Astafievs werken over de oorlogslijst. De loopgravenwaarheid over de oorlog door Viktor Astafiev. Interessante feiten uit het leven

Russisch, Sovjet-schrijver, prozaschrijver. toneelschrijver, essayist. Hij leverde een enorme bijdrage aan de Russische literatuur. De grootste schrijver in het genre van "dorps" en militair proza. Veteraan van de Grote Patriottische Oorlog.

Biografie

Victor Astafiev werd geboren in het dorp Ovsyanka, niet ver van Krasnojarsk. De vader van de schrijver, Pyotr Pavlovich Astafiev, ging enkele jaren na de geboorte van zijn zoon naar de gevangenis wegens 'sabotage', en toen de jongen 7 jaar oud was, verdronk zijn moeder bij een ongeval. Victor werd opgevoed door zijn grootmoeder. Na het verlaten van de gevangenis trouwde de vader van de toekomstige schrijver voor de tweede keer en ging met zijn nieuwe gezin naar Igarka, maar verdiende niet het verwachte grote geld; integendeel, hij belandde in het ziekenhuis. De stiefmoeder, met wie Victor een gespannen relatie had, schopte de jongen de straat op. In 1937 belandde Victor in een weeshuis.

Na zijn afstuderen aan de kostschool ging Victor naar Krasnojarsk, waar hij naar een fabrieksleerschool ging. Na zijn afstuderen werkte hij als treinsamensteller op het Bazaikha-station bij Krasnojarsk totdat hij zich in 1942 vrijwillig aanmeldde voor het front. Gedurende de oorlog diende Astafiev met de rang van soldaat, vanaf 1943 aan de frontlinie, hij raakte ernstig gewond en granaat- geschokt. In 1945 werd V.P. Astafiev gedemobiliseerd uit het leger en kwam samen met zijn vrouw (Maria Semyonovna Koryakina) naar haar thuisland - de stad Chusovoy in de westelijke Oeral. Het echtpaar kreeg drie kinderen: dochters Lydia (1947, jong overleden) en Irina (1948-1987) en zoon Andrei (1950). Op dit moment werkt Astafiev als monteur, arbeider, lader, timmerman, vleeswasser en wachter van een vleesverwerkingsfabriek.

In 1951 werd het eerste verhaal van de schrijver gepubliceerd in de krant Chusovskoy Rabochiy en van 1951 tot 1955 werkte Astafiev als literair medewerker van de krant. In 1953 werd zijn eerste boek met korte verhalen, ‘Until Next Spring’, gepubliceerd in Perm, en in 1958 de roman ‘The Snows Are Melting’. VP Astafiev wordt toegelaten tot de Writers 'Union van de RSFSR. In 1962 verhuisde het gezin naar Perm en in 1969 naar Vologda. In 1959-1961 studeerde de schrijver aan de hogere literaire cursussen in Moskou. Sinds 1973 zijn er verhalen in druk verschenen die later het beroemde verhaal vormden in de verhalen 'The King of Fish'. De verhalen zijn onderworpen aan strikte censuur, sommige worden helemaal niet gepubliceerd, maar in 1978 ontving V. P. Astafiev de USSR State Prize voor de vertelling in de verhalen "The King Fish".

