Armastus 

Kompositsioonitüübid kirjanduses koos näidetega. Kompositsiooni alused: elemendid ja tehnikad. Kompositsiooniline struktuur hõlmab

Kirjandustööl on kolm taset:

    Subjekti kujundlikkus on eluliselt tähtis materjal

    Kompositsioon – selle materjali organiseerimine

    Kunstikeel on kirjandusteose kõnestruktuur kõigil neljal kunstikeele tasemel: helitehnika, sõnavara, semantika, süntaks.

Igal neist kihtidest on oma keeruline hierarhia.

Kirjandusteose näilise keerukuse loob kirjaniku raske töö kunstilise terviku kõigil kolmel tasandil.

Tutvume selle mõiste mitmete definitsioonidega ja selle erinevate klassifikatsioonidega, kui teksti koostis avaldub erinevate tunnuste ja näitajate järgi.

Kirjandustekst kujutab endast kommunikatiivset, struktuurilist ja semantilist ühtsust, mis avaldub selle kompositsioonis. See tähendab, et see on suhtluse – struktuuri – ja tähenduse ühtsus.

Kirjandusteksti koostamine on „vastastikune korrelatsioon Ja asukoht kujutatud ning kunsti- ja kõnevahendite ühikud. Siin kujutatu ühikud tähendavad: teemat, probleemi, ideed, tegelasi, kujutatud välis- ja sisemaailma kõiki aspekte. Kunstilised kõnevahendid on kogu kujundlik keelesüsteem selle 4 kihi tasemel.

Kompositsioon on teose ülesehitus, mis määrab selle terviklikkuse, terviklikkuse ja ühtsuse.

Koosseis – esindab "süsteem ühendused" kõik selle elemendid. Sellel süsteemil on ka iseseisev sisu, mis peaks ilmnema teksti filoloogilise analüüsi käigus.

koostis, kas struktuur või arhitektoonika on kunstiteose konstrueerimine.

Kompositsioon on kunstiteose vormi element.

Kompositsioon aitab kaasa teose kui kunstilise terviklikkuse loomisele.

Kompositsioon ühendab kõik komponendid ja allutab need teose ideele, kavatsusele. Pealegi on see ühendus nii tihe, et kompositsioonist ei ole võimalik üht komponenti eemaldada ega ümber paigutada.

Teose kompositsioonilise organiseerimise tüübid:

    Süžee tüüp – st süžee (eepiline, lüüriline, draama)

    Süžeeta tüüp - süžeeta (lüürikas, eeposes ja draamas, mis on loodud modernismi ja postmodernismi loomemeetodil)

Teose kompositsioonilise korralduse süžeetüüpi on kahte tüüpi:

    Sündmuspõhine (eepilises ja draamas)

    Kirjeldav (sõnad)

Vaatleme esimest tüüpi süžeekoosseisu – sündmustepõhist. Sellel on kolm vormi:

    Kronoloogiline vorm - sündmused arenevad mööda sirget ajajoont, loomulik ajajada ei katke, sündmuste vahel võib esineda ajavahemikke

    Retrospektiivne vorm - kõrvalekalle loomulikust kronoloogilisest järjestusest, sündmuste lineaarse järjekorra rikkumine elus, kangelaste või autori mälestuste katkemine, lugeja tutvustamine sündmuste tausta ja tegelaste eluga (Bunin, "Lihtne hingamine")

    Vaba ehk montaažvorm – sündmuste vaheliste ajalis-ruumiliste ja põhjus-tagajärg seoste oluline rikkumine; seos üksikute episoodide vahel on assotsiatiiv-emotsionaalne, mitte loogilis-semantiline (“Meie aja kangelane”, Kafka “Protsess” ja teised modernismi ja postmodernismi teosed)

Vaatleme teist tüüpi kompositsiooni - kirjeldavat:

See esineb lüürilistes teostes, neil puudub üldiselt selgelt piiritletud ja sidusalt arendatud tegevus, esiplaanile on toodud lüürilise kangelase või tegelase kogemused ning kogu kompositsioon on allutatud tema kujutamise eesmärkidele, see on kirjeldus mõtted, muljed, tunded, pildid, mis on inspireeritud lüürilise kangelase kogemustest.

Kompositsioon võib olla välimine ja sisemine

Väline koostis(arhitektoonika): peatükid, osad, lõigud, lõigud, raamatud, köited; nende paigutus võib varieeruda sõltuvalt autori valitud süžee loomise meetoditest.

Väline koostis- see on järjepidevusega iseloomustatud teksti jagamine diskreetseteks üksusteks. Seetõttu on kompositsioon pidevuse olulise katkestuse ilming.

