Näitleja Filippovi isiklik elu. Juri Filippov: "Isa oli väga kinnine inimene." Kuidas vanglas on? Ma käin iga päev klassis

Populaarsus ei mänginud näitleja isiklikus elus just kõige paremat rolli - ta ei pidanud kuulsuse ja suure raha proovile vastu, ilmselt seetõttu purunes ka tema esimene abielu - Sergei Filippovi naine Alevtina Gorinovitš, kes oli väsinud oma mehe pidevast pidusöögist, võttis ta kaasa. poeg ja jättis ta maha. Hiljem emigreerus Alevtina Ivanovna USA-sse ja sellega lõppes näitleja suhtlus mitte ainult endise naise, vaid ka pojaga, keda ta enam kunagi ei näinud.

Filippov kohtus Alja Gorinovitšiga Leningradi Circus Variety College'i seinte vahel, nad hakkasid käima ja peagi abiellusid. Nende poeg Juri sündis ja kümne esimesed aastad elasid koos, paar elas väga õnnelikult.

Sergei Nikolajevitš armastas Aljat väga ja naine oli tema peale meeletult armukade ning teda solvas ka see, et kuulsus oli tema mehele kallim kui tema ja ta poeg.

Kui kõrvulukustav populaarsus saabus, hakkas Sergei Filippovi isiklik elu murenema - sellesse ei ilmunud mitte ainult pidusöögid kolleegide ja fännidega, vaid ka teised naised, kellega tal oli suhteid.

See jõudis Alevtina Ivanovnani, ta kannatas ja muretses ning lahkus siis Filippovist. Venemaalt lahkudes ei naasnud Gorinovitš oma kodumaale ja seetõttu ei lahkunud nad Filippovist kunagi ametlikult.

Näitleja teine ​​naine oli lastekirjanik Antonina Golubeva, kellega ta tutvus Astoria hotelli restoranis, kus ta elas Komöödiateatri direktori Akimovi poolt talle filmitud toas.

See juhtus peaaegu kohe pärast Alevtina Ivanovnaga lahkuminekut ja Filippov kolis kohe hotellist Golubevasse. Antonina oli Filippovist kolmteist aastat vanem ja järgnes talle kõikjale.

Ta veendus, et mehel poleks suhteid, ja püüdis teda joomisest võõrutada.

Ja ta oli ka Sergei Nikolajevitši suhtlemise vastu oma pojaga, kuid ta jätkas siiski Jura külastamist, kuni lahkus koos emaga Ameerikasse. Antonina Golubeval oli ka ühest eelmisest abielust tütar ja lapselaps, kuid ta ei suhelnud nendega.

Kõik, kes seda paari teadsid, olid üllatunud, et ta neid koos hoidis - Antonina oli alati millegagi rahulolematu ja Filippov ise ütles ilmutuse hetkedel sageli, et ei armasta oma teist naist ja Golubeva oli tähtsusetu armuke.

Nad ütlevad, et kodus oli neil alati segadus, näitleja tuli teatrisse sageli lohakalt riides, kuid ta ei omistanud sellele mingit tähtsust.

Nad elasid koos nelikümmend aastat, kuni Antonina Golubeva suri. Ükskõik, mida nad räägivad, oli näitleja teine ​​naine tema päästja – ta toetas oma meest, kui too teatrist vallandati, põetas teda pärast rasket operatsiooni.

Antonina surm sai Sergei Filippovi eluloos mustaks päevaks - ta osutus kasutuks ja sai napilt ots otsaga kokku, elades napist pensionist, tekkisid tal vaimsed probleemid. Näitleja elas oma naisest vaid aasta ja suri üksi oma korteris kohutavas vaesuses.

vaimukas inimene päriselus. Saatus valmistas talle aga ette rasked katsumused, sealhulgas pikaajalise tüli ainsa pojaga.

Ta vaatas mulle hoolikalt otsa: "Kes sa oled?" "Ma olen teie poeg." "Mul pole poega," vastas ta külmalt. "Ja mina, Serjoženka, kas sa ei tunne ka mind ära?" Ema küsis. Isa vaatas teda, nägu väänatud, tundus, et ta hakkab nutma. Ta pöördus kiiresti ümber ja jooksis minema. Siis sain aru, et ta ikka armastab oma ema...

Tõin OVIR-ile oma isa avalduse: „Mul pole midagi pistmist poja otsusega lahkuda alaliselt välismaale elama. Ma arvan, et teda tuleks karmilt karistada või veel parem maha lasta. Mul ei ole rahalisi nõudeid. Sergei Filippov.
[ rohkem= ]
„Kuhu sa tulistad? küsisin OVIRi noortelt töötajatelt. "Siin või õues seina ääres?"

Muidugi teadsin, et isa rebis ja metallist, kui sai teada, et ma emigreerun. Aga tal poleks iial pähe tulnud sellist asja kirjutada. Nii seisab tema silme ees kujutluspilt, nagu tema elukaaslane Madame Golubeva neid ridu dikteerib, täis vihkamist vaenlase vastu.

Pärast minu lahkumist lõpetas isa minuga suhtlemise, ta ei trükkinud künka tagant kirju. Ja kui sõbrad minu kohta küsisid, vastasin, et ma ei astunud mingeid kontakte kodumaa reeturitega. Ja alles oma elu lõpus tunnistas ta, et kui ta oleks uuesti alustanud, oleks ta jäänud oma naise ja poja juurde ...

Ma ei unusta kunagi meie viimast telefonivestlust.

- Ei, Yura, ära saada raha, ka ravimeid. Mul on kõik olemas.

"Kas sa tahaksid mulle külla tulla?" Ma maksan kõige eest.

- Ka see pole vajalik.

"Me pole nii palju aastaid näinud... Kui tahate, tulen ise, võin tulla koos emaga."

"Ma armastan teda väga ja olen teda alati armastanud.

"Ta teab seda ja muide, ta ei abiellunud kunagi uuesti. Noh, te olete nagu väikesed lapsed, teil on aeg kohtuda ja rääkida.

"Ma ei andesta talle kunagi, et ta mu palgiga välja viskas!"

Millegipärast meenus mulle nende palgiga seotud sõnade peale, kuidas lapsepõlves unistasin, et mu armastatud vanemad elavad koos, ja mu süda valutas. Hämmastav asi. Vahetasin riiki, perekonnanime ja isanime, arvasin, et söövitasin kuuma rauaga kõik, mis oli seotud mu isaga. Aga lõpuks naasin Peterburi, vahel käin Komöödiateatris, kus ta terve elu töötas, kogun vähehaaval tema arhiivi, fotosid, mälestusi temast. On näha, et Filipiini geenid minus võitsid ikkagi ...


Minu vanaisa, saksa parun, oli Saraatovi naelatehase juhataja. Seal abiellus ta pitsimeistri, kauni lauljanna Dunaga, minu vanaemaga. Nad sünnitasid mu isa Seryozha. Kuid I maailmasõja alguses oli mu vanaisa sunnitud kodumaale lahkuma ja vanaema keeldus kindlalt Venemaalt lahkumast.

Samas tehases töötas meister Nikolai Georgievitš, elukutselt mehaanik. Kord saatis tema omanik lootustandva töölise Saksamaale end täiendama, aasta hiljem naasis Nikolai sealt moekas kellaketiga ehitud vestis. Kohalikud tüdrukud tulistasid silmadega tema suunas, kuid kadestamisväärne kosilane eelistas Dunyat, kes oli selleks ajaks üksildane: kuigi ta oli lapsega, oli ta tõeline kaunitar, pealegi laulis ta nagu ööbik! Nii et Serezhal oli kasuisa.

Laupäeviti tuli uus perepea alati purjuspäi koju, sõimas oma naist, ronis siis kummutile ja laulis valjuhäälselt välismaal päheõpitud saksakeelseid laule, heites vahepeal Serjožale ette tema kodanlikku päritolu. Muide, kohalikud poisid kiusasid oma sõpra ei kellegi muu kui Font Baroniga.

Kogu mu isa lapsepõlv möödus tänaval. "Volga nägi meid palju sagedamini kui kodus," ütles ta rohkem kui korra. Koos naabripoistega, samade kerjustega, varastas ta mööda jõge sõitnud lodjatelt arbuuse. Püüdnud kala, aga enamasti sattus pisiasja peale. Teda praeti tulel pulkade otsas ja nad ise tiirutasid metsikutes piraaditantsudes, mille esituses oli Sergei eriti innukas.

Rääkides mulle lapsepõlve naljadest, ütles isa alati: "Jah, ma polnud kingitusest kaugel!" Kooliainetest pidas ta lugu kirjandusest ja keemiast. Keemia tõttu visati ta koolist pauguga välja. Isa otsustas järsku, et on iseseisvateks katseteks juba küps ning soolhappe ja rauaviilmetega kombineerimise tulemusena tekitas ta nii söövitava gaasi, et tunnid tuli mitmeks päevaks katkestada.

Ema hämmingus: mida nii uudishimuliku pojaga edasi teha? Saratovis oli tööpuudus ja polnud midagi mõelda sellele, et üks ilma elukutseta poiss kuskile korraldada. Esiteks andis naine ta pagarile õpipoisiks, kuid too ajas midagi sassi, rikkus taigna ja lendas tänavale. "Olgu, Gorki ei jõudnud ka leiba küpsetada," lohutas end hästi lugenud Serjoža. Siis viis ema ta ühe Saksa laudsepa juurde. Ta rääkis halvasti vene keelt ja kutsus oma isa "väikeseks Filipouks". Nimetissõrme õpetlikult tõstes ütles ta: "Malshik Filipou, ilma srumendi ja vosh ne ubeshita." Isale meeldis töötoas: vaikus, puutükid, laastud, luksuslik mööbel. Hiljem meenutas ta sageli soojalt oma pedant-õpetajat ja ütles rasketel aegadel: "Näitlemisega enam ei lähe – ma lähen restauraatorite juurde!"

Kuid ühel päeval võttis tema elu järsu pöörde. Ühel õhtul jalutasid nad sõbraga kohalikust klubist mööda, vaatasid aknast sisse. Seal suures valgustatud saalis tegid lühikeste seelikutega tüdrukud jalgadega selliseid kringleid, et Serjoža lõualuu langes. Hoone sissepääsu juures rippus silt "Koreograafiline kool". Poisid vaatasid teineteisele hämmeldunult otsa ja nurisesid: kas see pärineb sõnast "kruus" või millest? Kuid isale meeldis see, mida ta nägi, nii väga, et ta veenis sõpra sisse tulema. Õpetaja kirjutas nad kohe ringi, kuna seal polnud ühtegi poissi. Sõber kaotas väga kiiresti huvi tantsimise vastu ja isa hakkas õppima ning õpetaja, nähes tema innukust, soovitas mul lõpuks Moskvasse minna, et edasi õppida.

Isal olid klassikalise tantsija kohta tõesti erakordsed andmed: hüpe, rütmitaju, pikad jalad. Kuid pealinna koreograafiakoolis oli komplekt juba valmis ja ta astus Mokhovaya Leningradi Tsirkuse Varieteekolledži balletiosakonda. Ka minu ema Alevtina Gorinovitš õppis seal suure innuga. Aastaid hiljem ohkas isa kahetsusega: «Kahju, et temast näitlejat ei saanud. Ta oli talendiga nagu Jermolova.


Kuid mu vanaema Ljubov Ippolitovna polnud tütre elukutsevalikuga rahul:

- Kuidas sa võisid? Kindral Kuprijanovi lapselaps - ja näitleja! Kui sa tõesti tahaksid loovust, siis ma läheksin kunstniku juurde või midagi. Õppisin Nicholas Roerichi juures! Paber, akvarell... Miks see halb on?

— Paber, akvarell... Aga elu läheb mööda!

- Milline võib olla elu revolutsionääride ajal?

Kuid nagu selgus, polnud kool nii hull: Asjal oli suhe Serezhaga, kes mitte ainult ei valmistunud balletitantsijaks, vaid elas ka väikese stipendiumiga hostelis. Ja kui tütar Filippovi emaga kohtuma tõi, ei meeldinud tulevasele ämmale peigmees kohe.

Kuidas sa saad tahta temaga abielluda? Ta on sink. Vaadake teda lähemalt. See on kloun, kloun! Temast ei saa kunagi teie lastele head abikaasat ja isa.

"Ja milline peaks teie arvates mu mees olema?" Nagu see, mis sul oli? vastas mu ema julgelt.

- Mu abikaasad olid headest peredest, haritud, nägusad, vuntsidega. Ja see on ebaühtlane. Pole vaia, pole õue. Teie isa oli muide aadlik! Ta oli kangelane ja jäi sõjas kadunuks,” lõpetas Ljubov Ippolitovna paatosega, nuttis ja pani pitsist taskurätiku silmade ette.

Ema, sa eksid. Seryozha - tark, ilus. Lõpetame varsti ülikooli. Ja ta saab hea töö.

Nende sõnade peale kuivasid Ljubov Ippolitovna pisarad silmapilkselt.

"Kas mehe töö on sulle jalga lüüa?" Ta ise läks näitlemisse ja otsustas isegi tantsijast abikaasa saada ?!

Asya oli kindel, et ema vahetab sellegipoolest oma viha halastuse vastu ja võtab oma väimehe vastu. Kuid aeg läks ja Ljubov Ippolitovna oli vankumatu. Ta talus ainult mu isa. Tema jaoks oli ta lihtsalt titt, kes ei väärinud tema tütre kätt. Ta ütles talle kogu aeg: "Serjoženka, sa oled puur." Näib, et tähti on ainult kolm, kuid kui palju tundeid ta neisse pani! Temas kõneles klassiviha ja isa ei rääkinud kunagi oma parunist ...

Ljubov Ippolitovna oli, nagu vanasti öelda, üks endistest. Kindrali tütar, õppis Keiserlikus Kunstide Ergutamise Seltsis. Mäletan, kuidas ta aknal istudes jõi Saksi portselanist tassist teed, jäi imekombel ellu, läbides vanaemaga revolutsiooni, kodusõja ja Isamaasõja, evakueerimise, kolimise ja Leningradi Shirokaya tänavale naasmise. See tass ilma alustassita ja mõne fotota on kõik, mis Ljubov Ippolitovnale on jäänud oma endisest elust.

Kuid juhtus, et kui kogu kindrali pere suvilasse läks, kandsid nad klaverit kaasas. See oli eriline, suvi. Talvel hoiti teda maja juures aidas, kaetud paksu tekiga ja mässitud heina sisse. Vanaema meenutas seda nostalgiaga. Muidugi unistas ta, et tema tütar abiellub printsiga valgel hobusel.

Kord allkirjastasid Asya ja Serezha ilma õnnistust saamata ja isa kolisid seaduslikult oma ema tuppa. Minu vanaema jaoks oli see tragöödia. Terve korter lõhnas palderjani ja ammoniaagi järele. Seotud peaga läks Ljubov Ippolitovna aeg-ajalt nüüdseks ühisesse kööki, et valada teed oma Saksi tassi. Ei tütar ega väimees ei tohtinud teda näha. Kuid aeg-ajalt lähenes ta nende uksele ja koputas valjult: "Sa ei saa seda nii palju teha! See on teie tervisele halb!"

Ja noorpaar tegi suurejoonelisi tulevikuplaane. Isa lõpetas kolledži 1933. aastal. Lõpukontserdil esitas ta inglise meremehe sütitavat tantsu "Jolly Jim". Numbrit saatis suur edu. Kõik olid hämmastunud, et stepptants selles vaheldus klassikaliste batmanidega. See oli julge. Kõige hämmastavam on see, et tänu sellele tantsule võeti ta vastu Mariinski teatrisse. Rõõm ei tundnud piire: „Kujutad sa ette, Asenka! Mina, eilne Saratovi poiss, ja ühtäkki – maailmakuulsa trupi artist!


