред Бекефи и Георги Кякщ. Турнето имаше голям успех. През април Матилда и баща й участваха във Варшава. Феликс Кшесински беше добре запомнен тук и публиката буквално полудеше от изпълненията на семейния дует. Тя се завърна в Санкт Петербург едва през сезон 1895 г. и участва в новия балет на Р. Дриго „Перлата“, който Петипа постави специално за възкачването на трона на Николай II.

И не е изненадващо, че кариерата й върви нагоре. Тя става примабалерина на Мариинския театър и всъщност целият репертоар е изграден за нея. Да, нейните съвременници не отказаха да признаят таланта й, но впоследствие всички разбраха, че този талант си проправи път към върха не чрез ужасна борба за съществуване, а по малко по-различен начин. Светът на театъра не е толкова прост, ако за обикновените зрители това е празник, то за министрите на Мелпомена това е борба за живот, интриги, взаимни претенции и способност да направите всичко, за да бъдете забелязани от началниците на този свят. Балетните танцьори винаги са били обичани от висшата класа: великите херцози и благородниците от по-нисък ранг не се свенят да покровителстват тази или онази балерина. Патронажът често е по-далеч любовна връзкане проработи, но въпреки това някои дори се осмелиха да вземат тези красавици за жени. Но такива хора бяха малцинство, мнозинството беше обречено на тъжната участ да „блесна като ярка звезда“ на сцената и след това тихо да избледнее извън нея. Матилда Кшесинская избяга от тази съдба...
Началото на дейността на Кшесинская е свързано с изпълнения на класически балети, поставени от известния хореограф М. Петипа. Те разкриха не само нейната виртуозна техника, но и необикновения й драматичен талант. След дебюта на Кшесинская в балета на П. Чайковски „Спящата красавица“, Петипа започва да хореографира части специално за нейния танц „колоратура“. Само дългият траур след смъртта на Александър III възпрепятства тяхното сътрудничество.
Балерината се отличаваше не само с таланта си, но и с огромния си труд. Тя е първата след италианските виртуози, която изпълнява рядък балетен номер за онова време - тридесет и две фуета. Както отбеляза един от рецензентите, „след като изпълни тридесет и две фуети, без да напуска мястото си, буквално прикована към опорната точка, тя, след като отговори на поклоните, отново отиде в средата на сцената и отвинти двадесет и осем фуета.“

От този момент нататък започва десетгодишен период на господство на Кшесинская на руската балетна сцена. Приключва през 1903 г., когато М. Петипа се пенсионира. По това време, по искане на император Николай, Кшесинская е под опеката на великия княз Сергей Михайлович. В къщата му тя се срещна с братовчед на царя, великия княз Андрей Владимирович. Мнозина вярваха, че връзката им няма да продължи дълго, но скоро се роди синът им Владимир и стана Кшесинская гражданска съпругаВелик княз. Вярно, те се ожениха много години по-късно, през 1921 г., когато бяха в изгнание.

Кшесинская трудно свикна с иновациите в хореографското изкуство. Дълго време тя не можеше да намери подходящ хореограф за себе си и само сътрудничествос М. Фокин й помогна да преодолее кризисната ситуация. Отношенията им се промениха няколко пъти. Кшесинская или идолизира Фокин, или се опитва да го отстрани от петербургската сцена. Въпреки това популярността на Фокин не можеше да я остави безразлична и въпреки всичко те продължиха да работят заедно.