In 1980 verhuisde Astafiev naar zijn thuisland - in Krasnojarsk, in het dorp Ovsyanka, waar hij de rest van zijn leven woonde. De schrijver accepteerde de perestrojka zonder enthousiasme, hoewel hij in 1993 een van de schrijvers was die de beroemde tekende “Brief van de 42”. Ondanks talrijke pogingen om Astafjev in de politiek te betrekken, bleef de schrijver echter over het algemeen afzijdig van politieke debatten. In plaats daarvan neemt de schrijver actief deel aan het culturele leven van Rusland. Astafiev, lid van het bestuur van de USSR Writers' Union, secretaris van het bestuur van de RSFSR Writers' Union (sinds 1985) en de USSR Writers' Union (sinds augustus 1991), lid van het Russische PEN Center, vice-president van de schrijversvereniging van het European Forum (sinds 1991), voorzitter van de literatuurcommissie. erfenis van S. Baruzdin (1991), plaatsvervanger. Voorzitter - lid van het Bureau van het Presidium van de Internationale. Literair Fonds. Hij was lid van de redactie van het tijdschrift "Our Contemporary" (tot 1990), lid van de redacties van de tijdschriften "New World" (sinds 1996 - openbare raad), "Continent", "Day and Night" , "School Roman Newspaper" (sinds 1995), Pacific almanak "Rubezh", de redactieraad en vervolgens (sinds 1993) de redactieraad van "LO". Academicus van de Academie voor Creativiteit. Volksafgevaardigde van de USSR van de Unie van Schrijvers van de USSR (1989-91), lid van de Presidentiële Raad van de Russische Federatie, de Raad voor Cultuur en Kunst onder de president van de Russische Federatie (sinds 1996), het presidium van de Commissie voor Staatszaken. Prijzen onder de president van de Russische Federatie (sinds 1997).

Hij stierf op 29 november 2001 in Krasnojarsk en werd begraven in zijn geboortedorp Ovsyanka, Krasnojarsk-gebied.

Interessante feiten uit het leven

In 1994 werd de Astafiev Non-Profit Foundation opgericht. In 2004 richtte de stichting de vernoemde All-Russische Literatuurprijs op. V. P. Astafieva.

In 2000 stopte Astafiev met werken aan de roman 'Cursed and Killed', waarvan er twee boeken in de periode 1992-1994 werden geschreven.

Op 29 november 2002 werd in het dorp Ovsyanka het herdenkingshuis-museum van Astafiev geopend. Documenten en materialen uit het persoonlijke fonds van de schrijver worden ook opgeslagen in het Staatsarchief van de Perm-regio.

In 2004 werd op de snelweg Krasnojarsk-Abakan, niet ver van het dorp Sliznevo, een schitterende vervalste "Tsar Fish", een monument voor het gelijknamige verhaal van Viktor Astafiev, geïnstalleerd. Tegenwoordig is dit het enige monument in Rusland voor een literair werk met een element van fictie.

Astafiev vond een nieuwe literaire vorm uit: "zatesi" - een soort korte verhalen. De naam is te danken aan het feit dat de schrijver ze begon te schrijven tijdens de bouw van het huis.

Victor Astafjev

Verhalen

stille vogel

De oude visarend, die zijn slappe, lapachtige vleugels, die gaten in hun flapperen hadden, lichtjes bewoog, cirkelde soepel en koppig over de Yenisei, uitkijkend naar een prooi.

Hoger op de rivier maalde een enorme waterkrachtcentrale water, waarbij de kracht ervan werd omgezet in elektriciteit, en met strakke, steil gekrulde golven, hetzij met de klap van een afvoer die groen was van de spanning, hetzij met het gebrul van krachtige machines en het wervelende water. door de wielen verdoofde of verpletterde het kleine, minder vaak grote, vissen. Ze zwom met haar buik naar boven, bewoog haar kieuwen, waardoor ze óf hun rode hitte aan de hemel onthulden, óf de knapperige omhulsels van haar kieuwen in nauwe spleten sloot terwijl ze inademde, en voortdurend probeerde op haar zij en vervolgens op haar witte kieuwen te kantelen. gevoelige buik. Sommige vissen slaagden erin om op de rand te gaan staan, met de ‘heilige veer’ naar boven, en zelfs een tijdje hun kop te draaien om de stroming tegemoet te treden, ertegen te vechten, door het water te snijden, hun staart op de stroom te laten rusten, koppig omhoog en omhoog te zwemmen , ergens waar de bron van de vissenfamilie was of waar ooit een groot vrij water van de eeuwigheid was, dat in de vissenhersenen een onuitwisbare roep plantte tot beweging, tot het beloofde water, of tot iets dat nooit geraden was door een sluwe man die doet alsof alles om hem heen te hebben begrepen, en zelfs over zo'n stil wezen is het als een vis, en er valt niets te weten - het is alleen geschikt voor een ketel en een koekenpan.