Uues balletis "Punane moon" kehastas ta Stokeri rolli: jooksis ämbriga lavale, kõik söega kaetud, ja esitas väga lühikese tantsu ning siis, nagu libretos oli kirjutatud, jooksis stokeri juurde. Ühel päeval jäi isa lavale oodatust kauemaks ja pani ootamatult määrdunud ämbri laval seisnud kaptenile, kelle lumivalge tuunika oli hetkega mustade laikudega kaetud. Selle triki eest sai ta tõsise noomituse. Kuid see ei olnud tema Mariinskyst lahkumise põhjus. Kohe esinemisel kaotas isa teadvuse. Arsti otsus oli kategooriline: "Sul on nõrk süda, peate balleti unustama."

Isa ei oodanud sellist saatuse lööki. Ta muutus ärrituvaks ja ebaviisakaks. See juhtus ka mu emaga. Ja siis õhutas Ljubov Ippolitovna oma tütart: "Ma hoiatasin teid! Kas see on mehe töö? Mida sa siis tegema hakkad?"

Isal ei jäänud muud üle, kui otsida teine ​​töökoht. Ta esines laval, siis oli muusikasaal, kus teenis mu ema ning Mironova ja Menaker alustasid loomingulist tegevust. Aga isa ei jäänud sinna kauaks. Varsti sain telegrammi: "Teen ettepaneku asuda tööle Komöödiateatrisse, mille olen vastu võtnud, osuta Akimov." Selgub, et Nikolai Pavlovitš mäletas oma isa Jolly Jimi tantsust. Paavst saatis kohe vastuse: "Nõustun tingimusteta."

Komöödiateatrit nimetati siis "toidupoe teatriks", kuna see asus Eliseevski kauplusega samas majas. Tema pearežissöörile ei tekitanud piinlikkust isegi see, et isal polnud draamakunsti kooli. Kuid näitlejad olid Filippovi suhtes ettevaatlikud. Isa mäletas pikka aega kellegi tema järel öeldud lause: "Kas see tapja näoga tüüp on tõesti näitleja?!" Ainus, kes ilmutas uustulnuka vastu kohe kaastunnet, oli Jelena Mavrikievna Granovskaja, neljakümnendatel aastatel valas publik tema osavõtul etendusi - “Klaas vett”, “Kirsiaed”, “Vaenlased”. Säraval näitlejannal oli üks kirg: Granovskaja jumaldas väikseid sigu. Ja nagu koer, pidas ta mõnikord kodus siga. Kui ta suureks kasvas, andis Granovskaja ta, nagu ta uskus, headesse kätesse. Aga need "head käed" saatsid vaesekese pannile.


Kuid filmitegijad juhtisid kohe tähelepanu noorele näitlejale. Ekraanidebüüt toimus 1937. aastal. See oli sõnadeta episoodiline roll filmis "Kimase järve kukkumine". Jutu järgi pidi isa punaarmeelast tagasi tulistades palgi otsas üle jõe jooksma, kuid ta libises ja kukkus jäisesse vette. Pärast iga võtmist määrisid režissööri abid teda alkoholiga ja neljandal võtmisel hakkasid nad halastama ja lasid tal selle sisse võtta. Ja isale see väga meeldis. Nagu aga tulistada mulle meeldis. Kuigi esimest korda end ekraanil nähes tekkis soov näitlejaametist loobuda: «Kas see olen tõesti mina? Jah, selline häbi pole nagu kinos, isegi trammi ei tohi lasta!”

Filippov sai hakkama iga tõsise rolliga, kuid režissöörid kasutasid tema komöödiaannet jõuliselt ära, pakkudes erinevaid vastikuid rolle. Kord palus isa isegi Lenfilmi režissööril, et ta annaks talle võimaluse mängida head tegelast. Ta naeris vastuseks: "Kas sa vaatasid ennast peeglist?"

Ja kõik jätkus. Kui ta mängis "Rahutu majapidamises" sakslast, hakkasid inimesed tänaval mu isa aadressil needustest lahti laskma, pidades näitlejat tema kangelaseks. Ta põgenes ja nad karjusid talle järele: "Oh, sa fašistlik nõme!" Ja alles kodus, ust enda järel sulgedes, ohkas isa kergendatult: "Inimesed armastavad mind, nad tunnevad mu ära."

Kuid ta ei kasutanud oma populaarsust kunagi omakasupüüdlikel eesmärkidel. Viinajärjekorras veensid nad korduvalt:

- Sergei Nikolajevitš, miks sa seal seisad?! Tulge sisse, me laseme teid läbi.

Kuid paavst keeldus alati:

Me ei aja leiba taga!

Mu isa ütles, et Venemaal on kiireim ja usaldusväärseim tee populaarsuse juurde joomakaaslaste kaudu. Ja nautis seda. Pidu hõivas tema elus olulise koha. Sergei Nikolajevitšile meeldis restoranis tellida šikk õhtusöök, kutsudes oma lauda tuttavaid või meeldivaid inimesi. Ühel päeval tõmbas paavsti tähelepanu mööda mõni tähtis hiiglaslik mundrimees.


— Tõmba üles, vanamees!

- Ma ei ole vana mees, Sergei Nikolajevitš, vaid admiral Zasosov.

"See muudab asju. Rebi see üles, admiral. Võtame ühe joogi kaasa.

Mu isal oli suurepärane huumorimeel. Ta oli rahvale minevate tabamuslausete autor. Nii meeldis talle järjekordset pudelit avades öelda: "Vana naine kannatas lühikest aega kogenud bandiitide käes" või "Seitse korda vala, üks kord söö." Muide, filmis "Karnevaliõhtu" kuulus lause "Kaks tähte, kolm tähte, neli tähte ja mis kõige parem muidugi viis tärni" on mu isa improvisatsioon.

Aga kui populaarsus hakkas võtma katastroofilisi mõõtmeid, hakkas see teda ärritama. No kellele see meeldib, kui su selja taga kõnnib kari fänne ja kõik püüavad sul särgi ja isegi nina peale tõmmata, tüütult rumalate küsimustega ronides. Ärge vastake kõigile, kes vennaskonnas juua pakkusid, karnevaliõhtu kangelase sõnadega: "Ma ei saa, mu kallis, mul on loeng!"

Restoranis, kui nad vahtima hakkasid, kattis isa näo taldrikuga. Ja kui keegi tseremooniata tema lauale lähenes, võis ta raevukalt laudlina koos nõudega laualt maha rebida. Üks daam palus kord Filippovil oma rinnale autogrammi jätta. Ta tormas ülepeakaela naise eest põgenema, andes teel hambad alla purjus vanamehele, kes ronis üles kallistama.

Paavst ei sallinud tuttavlikkust. "Oh issand," hüüdis ta meeleheitlikult, "mis ma sulle olen - loom ?! Kas saate mööduda ja lasta mul elada nii, nagu ma tahan? Mõnikord korraldas ta vempe, milles oli hetk kättemaksuhimu. Ühel talvel jalutas mu isa Pavel Kadotšnikoviga mööda Nevskit. Ja järsku tormas ta lumehange ja hakkas kiiresti märga lund riisuma. Kadotšnikov küsis üllatunult:

- Mis lahti, Seryozha?

Ta vastas valjult:

- Jah, nad kinkisid mulle teemandiga sõrmuse ja see kukkus kogemata lumme. Vau, kui kahju!


Kadotšnikov sai aru, et see oli nali, ja pilgutas sõbrale silma. Minut hiljem otsis sõrmust juba terve rahvahulk. Ja siis viipas isa käega:

- Tule, nad annavad mulle veel ühe.

Tema ja Kadotšnikov lahkusid, kuid inimesed jätkasid lumes kaevamist.

Mu isa armastas nalja. Ema rääkis, kuidas nad koos vanakraamipoes käisid.

Kas võtate kasutatud kaupa vastu? küsis isa.

- Pärandus teie vanaemalt? Midagi väärtuslikku? ärkas müüja.

"Päris palju," ütles isa ja osutas portfellile.

“Kuidas saab tänapäeval selliste asjadega tänaval kõndida?!

Isa võttis välja ühe kimbu ja hakkas seda tükk aega lahti voltima. Ta laotas ettevaatlikult letile kaks bagelit ja vaatas müüjat.

- Aga vabandust, aga kus on mu vanaema pärandus?

- Nagu kus? Siin. Kas see on vahendustasu? Kas võtate kasutatud kaupa vastu? Antiikesemed? - ja ta hakkas raevukalt leti peal olevaid bageleid peksma, tõestades nende "vana" päritolu. Selle stseeni võiks lisada mingisse komöödiasse. Mu isa oli suurepärane improvisaator ja mõtles pidevalt midagi välja.

Pärast filmi "Tüdruk ilma aadressita" ilmumist ei elanud ta üldse. Inimesed karjusid talle järele: "Masik tahab viina!" Ta hakkas kartma loomingulisi kohtumisi publikuga ja vältima neid igal võimalikul viisil. Nagu mu isa tegelane Almazov ütles, oli ta "kesknärvisüsteemi purustanud". Filippov võis sõimata täiesti võõra inimese peale, kes just autogrammi küsis. Kui talle ette heideti ebaviisakas olemist, vastas ta: "Karm, aga õiglane!"

Kuid see kõik oli hiljem. Ja oma karjääri alguses nautis isa sõna otseses mõttes kuulsust. Eriti rõõmustas ta oma edu üle naistega. Elu oli tormiline, sageli ei tulnud ta ööbima ning mõistagi kasvas peres pinge. Ja siis jõudsin õigeks ajaks kohale ja hakkasin tasapisi oma ema südamest välja tõrjuma armastatud Serjozhat, kes oli seal seni valitsenud. Maja lõpetas tema ande imetlemise, selle asemel imetleti väikese Yura andeid.


- Mis meil õhtusöögiks on? Pole manna? küsis isa lauda istudes.

- Yurochka puder ja hautatud köögiviljad teile.

Papa noppis süngelt kahvliga taldrikut:

- Mis see on?

- Gemuse! - teatas ämm võidukalt.

- Sa töötad nagu härg ja kodus söödavad nad sulle mingit jänestoitu.

- Serjoženka, vaene! - Ljubov Ippolitovna lõi oma toa ukse kinni ja taldrik guemuze lendas talle järele.

— Oh, just nii! hüüdis isa mantli selga pannes. "Ma neile siin ei meeldi. Nad toidavad mingit presnyatinat. Ma lähen pubisse!

Isa vajas Jupiteri sära, publiku jumaldamist, fännide imetlevaid pilke. Ema soovis, et tal oleks tõeline perekond, hubane kodu, ustav abikaasa ja eeskujulik poeg.

Mul on lapsehoidja. Lihtne külatüdruk, kes polnud kunagi kuulnud suurest koomikust Filippovist. Papa hakkas tema vastu huvi tundma, kahtlustamata, et Ljubov Ippolitovna neid läbi lukuaugu jälitab. „Sa oled mu jumalanna! - hakkas ta lapsehoidjale kulmu kortsutama. "Sa oled minu arm ..." Siis krigises uks ja lävele ilmus ämm Ljubov Ippolitovna. "Me teeme proovi ... "Koer sõimes," leidis isa kiiresti. See stseen lisati hiljem Rjazanovi filmi "The Girl Without an Address". Ja vanaema, peame talle austust avaldama, varjas oma väimehe “vendi” ema eest kuni lahutuseni ...

Hakkasin ennast mäletama hetkest, mil mulle akvarelle kingiti. Kõigepealt värvisin ise ja siis isa beeži mantli. Nii et juba varakult avaldus minus kunstniku anne. Mulle meeldis ka vaadata, kuidas mu isa habet ajas. Ja kogu aeg palus ta mind ka raseerida. Tal sai sellest kõrini ja ta raseeris pool mu pead. Kui ma end peeglist nägin, puhkesin nutma. Aga pardel tõmbas mind ikkagi nagu magnet. Kord peitsin end esikus, vahutasin vanaema kasuka allääre ja raseerisin seda hoolikalt.


Tihti jäeti mind üksi koju. Kui vanemad kavatsesid kuhugi minna, mõtles vanaema endale kohe ühe kiireloomulise äri, et mitte lapsehoidjates istuda. Isa leidis väljapääsu: ta ajas väikesed nelgid põrandale, andis mulle haamri ja käskis mul need päris mütsi külge lüüa. Ja kuni vanemate naasmiseni paugutasin hea meelega naelu. Ja kui mu vanaema hakkas nördima, et varsti ei saa põrandal kõndida, käskis isa mul naelad mahagonist kappi lüüa.

Perekonna idüll lõppes kohe, kui isa kutsuti tegutsema. Ta sai raha ja vabaduse keeristorm viis ta minema. Pärast järjekordset mõnunädalat pakkis ema isa kohvri ja näitas talle ust, võttes suurema veenvuse huvides pihku palgi. Isa oli solvunud: “Sa roomad minu juurde põlvili! Minu jaoks, jumaldatud kogu riigi poolt! Ja ta ootas seda kogu oma elu, kuid ta ootas asjata. Mitu korda üritas isa pere juurde naasta, palus andestust, vandus igavest armastust. Kuid nagu mu ema ütles: "palk oli alati valmis, kuid tal puudus pisut survet, natuke kannatlikkust ..."

Varsti algas sõda. Komöödiateater evakueeriti. Ja kuigi mu vanemad olid juba lahutatud, hoolitses isa selle eest, et meid koos vanaemaga ümberpiiratud Leningradist mandrile viidaks.

Esimest korda elasime Sotšis kaubikutes ja siis viidi meid üle Tadžikistani. Mäletan, et Stalinabadis filmiti filmi "Prints ja vaesus", kus ma mängisin rahva hulgas ragamuffini. Evakueerimise ajal tuli perekond taas kokku. Isa jätkas näitlemist ja elas endiselt boheemlaslikku elustiili. Ta naasis koju väga hilja ja sõnadega "Täna nad raha ei andnud!" kukkus koridori surnuks.

Ema õmbles öösiti kaltsunukke ja vanaema maalis neile näod. Millegi eest või millegi eest õppisin ma Roerichi enda käest! Siis müüs ta need turul maha.


1945. aasta sügisel naasis teater vabastatud Leningradi. Shirokaya tänaval, kus me elasime, ei lasknud ema isal minna. Ta asus elama Astoria hotelli ja seejärel hankis Akimov oma armastatud kunstnikule toa. Kuid mu isa ei pidanud seal elama ...

Ühel päeval, nagu tavaliselt, einestas ta hotelli restoranis. Keegi ütles midagi, isa vastas ebaviisakalt, tekkis kaklus ja kahvel jäi pihku. Madame Golubeva istus lähedal laua taga. Ta mitte ainult ei seisnud näitleja eest, hajutades kaklejaid, vaid sidus ka tema haava kinni, misjärel viis ta sellisest tähelepanust ja kiindumusest jahmunud Filippovi oma koju. Ja hommikul vihjas ta: "Sa olid eile nii ja naa, Serjoža, karjusid. Jumal hoidku, keegi koputab elunditele! Isa kartis ja jäi oma uue sõbra juurde.