Väline koostis: iga tekstis esile tõstetud kompositsiooniüksuse piirid on selgelt määratletud, autori poolt määratletud (peatükid, peatükid, lõigud, osad, järelsõnad, nähtused draamas jne), see korrastab ja suunab lugeja taju. Teksti arhitektoonika toimib tähenduse “portsioneerimise” viisina; ... kompositsiooniühikute abil osutab autor lugejale teksti (ja seega ka sisu) elementide ühtlustamisele, või vastupidi, tükeldamisele.

Väline koostis: vähem oluline pole ka teksti või selle laiendatud fragmentide jaotuse puudumine: see rõhutab ruumilise kontiinumi terviklikkust, narratiivi korralduse fundamentaalset mittediskreetsust, jutustaja või tegelase kujutluspildi eristamatust ja voolavust. maailmas (näiteks “teadvuse voolu” kirjanduses).

Sisemine koostis : see on piltide kompositsioon (konstruktsioon, paigutus) - tegelased, sündmused, olud, maastikud, interjöörid jne.

Sisemine(tähendusliku) kompositsiooni määravad kujundite-tegelaste süsteem, konflikti tunnused ja süžee originaalsus.

Ärge olge segaduses: süžeel on elemendid süžee, kompositsioon on tehnikaid(sisemine koostis) ja osad(väliskoostise) koostis.

Kompositsioon sisaldab oma konstruktsioonis nii kõiki krundi elemente - süžeeelemente kui ka krundiväliseid elemente.

Sisekompositsiooni tehnikad:

Proloog (sageli nimetatakse süžeeks)

Epiloog (mida sageli nimetatakse süžeeks)

Monoloog

Tegelaste portreed

Interjöörid

Maastikud

Süžeevälised elemendid kompositsioonis

Kompositsioonitehnikate klassifitseerimine üksikute elementide esiletõstmise teel:

Igat kompositsiooniüksust iseloomustavad reklaamitehnikad, mis annavad rõhku teksti olulisemad tähendused ja aktiveerida lugeja tähelepanu. See:

    geograafia: erinevad graafilised esiletõstmised,

    kordused: erineva tasemega keeleüksuste kordused,

    tugevdamine: teksti või selle kompositsiooniosa tugevad positsioonid - edenemispositsioonid, mis on seotud tähenduste hierarhia kehtestamisega, tähelepanu suunamisega kõige olulisemale, emotsionaalsuse ja esteetilise efekti suurendamisega, tähenduslike seoste loomisega külgnevate ja kaugemate, samasse ja samasse kuuluvate elementide vahel. erinevatel tasanditel, tagades teksti sidususe ja meeldejäävuse. Teksti tugevad positsioonid hõlmavad traditsiooniliselt pealkirjad, epigraafid, algusJalõpp teosed (osad, peatükid, peatükid). Nende abiga rõhutab autor teose mõistmiseks olulisimaid struktuurielemente ja määrab samal ajal konkreetse kompositsiooniosa (teksti kui terviku) peamised "semantilised verstapostid".

20. sajandi lõpu vene kirjanduses laialt levinud. montaaži- ja kollaažitehnikad tõid ühelt poolt kaasa teksti suurema killustatuse, teisalt avasid võimaluse uuteks "semantiliste plaanide" kombinatsioonideks.

Kompositsioon selle sidususe poolest

Teksti arhitektuurilised iseärasused paljastavad selle kõige olulisema tunnuse, nagu sidusus. Jagamise tulemusel valitud teksti lõigud (osad) on omavahel korrelatsioonis, ühiste elementide alusel “lingitud”. Ühenduvust on kahte tüüpi: ühtekuuluvus ja sidusus (W. Dressleri pakutud terminid)

Ühtekuuluvus (ladina keelest - "ühendada") ehk kohalik ühenduvus on lineaarset tüüpi ühenduvus, mida väljendatakse formaalselt, peamiselt keeleliste vahenditega. See põhineb pronominaalasendusel, leksikaalsetel kordustel, sidesõnade olemasolul, grammatiliste vormide korrelatsioonil jne.

Sidusus(alates lat. - “kohesioon”) ehk globaalne sidusus on mittelineaarset tüüpi sidusus, mis ühendab erinevate tekstitasemete elemente (näiteks pealkiri, epigraaf, “tekst teksti sees” ja põhitekst jne). Olulisemad sidususe loomise vahendid on kordused (eeskätt ühiste semantiliste komponentidega sõnad) ja paralleelsus.

