Majakovski äravoolutoru flöödil. Argielu kaardi tegin kohe häguseks

Majakovski luuletuses "Ma hägustasin kohe igapäevaelu kaardi"

Kohe määrisin igapäevaelu kaart,
värvi pritsimine klaasist;
Näitasin tassi peal olevat tarretist
kaldus ookeani põsesarnad.
Plekkala soomustel
Lugesin uute huulte kutseid.
Ja sina
mängi nokturni
me võiksime
äravoolutoru flöödil?

Ei tasu isegi väita, et kõik need katsed selgitavad vähemalt mingil määral luuletuse tegelikku tähendust, kuigi O. Kushlina tõlgenduses (lähtudes sellest sõnumist, et luuletus on kirjutatud restorani menüü tagaküljele – kaardile) leidub hulk vaimukaid tõlgendusi. Annan selle lõike alla.

"See on urbanism, futuristlik natüürmort, ei midagi muud," lõpetab Kushlina. Ent nagu eelpool mainitud, ei seleta luulet korduvalt ja paljude aastakümnete jooksul tehtud katsed “määrin kohe ära” vaid linnamaastiku, kubofuturistliku manifestina või poeetilise kubismina.

Meile pakutakse pealiskaudset kihti: tõlgid ei seleta välimust kuidagi flöödid tasemel kala ja kalade metafoorid (ei tohiks viidata välisele sarnasusele ja samal ajal vastandusele flööt-trompet), ega ka salapärane fraas "Ma lugesin uute huulte hüüdeid" ega ka tõsiasi, et Majakovski poeetiline rivaal on kutsutud mängima "nokturni", mitte mõnda muud. muusikaline kompositsioon.

Vahepeal on luuletus kõige läbipaistvam. Ja see on suunatud Igor Severyanini vastu. Just Severyaninis ilmub pastoraalne, bukoolne flööt "kalases" kontekstis:

Kas sa püüad sterlette?
Ja vastikult kitsad haugid, -
Suudle flöödi pead, -
Ja kostab õrn heli.

(Idüll, 1909)

Sellest ka Majakovski "uute huulte kutsed" kalades tarretis, poleemiliselt adresseeritud põhjakaladele. Severjaninilt laenas Majakovski ka poeedi poolt nii armastatud “nokturni” (vt. Nokturn, 1908; Nokturn: Oranž lääs muutus kahvatuks, 1908 jne). Kuid poleemika ei käi siin ainult "kubo" ja "ego" esteetika vahel - Majakovski ei ignoreeri põhjamaalase "flöödipea" selgeid erootilisi konnotatsioone, kutsudes irooniliselt vastast oma liikmeid mõõtma:

Ja sina
mängi nokturni
me võiksime
flööt äravoolutorud?

Kui meenutada, et 1913. aasta oli Majakovski ja Severjanini rivaalitsemise aeg Sonechka Shamardina üle (vt Sofya Shamardina, "Futuristlik noorus". Selle teema nimi: armastus! Kaasaegsed Majakovskist. M., 1993 jne), varjatud tähendus Majakovski luuletused muutuvad täiesti ilmseks.

“...muutsin igapäevaelu kaardi kohe häguseks,
värvi pritsimine klaasist;
Näitasin tassi peal olevat tarretist
kaldus ookeani põsesarnad.
Plekkala soomustel
Lugesin uute huulte kutseid.
Ja sina
mängi nokturni
me võiksime
äravoolutoru flöödil..."
Vl Majakovski, 1913

Kui kuristiku serval
Vaikus, pettumus,
Kui sa ei tea, mida teha,
Väljapääsu pole - ainult kannatus,
Kui tunned end lämbununa,
Kui teised sind üldse ei vaja,
Ja rumalus tähistab – võit!
No kuidas sa ei saa jäljetult kaduda?
Hingetu rahvahulgas, pealtvaatajad,
Elada niisama elu
Alahinnatud, laulmata -
Kuidas sa maailmas kaugemale jõuad?
Ja sul on uhke nimi,
Ärge muutuge hapuks, jätkake õitsemist
Ja ärge langetage pead
Nii et mõistus on alati teiega,
Nii et "MA ARMASTAN SIND" puudutab mu huuli...