Punane mullet, nagu isa teda kutsus, oli temast kolmteist aastat vanem. Küsimusele "Sergei Nikolajevitš, mis on punane mullet?" ta vastas: "Väike väike kala, kellel on punnis silmad." Mul on siiani valus, et tal nii vana ja kole naine oli! Olen kindel, et isale ta eriti ei meeldinud. Ja ta jumaldas teda, keda kutsuti hellitavalt Weeviliks. Golubeva järgis teda kõikjal - võttele, ringreisile, ei lasknud tal vabalt hingata.

Kui ta väga purjuspäi koju tuli, karjus ta talle: “Vana nõid, ma olen sinust väsinud! Mul on ilus naine ja andekas poeg!” Ja hommikul sosistas Antonina Georgievna uuesti: "Seryozha, sa kandsid seda eile jälle, nad panevad su vangi!" Ta hoidis teda lühikese rihma otsas. Golubeva oli kommunistliku partei liige ja kirjanike liidu liige, mistõttu tundis ta aupaklikku armastust parteijuhtide vastu üldiselt ja eriti Sergei Kirovi vastu. Ta kirjutas isegi raamatu oma lapsepõlvest - "Poiss Urzhumist". Kuid tema tekst oli nii halb ja lapselikult kohmakas, et kui ta käsikirja toimetaja Marshakile üle andis, kirjutas too selle täielikult ümber. Kui isalt küsiti:

kirjanik Antonina Golubeva

Miks su naine enam ei kirjuta? ta vastas süngelt:

- Mul on tint otsas.

Isa asus Golubevaga elama neljakümnendate aastate lõpus. Gribojedovi kanali kaldal, majas number üheksas, kus elasid kirjanikud Mihhail Zoštšenko, Jevgeni Švartz, Venjamin Kaverin, Mihhail Kozakov. Mõnikord käisin seal. Golubeva, kes kamandas mu isa jõuliselt ja jõuliselt, püüdis ka mind puurida. Kuid ma ei tunnustanud tema liignaise sellist õigust.

Poiss, kas sa loed midagi? Ta ei pöördunud minu poole kunagi mu eesnimega, ainult "poiss". - Kas teile meeldib luule?

- Ma armastan...

- Noh, lugege seda.

Ja alustasin Arhangelskist: "Mitte naine - vaarikas, / meistriteos lõuendil - / Marusja Magdaleena, / Täielikult lahti riietatud."

— Milline vulgaarsus! Sa, poiss, peaksid lugema pioneeriraamatuid.

"Näiteks "Poiss Urzhumist," ironiseeris isa.

"See on väga kasulik raamat, sellest on üles kasvanud rohkem kui üks põlvkond pioneere," vastas suur kirjanik kuivalt.

Papa ja Golubeva ei olnud ametlikult abielus, kuigi nad elasid koos nelikümmend aastat. 1948. aastal andis mu ema ametliku lahutuse sisse. Kuid isa ei saanud kunagi oma lahutustunnistust. Arvatavasti säästis ta honorari eest paarkümmend kopikat.

Golubeva tulekuga isa ellu oli meil emaga raske periood. Ühel päeval kutsuti mind kooli direktori juurde. Võõrad onud ja tädid esitasid kummalisi küsimusi: kas ma söön hästi, kas nad peksavad mind kodus? Järgmisel päeval paluti mu ema RONOsse. Selgub, et oli signaal, et ta kohtleb oma poega halvasti ja ta juhib ebamoraalset elustiili. Üks naine komisjonist sosistas, et selle info andis kommunist Golubeva. Ema viis mind teise kooli. Ja seal jälle nipet-näpet õpetajad ja halvad hinded. Ta läks direktori ja RONO juurde, püüdes aru saada, mis toimub. Talle öeldi kõikjal, et nad on pärit Sergei Nikolajevitšist ja palusid poja suhtes rangem olla: "Ta on kurikuulus huligaan!" Jah, Golubeva võttis minu "hariduse" tõsiselt käsile. Tema eest põgenedes vahetasin viis kooli.

Ja me olime meeleheitlikus rahalises olukorras. Pärast sõda lõpetas mu ema võõrkeele, õpetas kõnetehnikat. Lisaks töötas ta inglise keeles kirjutava korrespondendina. Tänu emale on mul suurepärane keeleoskus, mis hiljem Ameerikas kasuks tuli. Aga emapalgast jäi meile ikkagi elamiseks väheks. Ja isalt polnud abi. Ta kirjutas isegi kohtule avalduse palvega vabastada ta alimentidest, kuna lapse ema teeb poisile puuvilja ostmise asemel remonti tema, Filippovi rahaga. Kohtunik vastas, et siis avab ta lihtsalt tema, suure kunstniku, vastu kriminaalasja. Hiljem tunnistas isa kibestunult, et Antonina Georgievna sundis teda seda tegema.

Ma arvan, et just uue pere igaveste tülide tõttu jõi isa ohtralt. Koos sellega algasid probleemid teatris ja kinos: stuudios ütles ta, et on etendustega hõivatud, teatris - et filmib. Tõsi, alkoholi jaoks oli alati raha. Ühel päeval viis mu isa koos oma sõbra, luuletaja Mihhail Dudiniga kasutatud raamatute poodi viiskümmend köidet Suurt Nõukogude Entsüklopeediat, millele järgnes kolmepäevane pidutsemine. Kui Barabulka küsis, kuhu raamatud kadusid, vastas ta, et ... andis need Dudinile lugeda. Just siis selgus, et ühes köites hoidis kokkuhoidev kirjanik korralikku rahasummat.

Samal ajal ei olnud Sergei Nikolajevitš kolleegide lõbustustest sugugi vaimustuses. Nähes Lenfilmis noort näitlejat, kes sõna otseses mõttes ei kudunud, ohkas isa ja ütles talle isalikult: "Sa ei joo oma ande järgi!"

Juhtus, et ta lahkus majast triigituna, hoolitsetud ja lipsuga. Ja õhtuks, pomisedes “Kui madalale ma olen langenud”, naasis ta ilma lipsuta, ilma särgita ja isegi ilma sokkideta! Punane mullet oli tema peale kogu elu kade. Aga miks olla armukade? Ta oli talle peaaegu nagu ema ja ta, nagu õnnetu laps, püüdis tema juurest minema libiseda. Golubeva jälitas alati teeninduse sissepääsu juures. Ja mu isa lahkus teatrist viisteist minutit enne proovi lõppu ja läks Mokhovaya kuulsa veiniklaasi juurde, kuhu tulid paljud kunstnikud.


režissöör Nikolai Akimov

Kellegi mälestustes on selline stseen kirjeldatud, mis regulaarselt kordus. Isa astus korterisse ja nõudis valjuhäälselt: "Punane mantel, klaas viina!" Kui tal polnud kiiret, hakkas ta tühja klaasi käes hoides lugema: “R-üks, kaks”, “kolme” arvelt lendas klaas aknast välja. Kohvitassid võivad järgneda.

Hoolimata joogiarmastusest oli isal hämmastav mälu, kaaskunstnikud rääkisid, kuidas nad kadestasid tema võimet tohutuid tekste pähe õppida. Ta võis etendusele tulla purjuspäi, kuid ta läks lavale ja muutus koheselt. Akimov suhtus Filippovi labasesse olekusse alandlikult: "Minu jaoks on andekas joodik kallim kui kümmekond keskpärast teetalit." Kuid pärast ühte juhtumit katkes tema ingellik kannatlikkus. Etenduse ajal seisis isa lava taga. Ta oli purjus. Laval valati kangelasele klaas viina, ta hakkas seda väikeste lonksudena jooma. Järsku kommenteeris isa nii palju, et saalist oli kuulda: “Kes niimoodi joob? keskpärasus! Joo klaasitäis ühe sõõmuga! Nüüd ma lähen välja ja näitan sulle, kuidas juua!” Publik oli rõõmus. Aga Akimov, kes samuti istus saalis, kutsus ta järgmisel päeval oma kabinetti. Lavastaja võttis trupi artistide nimekirja ja tõmbas Filippovi nime punase pliiatsiga maha.

— Kas kõik, Nikolai Pavlovitš?

— Kõik, Sergei Nikolajevitš.

Mu isal olid ainult filmid. Kuid temas oli ta jumal! Filippov oli ainus Nõukogude kunstnikest, kes sai raha enne filmimise algust. "Suma on kursiiv!" - Isa lemmiklause. Ja kõik sellepärast, et ta "kasutas", nagu tema Almazov filmist "Tiigritaltsutaja". Isa lause "Armasta oma honorari nagu iseennast!" sai näitlejate seas tiivuliseks. Ja tal oli lõputult kontserte üle riigi. Piisas, kui Filippov läks lavale ja ütles: "Kaks tärni, kolm tärni, neli tärni või parem ... viis ...", kui publik hakkas seistes aplodeerima.


Isa nõudis, et hakkan ka näitlejaks, öeldes, et mul on andmed olemas. Lapsepõlve veetsin teatri kulisside taga, nägin laval palju andekaid kunstnikke, kuid keeldusin kategooriliselt, ma ei nakatunud selle käsitööga. Ja kõik sellepärast, et ma olen kohutavalt laisk inimene ja töötan ainult siis, kui ma ise tahan. Näitleja seevastu on ori.

Selle tulemusel otsustas ema minu saatuse: "Poeg, kuna sulle ei meeldi midagi teha, mine kunstnike juurde!" Loomulikult vihastas minu otsus saada vaba elukutse meheks isa kohutavalt, ta ei suutnud seda pikka aega andestada ja kordas sageli: "Ilma minuta ei saavuta te ikkagi midagi!" Ja ma tahtsin nii tõestada, et suudan ilma tema abita palju saavutada! Ja isa oli nördinud mu hipiliku soengu, nahka liibuvate teksade üle, millesse õmblesin kingadest metallist lukud. Kogesime tavalist põlvkondade konflikti.

Ühesõnaga sisenesin Mukhasse. Ja siis selgus, et üliõpilase Filippovi stipendiumi pole välja antud. Dekanaadist selgitati, et nad tulid Sergei Filippovi käest ja ütlesid, et kunstniku poeg ei vaja stipendiumi, kuna isa tagab talle kõik. Ja ma arvasin, et Golubeva on minu tagaajamisest väsinud! Stipendium tagastati, aga sete jäi alles ....

Ja teisel aastal oli see veelgi "naljakam".

- Sergei Nikolajevitši esindaja ütles meile, et olete vanglas, - öeldi mulle dekanaadis.

Kuidas vanglas on? Ma käin iga päev klassis!

- Noh, sa oled tark, Filippov! Kuidas sa jaksad igal pool sammu pidada?

Isa nägime järjest vähem. Aga kui mul pärast instituudi lõpetamist Hudfondiga probleeme tekkis, ei suutnud ma seda taluda ja küsisin emalt:

- Ema, sa kasvatasid mind, õpetasid mind, mu isa praktiliselt ei osalenud minu kasvatamises. Ütle mulle, miks ma siis tema perekonnanime kannan?

- Mis juhtus, poeg?


"Kas te ei tea, et see kommunist on juba kunstifondi pääsenud?" Isa on nõrk mees ja ta tegutseb tema nimel. Nii et ma tahan võtta teie perekonnanime ja teie keskmise nime.

Ja ma rääkisin talle, kuidas Hudfondis peatas mind üks daam, kelle näol olid jäljed tema endisest iludusest.

„Isa tahab sinuga kohtuda.

— Vabandust, su isa?

- Ei, su isa! Sergei Nikolajevitš ei tunne end hästi ja nad palusid mul teile minu kaudu rääkida ...

"Madame," hakkasin keema. - Mis isa see selline on?! Ütle sellele isale, et ma külastan teda sama palju kordi, kui see isa minu juurde haiglasse tuli!

Möödus veel mõni aeg. Jooksin jälle koridoris sama prouaga kokku.

- Yura, külasta oma isa, ta ootab sind.

Sa ajad mind ilmselt kellegi teisega segamini.

Kas te olete Juri Sergejevitš Filippov, Sergei Filippovi poeg?

"Te eksite," ütlesin ma ja võtsin pidulikult välja uhiuue nõukogude passi. — Näed? Juri Ivanovitš Gorinovitš!

Ta vaatas mulle õudusega otsa.

- Kuidas sa võisid?

See, et ma oma perekonnanime vahetasin, oli isa jaoks kohutav löök. Kuid ma ei suutnud talle andestada, et ta ei kaitsnud mind oma liignaise mürgiste hammustuste eest. Noh, kui sa ei aita, siis ära sega mind ja mu ema elama!

Olen alati olnud vaba mees. Kord tiriti mind vägisi NLKP liikmete ridadesse. Nad kutsusid mind suure partei juhi juurde, aga ma tunnistasin talle ausalt:

- Ma ei saa peole minna, ma armastan pidusid, naisi, olen iga nädal uus daam, ma ei saa ennast tagasi hoida.

Ta vaatas süngelt ja ütles:

Võitleme koos, seltsimees! Meie aitame teid!

Minu vastus oli selle aja kohta liiga julge:

Aitäh, olen omaette.

Paar korda suutsin selle välja naerda. Kuid peagi märkasin, et nad hakkasid mind tööl üle kirjutama. Tegelesin Puškini muuseumi kujundamisega, seega olin kindel, et hakkan ka Tsarskoje Selo Lütseumis tööle. Aga tänu sellele, et ta ei olnud partei liige, anti käsk teisele. Olin nördinud: "Aga ka Puškin polnud kunagi partei liige!" See oli viimane piisk karikasse, otsustasin lahkuda.


OVIR nõudis isalt lahkumiseks kirjalikku luba. Läksime emaga tema juurde allkirja andma. Kuid proua Golubeva ei avanud meile isegi ust. Siis otsustasime teda majas valvata. Vaata, ta kõnnib välisukse poole.

- Isa, ma vajan sinu allkirja dokumendile, et sul pole minu vastu mingeid materiaalseid nõudeid.

Isa vaatas mind väga hoolikalt.

- Ja kes sina oled? Ei tea!

- Kuidas sa ei tea? Ma olen sinu poeg.

"Mul pole poega," vastas ta külmalt.

"Ja te ei tunne mind ära, Serjoženka?" Ema küsis.

Isa vaatas teda, nägu oli moonutatud, tundus, et ta hakkab nutma. Siis pöördus ta järsult ja jooksis meie eest minema. Siis sain aru, et ta ikka armastab oma ema...

"Ta ootas, kuni me ise tema ees kummardame," ütles naine kurvalt.

Ema pärast lahutust ei abiellunud ja kuigi mu isa elas oma päevade lõpuni teise naisega, ei abiellunud ta temaga kunagi. Mu vanemad isegi surid samal aastal, aga erinevates maailma paikades: ema oli Ameerikas, isa aga Peterburis...

See kohtumine isaga Gribojedovi kanalil oli viimane. Me ei näinud teineteist enam. Mitte kunagi. Temalt saadud tunnistus anti mulle kolmandate isikute kaudu üle.

Palju hiljem, kui isa enam polnud, kogusin sõpradelt ja tuttavatelt kokku kõik mälestused temast, tema elust. Ta kirjutas kirju kõigile kunstnikele, kes Filippovit tundsid. Üks esimesi inimesi, kes mulle Pariisist vastas, oli Julia Nikolajevna Predtechenskaja, Mihhail Šemjakini ema. Neljakümnendatel töötas ta koos isaga komöödiateatris. Julia Nikolaevna rääkis kaks imelist lugu. Kord olid nad pärast esinemist koos koju tagasi pöördumas. Ma pidin kaua kõndima. Oli paras pakane ja Predtechenskajal olid moekas meningiidimüts, karvane jope, seelik, poola gasuka sukad (nii oli kaproni nimi) ja kontsaga kingad. Järsku ta peatub järsult ja ütleb:


Serezha, ma ei jaksa enam! Võtke kiiresti püksid jalast!

