Keira Knightley elureeglid. Keira Knightley: "Ma ei nõua meestelt füüsilist jõudu ega testosterooni Intervjuu Keira Knightleyga

Anna Kareninat mängisid Samoilova ja Plisetskaja, Garbo ja Marceau filmides, rääkimata Vivien Leigh'st ja Jacqueline Bissetist. Sellesse kadestamisväärsesse seltskonda sattumiseks pidi Keira Knightley Tolstoi romaani kaks korda lugema ja leppima tõsiasjaga, et vene naised on erilised.

Keerulised trikid pole talle võõrad – ta ronib mastide otsa nagu piraat ja mängib jalgpalli nagu Beckham. Suure vene romaani filmitöötluses peab Briti näitlejanna esitama vaid ühe akrobaatilise sketši - auruveduri alla hüppamise.

Kui see õnnestub, pole see teekonna lõpp, vaid lihtsalt ümberistumine - tinglikult teiselt rongilt tingimusteta esimesele. Staaride ešelonist maailma kino superstaaride ešelonini. , kellega Keira Knightleyt ei võrrelnud ainult laisad, tõestas veenvalt, et enesetapp ekraanil on lühim tee ihaldatud Oscarini. Kuid kogu lugupidamise juures on “Must luik” vaid pilet balletile ja tõeline kino on alati “Rongi saabumine”. Teame juba, mis Keira Knightleyt ees ootab, jääb üle vaid teada saada, mis teda ees ootab?

Kas on ilmselt vale küsida sinult, just pulmadeks valmistuvalt tüdrukult, mis on sinu emotsionaalsed sarnasused Anna Kareninaga?

Miks? Kes meist poleks kogenud meeleheidet või talumatut valu, alistumist kirele, kes poleks toime pannud kohutavate tagajärgedega tegusid? Me kõik oleme allutatud emotsioonidele, mida pole nii lihtne kontrollida. Miks ma peaksin olema erand?

- Tuleb välja, et teil on ka “kohutavaid südamesaladusi”?

Tahan lihtsalt öelda, et ma pole täiuslik. Ja et ma võin olla ka kahepalgeline, ma tean, kuidas valetada ja ma tean, mis tunne on oma lähedastele valu tekitada. Aga püüan ikka paremaks saada ja oma vigadest õppida.

- Erinevalt teie kangelannast...

Ärge proovige meile vastu seista, see on tee kuhugi. Võib-olla ma eksin, kuid tundub, et isegi Tolstoi ise ei suutnud täielikult mõista oma tundeid selle naise vastu.

- Miks sa nii arvad?

Minu arvates ei mõista ta mõnikord lihtsalt Annat hukka, vaid vihkab teda väga, kujutab teda omalaadse Babüloonia hoorana, ropendana. Anna ei tundu sellistel hetkedel üldse tore. Ja teistes episoodides autor äkki, ootamatult peaaegu armub oma kangelannasse ja tunneb talle väga kaasa.

- Kumba Annat oli teil huvitavam mängida - tigedat või abitut?

Püüdsin keskenduda Anna iseloomuvigadele, tema nõrkustele ja vigadele, selle asemel, et kujutada teda olukorra leebe ohvrina.

- Kira, see pole täiesti selge: kas sa kaitsed seda naist või üritad teda paljastada?

Mõlemad. Üldiselt tundub mulle, et autori, lavastaja ja publiku suhtumine sellesse romaani ja sellesse tegelaskuju peaks olema kahetine. Lugesin esimest korda Anna Kareninat kaheksateistkümneaastaselt ja siis tajusin seda romaani kui lugu suurejoonelisest armastusest kahe väga ilusa ja õnnetu inimese vahel ning tundsin kangelannale tõeliselt kaasa. Aga kui ma enne filmimist raamatu uuesti läbi lugesin, oli mulje hoopis teine. Nägin uskumatult keerulist naist, tema hinge tumedat poolt. Ja armastus selles raamatus ei tundunud mulle enam nii maagiline ja vapustav; armastus siin oli peaaegu hullus. See hämmastas mind. Tundub, nagu loen 18-aastaselt ühte romaani ja 27-aastaselt täiesti teistsugust.

- Tõenäoliselt ei loe te sageli oma nooruses armastatud raamatuid uuesti läbi.

Ma ütlen veel: "Anna Karenina" on tegelikult ainus raamat, mida ma kaks korda lugesin. Enne seda polnud ma kunagi varem käsitletud materjalide juurde tagasi pöördunud.

