Признаци и суеверия 

Емил Зола. Биография и преглед на творчеството. Римско творчество – художествен анализ. Зола Резюме на творчеството на Емил Зола

Емил Зола

СЪЗДАВАНЕ

Беше юлската жега. Клод се скиташе из пазара до два часа през нощта, не можеше да се насити на красотата на нощния Париж. Докато минавал покрай кметството и часовникът на кулата ударил два, го застигнала гръмотевична буря. Дъждът започна да вали с такава сила, капките бяха толкова големи, че Клод, объркан от изненада, почти тичаше по кея Грев. Когато стигна до Пон Луи Филип, той усети, че се задушава и спря; като реши, че е глупаво да се страхува от дъжда, той бавно тръгна по моста, размахвайки ръце, гледайки как газените лампи угасват в дъжда и всичко около него потъва в непрогледен мрак.

Клод вече беше почти у дома. Когато зави по Quai Bourbon, светкавица освети остров Св. Луи, стари имения, простиращи се в права линия по тясна улица покрай Сена. Във високите прозорци с отворени щори се отразяваха светкавици, които придаваха тъжен вид на фасадите и изтръгваха от тъмнината ту каменния балкон, ту парапета на терасата, ту скулптурните декорации на фронтона. Ателието на художника беше наблизо, на ъгъла на Rue Fam Sant Tet, под самия покрив на старото имение на Мартоа. Насипът ту светна от мълния, ту пак потъна в мрак; и внезапно ужасяващ гръм разтърси спящите улици.

Приближавайки се до ниската, обкована с желязо сводеста врата, Клод, който беше напълно ослепен от дъжда, започна да бърка покрай стената, търсейки камбаната, и потръпна от изненада, препъвайки се в тъмнината върху човешко тяло. С още една светкавица той видя високо момиче, облечено в черно; беше съвсем мокра и трепереше от страх. Нов гръм оглуши и двамата. Клод изкрещя:

Мамка му! Не очаквах... Кой си ти? Как стигнахте дотук?

Всичко отново потъна в мрак. Клод само чу момичето да ридае.

Господине, умолявам ви, не ме обиждайте ... - измърмори тя. - Шофьорът, когото наех на гарата, е виновен за всичко; той изруга страшно и ме остави тук... влакът от Невер дерайлира. Закъсняхме четири часа и на гарата не намерих този, който трябваше да ме посрещне ... Боже мой! Все пак за първи път съм в Париж, господине, изобщо не знам къде се озовах...

Ослепителна светкавица отново я освети и тя веднага замълча с широко отворени очи и започна да се оглежда ужасена. Обвит в люлякова мъгла, непознат град се издигаше пред нея като призрак. Дъждът свърши. От другата страна на Сена, на Quai des Ormes, имаше малки, сиви къщи, покрити с табели, с неравни линии на покрива; зад тях хоризонтът се разширяваше, просветляваше, рамкираше отляво - сините шисти покриви на кулите на кметството, отдясно - оловният купол на катедралата Св. Пол. Сена е много широка на това място и момичето не можеше да откъсне очи от нейните дълбоки, черни, тежки води, търкалящи се от масивните сводове на Пон Мари до ефирните арки на новия Пон Луи Филип. Реката беше осеяна с някакви странни сенки — имаше спяща флотилия от лодки и лодки; а на кея бяха закотвени плаваща пералня и драга; шлепове, пълни с въглища, лодки, натоварени със строителни камъни, стояха на отсрещния бряг, а над всичко се извисяваше гигантски кран. Светлината на светкавицата избледня. Всичко е изчезнало.

"Лъжи - помисли си Клод - това е просто уличница, която се скита по улиците в търсене на мъж."

Той не вярваше на жените; цялата история му се струваше глупава измислица: и закъснелият влак, и грубият шофьор на таксито. При нов гръм уплашеното момиче отново се сви в ъгъла.

Не можеш да спиш тук! Клод се обърна към нея, повишавайки тон.

В отговор тя избухна в сълзи и, ридаейки, прошепна:

Господине, моля ви, заведете ме при Паси... Трябва да отида при Паси.

Той сви рамене - тя за глупак ли го взема? Механично той се обърна по посока на насипа на Селестин, където имаше стоянка на такси. Не се виждаше нито един светещ фенер.

На Паси, скъпи, защо не във Версай?.. Какво, по дяволите! Къде можете да вземете такси в това време, дори и толкова късно?

Но тогава отново блесна светкавица и момичето изпищя пронизително; този път градът й се стори трагичен, сякаш опръскан с кръв. Бреговете на реката граничеха с бездънна пропаст, осветена от отблясъците на огъня. В шокирания ум на момичето се запечатаха и най-малките детайли, чак до затворените капаци на Quai des Ormes и улиците Masur и Paon Blanc, които прорязваха редицата къщи на насипа с две тесни пукнатини: при Marie големи чинари се очертаваха толкова ясно, че човек можеше да преброи листата в гъстите им зелени корони, а от другата страна, под моста Луи Филип, на кея, шлепове се простираха в четири редици, натоварени до върха с искрящо жълти ябълки, водовъртежи, висока тръба на плаваща пералня, неподвижна верига на багер, купчини пясък се виждаха близо до кея - цялата тази странна комбинация от неща, струпани на нощната река, бездна, която се отваряше от един ръба на хоризонта до другия. Небето потъмня, реката търкаляше тъмни води под оглушителните гърмежи.

Бог! Всичко свърши... Господи, какво ще стане с мен?

Дъждът се възобнови; подвитан от вятъра, той се втурна по насипа със силата на скъсана бента.

Остави ме да мина - каза Клод, - немислимо е да остана тук.

И двамата бяха напълно мокри. В слабата светлина на газов фенер на ъгъла на улица Фам Сант Тет Клод видя, че мократа рокля е залепнала около момичето и водата се стича по нея на поток; ураганът разтърси вратата, до която тя се притисна. Изведнъж Клод беше обзет от съжаление: в такава бурна нощ той веднъж вдигна мокро куче на улицата. Но той не обичаше да дава воля на чувствата си, освен това никога не водеше момичета при него; той се отнасяше с тях като с неопитен младеж, който не познава жените, криейки зад груби фанфари болезнена срамежливост. Това момиче изглежда го взема за идиот, ако мисли да го закачи с нейните водевилни истории по този начин. Накрая обаче каза:

Стига глупости, да тръгваме... Ще нощуваш при мен... Тя беше още по-объркана, все повече и повече се криеше в ъгъла.

За теб! Боже мой! Не, не, това е невъзможно... Моля ви, господине, заведете ме при Паси! Умолявам те на колене!