Siis „võisid nad nokturni mängida
Äravoolutoru flöödil?”

26. jaanuar 2017

Natuke infot.

Nokturn (prantsuse keelest nocturne - "öö") - levis XIX algus sajandil lüürilise, unenäolise iseloomuga näidendite (tavaliselt instrumentaal-, harvem vokaal-) nimetus.
Andeka ja virtuoosse pianisti Frederic Chopini looming on lahutamatult seotud nokturni mõistega. Võib-olla oli ta selles muusikalises suunas parim. Helilooja kirjutas kakskümmend nokturni, mis on oma vormilt mitmekesised ja hämmastavad. Nad on vikerkaarelised ja emotsionaalsed, kurvad ja mõtlikud, julged ja põnevad, rahulikud ja vaoshoitud. Chopini üks parimaid ja meeldejäävamaid teoseid selles muusikažanris on Nokturn D-duur. Selle eripära on see, et teose kerge, sensuaalse ja põneva teema lõpuosas kõlab dialoog.

Arvustused

Portaali Stikhi.ru igapäevane vaatajaskond on umbes 200 tuhat külastajat, kes sellest tekstist paremal asuva liiklusloenduri järgi vaatavad kokku üle kahe miljoni lehekülje. Igas veerus on kaks numbrit: vaatamiste arv ja külastajate arv.

Kas sa oskaksid tühjendustoru flöödil nokturni mängida? Oh, kui vaid Vladimir Majakovski teaks, et Dresdenis on maja, mis on selle ülesandega võimeline! See imeline fassaadiga maja sinist värvi tuntud kui Kunsthofi läbipääsu lehtri sein. Selle autorid on saksa kunstnikud Christoph Rosner, Annette Paul ja Andre Tempel, kes - tähelepanu! - inspireeritud meie Peterburi äravoolutorude ebatavalisest struktuurist.

Dresden on alati olnud tuntud kui üks ilusamaid linnu, kus on arvukad muuseumid, mis köidavad turistide tähelepanu kogu Euroopas. Kuid imelise hoone tulekuga koos "kanalisatsioonitorude flöödiga" on linnas veel üks turismiatraktsioon. Kas pole see põhjus jätta kõrvale kõik kulunud marsruudid ja nautida fantastilise disaini vaateid ja heli?

Keeruline rennide võrgustik, mis on valmistatud tuuletorude kujul Muusikariistad, on iseenesest huvitav ja tõmbab tähelepanu. Vean kihla, et Kunsthofpassage'i lehtri sein jääb lemmikuks kohalikud elanikud, isegi kui kõik need torud olid dekoratiivsed. Kuid kuna nad täidavad ka kasulikku funktsiooni, milleks need olid mõeldud, on saksa kunstnike looming kahekordselt igati kiitmist väärt.

Asudes mitte Dresdeni ajaloolises osas, vaid Uuslinna piirkonnas, ei ole see hämmastav Kunsthofpassage'i lehtri seina maja muutunud uudishimulike turistide palverännakute kohaks - nad eelistavad näha süngeid iidseid templeid, losse ja monumente. Kuid järk-järgult leiavad noored, eriti reisivad tudengid, selle koha üles ja tulevad linna üha enam just siis, kui prognoosid tõotavad süngeid, pilves ilm. Muidu ju ei kuule, kuidas ja mida täpselt vihmamuusik äravoolutoru flöödil mängib...

või mõned tekstilised tähelepanekud V. Majakovski loomingu kohta

Kas sa saaksid?
Hägustasin kohe igapäevaelu kaardi,
värvi pritsimine klaasist;
Näitasin tassi peal olevat tarretist
kaldus ookeani põsesarnad.
Plekkala soomustel
Lugesin uute huulte kutseid.
Ja sina
mängi nokturni
me võiksime
äravoolutoru flöödil?