- Kas sa loed üldiselt palju? Milliseid vene klassikuid te veel teate?

Dostojevski. Tema kuritegu ja karistus on tõeliselt masendav, tõeliselt masendav. Noh, ma tean Tolstoid mitte ainult Anna Karenina järgi, vaid lugesin ka sõda ja rahu.

- Paljud inimesed peavad seda raamatut naljast kaugel.

Jah? Ja ta meeldis mulle kuradima, ma armusin temasse, ausalt.

- Ilmselt aitas “Sõda ja rahu” teil mõista ka Karenina rolli?

Ja seda ka. Minu jaoks oli oluline mõista, kuidas oli üles ehitatud tolleaegne Venemaa ilmalik ühiskond, sest see kujundas suuresti Anna iseloomu. Ja muide, ma ei piirdunud ainult Tolstoiga. Enne filmimist lugesin ka Briti ajaloolase Orlando Figesi raamatut “Natasha’s Dance” Venemaa tollasest kultuuriloost.

- Kuidas siis on? Kas teil õnnestus lahti harutada vene hinge mõistatus?

Oh, ma ei tahaks Venemaast rääkida, kui poleks seda riiki kunagi külastanud. Mul on mitu vene sõpra, nad on suurepärased tüübid, kuid ei nendest teadmistest ega raamatutest ammutatud teadmistest ei piisa, et näägutada selliste keeruliste asjade üle nagu "salapärane vene hing".

- Sa hindad meid juba ette, Kira.

Ei, ma lihtsalt ei tea tänapäeva Venemaal elavatest inimestest midagi. Aga ma loodan, et nüüd hinnatakse teie hämmastavat kultuuri ühiskonnas rohkem kui 19. sajandil. Toona eelistasid aristokraadid isegi rääkida pigem prantsuse kui oma emakeelena vene keelt, näis, et neil oli oma päritolu pärast häbi. Prantslased dikteerisid sulle absoluutselt kõik: kuidas ühiskonnas käituda, mida lugeda, milliseid kleite kanda...

- Kes, muide, kujundas teie kangelanna kleidid? Britid? Või prantslased?

Oh, kostüümikunstnik oli suurepärane Jacqueline Durand, mu kaasbritlane. Tänu temale mängivad selle filmi kostüümid samuti olulist dramaturgilist rolli.

Eksklusiivintervjuus teleprogrammile selgitas kuulus näitlejanna, miks ta otsustas Anna Kareninat kehastada ja teha paljastu foto.

Eksklusiivintervjuus teleprogrammile selgitas kuulus näitlejanna, miks ta otsustas kehastada Anna Kareninat ja teda pildistada paljajalu.

See habras inglanna on staari staatuses olnud üle kümne aasta ja ometi pole ta veel kolmekümneaastane. Lisaks rollidele paljudes kassahittides õnnestus Kiral esineda tõsistes draamades ning saada palju mainekaid auhindu ja nominatsioone. Näitlejannal on ka õnnelik abielu ja peatne emadus (detsembris kinnitas Knightley, et ootab last).
Ja Kira alustas oma kuulsuse, edu ja pereõnne otsinguid, olles alles beebi. Kui uskuda filmimaailmas populaarset lugu, siis kolmeaastaselt nõudis ta, et vanemad palkaksid professionaalse agendi.

"NAISE PÕHIMÕTE ON ENESEST AUGUSTUS"
- Kas jutt agendist on tõsi?

- Absoluutne! (Naerab.) Mida muud näitlejalapselt oodata, kui kogu jutt käib eranditult kihlustest? Vanemad ei andnud kohe alla, nad taandusid samm-sammult: okei, nad ütlevad, et me lubame teil töötada, aga mitte reklaamis. Olgu, reklaamis, aga mitte teleseriaalides. Olgu, teleseriaalides, aga mitte seebiooperites! Ja nii nad loobusid ühest kohast teise järel vastutasuks lubaduse eest hästi õppida.

- Valmis?

- Kujutage ette! Selgus, et mulle meeldib õppida. Jumaldasin humanitaarteadusi, suhtusin loodusteadustesse soojalt ja ainult matemaatika hoidis minust lugupidavat distantsi (muigab).

— Ja nad mängisid mängus The Imitation Game matemaatik Joan Clarki...

"Nii et ma mängisin piraadi, kuigi ma pole kunagi laevale läinud, ja kuninganna Guineveret, kellel polnud valitseva dünastiaga midagi pistmist. See on selline elukutse.