Kirjandustekstis tekivad semantilised ahelad - ühise sememiga sõnaread, mille koosmõjul tekivad uued semantilised seosed ja seosed, aga ka “kasvav tähendus”.

Igasugune kirjandustekst on läbi imbunud semantiliste kajade või kordustega. Sellel alusel ühendatud sõnad võivad asuda erinevatel positsioonidel: paikneda teksti alguses ja lõpus (rõnga semantiline kompositsioon), sümmeetriliselt, moodustada astmelise jada jne.

Semantilise koostise arvestamine on filoloogilise analüüsi vajalik etapp. Eriti oluline on see “süžeevabade” tekstide, komponentide nõrgenenud põhjus-tagajärg seostega tekstide, keerukate kujunditerikaste tekstide analüüsimisel. Nendes semantiliste ahelate tuvastamine ja nende seoste loomine on teose tõlgendamise võti.

Krundivälised elemendid

Sisestatud episoodid

Lüürilised kõrvalekalded,

Kunstiline edasiminek

Kunstiline raamimine,

Pühendumine

epigraaf,

Pealkiri

Sisestatud episoodid- need on jutustuse osad, mis ei ole otseselt süžee kulgemisega seotud, sündmused, mis on vaid assotsiatiivselt seotud ja meenuvad seoses teose päevakajaliste sündmustega ("Surnud hingede lugu kapten Kopeikinist")

Lüürilised kõrvalepõiked- võib olla lüüriline, filosoofiline, ajakirjanduslik, väljendada kirjaniku mõtteid ja tundeid vahetult, otseses autori sõnas, kajastada autori positsiooni, kirjaniku suhtumist tegelastesse, teema mõningaid elemente, probleemi, ideed teos ("Surnud hingedes" - noorusest ja vanadusest, Venemaast kui linnust - troika)

Kunstiline edasiminek - stseenide kujutamine, mis ennustavad sündmuste edasist käiku (

Kunstiline raamimine – stseenid, millega kunstiteos algab ja lõpeb, on enamasti sama stseen, mis on antud arengus ja loomises rõnga koostis(M. Šolohhovi "Inimese saatus")

Pühendumine – lühikirjeldus või lüüriline teos, millel on konkreetne adressaat, kellele teos on suunatud ja pühendatud

Epigraaf – aforism või tsitaat mõnest muust kuulsast teosest või folkloorist, mis asub enne kogu teksti või selle üksikuid osi (vanasõna "Kapteni tütres")

Pealkiri- teose pealkiri, mis sisaldab alati teose teemat, probleemi või ideed, väga lühike sõnastus, millel on sügav väljendusrikkus, kujundlikkus või sümboolika.

Kirjandusanalüüsi objekt kompositsiooni uurimisel kompositsiooni erinevad aspektid võivad muutuda:

1) arhitektoonika ehk teksti väline kompositsioon - jagamine teatud osadeks (peatükid, alapeatükid, lõigud, stroobid jne), nende järjestus ja seos;

2) kunstiteose tegelaste kujutiste süsteem;

3) seisukohtade muutumine teksti struktuuris; nii et B.A. Uspensky järgi moodustab vaatepunkti probleem "Kompositsiooni keskne probleem»; erinevate seisukohtade arvestamine teksti struktuuris seoses teose arhitektoonikaga võimaldab tuvastada kunstilise sisu arengu dünaamikat;

4) tekstis esitatavate detailide süsteem (detailide koosseis); nende analüüs võimaldab paljastada viise kujutatu süvendamiseks: nagu peenelt märkis I.A. Gontšarov, “üldplaneeringu pikas vaates fragmentaarselt ja eraldi paistavad detailid”, kogu kontekstis “ühinevad üldstruktuuri... justkui mõjuksid peenikesed nähtamatud niidid või ehk magnetvoolud”;

5) süžeeväliste elementide (sisestatud novellid, novellid, lüürilised kõrvalepõiked, “stseenid laval” draamas) korrelatsioon omavahel ja teiste tekstikomponentidega.

Kompositsioonianalüüs võtab seega arvesse teksti erinevaid aspekte.

Mõiste "kompositsioon" osutub tänapäevases filoloogias väga mitmetähenduslikuks, mis muudab selle kasutamise keeruliseks.

Kirjandusteksti koostise analüüsimiseks peate suutma:

Tuvastage oma struktuuris kordused, mis on olulised teose tõlgendamisel, mis on sidususe ja sidususe aluseks;

Tuvastage semantilised kattumised teksti osades;

Highlight markerid - töö erinevate kompositsiooniosade eraldajad;

Korreleerida teksti jaotuse tunnuseid selle sisuga ja määrata diskreetsete (üksikute osade) kompositsiooniüksuste roll tervikus;

Luua seos teksti narratiivse struktuuri kui selle “sügava kompositsioonistruktuuri” (B.A. Uspensky) ja välise kompositsiooni vahel.