In de eerste jaren dat de waterkrachtcentrale in bedrijf was, was er, zoals op alle geblokkeerde rivieren, veel vis rond de dam en was er genoeg voor iedereen: vogels, dieren en zelfs onverzadigbare kraaien. En de mensen, die hier net als de raaf gieren werden genoemd omdat ze halfdode of zelfs dode vissen vingen, hadden genoeg aan een drankje en een hapje.

Maar de jaren gingen voorbij, de vissen, verpletterd door water en ijzer, die stierven, die andere paden en wateren vonden, kwamen daar binnen en vestigden zich erin, en zelden, zelden, zullen ze de Yenisei meenemen, die ondiep en kieskeurig is geworden, opgedoken uit de onderkant, als een oude jas van schapenvacht, met kiezelstenen, grijze kloven en ondiepe wateren, een gapende zitstok of een krampachtig fluisterend iets met een trage mond, een dennenboom sprankelend van schubben, en dan de oude visarend van een ruig, zittend wezen, vergelijkbaar tot een gerafelde bontmuts, uit verveling in de lucht gegooid, veranderde onmiddellijk, knelde in lichaam en vleugels, viel snel en behoedzaam naar beneden en pakte behendig in één keer een prooi uit het water.

Visarend leefde in rode rotsen, bezaaid met grotten, langs de linkeroever van de Yenisei. Op een eenzame, door de wind geblazen boom had ze een nest, dat al van ver zichtbaar was en al begon af te brokkelen. Hier, op de linkeroever van de rivier, is het niet zo luidruchtig en druk als aan de rechterkant; zelden hobbelt een privé-Zhiguli-auto heimelijk langs de rand van de rotsachtige oever richting de datsja's of een dumptruck met gestolen beton , een vrachtwagen met spijkers en hout snurkt met een gespannen motor.

De visarend is gewend aan dit heimelijke, ruisende geluid en zeldzame bewegingen, en leeft hoog in de lucht. Onder een boom, eenzaam en half uitgedroogd, in een spleet begroeid met kamperfoelie, doorn en moerasspirea, heeft ze een rustige schuilplaats. Ze slaapt daar en kan aan iets denken in haar vogelachtige, onbekende gedachte, en de wind en vliegtuigen vliegen over haar heen, de zomerzwepen en haastige en wat rusteloze bladeren nestelen zich tussen de stenen in de herfst, en bezaaien de oude boom met fragmenten van twijgen en nesten. De visarend is geen onbekende in eenzaamheid: eenzaamheid is het lot van een roofdier, zelfs een roofdier dat zo nederig is als de visarend, die grote en kleine waterlichamen reinigt van dood vlees en zieke vissen, vooral nieuwe, zo verschrikkelijk vervuild met allerlei soorten vervuiling. algen, die nog geen kust of waterleven hebben gevestigd, geen weer, geen natuur.

De oude visarend heeft wat eten nodig. De zomerdag was geweldig, en ze zou vijf of twee vissen uit het water hebben gezien en gegrepen, ze langzaam in de stenen hebben gepikt, en de muizen zouden ze hebben opgepakt en de botten hebben versleten. Muizen hebben zeer scherpe snijtanden; elk bot kan aan hun tand worden gegeven. Zij zijn het, de muizen, die de herten- en adelaarsgeweien die in de taiga zijn weggegooid, verslijten en in stof veranderen, dieren en beesten die zijn gestorven aan wonden en ziekten: een muis, een raaf, een visarend - verplegers, en welke verplegers van de wateren en bossen!