Клод изгуби нервите си. Защо се разбива това, след като той се съгласи да я приюти? Той вече беше дръпнал камбаната два пъти. Накрая вратата се отвори и той бутна непознатия вътре.

Не, не, удари ме, казвам ти, не...

Но светкавицата отново я заслепи и когато гръмът изтрещя, тя, обезумяла от ужас, се втурна през вратата. Тежката врата се затръшна, тя се озова под високи сводове, в пълен мрак.

Създаване
Резюме на романа
Клод Лантие, художник, се обеси в ателието си пред незавършена картина през ноември 1870 г. Съпругата му Кристин, която позира за тази картина и болезнено ревнуваше от нея, загуби ума си от мъка. Клод живееше в пълна бедност. От него не остана нищо освен няколко скици: последната и основна картина, неуспешен шедьовър, беше откъсната от стената и изгорена в пристъп на гняв от приятел на Клод Сандос. С изключение на Сандос и Бонгран, друг приятел на Клод, художник-майтър и академик-бунтар, нямаше

Нямаше никой от компанията им.
... Всички те бяха от Пласан и станаха приятели в колежа: художникът Клод, писателят Сандос, архитектът Дюбюх. В Париж Дъбюх с голяма трудност влезе в Академията, където беше подложен на безмилостни подигравки от приятели: и Клод, и Сандос мечтаеха за ново изкуство, еднакво презирайки класическите модели и мрачния, напълно литературен романтизъм на Делакроа. Клод е не само феноменално надарен, той е обсебен. Класическото образование не е за него: той се научава да изобразява живота такъв, какъвто го вижда - Париж, централния му пазар, бреговете на Сена, кафенета, минувачи. Сандос мечтае за синтез на литература и наука, за гигантска поредица от романи, които да обхванат и обяснят цялата история на човечеството. Манията на Клод му е чужда: той наблюдава с уплаха как периодите на вдъхновение и надежда се сменят от мрачната импотентност на неговия приятел. Клод работи, забравяйки за храната и съня, но не надхвърля скиците - нищо не го удовлетворява. Но цялата компания от млади художници и скулптори - лесният и циничен присмехулник Фажерол, амбициозният син на каменоделеца Магудо, благоразумният критик Джори - са сигурни, че Клод ще стане ръководител на новото училище. Джори го нарече "пленерното училище". Цялата компания, разбира се, е заета не само със спорове за изкуството: Магудо с отвращение търпи до себе си аптекарката Матилда;
Клод избягваше жените, докато една вечер, недалеч от къщата си на кея Бурбон, той срещна по време на гръмотевична буря изгубена млада красавица - високо момиче в черно, дошла да бъде лектор на богатата вдовица на генерала. Клод нямаше друг избор, освен да й предложи да прекара нощта с него и тя нямаше друг избор, освен да се съгласи. Целомъдрено поставил госта зад паравана и раздразнен от внезапното приключение, на сутринта Клод поглежда към спящото момиче и замръзва: това е природата, за която мечтаеше за нова картина. Забравяйки всичко, той започва бързо да скицира малките й гърди с розови зърна, тънка ръка, разпусната черна коса ... Събуждайки се, тя се опитва да се скрие под чаршафа с ужас. Клод едва я убеждава да позира още. Те се срещат със закъснение: тя се казва Кристина и е едва на осемнадесет. Тя му вярва: той я вижда само като модел. И когато тя си тръгва, Клод с раздразнение си признава, че най-вероятно никога повече няма да види най-добрите от своите модели и че това обстоятелство сериозно го разстройва.
Той направи грешка. Тя дойде след месец и половина с букет рози - в знак на нейната благодарност. Клод може да работи със същия ентусиазъм: една скица, дори и да е по-добра от всички предишни, не е достатъчна за новата му работа. Той замисли идеята да изобрази гола жена на фона на пролетна градина, в която се разхождат двойки и се забавляват борци. Вече има име за картината - просто „Пленер“. За два сеанса той рисува главата на Христина, но не смее да я покани отново да позира гола. Виждайки как той страда, опитвайки се да намери модел като нея, една вечер тя се съблича пред него и Клод завършва своя шедьовър за броени дни. Картината е предназначена за Салона на Клетниците, замислен като предизвикателство към полуофициалния и непроменен в своите пристрастия Парижки салон. Тълпа се събира около картината на Клод, но тази тълпа се смее. И колкото и Джори да уверява, че това е най-добрата реклама, Клод е ужасно депресиран. Защо жената е гола, а мъжът облечен? Какви остри, груби удари? Само художниците разбират цялата оригиналност и сила на тази картина. В трескаво вълнение Клод вика от презрение към публиката, че заедно с другарите си ще завладее Париж, но се връща у дома отчаян. Тук го очаква нов шок: ключът е забит във вратата, някакво момиче го чака вече два часа ... Това е Кристина, тя беше на изложбата и видя всичко: както снимката, в която се разпознава с ужас и възхищение и публиката, която се състоеше от глупаци и присмехулници. Тя дойде да утеши и насърчи Клод, който, паднал в краката й, вече не сдържа риданията си.
… Това е първата им нощ, последвана от месеци любовно опиянение. Те се преоткриват. Кристин напуска генерала си, Клод си намира къща в Бенекур, предградие на Париж, само за двеста и петдесет франка на година. Неженен за Кристина, Клод я нарича своя съпруга и скоро неопитният му любовник открива, че тя е бременна. Момчето беше кръстено Жак. След раждането си Клод се връща към рисуването, но пейзажите на Бенекур вече са му омръзнали: той мечтае за Париж. Кристина осъзнава, че да се погребе в Бенекур е непоносимо за него: тримата се връщат в града.
Клод посещава стари приятели: Магудо се поддава на вкусовете на публиката, но все още запазва таланта и силата си, аптекарят все още е с него и е станал още по-грозен; Жори печели не толкова от критики, колкото от клюки и е доста доволен от себе си; Фажерол, който краде живописните находки на Клод със сила и сила, и Ирма, която сменя любовниците всяка седмица, от време на време се втурват един към друг, защото няма нищо по-силно от привързаността на двама егоисти и циници. Бон-гран, по-старият приятел на Клод, признат майстор, който се бунтува срещу Академията, няколко месеца подред не може да излезе от дълбока криза, не вижда нови пътища, говори за агонизиращия страх на художника от реализацията на всяка нова идея. , и в депресията си Клод вижда с ужас поличба за собствените си мъки. Сандоз се ожени, но все още се вижда с приятели в четвъртък. Събрали се в един кръг - Клод, Дюбюх, Фажерол, Сандоз със съпругата си Хенриет - приятелите с тъга забелязват, че спорят без същата ярост и говорят все повече за себе си. Връзката е прекъсната, Клод отива в самотна работа: струва му се, че сега той наистина е способен да изложи шедьовър. Но три поредни години Салонът отхвърли най-добрите му, новаторски, поразителни творения: зимния пейзаж в покрайнините на града, площад Batignolles през май и слънчевата, разтапяща се гледка на площад Carousel през лятото. Приятелите са възхитени от тези платна, но острата картина с груби акценти плаши журито на Салона. Клод отново се страхува от своята малоценност, мрази себе си, неговата несигурност се прехвърля върху Кристин. Само няколко месеца по-късно той има нова идея - гледка към Сена с пристанищни работници и къпещи се. Клод се заема с гигантска скица, бързо записва платното, но след това, както винаги, в пристъп на несигурност, той разваля собствената си работа, не може да доведе нищо до края, съсипва идеята. Неговата наследствена невроза се изразява не само в гениалност, но и в невъзможност да се реализира. Всяка завършена работа е компромис, Клод е обсебен от манията за съвършенство, създаването на нещо по-живо от самия живот. Тази борба го довежда до отчаяние: той принадлежи към типа гении, за които всяка отстъпка, всяко отстъпление е непоносимо. Работата му става все по-конвулсивна, вдъхновението преминава все по-бързо и по-бързо: щастлив в момента на раждането на идеята, Клод, като всеки истински художник, разбира цялото несъвършенство и половинчатост на всяко превъплъщение. Творчеството се превръща в негово мъчение.
В същото време тя и Кристина, уморени от съседски клюки, решават най-накрая да се оженят, но бракът не носи радост: Клод е погълнат от работа, Кристина ревнува: след като станаха съпруг и съпруга, те разбраха, че предишната им страст е била починал. В допълнение, синът дразни Клод с прекалено голямата си глава и бавното си развитие: нито майката, нито бащата все още знаят, че Жак има воднянка на мозъка. Идва бедността, Клод пристъпва към последната си и най-грандиозна картина – отново гола жена, олицетворение на нощния Париж, богинята на красотата и порока на фона на искрящ град. В деня, когато в здрача на вечерната светлина той вижда току-що завършената си картина и отново е убеден, че е победен, дванадесетгодишният Жак умира. Клод веднага започва да рисува „Мъртвото дете“, а Фажерол, чувствайки се виновен пред оръфания по-възрастен другар, поставя картината в салона с голяма трудност. Там, окачена в най-далечната стая, високо, почти невидима за публиката, тя изглеждаше ужасна и жалка. Новата творба на Бонгран, „Селско погребение“, написана сякаш в двойка към ранната му „Селска сватба“, също не беше забелязана от никого. От друга страна, fajerolle има огромен успех, смекчавайки откритията от ранните творби на Клод и ги представя за свои собствени; Фагерол, който стана звездата на Салона. Сандос гледа с копнеж приятелите, събрани в Салона. През това време Дъбуш се ожени изгодно и нещастно, Магудо превърна грозната аптекарка в жена си и изпадна в пълна зависимост от нея, Джори се продаде, Клод беше удостоен с прозвището луд - дали всеки живот стига до такъв безславен край?
Но краят на Клод се оказа по-лош, отколкото приятелите му можеха да си представят. По време на една от болезнените и вече безсмислени сесии, когато Клод рисува Кристина гола отново и отново, тя не издържа. Ужасно ревнуваща от жената на платното, тя се втурна към Клод, молейки се за първи път от много години да я погледне отново като жена. Тя все още е красива, той все още е силен. В тази нощ те изпитват такава страст, каквато не са знаели дори в младостта си. Но докато Кристина спи, Клод става и бавно тръгва към ателието, към своята картина. На сутринта Кристина го вижда да виси на греда, която той сам е заковал, за да подсили стълбата.
... Въздухът на епохата е отровен, казва Бонгран Сандоз на погребението на гений, от когото не е останало нищо. Всички сме изгубили вярата си и за всичко е виновен краят на века с неговата гнилост, разпад, задънени улици по всички пътища. Изкуството е в упадък, анархията е навсякъде, личността е потисната и епохата, започнала с яснота и рационализъм, завършва с нова вълна на мракобесие. Ако не беше страхът от смъртта, всеки истински артист би трябвало да действа като Клод. Но дори и тук, в гробището, сред стари ковчези и изровена пръст, Бонгранд и Сандос си спомнят, че у дома ги чака работа - тяхното вечно, единствено мъчение.