— “Imitatsioonimängus” pole sinu roll sugugi romantiline. Olete krüptoanalüütik matemaatikageeniuse Alan Turingi meeskonnast, kellel õnnestus Teise maailmasõja ajal Saksa krüpteerimiskoodid lahti harutada...

ema ütleb et ma sündisin neljakümne viie aastasena.

Ilmselt on rumal sellest rääkida, aga mulle ei meeldinud kunagi laps olla. Tahtsin, et inimesed hakkaksid mind võimalikult kiiresti tõsiselt võtma.

Hakkasin filmima kui olin seitsmeaastane ja otsustasin kohe esimesest päevast maja jaoks raha koguda - panin raha moosipurki. Aga ma tahtsin agenti, kui olin kolmeaastane. Ma ise seda ei mäleta, aga kõik mu ümber räägivad, et see juhtus. Ma arvan, et mul polnud aimugi, mis agendid on, tundus lihtsalt ebaõiglane, et emal ja isal olid need olemas, aga minul mitte.

minu viimasel sünnipäeval, Kui sain 28-aastaseks, mõtlesin: "Kurat, seda nimetatakse täiskasvanuks saamiseks." Ja siis tegin foto – olen üheksa-aastane, istun kuskil teksakombinesoonides – ja mõtlesin, et pean kiiresti samasuguse ostma. Ja siis annab keegi mulle tiivad nagu haldjale. Üldiselt tähistasin ma oma 28. sünnipäeva teksakombinesoonis, mille seljas on tiivad - ja ma pole kunagi nii õnnelik olnud.

mu vanematel oli kokkulepe: mitu aastat järjest – pärast vanema venna sündi – soovis mu ema teist last, aga isa (teatri- ja telenäitleja Will Knightley – Esquire) ütles, et nad saavad seda lubada vaid siis, kui mu ema (kuulus Sharman Macdonald stsenarist – Esquire) kirjutab näidendi ja müüb seda edukalt. Nii ma sündisin ja mu ema kirjutas tema esimese näidendi “Kui ma olin tüdruk, nutsin ja karjusin”.

Ma olen rada kõndinud igavesest "ta ei saa tegutseda" Oscari nominatsioonini ja see tundub olevat suurepärane.

igasugustel seltskonnaüritustel näete mind nurgas šampanjaklaasiga. Iga kord tunnen end väga-väga hirmun ja ebamugavalt ning lihtsalt seisan seal nurgas, joon vaikselt, naeratan mõttetult ja ootan, et see lõpuks läbi saaks. Ja ma ei tea kunagi, mida ma peaksin ütlema ja kellele.

Punasel vaibal pole ühtegi inimest, ja kuidas fotograafid ka ei pingutaks, on nad kõik väga sarnased. Sellepärast ma jumaldan Björki ja tema luigekleiti (mida Björk kandis 2001. aasta Oscarite jagamisel – Esquire). Aga mul pole selleks julgust.

mõnel fotol näen ma välja nagu prostituut - aga kallis prostituut muidugi. Selline, mis jääb ainult Ritzisse.

ajakirjades Mind on nimetatud Suurbritannia kõige segasemaks naiseks ja ma olen selle üle väga uhke, sest see on nii tõsi.

kui ma olin kümneaastane, Ma riietusin nagu Kurt Cobain. Mu vend ja ta sõbrad armastasid Nirvanat ja mul oli see hullult pestud kampsun – triibuline, täpselt nagu Cobain. Ma kandsin seda iga päev ja kui see lõpuks prügihunnikusse läks, kuna see oli nii kulunud, siis ma nutsin, nagu ma matsin inimest.

Ma ei mõtle kunagi mida kanda. Peaasi, et kannaks puhtaid riideid.

Ma valmistan inimestele alati pettumuse kes tulevad mind intervjueerima. Ilmselgelt ootavad kõik, et ma päriselus palju ilusam oleksin.

Ma ei mõtle tasakaalustatud toitumisele. Juba ainuüksi mõte dieedile paneb mind krõpsude või jäätise järele tahtma. Ja ma ei käi jõusaalis – ma ei talu neid.

Mul ei ole Mul pole õrna aimugi, kui palju ma kaalun. Mul pole isegi kaalu. Kuid märkasin, et kui ma sellest räägin, siis ma kohutavalt ärritan neid, keda ei saa nimetada graatsilisteks.

Ma olen kohutavalt laisk. Ainus harjutus, mida ma regulaarselt teen, on teleri sisselülitamine.