Isa oli hämmastunud:

- Julia, sa ei tee nalja, kas sa ei talu?

- Ma ei saa, võta see ära!

Isa mõtles: "Miks mitte? Ilus naine väriseb sõna otseses mõttes soovist, ”võtis ta püksid jalast ja naine tõmbas need kiiresti endale ja jooksis Petrogradskajasse ...

Nüüd teine: isa laenas Julia Nikolajevnalt kolm rubla ja unustas selle. Ja Miša Šemjakinile, kes oli siis kolmteist-neliteist aastat vana, meeldis poes raamat. Ta jookseb raha järele oma ema juurde ja naine pakub: "Minge onu Sereža Filippovi juurde teatrisse, ta on mulle kolm rubla võlgu, öelge, et ma saatsin teid nende järgi." Misha lähenes oma isale lava taha:

- Onu Serjoža, ma olen Eelkäija poeg. Ema käskis mul võlg maksta.

Isa vaatas talle üllatunult otsa.

"Poiss, me tegelikult mängime siin!" Oota.

Pärast esinemist kolmerublase rahatähte ulatades ütles ta nördinult: "Kui visa poeg Julia Nikolajevnal on!"

Gaidai pakkumine mängida «12 tooli» Kisa Vorobjaninovit tegi isa nii rõõmsaks, et ta jättis isegi joomise maha. Kuid võtteplatsil piinasid teda pidevalt kohutavad peavalud ja enne dubleerimist tehti talle keeruline operatsioon. Hämmastav kirurg Felix Aleksandrovitš Gurchin eemaldas oma isale healoomulise kasvaja ja osa koljuluust. Tal oli kroonil märgatav hingav kile, arstid hoiatasid rangelt: hoidku jumal, talle kukuks midagi pähe! Ja isa hakkas kandma tiheda ülaosaga mütse, mütse, mütse. Ta soovitas sageli naljaga pooleks sõpradele: "Kas sa tahad mu ajusid tunda?" Isa uskus, et tal vedas väga, sest pärast operatsiooni elas ta veel paarkümmend aastat.

Igor Usov, kes oli kaupmees Smurovi rollis filmis "Tubakakapten", nägi ainult Filippovit ja läks isiklikult tema majja teda veenma. Sellest stseenist rääkis mulle teine ​​režissöör Lidia Borisovna Duhnitskaja. Nad jõudsid Gribojedovi kanali äärde, läksid Filippovi korterisse ja tardusid hämmastusest – Antonina Georgievna istus välisukse juures põrandal ja anus oma raevunud abikaasat, et ta ta enda korterisse lubaks. Sealt oli kuulda ainult kohutavat kaaslast ja Igor Vladimirovitš otsustas sekkuda:


"Onu Serjoža, lõpetage narrimine!" Teeme koos paremini tööd!

Uks avanes veidi, kuid Filippov lasi korterisse ainult Usovi ja Barabulka jäi trepikojale. Isa kaebas direktorile:

- Ma ei saa midagi teha - ei joo, ei suitseta ega mängi filmides! Ainult ema võib vanduda!

Mille peale ta vastas:

- Te tulistate kindlasti minuga ja me hoolitseme teie eest.

Võtteplatsil oli isal kolm alaõpilast, neid filmiti tagant. Ja talle õmmeldi spetsiaalselt mitu tihedat parukat, et kaitsta pead löökide eest. Pärast operatsiooni hakkas isal teksti meeldejätmisega raskusi. Kuid isegi kui ta midagi unustas, mängis ta episoodi näoilmete või žestidega nii, et keegi ei osanud midagi kahtlustada. Filippov sai rolliga suurepäraselt hakkama, isegi laulis ja tantsis kaadris.

Sõbrad rääkisid, et kui ta oli haige, pani Golubeva ta pitsist voodisse, pükste ja jabotiga öösärgis. Ma kujutan seda pilti ette: mulle tundub, et isa nägi välja nagu Hunt Punamütsikesest. Antonina Georgievna raputas teda, ostis talle lilli, öeldes: "Seryozhenka armastab roose nii väga!" Ilmselgelt ei mäletanud Barabulka kunagi oma tütart oma esimesest abielust ja andis kogu oma kulutamata emaduse oma armastatud Weevilile.

Vana-aastaõhtul riputas ta vanale lambivarjule uusaastakuuli, lisades iga kord ühe juurde. Nii elas Sereženka igal aastal pärast operatsiooni tähistamist.

Antonina Georgievna suri kaheksakümnendate lõpus ja isa jäi üksi. Helistasin talle pidevalt, pakkusin abi, aga ta keeldus. Mu isa filmis ikka veel, osales loomeõhtutel, sai head pensioni, nagu ta mulle kinnitas. Üks tuttav aga rääkis, kuidas ta kord Filippoviga turul kohtus, ostis too kartuleid. Isa kurtis, et Golubeva sugulased unustasid tema olemasolu. Ainult sõber Kostja külastas oma isa, kes õppis koos temaga balletikoolis. Nüüd aitas teda, käis vahel toidupoes, tegi süüa. "Lenfilmi" näitlejanna Ljubov Tištšenko kandis tema eest haiglasse ülekandeid, pesi särke. Papa kurtis Ljubale, et talle paistavad igal pool KGB mehed, et teda jälgitakse. Võib-olla nad tõesti järgisid. Ta ise pidas ju meie lahkumist emaga Isamaa reetmiseks. Ja selgub, et ta oli reeturi isa ..


Ta näitas Tištšenkole mu kirju: “Näete, Ljuba, poeg kirjutab. Ikka armastab, igatseb. Ja neid kirju ei avatud - ta ei lugenud neid, vaid hoidis neid hoolikalt ...

Elasin Ameerikas, kus sattusin hoopis teise maailma. Alguses ärritas mind kõik tema juures. Lisaks palus ta vaikset osariiki ja nad pakkusid mulle Alabamast, kus tegutses Ku Klux Klan. Mu ema ja mina asusime rassiliste tülide epitsentrisse. Olin sellest kõigest väsinud ja ostsin pileti New Yorki.

Kunstniku-disainerina töötasin paljudes tuntud firmades: Ralph Lauren, Estee Lauder, kujundasin mõnda Broadway teatrit, interjööre miljonäride kodudesse. Täna on mul palju auhindu ja tunnistusi: "Maailma esimene viissada", "2000 kahekümnenda sajandi tähelepanuväärset inimest", minu nimi on loetletud "Kuulsuste saalis"...

Kuid ma ei jätnud kunagi mõtet, et kogu oma elu edu juures jäin millestki ilma. Varasemad tülid isaga kaugelt tundusid nii tühised! Ainult tema oskas nii väga armastada ja olla mu ema ja minu peale kade kellegi teise elu pärast, võõra riigi pärast. Mälestused läksid lumepalliks. Millegipärast ärkasid minu mälus üha sagedamini ellu episoodid lapsepõlvest. Näiteks ükskord viis isa mind jahile. Tal oli haruldane nelja toruga relv. Kõndisime pikalt läbi metsa, kuid naasime ilma saagita. Et emaga nalja teha, ostsid nad pagariärist leivajänese. Kuni meie saladuse paljastamiseni oli ta kohutavalt mures, et me tapsime elusolendi!

Pärast isa surma pöördusin tagasi Peterburi. Juhuslikult kohtasin Lydia Borisovna Dukhnitskajat.

— Kuidas ta sind armastas, Yura! Ta oli sinu üle uhke.

Milline imelik armastus...

- Kui me temaga ilma Barabulita kohtusime, rääkis ta alati sinust. Ma olin väga kurb, et sa lahkusid. Kas sa isegi helistasid talle?

- Muidugi, me rääkisime, kuid isa ei vastanud mu kirjadele.


Näis, et ta vaatas mulle üllatunult otsa. Kuid ärge rääkige talle kõigist meie peresuhete üksikasjadest, sellest, kui kaua kulus üksteise juurde naasmiseks ...

Kui Golubeva veel elas, helistasin isale Ameerikast, kuid iga kord, kui suur kirjanik telefonile vastas, katkestasin telefoni, teades, et ta ei lase meil niikuinii rääkida. Siis hakkasin otsima teist võimalust temaga kontakti loomiseks.

Mu vana sõber elas Leningradis. Tema nimi oli Tanya. Pidasime kirjavahetust, ta oli kõigist minu asjadest teadlik. Ja koostasime plaani. Gorki nimelises kultuuripalees toimus Sergei Filippovi loominguline õhtu. Vaheajal ei tohtinud keegi oma isa näha, kuid Tanya tungis julgelt kordonist läbi.

- Mida sa tahad?

- Ma olen teie pojast. Ta palub teada...

- Mul ei ole aega. On aeg lavale minna. Kes sa oled?

- Teie poja Yura tuttav. Ta lihtsalt küsis, kas sa oled elus?

- Noh, ta on elus, ta on elus. Nii et anna see talle. Mingid hullud!

Isa, nagu minagi, ei kahtlustanud siis, et see "hull" mu ellu tuleb. Varsti tuli Tanya minu juurde Ameerikasse, meie

Joodik, alkohoolik, kärakas, ebaviisakas, aga milline anne! - nii öeldi Peterburis näitleja Sergei Filippovi kohta, kes mängis Kisa Vorobjaninovi rolli filmis "Kaksteist tooli".

Omal ajal tundus, et põhjapealinnas pole enam inimest, kes Filippovi elu jooksul temaga klaasi või paar ümber ei lükkaks, koosolekul kätt ei suruks, paari sõna ei vahetaks. Alguses meelitas näitleja metsik populaarsus. "Jah, ma olen suurepärane, geniaalne..." - ta ei väsinud neid sõnu fännide hulgas kordamast. Kuid mõne aja pärast hakkas tema enda hiilgus kurku survet avaldama. "Kao minu juurest minema, lähme põrgusse," polnud näitleja ilmetes kitsi, kui temalt tuhandendat korda autogrammi küsiti.

Ja viimastel aastatel on Filippov väidetavalt täielikult aru kaotanud. Ta abiellus endast kakskümmend aastat vanema naisega, veetis kõik päevad vanas segamini korteris, keeldus filmimisest. Mõnikord nähti teda oma maja sisehoovis kodutute seltskonnas. Kõik need tühised jutud levisid Peteri kaudu uskumatu kiirusega.

MK-reporteril õnnestus kohtuda inimesega, kes oli Sergei Filippovi kõrval tema viimastel eluaastatel. Mida populaarne näitleja neil rasketel aegadel elas, jagas meiega Lenfilmi vanim töötaja Ljubov Tištšenko.

Ta oli kummaline mees, omapärase suhtlemismaneeriga. Ma arvan, et sellised erakordsed isiksused sünnivad kord saja aasta jooksul, - alustas Ljubov Grigorjevna oma lugu. - Olles juba habras vanamees, meenutas Sergei Filippov üha enam oma balletiminevikku ja tal oli väga kahju, et temast ei saanud balletitähe, vaid läks kinno. Ta lõpetas balletikooli ja oli õpetajate sõnul heade väljavaadetega. Ta lahkus balletist mitte omal tahtel – arstid avastasid tal ajukasvaja, tegid rea operatsioone ja keelasid tantsimise. Filippov meenutas sageli ka oma teatritööd, konflikte komöödiateatri kunstilise juhi Akimoviga, kes ei lubanud Filippovil mängida rolle, mida ta tahtis ...

- On teada, et Sergei Nikolajevitš läks pärast Ameerikasse emigreerumist oma esimesest naisest lahku?

Ta oli luuüdini kommunist, mistõttu pidas ta oma naise sellist tegu reetmiseks. Sellel oli tema psüühikale märkimisväärne mõju. Sel ajal tema katus sõna otseses mõttes "läks". Talle tundus, et teda jälgib KGB, mõni inimene nägi pidevalt und. Hiljem ütles ta: "Muidugi olin ma loll. Mul olid elule täiesti erinevad vaated, mind kasvatati nii ... ". Aastaid hiljem sai ta aru, et oli valesti teinud. Kord tunnistas Filippov mulle, et ta poleks kunagi oma naist maha jätnud, kui naine poleks osariikidesse lahkunud.

- Ta ei suhelnud ka oma pojaga?

Naine viis poja ära, kui poiss oli kooli lõpetamas. Sergei Nikolajevitš suri oma last nägemata. Ja mul oli tema poja aadress. Kord vihjasin Filippovile: kas poleks aeg temaga kirjavahetust alustada? Ta karjub: "Ma ei taha, ma ei taha!". Aga läbi selle “ei taha” oli selline kurbus silmadest näha! Lõppude lõpuks jättis ta pere emigreerudes mitte ainult naise, vaid ka poja maha. Selle tulemusena pidi poiss oma perekonnanime ja isanime muutma. Muide, sellepärast ei meeldinud Filippovile kunagi lapsed. Kui ma lapsepõlvest rääkisin, siis ta karjus, et see on inimese elus kõige kohutavam aeg.

- Kas poeg püüdis isaga ühendust saada?

Mäletan, et Sergei Nikolajevitš tõmbas voodi alt välja terve hunniku poja avamata kirju. "Kui soovite, lugege seda, aga ma ei ole huvitatud," ütles ta mulle. Kuid kõige huvitavam on see, et ta ei visanud välja ühtegi tähte. Ilmselt ootas ta midagi. Lootsin, et mu poeg tuleb tagasi. Kui aus olla, siis mõtlesin, et varem või hiljem tuleb ta kohale ja aitab rahaga. Kuid poeg saabus alles viis aastat tagasi, kui Sergei Filippov oli ammu surnud. Keegi ei rääkinud talle isa surmast. Ma ei olnud siis asjakohane - otsisin kohta kalmistul ning tema teisest abielust tolleaegse Filippovi adopteeritud tütar ja lapselaps viisid näitleja korterist kimbud välja.

"Näitleja oli lähedaste surma suhtes ükskõikne"

Näitleja teine ​​naine oli teatud Antonina Golubeva, kes oli Filippovist kakskümmend aastat vanem. Kas see naine tekitas näitlejakeskkonnas toona negatiivsete emotsioonide tormi?

Ma ei tea, mis põhjustas sellise suhtumise sellesse liigutavasse ja armastavasse naisesse. Filippov kutsus teda Barabulkaks ja kiindus temasse väga. Golubeva oli kirjanik, kuid ta kirjutas ainult ühe raamatu. Nad kohtusid festivalil. Ta jälgis Filippovit kõigil ringreisidel, jälgis teda pidevalt ja oli väga armukade. Vaatamata sellisele jälgimisele suutis Filippov siiski mitu romaani külje pealt keerutada. Tõsi, Barabulka ei saanud sellest kunagi teada. Ja ta kordas sageli: "Jah, ma armastan häid tüdrukuid ...".

- Nad ütlevad, et korteris, kus Filippov koos Barabulkaga elas, valitses täielik kaos?

See oli kummaline, täiesti kohanematu perekond. Kodus oli neil kohutav segadus! Filippov ise ei koristanud kunagi, ta ei osanud endale isegi munaputru keeta. Punane mullet ei pidanud ka majapidamist. Ma isegi ei tea, mida nad sõid. Külmkapis oli alati veerev pall. Kummaline, et Barabulka tütre ja lapselapsega üldse ei suhelnud. Kord kutsus ta Filippovi nendega kohtuma, kuid ta keeldus kindlalt. Kuid nad ilmusid pärast näitleja surma. Sõna otseses mõttes kahe päevaga viisid nad Filippovi korterist välja kogu mööbli ja kalli teenuse ning andsid ülejäänud asjad komisjonile üle.