Tuvastage kõik välise ja sisemise kompositsiooni tehnikad F. Tjutševi luuletuses "Silentium" (nimelt: kompositsiooni osad, süžee tüüp - mittesüžee, sündmus - kirjeldav, üksikute elementide nägemus, nende sidususe tüüp, - NB

Kompositsioon (ladina sotrope - voltida, ehitada) - osade, episoodide, tegelaste, kunstilise väljendusvahendite konstruktsioon, paigutus ja suhe kirjandusteoses. Kompositsioon hoiab kokku kõik teose elemendid, allutades need autori ideele. Kompositsiooni komponendid: tegelased, käimasolevad sündmused, kunstilised detailid, monoloogid ja dialoogid, portreed, maastikud, interjöörid, lüürilised kõrvalepõiked, sisestatud episoodid, kunstiline eelvarjund ja raamimine. V. Khalizev identifitseerib selliseid kompositsiooni elemente kui kordusi ja variatsioone, millest saavad motiivid, vaikused ja äratundmised. Kompositsioone on erinevat tüüpi. Seega võib lüüriliste teoste kompositsioon olla lineaarne (A.S. Puškini luuletus "Talv. Mida külas teha? Kohtun..."), amööbiline (regulaarne, sümmeetriline kahe hääle või teemade vaheldumine - vene rahvalaulud ); see võib sageli põhineda ka antiteesi tehnikal (A. S. Puškini luuletus “Deemon”); ring (alguse ja lõpu kokkulangevus - S. A. Yesenini luuletus "Kallis, istume üksteise kõrvale ..."); peidetud ringkiri (teose alguses ja lõpus on antud sama teema - lumetormi, nii loodusnähtuse kui ka elukeerise teema luuletuses “Lumemälestus on muljutud ja torkitud...”, autor S.A. Yesenin). Proosateoseid iseloomustavad väga mitmekesised kompositsioonitehnikad. On lineaarne kompositsioon (sündmuste järjestikune kulgemine ja kangelaste tegude psühholoogiliste motivatsioonide järkjärguline avastamine - I. A. Gontšarovi romaan "Tavaline lugu"), ringikujuline kompositsioon (tegevus lõpeb seal, kus see algas - A. S. Puškini lugu “Kapteni tütar” , pöördkompositsioon (teos algab viimase sündmusega, mida hakatakse tasapisi lugejale selgitama - N. G. Tšernõševski romaan “Mida tuleb teha?”), peegelkompositsioon ( pildid ja episoodid on sümmeetrilised - A. S. Puškini romaan värsis "Jevgeni Onegin", assotsiatiivne kompositsioon (autor kasutab vaikimistehnikat, retrospektiivi tehnikat, tehnikat "lugu loos" (lugu "Bela" ” M. Yu. Lermontovi “Meie aja kangelases”, I. S. Turgenevi loos “Asja”, punktiirjoonelises kompositsioonis (mida iseloomustab sündmuste kirjelduse katkendlikkus ja psühholoogilised motiivid, narratiiv lõpeb ootamatult, intrigeerides lugejat , algab järgmine peatükk teistsuguse episoodiga – F.M. romaaniga “Kuritöö ja karistus”. Dostojevski).

Otsisin siit:

  • Mis on kompositsioon
  • luuletuse kompositsioon
  • koostise määratlus

Kirjandusteaduses räägivad nad kompositsiooni kohta erinevaid asju, kuid seal on kolm peamist määratlust:

1) Kompositsioon on teose osade, elementide ja kujutiste (kunstivormi komponentide) paigutus ja korrelatsioon, kujutatava ja teksti kõnevahendite tutvustavate üksuste järjestus.

2) Kompositsioon on kunstiteose konstrueerimine, teose kõigi osade korrelatsioon ühtseks tervikuks, mille määrab selle sisu ja žanr.

3) Kompositsioon - kunstiteose konstrueerimine, kujundite, nende seoste ja seoste paljastamise, korrastamise teatud vahendite süsteem, mis iseloomustavad teoses näidatud eluprotsessi.

Kõigil neil kohutavatel kirjanduslikel mõistetel on sisuliselt üsna lihtne dekodeerimine: kompositsioon on uudsete lõikude paigutamine loogilisse järjekorda, milles tekst muutub terviklikuks ja omandab sisemise tähenduse.