Като цяло Кшесинская винаги беше рязка и често стигаше до правилното решение само след много грешки. Така се развиват например отношенията й със С. Дягилев. Той се обръща към нея през 1911 г. с молба да стане главен солист в програмата от балетни представления, които е планирал. Първоначално Кшесинская отхвърли предложението му, тъй като малко преди това триумфално се представи в Париж и Лондон в няколко представления, организирани от влиятелния френски вестник Le Figaro. Въпреки това, след като помисли или може би просто научи, че най-големите танцьори от онова време - М. Фокин и В. Нижински - се съгласиха да играят в трупата на Дягилев, тя даде съгласието си. След това, специално за Кшесинская, Дягилев купува декорите и костюмите за балета от дирекцията на императорските театри. Лебедово езеро“, направен по скици на А. Головин и К. Коровин.
Изпълненията на трупата на Дягилев във Виена и Монте Карло се превърнаха в истински триумф за Кшесинская, а самото сътрудничество продължи много години.
Едва след избухването на Първата световна война балерината спира да играе в чужбина и на 2 февруари 1917 г. за последен път се появява на сцената на Мариинския театър.

Кшесинская разбра това след Февруарска революциятя трябва да изчезне от полезрението на журналистите за няколко месеца. Затова заедно със сина си тя отиде в Кисловодск, за да види съпруга си. След като болшевиките идват на власт, те заминават за Константинопол, а след това се установяват за няколко години във вилата Алам на Средиземноморско крайбрежиеФранция. Скоро Кшесинская осъзна, че не може да разчита на връщане на сцената и трябваше да търси друг начин да печели пари. Тя се премества в Париж и отваря балетно студио във Вила Монитор.
Първоначално тя имаше само няколко ученици, но след като посети студиото на Дягилев, както и на А. Павлова, броят им бързо се увеличи и скоро повече от сто студенти учеха с Кшесинская. Сред тях бяха дъщерите на Ф. Шаляпин Марина и Дасия. По-късно такива известни балерини като партньорката на Р. Нуреев М. Фонтейн и И. Шовире учат с Кшесинская.

Избухването на Втората световна война преобръща нейния добре установен живот. Страхувайки се от бомбардировки, тя се премества в предградията и когато германската армия наближава, тя и семейството й отиват в Биариц, на границата с Испания. Но скоро дойдоха и там немски войски. Ситуацията на Кшесинская се усложнява от факта, че синът й скоро е арестуван за антифашистка дейност. И само няколко месеца по-късно той успя да избяга от лагера, а след това и от Франция.
След освобождението на Франция през 1944 г. Кшесинская се завръща в Париж и с помощта на своите ученички Нинет дьо Валоа и Марго Фонтейн организира пътуваща балетна трупа, която изнася концерти за войниците. По същото време в ателието й се възобновиха заниманията. През 1950 г. Кшесинская заминава за Англия, където става ръководител на Федерацията на руския класически балет, която включва петнадесет хореографски училища.
По време на първото турне на Болшой театър във Франция Кшесинская специално отиде в Париж, за да присъства на представления на сцената на Гранд опера, в която участва Г. Уланова.

Кшесинская публикува няколко книги. Най-известни са нейните мемоари, които са публикувани едновременно във Франция и САЩ.
Матилда Феликсовна живя дълъг живот и почина на 5 декември 1971 г., няколко месеца преди стогодишнината си. Тя е погребана в гробището Sainte-Genevieve-des-Bois близо до Париж в същия гроб със съпруга и сина си. На паметника има епитафия: „Най-светлата княгиня Мария Феликсовна Романовская-Красинская, заслужена артистка на императорските театри Кшесинская“.

За известната руска балерина Матилда Кшесинская в съветско времеписа малко. Хората говореха за нея като за „любовницата на Романови“ и около нейното име винаги имаше много слухове и клюки.

Мария - Матилда Кшесинская е родена на 19 август 1872 г. на гара Лигово близо до Санкт Петербург. Баща й Феликс Кшесински идва от Варшава в Русия в средата на деветнадесети век. Той е уволнен от Полша от Николай 1 като най-добър изпълнител на любимата си мазурка.