Jalgpall - see on ainus põhjus, miks mul kodus telekas on. Sülearvuti ekraanilt jalgpalli vaadata on täielik jama.

rohkem kui midagi Mulle meeldib jalutada. Ma tean, et see kõlab täieliku jamana, aga nii ma sündisin.

Ma isegi ei kujuta ette, Kas võib öelda, et olen täiesti normaalne? Maailm minu ümber ei ole kindlasti normaalne, aga ma püüan mitte teistele haiget teha ja ka endale mitte haiget teha. Võib-olla on see normaalse määratlus.

hästi, et kõik mõtlevad erinevalt. Nii on huvitavam elada.

olla näitleja - tähendab olla tähelepanelik. Peate tulema kohvikusse ja jälgima inimesi tundide kaupa.

kõige ootamatumad asjad maailmasõpime ennast tundma.

kui mul on tume pool, Ma pole seda ikka veel avastanud. Jah, ma olen nii igav.

alasti tulistamine hirmutab mind aga ma olen selleks valmis, kui stsenaarium seda nõuab. Või kui ma arvan, et see on naljakas.

Plakatitel maalivad nad alati mu rindadele.“Kuningas Arthuri” (2004. aasta film – Esquire) jaoks maalisid nad ka mu rindadele, kuid need osutusid lollideks ja roppudeks. Ja ma ütlesin neile: "Poisid, kuna otsustasite arvutis mu rindu joonistada, võiksite need täpselt välja paista."

jah, mul on tissid kuid 50% selle planeedi elanikest on ka rinnad. Nii et ärgem raiskame aega minu omast rääkimisele.

Otsustasin kindlalt elage oma elu parimal võimalikul viisil. Esiteks tähendab see võimalikult vähe intervjuude tegemist.

Jah, ma kannan sõrmust. See on ainus asi, mida ma oma isikliku elu kohta öelda saan.

Mul on ekraanipulmadest küllalt. Filmides abiellusin viis korda ja mul on kolm last, pluss lugematu arv abieluettepanekuid – umbes kakskümmend.

Ma ei küsi kunagi mu kaasnäitlejatelt, kuidas neil läheb, sest ma ei taha absoluutselt teada. See võib tunduda veidi lapsik, aga ma tõesti ei taha midagi teada, kuidas ja millega nad elavad. Lõppude lõpuks, kui ma äkki avastan, et nad teevad elus palju jama, muutub mul kohe huvi nende ekraanilt vaatamise vastu.

kui su ümber on liiga palju mehi, Sul hakkab habe kasvama.

Minult küsitakse alati:"Nii et sa ei tee nalja, kui ütlete, et olete feminist?" See on nagu, kurat, kõik teevad selle üle lihtsalt nalja.

kui sa tahad Pere, mehe ja sõpradega heade suhete säilitamiseks peate veetma kogu oma aja Internetis, telefon käes.

Head raamatud teevad mind õnnelikuks hea toit ja õhtu sõpradega.

Ma vihkan karaoket. Kurat, ma lihtsalt ei talu seda kuradi karaoket. Ma pean end nii purju jooma, et ei jaksa enam ilma kellegi abita seista, enne kui julgen kellegi ees laulda. Kujutage ette: minu ümber olevate inimeste seas on palju inimesi, kes tõesti laulavad ilusti, ja siis äkki võtan mikrofoni. See ei näe parem välja, kui neile lihtsalt öelda, et "perse sind".

vandumine on mu peamine patt, aga mul on sellest suur rõõm. Ja seda hoolimata asjaolust, et mu ema vannub väga vähe ja isa ei vannu üldse.

Mulle meeldis väga viha masina vastu. Tundub, sest nad vannuvad pidevalt oma lauludes.

"armas" - see on halvim sõna maa peal.

Mul diagnoositi lapsena düsleksia, nii et ma ei loe kiiresti. Aga ma tõesti armastan sõnu. Päris kummaline, arvestades, et need on minu jaoks nii rasked.

elu - See ei puuduta ainult õppimist, õppimist, õppimist. Elu on õppimine ja õppimisest vabastamine, õppimine ja õppimisest vabastamine ning siis uuesti õppimine.

Ma ei uskunud kunagi et maiade kalender lõpeb 2012. aastal apokalüpsise tõttu. Mulle tundub, et neil oli lihtsalt väljakujunemata kujutlusvõime ja nad ei osanud ette kujutada, mis saab hiljem, pärast 2012. aastat.

Ma unustan absoluutselt kõik isegi näod. Düsleksia teine ​​pool, jah.