- Kas Sergei Filippov oli tõesti kuulus Lenfilmi kõige ahnema näitlejana?

Vastupidi, ta oli väga raiskav inimene, nii et ta ei säästnud midagi vanaduse jaoks. Ja nooruses ei teadnud ta isegi teatud asjade väärtust. Nõukogude ajal võis ta saada igasuguse puudujäägi ja hellitas pidevalt sõpru. Filippovil oli oma majas väga rikkalik raamatukogu. Kui ma uuesti tema majja tulin, ei leidnud ma ühtegi raamatut. Selgub, et kui Filippovil oli probleeme rahaga, müüs Golubeva naeruväärse raha eest kogu raamatukogu maha. Kõige hullem on see, et Sergei Nikolajevitš hoidis ühes köites korralikku varja.

- Ütlesite, et punane mullet oli liigutav, milles see iseloomuomadus väljendus?

Kord tõi Sergei Nikolajevitš talle ekspeditsioonilt kalli kasuka. Talve saabudes lõikas Golubeva šiki mantli alt ära. Filippov oli seepeale nördinud: "Punane mantel, milles asi?". “Mulle sobib paremini lühike kasukas ja siis kannavad seda kõik nüüd nii,” muigas naine. Hiljem selgus, et Barabulka pidi oma kasukat lühendama, kuna ööliblikad olid selle alumise osa ära söönud. Kuid ta kartis nii Sergei Nikolajevitšit häirida, et tuli sellise legendiga välja. Samasugune lugu juhtus ka Filippovi kampsuniga. Punane mullet kinkis talle juubeliks kauni Šoti kampsuni. Kuid Sergei Nikolajevitšil polnud aega seda isegi selga panna, kuna ööliblikas tegi oma töö. Selle tulemusena oli pullover kõik väikeses augus. Kuid ka siin rahustas Barabulka oma abikaasat: "Nüüd kannavad kõik seda nii, see on moes." Nii et Sergei Nikolajevitš kandis seda kampsunit.

- Nad ütlevad, et Filippov jõi palju. Miks see juhtus?

Ükskõik kui banaalselt see ka ei kõlaks, kuulsus hävitas ta! Tema metsikult populaarsel perioodil tahtsid kõik temaga koos napsi juua. Kui Filippovi keha oli noor ja tugev, ei keeldunud ta kellelegi. Ja siis ei saanud näitleja ilma selleta hakkama. Iga päev pidi ta võtma konjakit või viina. See mulle ei meeldinud. Kui nad Kinomajja tulid, läks Sergei Nikolajevitš kohe puhvetisse. Siis jooksis punane mullet tema juurde ja kiskus tal käest veel ühe klaasi. Kuid viimasel ajal on Filippov joomise täielikult lõpetanud. Esiteks polnud tal alkoholi osta ja ta ei küsinud kunagi kelleltki laenu. Teiseks oli ta juba raskelt haige inimene.

- Sergei Nikolajevitš oli Barabulka surma pärast väga mures?

Ta suri kaks aastat enne tema surma. Kummalisel kombel oli tal sellest täiesti ükskõik. Fakt on see, et vanematel inimestel tuleb hetk, mil nad võtavad isegi väga lähedase inimese surma rahulikult. Nii juhtus Filippoviga. Mäletan, kui kalmistul Antonina Grigorjevnaga hüvasti jätsime, seisis ta täiesti ükskõikse näoga, ei valanud pisaratki.

"Filippov oli oma välimuse pärast häbelik"

- Ljubov Grigorjevna, miks sa haige näitleja eest hoolitsesid?

Ta on mulle inimesena alati meeldinud. See ebaühtlane ebaviisakas näitleja oli tegelikult liigutav ja haavatav inimene. Kuigi võõrastele tundus ta julm. Ta võis ju täiesti võõrast inimest kergesti solvata – vastikuks saada ja isegi nilbeid kõnesid saata. Kuid see polnud tõeline Filippov, nii et ta kaitses end. Uskuge või mitte, aga ta oli oma populaarsuse suhtes äärmiselt negatiivne. Ta vihkas oma fänne tõeliselt. Pärast filmi “Kaksteist tooli” ilmumist ei saanud ta rahulikult tänaval kõndida - inimesed tahtsid teda puudutada, temaga rääkida. Filippov oli sellest kohutavalt nördinud. Sageli tuli see kaklusteks.

- Kes tema maja eest vastutas, kui ta üksi jäi?

Filippov oli üksildane mees. Ta ise valis sellise eluviisi – ei lasknud kedagi oma majja, lülitas telefoni välja. Kolleegid Lenfilmis, teades tema karmi iseloomu, kustutasid ta lihtsalt oma elust. Kui ta jäi raskelt haigeks ja praktiliselt ei saanud iseseisvalt liikuda, käisin tema juures. Ta karjus mulle ja lõi ukse mulle näkku. Jõudsin tema korterisse sisse, koristasin, andsin talle süüa. "Ära tule enam," pomises ta hüvastijätuks. Aga ma ikka tulin, nii et tasapisi harjus ta minuga ära. Viimasel eluaastal oli tema kõrval vaid kaks inimest - mina ja tema vana sõber balletikoolist Konstantin Nikolajevitš.

Kas te poleks saanud õde palgata?

Mis sa oled?! Ta ei kutsunud isegi arste. Ma arvan, et tal oli väga häbi oma välimuse pärast, seda segadust, mis korteris toimus. Tema vann oli täis määrdunud voodipesu ja köögivalamu oli täis nõud. Käisin kord nädalas ja pesin kõike, pesin. Aastate jooksul kibestus Filippov. Ta karjus minu peale sageli. Kuid ta jäi väga tänulikuks. Ta ei öelnud midagi, aga ma tundsin tema silmis seda tänulikkust. Mäletan siiani tema naeratust, kui pesin tema lemmikvalget mütsi, millega ta kattis armi peas, ja särki.

Mis rahast ta elas?

Ta sai mingi armetu pensioni. Peterburi näitlejad on alati ilma jäänud ja eriti sel ajal. Kuid Filippov elas teiste taustal sõna otseses mõttes vaesuses. Ei maksnud kuude kaupa üüri. Uskuge või mitte, ta oli sõna otseses mõttes näljas. Aitasin nii palju kui suutsin - ostsin teravilja, sidruni, tüki juustu. Viimasel ajal keeldub ta üldse söömast.

- Kas Ekraaninäitlejate gild Filippovit ei aidanud?

Ta ei palunud kunagi kelleltki midagi. Elu lõpus ei jäänud Sergei Nikolajevitšil isegi asju alles. Kas kõik müüdud või kulunud. Kuu aega enne surma panime ta haiglasse. Seega polnud tal susse, milles ta saaks kodust lahkuda. Pidime läbi linna jooksma ja otsima suurust 47 kingi. Nii nad haiglasse paigutatigi – mingites sussides ja mingis rebenenud särgis.

- Ükski režissöör ei mäletanud kuulsat näitlejat, kas nad pakkusid filmis näitlemist?

Meenub, aga harva. Teda kutsuti episoodides esinema, kuid ta ei mäletanud sõnu juba hästi, mistõttu oli ta sunnitud keelduma. Üldiselt ei meeldinud talle oma tööd kinos meenutada.

- Milline ta välja nägi?

Enne haiglasse viimist oli ta väga haige. Sa ei soovi seda vanadust kellelegi. Ta mõistis, et näeb ebaoluline välja, ja oli selle pärast väga häbelik. Seetõttu proovisin veel kord avalikult mitte särada. Aasta enne oma surma tuli ta sellegipoolest Lenfilmi. Ta oli kantud hallis ülikonnas ja käes hoidis ta poekotti, millest ta kunagi lahku ei läinud. Kuid keegi ei pöördunud tema poole isegi filmistuudios - kas nad ei tundnud teda ära või põlgasid kätt anda. Ja ühel päeval ei suutnud ta vastu panna ja kurtis mulle: "Vaata, millised kohutavad küüned mul on ...". Järgmisel päeval tõin pintsetid, proovisin küüsi lõigata. Nii hakkas ta metsikust valust karjuma: "Saad aru, kõik mu närvid on siin." Ja ta palus pintsetid jätta: "Võib-olla proovin ise midagi teha ...".

- Kas ta jagas sinuga midagi saladust?

Ta avas end haiglas kuu enne oma surma. Ta rääkis mulle kogu oma elu loo – oma esimesest naisest, Barabulkast, blokaadist. Sarjast “Leningradi piiramine” on tuntud foto - see kujutab meest leivatükiga, nii et see on Filippov ...

- Nad ütlevad, et Filippov kaotas mõistuse kuu enne surma?

Muidugi oli tegu hoopis teise inimesega. Ta kannatas kohutavalt peavalude käes, kogu keha valutas. Ma arvan, et ta oli ka vaimuhaige. Kui ma tema majja tulin, kohtas ta mind selles, mille mu ema sünnitas, viskasin talle rätiku, sundisin teda varjama.

Kas ta rääkis surmast?

Mõnikord võis ta justkui juhuslikult visata fraasi: "Varsti on kõik ...". Kuid ta ei kartnud surma. Sain sellest aru, kui ta Barabulka mattis.

Sergei Filippov suri 19. aprillil 1990. aastal. Ta maeti Golubeva kõrvale. Mõni päev enne surma rääkis näitleja Ljubov Tištšenkole oma unenäost.

Teate, kogu oma elu tahtsin ma mängida positiivset traagilist rolli ja sain ainult alatuid tüüpe, - ohkas Filippov. - Ma isegi nutsin, kui sain teada, et peaosa filmis “Kui puud olid suured” läks Juri Nikulinile.

Sergei Filippov naeris harva. Nad ütlevad, et Lenfilmi arhiivis pole säilinud ühtegi fotot, millel koomik naeratas.

Täna oleks Sergei Nikolajevitš Filippov pöördunud Sada aastat !

Teda peetakse õigustatult Nõukogude teatri ja kino legendaarseks ja säravaimaks koomiksinäitlejaks.
Ja kuigi ta peaaegu ei mänginud peaosi, pidasid riigi kuulsaimad artistid temaga kohtumist laval või võtteplatsil auasjaks. Ta tunti kohe ära. Peamiselt väikestes negatiivsetes rollides rääkides lõi Filippov kujundeid, mida mäletatakse aastakümneid. Need on Kazimir Almazov filmis "Tiigrite taltsutaja", lektor "Karnevaliöös", Kisa Vorobjaninov filmis "Kaksteist tooli", Rootsi suursaadik filmis "Ivan Vassiljevitš vahetab elukutset".

20. sajandi keskel tekkisid traditsioonilised küsimused "Kes on süüdi?" ja "Mida teha?" lisas veel: "Kas Marsil on elu?"

See fraas sai tiivuliseks kuulsa koomiku Sergei Filippovi ettepanekul, kes mängis lektorit sensatsioonilises filmis "Karnevaliõhtu".

Näitleja jaoks sai sellest episoodilisest rollist peamine roll tohutul ajal ja filmiepisoodi kuninga au kummitas Filippovit kogu tema elu. Talle piisas ainult ekraanile ilmumisest, et kogu riik rõõmustaks tema ainulaadse, absoluutselt glamuurse füsiognoomia üle.

Kuid nagu koomiksinäitlejate puhul sageli juhtub, oli Filippovi lavatagune elu dramaatiline. Suure kunstniku pojale ei meeldi kaamera ette tulla, kuid selle filmi puhul tegi ta erandi. Aastate jooksul ei ole enam võimalik mõnda fakti täielikult kindlaks teha ja kunstniku dramaatiline saatus on erinevates versioonides mitmetähenduslik, sest igal Sergei Filippovi arvukal saatjaskonnal on näitleja kohta oma tõde.

Sergei Filippovi päevikust. "Kuna enamuses pidin mängima negatiivseid tegelasi, siis mingeid erilisi otsinguid ma ei kogenud. Minu lapsepõlv voolas neil segastel aastatel, mil oli rohkem vastikut kui head. Ja näitleja – ta ju võtab nagu käsn endasse kõik ".

Sergei Filippov sündis Saratovis 1912. aastal. Tema isa Nikolai Georgijevitš oli lukksepp ning ema Evdokia Terentjevna õmbleja ja pitsimeister. Perekond elas puumaja alumisel korrusel, nad ei elanud hästi ja nende vanemad soovisid, et Serezha valdaks seda käsitööd ja kasvaks üles töökaks töötajaks. Poiss töötas osalise tööajaga pagarina, siis puusepana, siis laadurina, kuni tekkis huvi koreograafia vastu.

1929. aastal oli aeg valida oma elutee. 17-aastane Sergei ei kõhelnud Leningradi minemast ja astus balletikooli. Kuid kuulus Vaganova jättis Filippovi õpilaste nimekirjast välja, kuna noor tantsija vaidles temaga pidevalt. Nii et juba nooruses avaldus tema iseloom. Balletitunnid andsid kunstnikule aga liigutuste täpsuse, millega ta meid filmides üllatas.

Sergei astus Mokhovaja tänaval asuvasse tsirkuse estraadikolledžisse. Kaunis klassivend Alevtina Gorinovitš meeldis talle kohe, 1932. aastal sai temast tema naine. 1933. aastal lõpetas Filippov Tsirkuse Varietee kõrgkooli ja liitus kuulsa Kirovi, praeguse Mariinski teatri trupiga. Ta debüteeris näidendis "Punane moon", kuid juba neljandal etendusel jäi kunstnik haigeks. Arstid tuvastasid Sergeil südamerike ja keelasid tal tantsida. Filippov pidi end uuesti otsima ja ta oli päris närvis. Mõnda aega esines kunstnik laval paroodiatega ning 1934. aastal kohtus ta kunstniku ja lavastaja Nikolai Akimoviga. Ta hindas koheselt Sergei välimust ja annet ning olles 1935. aastal Leningradi komöödiateatrit juhtinud, kutsus ta ta kohe truppi. Filippov tormas kohe teatrisse ja oli üllatunud, kuidas mõned artistid tema välimusele reageerisid: "Mis kunstnik see mõrvari näoga on?" Sergei Nikolajevitš Filippovil oli palju kadedaid inimesi ja kadedaks oli põhjust. Sergeist sai kohe esimese suurusjärgu täht. Lõpuks saabus noore kunstniku perre stabiilsus, nad läksid kogu linnaga Filippovi juurde. Publik imestas: millises rollis teie lemmikartist seekord üles astub? Millised ootamatud põgenemised neid üllatavad?

Arvukad austajad inspireerisid Filippovit, et kõige kiirem tee rahva tunnustuseni on joomakaaslaste kaudu. Sergei ei olnud alati joomise vastu. Komöödiateatri peadirektor Nikolai Akimov oli aastaid valmis talle kõik andestama. Ta ütles: "Ma hindan üht andekat joodikut rohkem kui sadat kainet keskpärasust."

Suure koomiku omapärane huumorimeel on siiani legendaarne. Mõnda Sergei Filippovi aforisme tajutakse vene rahvaütlustena, näiteks kuulub talle kuulus väljend "pirukad kassipoegadega".

1938. aastal sünnitas Alevtina Gorinovitš Sergeile poja Jura. Ta pidi unustama oma näitlejakarjääri. Alevtina lohutas end mõttega, et Sergei veedab kogu oma vaba aja tema ja lapsega. Kuid Sergei ei veetnud tervet ööd väikese Yura hällis. Siis ei osanud Filippov isegi ette kujutada, kui raskeks kujunevad tema suhted pojaga tulevikus. Kunstnik joovastus edust, aplausist, teda tõmbas pidevalt teater. Neil päevil meeldis ta naistele väga, nad olid valmis kõigeks, ainult selleks, et saada iidoli ihaldatud autogramm. Noh, Komöödiateatri noored näitlejannad olid Filippovi täielikult armunud.