Феликс се жени за богата вдовица с пет деца Юлия Деминская, солистка на кордебалет, и остава завинаги в Русия. Бащата на Матилда беше един от най-добрите изпълнители на характерни танци, той играеше на сцената до 83-годишна възраст. В семейството, с изключение на Малечка, всички нежно наричаха Матилда; от този брак имаше още две деца - по-голямата сестра Юлия и брат Джоузеф, които също станаха балетни солисти.

Не е изненадващо, че на осемгодишна възраст Матилда влезе в хореографското училище в Санкт Петербург, което блестящо завърши като външен ученик на 17-годишна възраст. Цялото кралско семейство присъства на церемонията по дипломирането, а на гала вечерята Кшесинская седна до престолонаследника Николай.

От този ден започва тяхната кореспонденция и кратки срещи. Аферата с наследника продължи с пълното одобрение на родителите на Никола. Мария Фьодоровна беше много загрижена, че синът й е летаргичен и апатичен и не обръща внимание на жените. И без значение какво красиви момичетате не го „запознаха“, Николай беше студен и безразличен към тях. И едва след като се срещна с Кшесинская, той сякаш оживя.

Това беше взаимно дълбоко чувство. Николай присъстваше на всички представления с нейно участие, а тя танцуваше само за него, влагайки цялата си в танца. Скоро той купува къща за нея на Английския авеню, където преди това е живял композиторът Римски-Корсаков и където по-късно идват Николай и приятелите му.

През 1891 г. Николай заминава на околосветско пътешествие, Матилда се тревожи за заминаването му, но Николай скоро е принуден да се върне в Русия, защото... В Япония имаше опит за убийството му. И още първата вечер той избяга от двореца и дойде при нея.

Но, както се казва в песента, „никой крал не може да се ожени по любов“, това младежко увлечение приключи през 1894 г., по време на годежа на Николас. Бъдещият император избра внучката на кралица Виктория, принцеса Алис от Хесен-Дармщат, а Кшесинская го подкрепи в този избор.

Но след сватбата на Николай Матилда се превърна в отшелник за дълго време. Още като император Николай поверява грижите за Матилда на своя братовчед Сергей Михайлович и именно той по-късно става неин любовник.

Братята на покойния Николай I също облагодетелстваха балерината, дадоха й бижута, скъпи подаръции ги покровителствал по всякакъв възможен начин. Но Кшесинская стана изключителна балерина не само защото беше любимка на кралското семейство, но и през в по-голяма степен, благодарение на своя талант и труд. Кшесинская работи много, през първата година след завършването на колежа тя участва в 22 балета и 21 опери, беше тежка, тежка работа.

В продължение на осем години Матилда Феликсовна се бори с чуждестранни гастролиращи танцьори (предимно италианци), които изпълниха руската сцена, доказвайки по всякакъв начин и преди всичко със своя талант и упорит труд, че руските балерини заслужават повече внимание от страна на публиката.

В този случай Кшесинская прибягва до помощта на големите си покровители и влиза в конфликт с театралните власти (по това време директорът на императорските театри княз Волконски е принуден да подаде оставка).

През 1899 г. нейната дългогодишна мечта се сбъдва; Мариус Петипа й предлага ролята на Есмералда и оттогава тя притежава само тази роля, която много актриси не харесват. Преди Матилда тази роля се изпълняваше изключително от италианци.

Балерината излезе на сцената пречистена скъпоценни камънии блестеше и буквално, и преносно. Тя танцуваше много женствено и в същото време енергично, беше пикантна и чаровна.

По това време започна бурен романс между Матилда и княз Андрей Владимирович, братовчед на Николай, тя беше с шест години по-голяма от него.

По-късно, през януари 1921 г., сватбата им се състоя в Париж, след което тя получи титлата Най-светлата принцеса Романовская. Едва след смъртта на Мария Павловна принц Андрей реши да узакони позицията на сина си и да влезе в законен брак с Матилда.

Андрей и Матилда заминават на пътуване до Франция и Италия през 1901 г., където тя забременява и ражда син през юни 1902 г., който е кръстен Владимир.