Täiesti traditsiooniline tõlgendus V. Majakovski artiklist “Kas sa saaksid?” N. Asejevi tunnistusest (või hilisemast tõlgendusest) leiame: "Olin üks esimesi tema luuletuste lugejaid." Lisaks, sõber ja usaldusisik paljudes Majakovski asjades, annab Aseev 1913. aasta artiklile sellise tõlgenduse (nagu selgus, tegi selle tähelepaneku paralleelselt http://shkrobius.livejournal.com/291572.html:

"Ja kaart ja värv ja igapäevaelu ja tina kala sildid ja äravoolutorud - kõik need olid meid iga päev ümbritsevad esemed, mida me nende tuttavuse tõttu isegi ei märganud, kuid selgub, et nendest tuttavatest tuttavatest sõnadest ja mõistetest oli võimalik koostada suure emotsiooniga luuletus . Tõepoolest, tundus veenev, et odavas tudengikohvikus serveeritud tarretiseportsjon meenutas ookeani kaldlaine õõtsuvat läikivat rohelist. Milline vaatlusjõud ja kujutlusvõime elavus peab olema, et läbi väikeste ja silmapaistmatute objektide meelde tuletada suurt ja muljetavaldavat! Mis liialdatud kujutlusvõimet on vaja, et viia väike flööt äravoolutoru mõõtu?! Kui võtta väga intiimne, kammerlik nokturni kontseptsioon – tänavale!
Siin olid kõik objektid konkreetsed, käegakatsutavad, kõik mõisted vormiti tõelisteks, kuigi järsult suurendatud kujunditeks. Maailm oli nähtav lähedalt ja kumeralt, justkui luubi all.
Kuni selle ajani meeldisid ja köitsid meid järgmised read:
Polaarmeredel ja lõunapoolsetel meredel
Mööda roheliste lainete käänakuid,
Basaldikivide ja pärli vahel
Laevade purjed kahisevad.
Ka siin kirjeldati ookeani – ja millisele südamele ei räägiks see kaugetest maadest, nähtamatutest kallastest! Kuid see ookean oli endiselt tingimuslik, selle "rohelisi paisutusi" tajuti Main-Readi ja Cooperi lapsepõlvemuljete kordumisena - seal olid laevade "kahisevad" purjed, mis olid juba ammu purjed torudega asendanud. Siin aga kerkisid Majakovski ookeani “viltused põsesarnad” otse tema silme ette, ronisid talle serveeritud tarretise taldrikult suhu ja meenutasid end oma külma sügavusega.
Ja kuidas mulle meeldis see, et luuletaja kuulutab “kohe häguseks argielu kaardiks”, väikeste asjade, väikeste sõnade, lämmatatud kirgede ja mõtete argipäeva. Igapäevaelu kaart oli kõigile teada, seda polnud vaja meisterdada raskesti kujutletavate "basaldi- ja pärlikivide" vahel. Ja “uute” huulte kõned rääkisid millestki, mis juhtus ja muudab radikaalselt kogu seda igapäevaste meridiaanide ja paralleelide regulaarsust ja graafilist kujundust, võre, mis eraldab fantaasia tegelikkusest. Ja lisaks kõigele muule pole kogu luuletuses mitte külm lugu, mitte illustratsioon ammusest minevikust, vaid elav, tuline, ülemeelik ja pilkav veetlus. Nii et ma näen maailma kolmemõõtmelise, reaalsena, muutudes kattuvate sarnasuste ja anuvate võrdlustega: "Kas sa saaksid mängida nokturni?"
Mäletan muljet ainuüksi sellest luuletusest, kui ma seda esimest korda lugesin; kuid kõik need, mis ilmusid üksteise järel, olid uus avastus maailmast, kus asjad, mõisted, tunded vabanesid nende mehaanilisest ideest, kus need muutusid taas ürgselt käegakatsutavaks, lähedaseks, inimese tajule tõeliseks.
(Aseev N. “Majakovski jõud” // Majakovski V.V. Täielik kollektsioon teosed: 12 köites - M.: Riik. kirjastus "Khudozh. lit.”, 1939-1949. T. 1. Luuletused, luuletused, artiklid, 1912-1917 / Toim. ja N. Hardžijevi kommentaarid. - 1939. - Lk 13-14).