Сега четете: Резюме на творчеството - Зола Емил

21. Творчеството на Зола

Зола (Зола) Емил (пълно име Емил Едуар Шарл Антоан) (2 април 1840 г., Париж - 28 септември 1902 г., пак там), френски писател. Основната работа - 20-томна поредица от романи "Ругон-Макар" (1871-1893) - историята на едно семейство в епохата на Втората империя. В романите от поредицата "Коремът на Париж" (1873), "Капанът" (1877), "Жерминал" (1885), "Пари" (1891), "Поражение" (1892) социалните противоречия са изобразени с голяма реалистична сила. Зола е привърженик на принципите на натурализма (книгата "Експериментален роман", 1880 г.). Протестира срещу аферата Драйфус (памфлетът „Аз обвинявам“, 1898).

Творчески начин.

Зола е роден в смесено италианско-френско семейство. Баща му, инженер от старо венецианско семейство, подписа договор за участие в изграждането на канал, който трябваше да осигури вода в Екс ан Прованс. В този град, станал прототип на Пласан в цикъла на Ругон-Макар, писателят прекарва детството си и получава образованието си. Учи при Пол Сезан, който по-късно го въвежда в кръга на художниците импресионисти.

През 1857 г. бащата на Емил умира внезапно, оставяйки семейството с много скромни спестявания и година по-късно вдовицата решава да отиде със сина си в Париж, надявайки се да получи подкрепата на приятелите на покойния си съпруг. Зола е прекъсван от случайни работи, докато в началото на 1862 г. постъпва на служба в издателство Ашет, където работи около четири години. В същото време той пише статии за периодични издания, а през 1864 г. издава първия сборник с разкази „Приказки за Нинон“. През 1865 г. се появява първият му полуавтобиографичен роман „Изповедта на Клод“. Книгата му донесе слава, която се увеличи още повече благодарение на ярката реч в защита на картините на Едуард Мане на страниците на преглед на художествена изложба през 1866 г.

