Gaidai lemmiknäitleja suri hullumeelsusse. Miks kuulus näitleja Sergei Filippov keeldus aastaid suhtlemast omaenda poja Sergei Filippovi eluaastatega

Enne näitlejaks saamist Filippov oma kodumaal Saratovis töötas ta kellega tahes: oli puusepp, pagar pagaritöökojas, majahoidja ja aednik. Kuid tal oli üks unistus: lava. Tõsi, mitte draamateater, vaid balletiteater. Sergei Filippov lõpetas Leningradis tsirkuse- ja varieteekooli balletiosakonna, õpetajad ennustasid talle klassikalises tantsus imelist tulevikku: head olid füüsilised andmed ja kasv peamiste balletikangelaste ja -vürstide esituses. Kuid arstid diagnoosisid kohe pärast kolledži lõpetamist tal ajukasvaja. Operatsiooni nad ei pakkunud, kuid tõsine füüsiline pingutus oli rangelt keelatud. Nii purunes Filippovi esimene unistus.

Kaader filmist "Vana tuttav", 1969. Foto: RIA Novosti

Ebaõnnestunud balletistaar läks Leningradi komöödiateatrisse lavastaja juurde Akimov. Kiiresti sai selgeks, et Filippovil on koomikuna säravaim anne. Hiljem ütleb kümnetes filmides mänginud näitleja kibestunult, et režissöörid ei näe temas "pearooga", vaid kasutavad tema annet vaid "mahuka maitseainena". "Karnevaliõhtul" osalemine Eldara Rjazanova, Filippov kahetses hiljem ülimalt, et ta seda igavat lektorit mängis. Niipea kui ta avalikkuse ette ilmus, hakkasid kõik tema ümber kohe tema kangelast tsiteerima: "Üks täht, kaks tähte, kolm tähte." Kolleegide meenutuste kohaselt värises näitleja lihtsalt nördimusest. Lõppude lõpuks unistas ta tõsisest dramaatilisest rollist. Ta tahtis mängida draamas, tragöödias, aga need pakkusid soliidseid komöödiaid. Ja oleks tore, kui ta mängiks neis peategelasi, aga ei, ta sai mõned episoodid: "Ivan Vassiljevitš vahetab elukutset", "Tiigritaltsutaja" jne. Kui Sergei Nikolajevitš sai teada, et roll filmis "Kui puud olid suured” teda ja Juri Nikulin ta nuttis. Pingete kuidagi maandamiseks hakkas kunstnik jooma ... Siis aina rohkem.

Olles nõustunud osalema Eldar Rjazanovi "Karnevaliöös", kahetses Filippov hiljem ülimalt, et oli seda igavat lektorit mänginud. 1956. aasta filmikaader

Võib võita vähki

Tal oli filmis ainult üks peategelane: Kisa Vorobjaninov filmis "12 tooli" Leonid Gaidai. Kuid selles filmis osalemine maksis näitlejale peaaegu elu. Vahetult enne võtete algust hakkasid Filippovil kohutavad peavalud valutama. Selleks ajaks oli tal juba ajuvähk diagnoositud. Lavastaja otsustas näitleja asendada Rostislav Plyatt. Filippov aga helistas Leonid Gaidaile ja ütles: ta mängib Ippolit Matvejevitšit, ükskõik mis see talle ka ei maksaks. Režissöör sattus keerulisse olukorda: ühest küljest ei tahtnud ta Filippovit solvata, teisalt võis esineja raske haigus võtteid ohustada. Kuid kui Pljatt sai teada Sergei Filippovi kirglikust soovist mängida Kisa Vorobjaninovit, helistas Rostislav Yanovitš Gaidaile ja keeldus sellest rollist. Filmimise lõpus läks Filippovil hullemaks, ta viidi kiiresti haiglasse. Kuid õnneks oli ravi edukas, kunstnik elas rohkem kui 20 aastat. Kuid tema kroon ei kasvanud pärast operatsiooni enam tagasi, selles kohas kasvas luu asemel ainult õhuke nahk. Kuid näitlejal õnnestus sel teemal isegi nalja teha. Näiteks kultuuriminister Furtseva nimetas teda kord lolliks. Pärast seda ütles Filippov alati kolleegidele, et asjata peab Furtseva teda lolliks, sest tema ajust lõigati välja vaid osa.

Osalemine filmis "12 tooli" maksis näitlejale peaaegu elu. 1971. aastal Filmi kaader

Ka näitleja isiklik elu oli raske. Talle meeldis väga oma esimene naine, balletitantsija Alevtina Gorinovitš, poeg Juri sündis abielus. Kuid baleriin otsustas emigreeruda USA-sse ja seadis Filippovi valiku ette: kui tahad minuga koos olla, mine ka Ameerikasse. Filippovi jaoks oli see pere säilitamise võimalus vastuvõetamatu: isamaa reetmine oli hullem kui üksindus ja poja kaotus.

Seejärel abiellus Filippov uuesti: leiti naine, kellest sai tema kaitseingel. Temaga koos elades lõpetas Filippov joomise. See oli Antonina Golubeva, vene folkloori spetsialist, lastele ja noortele mõeldud raamatute autor revolutsionääri elust Sergei Kirov, artiklid vene emigratsioonist.

Sergei Filippov. Foto: www.globallookpress.com

Filippovit külastanud kolleegid meenutasid, et Antonina Georgievna oli suurepärane inimene ja väga lahke. Nad elasid sõbralikult ja rõõmsalt, näitleja kutsus oma naist Barabulkaks. Kuid perenaine Golubeva oli täiesti hoolimatu. Maja polnud alati korras ja sageli polnud midagi süüa. Niisiis meenutab üks näitlejannadest, et nägi kunagi Sergei Nikolajevitšil ... auguga kampsunit. Naine lõikas kääridega välja need kohad, mille ööliblikas oli peksnud. Ja Golubeva oli Filippovi peale meeletult armukade: ta oli temast 13 aastat vanem. Kui tema naine suri, ei tulnud Sergei Filippov saatuselöögiga toime. Aasta hiljem oli ta kadunud. Ta maeti Leningradi Põhjakalmistule oma kaitseingli Barabulka Antonina Golubeva kõrvale.

vaimukas inimene päriselus. Saatus valmistas talle aga ette rasked katsumused, sealhulgas pikaajalise tüli ainsa pojaga.

Ta vaatas mulle hoolikalt otsa: "Kes sa oled?" "Ma olen teie poeg." "Mul pole poega," vastas ta külmalt. "Ja mina, Serjoženka, kas sa ei tunne ka mind ära?" Ema küsis. Isa vaatas teda, nägu väänatud, tundus, et ta hakkab nutma. Ta pöördus kiiresti ümber ja jooksis minema. Siis sain aru, et ta ikka armastab oma ema...

Tõin OVIR-ile oma isa avalduse: „Mul pole midagi pistmist poja otsusega lahkuda alaliselt välismaale elama. Ma arvan, et teda tuleks karmilt karistada või veel parem maha lasta. Mul ei ole rahalisi nõudeid. Sergei Filippov.
[ rohkem= ]
„Kuhu sa tulistad? küsisin OVIRi noortelt töötajatelt. "Siin või õues seina ääres?"

Muidugi teadsin, et isa rebis ja metallist, kui sai teada, et ma emigreerun. Aga talle poleks tulnud pähegi sellist asja kirjutada. Nii seisab tema silme ees kujutluspilt, nagu tema elukaaslane Madame Golubeva neid ridu dikteerib, täis vihkamist vaenlase vastu.

Pärast minu lahkumist lõpetas isa minuga suhtlemise, ta ei trükki künka tagant kirju. Ja kui sõbrad minu kohta küsisid, vastasin, et ma ei astunud isamaa reeturitega mingeid kontakte. Ja alles oma elu lõpus tunnistas ta, et kui ta oleks uuesti alustanud, oleks ta jäänud oma naise ja poja juurde ...

Ma ei unusta kunagi meie viimast telefonivestlust.

- Ei, Yura, ära saada raha, ka ravimeid. Mul on kõik olemas.

"Kas sa tahaksid mulle külla tulla?" Ma maksan kõige eest.

- Ka see pole vajalik.

"Me pole nii palju aastaid näinud... Kui tahate, tulen ise, võin koos emaga tulla."

"Ma armastan teda väga ja olen teda alati armastanud.

"Ta teab seda ja muide, ta ei abiellunud kunagi uuesti. Noh, te olete nagu väikesed lapsed, teil on aeg kohtuda ja rääkida.

"Ma ei andesta talle kunagi, et ta mu palgiga välja viskas!"

Millegipärast meenus mulle nende palgi sõnade peale, kuidas lapsepõlves unistasin, et mu armastatud vanemad elavad koos, ja mu süda valutas. Hämmastav asi. Vahetasin riiki, perekonnanime ja isanime, arvasin, et söövitasin kuuma triikrauaga kõik, mis oli seotud mu isaga. Aga lõpuks naasin Peterburi, vahel käin Komöödiateatris, kus ta terve elu töötas, kogun tükkhaaval tema arhiivi, fotosid, mälestusi temast. On näha, et Filipiini geenid minus võitsid ikkagi ...


Minu vanaisa, saksa parun, oli Saraatovi naelatehase juhataja. Seal abiellus ta pitsimeistri, kauni lauljanna Dunaga, minu vanaemaga. Nad sünnitasid mu isa Seryozha. Kuid I maailmasõja alguses oli mu vanaisa sunnitud kodumaale lahkuma ja vanaema keeldus kindlalt Venemaalt lahkumast.

Samas tehases töötas meister Nikolai Georgijevitš, elukutselt mehaanik. Kord saatis tema omanik lootustandva töölise Saksamaale end täiendama, aasta hiljem naasis Nikolai sealt moekas kellaketiga ehitud vestis. Kohalikud tüdrukud tulistasid silmadega tema suunas, kuid kadestamisväärne kosilane eelistas Dunyat, kes oli selleks ajaks üksildane: kuigi ta oli lapsega, oli ta tõeline kaunitar, pealegi laulis ta nagu ööbik! Nii et Serezhal oli kasuisa.