Tõenäoliselt toimus Majakovski kohtumine Asejeviga hiljem kui "tinakalade" artikli kirjutamine, nende tutvumise aastaks on märgitud kas 1913 või 1914. 1939. aastal kirjutatud artikkel ei tohi olla dokumentaalne tõend enam kui kahekümne aasta taguste sündmuste kohta; stseeni ülekandmine restoranist “odavasse tudengisööklasse” võib olla tingitud mäluhälbest. Aga muidu ehitatakse täiesti terviklikku pilti, mida saab täiendada ja selgitada vaid varajase Majakovski tekstinäidetega.

Mina määrisin klaasilt värvi pritsides kohe igapäevaelu kaardi;

Kõigile juba käsitletud "kaardi" tähendustele (geograafiline, menüükaart, lihtsalt igapäevane rutiin) tuleb lisada vaid tähendus " mängukaart» täpselt ühikutes. h., võetud näiteks idioomist “kaart kukkus”, “pane kaardile”. See valikuline tähendus võib avalduda näiteks projektsioonis "selgrooflöödile": "Ma soovin, et saaksin kaarte mängida!" / Veini sisse / janust südant kuristama. (flööt, kaardid, vein). Nii või teisiti, peaasi, et “värv” hägustab “graafiliselt” (“geograafiliselt”) selget joonist.

Näitasin vaagnal ookeani tarretisi/kaldusid põsesarnasid.

Tarretise “värisev” tarretise konsistents, täpselt häiritud olekus, võib meenutada lainete vibratsiooni (“viltused põsesarnad”). Ja vastandumine igapäevane, tuttav / ebatavaline, mittetriviaalne, aga ka väike (ebaoluline) / suuremahuline - on väljend tugev soov nihuta piire, jälle “hägustada” piire (ookean on tassi sisse tunglenud). "Ookean" selle opositsiooni komponentina on M. teistes osades ja illustreerib suurepäraselt seda "kitsastes tingimustes virelemist" seatud limiit"(Jacobson):

Kui ma oleksin / väike, / nagu Suur ookean, / seisaksin lainete kikivarvul, / paitaksin kuud mõõnaga. (“Autor pühendab need read endale, oma armastatule” 1916)

Hallikarvaline ookeanid / üle voolanud, / vaatas pilguga areenile pilvine silmad. ("Sõda ja rahu" 1916)

Kõige arenenum soov on minna kaugemale, laiendada ruumi, nihutada piire, visata maha köidikud, olla vaba jne. luuletuses “Inimene”: “Maisesse aeda aetud, / Mind tõmbab igapäevane ikke.<...>Olen vang. / Minu eest ei lunaraha! / Neetud maa on sidunud. / Lunastaksin kõik oma armastuses, / jah maju ümbritseb ookean! (“Mees” 1916) täpselt nagu artiklis “Kas sa saaksid?” ookean on suletud tassi. Muide, “ookean vaagnal” annab mahukama võrdluse aluse teisest 1913. aasta artiklist “Midagi Peterburist”: “Seal, kus mereroog särab”

Plekkala soomustel / loen uute huulte hüüdeid.