В предговора към романа „Терез Ракен“ (1867) Зола за първи път формулира същността на натуралистичния метод: увлечен от идеите на литературата на документа, той си поставя за цел създаването на „научен роман“, който ще включва данни от природните науки, медицината и физиологията. В романа Мадлен Фъра (1868) писателят прави първия опит да покаже законите на наследствеността в действие. Приблизително по същото време му хрумва идеята да създаде поредица от романи, посветени на едно семейство, чиято съдба е изследвана в продължение на пет поколения.

През 1870 г. Зола се жени за Габриел-Александрин Мел, а през 1873 г. купува къща в Медан (близо до Париж), където започват да се събират млади писатели, които образуват краткотрайна „натуралистична школа“. През 1880 г. те публикуват сборник с разкази „Медански вечери“. Самият Зола публикува сборници със статии „Експериментален роман“ (1880) и „Естествени романисти“ (1881) - теоретични писания, предназначени да обяснят същността на новия метод: характерът, темпераментът и поведението на човек се определят от законите на наследствеността , средата и историческия момент, а задачата на писателя е обективно изображение на точния момент при определени условия.

През последните години от живота си Зола създава още два цикъла: „Три града” („Лурд”, 1894; „Рим”, 1896; „Париж”, 1898) и „Четирите евангелия” („Плодородие”, 1899; „Труд“, 1901; „Истина“, изд. 1903). Книгите от първия цикъл са обединени от идейните търсения на главния герой - Пиер Фроман. Вторият цикъл, който остава незавършен (четвъртият том не е написан), е социална утопия, в която писателят се опитва да осъществи мечтата си за предстоящия триумф на разума и труда.

Аферата Драйфус.

В края на живота си Зола се радва на световна слава и е считан - след смъртта на Виктор Юго - за най-видната фигура сред всички живи френски писатели. Репутацията му се засили от намесата му в аферата Драйфус: Зола се убеди, че този офицер от френския генерален щаб, евреин по националност, е бил несправедливо осъден за шпионаж през 1894 г. Осъждането на военните лидери, които са главните отговорни за очевидната съдебна грешка, е под формата на отворено писмо до президента на републиката със заглавие „Аз обвинявам“ (1898). В резултат на това Зола е осъден за "клевета" и осъден на една година затвор. Той трябваше да се скрие в Англия и се завърна в родината си едва през юни 1900 г., когато ситуацията се промени в полза на Драйфус. Писателят почина внезапно: причината за смъртта е отравяне с въглероден окис, но този „злополука“ най-вероятно е създадена от неговите политически врагове. На погребението Анатол Франс нарече брат си „съвестта на нацията“. През 1908 г. останките на Зола са пренесени в Пантеона. През живота си той никога не е бил избиран във Френската академия, въпреки че е бил номиниран не по-малко от деветнадесет пъти.

Семейна сага.

Зола дава титлата Ругон-Макар на своя грандиозен епос. Природна и социална история на едно семейство в епохата на Втората империя" (1871-1893). Първоначалният план включваше десет романа, но бурните исторически събития (френско-пруската война и Комуната) подтикнаха писателя да разшири обхвата на цикъла, който в окончателния си вид има двадесет романа. Семейство Ругон-Макуар са потомци на малоумна жена, която умира в последния том от поредицата, навършила век и напълно загубила ума си. От нейните деца - едно законно и две извънбрачни - водят началото си три клона на рода. Първият от тях е представен от проспериращите Ругони. Членове на това семейство се появяват в такива романи като Кариерата на Rougons (1871), чието действие се развива в малкото градче Plassant през декември 1851 г., в навечерието на държавния преврат на Луи Бонапарт; Негово превъзходителство Йожен Ругон (1876), който разглежда политическите машинации по време на управлението на Наполеон III; „Пари“ (1891), посветен на спекулациите с поземлена собственост и ценни книжа. Вторият клон на рода е семейство Муре. Октав Муре, амбициозната бюрокрация в Naquipi (1882), създава един от първите парижки универсални магазини в The Lady's Happiness (1883), докато други членове на семейството водят много скромен живот, като селския свещеник в романа The Misdemeanor на абат Муре (1875). Представителите на третия клон са изключително неуравновесени, тъй като техният прародител е бил алкохолик. Членове на това семейство, Макуарт и Лантие, играят видни роли в най-силните романи на Зола. В „Коремът на Париж“ (1873) е изобразен централния пазар, на фона на който се разгръща историята на братята Флоран и Кеню: първият от тях е изпратен на тежък труд за участие в декемврийските събития от 1851 г. - когато се завръща, той видях гигантски пазар на мястото на минали битки; През това време Куену израства и се жени за красивата Лиза, дъщерята на Макуарт от Пласан. Всички смятат Флоран за "Червен", а той наистина мечтае за ново въстание. По денонсиране на няколко търговци, включително Лиза, той отново е изпратен в изгнание, откъдето няма да му е предназначено да се върне. Романът завършва с приятеля на Флоран, художника Клод Лантие, който се разхожда из пазара, където Лиза, триумфът на утробата, подрежда езици и шунки на тезгяха. В романа "Нана" (1880) главната героиня е Анна, дъщерята на пияната перачка Жервез Маккуарт и сакатия работник Купо от романа "Капанът" (1877). Икономическите обстоятелства и наследствените наклонности я правят актриса, а след това и куртизанка. От нея идва луд зов на плътта, който побърква и поробва мъжете. През 1870 г., точно преди началото на фаталната за Франция война с Прусия, Нана се разболява от едра шарка и умира на осемнадесет години: красивото й лице се превръща в гнойна маска под радостните викове на патриотите: „Към Берлин! До Берлин! Germinal (1885) изобразява миньорска стачка, водена от непознат, механикът Етиен Лантие. Среща руския социалист Суварин, който в името на триумфа на революцията разпилява подпорите в мината. Любимият на Етиен загива в поток от вода, а самият той напуска селото: изпод земята чува приглушените удари на туршия - работата е в разгара си във всички мини, които наскоро са стачкували. В романа „Творчество“ (1886) и двамата главни герои идват в Париж от Пласан. Романистът Сандос и художникът Клод Лантие (чиито прототипи Зола и Сезан се считат от съвременниците) са защитници на новото изкуство. Мечтаейки за синтез на литература и наука, Сандос замисля огромна поредица от романи, която да обхваща и обяснява цялата история на човечеството. Клод е още по-обсебен от идеите си и творчеството се превръща в истинско мъчение за него. През ноември 1870 г. той е открит да виси в примка пред незавършена картина, за която съпругата му Кристина му е позирала. Сандос в ярост изгаря този неуспешен шедьовър и на погребението на гений, от когото нищо не е останало, той обвинява края на века с неговото гниене и разложение за всичко: въздухът на епохата е отровен - век, започнал с яснота а рационализмът завършва с нова вълна на мракобесие.