Kunstnik Filippovi täht tõusis üha kiiremini, kuid tundus, et seda ei hinnatud kodus üldse. Kunstniku esimene naine Alevtina Gorinovitš ei talunud Filippovi edu paljude fännidega, keda ta naudis. Ja ta armastas Sergeit. Lisaks sündis Filippovitele vaid 6 aastat pärast pulmi kauaoodatud poeg Yura. Peret ei tugevdanud ka kunstniku alkoholisõltuvus. Ja kuigi Sergei armastas oma perekonda, oli edu tema jaoks esikohal. Ta ütles oma naisele: "Kui sa mind segad, siis ma ei vaata sind ega Jurikut. Au nimel ohverdan kõik, jätan kõik maha."

Lõpuks pani naine Sergei Filippovi majast välja - pärast peaaegu 10 aastat kestnud abielu. Kuid igivana vene alkoholisõltuvus muutis Filippovi prioriteete pidevalt. Justkui iseendale pahaks ajades lahkus Sergei korterist, kuhu jäid tema naine ja kaheaastane poeg. See juhtus vahetult enne Suure Isamaasõja algust.

Filippov veetis blokaadi esimesed kuud ümberpiiratud Leningradis. Külmad olid suured ja nälg nii kohutav, et Komöödiateatri näitlejad sõid kord kassi. Filippovil õnnestus blokaadi enda peal tunda. Ja kui ta osales ühes kõmulisemas sõjateemalises filmis, mis kandis nime "Blokaat", ei pidanud kunstnik midagi mängima – ta lihtsalt mäletas.

Sergei Filippov läks veidi enne sõja algust oma perest lahku. Kui aga Komöödiateatrit hakati evakueerima, veenis kunstnik teatri juhtkonda koos trupiga tema poega, eksnaist ja ämma Leningradist välja viima. Enne sõja tragöödiat osutusid kõik perekondlikud mured tähtsusetuks. 1941. aasta detsembris evakueeriti Tšeljabinski lähedal Komöödiateater. Pärast sõda võis Filippov naasta oma naise juurde. Kuid kunstnik ei näidanud üles õiget survet.

Ja 1946. aastal kohtus Filippov oma teise naise Antonina Golubevaga, kellega kohtus juhuslikult. Pärast sõda, pärast evakuatsioonist Leningradi naasmist, paigutati mõned Komöödiateatri artistid Astoria hotelli. Lisaks mugavatele tubadele oli "Astoria" kuulus oma restorani poolest. Ja Filippov - sõltuvus mürarikastest pidusöökidest. Ta kattis laua kõikvõimalike roogadega ja kutsus kõiki oma sööki jagama. Ühel õhtul puhkes purjus kaklus ja Sergei Nikolajevitš Filippov sai kogemata kahvliga käest haavata. Restorani ilmus politseirühm. Filippovit küll kinni ei peetud, kuid ta oli skandaali keskmes. Tuntud lastekirjanik Antonina Golubeva päästis kunstniku täbarast olukorrast – ta istus kõrvallauas. Filippov oli väga üllatunud, kui ta järgmisel hommikul tema korteris ärkas.

Golubeva ja Filippov olid rohkem kui kummaline paar. Ta kutsus teda "Kärsakas" ja ta nimetas teda "Milletiks". Golubeval oli raske iseloom. Naine osutus tulihingeliseks kommunistiks. Üks versioon ütleb, et ta hirmutas Filippovit, lubades õigesse kohta edastada nõukogudevastased avaldused, mida ta purjus deliiriumis lausus. Seda, et Filippov elab koos endast tervelt 13 aastat vanema naisega, ainult laisk ei lobisenud. Kärsakas ja punane mullet ei sarnanenud üldse. Ta oli väga väike, mees oli väga pikk. Ja oli selge, et ta oli temast palju vanem.

Kunstniku poeg Juri väidab, et Sergei Nikolajevitš armastas oma esimest naist päevade lõpuni ega hakanud isegi lahutustunnistust lunastama. Kuid Golubeva lapselapsed esitasid nii lahutustunnistuse kui ka teise abielu tunnistuse.

Oma tormilise isikliku elu keeruliste äparduste taustal jätkas Filippov filmides aktiivselt tegutsemist. Lenfilmi filmistuudio legendaarne neljas paviljon, siin oli enne revolutsiooni teater Akvaarium, siin toimus 1896. aastal esimene filmisaade Venemaal ja just siin võeti pärast Lenfilmi teket üles kõik kuulsad filmid, sealhulgas need. kus mängis Sergei Filippov.

1946. aastal kutsus režissöör Nadežda Koševerova ta oma filmi Tuhkatriinu. Filippov mängis suurepäraselt vapustava kaprali rolli ning tema partneriteks olid Yanina Zheymo, Jelena Junger ja Faina Ranevskaja. 1947. aastal, kui "Tuhkatriinu" riigi ekraanidele ilmus, asus Filippov elama oma teise naise Barabulka korterisse kuulsas kirjanike majas Gribojedovi kanali ääres, 9.

Nende tuttavate sõnul kohtles Golubeva Sergeid nagu last. Ta hoolitses tema eest, sirgendas ta riideid, andis talle taskurätiku, tõi talle juua. Ja Filippov kohtles oma punast mullet väga ekstravagantselt. Kohati oli nende suhe nagu lapsikud kiusamismängud. Filippov Golubeva märkmetest: "Tema Ekstsellentsile krahvinna Barabulyantsile. Pärast teie kirja lugemist ei saanud ma midagi aru. Kirjutate, kuradi kana, nagu ... Noh, täpselt nagu kirjanik. "Kischay putru piimaga. Suudle lolli kõvasti. S."

Möödakäijad nägid aastaid, kuidas õhtuti vaevu jalgu liigutades, kukkudes ja püsti tõustes Sergei Filippov, kes oli päris uimane, mööda Itaalia silda koju jalutas. Kunstniku halb harjumus oli pärilik. Tema isale Nikolai Filippovile meeldis kõvasti juua. See oli üks Filippovi vanemate lahutuse põhjusi 1927. aastal. Kui Sergei armastas oma ema Evdokia Terentjevnat, oli isa talle võõras. Sellest hoolimata esitas Filippovi isa 1952. aastal alimentide sissenõudmise ja kunstnik oli sunnitud talle iga kuu teatud summa raha saatma. Ja Sergei enda halb harjumus süvenes aastatega. Kui Sergei Filippovi teisel naisel oleks olnud isiklik biograaf, oleks ta võib-olla selle naise loo pealkirjastanud järgmiselt: "Antonina Golubeva raske õnn." Kuid hoolimata sellest, kui raske ta iseloom oli, hindas Red mullet oma kärsakat ja soovis perekonda tugevdada.

Ta võttis 1949. aastal isegi lastekodust poisi ning koos Filippoviga toitsid ja jootsid teda kolm kuud, misjärel Barabulka andis lapse tagasi lastekodusse. Miks see juhtus, pole praegu teada. Kuid pärast seda lugu lubas Barabulka Filippovi pojal neile külla tulla.

Sergei Filippovi abikaasa Antonina Golubeva kirjutas mitu raamatut, kuid sai tuntuks Sergei Kirovi lapsepõlvest rääkiva loo "Urzhumi poiss" autor. See raamat tõlgiti 96 keelde, kirjanik sai paljudeks aastateks tohutud autoriõigused. Ja Filippov naljatas: "Üks Urzhumi poiss toidab mind kogu mu elu." Muidugi püüdis Golubeva sisendada armastust kirjanduse ja noore Jura Filippovi vastu. Selle põhjal algasid lahkarvamused. Asi jõudis selleni, et Golubeva hakkas koolis Yura juurde tulema ja ütles, et tema puhul tuleks rakendada eriti raskeid kasvatusmeetodeid. Sellega seoses vahetas Juri viit kooli. Vastastikune vaen kasvas ja lõpuks hakkas Yura oma isaga teatris kohtuma.

Ja Golubeva ei lasknud omaenda järglasi üldse lävele. 1948. aastal saabus tütar koos abikaasa ja tillukese tüdrukuga Leningradi. Nad tahtsid Barabulkas peatuda. Aga seda seal polnud. Punane mullet teadis hästi, et Sergei Nikolajevitš on temast 15 aastat noorem ja et tuleb olla väga ettevaatlik ning nende maja läve ei tohi ületada ükski normaalne naine, vaid ainult mehed. Nii kaitses Antonina Golubeva oma Seryozhat noorte naiste ühiskonna eest. Ja abikaasa joomise sõltuvusega ei saanud ta midagi peale hakata. Varem oli nii, et tema abikaasa ootas teatri teenindussissepääsu juures ja Filippov lipsas peasissepääsu kaudu minema. Siis läks naine välja Nevski juurde ja küsis möödujatelt, kas nad on Filippovit näinud.

Sergei Filippovi päevikutest. "Nad küsivad minult, miks ma mängin negatiivseid tegelasi? Ja ma vastan sellele nii. Kas olete kunagi näinud piirkonnakomitee sekretäri minusuguse näoga? Ja küsijad vaikisid häbiväärselt."

1956. aastal ilmus riigi ekraanidele film, milles Sergei Filippov mängis oma ehk kõige kuulsamat rolli. Kunstniku päevikust: "Mul oli õpetaja Vladimir Nikolajevitš Solovjov, ebatavaliselt hajameelne inimene. Nii et võtsin selle inimese prototüübiks." Ja see on kuulus "Lyu-yudi! Ah? Kus sa oled?" sündis lõuna ajal. Istume koos, operaator ja mina, kedagi teist pole. Nii et ma karjusin kogu saidile: "Inimesed! Ah? Kus te olete?" Operaator ütles kohe: "Panime." Ja sisestas selle juhusliku leiu.

Aastate jooksul ei kaotanud Filippov fännide meelitavate sõnade tõttu pead. Antonina Golubeva lihtsalt pigistas tema väikeste naljade ees silmad kinni, nii et miski ei ohustanud kunstniku teist abielu. Välise erinevusega muutusid Red mullet ja Weevil aja jooksul väga lähedaseks. Kord kirjutas Filippov oma naisele koguni kviitungi: "1. jaanuaril kella kuuest hommikul kuni 1. märtsini 1949 ei joo ma viina, likööri, šampanjat ja alkohoolseid jooke üldiselt. Kui ma rikun oma sõna, siis Barabula sureb . Kui ma oma sõna ei täida, siis olgu ma neetud igavesti ja igavesti. Aamen, Filippov. 20. detsember 1948." Ja Sergei pidas oma sõna, isegi naljana antud. Esialgu siiski. Nii tema kui ka ta naine teadsid, et varem või hiljem pääseb Filippov kahjuks jälle lahti.

Filippov kirjutas oma päevikusse naljaga pooleks: "Alates 1935. aastast kaunistan oma kohalolekuga Leningradi komöödiateatri lava. See on minu arvamus. Juhtkond peab vastupidist." 1963. aasta oktoobriõhtul oli teatris esietendus Ratseri ja Konstantinovi näidendi "Pärast kahtteist" ainetel. Sergei ei olnud sel õhtul esinemisega hõivatud. Kuid niipea, kui tegevus algas, tundsid nad saalis: pidusöök läks selgelt mitte stsenaariumi järgi. Kui näitlejad prillid tõstsid, kostis lava tagant häält: "Kes nii joob? Astun nüüd kaadrisse, näitan, kuidas seda teha!" See polnud kunstniku esimene üleastumine. 1947. aastal vallandati Sergei juba teatrist, sest ta ilmus etendusele joobeseisundis. Kuid ta võeti truppi tagasi. Komöödiateatri kunstiline juht, särav kunstnik ja lavastaja Nikolai Akimov võttis seekord põhimõttelise seisukoha. Ta helistas Sergei Nikolajevitšile, võttis punase pliiatsi ja kriipsutas oma nime trupist maha.

Esimesest abielust pärit Filippovi poeg on siiani veendunud, et just rasked suhted teise naisega põhjustasid pideva eluga rahulolematuse ja viisid ta üleastumiseni, mille järel ta pidi teatrist lahkuma. Kui Sergei Filippovil olid mõtted Komöödiateatrisse naasmisest, siis pärast Nikolai Akimovi surma 1968. aastal jäi teema lukku. Pärast teatrist lahkumist pääses kunstnik filmi filmimisest.

Kuid ta armastas endiselt teatrit ja võib-olla ei jäänud need kunstniku kogemused märkamatuks. 1965. aastal avastasid arstid Sergei Filippovil ajukasvaja ja määrasid operatsiooni. Kasvaja lõigati välja, seejärel nõudsid arstid teist operatsiooni - kolju auku katva plaadi panemist, kuid Filippov keeldus. Sergei Nikolajevitš ei lubanud arstidel oma koljut täielikult taastada, kattis armi baretiga ja naljatas: "Osa peast on vanusega pehmeks muutunud."

Neil päevil suhtles Filippovi perekond sageli näitleja Rudolf Furmanoviga. Kui Furmanov kavatses ühistukorterit osta, laenas Filippov talle suure summa. Kunstnik pani selle raha kõrvale, et osta oma Barabulkale kasukas. Ja Filippovid-Golubevid ja Furmanovid tähistasid koos uut, 1969. aastat, ja tegid sellest isegi amatöörfilmi. Aga süžee on Filippovi jaoks väga kurb ja traditsiooniline - kuidas Barabulkast majast välja hiilida, et hotelli Evropeyskaya restoranis juua.

1971. aastal lavastas režissöör Leonid Gaidai oma versiooni Ilfi ja Petrovi kuulsast "12 toolist". Selles filmis kehastab Filippov rajooni aadli marssalit Kisa Vorobjaninovit. Tema edu uus laine on suurejooneline. Ja ees ootas veel üks eredaim roll – terav grotesk, episood, aga mis. Ja vaid mõned koopiad, mis on endiselt kõigil huulil. Suurepärane koomik Gaidai kaasab Filippovi oma artistide klippi. 1973. aastal andis ta välja filmi "Ivan Vassiljevitš muudab elukutset", milles näitleja mängib hiilgavalt Rootsi suursaadikut.

Pärast triumfi elavnes kunstnik. Kuid saatus valmistas juba ette uusi katseid. Seitsmekümnendate keskel taotlesid Filippovi poeg ja esimene naine Nõukogude Liidust emigreerumist. Selgus, et lisaks muudele formaalsustele oli Yural vaja saada isa nõusolek NSV Liidust lahkumiseks. Kunstnik oli aga sellele kategooriliselt vastu. Seitsmekümnendate alguses võttis tema Barabulka lõputust tagakiusamisest väsinud poeg Jura oma ema perekonnanime Gorinovitš. Lisaks lootis ta, et sellise perekonnanimega on tal lihtsam Nõukogudemaalt lahkuda. OVIRis esitasid nad ankeedil ametliku taotluse ja soovitasid Juril tunnistajate ees see oma isale üle anda. Vastuse puudumist loetaks automaatselt kunstniku nõusolekuks poja lahkumisega. Aga kui Yura isa juurde tuli, oli Golubeva kodus. Ta kirjutas oma abikaasale: "Mul pole midagi pistmist oma poja otsusega välismaale minna, ma ei tea midagi. Soovitav on teda karmilt karistada, eelistatavalt maha lasta. Aga mul pole materiaalseid nõudeid."