Siiski tundub “tinakala” tõlgendus märgina täiesti veenev. Lisaks kõige sagedamini tsiteeritud artiklile “Signs”, mis avaldati 1913. aastal ka almanahhis “Trebnik of Troy”. (“Loe raudraamatuid! / Kullatud kirja flöödi all / suitsutatud siig / ronib kuldne rutabaga”), samuti näide luuletusest “Ma armastan” (1922) (Ja tähestikku õppisin märkide järgi, / lehitsedes rauast ja tinast lehti”), võib osutada Majakovski erakordsele huvile selle linnatänava märgi vastu, eriti tema varase luule vastu:

Ja seal, märgi all, / kus on räimed Kertšist ("Linna põrgu" 1913)

Linn pööras ootamatult pea peale. / Purjus ronis mütside peale. / Märgid puhkesid hirmust. / Nad sülitasid välja kas "O" või "S" ("Autos" 1913)

Kui mul kahju on / sinu jahu vaasist, / pilvetantsu kontsadest maha löödud, - / kes paitab kuldseid käsi, / Avanzo vaateakendel väänatud silt?.. (tsükkel “I” 1913 )

Ja lõpuks, enamik huvitav näide märgid kaladega - 1913. aastal kirjutatud tragöödia “Vladimir Majakovski” 1. vaatuse algus:

"Naljakas. Stseen on linn tänavate võrgus. Kerjuste püha. Üks V. Majakovski. Mööduvad inimesed toovad süüa - raudheeringas märgist, tohutu kuldne rull, kollase sameti voldid.

Korrelatsioon tähiste uuendustega otsene tähendus tegusõna "lugema" ("Ma loen uute huulte kutseid"), sest Reklaamsilte ei saa mitte ainult vaadata, vaid ka sõna otseses mõttes lugeda. Tekstiks võib aga saada kõik - nii tänav kui linn (“Ja mina - / tänava lugemissaalis - / nii sageli lehitsesin kirstu köidet” sarjast “Mina” 1913)

“Uute huulte kõned” on metafoor uuele sõnale, uuele poeetiline kõne. Märkide eest põgenevad “korsetid”, nagu “plekkkala”, on asjad, mis vajavad värskendamist. kolmap Silma ja jalata mehe monoloogis tragöödia “Vladimir Majakovski” 1. vaatuses: “Ja järsku / kõik asjad / tormasid, / häält lõhki kiskudes, / kulunud nimede kaltsu maha viskama./ Veiniväljapanekud, / justkui saatana sõrmel, / ise pritsisid kolbide põhja. / Külmunud rätsepapüksid / jooksis ära / ja nad läksid - / üksi! - / ilma inimese reiteta! / Purjus - / musta suu lahti - / magamistoast kukkus välja kummut. / Korsetid tulid maha, kardavad kukkuda, / Siltidelt “Rüüd et mode”

"Huuled", mis on traditsiooniliselt kaasatud Majakovski erootilises kontekstis, on ka "suu" sünonüümid selles mõttes, et nad on võimelised kõnet tekitama, s.t. hakata rääkima, karjuma jne. (tavaliselt ei omistata kõnehelisid (v.a sosinad) poeetilistele “huultele” (vrd, võib-olla alles hiljem O.M.-s: “Inimese huuled, millel pole enam midagi öelda, / Säilitage viimase räägitud sõna vorm”).
Kuidas sa iharalt virmalist ümised kotleti sisse määritud huultega! ("Sulle" 1914)
"Karjuvate huultega Zarathustra jutlustab, / tormab ja ägab, / tänapäevast" ("Pilv pükstes" 1915)
Ma ei lase oma hammustatud huultelt ühtki nuttu välja. ("Flöödiselg" 1915)
Viimane on / sinu nimi, / kahurikuul väljarebitud huulele kook. ("Flöödiselg" 1915)

See. "huuled" on vajalikud "sõnade" hääldamiseks, samas kui "uute huulte kutsed" on uute sõnade "kutsed" ja rida tervikuna nihutab keelelisi piire: asjad, sõna tuleb anda uus " nimi."

Kas sa oskaksid / mängida nokturni / äravoolutoru flöödil?