Писателят Емил Зола е роден на 2 април 1840 г. в Париж и израства в италианско-френско семейство. Емил прекарва детството и ученическия си период в Екс ан Прованс. Когато той още не е навършил 7 години, баща му умира и семейството се оказва в много тежко финансово положение. Мадам Зола, разчитайки на подкрепата на приятелите на покойния си съпруг, се премества в Париж със сина си през 1858 г.

В началото на 1862 г. Емил получава работа в издателство "Ашет", за което печели добри пари и може да прекарва свободното си време в литературознание. Зола чете ненаситно, следи нови публикации, пише рецензии на най-новите новости за списания и вестници, запознава се с популярни писатели, опитва се в проза и поезия.

Зола работи в издателството около 4 години и напуска, надявайки се, че може да живее от литературния си талант. И през 1864 г. той публикува дебютната си книга „Приказки за Нинон“, която обединява истории от различни години. Този период на творчество се отличава с влиянието на романтизма.

През ноември 1865 г. излиза първият му роман „Изповедта на Клод“, който той посвещава на своите приятели Пол Сезан и Баптистен Бейл. Сезан, който пристига в Париж от Екс, въвежда Зола в кръга на художниците, заедно посещават работилниците на Камий Писаро, Едгар Дега, срещат се с Едуард Мане и много художници. Емил Зола енергично се присъедини към борбата на талантливи майстори, които със своята оригинална работа предизвикаха традиционната академична школа.



В романите "Изповедта на Клод", "Заветът на мъртвите", "Тайните на Марсилия" е показана историята на възвишената любов, противопоставянето на реалността и мечтите, предаден е характерът на идеалния герой.

Романът "Изповедите на Клод" заслужава специално внимание. Това е тежка и слабо завоалирана автобиография. Тази противоречива книга направи личността на Емил скандална и донесе дългоочакваната популярност.

Емил Зола. Портрет от Едуар Мане. 1868 г



През 1868 г. Емил има идеята да напише поредица от романи, които да бъдат посветени на едно семейство - Ругон-Макуар. Съдбата на тези хора е изследвана от няколко поколения. Първите книги от поредицата не бяха много интересни за читателите, но 7-ми том на „Капанът“ беше обречен на голям успех. Той не само увеличи славата на Зола, но и неговото състояние. И всички следващи романи от поредицата бяха посрещнати с голям ентусиазъм от феновете на творчеството на този френски писател.

Двадесет тома от големия цикъл на Ругон-Макар е най-важното литературно постижение на Зола. Но по-рано той все пак успя да напише "Терез Ракин". След огромния си успех Емил издава още 2 цикъла: "Три града" - "Лурд", "Рим", "Париж"; както и "Четири евангелия" (общо бяха 3 тома). Така Зола става първият писател, който създава поредица от книги за членове на едно и също семейство. Самият писател, назовавайки причините за избора на такава структура на цикъла, твърди, че иска да демонстрира действието на законите на наследствеността.

Зола работи върху този цикъл повече от 20 години. В началото на епичната идея на Зола е „Човешката комедия“ на О. дьо Балзак, но Зола противопоставя изследването на Балзак на социалните и морални извори, които контролират човека, с изучаването на темперамента, физиологичната конституция, наследствеността, съчетани с влиянието на социален, "средов" фактор - произход, възпитание, условия на живот.

Зола въвежда в литературата данни от естествени научни открития: медицина и физиология (работи на физиолози и психиатри К. Бернар, К. Летурно), социален дарвинизъм и естетика на позитивизма (Е. Ренан, И. Тейн). Истински епичното обхващане на всички аспекти на обществения и личния живот се забелязва преди всичко в тематичното разнообразие на цикъла. Тук е и френско-пруската война („Превземането на Пласен“, „Разгромът“), и селячеството и селският живот („Земя“), и трудът на миньорите, и социалистическото движение („Жерминал“), и животът на Бохемия, първите представления на художници импресионисти срещу академизма („Творчество“), и борсата и финансите („Пари“), и търговията („Женско щастие“, „Утробата на Париж“), и куртизанките и „ дами от половин свят” (“Нана”), и психологията на религиозното чувство (“Сън”), и престъпленията и патологичните наклонности (“Човекът-звяр”).



Мопасан нарича романа "Творчество" "удивителен". Руският критик Стасов пише „Колко вярно е изобразен художественият свят на днешна Франция! Колко вярно са представени разнообразните характери и личности на съвременните творци!“

„Творчество“ – четиринадесетият роман от поредицата – Зола започва да пише през май 1885 г. и завършва девет месеца по-късно. На 23 февруари 1886 г. той съобщава на приятеля си Сиър: „Скъпи мой Сиър, точно тази сутрин приключих с Творчеството. Това е книга, в която улових спомените си и излях душата си ...“.

Рамката на „творчеството“, както го дефинира Зола в план, изготвен през 1869 г., е „ артистичен свят; героят е Клод Дювал (Лантие), второто дете на работеща двойка. Странното действие на наследствеността."

Сюжетът на "Творчество" се основава на някои реални събития и факти от живота на писателя и неговите приятели - Сезан и Байл, както и Едуард Мане, Клод Моне и много други. Съдържанието на романа е свързано с полемиката, която писателят води през 60-те години в защита на група млади художници. През 1866 г., в навечерието на откриването на Салона - традиционна изложба за изящни изкуства - в пресата се появяват две сензационни статии на тогавашния малко известен критик Емил Зола. В тези статии той упрекна журито, избрало картините за изложбата, че не иска да даде възможност на публиката да види " смели, пълнокръвни картини и етюди, взети от самата реалност". В салона, посочи Зола, не се представят платна на талантливи художници само защото тяхната работа отрича закостенелите традиции на академичната школа и по този начин уронва престижа на влиятелната каста.