Millest ma praegu mõtlen? Et varsti, täna õhtul, kohtume sõpradega jooma. Džinn ajab mind alati nutma, nii et ma joon viina.

kui sa ei tea, mida teha - minestama.

inglanna Keira Knightley- üks oma põlvkonna silmapaistvamaid näitlejaid. Ajakirja Intervjuu aprillinumbris sai temast peategelane - kaas, suur ja ebatavaline fotosessioon moefotograafia staaride Marcus Piggot ja Mert Alase poolt ning väga ebatavaline intervjuu - režissöör David Cronenberg, kes filmis Kirat oma filmis. "Ohtlik" meetod," rääkisin pärast Anna Karenina rolli filmimist Londonis kodus lõõgastuva 27-aastase näitlejannaga.

Kiera Knightley / Keira Knightley
fotograafid Mert & Marcus

Intervjuu ajakiri aprill 2012

01.

David Cronenberg- Kuidas sul läheb? Kus sa oled?

Keira Knightley- Mul läheb hästi. Londonis. Jätsin just kellegi kööki kanakarrit keetma, kuigi kavatsesin teda aidata, aga enam ei tee (naerab). Kus sa oled?

DK- Ma olen Torontos oma maja kontoris. Lõpetasite Anna Kareninas töötamise, kas pole?

KN- Lõpetasime vahetult enne jõule.

DK- Teine venelane.

KN- Jah! Ma pole päris kindel, millest lugu räägib. Tundub, et ma hakkan end venelastena tundma... Kuigi ma pole isegi kunagi Venemaal käinud.

DK- Mina ka. Sa ju ei rääkinud Annat mängides vene aktsendiga?

KN- Ei, kuigi sa ütlesid mulle, et ma peaksin seda tegema. Ma arvan, et mäletate kord Veneetsias, kui ta ütles: "Mine tagasi Joe juurde (Wrightile, filmi "Anna Karenina" režissöörile – märkus valse-boston) ja räägi nagu venelane."

DK- Jah, mul on väga hea meel, et sa seda ei teinud. Ma tunnen palju teie mõlema mõju: teie ja Sabina (Spielrein – Keira Knightley tegelane filmis "Ohtlik meetod"). Ma ei suuda isegi mõelda, et töötaksite koos teise lavastajaga. Ma arvan üleolevalt, et sa mõtled võtteplatsil salaja: "Oh issand... David oleks teinud seda täiesti teisiti."

KN- Ma igatsen sind kogu aeg. (naerab)

02.

DK- Kas see versioon Anna Kareninast on tehtud nagu suur eepiline film?

KN- Mõnes mõttes jah, aga samas osutus see väga stiliseeritud, sügavalt teatraalseks teoseks. Paljuski on see A Dangerous Method vastand oma miljoni erineva nurga all. Neil on täiesti erinev mõju. Sabina ja Anna pole sarnased, kuid on levinud arusaam, et nende mõtteviis pöördub seetõttu nende vastu. Kuid tegelikult on see, kuidas me Anna Kareninat tegime, täiesti teistsugune kui A Dangerous Method kallal töötamine.

DK- Kas olete teisi Anna Karenina ainetel põhinevaid filme vaadanud?

KN- Vaatasin mõni aeg tagasi mitut versiooni. Üks neist oli Inglismaal televisioonis, Anna rollis Elena McCrory, ja ta oli hämmastav. Nägin ka versiooni Greta Garboga, aga see oli ammu. Ma ei tahtnud seda kõike enne filmimist üle vaadata ja kui kuskil õnnestus nendega midagi sarnast teha, siis juhuslikult, mitte sellepärast, et ma kedagi tahtlikult kopeerisin. Aga see on väga kummaline raamat... Ma ei saa täpselt aru, milline oli Lev Tolstoi tegelik suhtumine Annasse – kas ta meeldis talle või vihkas teda, kas ta oli selle romaani kangelane või tema antikangelane. Mõnel hetkel tundub, et ta põlgab teda, kuid see on tõesti raamat naisest, kes on mingil moel põlatud, nii et peate seda mängima, püüdmata teda liiga heaks teha või kõike ülelihtsustamata, mis on tõesti väga raske. Ma arvan, et kui muudate selle melodraamaks, pole see sugugi nii huvitav kui algne lugu.

DK- Keegi võib öelda: "Miks on üldse oluline, milline oli Tolstoi seisukoht?" Muide, võib ette kujutada, et Tolstoi oli lavastaja ja Anna oli tema näitleja. Kunagi kirjutasin ise ühe loo. Alustasin oma karjääri mõttega, et minust saab kirjanik.