Laupäeviti tuli uus perepea alati purjus peaga koju, sõimas oma naist, ronis siis kummuti peale ja laulis valjuhäälselt välismaal päheõpitud saksakeelseid laule, heites vahepeal Serjožale ette tema kodanlikku päritolu. Muide, kohalikud poisid kiusasid oma sõpra ei kellegi muu kui Font Baroniga.

Kogu mu isa lapsepõlv möödus tänaval. "Volga nägi meid palju sagedamini kui kodus," ütles ta rohkem kui korra. Koos naabripoistega, samade kerjustega, varastas ta mööda jõge sõitnud lodjatelt arbuuse. Püüdnud kala, aga enamasti sattus pisiasja peale. Teda praeti tulel pulkade otsas ja nad ise tiirutasid metsikutes piraaditantsudes, mille esituses oli Sergei eriti innukas.

Rääkides mulle lapsepõlve naljadest, ütles isa alati: "Jah, ma polnud kingitusest kaugel!" Kooliainetest pidas ta lugu kirjandusest ja keemiast. Keemia tõttu visati ta koolist pauguga välja. Isa otsustas järsku, et on iseseisvateks katseteks juba küps ning soolhappe ja rauaviilmetega kombineerimise tulemusena tekitas ta nii söövitava gaasi, et tunnid tuli mitmeks päevaks katkestada.

Ema hämmingus: mida nii uudishimuliku pojaga edasi teha? Saratovis oli tööpuudus ja polnud midagi mõelda sellele, et üks ilma elukutseta poiss kuskile korraldada. Esiteks andis naine ta pagarile õpipoisiks, kuid too ajas midagi sassi, rikkus taigna ja lendas tänavale. "Olgu, Gorki ei jõudnud ka leiba küpsetada," lohutas end hästi lugenud Serjoža. Siis viis ema ta ühe Saksa laudsepa juurde. Ta rääkis halvasti vene keelt ja kutsus oma isa "väikeseks Filipouks". Nimetissõrme õpetlikult tõstes ütles ta: "Malshik Filipou, ilma srumendi ja vosh ne ubesh." Isale meeldis töötoas: vaikus, puutükid, laastud, luksuslik mööbel. Hiljem meenutas ta sageli soojalt oma pedant-õpetajat ja ütles rasketel aegadel: "Näitlemisega enam ei lähe – ma lähen restauraatorite juurde!"

Kuid ühel päeval võttis tema elu järsu pöörde. Ühel õhtul jalutasid nad sõbraga kohalikust klubist mööda, vaatasid aknast sisse. Seal suures valgustatud saalis tegid lühikeste seelikutega tüdrukud jalgadega selliseid kringleid, et Serjoža lõualuu langes. Hoone sissepääsu juures rippus silt "Koreograafiline kool". Poisid vaatasid teineteisele hämmeldunult otsa ja nurisesid: kas see on pärit sõnast "kruus" või millest? Aga isale meeldis see, mida ta nägi, nii väga, et ta veenis sõpra sisse tulema. Õpetaja kirjutas nad kohe ringi, kuna seal polnud ühtegi poissi. Sõber kaotas väga kiiresti huvi tantsimise vastu ja isa hakkas õppima ning õpetaja, nähes tema innukust, soovitas mul lõpuks minna Moskvasse edasi õppima.

Isal olid klassikalise tantsija kohta tõesti erakordsed andmed: hüpe, rütmitaju, pikad jalad. Kuid pealinna koreograafiakoolis oli värbamine juba lõpule viidud ja ta astus Mokhovaya Leningradi Tsirkuse Varieteekolledži balletiosakonda. Ka minu ema Alevtina Gorinovitš õppis seal suure innuga. Aastaid hiljem ohkas isa kahetsusega: «Kahju, et temast näitlejat ei saanud. Ta oli talendiga nagu Jermolova.


Kuid mu vanaema Ljubov Ippolitovna polnud tütre elukutsevalikuga rahul:

- Kuidas sa võisid? Kindral Kuprijanovi lapselaps - ja näitleja! Kui sa tõesti tahaksid loovust, siis ma läheksin kunstniku juurde või midagi. Õppisin Nicholas Roerichi juures! Paber, akvarell... Miks see halb on?

— Paber, akvarell... Aga elu läheb mööda!

- Milline võib olla elu revolutsionääride ajal?

Kuid nagu selgus, polnud kool nii hull: Asjal oli suhe Seryozhaga, kes mitte ainult ei valmistunud balletitantsijaks, vaid elas ka väikese stipendiumiga hostelis. Ja kui tütar Filippovi emaga kohtuma tõi, ei meeldinud tulevasele ämmale peigmees kohe.

Kuidas sa saad tahta temaga abielluda? Ta on sink. Vaadake teda lähemalt. See on kloun, kloun! Temast ei saa kunagi teie lastele head abikaasat ja isa.

"Ja milline peaks teie arvates mu mees olema?" Nagu see, mis sul oli? vastas mu ema julgelt.

- Mu abikaasad olid headest peredest, haritud, nägusad, vuntsidega. Ja see on ebaühtlane. Pole vaia, pole õue. Teie isa oli muide aadlik! Ta oli kangelane ja jäi sõjas kadunuks,” lõpetas Ljubov Ippolitovna paatosega, nuttis ja pani pitsist taskurätiku silmade ette.

Ema, sa eksid. Seryozha - tark, ilus. Lõpetame peagi ülikooli. Ja ta saab hea töö.

Nende sõnade peale kuivasid Ljubov Ippolitovna pisarad silmapilkselt.

"Kas mehe töö on sulle jalga lüüa?" Ta ise läks näitlemisse ja otsustas isegi tantsijast abikaasa saada ?!

Asya oli kindel, et ema vahetab sellegipoolest oma viha halastuse vastu ja võtab oma väimehe vastu. Kuid aeg läks ja Ljubov Ippolitovna oli vankumatu. Ta talus ainult mu isa. Tema jaoks oli ta lihtsalt titt, kes ei väärinud tema tütre kätt. Ta ütles talle kogu aeg nii: "Serjoženka, sa oled puur." Näib, et tähti on ainult kolm, aga kui palju tundeid ta neisse pani! Temas kõneles klassiviha ja isa ei rääkinud kunagi oma parunist ...

Ljubov Ippolitovna oli, nagu vanasti öelda, üks endistest. Kindrali tütar, õppis keiserlikus kunstide edendamise ühingus. Mäletan, kuidas ta akna ääres istudes jõi Saksi portselanist tassist teed, jäi imekombel ellu, olles koos vanaemaga läbi elanud revolutsiooni, kodusõja ja Isamaasõja, evakueerimise, kolimise ja Leningradi Shirokaya tänavale naasmise. See tass ilma alustassita ja mõne fotota on Ljubov Ippolitovnal oma endisest elust alles jäänud.

Kuid juhtus, et kui kogu kindrali pere suvilasse läks, kandsid nad klaverit kaasas. See oli eriline, suvi. Talvel hoiti teda maja juures aidas, kaetud paksu tekiga ja mässitud heina sisse. Vanaema meenutas seda nostalgiaga. Muidugi unistas ta, et tema tütar abiellub printsiga valgel hobusel.

Kord allkirjastasid Asya ja Serezha ilma õnnistust saamata ja isa kolisid seaduslikult oma ema tuppa. Minu vanaema jaoks oli see tragöödia. Terve korter lõhnas palderjani ja ammoniaagi järele. Seotud peaga läks Ljubov Ippolitovna aeg-ajalt nüüdseks ühisesse kööki, et valada teed oma Saksi tassi. Ei tütar ega väimees ei tohtinud teda näha. Kuid aeg-ajalt lähenes ta nende uksele ja koputas valjult: "Sa ei saa seda nii palju teha! See on teie tervisele halb!"

Ja noorpaar tegi suurejoonelisi tulevikuplaane. Isa lõpetas kolledži 1933. aastal. Lõpukontserdil esitas ta inglise meremehe sütitavat tantsu "Jolly Jim". Numbrit saatis suur edu. Kõik olid hämmastunud, et stepptants selles vaheldus klassikaliste batmanidega. See oli julge. Kõige hämmastavam on see, et tänu sellele tantsule võeti ta vastu Mariinski teatrisse. Joy ei tundnud piire: „Kujutad sa ette, Asenka! Mina, eilne Saratovi poiss, ja ühtäkki – maailmakuulsa trupi artist!


Uues balletis "Punane moon" kehastas ta Stokeri rolli: jooksis söega määrdunud ämbriga lavale ja esitas väga lühikese tantsu ning siis, nagu libretos oli kirjutatud, jooksis stokeri juurde. Ühel päeval jäi isa lavale oodatust kauemaks ja pani ootamatult määrdunud ämbri laval seisnud kaptenile, kelle lumivalge tuunika oli hetkega mustade laikudega kaetud. Selle triki eest sai ta tõsise noomituse. Kuid see ei olnud tema Mariinskyst lahkumise põhjus. Kohe esinemisel kaotas isa teadvuse. Arsti otsus oli kategooriline: "Sul on nõrk süda, peate balleti unustama."

Isa ei oodanud sellist saatuse lööki. Ta muutus ärrituvaks ja ebaviisakaks. See juhtus ka mu emaga. Ja siis õhutas Ljubov Ippolitovna oma tütart: "Ma hoiatasin teid! Kas see on mehe töö? Mida sa siis tegema hakkad?"