Имаше много спорове относно прототипите на главните герои на "Творчеството". Твърди се, че Сандос е портрет на самия Зола (в ръкописни бележки към творчеството Зола посочва, че „Сандоз е представен, за да осветли моите идеи за изкуството“); във Fajerolles те видяха Пол Бурже и Guieme едновременно, в критиката на Jory - портрет на Paul Alexis, в образа на Bongrand откриха много от Мане, но още повече от Флобер. Що се отнася до Клод Лантие, в своите ръкописни бележки към „Творчеството“ Зола пише: „Клод, който се самоубива пред незавършеното си творение, е Мане, Сезан, но повече Сезан.“
Не бива обаче да се разглежда "Творчеството" като история на импресионизма. Романът на Зола е преди всичко роман за връзката на изкуството с реалността, в отговор на убеждението на критиците, че изкуството и реалният живот са несъвместими. Зола пък се обяви в защита на изкуството на житейската истина. На трагичния пример със съдбата на Клод Лантие той показа това "само творците на живота тържествуват в изкуството, само техният гений е плодотворен...".Това заключение на писателя потвърждава непоследователността на субективно-идеалистичния възглед за изкуството.
Романът на Емил Зола открехва завесата към света на хора, отдадени на изкуството с цялото си сърце, хора, които преживяват и ада, и рая всеки ден, които не се страхуват да предизвикат света, застинал в монотонност.

Откъс от романа "Творчество"

„Ослепителна светкавица отново я освети и тя, веднага мълчалива, с широко отворени очи, започна да се оглежда с ужас. Обвит в люлякова мъгла, непознат град се издигаше пред нея като призрак. Дъждът свърши. От другата страна на Сена, на Quai des Ormes, имаше малки, сиви къщи, покрити с табели, с неравни линии на покрива; зад тях хоризонтът се разширяваше, просветляваше, очертаваше се отляво - сините шисти покриви на кулите на кметството, отдясно - оловният купол на катедралата Св. Пол. Сена е много широка на това място и момичето не можеше да откъсне очи от нейните дълбоки, черни, тежки води, търкалящи се от масивните сводове на Пон Мари до ефирните арки на новия Пон Луи Филип. Реката беше осеяна с някакви странни сенки — имаше спяща флотилия от лодки и лодки; а на кея бяха закотвени плаваща пералня и драга; шлепове, пълни с въглища, лодки, натоварени със строителни камъни, стояха на отсрещния бряг, а над всичко се извисяваше гигантски кран. Светлината на светкавицата избледня. Всичко изчезна“.

Прочетете романа изцяло

републиканец и демократЗоласътрудничи на опозиционната преса, пише и разпространява статии, разобличаващи френската армия и реакционния режим на Наполеон.

Когато Зола се намесва в скандалната афера Драйфус, това се превръща в сензация. Емил е убеден, че Алфред Драйфус, офицер от френския генерален щаб, който е евреин по националност, е бил несправедливо осъден през 1894 г. за продажба на военни тайни на Германия. Така писателят разобличи армейското ръководство, като посочи отговорността им за съдебната грешка. Зола формализира позицията си под формата на отворено писмо и го изпрати до президента на републиката със заглавие „Обвинявам“. За клевета писателят е осъден на една година затвор. Но Емил избяга в Англия и се върна в родината си през 1899 г., когато Драйфус най-накрая беше оправдан.

Зола беше на второ място след Виктор Юго в рейтинга на популярност на френските писатели. Но на 28 септември 1902 г. писателят внезапно умира поради злополука в собствения си апартамент в Париж. Той се отрови с въглероден оксид. Но най-вероятно това е нагласено от неговите политически врагове. Емил Зола беше страстен защитник на хуманизма и демокрацията, за което плати с живота си.

goldlit.ru › Зола



Зола, Емил (1840-1902), френски писател. Роден на 2 април 1840 г. в Париж, в италианско-френско семейство: баща му е италианец, строителен инженер. Детството и ученическите си години Емил прекарва в Екс ан Прованс, където един от най-близките му приятели е художникът П. Сезан. Той беше на по-малко от седем години, когато баща му почина, оставяйки семейството в беда. През 1858 г., разчитайки на помощта на приятелите на покойния си съпруг, мадам Зола се премества със сина си в Париж. В началото на 1862 г. Емил успява да си намери работа в издателство „Ашет“. След като работи около четири години, той напуска с надеждата да осигури съществуването си с литературна работа. През 1865 г. Зола публикува първия си роман - твърда, слабо завоалирана автобиография "Изповедта на Клод" (La Confession de Claude, 1865). Книгата му донесе скандална слава, която беше допълнително увеличена от пламенната защита на живописта от Е. Мане в неговия преглед на художествена изложба през 1866 г. Около 1868 г. Зола има идеята за поредица от романи, посветени на едно семейство ( Rougon-Maquart), чиято съдба се изучава от четири или пет поколения. Разнообразието от нови сюжети направи възможно да се покажат много аспекти от френския живот по време на Втората империя. Първите книги от поредицата не предизвикаха особен интерес, но седмият том, Капанът (L "Assommoir, 1877), имаше голям успех и донесе на Зола както слава, така и богатство. Той купи къща в Медон близо до Париж и събра млади писатели около него (сред които Ж. К. Хюисманс и Ги дьо Мопасан), които формират краткотрайна „натуралистична школа". Последвалите романи от поредицата бяха посрещнати с голям интерес - те бяха хулени и възхвалявани с еднакво усърдие. Двадесетте тома от цикъла Rougon-Maquart представляват основното литературно постижение на Зола, въпреки че трябва да се отбележи, че Тереза ​​Ракен (1867) пише по-рано - дълбоко изследване на чувството на разкаяние, което обхваща убиеца и неговия съучастник. През последните години от неговия в живота, Зола създава още два цикъла: Три града (Les Trois Villes, 1894-1898) - Лурд (Lourdes), Рим (Rome), Париж (Paris); и Четирите евангелия (Les Quatre Evangiles, 1899-1902), които остава недовършен (четвъртият том не е написан).Зола става първият романист, който създава поредица от книги за членове на едно и също семейство. Мнозина последваха примера му, вкл. Ж. Дюамел (Хрониките на Паские), Д. Голсуърти (Сагата за Форсайт) и Д. Мастърс (книги за диваците). Една от причините, които подтикнаха Зола да избере структурата на цикъла, беше желанието да се покаже действието на законите на наследствеността. Семейство Ругон-Макуар са потомци на малоумна жена, която умира в последния том от поредицата, навършила век и напълно загубила ума си. От нейните деца - едно законно и две извънбрачни - водят началото си три клона на рода. Първият е представен от проспериращите Ругони, членове на това семейство се появяват в такива романи като негово превъзходителство Йожен Ругон (Son Excellence Eugene Rougon, 1876) - изследване на политическите машинации по време на управлението на Наполеон III; Минно дело (La Curee, 1871) и Пари (L "Argent, 1891), което се занимава със спекулации с поземлена собственост и ценни книжа. Вторият клон на семейството е семейство Муре. Октав Муре, амбициозна бюрокрация в Накипи (Пот- Bouille, 1882), създава един от първите парижки универсални магазини на страниците на Дамско щастие (Au Bonheur des dames, 1883), докато други членове на семейството водят повече от скромен живот, като селския свещеник Серж Муре в мистериозния и поетичен роман Престъплението на абат Муре (La Faute de l "Abbe Mouret, 1875 г.). Представителите на третия клон, Macquarts, са изключително неуравновесени, тъй като техният прародител Антоан Macquart е бил алкохолик. Членовете на това семейство играят важна роля в най-силните романи на Зола - като "Утробата на Париж" (Le Ventre de Paris, 1873), който пресъздава атмосферата на централния пазар на столицата; Капан, който изобразява в сурови тонове живота на парижките работници през 1860 г.; Нана (Nana, 1880), чиято героиня, представител на третото поколение на Маккаров, става проститутка и нейният сексуален магнетизъм обърква висшето общество; Жерминал (Germinal, 1885), най-великото творение на Зола, посветено на стачката на миньорите в мините на Северна Франция; Творчество (L "Oeuvre, 1886), което включва характеристиките на много известни художници и писатели от епохата; Земята (La Terre, 1887), история за селския живот; Човекът-звяр (La Bete humaine, 1890), който описва живота на железопътните работници и накрая, Поражението (La Debacle, 1892), описание на френско-пруската война и първият голям военен роман във френската литература. По времето, когато цикълът е завършен (1903), Зола се радва на световна слава и , според всички сведения, е най-големият писател на Франция след В. Юго. Още по-сензационна е намесата му в аферата Драйфус (1897-1898). Зола се убеди, че Алфред Драйфус, офицер от френския генерален щаб, евреин от националност, е несправедливо осъден през 1894 г. за продажба на военни тайни на Германия. Основната отговорност за очевидна съдебна грешка е под формата на отворено писмо до президента на републиката със заглавие Аз обвинявам (J "обвинявам, 1898 г.). Осъден за клевета на една година затвор, Зола бяга в Англия и успява да се върне в родината си през 1899 г., когато ситуацията се променя в полза на Драйфус.На 28 септември 1902 г. Зола внезапно умира в апартамента си в Париж. Причината за смъртта е отравяне с въглероден окис, „злополука“, най-вероятно организирана от неговите политически врагове.