M. ja Severjanini kaudne poeetiline rivaalitsemine tundub täiesti veenev (ja ilma isiklike motiivideta). Teise tunnistuse kohaselt toimus M. ja S. isiklik kohtumine 1913. aasta lõpus, samas kui almanahh “Kolme Trebnik” koos artikliga “flöödist” ja “veetorudest” ilmus märtsis 1913. “Mina kohtus hiljuti Vladimir Vladimirovitš Majakovskiga – raporteerib I. Severjanin 1913. aasta lõpus Krimmi egofuturistist luuletajale ja filantroopile Vadim Bajanile – ja ta on geenius. Kui ta meie õhtutel esineb, on see midagi suurejoonelist” (V. Katanyan. Majakovski: Elu ja tegevuse kroonika. M., 1985. Lk 81).
"Nokturn", mis viitab otseselt vähemalt kolmele põhjamaisele tekstile, on üsna tajutav põhjamaise luule embleemina. "Kitsas", peen prantsuse sõna, visualiseerib suurepäraselt ka flöödimängu (yoo), kui seda hääldada. Tasub meeles pidada, et selle sõna (nocturne - öö) etümoloogia on asjakohane. Flööt kõlab öösiti ja sonetis IS “Ambroise Thomase mälestuseks”, kus see on rikkalik sh. Helisari reprodutseerib labiaalsete helide abil flöödi kõla: „Ja nende varjud uinutavad mu und / Suveööl, võludes meloodilist aju. / Nende süda trillib üksmeelselt nagu flööt, / Lea kiired sädelevad harmooniad. / Kuulmine joob avamängu nüansside mustrit. / Amor tiivad ažuurse graatsilisusega / Kõigutab flirtiva Öökulli rinda. “Nokturni” võib selles mõttes pidada edukaks sõnakasutuseks.
kolmap hiljem M. enda käest: „Öö on täidetud valgete pulmadega. / Voola rõõmu kehast kehasse. / Ärgu keegi unustagu ööd / Täna mängin pilli. / Omal selgrool. ("Flööt-selg" 1915) (paistab ka huvitav nimetus: flööt-süda - flööt-selg; liiliakiired - valavad nalja ja muud kokkusattumused)

“Ööflööt” on 1913. aastal ilmunud esimese N. Asejevi luulekogu pealkiri.

Öösel kõlab flööt (hämaruses, õhtul, all tähine taevas jne) pole nii haruldane poeetiline nähtus. Vrd nt V. Ivanov: „Tühine ja armas ja õudne öös / Torunoot, halastamatult üksi, / Nutt kaugetes kaugustes... Kõlab kurvalt, / Transtsendentaalne flööt, pimeda põhja hääl! / Kas öö viriseb, või veri sosistab / (Ah, süda on unetute kevade vangla!) - / Su katkendlik kõne naasis taas minu juurde / Helgavate ööde Sibülli võlud” (1911) jne.

Tuleb märkida, et ka virmalise “Idülli” erootiline tõlgendus põhineb kergemeelsel tähendustemängul: “pead” nimetatakse tavaliselt flöödi ülemiseks (paraboolseks) osaks. Pole veel suudetud kindlaks teha, millal hakati "pea" külgmise avause paksendeid käsnadeks nimetama.

Asendades pl. h) algses versioonis (“äravoolutorude torudel”) ühiku kohta. (“äravoolutorude flöödil”), üleminekul sarnasusest (pillid nagu flöödid) metafoorile sünnib uus uus “nimi”, uue pilli nimi – kõlav äravoolutoru (vrd: “Treenimistoru hakkab aeglaselt laskma). mängida ühte nooti. Katuste raud hakkas ümisema ". ("Vladimir Majakovski" 1913)

Teisisõnu: "Kas saaksite?" tähendab: "Kas saaksite kõigile asjadele uued nimed anda? Kas sa saaksid selle uue keele selgeks?”