Isal ei jäänud muud üle, kui otsida teine ​​töökoht. Ta esines laval, siis oli muusikasaal, kus teenis mu ema ning Mironova ja Menaker alustasid loomingulist tegevust. Aga isa ei jäänud sinna kauaks. Varsti sain telegrammi: "Teen ettepaneku asuda tööle Komöödiateatrisse, mille olen vastu võtnud, osuta Akimov." Selgub, et Nikolai Pavlovitš mäletas oma isa Jolly Jimi tantsust. Paavst saatis kohe vastuse: "Nõustun tingimusteta."

Komöödiateatrit nimetati siis "toidupoe teatriks", kuna see asus Eliseevski kauplusega samas majas. Tema pearežissööri ei tekitanud isegi see, et isal polnud draamakunsti kooli, piinlikkust. Kuid näitlejad olid Filippovi suhtes ettevaatlikud. Isa mäletas pikka aega kellegi tema järel öeldud lause: "Kas see tapja näoga tüüp on tõesti näitleja?!" Ainus, kes ilmutas uustulnuka vastu kohe kaastunnet, oli Jelena Mavrikievna Granovskaja, neljakümnendatel aastatel valas publik tema osavõtul etendusi - “Klaas vett”, “Kirsiaed”, “Vaenlased”. Säraval näitlejannal oli üks kirg: Granovskaja jumaldas väikseid sigu. Ja nagu koer, pidas ta mõnikord kodus siga. Kui ta suureks kasvas, andis Granovskaja ta, nagu ta uskus, headesse kätesse. Aga need "head käed" saatsid vaesekese pannile.


Kuid filmitegijad juhtisid kohe tähelepanu noorele näitlejale. Ekraanidebüüt toimus 1937. aastal. See oli sõnadeta episoodiline roll filmis "Kimase järve kukkumine". Jutu järgi pidi isa punaarmeelast tagasi tulistades palgi otsas üle jõe jooksma, kuid ta libises ja kukkus jäisesse vette. Pärast iga võtmist määrisid direktori abid teda alkoholiga ja neljandal võtmisel hakkasid nad halastama ja lasid selle sisse võtta. Ja isale see väga meeldis. Nagu siiski, mulle meeldis tulistada. Kuigi esimest korda end ekraanil nähes tekkis soov näitlejaametist loobuda: «Kas see olen tõesti mina? Jah, selline häbi pole nagu kinos, isegi trammi ei tohi lasta!”

Filippov sai hakkama iga tõsise rolliga, kuid režissöörid kasutasid tema komöödiaannet jõuliselt ära, pakkudes erinevaid vastikuid rolle. Kord palus isa isegi Lenfilmi režissööril, et ta annaks võimaluse mängida head tegelast. Ta naeris vastuseks: "Kas sa vaatasid ennast peeglist?"

Ja kõik jätkus. Kui ta mängis "Rahutu majapidamises" sakslast, hakkasid inimesed tänaval mu isa aadressil needustest lahti laskma, pidades näitlejat tema kangelaseks. Ta põgenes ja nad karjusid talle järele: "Oh, sa fašistlik nõme!" Ja alles kodus, ust enda järel sulgedes, ohkas isa kergendatult: "Rahvas armastab mind, tunneb mu ära."

Kuid ta ei kasutanud oma populaarsust kunagi omakasupüüdlikel eesmärkidel. Viina järjekorras veensid nad korduvalt:

- Sergei Nikolajevitš, miks sa seal seisad?! Tulge sisse, me laseme teid läbi.

Kuid paavst keeldus alati:

Me ei aja leiba taga!

Mu isa ütles, et Venemaal on kiireim ja usaldusväärseim tee populaarsuse saavutamiseks joomakaaslaste kaudu. Ja nautis seda. Pidu oli tema elus tähtsal kohal. Sergei Nikolajevitšile meeldis restoranis tellida šikk õhtusöök, kutsudes oma lauda tuttavaid või meeldivaid inimesi. Ühel päeval tõmbas paavsti tähelepanu mööda mõni tähtis hiiglaslik mundrimees.


— Tõmba üles, vanamees!

- Ma ei ole vana mees, Sergei Nikolajevitš, vaid admiral Zasosov.

"See muudab asju. Rebi see üles, admiral. Võtame ühe joogi kaasa.

Mu isal oli suurepärane huumorimeel. Ta oli rahvale minevate tabamuslausete autor. Nii meeldis talle järjekordset pudelit avades öelda: "Vana naine kannatas lühikest aega kogenud bandiitide käes" või "Seitse korda vala, üks kord joo." Muide, filmis "Karnevaliõhtu" kuulus lause "Kaks tähte, kolm tähte, neli tähte ja mis kõige parem muidugi viis tärni" on mu isa improvisatsioon.

Aga kui populaarsus hakkas võtma katastroofilisi mõõtmeid, hakkas see teda ärritama. No kellele see siis meeldib, kui su selja taga kõnnib kari fänne ja kõik püüavad sul särki ja isegi nina tõmmata, tüütult rumalate küsimustega ronides. Ärge vastake kõigile, kes vennaskonnas juua pakkusid, karnevaliõhtu kangelase sõnadega: "Ma ei saa, mu kallis, mul on loeng!"

Restoranis, kui nad vahtima hakkasid, kattis isa näo taldrikuga. Ja kui keegi tseremooniata tema lauale lähenes, võis ta raevukalt laudlina koos nõudega laualt maha rebida. Üks daam palus kord Filippovil oma rinnale autogrammi jätta. Ta tormas ülepeakaela naise eest põgenema, andes teel hambad alla purjus vanamehele, kes ronis üles kallistama.

Paavst ei sallinud tuttavlikkust. "Oh issand," hüüdis ta meeleheitlikult, "mis ma sulle olen - loom ?! Kas saate mööduda ja lasta mul elada nii, nagu ma tahan? Mõnikord korraldas ta vempe, milles oli hetk kättemaksuhimu. Ühel talvel jalutas mu isa Pavel Kadotšnikoviga mööda Nevskit. Ja järsku tormas ta lumehange ja hakkas kiiresti märga lund riisuma. Kadotšnikov küsis üllatunult:

- Mis lahti, Serjoža?

Ta vastas valjult:

- Jah, nad kinkisid mulle teemandiga sõrmuse ja see kukkus kogemata lumme. Vau, kui kahju!


Kadotšnikov sai aru, et see oli nali, ja pilgutas sõbrale silma. Minut hiljem otsis sõrmust juba terve rahvahulk. Ja siis viipas isa käega:

- Tule, nad annavad mulle veel ühe.

Tema ja Kadotšnikov lahkusid, kuid inimesed jätkasid lumes kaevamist.

Mu isa armastas nalja. Ema rääkis, kuidas nad koos vanakraamipoes käisid.

Kas võtate kasutatud kaupa vastu? küsis isa.

- Pärandus teie vanaemalt? Midagi väärtuslikku? ärkas müüja.

"Päris palju," ütles isa ja osutas portfellile.

“Kuidas saab tänapäeval selliste asjadega tänaval käia?!

Isa võttis välja ühe kimbu ja hakkas seda tükk aega lahti voltima. Ta laotas ettevaatlikult kaks bagelit letile ja vaatas müüjat.

- Aga vabandust, aga kus on pärandus mu vanaemalt?

- Nagu kus? Siin. Kas see on vahendustasu? Kas võtate kasutatud kaupa vastu? Antiikesemed? - ja ta hakkas raevukalt leti peal olevaid bageleid peksma, tõestades nende "vana" päritolu. Selle stseeni võiks lisada mingisse komöödiasse. Mu isa oli suurepärane improvisaator ja mõtles pidevalt midagi välja.

Pärast filmi "Aadressita tüdruk" ilmumist ei elanud ta üldse. Inimesed karjusid talle järele: "Masik tahab viina!" Ta hakkas kartma loomingulisi kohtumisi publikuga ja vältima neid igal võimalikul viisil. Nagu mu isa tegelane Almazov ütles, oli ta "kesknärvisüsteemi purustanud". Filippov võis sõimata täiesti võõra inimese peale, kes just autogrammi küsis. Kui talle ette heideti ebaviisakas olemist, vastas ta: "Karm, aga õiglane!"

Kuid see kõik oli hiljem. Ja tema isa nautis oma karjääri alguses sõna otseses mõttes kuulsust. Eriti rõõmustas ta oma edu üle naistega. Elu oli tormiline, sageli ei tulnud ta ööbima ning mõistagi kasvas peres pinge. Ja siis jõudsin õigeks ajaks kohale ja hakkasin tasapisi oma ema südamest välja tõrjuma armastatud Serjozhat, kes oli seal seni valitsenud. Maja lõpetas tema ande imetlemise, selle asemel imetleti väikese Yura andeid.


- Mis meil õhtusöögiks on? Pole manna? küsis isa lauda istudes.

- Yurochka puder ja hautatud köögiviljad teile.

Papa noppis süngelt kahvliga taldrikut:

- Mis see on?

- Gemuse! - teatas ämm võidukalt.

- Sa töötad nagu härg ja kodus söödavad nad sulle mingit jänestoitu.

- Serjoženka, vaene! - Ljubov Ippolitovna lõi oma toa ukse kinni ja taldrik guemuze lendas talle järele.

— Oh, just nii! hüüdis isa mantli selga pannes. "Ma neile siin ei meeldi. Nad toidavad mingit presnyatinat. Ma lähen pubisse!

Isa vajas Jupiteri sära, publiku jumaldamist, fännide imetlevaid pilke. Ema soovis, et tal oleks tõeline perekond, hubane kodu, ustav abikaasa ja eeskujulik poeg.