Maar de visarend is oud, oud. De klauwen aan haar poten werden dof, de huid erop werd gevoelloos en haar vingers verschrompelden. Om de gevangen prooi naar de rotsen te brengen, moet de visarend hem stevig in zijn klauwen houden, en hij zit op een drijvende giek van gezaagd hout, een brede en comfortabele giek, die de vis afmaakt met zijn snavel, als hij nog steeds is. levend, en probeert te springen, van de giek te rollen, dan neemt de vogel de vogel al zelfverzekerd in zijn poten, grijpt de vis in zijn klauwen en langzaam, klapperend met zijn vleugels, hoofd in de rotsen, in de rode, oude stenen, gevuld met de wijze stilte van millennia, zodat hij zich daar, op de trotse, grote afstand, kan voeden, zijn snavel kan schoonmaken aan de stenen en, rustend, neer kan kijken op de motorboten, boten en sleepboten die zich langs de rivier haasten, naar de “Rocket” ”, als kinderspeelgoed, dat de rivier op en neer vliegt. Zij, de Raket, heeft een soort lichte rook achter zich, ook als speelgoed. Drijvende boomstammen zullen ergens slingeren en om de een of andere reden een krakende dreun verplaatsen, de kust raken, een door de golf gescherpte steen zal rollen, en er schors, houtsnippers, boomfragmenten, afval en stookolievodden op gooien. En lange tijd, nadat de ‘raket’ is opgestegen en achter de eilanden is verdwenen, tussen de stedelijke, bewegingloze gemeenschappen, zal er vlakbij de kust nog steeds een modderige strook water zijn die opspattend is, kalmeert en bezinkt. En terwijl hij wegdommelt, zal de oude, grote vogel de wereld in zijn pupil in tweeën splitsen: de zonnige hemel met levengevende blauwheid - in de bovenste helft - en de kleine, ijdele, lagere wereld, die geluid en stank uitstraalt, met dit altijd zwaaiend, altijd tegen de kust slaand, vuil, verstoord streepwater.

De oude vogel zal rusten, kalmeren, kracht winnen - en weer aan het werk gaan, opnieuw cirkel na cirkel boven de rivier, alsof in een eindeloze, vermoeiende en zoete droom de rusteloze, vergeten ziel zweeft. En langs de kust zitten kraaien op gieken en boomstammen en bewaken hun moment. In Siberië zijn kraaien zo zwart als brandhout, er is geen opening in het lichaam, geen schaduwen of schaduwen, en het karakter van de plaatselijke kraai is dat van een zwarte veroordeelde: noch voor zichzelf, noch voor de vogels, noch voor de mensen daar is er enige vrede van. Samen met de eksters sleept de kraai alles mee wat het oog te pakken kan krijgen, zelfs de zeep in de tuin en op de pier. Maakt meedogenloos vogelhuisjes en nesten schoon van eieren en kuikens, raapt onoplettende kuikens op, rooit tranen uit de rugzak van een vergeetachtige, dromerige visser. Kraaien houden ook niet van elkaar: ze zien dat een of andere stiekeme geluk heeft, ze heeft iets opgegraven of gestolen, draagt ​​​​een prooi in haar snavel, wil grommen - onmiddellijk haast de horde zich om hem in te halen en te vechten - broederschap is hier niet in eer. De kraai, die ouder en meer ervaren is, grist voedsel of haalt het - zwaait nogal stilletjes in het onkruid, onder het hek van de schuur of in de plooien van de wenkbrauwen en pikt daar, rondkijkend als een dief, snel gretig alleen - een korst brood, dood vlees, het gebeurt, en eet een sprot in een tomatenplant. De dronkaards worden dronken aan de kust, vallen om, en de kraai pakt alles van ze op en slaat ze in elkaar; Eén keer pakte ze met haar snavel een gebabbel uit een glas, schudde haar hoofd, sprong naar de rivier - om haar keel te spoelen: de kraaien hadden het gebabbel nog niet onder de knie.

Kraaien rennen nooit meteen achter een visarend aan. Als ze zien dat ze een vis te pakken heeft, laten ze haar los in het midden van de rivier en rennen dan met een triomfantelijke, vijandige kreet en geroezemoes achter de mijnwerker aan, halen hem snel in en vallen haar van alle kanten aan, grommend en kwakend naar haar. dezelfde tijd. Ik denk dat ik zelfs kan verstaan ​​dat ze schreeuwen: “Geef het terug, har-harya, geef het terug!” Onze harrrrrch! Harrch!..”