KN- Ma ei teadnud sellest.

DK- Jah. Kummaline on see, et minu arvates sarnaneb see väga lavastamisega. Sa valid tegelased, riietad nad, valgustad, leiad stseeni, otsustad, mida nad söövad... Niisiis, mõeldes Tolstoile kui tema romaani režissöörile ja sinule kui tema näitlejannale, proovi mõista, kuidas ta sinuga suhestub. kehtib. Kas Joe Wrightist on teie jaoks saanud Lev Tolstoi?

KN - (naerab) Jah muidugi. Ma arvan, et kõige olulisem sellise raamatu filmimiseks kohandamisel on kindlaks teha, mida Tolstoi igast oma tegelasest arvas. Mis on iga tegelase eesmärk? Kas tegelane peaks hea või halb välja nägema? Kas on kuidagi võimalik ühendada selle inimese hea ja halb, sest see on huvitavam? Arvan, et küsisime endalt pidevalt sarnaseid küsimusi. Nii et jah, ma arvan, et Joe’st sai mõnes mõttes Lev Tolstoi.

03.

04.

DK- Niisiis, mängisite järjest kahte traagilist vene naiste rolli, millest üks põhines tõsistel sündmustel. Kas täiesti väljamõeldud tegelaskuju ja tõelise ajaloolise tegelase mängimisel oli teie jaoks erinevusi?

KN- Jah, tõelist inimest mängides on alati moraalseid küsimusi. Kas selleks on hea põhjus või kasutate lihtsalt kellegi nime ära? See on nagu tantsimine kellegi haual. Ma arvan, et väljamõeldud tegelaskujuga on palju lõbusam töötada. Nii paljud inimesed samastuvad temaga. Nii ei kasuta sa kedagi ära ega vali kergemat teed, hinnates nende üle kohut. Või kui mõistate nende üle kohut, tehke seda nii, et inimene mõistab kohut iseenda üle, mitte ei hinnata teda väljastpoolt. Kellegi tõelise mängimise juures on tore see, et tema kohta on rohkem teavet, nii et paljudele küsimustele, mida soovite küsida, on vastused juba valmis. Kuigi Sabinat oli üsna raske mängida, sest tema kohta polnud palju teavet.

DK- Aga suures raamatus on Anna Karenina kohta palju rohkem teavet, mis kummalisel kombel teeb Annast reaalsema inimese kui enamik inimesi, nagu Sabina.

KN- Kui me räägime suurepärastest väljamõeldud kirjandustegelastest ja sellest, miks nad sageli filmitegelasteks muutuvad, räägivad ja käituvad nad nagu päris inimesed. Nad on sama täis vigu kui kangelaslikkust. Ma arvan, et põhjus, miks inimesed neid nii väga armastavad ja vihkavad, on see, et nad näevad neis end alati nagu peeglis. Teatud tasemel saate neist alati aru. Mõnikord on see hirmutav tume peegel. Ma arvan, et Anna on teatud mõttes selline. Ma pole kindel, kas inimesed Sabina suhtes samamoodi tunnevad.

05.

06.

DK- Inimesed, kellele Sabina meeldis – ja neid on päris palju – on väga tänulikud, sest tunnevad, et ta on ellu naasnud.

KN- Absoluutselt. Võib-olla ma ei saanud temast hästi aru, kuid ta kirjutas oma päevikusse: "Minu nimi oli Sabina Spielrein" ja "Ka mina olin kunagi inimene." Need sõnad jooksid mu peas läbi, omamoodi tuli, mida keegi oleks pidanud märkama. See aitas mul tema rolli mängida, sest kui paljud inimesed tunnevad nime ära, tunnevad nad ära ka loo. Ma arvan, et Sabinal on väga vastuoluline iseloom ja minu arvates on suurepärane, kui inimesed nii reageerivad.

DK- Tead, mul oli kummaline kogemus, kui mu film Crash (1996) Inglismaal välja tuli. Tabloidajakirjandus läks aasta aega hulluks, rünnates filmi, nimetades seda tigedaks ja vastikuks ning "peale rikutuse" – mis oli mu lemmikosa. Aga sa oled pidevalt Inglise ajakirjanduse tipus. Kas arvate, et sealsed inimesed vaatavad teie tööd selgete silmadega? Või näevad nad kuulsust ainult teie tööd nägemata?