Mul on lapsehoidja. Lihtne külatüdruk, kes polnud kuulnudki suurest koomikust Filippovist. Papa hakkas tema vastu huvi tundma, kahtlustamata, et Ljubov Ippolitovna neid läbi lukuaugu jälitab. „Sa oled mu jumalanna! - hakkas ta lapsehoidjale kulmu kortsutama. "Sa oled minu arm ..." Siis krigises uks ja lävele ilmus ämm Ljubov Ippolitovna. "Me teeme proovi ... "Koer sõimes," leidis isa kiiresti. See stseen lisati hiljem Rjazanovi filmi "The Girl Without an Address". Ja vanaema, peame talle austust avaldama, varjas oma väimehe “vendi” ema eest kuni nende lahutuseni ...

Hakkasin ennast mäletama hetkest, mil mulle akvarelle kingiti. Kõigepealt värvisin ise ja siis isa beeži mantli. Nii et juba varakult avaldus minus kunstniku anne. Mulle meeldis ka vaadata, kuidas mu isa habet ajas. Ja kogu aeg palus ta mind ka raseerida. Tal sai sellest kõrini ja ta raseeris pool mu pead. Kui ma end peeglist nägin, puhkesin nutma. Aga habemenuga tõmbas mind ikkagi nagu magnet. Kord peitsin end esikus, vahutasin vanaema kasuka allääre ja raseerisin selle hoolikalt.


Tihti jäeti mind üksi koju. Kui vanemad kavatsesid kuhugi minna, mõtles vanaema endale kohe kiireloomulise äri, et mitte lapsehoidjates istuda. Isa leidis väljapääsu: ta ajas väikesed nelgid põrandasse, andis mulle haamri ja käskis mul need päris mütsi külge lüüa. Ja kuni vanemate naasmiseni paugutasin hea meelega naelu. Ja kui mu vanaema hakkas pahaks panema, et varsti ei saa põrandal kõndida, käskis isa mul naelad mahagonist kappi lüüa.

Perekonna idüll lõppes kohe, kui isa kutsuti tegutsema. Ta sai raha ja vabaduse keeristorm viis ta minema. Pärast järjekordset mõnunädalat pakkis ema isa kohvri ja näitas talle ust, võttes suurema veenvuse huvides pihku palgi. Isa oli solvunud: “Sa roomad minu juurde põlvili! Mulle, kogu maa poolt jumaldatud! Ja ta ootas seda kogu oma elu, kuid ta ootas asjata. Mitu korda proovis isa pere juurde naasta, palus andestust, vandus igavest armastust. Kuid nagu mu ema ütles, "palk oli alati valmis, kuid tal puudus pisut survet, natuke kannatlikkust ..."

Varsti algas sõda. Komöödiateater evakueeriti. Ja kuigi mu vanemad olid juba lahutatud, hoolitses isa selle eest, et meid koos vanaemaga ümberpiiratud Leningradist mandrile viidaks.

Esimest korda elasime Sotšis kaubikutes ja siis viidi meid üle Tadžikistani. Mäletan, et Stalinabadis filmiti filmi "Prints ja vaesus", kus ma mängisin rahva hulgas ragamuffini. Evakueerimise ajal tuli perekond taas kokku. Isa jätkas näitlemist ja elas endiselt boheemlaslikku elustiili. Ta naasis koju väga hilja ja sõnadega "Täna nad raha ei andnud!" kukkus koridori surnuks.

Ema õmbles öösiti kaltsunukke ja vanaema maalis neile näod. Millegi eest või millegi eest õppisin ma Roerichi enda käest! Siis müüs ta need turul maha.


1945. aasta sügisel naasis teater vabastatud Leningradi. Shirokaya tänaval, kus me elasime, ei lasknud ema isal minna. Ta asus elama Astoria hotelli ja seejärel hankis Akimov oma armastatud kunstnikule toa. Kuid mu isa ei pidanud seal elama ...

Ühel päeval, nagu tavaliselt, einestas ta hotelli restoranis. Keegi ütles midagi, isa vastas ebaviisakalt, tekkis kaklus ja kahvel jäi pihku. Madame Golubeva istus lähedal laua taga. Ta mitte ainult ei seisnud näitleja eest, ajades kaklejaid laiali, vaid sidus ka tema haava kinni, misjärel viis ta sellisest tähelepanust ja kiindumusest uimastatud Filippovi oma koju. Ja hommikul vihjas ta: "Sa olid eile nii ja naa, Serjoža, karjusid. Jumal hoidku, keegi koputab elunditele! Isa ehmus ja jäi oma uue sõbra juurde.

Punane mullet, nagu isa teda kutsus, oli temast kolmteist aastat vanem. Küsimusele "Sergei Nikolajevitš, mis on punane mullet?" ta vastas: "Väike kalake punnis silmadega." Mul on siiani valus, et tal nii vana ja kole naine oli! Olen kindel, et isale ta eriti ei meeldinud. Ja ta jumaldas teda, keda kutsuti hellitavalt Weeviliks. Golubeva järgis teda kõikjal - võtetele, ringreisile, ei lasknud tal vabalt hingata.

Kui ta väga purjuspäi koju tuli, karjus ta talle: “Vana nõid, ma olen sinust väsinud! Mul on ilus naine ja andekas poeg!” Ja hommikul sosistas Antonina Georgievna uuesti: "Seryozha, sa kandsid seda eile jälle, nad panevad su vangi!" Ta hoidis teda lühikese rihma otsas. Golubeva oli kommunistliku partei liige ja kirjanike liidu liige, mistõttu tundis ta aupaklikku armastust parteijuhtide vastu üldiselt ja eriti Sergei Kirovi vastu. Ta kirjutas isegi raamatu oma lapsepõlvest - "Poiss Urzhumist". Tema tekst oli aga nii halb ja lapselikult kohmakas, et kui ta käsikirja toimetaja Marshakile üle andis, kirjutas too selle täielikult ümber. Kui isalt küsiti:

kirjanik Antonina Golubeva

Miks su naine enam ei kirjuta? ta vastas süngelt:

- Mul on tint otsas.

Isa asus Golubevaga elama neljakümnendate aastate lõpus. Gribojedovi kanali kaldal, number üheksas, kus elasid kirjanikud Mihhail Zoštšenko, Jevgeni Švartz, Venjamin Kaverin, Mihhail Kozakov. Mõnikord käisin seal. Golubeva, kes kamandas mu isa jõuliselt ja jõuliselt, püüdis ka mind puurida. Kuid ma ei tunnustanud tema liignaise sellist õigust.

Poiss, kas sa loed midagi? Ta ei pöördunud minu poole kunagi mu eesnimega, ainult "poiss". - Kas teile meeldib luule?

- Ma armastan...

- Noh, lugege seda.

Ja alustasin Arhangelskist: "Mitte naine - vaarikas, / meistriteos lõuendil - / Marusja Magdaleena, / Täiesti lahti riietatud."

— Milline vulgaarsus! Sa, poiss, peaksid lugema pioneeriraamatuid.

"Näiteks "Poiss Urzhumist," ironiseeris isa.

"See on väga kasulik raamat, sellest on üles kasvanud rohkem kui üks põlvkond pioneere," vastas suur kirjanik kuivalt.

Papa ja Golubeva ei olnud ametlikult abielus, kuigi nad elasid koos nelikümmend aastat. 1948. aastal andis mu ema ametliku lahutuse sisse. Kuid isa ei saanud kunagi oma lahutustunnistust. Arvatavasti säästis ta honorari eest paarkümmend kopikat.

Golubeva tulekuga mu isa ellu oli meil emaga raske periood. Ühel päeval kutsuti mind kooli direktori juurde. Võõrad onud ja tädid esitasid kummalisi küsimusi: kas ma söön hästi, kas nad peksavad mind kodus? Järgmisel päeval paluti mu ema RONOsse. Selgub, et oli signaal, et ta kohtleb oma poega halvasti ja ta juhib ebamoraalset elustiili. Üks naine komisjonist sosistas, et selle info andis kommunist Golubeva. Ema viis mind teise kooli. Ja seal jälle nipet-näpet õpetajad ja halvad hinded. Ta läks direktori ja RONO juurde, püüdes aru saada, mis toimub. Talle öeldi kõikjal, et nad on pärit Sergei Nikolajevitši juurest ja palusid poja suhtes rangem olla: "Ta on kurikuulus huligaan!" Jah, Golubeva võttis minu "hariduse" tõsiselt käsile. Tema eest põgenedes vahetasin viis kooli.

Ja me olime meeleheitlikus rahalises olukorras. Pärast sõda lõpetas mu ema võõrkeele, õpetas kõnetehnikat. Lisaks töötas ta inglise keeles kirjutava korrespondendina. Tänu emale on mul suurepärane keeleoskus, mis hiljem Ameerikas kasuks tuli. Aga emapalgast ei piisanud meile ikkagi elamiseks. Ja isalt polnud abi. Ta kirjutas isegi kohtule avalduse palvega vabastada ta alimentidest, kuna lapse ema teeb poisile puuvilja ostmise asemel tema, Filippovi, remondi. Kohtunik vastas, et siis avab ta lihtsalt tema, suure kunstniku, vastu kriminaalasja. Hiljem tunnistas isa kibestunult, et Antonina Georgievna sundis teda seda tegema.

Arvan, et just tänu igavestele tülidele uues peres jõi isa ohtralt. Koos sellega algasid probleemid teatris ja kinos: stuudios ütles ta, et on etendustega hõivatud, teatris - et filmib. Tõsi, alkoholi jaoks oli alati raha. Niisiis viis mu isa ühel päeval oma sõbra, luuletaja Mihhail Dudiniga kasutatud raamatute poodi viiskümmend köidet Suurt Nõukogude Entsüklopeediat, millele järgnes kolm päeva kestnud pidutsemine. Kui Barabulka küsis, kuhu raamatud kadusid, vastas ta, et ... andis need Dudinile lugeda. Just siis selgus, et ühes köites hoidis kokkuhoidev kirjanik korralikku rahasummat.