Кшесинская отиде на турне в Париж, Варшава, Лондон, Виена. През 1903 г. получава покана за Америка, но я отказва; тя предпочита сцената на Мариинския театър пред всички други сцени, където танцува както в стари, така и в нови балети като Шопениана, Ерос, Фантомът на розата, Петипа т.н. тя е „първата звезда на руския балет“.

По това време Матилда беше заможна жена, имаше на разположение дворец на Кронверкски проспект, дача в Стрелна и огромно количество бижута, но единствената й грижа беше колко дълго ще остане балетна прима на сцената . Но, за съжаление, възрастта вече започна да се проявява и първенството започна да преминава към по-младите актриси.

През 1904 г. великата балерина решава да напусне сцената, но все още танцува в някои представления. През 1908 г. Кшесинская заминава на турне в Париж и има огромен успех. Там тя започва нова любовна историяс партньора си Пьотър Владимиров, който беше с 21 години по-млад от нея. Този роман завършва с дуел между принц Андрей и Владимиров в гората близо до Париж. Принцът простреля Петър в носа толкова лошо, че той трябваше да се подложи на пластична операция.

Въпреки това Кшесинская беше любяща съпругаи прекрасна, грижовна майка. Матилда не обичаше да се разделя със сина си Володя и често го водеше на турнета в Париж, Монте Карло и Лондон. Тя не изоставя сина си дори когато той попада във фашистки зандани през 1943 г. Тя направи всичко възможно и невъзможно и го спаси.

Малко хора я познаваха благотворителност. Първо световна войнаМатилда Кшесинская организира лазарет със собствени пари, като покани най-добрите лекари там. Тогава тя организира собствен бенефис и дарява приходите от него на руското театрално общество, на семействата на актьори, призвани в армията.

С началото на революцията кариерата на придворната балерина приключи. Последният път, когато Кшесинская е свирила в Русия през май 1917 г. Веднага след това тя и семейството й спешно заминават за Кисловодск, а оттам Деникин ги изпраща всички в Анапа.

Там Кшесинская се установява в хотел "Метропол" с дванадесет легла, а майка й и князете Андрей и Борис живеят в къщата на богат казак. Тук синът на принц Андрей и Матилда се разболя от испански грип, но всичко завърши добре, момчето беше излекувано от местния лекар Н. Купчик.

От мемоарите на Кшесинская следва, че семейството е прекарало много добре в Анапа, но червените настъпват от всички страни. И през 1920 г. Матилда и нейното семейство напускат родината си, отивайки във Франция, където се оказват напълно без препитание.

Но Матилда Феликсовна беше силна женаи имаше отлични бизнес умения. Започва да дава уроци, отваря студио в Париж, студенти от цял свят идват при нея и в тази нова област тя постига изключителен успех.

През 1936 г., на 64-годишна възраст, Матилда Феликсовна, по покана на дирекцията на лондонската Ковънт Гардън, се появява на сцената, танцувайки лесно и безупречно своя номер - легендарната "Руска", в сарафан, бродиран със сребърни нишки и перли кокошник. Викаха я 18 пъти, което беше немислимо и невъобразимо за сдържаната английска публика! Цялата сцена и проходите към нея бяха осеяни с цветя.През същата 1936 г. Кшесинская най-накрая напусна сцената.

В началото на четиридесетте Кшесинская неочаквано се интересува от хазарт, рулетка и почти фалира. Матилда Феликсовна играеше много и винаги залагаше на 17 - нея късметлийско число. Но това не й донесе късмет: парите, получени за къщи и земя, както и средствата, получени за диамантите на Мария Павловна, отидоха при крупието от казиното в Монте Карло.

Матилда Кшесинская умира в Париж през 1971 г. на 99-годишна възраст, 8 месеца преди стогодишнината си. Великата руска балерина е погребана в руското гробище Saint-Genevieve-des-Bois. Такава е съдбата...