KN- Ma tõesti ei tea... Ma ei tea, mida nad tegelikult tahavad... Ma tean, et filmis "Ohtlik meetod" meeldisid inimestele laksutavad stseenid (naerab). Kuigi ma pole päris kindel. See on muide imelik, kui me Veneetsias olime (Veneetsia filmifestivalil - ca valse-boston), minult ei küsitud selle stseeni kohta isegi üks kord kogu meie sealoleku aja.

DK- Mina ka.

KN- Ja siis Torontos küsiti minult selle kohta veidi sagedamini. Aga Inglismaal juhtub seda väga sageli ja tundub, et see on ainus asi, mille kohta mult kunagi küsitakse. Ma pole päris kindel, kuidas see inglasi iseloomustab.

DK- Noh, neile ilmselt meeldib peksa. Võib-olla tuleneb see olukordadest poiste erakoolides. Paljast põhjast peksamine on seda tüüpi koolides tavaliselt omamoodi homoerootiline kogemus... See on minu tõlgendus, miks peksmine inglastele nii huvitav on.

KN- Tõesti huvitav. Tõenäoliselt pean varsti vastu tulistama ajakirjanikke, kes soovivad sellel teemal küsimusi esitada.

07.

08.

DK- Olete juba mänginud mitmes väga populaarses filmis, näiteks "Kariibi mere piraadid". Tead, ma pole kunagi varem suurt Hollywoodi filmi teinud. Kas arvate, et ma võiksin millegi sellisega töötada?

KN- Ma arvan, et sa võiksid töötada igal pool. Aga ma arvan, et kui saad suure projekti, muutub selle kallal töötamine palju keerulisemaks kui isikliku projekti kallal töötamine. Mul oli filmi A Dangerous Method filmimine palju lõbusam, sest olin inimestele, kellega koos töötasin, lähemal. Tunned kõiki isiklikul tasandil, tunned, et oled osa ühtsest meeskonnast. Suured projektid on keerulisemad, sest seal töötab tohutult palju inimesi. Kuid teiega töötades tekivad pidevalt tõsised küsimused, otsuseid tuleb alati teha. Suurtes stuudiofilmides on nii palju erinevaid inimesi ja kehasid, et iga mõte peab läbi käima, seega on üsna raske teada, milline on lõplik otsus. Alati on palju lihtsam, kui on üks inimene, kelle mõtteid järgid.

DK- Hea diktatuur, ma arvan, et see peaks võtteplatsil olema. Kuid Robert Pattinson, kes on filmis, mille tegemise just lõpetasin, Cosmopolis, ütles, et pärast Videvikuga töötamist oli ta piisavalt üllatunud, et suutsin võtteplatsil otsuseid teha ja see oli tõsi. Aga minu jaoks on see tavaline asi.

KN"Ma mõtlen üsna sageli, et kui teil on palju raha ja aega ning teete filmi suurele stuudiole, ei pea te lõplikke otsuseid langetama käigu pealt. Saate alati tagasi minna ja stseeni uuesti filmida.

09.

10.

DK- Vahel mõtlen, kus on piir. Kas teil on lõbus töötada sellise asjaga nagu Piraadid, kus kogu protsess on suur tehnoloogia? Mulle tundub, et te ei ole nii kirglik moodsa tehnika vastu... Või on?

KN- Kui peaksin tegema valiku, siis oleks see midagi etenduse taolist või üldistatult vähem tehnoloogiline teos. Kui töötate ruumis, kus on palju tehnoloogiat, on väga raske oma rolli täita, sest peate paljusid asju tegema ikka ja jälle, erinevate nurkade alt. See on tegelikult see, mida ma tahaksin mõista. Olen väga huvitatud sellest, kuidas kõrgtehnoloogilises protsessis kõrget jõudlust säilitada.

DK- Noh, lõpuks kannate lihtsalt ülikonda, mis teeb teie liigutustest digitaalse pildi, ja kogu filmimäng koosneb sellest.

KN- Ma olen juba nii käitunud. Kas soovite seda proovida?

DK- Võite seda uskuda, ma proovin (Kira naerab). Pärast Anna Kareninat tuleb välja veel üks film, milles sa mängisid.

KN- Jah, juunis tuleb välja film “Otsides sõpra maailmalõpuks” – kummalisel kombel film maailmalõpust. Ma mängisin selles peaosa juba enne Anna Kareninat. Selles mängib ka Steve Carell.

DK- Kuidas see oli?