Samal ajal ei olnud Sergei Nikolajevitš kolleegide lõbustustest sugugi vaimustuses. Nähes Lenfilmis noort näitlejat, kes sõna otseses mõttes ei kudunud, ohkas isa ja ütles talle isalikult: "Teie ande järgi ei joo!"

Juhtus, et ta lahkus majast triigituna, hoolitsetud ja lipsuga. Ja õhtuks, pomisedes “Kui madalale ma olen langenud”, naasis ta ilma lipsuta, ilma särgita ja isegi ilma sokkideta! Punane mullet oli tema peale kogu elu kade. Aga miks olla armukade? Ta oli talle peaaegu nagu ema ja ta, nagu õnnetu laps, püüdis tema juurest minema libiseda. Golubeva jälitas alati teeninduse sissepääsu juures. Ja mu isa lahkus teatrist viisteist minutit enne proovi lõppu ja läks Mokhovaya kuulsa veiniklaasi juurde, kuhu tulid paljud kunstnikud.


režissöör Nikolai Akimov

Kellegi mälestustes on selline stseen kirjeldatud, mis regulaarselt kordus. Isa astus korterisse ja nõudis valjuhäälselt: "Punane mulle, klaas viina!" Kui tal polnud kiiret, hakkas ta tühja klaasi käes hoides lugema: “R-üks, kaks”, “kolme” arvelt lendas klaas aknast välja. Kohvitassid võivad järgneda.

Hoolimata joogiarmastusest oli isal hämmastav mälu, kaaskunstnikud rääkisid, kuidas nad kadestasid tema võimet tohutuid tekste pähe õppida. Ta võis etendusele tulla purjuspäi, kuid ta läks lavale ja muutus koheselt. Akimov suhtus Filippovi labasesse olekusse alandlikult: "Minu jaoks on andekas joodik kallim kui kümmekond saamatut teetoppi." Kuid pärast ühte juhtumit katkes tema ingellik kannatlikkus. Etenduse ajal seisis isa lava taga. Ta oli purjus. Laval valati kangelasele klaas viina, ta hakkas seda väikeste lonksudena jooma. Järsku kommenteeris isa nii, et saalist oli kuulda: “Kes niimoodi joob? keskpärasus! Joo klaasitäis ühe sõõmuga! Nüüd ma lähen välja ja näitan sulle, kuidas juua!” Publik oli rõõmus. Aga Akimov, kes samuti saalis istus, kutsus ta järgmisel päeval oma kabinetti. Lavastaja võttis trupi artistide nimekirja ja tõmbas Filippovi nime punase pliiatsiga maha.

— Kas kõik, Nikolai Pavlovitš?

— Kõik, Sergei Nikolajevitš.

Mu isal olid ainult filmid. Kuid temas oli ta jumal! Filippov oli ainus Nõukogude kunstnikest, kes sai raha enne filmimise algust. "Suma on kursiiv!" - Isa lemmiklause. Ja kõik sellepärast, et ta "kasutas", nagu tema Almazov filmist "Tiigritaltsutaja". Isa lause "Armasta oma honorari nagu iseennast!" sai näitlejate seas tiivuliseks. Ja tal oli lõputult kontserte üle riigi. Piisas, kui Filippov läks lavale ja ütles: "Kaks tärni, kolm tärni, neli tärni või parem ... viis ...", kui publik hakkas seistes aplodeerima.


Isa nõudis, et hakkan ka näitlejaks, öeldes, et mul on andmed olemas. Lapsepõlve veetsin teatri kulisside taga, nägin laval palju andekaid kunstnikke, kuid keeldusin kategooriliselt, ma ei nakatunud selle käsitööga. Ja kõik sellepärast, et ma olen kohutavalt laisk inimene ja töötan ainult siis, kui ma ise tahan. Näitleja seevastu on ori.

Selle tulemusel otsustas ema minu saatuse: "Poeg, kuna sulle ei meeldi midagi teha, mine kunstnike juurde!" Loomulikult vihastas mu otsus saada vaba elukutse meheks isa kohutavalt, ta ei suutnud seda pikka aega andestada ja kordas sageli: "Ilma minuta ei saavuta te ikkagi midagi!" Ja ma tahtsin nii tõestada, et suudan ilma tema abita palju saavutada! Ja isa oli nördinud mu hipiliku soengu, nahka liibuvate teksade üle, millesse õmblesin kingadest metallist lukud. Kogesime tavalist põlvkondade konflikti.

Ühesõnaga sisenesin Mukhasse. Ja siis selgus, et üliõpilase Filippovi stipendium jäi välja andmata. Dekanaadist selgitati, et nad tulid Sergei Filippovi käest ja ütlesid, et kunstniku poeg ei vaja stipendiumi, kuna isa tagab talle kõik. Ja ma arvasin, et Golubeva on minu tagaajamisest väsinud! Stipendium tagastati, aga sete jäi alles ....

Ja teisel aastal oli see veelgi "naljakam".

- Sergei Nikolajevitši esindaja ütles meile, et olete vanglas, - öeldi mulle dekanaadis.

Kuidas vanglas on? Ma käin iga päev klassis!

- Noh, sa oled tark, Filippov! Kuidas sa jõuad igal pool sammu pidada?

Isa nägime järjest vähem. Aga kui mul pärast instituudi lõpetamist Hudfondiga probleeme tekkis, ei suutnud ma seda taluda ja küsisin emalt:

- Ema, sa kasvatasid mind, õpetasid mind, mu isa praktiliselt ei osalenud minu kasvatamises. Ütle mulle, miks ma siis tema perekonnanime kannan?

- Mis juhtus, poeg?


"Kas te ei tea, et see kommunist on juba kunstifondi pääsenud?" Isa on nõrk mees ja ta tegutseb tema nimel. Nii et ma tahan võtta teie perekonnanime ja teie keskmise nime.

Ja ma rääkisin talle, kuidas Hudfondis peatas mind üks daam, kelle näol olid jäljed tema endisest iludusest.

„Isa tahab sinuga kohtuda.

— Vabandust, su isa?

- Ei, su isa! Sergei Nikolajevitš ei tunne end hästi ja nad palusid mul teile minu kaudu rääkida ...

"Madame," hakkasin keema. - Mis isa see on?! Ütle sellele isale, et ma külastan teda sama palju kordi, kui see isa minu juurde haiglasse tuli!

Möödus veel mõni aeg. Jooksin jälle koridoris sama prouaga kokku.

- Yura, külasta oma isa, ta ootab sind.

Sa ajad mind ilmselt kellegi teisega segamini.

Kas te olete Juri Sergejevitš Filippov, Sergei Filippovi poeg?

"Te eksite," ütlesin ja võtsin pidulikult välja uhiuue nõukogude passi. — Näed? Juri Ivanovitš Gorinovitš!

Ta vaatas mulle õudusega otsa.

- Kuidas sa võisid?

See, et ma oma perekonnanime vahetasin, oli isa jaoks kohutav löök. Kuid ma ei saanud talle andestada, et ta ei kaitsnud mind oma liignaise mürgiste hammustuste eest. Noh, kui sa ei aita, siis ära sega mind ja mu ema elama!

Olen alati olnud vaba mees. Kord tiriti mind vägisi NLKP liikmete ridadesse. Nad kutsusid mind suure partei juhi juurde, aga ma tunnistasin talle ausalt:

- Ma ei saa peole minna, ma armastan pidusid, naisi, olen iga nädal uus daam, ma ei saa ennast tagasi hoida.

Ta vaatas süngelt ja ütles:

Võitleme koos, seltsimees! Meie aitame teid!

Minu vastus oli selle aja kohta liiga julge:

Aitäh, olen omaette.

Paar korda suutsin selle välja naerda. Kuid peagi märkasin, et nad hakkasid mind tööl üle kirjutama. Tegelesin Puškini muuseumi kujundamisega, seega olin kindel, et hakkan ka Tsarskoje Selo Lütseumis tööle. Aga tänu sellele, et ta ei olnud partei liige, anti käsk teisele. Olin nördinud: "Aga ka Puškin polnud kunagi partei liige!" See oli viimane piisk karikasse, otsustasin lahkuda.


OVIR nõudis isalt lahkumiseks kirjalikku luba. Läksime emaga tema juurde allkirja andma. Kuid proua Golubeva ei avanud meile isegi ust. Siis otsustasime teda majas valvata. Vaata, ta kõnnib välisukse poole.

- Isa, ma vajan sinu allkirja dokumendile, et sul pole minu vastu mingeid materiaalseid nõudeid.

Isa vaatas mind väga hoolikalt.

- Ja kes sina oled? Ei tea!

- Kuidas sa ei tea? Ma olen sinu poeg.

"Mul pole poega," vastas ta külmalt.

"Ja te ei tunne mind ära, Serjoženka?" Ema küsis.

Isa vaatas teda, nägu oli moonutatud, tundus, et ta hakkab nutma. Siis pöördus ta järsult ja jooksis meie eest minema. Siis sain aru, et ta ikka armastab oma ema...

"Ta ootas, kuni me ise tema ees kummardame," ütles naine kurvalt.

Ema pärast lahutust ei abiellunud ja kuigi mu isa elas oma päevade lõpuni teise naisega, ei abiellunud ta temaga kunagi. Mu vanemad isegi surid samal aastal, aga maailma eri paigus: ema oli Ameerikas, isa aga Peterburis...

See kohtumine isaga Gribojedovi kanalil oli viimane. Me ei näinud teineteist enam. Mitte kunagi. Temalt saadud tunnistus anti mulle kolmandate isikute kaudu üle.