Преживява окупацията на Франция и ареста на сина си, смъртта на обожавания й съпруг през 1956 г., счупено бедро, което я заплашва с пълна неподвижност, сбогувания с многобройни приятели, потънали в забрава преди нея. Но нищо не можеше да я сломи! Всяка сутрин тя срещаше учениците си в студиото си с елегантна пръчка в ръка и всичко започваше отначало: батман, плие, позиция, jeté-à-tournan, pas de bras и постоянната каскада на фует... Урок по танци. Житейски урок. Урок на победата!

Скандал избухна около все още неизлезлия филм „Матилда“ на Алексей Учител: Наталия Поклонская, по искане на активисти на движението „Царски кръст“, поиска от главния прокурор Юрий Чайка да провери новия филм на режисьора. Социалните активисти смятат филма, който разказва за отношенията между канонизирания от Руската православна църква император Николай II и балерината Матилда Кшесинская, „антируска и антирелигиозна провокация в областта на културата“. Говорим за връзката между Кшесинская и императора.

През 1890 г. за първи път царското семейство, водено от Александър III, трябваше да присъства на дипломния спектакъл на балетното училище в Санкт Петербург. „Този изпит реши съдбата ми“, по-късно ще напише Кшесинская.

Съдбовна вечеря

След представлението абитуриентите с вълнение наблюдаваха как членовете на царското семейство бавно вървяха по дългия коридор, водещ от сцената на театъра към залата за репетиции, където бяха събрани: Александър III с императрица Мария Фьодоровна, четиримата братя на суверена със своите половинки. , и още много младият царевич Николай Александрович. За изненада на всички императорът попита високо: „Къде е Кшесинская?“ Когато засрамената ученичка била доведена при него, той протегнал ръка към нея и казал: „Бъдете украса и слава на нашия балет“.

Седемнадесетгодишната Кшесинская беше зашеметена от случилото се в залата за репетиции. Но следващите събития от тази вечер изглеждаха още по-невероятни. След официалната част в училището беше дадена голяма празнична вечеря. Александър III седна на една от пищно сервираните маси и помоли Кшесинская да седне до него. След това посочи мястото до младата балерина на наследника си и усмихвайки се каза: „Само внимавайте да не флиртувате прекалено много“.

„Не помня за какво говорихме, но веднага се влюбих в наследника. Сега мога да го видя Сини очис такова мило изражение. Спрях да гледам на него само като на наследник, забравих за това, всичко беше като сън. Когато се сбогувах с наследника, който седеше до мен през цялата вечеря, се погледнахме по-различно, отколкото когато се срещнахме; в душата му, както и в моята, вече се беше прокраднало чувство на привличане.

- Матилда Кшесинская

По-късно случайно се виждат няколко пъти отдалеч по улиците на Санкт Петербург. Но следващата съдбовна среща с Николай се случи в Красное село, където по традиция се проведе лагерен сбор за практическа стрелбаи маневри. Там е построен дървен театър, където се изнасят представления за забавление на офицерите.

Кшесинская, която от момента на дипломното представление мечтаеше поне да види отново отблизо Николай, беше безкрайно щастлива, когато той дойде да говори с нея по време на антракта. След като се подготви обаче, наследникът трябваше да замине на околосветско пътешествие за девет месеца.

"След летен сезонКогато можех да се срещна и да говоря с него, моето чувство изпълваше цялата ми душа и можех да мисля само за него. Струваше ми се, че въпреки че не беше влюбен, той все още се чувстваше привлечен от мен и аз неволно се отдадох на мечтите. Никога не бяхме можели да говорим насаме и не знаех какво чувства той към мен. Разбрах едва по-късно, когато се сближихме.”