Nii nagu juhiste ja reeglite järgi paneme väikestest osadest kokku ehituskomplekti või pusle, nii paneme tekstilõikudest kokku terve romaani, olgu selleks siis peatükid, osad või visandid.

Fantaasia kirjutamine: kursus selle žanri austajatele

Kursus on mõeldud neile, kellel on fantastilised ideed, kuid vähe või üldse mitte kirjutamiskogemust.

Kui sa ei tea, millest alustada – kuidas arendada ideed, kuidas paljastada kujundeid, kuidas lõpuks lihtsalt sidusalt esitleda seda, milleni tulid, kirjeldada nähtut –, anname nii vajalikud teadmised kui harjutused harjutamiseks.

Teose kompositsioon võib olla väline ja sisemine.

Raamatu väline kompositsioon

Väline kompositsioon (alias arhitektoonika) on teksti jaotamine peatükkideks ja osadeks, tuues esile täiendavad struktuuriosad ja epiloogi, sissejuhatuse ja kokkuvõtte, epigraafid ja lüürilised kõrvalepõiked. Teine väline kompositsioon on teksti jaotamine köideteks (eraldi raamatud globaalse ideega, hargnev süžee ning suur hulk kangelasi ja tegelasi).

Väline koostis on teabe doseerimise viis.

300 leheküljele kirjutatud uudne tekst on ilma struktuurse jaotuseta loetamatu. Vähemalt vajab ta osi, maksimaalselt peatükke või tähenduslikke segmente, mis on eraldatud tühikute või tärnidega (***).

Muide, lühikesed peatükid on tajumiseks mugavamad - kuni kümme lehekülge - lõppude lõpuks oleme lugejatena ühest peatükist üle saanud, ei, ei, loendame, mitu lehekülge on järgmises - ja siis loeme või magame.

Raamatu sisemine kompositsioon

Sisemine kompositsioon, erinevalt välisest kompositsioonist, sisaldab palju rohkem elemente ja tehnikaid teksti paigutamiseks. Kõik need taanduvad aga ühisele eesmärgile - paigutada tekst loogilisse järjekorda ja paljastada autori kavatsus, kuid nad lähevad selle poole erineval viisil - süžeeliselt, kujundlikult, kõne, temaatiliselt jne. Analüüsime neid rohkem detaile.

1. Joonistage sisemise kompositsiooni elemendid:

  • proloog - sissejuhatus, enamasti - tagalugu. (Kuid mõned autorid kasutavad proloogi, et võtta sündmus loo keskelt või isegi lõpust – originaalne kompositsiooniline käik.) Proloog on huvitav, kuid valikuline element nii välises kui ka välises kompositsioonis;
  • ekspositsioon - esialgne sündmus, milles tegelasi tutvustatakse ja konflikti visandatakse;
  • süžee - sündmused, milles konflikt algab;
  • tegevuste arendamine - sündmuste käik;
  • haripunkt - pinge kõrgeim punkt, vastandlike jõudude kokkupõrge, konflikti emotsionaalse intensiivsuse tipp;
  • denouement - haripunkti tulemus;
  • epiloog - loo kokkuvõte, järeldused süžee ja sündmuste kohta, ülevaade tegelaste edasisest elust. Valikuline element.

2. Kujundlikud elemendid:

  • kangelaste ja tegelaste kujutised - edendavad süžeed, on peamine konflikt, paljastavad idee ja autori kavatsuse. Tegelaste süsteem – iga üksikpilt ja nendevahelised seosed – on sisemise kompositsiooni oluline element;
  • pildid tegevuspaigast, kus tegevus areneb, on riikide ja linnade kirjeldused, pildid teest ja nendega kaasnevatest maastikest, kui kangelased on teel, interjöörid - kui kõik sündmused leiavad aset näiteks keskaegsete seinte vahel. loss. Võttepiltideks on nn kirjeldav “liha” (ajaloomaailm), atmosfäär (ajaloo tunnetus).

Kujundlikud elemendid töötavad peamiselt süžee jaoks.

Nii näiteks pannakse detailidest kokku kangelase kuvand - orb, ilma perekonna või hõimuta, kuid maagilise jõu ja eesmärgiga - õppida tundma oma minevikku, perekonda, leida oma koht maailmas. Ja sellest eesmärgist saab tegelikult süžee - ja kompositsiooniline eesmärk: kangelase otsimisest, tegevuse arendamisest - progressiivsest ja loogilisest progressist - kujuneb tekst.

Ja sama kehtib ka seadete piltide kohta. Nad loovad ajaloo ruumi ja samas piiravad seda teatud piiridega – keskaegne loss, linn, riik, maailm.