Palju hiljem, kui isa enam polnud, kogusin sõpradelt ja tuttavatelt kokku kõik mälestused temast, tema elust. Ta kirjutas kirju kõigile kunstnikele, kes Filippovit tundsid. Üks esimesi inimesi, kes mulle Pariisist vastas, oli Julia Nikolajevna Predtechenskaja, Mihhail Šemjakini ema. Neljakümnendatel töötas ta koos isaga komöödiateatris. Julia Nikolaevna rääkis kaks imelist lugu. Kord olid nad pärast esinemist koos koju tagasi pöördumas. Pidin kaua kõndima. Oli paras pakane ja Predtechenskajal oli moekas meningiidimüts, karvane jope, seelik, poola gasuka sukad (nii oli kaproni nimi) ja kontsaga kingad. Järsku ta peatub järsult ja ütleb:


Serezha, ma ei jaksa enam! Võtke kiiresti püksid jalast!

Isa oli hämmastunud:

- Julia, sa ei tee nalja, kas sa ei talu?

- Ma ei saa, võta see ära!

Isa mõtles: "Miks mitte? Ilus naine väriseb sõna otseses mõttes soovist, ”võtis ta püksid jalast ja naine tõmbas need kiiresti endale ja jooksis Petrogradskajasse ...

Nüüd teine: isa laenas Julia Nikolajevnalt kolm rubla ja unustas selle. Ja Miša Šemjakinile, kes oli siis kolmteist-neliteist aastat vana, meeldis poes raamat. Ta jookseb raha järele oma ema juurde ja naine pakub: "Minge onu Sereža Filippovi juurde teatrisse, ta on mulle kolm rubla võlgu, öelge, et ma saatsin su nende järgi." Misha lähenes oma isale lava taha:

- Onu Serjoža, ma olen Eelkäija poeg. Ema käskis mul võlg maksta.

Isa vaatas talle üllatunult otsa.

"Poiss, me tegelikult mängime siin!" Oota.

Pärast esinemist kolmerublase rahatähte ulatades ütles ta nördinult: "Kui visa poeg Julia Nikolajevnal on!"

Gaidai pakkumine mängida «12 tooli» Kisa Vorobjaninovit tegi isa nii rõõmsaks, et ta jättis isegi joomise maha. Kuid võtteplatsil piinasid teda pidevalt kohutavad peavalud ja enne dubleerimist tehti talle keeruline operatsioon. Hämmastav kirurg Felix Aleksandrovitš Gurchin eemaldas oma isal healoomulise kasvaja ja osa koljuluust. Tal oli kroonil märgatav hingav kile, arstid hoiatasid rangelt: hoidku jumal, talle kukuks midagi pähe! Ja isa hakkas kandma tiheda ülaosaga mütse, mütse, mütse. Ta soovitas sageli naljaga pooleks sõpradele: "Kas sa tahad mu ajusid tunda?" Isa uskus, et tal vedas väga, sest pärast operatsiooni elas ta veel paarkümmend aastat.

Igor Usov, kes oli kaupmees Smurovi rollis filmis "Tubakakapten", nägi ainult Filippovit ja läks isiklikult tema majja teda veenma. Sellest stseenist rääkis mulle teine ​​režissöör Lidia Borisovna Duhnitskaja. Nad jõudsid Gribojedovi kanali äärde, läksid Filippovi korterisse ja tardusid hämmastusest – Antonina Georgievna istus välisukse juures põrandal ja anus oma raevunud abikaasat, et ta ta enda korterisse lubaks. Sealt oli kuulda ainult kohutavat kaaslast ja Igor Vladimirovitš otsustas sekkuda:


"Onu Serjoža, lõpeta narrimine!" Teeme koos paremini tööd!

Uks avanes veidi, kuid Filippov lasi korterisse ainult Usovi ja Barabulka jäi trepikojale. Isa kaebas direktorile:

- Ma ei saa midagi teha - ei joo, ei suitseta ega mängi filmides! Ainult ema võib vanduda!

Mille peale ta vastas:

- Te tulistate kindlasti minuga ja me hoolitseme teie eest.

Võtteplatsil oli isal kolm alaõpilast, neid filmiti tagant. Ja talle õmmeldi spetsiaalselt mitu tihedat parukat, et kaitsta pead löökide eest. Pärast operatsiooni hakkas isal raskusi teksti meeldejätmisega. Kuid isegi kui ta midagi unustas, mängis ta episoodi näoilmete või žestidega nii, et keegi ei osanud midagi kahtlustada. Filippov sai rolliga suurepäraselt hakkama, isegi laulis ja tantsis kaadris.

Sõbrad rääkisid, et kui ta oli haige, pani Golubeva ta pitsvoodisse, pükste ja jabotiga öösärgis. Ma kujutan seda pilti ette: mulle tundub, et isa nägi välja nagu Hunt Punamütsikesest. Antonina Georgievna raputas teda, ostis talle lilli, öeldes: "Seryozhenka armastab roose nii väga!" Ilmselgelt ei mäletanud Barabulka kunagi oma tütart esimesest abielust ja andis kogu oma kulutamata emaduse oma armastatud Weevilile.

Vana-aastaõhtul riputas ta vanale lambivarjule uusaastakuuli, lisades iga kord ühe juurde. Nii elas Sereženka igal aastal pärast operatsiooni tähistamist.

Antonina Georgievna suri kaheksakümnendate lõpus ja isa jäi üksi. Helistasin talle pidevalt, pakkusin abi, aga ta keeldus. Mu isa filmis ikka veel, osales loomeõhtutel, sai head pensioni, nagu ta mulle kinnitas. Üks tuttav aga rääkis, kuidas ta kord Filippoviga turul kohtus, ostis ta kartuleid. Isa kurtis, et Golubeva sugulased unustasid tema olemasolu. Ainult sõber Kostja külastas oma isa, kes õppis koos temaga balletikoolis. Nüüd aitas teda, käis vahel toidupoes, tegi süüa. "Lenfilmi" näitlejanna Ljubov Tištšenko kandis tema eest haiglasse ülekandeid, pesi särke. Papa kurtis Ljubale, et talle paistavad igal pool KGB mehed, et teda jälgitakse. Võib-olla nad tõesti järgisid. Ta ise pidas ju meie lahkumist koos emaga Isamaa reetmiseks. Ja selgub, et ta oli reeturi isa ..


Ta näitas Tištšenkole mu kirju: “Näete, Ljuba, poeg kirjutab. Ikka armastab, igatseb. Ja neid kirju ei avatud - ta ei lugenud neid, vaid hoidis neid hoolikalt ...

Elasin Ameerikas, kus sattusin hoopis teise maailma. Alguses ärritas mind kõik tema juures. Lisaks palus ta vaikset osariiki ja nad pakkusid mulle Alabamast, kus tegutses Ku Klux Klan. Mu ema ja mina asusime rassiliste tülide epitsentrisse. Olin sellest kõigest väsinud ja ostsin pileti New Yorki.

Kunstniku-disainerina töötasin paljudes tuntud firmades: Ralph Lauren, Estee Lauder, kujundasin mõnda Broadway teatrit, interjööre miljonäride kodudesse. Täna on mul palju auhindu ja sertifikaate: "Maailma viissada esimest", "2000 kahekümnenda sajandi tähelepanuväärset inimest", minu nimi on loetletud "Kuulsuste saalis" ...

Kuid ma ei jätnud kunagi mõtet, et kogu oma elu edu juures jäin millestki ilma. Varasemad tülid isaga kaugelt tundusid nii tühised! Ainult tema oskas nii väga armastada ja olla mu ema ja minu peale kade kellegi teise elu pärast, võõra riigi pärast. Mälestused läksid lumepalliks. Millegipärast ärkasid minu mälus üha sagedamini ellu episoodid lapsepõlvest. Näiteks ükskord viis isa mind jahile. Tal oli haruldane nelja toruga relv. Kõndisime pikalt läbi metsa, kuid naasime ilma saagita. Et emaga nalja teha, ostsid nad pagariärist leivajänese. Kuni meie saladuse paljastamiseni oli ta kohutavalt mures, et me tapsime elusolendi!

Pärast isa surma pöördusin tagasi Peterburi. Juhuslikult kohtasin Lydia Borisovna Dukhnitskajat.

— Kuidas ta sind armastas, Yura! Ta oli sinu üle uhke.

Milline imelik armastus...

- Kui me temaga ilma Barabulita kohtusime, rääkis ta alati sinust. Mul oli väga kurb, et sa lahkusid. Kas sa isegi helistasid talle?

- Muidugi me rääkisime, kuid isa ei vastanud mu kirjadele.


Näis, et ta vaatas mulle üllatunult otsa. Kuid ärge rääkige talle kõigist meie peresuhete üksikasjadest, sellest, kui kaua kulus üksteise juurde naasmiseks ...

Kui Golubeva veel elas, helistasin isale Ameerikast, kuid iga kord, kui suur kirjanik telefonile vastas, katkestasin toru, teades, et ta ei lase meil niikuinii rääkida. Siis hakkasin otsima teist võimalust temaga kontakti loomiseks.

Mu vana sõber elas Leningradis. Tema nimi oli Tanya. Pidasime kirjavahetust, ta oli kõigist minu asjadest teadlik. Ja koostasime plaani. Gorki nimelises kultuuripalees oli Sergei Filippovi loominguline õhtu. Vaheajal ei tohtinud keegi oma isa näha, kuid Tanya tungis julgelt kordonist läbi.

- Mida sa tahad?

- Ma olen teie pojast. Ta küsib teada...

- Ma olen hõivatud. On aeg lavale minna. Kes sa oled?

- Teie poja Yura tuttav. Ta lihtsalt küsis, kas sa oled elus?

- Noh, ta on elus, ta on elus. Nii et anna see talle. Mingid hullud!

Isa, nagu minagi, ei kahtlustanud siis, et see "hull" mu ellu tuleb. Varsti tuli Tanya minu juurde Ameerikasse, meie

Nad räägivad, et kui Sergei Filippov tänaval kõndis, peatusid trollibussid ja trammid ning reisijad väljusid autodest, et vaadata oma lemmikartisti.