De visarend ontwijkt een tijdje, wiebelt, omhelst het water en glijdt over de rivier. Nu is de kust niet ver, en de rotsen met hun inheemse spleten zijn dichtbij - daar kunnen de roofkraaien niets met haar doen, daar zal ze zich verstoppen voor de zwarte bende in de stenen, in de droge, doornige struiken. De visarend weet hoe hij zich moet verstoppen, hij weet zo'n plek te vinden en op zo'n schuilplaats te zitten, het zal allemaal instorten en bevriezen, zodat het zelf als een steen wordt, zelfs het alziende oog van een kraai voor de jakhals zal het niet in de stenen onderscheiden.

Maar de visarend wordt achtervolgd door een zwarte bende, bedreven in diefstal en diefstal, ze worden van onderaf neergeslagen, duiken van bovenaf op als vijandelijke strijders, en pikken met hun snavels, klauwen naar hun poten, en schreeuwen oorverdovend, in een kudde, dissonant en allemaal samen: “Harrrrrch! Harrch! Har! Har! Har...' Dus sloegen ze de veren eruit of trokken ze uit de oude vogel, liepen met uitgedunde veren en klauwen langs de ruggengraat. En de visarend kon de aanval niet weerstaan, maakte zijn kromme poten los en liet zijn prooi uit zijn klauwen vallen. Het visje glinsterde als zilver in de zon, viel in het water, de kraaien draaiden rond, cirkelden er overheen, achtervolgden stroomafwaarts, klapten, schreeuwden, duwden elkaar, maar ze konden de vis niet uit het water halen en uiteindelijk ze verloren het en verspreidden zich met vloeken naar de zijkanten. Nadat ze zich op de boomstammen hebben gevestigd, rangschikken ze hun veren met hun snavels, brengen zichzelf in orde en mopperen somber: 'De harrrch is weggevaren! Harrrya is weggevlogen!” - we kunnen ons echter nergens heen haasten, zeggen ze, ons leven is zo: wacht, volhard en hoop. Maar boven de plooien van de boomstammen, boven de gieken en de hele zwerm kraaien bungelt de moederkraai bijna een half uur lang, klappert met haar vleugels en bedekt haar baby's met woorden die ze op de kust hebben afgeluisterd, verzameld door dronkaards, voornamelijk van dieven: “Frayerrrra! Harry! Trrrepachi! Je schudt deze rotzooi voor de derde keer op de grond, maar je kunt het eten niet wegscheuren, jij zuigt! Kinderen buigen nederig hun poten, drukken hun buik tegen de verwarmde houtblokken, luisteren gedwee naar het uitbrandertje van hun ouders en leren slim te zijn.

De visarend, die zijn prooi had verloren, slaakte elke keer een lang, dun gekreun en klapperde met zijn zwakkere vleugels naar de kust, naar de rotsen, en ik heb nooit gezien waar hij wegvliegt, waar hij landt, omdat hij dichtbij en tegen de achtergrond van de rotsen werd het onzichtbaar. Een tijdje flitste er nog steeds iets grijs, ruigs, fladderend als een nachtvlinder of een stoffig blad in de lucht, maar het licht van de rotsen, hun roodachtig grijze schaduw absorbeerde geleidelijk de vogel, en alle beweging bevroor, niets verstoorde de vrede. van de stenen massa's - noch geschreeuw, geen gekreun, geen klapperende vleugels, en alleen 's nachts, eerst achter de Guard Bull, dan tijdens de afdaling ervan en langs een smalle strook van de kust, flitste soms het licht van de koplampen van auto's en het licht van een geduldige visser of een toerist beschut door de rivier sneed door de duisternis en lag als een strook op het water.

In de herfst verscheen de visarend niet meer boven de Yenisei. Is de stille vogel weggevlogen...