Kunstniku Alevtina Gorinovitši esimene naine ja poeg Juri emigreerusid USA-sse. Nende side Sergei Filippoviga katkes pikemaks ajaks. Sergei oli oma poja peale väga solvunud, isegi keeldus tema kirju lugemast. Kunstniku poeg meenutab siiani, et isegi paguluses ei suutnud tema ema Alevtina Gorinovitš Sergeid unustada ja ta ei vastanud kunagi Ameerikast tulnud kirjadele. Nii isa kui poeg Filippov kahetsesid, kuidas nende suhe arenes. Kuid nad ei rääkinud sellest valjult. Ja oli liiga hilja midagi muuta. Vaatamata näitlemisnõudlusele ja edule torkas Filippovi masendus paljudele silma. Ilmselt ei lasknud igatsus poja järele teda päris lõpuni lahti.

Viimastel aastatel pidasid paljud säravat koomikut andekaks, kuid pööraseks joodikuks, kes abiellus vanema naisega ja elas sassis korteris. Osaliselt oli see tõsi. Võib-olla panid need asjaolud ta veelgi läbitungivamalt mängima.

1988. aastal kutsus režissöör Vladimir Bortko Filippovi mängima filmis Heart of a Dog. See oli kunstniku üks viimaseid rolle.

Kaheksakümnendatel ilmus Filippov ekraanile harva - ta ei tundnud end hästi. Punane mullet, olles palju vanem, jäi samuti sageli haigeks. Ta suri 20. novembril 1989. aastal. Nad on koos olnud üle 40 aasta. Kuid Filippov ei suutnud tema lahkumist üle elada. Suur vene koomik Sergei Nikolajevitš Filippov suri 19. aprillil 1990. aastal. Ta suri haiglas. Onkoloogia. Ta oli 78-aastane.

1990. aasta Leningrad. Põhjakalmistu Pargolovos. Mõni nädal pärast paigaldamist varastati Sergei Filippovi hauast tema monument - 36 kilogrammi kaaluv pronksist büst. Võsastesse peidetud monumendi avastasid Filippovi kolleegid kogemata ja viidi filminäitlejate gildi. Vaid paar aastat hiljem, Ameerikast saabunud, pani Juri Filippov hauale rinnakoopia, mis oli juba malmist. Pronksist originaali jätsin koju.

Kirjanik Antonina Golubeva ja kunstnik Sergei Filippov on maetud peaaegu kõrvuti, kalmistu servale, tee äärde. Kes nad on ja miks on baretis võõra mehe monumendile kirjutatud "Rahvakunstnik", paljud möödakäijad praegu ei tea.

Mäletama

Rahva armastatud näitleja Sergei Filippov suri nälga

Täpselt 20 aastat tagasi suri kuulus nõukogude koomik

Enne näitlejaks saamist jõudis Sergei Filippov töötada kodumaal Saratovis laudise, pagari, aedniku ja isegi puusepana, kuigi lavast ta vaid unistas. Sergeil vedas - ta astus Leningradi tsirkusekooli balletiosakonda. Näib, et natuke rohkem ja see, millest Filippov unistas, saab teoks - töö teatris, parimad balletipeod. Kord proovis aga kaotas noormees teadvuse ja mõistusele tulles sai ta teada, et peab balletiga hüvasti jätma: süda ei pea raskele füüsilisele pingutusele vastu. Meeleheitel Sergei astus Leningradi komöödiateatri teenistusse Akimovi juurde ja temast sai lõpuks Nõukogude kino kuulsaim koomik. Näitlejal on vaid üks peaosa - Kisa Vorobjaninov Gaidai filmis "12 tooli", kuid Sergei Nikolajevitš oli režissööridele elupäästja: tema osalemine tagas filmi populaarsuse, isegi kui see oli episood. "Nad kasutavad mind nagu vürtsikat maitseainet maheda roa jaoks," kurtis ta, peaosades filmides "Karnevaliöö", "Tiigritaltsutaja", "Külmumatu", "Ivan Vassiljevitš vahetab elukutset", "Sportloto-82", "Heart of a Koer.” .. Näitleja unistas kogu oma elu traagilisest rollist ja nuttis, kui sai teada, et Juri Nikulin mängib filmis “Kui puud olid suured”, mille stsenaarium teda šokeeris. Näitleja, keda kogu riik jumaldas, oli väga üksildane. Elu lõpus hoolitsesid võõrad tema eest ja pärast tema surma lamas Sergei Nikolajevitš mitu päeva korteris, enne kui teda igatseti ...

NÄITLIJA Ljubov TIŠTŠENKO: "REETUS OLI TEMA JAOKS KÕIGE KOHUTAVAIM KURITEGU"

Sergei Nikolajevitš kohtus Lenfilmi näitlejanna Ljubov Tištšenkoga sel ajal, kui nad mängisid koos Nadežda Koševerova filmides - Tuhkatriinu, Tiigrite taltsutaja, Sinine lind, Mesinädalad ja paljudes teistes.

Koševerovale meeldis väga Sergei Nikolajevitšiga töötada, pidas teda peaaegu loominguliseks talismaniks ja võttis teda peaaegu kõikidele oma maalidele. Sain sealt ka väikseid episoode. Siis teenisime temaga koos Lenfilmi filminäitlejate teatristuudios. Filippov on alati palju näitlenud, kuid kino ei olnud tema elus peamine. Talle meeldis väga ballett ja ta kahetses, et oli selle omal ajal ära jätnud.

- Miks see juhtus?

Noores eas diagnoosisid arstid tal ajukasvaja, sellise haigusega, nagu te aru saate, on balletikoormused vastunäidustatud. Kuid tal olid kõik andmed, et teha suurepärane tantsijakarjäär. Lisaks polnud Filippov oma rollidega rahul: talle peaaegu ei pakutudki peamisi, ainult episoode. Tema teene seisneb selles, et ta suutis need säravaks ja meeldejäävaks muuta.

- Nagu igav lektor Rjazanovi komöödias "Karnevaliõhtu"?

Talle see roll eriti ei meeldinud. Kui keegi hakkas tema juuresolekul tsiteerima: "Üks tärn, kaks tärni, kolm tärni ...", raputas Filippov lihtsalt vihast. Ta oli väga tõsine ja sügav inimene ning unistas terve elu traagilisest rollist, kuid millegipärast ei tulnud ühelegi lavastajale pähegi teda kuulsale koomikule pakkuda. Viimastel aastatel oleks ta hea meelega mänginud väikseid rolle, kuid teda ei kutsutud. Siis aga filmi praktiliselt ei filmitud, näitlejad elasid nii hästi kui suutsid.

Sergei Nikolajevitšil oli eriti raske - nad maksid väikest pensioni ja keegi ei aidanud teda. Ta elas mahajäetuna, näljasena, kasutuna. Muidugi toetasin teda nii hästi kui suutsin - kas toon kodujuustu või ostan tee jaoks sidruni, aga materiaalsed võimalused pole ka liiga suured. Sel ajal elasime kõik kõvasti, isegi väikseid palkasid ei makstud kuude kaupa.

Sergei Nikolajevitš rääkis mulle kord, kuidas ta blokaadi ajal töötas Komöödiateatris koos Nikolai Pavlovitš Akimoviga. Kui ma hommikul proovi läksin - Nevskil, Elisejevski lähedal, lebasid surevad inimesed otse maas. Kui ta tagasi tuli, olid nad juba surnud ja kellelgi oli isegi aega nende kehaosad välja lõigata.

Seal on kuulus blokaadifoto, mis kujutab Filippoviga väga sarnast kõhna meest, kelle käes on leivakoorik. See pole tema, aga kunstnik nälgis siis, nagu kõik leningradlased, rängalt. Ja lõpuks tundus, et tema elu on teinud ringi ja naasnud kõige raskematesse aegadesse - näitlejal oli viimastel aastatel suur puudus. Nii et lahkusin näljasena...

- Ljubov Grigorjevna, kuidas juhtus, et vanaduspõlves jäi ta täiesti üksi?

Tema esimene naine emigreerus koos pojaga USA-sse. Sergei Nikolajevitš ei suutnud talle kunagi andestada ... Ja mitte niivõrd tema mahajätmise, vaid kodumaa reetmise eest. Mäletan, kuidas ta ütles mulle pisarsilmi: "Ma ei saa aru, kuidas nad saaksid?!".

Ta oli veendunud kommunist, vana kooli mees, uskus siiralt, et NSV Liit on võiduka sotsialismi riik, ja pidas Ameerikat kõigi kapitalismi nuhtluste keskpunktiks. Tema jaoks oli riigireetmine kõige kohutavam kuritegu, mida võib ette kujutada. Nüüd kirjutab poeg Juri mälestusi isast...

- See on see, mida ta võib öelda, kui ta läks lapsena välismaale ... Kas nad ei suhelnud üldse?

Yura kirjutas oma isale, kuid Sergei Nikolajevitš ei trükkinud kunagi temalt ühtegi kirja. Võib-olla kartis ta sealt lugeda midagi, mis kõigutas tema negatiivset suhtumist neisse, või lootis kõigele vaatamata, et sugulased siiski naasevad. Olgu kuidas oli, kirju ta ära ei visanud, vaid hoidis neid kodus otse põrandal, kapi lähedal. Kui Filippov suri, kadusid ümbrikud sisuga kuhugi – ilmselt visati need lihtsalt minema.

Ta armastas oma esimest naist, ütles, et see on võluv, intelligentne naine. Sergei Nikolajevitš ei suutnud teda pikka aega unustada. Ja siis kohtasin Barabulkat...

"POOL AJUST ON MULEST VÄLJA LÕIGUTATUD JA MA EI OLE VEEL MIDAGI!"

- Minu teada äratas teine ​​naine ta ellu, soojendas üles?

Jah, ta hakkas jälle nalja tegema. Antonina Georgievna Golubeva oli kirjanik, jutuvestja, tundis hästi vene folkloori. Sergei Nikolajevitš kutsus teda punaseks muldiks - seal on nii väike kala. Muide, kohtusime enne tema abiellumist - ta töötas konsultandina Igor Vladimirovitš Usovi filmides, kus ma mängisin.

Antonina Georgievna oli väga hea inimene, kuid perenaine oli hoolimatu. Halvasti küpsetatud, veel hullemini puhastatud. Kuidagi tulen ma neile külla ja Sergei Nikolajevitšil on kampsun seljas ... augus. "Mis see on?!" - Ma küsin. Selgub, et Red mullet lõikas temasse kääridega augud, kuhu koi kampsuni ära sõi. Sama saatus tabas kasukat, mille Sergei Nikolajevitš talle mõnelt põhjareisilt tõi. Punane mullet riputas uue asja kappi ja unustas selle lihtsalt ära, aga asi oli kallis, hea.

Kui naine hakkas haigeks jääma, hakkas Filippov, kes polnud kunagi varem majas midagi teinud, ise poes käima – poekott, milles oli kartul, piim ja leib, ning nägi väga koomiline välja. Üldiselt oli see vapustav paar – mõlemad väga ilusad, kuid eluga täiesti kohanematud.

Antonina oli oma abikaasast peaaegu 20 aastat vanem ja oli Filippovi peale armukade absoluutselt kõigi peale, ka minu peale, kuigi ma ei põhjendanud. Me isegi ei teinud selle üle nalja. Nad elasid, kuigi rumalalt, kuid rõõmsalt, olid üksteisesse väga kiindunud. Aga kui Barabulka suri, oli tal väga halb olla.

- Kas peale sinu ei aidanud näitlejat üldse keegi?

Miks mitte? Viimasel poolaastal elas temaga koos sõber Konstantin Nikolajevitš, keda Filippov tundis balletikoolist. Sergei Nikolajevitš siis ei joonud - tema tervis ei lubanud seda. Varem oli ta kõvasti krae taga. Ja siin, vanasti, tulin tema juurde ja nad istusid, kuulasid klassikalist muusikat, rääkisid kirjandusest. Tundsin nende vastu huvi.

Näitleja Vitali Matvejev, keda peaksite mäletama Vanamees Makhno rollist romaani "Kuidas teras karastati" esimeses filmitöötluses, aitas palju. Koos temaga otsisime üle linna Sergei Nikolajevitšile kingi ja see ülesanne pole kerge - Filippovil oli jalamõõtu 47. Tema juures käis sageli ka näitleja Oleg Belov. Tulin - tegin midagi süüa, koristasin, pesin. Omanik loobus siis täielikult oma välimusest, aga ma tahtsin, et ta oleks puhas ja korras. Sel ajal oli temaga juba üsna raske suhelda. Kui tulin, võis ta mulle isegi rõvedat kõnet saata: öeldakse, et mis seal ikka, mine sellise ja sellise ema juurde!

- Aga sina?

Püüdsin sellele mitte tähelepanu pöörata, sain aru, et tegemist on õnnetu ja haige vanamehega. Lisaks on ta suurepärane näitleja, nii et talle saab palju andeks anda. Ta vastas: "Ma ei lähe kuhugi! Ma pean koristama, midagi küpsetama ja on aeg särki pesta. Ta seisis jahmunud: kuidas on, miks nad teda ei karda, kas nad pole solvunud?!

Tõtt-öelda oli Filippov sallimatu inimene, ta ei talu inimeste tähelepanu vaevu. Fännid said seda mõnikord temalt kätte, eriti kuna nad käitusid mõnikord lihtsalt taktitundetult: haarasid sõna otseses mõttes tema kätest, riietest.

Tema populaarsus oli pöörane, kõik tahtsid vähemalt oma iidolit puudutada ja Sergei Nikolajevitš tajus teiste inimeste puudutusi väga valusalt. Ma ei saanud isegi tema küüsi lõigata, iga kord muutus see pealtnäha lihtne protseduur probleemiks: tal oli sõrmeotstes ülitundlik nahk, nii et see tegi haiget. Lisaks oli ta väga haige ja selle tõttu lahmas ka teisi. Muide, Sergei Nikolajevitš ei lasknud kõiki endale ligi, rääkis väga teravalt oma kolleegidest, kopeeris neid kurjalt ja naljakalt - naersime pisarateni! - ja vedas mind alt.

- Miks sa arvad?

Ta võttis inimesi vastu tingimusteta, analüüsimata: talle kas meeldis inimene või mitte. Ma polnud teistest parem ega halvem, lihtsalt ilmselt langes meie energia temaga kokku. Erinevalt paljudest ma teda ei tüütanud. Karistan end siiani selle eest, et mulle tundub, et pühendasin talle väga vähe aega.

- Mis tal viga oli?

Noh, ma juba rääkisin teile ajukasvajast. Õnneks opereeriti ta edukalt ja erilisi probleeme polnud. Kuid Filippovi temetško ei kasvanud kuidagi üle: luu asemel oli tal seal õhuke kile. Mäletan, kui me veel ühe filminäitleja teatristuudios töötasime, ütles ta mulle kord: "Puudutage filmi!". See oli nii hirmus! Ja Sergei Nikolajevitš leidis ikka jõudu sel teemal nalja teha. "Siin," ütles ta, "minister Furtseva ei armastanud mind, ta ütles, et on loll. Nad lõikasid mul pool ajust välja, aga ma pole ikka veel midagi!

- Kes saatis kuulsa koomiku tema viimasele teekonnale?

Matusele tulid ka tema vanad sõbrad, kellel pole kinoga mingit pistmist, ja kõik meie näitlejad. Kuid ühtki sugulast seal polnud. Barabulka jättis maha tütre ja lapselapse, kuid nad käitusid äärmiselt ebaausalt.