Механикът Етиен Лантие, изгонен от железницата заради шамар на шефа си, се опитва да си намери работа в мината на компанията Monsou, която се намира близо до град Воре, в село Двухсот Сорока. Никъде няма работа, миньорите гладуват. Място за него в мината се намери само защото в навечерието на пристигането му във Вора един от влекачите почина. Старият касап Махе, чиято дъщеря Катрина работи с него в мината като втори превозвач, взема Лантие в своята банда.

Работата е непоносимо трудна, а петнадесетгодишната Катрина изглежда вечно изтощена. Махе, синът му Захария, работниците в артела Левак и Чавал работят, легнали по гръб или настрани, провирайки се през шахта, широка едва половин метър: въглищният пласт е тънък. В клането непоносима задуха. Катрина и Етиен бутат количките. Още в първия ден Етиен решава да напусне Воре: този ежедневен ад не е за него. Пред очите му ръководството на фирмата разбива миньорите, че не се грижат за собствената си безопасност. Тихото робство на миньорите го изумява. Само видът на Катрина, споменът за нея го карат да остане в селото още известно време. Махе живеят в невъобразима бедност. Те винаги са длъжници на магазинера, нямат достатъчно за хляб и съпругата на Махеу няма друг избор, освен да отиде с децата в имението Пиолена, собственост на земевладелците Грегоар. Грегоари, съсобственици на мините, понякога помагат на бедните. Собствениците на имението откриват всички признаци на дегенерация в Махе и нейните деца и като й дават чифт стари детски рокли, те преподават урок по пестеливост. Когато една жена поиска сто су, тя получава отказ: сервирането не е в правилата на Грегоар. На децата обаче се дава парче хляб. В крайна сметка Махе успява да смекчи магазинера Мегр - в отговор на обещанието да изпрати Катрина при него. Докато мъжете работят в мината, жените приготвят вечеря, яхния от киселец, картофи и праз; парижани, дошли да разгледат мините и да се запознаят с живота на миньорите, са трогнати от щедростта на собствениците на мините, които дават на работниците толкова евтини жилища и снабдяват всички миньорски семейства с въглища.

Миенето се превръща в един от празниците в едно миньорско семейство: веднъж седмично цялото семейство Махе без колебание се редува да се потопи в буре с топла вода и да се преоблече в чисти дрехи. След това Махе се отдава на жена си, наричайки единственото си забавление „безплатен десерт“. Междувременно Катрина е тормозена от младия Шавал: спомняйки си любовта си към Етиен, тя му се съпротивлява, но не за дълго. Освен това Шавал й купи лента. Той притежава Катрина в плевня извън селото.

Етиен постепенно свиква с работата, с другарите, дори с грубата простота на местните обичаи: от време на време се натъква на любовници, които се разхождат зад бунището, но Етиен вярва, че младите хора са свободни. Само любовта на Катрина и Шавал го отвращава - той несъзнателно ревнува. Скоро той среща руския машинист Суварин, който живее в съседство с него. Суварин избягва да говори за себе си и Етиен не разбира скоро, че си има работа със социалист популист. След като бяга от Русия, Суварин получава работа в компанията. Етиен решава да му разкаже за приятелството и кореспонденцията си с Плюшард, един от лидерите на работническото движение, секретар на северната федерация на новосъздадения Интернационал в Лондон. Суварин е скептичен към Интернационала и марксизма: той вярва само в терора, в революцията, в анархията и призовава за опожаряване на градове, унищожаване на стария свят с всички средства. Етиен, напротив, мечтае да организира стачка, но има нужда от пари - фонд за взаимопомощ, който да му позволи да издържи поне за първи път.

През август Етиен се мести да живее при Мае. Той се опитва да плени главата на семейството с идеите си и Махеу изглежда започва да вярва във възможността за справедливост, но жена му веднага резонно възразява, че буржоазията никога няма да се съгласи да работи като миньори и всички приказки за равенство ще останат завинаги остават глупости. Идеите на Махе за справедливо общество се свеждат до желанието да се живее правилно и това не е чудно - компанията наказва с всички сили работниците за неспазване на правилата за безопасност и търси всякакви извинения за намаляване на заплатите. Поредното намаление на заплатите е идеалното извинение за стачка. Главата на семейство Махе, получавайки безбожно намалена заплата, също е укорен, че говори за политика с наемателя си - слуховете вече се разпространиха за това. Тусен Махеу, стар миньор, е достатъчно само да кимне уплашено. Самият той се срамува от собственото си глупаво послушание. Вик на бедност се разнася из селото.На новия обект, където работи семейство Махе, става все по-опасно - или подземен източник ще удари в лицето, или слой въглища ще бъде толкова тънък, че можете да влезете мината само като си отлепиш лактите. Скоро се случва първият колапс в паметта на Етиен, при който най-малкият син на Мае, Жанлин, счупва и двата крака. Етиен и Мае разбират, че няма какво повече да губят: само най-лошото им предстои. Време е за удар.