Sergei Filippov sündis 1912. aastal Saratovis õmbleja ja lukksepa peres. Ta õppis halvasti, huligaanid ja lõpuks visati koolist välja. Ta proovis paljusid ameteid, kuid ema kurvastuseks ei jäänud ta kauaks kuhugi. Ta vallandati pagaritöökojast lugemise pärast Jack London Ma unustasin taignasse soola panna. Mööblitöökojast - tosina tohutu naela löömiseks antiikkappi.

Õnnetus või õiglane tuul tõi ta ... balletistuudiosse. «Kunagi jalutasime sõbraga klubist mööda, aknas nägime lühikeste seelikutega tüdrukuid. Jalad meeldisid. Ja ma otsustasin, et see on minu kutsumus – jalad. Vaatasime tuppa, uksel oli silt: “Koreograafiline ring”. "Koreograafiline" sõnast "kruus" või mis? Selgus, et ei, nad tantsisid siin. Kuna poisse peaaegu polnudki, pani õpetaja meid meelsasti kirja. Mu sõber katkestas varsti pärast seda ja ma nautisin seda väga. See oli minu pilet elule, ”meenutas Sergei Filippov.

Pikk, 184 sentimeetrit pikk tüüp osutus äärmiselt plastiliseks, õpetajad soovitasid tal isegi balletikooli astuda. On legend, et Filippov astus riigi kuulsaimasse koreograafiakooli - Leningradi ja väidetavalt saatis suur Agrippina Vaganova ta kangekaelsuse tõttu isiklikult välja. Isegi kui see on legend, on see ilus. Ja eluproosa on järgmine: Sergei Filippov lõpetas Leningradi Tsirkuse Varietee kõrgkooli, kuid tee balleti juurde suleti - arstid avastasid südamerikke. Kuid estraaditeatri stuudios - tulevase muusikasaali prototüübis - tuli kõik suurepäraselt välja: kasuks tuli mitte ainult uskumatu plastilisus, vaid ka huumorimeel ning Sergei dramaatiline talent. Kui ta kõndis lavale rahuliku ilmega ... balleti tuti, roosade pointe kingade ja pärjaga peas, suri publik naeru. Mõni Ameerika ajakirjanik kirjutas isegi oma ajalehes ebatavaliselt andekast noorest vene koomikust.

Ühel etendusel märkas Filippovit režissöör Nikolai Akimov ja pakkus talle Komöödiateatrisse minekut. "Kas see tapja näoga mees on ka näitleja?" sosistas tulija selja taga. Akimovi heaks töötas ta 30 aastat – kuni 1965. aastani. Nikolai Pavlovitš andestas talle ebaviisakuse, tülitsemise ja sagedased naljad: "Minu jaoks on üks andekas joodik väärtuslikum kui tosin kainet keskpärasust!" Kuid pärast nilbeid kommentaare, mida purjus Filippov etenduse ajal lavatagusest jagas, tõmmati tema nimi trupi nimekirjast punase pliiatsiga maha.

Ta töötas koos selliste meistritega nagu Kozintsev, Kheifits, Koševerova, Jutkevitš, Rjazanov, Gaidai, Bortko, mängis enam kui sajas filmis. Režissöörid teadsid, et oma kaadris viibimisega päästab ta iga ebaõnnestunud filmi. Lisaks oli näitleja kuulus oma trikiarmastuse poolest, ta tegi ka kõige riskantsemaid ilma alaõppeta: näiteks "Tiigritaltsutaja" võtteplatsil astus ta mitte ainult kartmatult kiskja puuri, vaid andis talle ka jalahoobi. !

Konkreetne välimus määras rolli. Kui publik loomingulistel kohtumistel küsis, miks ta ainult negatiivseid tegelasi mängib, vastas näitleja: «Vaadake mu nägu. Kas sellise näoga saab mängida parteiorganisatsiooni sekretäri? Sergei Filippov, sügav, erudeeritud mees, luuletundja, sai kelmide, kelmide, looderite rollid. Sellegipoolest võttis ta kõiki, isegi kõige ebaolulisemaid, väga tõsiselt – ja mängis sageli kõik üle.

Kuid oma südames unistas näitleja millestki muust ja aeg-ajalt unistused täitusid. Näiteks jaotises " karnevaliõhtu" või "" koera süda". Ja kord pakkus režissöör Igor Usov Filippovile ... vanaema rolli filmis "Kas olete kunagi armastanud?". Teine vanaema oli... Georgi Vitsin. Filmimise vahepeal meeldis parukates ja vanaproua riietes koomilisele duole Nevski prospektil jalutada. Kuid keegi möödujatest pole kaht vanaprouat kunagi oma lemmiknäitlejaks tunnistanud!

Ta hindas kõrgelt oma talenti, pakkudes rolle oma filmiversioonides klassikalistest teostest - "Ivan Vassiljevitš vahetab elukutset", "Inkognito Peterburist", "Matšidele", "See ei saa olla!". Põhimõtteliselt olid need episoodid, aga kui palju on võimalik leida näitlejaid, kes suudavad ühe kulmuga rolli mängida? Ja Sergei Filippov võiks: meenutada lauljat filmist "See ei saa olla!" - mida ta laulis "mustast hobuserauast"?

Ja alles peaaegu kuuekümneaastaselt mängis ta oma esimest (ja ainsat) suurt rolli - Kisy Vorobyaninov Gaidai "Kaksteist tooli". Selleks ajaks oli näitleja ajukasvaja juba edenenud, teda piinasid kohutavad, kuni mälukaotuseni, valud. Kuid ta talus julgelt kannatusi ja nõustus operatsiooniga alles filmimise lõpus. “Kraniotoomia” kõlab hirmutavalt, kuid Sergei Filippovil õnnestus nalja teha: öeldakse, kui palju ajusid eemaldati - ja mitte midagi, ta oli tark, jäi targaks.

Vahetult enne oma surma tunnistas näitleja: "Kogu elu tahtsin mängida positiivset traagilist rolli, kuid sain mõned alatu tüübid. Nutsin isegi, kui sain teada, et filmis "Kui puud olid suured" peaosa võttis Juri Nikulin».

Tema isiklik elu oli Leningradi intelligentsi ringis kõneaineks. Oma teise abikaasa, kirjanik Antonina Golubevaga (üle neljakümne viieaastased mäletavad ilmselt tema raamatut "Urzhumi poiss", mis räägib Sergei Kirovi lapsepõlvest. Tõsi, nad ütlesid, et käsikiri oli nii keskpärane, et Samuel Marshak kirjutas selle täielikult ümber), elas ta nelikümmend aastat. Sergei Filippov kutsus teda punaseks muldiks, ta kutsus teda kärsakaks. Antonina Georgievna oli oma abikaasast 13 aastat vanem. Ta lohutas, julges sõpru, tülitses pojaga, tõmbas ta joomahoogudest välja, riietas ta pitssärkidesse, pühkis nina - üldiselt kohtles ta teda nagu last.

Kuigi ta oma tütart lävele ei lasknud, levisid kuulujutud, et armukade Barabulka ei soovinud majja noore naise olemasolu. See paar tundus kummaline absoluutselt kõigile. Keegi uskus, et Barabulka šantažeerib Weevilit, ähvardades tema purjus nõukogudevastastest avaldustest õigesse kohta teada anda. Teised uskusid, et näitleja lihtsalt kartis oma domineerivat naist. Kuid peaaegu keegi ei uskunud armastusse. Õli valas tulle Sergei Nikolajevitš ise, nimetades seda "väikeseks näruseks, punnis silmadega kalaks". Ja mõnikord võis ta välja anda midagi sellist: "Tema Ekstsellentsile krahvinna Barabulyantsile ... Diivanil olev puder sureb ja sureb, läksin äri ja poodi. Kištšai puder piimaga. Suudlen lolli kõvasti. KOOS.". Nad olid kaks väga üksildast inimest, kes ei olnud eluga kohanenud, ei sobinud igapäevaeluga – igavene segadus, mustade nõude mägi, mittetöötav telefon. Ja samal ajal - tohutu raamatukogu, antiikmööbel, maalid.

Punane mantel suri 1989. aastal. Sergei Filippov elas temast vaid aasta võrra üle. Ta oli raskelt haige, kannatas üksinduse, rahapuuduse käes. Nad matsid ta koos kogutud rahaga Aleksander Demjanenko. Kui näitleja sõbrad pöördusid ühe Leningradi ajalehe poole palvega trükkida Filippovist nekroloog, vastasid nad: "Keegi ei tea teie Filippovit." Arvatakse, et kuulsal fotol kujutatud kõhn Leningrader piiratud leivatükiga on Sergei Filippov. Tõde pole enam võimalik tuvastada, kuid näitleja ise mainis kord, et fotol on ta tõesti.

Faktid Sergei Filippovist.

Nõukogude-Ameerika filmi "Sinine lind", milles Filippov mängis episoodi, režissöör George Cukor kutsus näitleja Hollywoodi: "Ära unusta oma nägu kaasa võtta..." Näitleja esimene naine oli baleriin Alevtina Gorinovitš, tema poeg Juri sündis abielus. 1970. aastatel emigreerusid tema naine ja poeg USA-sse. Filippov ei suutnud kunagi leppida selle, tema arvates, reetmisega. Ja Juri jättis kõik kirjad avamata.

Sergei Filippovi tabavad fraasid.

"Kas Marsil on elu, kas Marsil on elu – teadus ei tea!"

"Kõige parem, muidugi viis tärni..."

"Kas ma olen siin või mitte?"

"Käisin kord restoranis... suppi joomas."

"Ta oli imelik inimene, omapärase suhtlusmaneeriga. Selliseid erakordseid isiksusi sünnib vist kord saja aasta jooksul. Olles juba põdur vanamees, meenutas Sergei Filippov üha enam oma balletiminevikku ja tal oli väga kahju, et temast ei saanud. balletitäheks, kuid läks kinno. Ta lahkus balletist vastu tahtmist – arstid avastasid tal ajukasvaja, tegid rea operatsioone ja keelasid tal tantsida," rääkis Lenfilmi vanim töötaja Ljubov Tištšenko aastal intervjuu MK-ga.