Матилда Кшесинская

Когато наследникът се върна в Русия, той започна да пише на Кшесинская много писма и все повече идваше в къщата на нейното семейство. Един ден те седяха в стаята й почти до сутринта. И тогава Ники (тъй като самият той подписваше писма до балерината) призна на Матилда, че отива в чужбина, за да се срещне с принцеса Алис от Хесен, за която искаха да се оженят за него. Кшесинская страдаше, но разбираше, че раздялата й с наследника е неизбежна.

Любовницата на Ники

Сватовството се оказа неуспешно: принцеса Алис отказа да промени вярата си и това беше основното условие на брака, така че годежът не се състоя. Ники отново започна често да посещава Матилда.

„Бяхме все по-привлечени един към друг и все повече започнах да мисля да си намеря собствен ъгъл. Срещата с родителите стана просто немислима. Въпреки че наследникът, с обичайната си деликатност, никога не говореше открито за това, чувствах, че желанията ни съвпадат. Но как да кажете на родителите си за това? Баща ми беше възпитан със строги принципи и аз знаех какво му причинявам. ужасен удар, имайки предвид обстоятелствата, при които напуснах семейството си. Съзнавах, че правя нещо, на което нямах право заради родителите си. Но... Обожавах Ники, мислех само за него, за моето щастие, поне за кратко..."

Матилда Кшесинская

През 1892 г. Кшесинская се премества в къща на Английското авеню. Наследникът постоянно идваше при нея и влюбените прекарваха много време там заедно. щастливи часове. Но още през лятото на 1893 г. Ники започва да посещава балерината все по-рядко. И на 7 април 1894 г. е обявен годежът на Никола с принцеса Алис от Хесен-Дармщат.

До сватбата кореспонденцията му с Кшесинская продължи. Тя помоли Ника за разрешение да продължи да общува с него на първо име, както и да се обърне към него за помощ в трудни ситуации. В последното си писмо до балерината наследникът отговорил: „Без значение какво ще ми се случи в живота, срещата с теб завинаги ще остане най-яркият спомен от младостта ми“.

„Струваше ми се, че животът ми е свършил и че няма да има повече радости и че предстои много, много мъка. Знаех, че ще има хора, които ще ме съжаляват, но ще има и такива, които ще се радват на мъката ми. Това, което преживях тогава, когато знаех, че той вече е с булката си, е трудно да се изрази. Пролетта на моята щастлива младост приключи, започна нов, труден живот със сърце, разбито толкова рано ... "

Матилда Кшесинская

Николай винаги е покровителствал Кшесинская. Той купи и й даде къща на Английското авеню, която тя някога специално нае за срещи с наследника. С помощта на Ника тя разреши множество театрални интриги, изградени от нейните завистници и недоброжелатели. По предложение на императора през 1900 г. Кшесинская лесно успява да получи лична полза, посветена на десетата й годишнина от работата в Императорския театър, въпреки че други артисти имат право на такива почести само след двадесет години служба или преди пенсиониране.

Незаконен син от великия херцог

След наследника Кшесинская имаше още няколко любовници сред представителите на семейство Романови. Великият княз Сергей Михайлович утеши балерината след раздялата с Ники. Техен за дълго времеимаха близки отношения. Припомняйки си театралния сезон от 1900-1901 г., Кшесинская споменава как е била красиво ухажвана от женения 53-годишен велик княз Владимир Александрович. През същите тези години Кшесинская започва бурен роман с великия княз Андрей Владимирович, докато връзката на балерината със Сергей Михайлович не спира.

„В сърцето ми веднага се прокрадна чувство, което не бях изпитвал от дълго време; това вече не беше празен флирт... От деня на първата ми среща с великия княз Андрей Владимирович започнахме да се срещаме все по-често и чувствата ни един към друг скоро се превърнаха в силно взаимно привличане.”

Матилда Кшесинская

През есента на 1901 г. те заминават заедно на пътешествие из Европа. В Париж Кшесинская разбра, че очаква дете. На 18 юни 1902 г. тя ражда син в дачата си в Стрелна. Първоначално искала да го кръсти Николай - в чест на любимия си Ники, но сметнала, че няма право на това. В резултат на това момчето беше кръстено Владимир - в чест на бащата на любовника си Андрей.