Директорът на мините Enbo е информиран, че никой не е дошъл на работа. Етиен и няколко негови другари съставиха делегация за преговори с домакините. Махе също влезе. Заедно с него отидоха Пиерон, Левак и делегати от други села. Исканията на миньорите са незначителни: те настояват да им се увеличи надницата за тролея само с пет су. Енбо се опитва да предизвика разделение в депутацията и говори за нечие подло предложение, но нито един миньор от Монсу все още не е член на Интернационала. От името на миньорите Етиен започва да говори - той единствен може да спори с Енбо. Накрая Етиен директно заплашва, че рано или късно работниците ще бъдат принудени да прибегнат до други мерки, за да защитят живота си. Управата на мините отказва да направи отстъпки, което окончателно втвърдява миньорите. Цялото село е без пари, но Етиен е убеден, че стачката трябва да продължи докрай. Плюшард обещава да дойде при Вора и да помогне с пари, но се колебае. Най-накрая Етиен го дочака. Миньорите се събират на среща с вдовицата Дезир. Собственикът на таверната, Раснер, е за прекратяване на стачката, но миньорите са склонни да вярват повече на Етиен. Плюшард, считайки стачките за твърде бавно средство за борба, взема думата и призовава всички да продължат стачката. Полицейският комисар с четирима жандармеристи се появява, за да забрани срещата, но предупредени от вдовицата, работниците успяват да се разотидат навреме. Plushard обеща да изпрати надбавката. Междувременно бордът на дружеството реши да уволни най-упоритите стачкуващи и смятаните за подстрекатели.

Етиен придобива все по-голямо влияние върху работниците. Скоро той напълно измества бившия им водач - умерения и хитър Раснер, и му предрича същата съдба след време. Един старец на име Безсмъртен на следващото събрание на миньорите в гората си спомня колко безплодни са протестирали и са умрели неговите другари преди половин век. Етиен говори страстно както никога досега. Събранието решава да продължи стачката. Само мината в Жан-Бар работи за цялата компания.Местните миньори са обявени за предатели и решават да им дадат урок. Пристигайки в Жан-Барт, работниците от Монсу започват да режат въжетата - по този начин принуждават миньорите да напуснат мините. Катрина и Шавал, които живеят и работят в Jean-Bart, също се качват горе. Избухва сбиване между стачници и страйкбрейкъри. Ръководството на дружеството вика полицията и армията – драгуни и жандармеристи. В отговор работниците започват да унищожават мините. Въстанието набира скорост, разпространява се като пожар из мините. С пеенето на Марсилезата тълпата отива към Монс, към дъската. Енбо е изгубен. Миньорите ограбват магазина на Мегър, който загива при опит да спаси имуществото си. Шавал води жандармеристите и Катрина едва има време да предупреди Етиен, за да не бъде хванат от тях. Тази зима полицаи и войници са разположени във всички мини, но никъде работата не е възобновена. Стачката обхваща все повече мини. Етиен най-накрая изчака директен сблъсък с предателя Шавал, за когото Катрина отдавна ревнуваше, и спечели: Шавал беше принуден да се откаже от нея и да избяга.

Междувременно Жанлин, най-младият от Махе, макар и да куцаше с двата крака, се научи да тича доста бързо, да граби и да стреля с прашка. Обхвана го желанието да убие войника - и той го уби с нож, като скочи като котка отзад, без да може да обясни омразата си. Сблъсъкът на миньори с войници става неизбежен. Самите миньори отидоха на щикове и въпреки че на войниците беше наредено да използват оръжие само в краен случай, скоро се чуха изстрели. Миньорите хвърлят кал и тухли по офицерите, войниците отговарят със стрелба и още с първите изстрели убиват две деца: Лидия и Бебер. Убитата Мукет, влюбена в Етиен, уби Тусен Мае. Работниците са ужасно уплашени и потиснати. Скоро представители на властите от Париж идват в Монс. Етиен започва да се чувства виновник за всички тези смъртни случаи, разруха, насилие и в този момент Раснер отново става лидер на миньорите, изисквайки помирение. Етиен решава да напусне селото и се среща със Суварин, който му разказва историята за смъртта на съпругата му, обесена в Москва.Оттогава Суварин не изпитва нито обич, нито страх. След като изслушва тази ужасна история, Етиен се завръща у дома, за да прекара последната си нощ в селото със семейство Мае. Суварин отива в мината, където работниците ще се върнат, и отрязва един от крепежните елементи на обшивката, която предпазва мината от подземното море - "Поток". На сутринта Етиен разбира, че Катрина също ще отиде в мината. Поддавайки се на внезапен импулс, Етиен отива там с нея: любовта го кара да остане още един ден в селото. До вечерта течението проби през кожата. Скоро водата избухна на повърхността, взривявайки всичко с мощното си движение. На дъното на мината старият Мук, Шавал, Етиен и Катрина останаха изоставени. До гърдите дълбоко във вода, те се опитват да излязат в суха мина, да се скитат в подземни лабиринти. Това е мястото, където се случва последната схватка между Етиен и Шавал: Етиен разбива черепа на своя вечен съперник. Заедно с Катрина, Етиен успява да изстърже нещо като пейка в стената, на която седят над потока, шуртящ се по дъното на мината. Те прекарват три дни под земята, чакат смъртта и не се надяват на спасение, но изведнъж нечии удари се чуват през дебелината на земята: те си проправят път към тях, те са спасени! Тук, в тъмното, в мината, на малка ивица небесен свод, Етиен и Катрина се сливат в любов за първи и последен път. След това Катрина е забравена и Етиен слуша приближаващите трусове: спасителите са стигнали до тях. Когато били извадени на повърхността, Катрина вече била мъртва.

След като се възстанови, Етиен напуска селото. Той се сбогува с вдовицата Махе, която, загубила съпруга и дъщеря си, отива да работи в мината - превозвач. Във всички стачкуващи напоследък мини кипи работа. А глухите удари на кайла, струва му се на Етиен, идват изпод разцъфналата пролетна земя и съпътстват всяка негова стъпка.