Sergei Nikolajevitš läks oma esimesest naisest lahku pärast seda, kui naine emigreerus Ameerikasse.

"Ta oli luuüdini kommunist, mistõttu pidas ta oma naise sellist tegu reetmiseks. See mõjutas märgatavalt tema psüühikat. Hiljem ütles ta: "Loomulikult olin ma loll. Mul oli hoopis teine ​​ellusuhtumine, mind kasvatati nii. Aastaid hiljem sai ta aru, et oli valesti teinud. Kord tunnistas Filippov mulle, et ta poleks kunagi oma naist maha jätnud, kui naine poleks Ühendriikidesse läinud,» meenutab ta.

Sergei Filipov oma pojaga ei suhelnud, tema naine võttis poisi kaasa.

"Mäletan, et Sergei Nikolajevitš tõmbas oma pojalt voodi alt välja terve paki avamata kirju. "Kui tahad, lugege, aga mind ei huvita," ütles ta mulle. Aga kõige huvitavam on see, et ta. ei visanud ainsatki kirja minema. Ilmselt ootas ta midagi "Lootsin, et poeg tuleb tagasi. Poeg saabus alles viis aastat tagasi, kui Sergei Filippovit enam ei elanud."

Näitleja teine ​​naine oli teatud Antonina Golubeva, kes oli Filippovist kakskümmend aastat vanem. Näitlejakeskkonnas tekitas see naine toona negatiivsete emotsioonide tormi.

"Ma ei tea, mis põhjustas sellise suhtumise sellesse liigutavasse ja armastavasse naisesse. Filippov kutsus teda Barabulkaks ja kiindus temasse väga. Golubeva oli kirjanik, kuid kirjutas vaid ühe raamatu. See oli imelik perekond, absoluutselt kohanematu ellu. Barabulka ja tema lapselaps ei suhelnud üldse. Kord kutsus ta Filippovi endaga kohtuma, kuid too keeldus kindlalt. Aga nad ilmusid pärast näitleja surma. Sõna otseses mõttes kahe päevaga võtsid nad kogu mööbli ja kalli teenuse Filippovi korterist, ülejäänud asjad anti üle komisjonile,“ rääkis Tištšenko .

"Filippov oli väga raiskav inimene, nii et ta ei säästnud midagi vanaduse jaoks. Ja nooruses ei teadnud ta isegi teatud asjade väärtust. Nõukogude ajal võis ta saada igasuguse defitsiidi ja rikkus end pidevalt ära. sõbrad," räägib Ljubov Tištšenko. Majas oli väga rikkalik raamatukogu. Kui ma järjekordselt tema majja tulin, ei leidnud ma ühtegi raamatut. Selgub, et kui Filippovil oli probleeme rahaga, müüs Golubeva kogu raamatukogu mingi naeruväärse raha eest.Kõige hullem on see, et Sergei Nikolajevitš hoidis ühes köites korralikku peidu.

Päeva parim

"Ükskõik kui rumalalt see ka ei kõlaks, aga Filippovi rikkus kuulsus! Tema metsiku populaarsuse perioodil tahtsid kõik temaga koos juua. Kui Filippovi keha oli noor ja tugev, ei keelanud ta kellestki. Ja siis ei saanud näitleja hakkama. ilma selleta.Iga päev on tal kindlasti vaja konjakit või viina võtta.Hiljuti lõpetas Filippov joomise täielikult.Esiteks polnud tal midagi osta alkoholi ja ta ei küsinud kunagi kelleltki laenu.Teiseks oli ta juba raskelt haige inimene. “ meenutab Lenfilmi töötaja.

Ljubov Grigorjevna Tištšenko hoolitses Filippovi eest tema elu viimastel aastatel.

"Ta on mulle inimesena alati meeldinud. See ebaühtlane ebaviisakas näitleja oli tegelikult liigutav ja haavatav inimene. Kuigi ta tundus võõraste vastu julm. Lõppude lõpuks võis ta täiesti võõrast kergesti solvata - vastikuks teha ja isegi roppusi saata. Aga see polnud nii. tõeline Filippov, sel viisil kaitses ta ennast. Ta oli enda populaarsuse suhtes äärmiselt negatiivne. Ta vihkas siiralt oma fänne. Pärast filmi "Kaksteist tooli" ilmumist ei saanud ta rahulikult tänaval kõndida - inimesed tahtsid puudutage teda, rääkige temaga. Filippov oli kohutavalt nördinud. Oli kaklusi," räägib naine.

Tištšenko ütles, et Filippov oli üksik inimene. Ta ise valis sellise eluviisi – ei lasknud kedagi oma majja, lülitas telefoni välja. Kolleegid Lenfilmis, teades tema karmi iseloomu, kustutasid ta lihtsalt oma elust, naise sõnul ei kutsunud ta isegi koju arste, ilmselt oli tal väga häbi oma välimuse, korteris toimuva jama pärast. Ljubov Nikolajevna käis kord nädalas ja tegi koristustööd. Aastate jooksul kibestus Filippov.

Peterburi näitlejad on alati ilma jäänud, kuid Filippov oli teiste taustal sõna otseses mõttes vaesuses.

"Ma ei maksnud kuude kaupa üüri. Te ei usu seda, aga ta oli sõna otseses mõttes näljas. Aitasin nii palju kui suutsin – ostsin teravilja, sidruni, tüki juustu. Ja hiljuti hakkas ta keelduma toitu üldse,” meenutab Lenfilmi töötaja. Ta ei palunud kunagi kelleltki midagi. Elu lõpus ei jäänud Sergei Nikolajevitšil isegi asju alles. Kas kõik müüdud või kulunud. Kuu aega enne tema surma panime ta haiglasse. Seega polnud tal susse, milles ta saaks kodust lahkuda. Pidime mööda linna jooksma ja otsima suurust 47 kingi. Nii nad haiglasse paigutatigi – mingites sussides ja mingis rebenenud särgis.

Tema sõnul oli Filippov juba kuu enne surma teine ​​inimene. Teda vaevasid peavalud, kogu keha valutas ja ka psüühika polnud korras. Kui Tištšenko tema majja tuli, kohtus ta temaga ema sünnitamisel.

Sergei Filippov suri 19. aprillil 1990. aastal. Ta maeti Golubeva kõrvale. Mõni päev enne surma rääkis näitleja Ljubov Tištšenkole oma unenäost.

"Teate, ma olen terve elu tahtnud mängida positiivset traagilist rolli ja sain mõned alatu tüübid," ohkas Filippov. "Ma isegi nutsin, kui sain teada, et filmis "Kui puud olid suured" läks peaosa. Juri Nikulinile.

Sergei Filippov sündis 1912. aastal ühes Saratovi oblasti asulas. Perekond teenis napilt leiba ja peagi puhkenud revolutsioon tabas pere heaolu veelgi. Isa lahkus majast ning tulevast näitlejat kasvatasid ema ja kasuisa. Koolis õppis ta halvasti, ka osalise tööajaga tööd tootmises ei antud. Ainuke asi, milles Sergei hästi oskas, oli tantsimine ja ta käis koreograafilises ringis hea meelega.

Noormees mõtles balletikooli minekule, kuid jäi kohtumisele hiljaks. Siis astus ta tsirkuse tehnikumi ja pärast selle lõpetamist suutis siiski võtta oma koha balletitrupis. Ootamatu südameatakk, mille artistiks pürgija otse laval tabas, takistas tema tantsijakarjääri. Seejärel sai ta 1935. aastal tööle Leningradi komöödiateatrisse, kus töötas ligi 30 aastat. Sel ajal käisid linlased sageli teatrietendustel, nii et Filippov saavutas kiiresti kuulsuse andeka näitlejana.

1937. aastal debüteeris Sergei Filippov filmis. See oli väike roll filmis "Kimase järve kukkumine". Mõne aja pärast mängis ta filmides "Tuhkatriinu", "Valitsuse liige" ja kuulus lause "Masik tahab viina!" maalilt "Tüdruk ilma aadressita" läks pikka aega rahva ette. Sergei sai kuulsaks särava koomikuna, nad hakkasid teda tänavatel ära tundma ja küsisid sageli autogrammi.

40ndatel oli Filippovil õnn mängida kuulsas komöödias Karnevaliõhtu ning 1965. aastal mängis ta hiilgavalt Kisa Vorobjaninovi rolli legendaarse romaani 12 tooli filmitöötluses. Mõlemad filmid ei jäänud ilma lööklauseteta, mis publiku seas populaarseks said. Järgnevatel aastatel ilmus näitleja tervise halvenemise tõttu ekraanile harvemini ja jäi meelde vaid episoodilise rolli tõttu filmis Koera süda.

Isiklik elu

Sergei Filippov oli kaks korda abielus. Ta kohtus koolis oma esimese naise Alevtina Gorinovitšiga. Abiellu sündis poeg Juri, kuid esialgu tugev liit andis järele ja läks mõne aasta pärast laiali. Pärast seda rändas näitleja endine naine ja poeg USA-sse. Sergei langes pikka aega depressiooni ega suutnud ikkagi oma sugulastele andestada.

Filippovi teine ​​naine oli Antonina Golubeva nimeline naine, kes osutus temast 13 aastat vanemaks. Nad polnud ideaalne paar ja tülitsesid sageli: Antonina püüdis oma meest kõiges kontrollida. Näitleja naine suri 1989. aastal. See raputas tugevalt Sergei niigi kehva tervist. Tema vähk hakkas kiiresti arenema ja juba 1990. aastal oli tema armastatud nõukogude kunstnik kadunud. Ta maeti Peterburi Põhjakalmistule.