Konkreetsed kujundid täiendavad ja arendavad lugu, muutes selle arusaadavaks, nähtavaks ja käegakatsutavaks, täpselt nagu õigesti (ja kompositsiooniliselt) paigutatud majapidamistarbed sinu korteris.

3. Kõneelemendid:

  • dialoog (polüloog);
  • monoloog;
  • lüürilised kõrvalepõiked (autori sõna, mis ei ole seotud süžee või tegelaste kujundite arenguga, abstraktsed mõtisklused konkreetsel teemal).

Kõneelemendid on teksti tajumise kiirus. Dialoogid on dünaamilised ning monoloogid ja lüürilised kõrvalepõiked (sealhulgas tegevuse kirjeldused esimeses isikus) on staatilised. Visuaalselt tundub tekst, millel puudub dialoog, tülikas, ebamugav ja loetamatu ning see kajastub kompositsioonis. Ilma dialoogideta on sellest raske aru saada – tekst tundub veniv.

Monoloogtekst – nagu mahukas puhvetkapp väikeses ruumis – toetub paljudele detailidele (ja sisaldab veelgi enamat), millest mõnikord on raske aru saada. Ideaalis, et mitte koormata peatüki koostist, ei tohiks monoloog (ja mis tahes kirjeldav tekst) võtta rohkem kui kaks või kolm lehekülge. Ja mitte mingil juhul pole neid kümme või viisteist, vaid vähesed inimesed loevad neid - nad jätavad need vahele, vaatavad diagonaalselt.

Dialoog seevastu on emotsionaalne, kergesti mõistetav ja dünaamiline. Samal ajal ei tohiks need olla tühjad - lihtsalt dünaamika ja “kangelaslike” kogemuste huvides, vaid informatiivsed ja kangelase kuvandit paljastavad.

4. Lisad:

  • retrospektiiv - stseenid minevikust: a) pikad episoodid, mis paljastavad tegelaste kuvandit, näitavad maailma ajalugu või olukorra tekkelugu, võivad kesta mitu peatükki; b) lühistseenid (tagasilöögid) - ühest lõigust, sageli äärmiselt emotsionaalsed ja atmosfäärilised episoodid;
  • novellid, mõistujutud, muinasjutud, jutud, luuletused on valikulised elemendid, mis teksti huvitavalt mitmekesistavad (hea näide kompositsioonilisest muinasjutust on Rowlingu “Harry Potter ja surmavägised”); teise loo peatükid kompositsiooniga "romaan romaanis" (Mihhail Bulgakovi "Meister ja Margarita");
  • unenäod (unenäod-aimdus, unenäod-ennustused, unenäod-mõistatused).

Lisamised on süžeevälised elemendid ja kui need tekstist eemaldada, siis süžee ei muutu. Küll aga võivad need ehmatada, naerma ajada, lugejat häirida, soovitada süžee edasiarendust, kui ees on keeruline sündmuste jada Stseen peaks kulgema loogiliselt eelmisest, iga järgmine peatükk peaks olema seotud sündmustikuga. eelmine (kui on mitu süžeeliini, siis hoiavad peatükke koos sündmuste read);

– teksti paigutus ja kujundus vastavalt süžeele (ideele)– see on näiteks päeviku vorm, õpilase kursusetöö, romaan romaanis;

– teose teema- peidetud, läbiv kompositsiooniseade, mis vastab küsimusele - millest lugu räägib, mis on selle olemus, millist põhiideed soovib autor lugejatele edastada; praktilises plaanis otsustatakse võtmestseenides oluliste detailide valiku kaudu;

– motiiv- need on stabiilsed ja korduvad elemendid, mis loovad läbivaid pilte: näiteks pildid teest - reisimise motiiv, kangelase seikluslik või kodutu elu.

Kompositsioon on keeruline ja mitmekihiline nähtus, mille kõikidest tasanditest on raske aru saada. Siiski peate sellest aru saama, et osata teksti struktureerida nii, et lugeja seda hõlpsasti tajuks. Selles artiklis rääkisime põhitõdedest, sellest, mis pinnal peitub. Ja järgmistes artiklites me kaevame veidi sügavamale.

Püsige lainel!

Jutustamine on omavahel seotud sündmuste jada verbaalne kujutamine, mis koos moodustavad konkreetse tegelikkuse fakti..

Loo teemaks on tegevus. Seda saab kujutada "kolmandast isikust", kui jutustaja näib nägevat sündmust väljastpoolt. Mõnikord on jutustus konstrueeritud esimeses isikus. Sel juhul esineb jutustaja sündmustes osalejana, selle keskpunktina. Kuid see tehnika võimaldab kirjanikul rääkida fiktiivse inimese nimel, kellest ise saab pildi subjekt.