Kui Filippov elas, ei tegelnud nad temaga üldse. Aga kui ta suri, võtsid nad sõna otseses mõttes ühe päevaga korterist välja kõik kõige väärtuslikumad asjad - mööbli, mõned teenused. Mäletan, et ma pidin tema dokumendid võtma, et kõik matusteks korraldada, ja nad tuhnivad asjades. Ma ei pidanud siis vastu, karjusin neile: "Matame vähemalt inimese rahus maha, teil on veel aega kõike taluda!" Ja me korraldasime ka ise mälestusi. Tihti kirjutatakse, et näitlejate gild ja filmistuudio on kadunud, kuid see ei vasta tõele – neist oli palju abi.

- Kas sa mäletad temast midagi?

Mitte midagi ja nüüd ma kahetsen seda väga. Kuskil oli raamat, mille Sergei Nikolajevitš mulle kunagi kinkis (tal oli luksuslik raamatukogu), kuid see läks kaduma, ma ei leia seda. Oma eluajal ütles ta mulle: "Võtke kõik raamatud!", Aga ma keeldusin alati: "Mul pole midagi vaja." Ta ei läinud selle pärast tema juurde, tal oli temast lihtsalt kahju ja ta tahtis aidata. Ja meil polnud temaga ühtegi ühist fotot, välja arvatud üks - tema aastapäeva ajal tehtud. Seejärel lasti ta haiglast välja, et saaks inimlikult kodus sünnipäeva pidada. Ta oli jumalamees – haavatav, valesti mõistetud ja väga õnnetu. Nii ma teda mäletan.

NÄITLEJA OLEG BELOV: "MIKS SA NII PALJU SUITSETATE?" - KÜSIN. "KIIREMALT SURMA," VASTAS FILIPPO

Sergei Filippoviga pikaaegset sõprust pidanud Oleg Belov usub, et näitleja mälestustes on selge kallutatus: «Enamasti räägitakse, mis rollides ja mis filmides ta mängis. Ja mulle tundub, et kõigepealt on vaja öelda, milline inimene ta oli - raske, vastuoluline, kuid uskumatult võluv.

Ma ei unusta kunagi esimest korda, kui nägin Sergei Nikolajevitšit "elus". Kord läksin Lenfilmi filmistuudiosse ja ma ei uskunud oma silmi - Filippov kõndis mulle mööda Kirovski prospekti vastu. Sel ajal sai selle populaarsust võrrelda ainult Gagarini omaga.

Tardusin: ootasin, millal universaalne iidol möödub. Ja ta korra ja keeras sisse maja uksest, kus oli väike puhvet. ma järgin teda. Ja ta oli tunnistajaks vapustavale pildile: Filippov siseneb, astub sammu edasi baari juurde ja tema taga olev baarmen astub sammu tagasi ja pöörab talle selja. Kunstnik astub veel ühe sammu, baarmen võtab puhvetkapist pudeli, teine ​​samm - korgib selle lahti. Sergei Nikolajevitš astus leti juurde just sel hetkel, kui klaasi pritsis 100 grammi konjakit.

Ma räägin pikalt, tegelikult tegutsesid nad üllatavalt kiiresti ja sünkroonis – nagu balletis jääl. Kohe selgus, et Filippov on siin käinud juba kümneid kordi, mingeid palveid ega vestlusi polnud vaja. Ta jõi ja läks maksmata uuesti tänavale.

- Kas ta pani kaelarihmale palju raha?

Ütleme nii, et ta elas populaarse inimese kiiret elu. Pealegi lubasid tema mängitud tegelased oma fännidel koosolekul öelda: "Oh, Seryozha, lähme jooma!". Ja ta ei keeldunud. Noh, meie sõprus sai alguse kaklusest.

- Kes kellega võitles?

Fakt on see, et filminäitleja teatristuudio, milles Sergei Nikolajevitš ja mina töötasime, patroneeris Murmanski oblastis Hibiinides asuvat Apatiti tehast. Ja siis ühel talvel kutsuti meid mingi taime tavapärase aastapäeva tähistamisele. Ettevõte hiilis üles väikese - Sergei Nikolajevitš, mina ja filmistuudio asedirektor. Ja hommikul kuulen oma hotellitoas telefonikõnet. Tõstan telefoni: „See on Filippov. Tõenäoliselt äratasin su üles, aga juba on aeg tõusta, sest puhvet avatakse kell kaheksa. Ja ma ei saa millestki aru, kui ärkan: "Mis siis?". - "Noh, lähme," ütleb ta mulle, "häbi pärast." Nagu hiljem teada sain, oli see tema lemmikväljend.

Läksime temaga kaasa, ta jõi klaasi konjakit, sõi hommikusööki ja kell 10 läksime Kultuuripaleesse. Seal esitati tehase töötajatele mõned tunnistused, võeti välja ja toodi bännerid ning me tegutsesime kingitusena. Algul laulsin, mängisin suupilli, kitarri ja siis kuulutati välja Sergei Nikolajevitš. Kui ta lahkus, tõusis terve saal püsti ja tegi talle meeletu aplausi.

Kõik lõppes kell kolm ja õhtul kutsuti meid restorani banketile. Alguses läks kõik hästi, kuna meiega koos istusid laua taga mõned kohalikud võimud. Aga kui kõik jõid, võttis rahvas julguse ja hakkas külalisele autogramme küsima. Kõigepealt ükshaaval ja siis terve rahvahulgana: meie laud oli ümbritsetud nii, et hingata ei saanud. Ja Sergei Nikolajevitš ei olnud väga vaoshoitud inimene ja ma nägin, et ta hakkas aeglaselt keema, eriti kuna ta oli ka joonud ...

Keegi on talle juba tuttavalt õlale lööma hakanud: "Serjoža!" Ja kui noor naine, kes oli kõiki toppinud, rebis oma kaelast gaasisalli ära ja pani selle Filippovi ette lauale: "Jäta mulle autogramm siia!", plahvatas ta sõna otseses mõttes: "Jah, sa käisid sellises. ja selline ema, lits!”. Ja proua ei tulnud üksi, vaid koos abikaasaga, ta jooksis juba meie lauda: “Mis sa teha saad! Täiesti jultunud!" Sergei Nikolajevitš pöördus ümber ja adresseeris selle samasse kohta, kuhu ta oli varem oma naise saatnud. Müra, paanika!

Filippov hüppab laua tagant välja ja jookseb üle saali, mina järgin teda: “Oota!”. Laskume teiselt korruselt alla ja meie poole tõuseb pahaaimamatu eakas mees. Naeratades avab ta käed: "Sergei Nikolajevitš!"

Kunstnik pöördub ümber ja kuidas ta teda lööb! Ja nii me siis tänavale jookseme – talv, pakane, pealegi väänas ta jala välja. Hea, et vähemalt hotell oli lähedal. Viisin ta sinna ja rahustasin ta suure vaevaga maha. Hommikul, kui rongile istusime, tundus külje pealt ilmselt, et inimesed naasevad sõjast: tema lonkas, mina toetasin teda. Kupees jäime purju (võimud hoolitsesid selle eest) ja Sergei Nikolajevitš ütles: "Tead, Olezhek, ma ei käi kunagi kellegagi kontsertidel, aga ma läheksin sinuga." Sellest sai alguse meie kontserdisõprus.

“TA EI SÄILITANUD OMA EMOTSIOONI, EI KÕHLENUD SÕNADES JA VÄLJENDUSTES. ERITI KUI MA JOON"

- Selgub, et sa olid mees, kes on tema pärast lahingus proovile pandud?

See lihtsalt juhtus nii. Tema ja mina külastasime meie riigi eri paiku ja tema saabumine oli kohalike jaoks alati suur sündmus. Jah, Filippov ei hoidnud oma emotsioone tagasi, ta ei olnud sõnades ja väljendustes häbelik, eriti kui ta jõi, kuid aja jooksul õppisin teda kontrollima. Pean ütlema, et kuhu iganes me läksime, võeti meid vastu esimeses kategoorias: rajoonikomitee esimene sekretär seisis alati lennuki perroonil või vahekäigul, Sergei Nikolajevitš pandi kohe autosse ja viidi õhtusöögile. Ja mis on õhtusöök ilma pudelita? Siin aga olin kindel ja nõudsin alkoholi eemaldamist: peaksin õhtul temaga esinema, mis ma siis teen?

Filippov aga üritas alguses protestida: “Mis see on?!”. Kuid ma rahustasin teda kiiresti: "Sina, Sergei, parem ole vait!". Juhtus, et tal õnnestus see kuskile rinnale võtta, aga ma märkasin seda kohe: “Sergei Nikolajevitš, häbi!”. Ja õigustas end lapselikult naiivselt: “Aga mina? Ma pole miski! Kas sa nägid mind joomas?!"

- Mida ta ütles publikuga kohtudes?

Meenutasin tulistamist, mõtlesin välja mõned lood. Iga aastaga oli tal esinemine aina raskem – mõjus vanus ja haigus. Üldiselt ei osanud ta midagi erilist välja mõelda - lihtsalt mine välja ja räägi paar nalja. Arvestades tema näoilmeid, žeste, intonatsioone, oli kõik, mida ta ütles, naljakas - selles mõttes oli ta ainulaadne esineja ja kui ta otsustaks välja minna ja lavalt telefoniraamatut lugeda, siis ma arvan, et inimesed sureksid saalis ikkagi sellesse. naer. Seda hoolimata asjaolust, et Sergei Nikolajevitš ei kaunistanud oma esinemisi eriefektidega.

Näiteks ei tundnud ta ära kontserdikostüüme, esines samas asjas, mida kandis iga päev. Mugavus oli tema peamine nõue riiete, eriti jalanõude osas. Kord ei suutnud ma seda taluda: "Seryozha, noh, sa ei saa sussides lavale minna!" "Tunnen end saabastes kuumaks," vastas ta. "Olgu," ütlesin ma, "ma ostan sulle sandaalid, need pole kuumad." Kuidas tal õnnestus 47 suurused sandaalid hankida, on teine ​​lugu, kuid Sergei Nikolajevitš pani need jalga vaid paar korda ja läks siis jälle lavale vanades tallatud kingades. Ja ma andsin alla. Milleks inimest piinata? Avalikkus andis talle ikkagi kõik andeks.

- Kuidas arenesid Sergei Nikolajevitši suhted tema teise naisega?

Antonina Georgievna, ta on Barabulka, sobis täielikult oma abikaasaga - sama leidlik ja naiivne. Ja kui liigutavalt nad üksteist kohtlesid! Ühel hilisõhtul lendasime kuskilt kontsertidelt sisse, väljas oli talv, külm. Läksin auto järele, mille jätsin lennujaama parklasse, ja jätsin Sergei Nikolajevitši pagasit vastu võtma. Autot lumest riisudes, üles sõites ... tulen - kohvrid on juba Filippovi jalge ees. Ja ta ütleb mulle nii süüdlaslikult: "Tead, ma juba helistasin Barabulkale!". - "Miks? - Ma olin üllatunud. "Me ei jõua niipea, ta on närvis."

Sõidame nende maja juurde ja nad elasid Gribojedovi kanali ääres, me sõidame kaare alt õue - ma näen viltsaabastes kuju, mingit vormitut mantlit ja vana udusalli. Öösel, külmas - ootamine. "Miks ta siin on?" - küsin Sergei Nikolajevitšilt. "Noh, kuidas on," oli ta üllatunud, "ta kohtub minuga."

Läksin esimesena välja, minu juurde jooksis Red mulle: “Miks sa nii kaua võtad?!”. Ja siis tuli ta lähemale ja küsis sosinal: "Aga ta ei helistanud talle?" Olin jahmunud: "Kellele?". - "Kellele - baaridaamile!". Kujutage ette, ta oli tema peale armukade! Ja seda hoolimata asjaolust, et ta oli sel ajal alla 70 ja naine juba üle 80. Lüüriline paar.

"Kuidagi küsisin: "SERGEI NIKOLAEVITŠ, KUS SU POEG ON?". - "KUS? - VASTUSED. - SURID! JA MA EI KÄINUD ISEGI TEMA MATUSEL"

- Tundub, et Sergei Nikolajevitš jäi hallide juusteni elanud lapseks!

Nii oligi! Kord saime ringreisil kokku ja plakatid said otsa. Mul oli trükikojas side ja leppisin kokku, et nad trükivad selle mulle kahe päeva pärast, aga valmisklišeedest. Teises trükikojas olid nad nõus selle klišee tegema, aga maa all: nad pidid selle ise läbi kontrollpunkti kandma. Kas olete kunagi näinud klišeed? See on nagu foto, aga metallalusel ja kõigi vikerkaarevärvidega valatud, nagu bensiin asfaldil. Nad pistsid selle asja – 45 x 30 sentimeetrit – mu särgi alla ja ma tulin Filippovi majja sirge seljaga. Ta oli täiesti rõõmus. "Punane mullet," karjub ta, "vaata, mida Olezhka minuga tegi - nii ilusat portreed pole mul kunagi olnud!" - "Sergei Nikolajevitš, - ma selgitan talle, - see pole portree, vaid klišee plakatite trükkimiseks!". Ja siis lausus ta hiilgava fraasi: "Kas annate mulle vähemalt ühe plakati?".

- Kas suhtlesite tema elu lõpuni nii tihedalt?

Aja jooksul lahutas elu meid. Suhted hakkasid hääbuma, kui lõpetasime kontsertidel käimise – ju ühendas meid peamiselt töö. Kui Barabulka suri, jäi ta täiesti üksi ja kuidagi närbunud. Lenfilmi tulles nägin tihti, et ta istub tugitoolis nurgas ja vaatas ühte punkti.

Nad ütlevad, et ta istus seal mitu tundi. Aeg-ajalt tulin tema juurde, panin ta autosse ja sõidutasin poodi riideid ja süüa ostma, aga ta oli juba kõige suhtes ükskõikne, miski ei rõõmustanud teda. Kord tulin tema juurde ja olin üllatunud, kui räpaseks ja hooletusse jäetud ta korter oli muutunud. Ja kohutavalt suitsune – kõikides tubades on sigaretikonipurgid. "Aga ma olen ikka veel haige," ütles ta mulle kurvalt. "Miks sa siis nii palju suitsetad?!" - Ma ei suutnud seda taluda. Ta vaatas mulle nii kurvalt otsa ja ütles kibestunult: "Ja see on kiirem surra."

- Kas sa rääkisid mulle midagi oma pojast?

Mitte kunagi ja mitte midagi. Jah, ma ei küsinud temalt – sain aru, et tal oleks sellest valus rääkida. Kuid kord läks jutt siiski lastele ja ma küsisin: "Sergei Nikolajevitš, kus on teie poeg?" - "Aga kus? - vastused. - Surnud! Ma ei käinud isegi tema matustel. Olin pikka aega kindel, et see nii on, kuni sain teada, et surm ja lahkumine alaliselt Ameerikasse on Sergei Nikolajevitši jaoks samaväärsed asjad.

- Iroonilisel kombel ei tulnud poeg ka isa matustele.

Tema poeg Yura ilmus Leningradis mitu aastat pärast Sergei Nikolajevitši surma, tuli Komöödiateatrisse, kus Filippov aastaid töötas, lubas näitlejatele ringreisi Ameerikas. Loomulikult ei õnnestunud ükski neist. Ta helistas mulle ka mitu korda, pakkudes kohtumist, aga mina, mäletades, et Sergei Nikolajevitš ise oli ta oma elust välja arvanud, keeldusin.

Kui leiate tekstist vea, valige see hiirega ja vajutage Ctrl+Enter