KN- Noh, Steve on täiesti hämmastav. Mulle meeldib tema töö filmis Little Miss Sunshine (2006). Tal on uskumatu võime olla naljakas, kuid samas ka pretensioonikas, nagu nuttev kloun. Filmis on küll koomilisi hetki, aga see räägib maailmalõpust, nii et ilmselgelt on selles mingi apokalüptiline hõng ja see pole koomiksiraamat, sest kõik sureb... Muidu on päris lõbus. (naerab)

DK- Teil on lihtsalt palju teisi filme ja teisi režissööre.

KN- See on tõsi. Vabandust. Ma petan sind kogu aeg.

DK- Ma tean. Olgu, võib-olla lisab see meie suhtele vürtsi. Tegin pärast A Dangerous Method’i veel ühe filmi, nii et arvan, et oleme mõlemad süüdi.

KN- Ma tean. Sa petsid mind. Avatud suhted on normaalsed. Minu meelest on kõik korras.

11.

Fotograafid: Mert Alas, Marcus Piggott
Stiil: Karl Templer
Koht: London, märts 2012
Tekst: David Cronenberg
Tõlge: valse-boston (tõlge pole kaugeltki täiuslik; soovitan kõigil lugeda originaalteksti ajakirja veebisaidilt:

Valeria Lanskaja andis avameelse intervjuu Kira Proshutinskaja saates “Naine. Armastuslugu". Näitlejanna rääkis sellest, miks vanemate lahutus tema elu ei tumestanud, ja tema elu peamisest kohtumisest.

Valeria Lanskaja sündis peotantsuõpetaja Aleksander Zaitsevi ning iluuisutamistreeneri ja koreograafi Jelena Maslennikova perre. Tulevane kunstnik kasvas üles õnneliku lapsena ja isegi vanemate lahutus ei tumestanud tema elu. «Minu jaoks ei olnud nende lahkuminek suur psühholoogiline trauma, nagu lastega juhtub. Nad andsid mulle kuidagi õigesti edasi, et nii oleks kõigile parem. Ja usun endiselt, et parem on näha vanemaid eraldi, aga õnnelike inimestena, kui koos, aga pidevas konfliktis,” rääkis Valeria.

Vanemad läksid lahku, kuna Jelena Maslennikova armus teise mehesse. Muide, Lanskaja tunnistas, et kasuisa ei saanud talle lähedast inimest. Juba 14-aastaselt lõpetas ta kooli eksternina ja 15-aastaselt astus Shchukini kooli. Seal armus Valeria esimest korda tõsiselt. Vestluses Kira Proshutinskajaga tunnistas näitlejanna, et ta oli väga armunud, tal olid afäärid ja iga kord, kui ta tahtis neid viia tõsiste suhete ja isegi abieluni. Aga see ei õnnestunud.

"Ma ei saanud üksi olla, ma ei tahtnud. Mul on raske üksi olla. Aga iga kord, kui see polnud lihtsalt keegi, pidin tema vastu midagi tundma, teda austama. Ja minu jaoks kõige rohkem minu väljavalitu oluline omadus on andekus. Kui inimene pole andekas, siis ma ei saa teda austada, ma ei ole huvitatud temaga koosolemisest," selgitas näitlejanna.

Oma tulevase abikaasa, režissöör Stas Ivanoviga tutvus Valeria Jaroslavlis filmimise ajal. Ta mängis seal filmides ja tema tegi filme. "Rääkisin ühel päeval oma partneriga hommikusöögi ajal ja mul oli nii vähe huvi. Kui elukaaslane püsti tõusis, et midagi muud võtta, astus Stas üles ja ütles: "Ma näen, et teid on vaja päästa. Olen Stas Ivanov, filmirežissöör, see on rõõm. Mul on teile ettepanek. Õhtul saame kokku ja räägime."

Lanskaja võttis tema ettepaneku vastu, kuid teisel kohtumisel ei jätnud ta talle kõige meeldivamat muljet. Ivanov tundus liiga küüniline ja enesekindel, kuid naine ei suutnud jätta tunnistamata, et ta on väga andekas. Selle tulemusena tegi lavastaja kolm kuud hiljem näitlejannale abieluettepaneku.

«Olime linnast väljas, ta helistas paarile sõbrale ja mu emale. Tegime kebabi ja istusime lauda. Mulle tundub, et ta on närvis. Ma mõtlen: miks? Ja ta tõuseb püsti ja palub mu ema kätt. Ja ema: "Abielluge juba!" Ma olin väga õnnelik. Esimest korda olin kindel: jah, see juhtub, see on õige inimene ja ma tahan seda tingimusteta," ütles Lanskaja. Valeria ja Stas abiellusid 2015. aasta märtsis ning septembris sündis nende perekonda poeg Artemy. perekond.