Loo kompositsioon on tavaliselt kolmeosaline: algus, keskpaik ja lõpp. See on siiski vaid üldine ülevaade. Tegelikult saab lugusid üles ehitada erineval viisil ja nende kolme osa piires on ka erinevad ehitusvõimalused.

Loo alguses on järgmised valikud:

1) Pöördumine lugeja (kuulaja) poole: Kuulake, poisid, mida ma teile räägin; Kas sa tead, mis on Ukraina öö?

2) Loo üldine idee: On tõsi, mida nad ütlevad, et sa ei pääse saatuse eest; Sügisel lähevad nad metsa seeni korjama ja kevadel hambaarsti juurde hammaste pärast. Siin on ühe Teffi loo algus: Inimene kujutab vaid ette, et tal on asjade üle piiramatu võim. Mõnikord hõõrub kõige silmapaistmatum asi ellu, väänab seda ja pöörab kogu teie saatuse valesse suunda, kuhu ta pidi jõudma...

3) Levinuim algusvariant: koht, aeg, iseloom. Näide A.P. Tšehhov: Ühel ilusal õhtul istus mitte vähem imeline testamenditäitja Ivan Dmitrijevitš Tšervjakov teises istmereas ja vaatas binokliga "Corneville'i kellasid"...

Loo keskosa võib alluda erinevatele süžee liikumise põhimõtetele. Kõige tavalisem viis tegevuse arendamiseks on asjade loomulik käik. Sel juhul liiguvad sündmused kõige intensiivsema hetke poole, mida nimetatakse süžeekompositsiooniks kulminatsioon mille järel see algab lõpp tegevused.

Loo lõpp sisaldab loo lõppu: lühidalt ja tugevalt väljendatud moraalimõte, järeldus loost, mille nimel see on üles ehitatud. Sellise lõpu näiteks võivad olla nn moraaliga muinasjutud: Võimsate jaoks on alati süüdi jõuetu; Kui seltsimeeste vahel kokkulepet pole, ei lähe neil asjad hästi.

Kuid jutustajad ei tee alati seda järeldust, jättes lugejale selle autori jaoks "arutama". Lõpetust ennast ei pruugita esitada. Lühidalt, valikuid on palju. Jutustaja ülesanne on valida etteantud loo jaoks parim kompositsioonijoonis. Lood võivad olla ka pikad või lühikesed.

Siin on näide miniatuursest loost, mille meister oli M.M. Zoštšenko:

KUKK

Õue Päike. Suured kärbsed lendavad.



Istun veranda trepil. Ma söön midagi. Peab olema kukkel.

Viskan tükid kanadele.

Kukk läheneb mulle. Ta pöörab pead ja vaatab mulle otsa.

Viipan käega, et kukk minema läheks. Aga ta ei lahku. Minule lähenemas. Ja järsku nokib ta püsti hüpates mu kuklile.

Ma jooksen õudusest karjudes minema.

See lugu annab edasi kolmeaastase poisi tundeid ja on justkui lapse kirjutatud. Lugu on vajalik osa suurest väga tõsise ja keerulise teemaga raamatust (Before Sunrise). Kuid miniatuur ise on terviklik lugu, sealhulgas süžee põhielemendid.

Oskus valida oma isiklikust elust mõni huvitav, õpetlik või naljakas sündmus ei ole kõigile omane, samuti pole omane lihtsalt, selgelt ja elavalt lugusid jutustada. Kõik, kes soovivad õppida head lugu rääkima, peaksid õppima selle käsitöö meistritelt, analüüsides nende lugusid, sealhulgas nende ehitust.

Kunstiteose kompositsioon

Koosseis- see on kunstiteose kõigi elementide ja osade konstrueerimine vastavalt autori kavatsusele (teatud proportsioonis, järjestuses; tegelaste kujundlik süsteem, ruum ja aeg ning sündmuste jada süžees on kompositsiooniliselt kujundatud ).

Kirjandusteose kompositsiooni- ja süžeeosad

Proloog- mis viis süžee tekkimiseni, eelnevad sündmused (mitte kõigis töödes).
Ekspositsioon- algse ruumi, aja, kangelaste määramine.
Algus- sündmused, mis annavad süžeele arengut.
Tegevuse arendamine- krundi arendamine algusest haripunktini.
Kulminatsioon- süžeetegevuse kõrgeima pinge hetk, mille järel see liigub lõpu poole.
Lõpetamine- tegevuse lõpetamine antud konfliktipiirkonnas, kui vastuolud on lahendatud või kõrvaldatud.
Epiloog- edasiste sündmuste “teatamine”, kokkuvõtete tegemine.