„Когато станах малко по-силен след раждането и силата ми се възстанови малко, имах труден разговор с великия княз Сергей Михайлович. Той много добре знаеше, че не е баща на детето ми, но толкова ме обичаше и беше толкова привързан към мен, че ми прости и реши въпреки всичко да остане с мен и да ме пази като добър приятел. Чувствах се виновен пред него, защото предишната зима, когато той ухажваше млада и красива велика херцогиня и имаше слухове за възможна сватба, аз, след като научих за това, го помолих да спре да ухажва и по този начин да сложи край на разговорите, че ми бяха неприятни. Толкова много обожавах Андрей, че не осъзнавах колко съм виновен пред великия княз Сергей Михайлович.

Матилда Кшесинская

Синът на Кшесинская получи бащиното име Сергеевич. Въпреки че след емиграция, през януари 1921 г. балерината и великият княз Андрей Владимирович се ожениха в Ница. Тогава той осинови своя собствено дете. Но момчето получи фамилното си име Красински. И това имаше специално значение за Кшесинская.

Правнучка на измамника

Историята на семейството на Матилда Кшесинская е не по-малко интересна от биографията на самата балерина. Нейните предци са живели в Полша и са принадлежали към семейството на графове Красински. През първата половина на 18 век се случват събития, които преобръщат живота на едно благородно семейство с главата надолу. И причината за това, както често се случва, бяха парите. Пра-пра-пра-дядото на Кшесинская беше граф Красински, който притежаваше огромно богатство. След смъртта на графа почти цялото наследство отиде при най-големия му син (пра-пра-дядото на Кшесинская). Неговата по-малък братНа практика не получих нищо. Но скоро щастливият наследник почина, неспособен да се възстанови от смъртта на жена си. Собственикът на несметно богатство се оказа неговият 12-годишен син Войчех (прадядото на Кшесинская), който остана под грижите на учител по френски език.

По-нататъшните събития напомнят сюжета на „Борис Годунов“ на Пушкин. Чичото на Войчех, който смята разпределението на наследството на граф Красински за несправедливо, решава да убие момчето, за да завладее богатството. През 1748 г. кървавият план вече е към завършване: две убийциПодготвяли престъпление, но един от тях си изпуснал нервите. Той разказа всичко на французина, който отгледа Войчех. След като набързо събра неща и документи, той тайно отведе момчето във Франция, където го настани в къщата на семейството си близо до Париж. За да запази детето възможно най-тайно, той е регистриран под името Кшесински. Защо е избрано точно това фамилно име не е известно. Самата Матилда в мемоарите си предполага, че е принадлежала на нейния прадядо от женска страна.

Когато учителят почина, Войчех реши да остане в Париж. Там през 1763 г. се жени за полската емигрантка Анна Зьомковска. Седем години по-късно се ражда синът им Ян (дядото на Кшесинская). Войчех скоро решава, че може да се върне обратно в Полша. През годините на отсъствието си хитрият чичо обяви наследника за мъртъв и взе цялото богатство на семейство Красински за себе си. Опитите на Войчех да върне наследството бяха напразни: учителят не взе всички документи, когато избяга от Полша. Също така беше трудно да се възстанови историческата истина в градските архиви: много документи бяха унищожени по време на войните. Всъщност Войчех се оказа измамник, което играеше в ръцете на чичо му.

Единственото нещо, което семейство Кшесинска е запазило като доказателство за своя произход, е пръстен с герба на графовете Красински.

„И дядо ми, и баща ми се опитаха да възстановят загубените права, но само аз успях след смъртта на баща ми.“

Матилда Кшесинская

През 1926 г. великият херцог Кирил Владимирович дава на нея и нейното потомство титлата и фамилията княз Красински.

Олга Завялова