Kompositsiooni elemendid

Kompositsioonielementide hulka kuuluvad epigraafid, pühendused, proloogid, epiloogid, osad, peatükid, aktid, nähtused, stseenid, „väljaandjate” ees- ja järelsõnad (mis on loodud autori kujutlusvõimega süžeevälistest piltidest), dialoogid, monoloogid, episoodid, lisatud lood ja episoodid, kirjad, laulud (Oblomovi unenägu Gontšarovi romaanis “Oblomov”, kirjad Tatjanalt Oneginile ja Oneginilt Tatjanale Puškini romaanis “Jevgeni Onegin”); kõik kunstilised kirjeldused (portreed, maastikud, interjöörid).

Kompositsioonitehnikad

Korda (hoia)- teksti samade elementide (osade) kasutamine (luuletustes - samad värsid):
Kaitske mind, mu talisman,
Hoia mind tagakiusamise päevadel,
Meeleparanduse ja elevuse päevadel:
Sa anti mulle kurbuse päeval.
Kui ookean tõuseb
Minu ümber mürisevad lained,
Kui pilved puhkesid äikest -
Kaitske mind, mu talisman...
(A.S. Puškin "Hoia mind, mu talisman")

Sõltuvalt asendist, välimuse sagedusest ja autonoomiast eristatakse järgmisi kompositsioonitehnikaid:
Anafora- korrake rea alguses:
Mööda loendeid, templeid,
mööda templeid ja baare,
mööda uhkeid surnuaedu,
suurtest turgudest mööda...
(I. Brodsky “Palverändurid”)

Epiphora- korrake rea lõpus:
Mu hobune, ära puuduta maad,
Ära puuduta mu tähe otsaesist,
Ära puuduta mu ohke, ära puuduta mu huuli,
Ratsanik on hobune, sõrm on peopesa.
(M. Tsvetajeva “Khaan on täis”)

Simploca- töö järgmine osa algab samamoodi nagu eelmine (esineb tavaliselt rahvaluuleteostes või stilisatsioonides):
Ta kukkus külmale lumele
Külmal lumel nagu mänd
(M. Yu. Lermontov "Laul tsaar Ivan Vassiljevitšist ...")

Antitees- vastand (toimib kõigil tekstitasanditel sümbolist märgini):
Ma vannun esimese loomispäeva nimel,
Ma vannun tema viimase päeva nimel.
(M.Yu. Lermontov "Deemon")
Nad said läbi. Laine ja kivi
Luule ja proosa, jää ja tuli...
(A.S. Puškin “Jevgeni Onegin”)

Seotud kompositsioonitehnikad aja nihketega(ajakihtide kombinatsioon, retrohüpe, vahetükk):

Taastumine- ajaühiku venitamine, aeglustamine, pidurdamine.

Retrospektsioon- tegevuse naasmine minevikku, kui pandi paika praegusel hetkel toimuva narratiivi põhjused (lugu Pavel Petrovitš Kirsanovist - I.S. Turgenev "Isad ja pojad"; lugu Asja lapsepõlvest - I. S. Turgenev "Asya") .

"Vaatepunktide" muutmine- jutustus ühest sündmusest erinevate tegelaste, tegelase ja jutustaja vaatenurgast (M.Yu. Lermontov “Meie aja kangelane”, F.M. Dostojevski “Vaesed inimesed”).

Paralleelsus- kõneelementide grammatilise ja semantilise struktuuriga identsete või sarnaste paigutus teksti külgnevates osades. Paralleelsed elemendid võivad olla laused, nende osad, fraasid, sõnad.
Sinu meel on sügav kui meri
Sinu vaim on sama kõrge kui mäed
(V. Brjusov “Hiina luuletused”)
Kompositsioonilise paralleelsuse näide proosatekstis on N.V. Gogol "Nevski prospekt".

Peamised kompositsioonitüübid

  1. Lineaarne koostis: loomulik ajaline järjestus.
  2. Inversioon (tagasivaade) koosseis: vastupidine kronoloogiline järjekord.
  3. Sõrmus kompositsioon: algmomendi kordamine teose finaalis.
  4. Kontsentriline kompositsioon: süžeespiraal, sarnaste sündmuste kordumine tegevuse edenedes.
  5. Peegel kompositsioon: kordus- ja kontrastitehnikate kombinatsioon, mille tulemusena korduvad alg- ja lõppkujutised täpselt vastupidiselt.