Viktor Astafiev was misschien niet naar het front gegaan. Hij had daartoe het wettelijke recht. Na zijn afstuderen aan de fabrieksschool was hij zo"treinmaker" - een gecertificeerde spoorwegwerker kreeg een “reservering”. Igarsky-weeshuis en wees Vitka Astafiev studeerde in de winter voor de oorlog af van de zesde klas. Hij mocht niet meer in een sociale instelling verblijven omdat hij zijn leeftijd had bereikt. Het was nodig om een ​​​​onafhankelijk leven te beginnen, na te denken over de toekomst en daarom op de een of andere manier het noorden te verlaten. De jongeman verdiende zelf geld voor de reis door paardenkoerier te worden bij een steenfabriek die in die jaren in Igarka bestond. De tiener raapte zaagsel op bij de houtzagerij, laadde het op een kar en bracht het naar de ovens waar de stenen werden gebakken. Tegen de zomer was het benodigde geldbedrag om een ​​kaartje voor het schip te kopen gespaard, en in Krasnojarsk ging hij naar de spoorwegschool van fabrieksopleiding nr. 1 op het Yenisei-station - het prototype van een moderne vakschool.

In het Westen woedde al oorlog. Bijna zonder rust, altijd hongerig, sterker nog, nog steeds kinderen, Victor was amper achttien geworden, de jonge spoorwegarbeiders waren voortdurend bezig met werk. Treinen met uitrusting van geëvacueerde fabrieken en mensen arriveerden de een na de ander op station Bazaikha. Op een van de treinen vanuit Leningrad werd een rijtuig losgekoppeld en de doden werden langs de route vanuit de belegerde stad vervoerd en opgeslagen. Victor werd opgenomen in de begrafenisgroep. Zoals hij later schreef in “The Last Bow”: “Ik was niet alleen verpletterd door de begrafenis, ik werd erdoor gestript en vernietigd, en zonder naar mijn werk te gaan, ging ik naar Berezovka, naar het militaire registratie- en rekruteringsbureau om te vragen of ik naar het front mocht.” Dit gebeurde slechts vier maanden na het begin van zijn werkgeschiedenis.

Vrijwilliger Astafiev werd, zoals de meeste jonge dienstplichtigen van zijn leeftijd, in 1942 voor het eerst naar het 21e Infanterieregiment gestuurd, gelegen nabij Berdsk, en vervolgens werd hij overgebracht naar het 22e Automobielregiment in de militaire stad Novosibirsk, en pas in het voorjaar van 1943. hij werd naar de frontlinie gestuurd...

In augustus 1994, tijdens een bezoek van Viktor Petrovich aan Igarka, brachten we een aantal warme avonden met hem door op de veranda van het houtverwerkingshotel - een onvoorstelbaar geluk voor mij. Ze praatten over van alles, maar toch werd het onderwerp oorlog nooit ter sprake gebracht. Ik durfde het niet te vragen, omdat ik wist hoe gemakkelijk ik zijn gewonde hart kon verstoren. Blijkbaar wilde Viktor Petrovich in de stad van zijn jeugd alleen maar prettige herinneringen, die van vroeger...

Bij het volgende, laatste bezoek van Viktor Petrovich was er een ontmoeting met lezersin 1999, VERWIJDERDCameraman Vadim Donets uit Sint-Petersburgvoor de film “Alles heeft zijn uur.Met Viktor Astafiev langs de Jenisej". Tijdens een bijeenkomst met lezers stelde bibliothecaris Svetlana Bogd een vraagnieuw: “Je eerste werken waren doordrenkt van goedheid, nu ruiken ze naar een soort hardheid. Waarom?"

Nu is het duidelijk waarom. In de jaren negentig schreef Viktor Petrovich zijn belangrijkste werk over de oorlog: de roman 'Cursed and Killed'. Ik schreef dit ondanks de vervolging van de schrijver in tijdschriften. Zo'n bijtende en genadeloos ruime beoordeling van de oorlog, vervat in de titel zelf van de roman, kon alleen worden gegeven door iemand die grote moed had, lijden verdroeg en openlijk zei wat alle kunstwerken over de heldendaden van de oorlog doorstreepte. eerder gecreëerd door krachtige monumentale propaganda.Hij schreef:

« Ik was een gewone soldaat in de oorlog, en de waarheid van onze soldaat werd door een zeer levendige schrijver ‘loopgravenwaarheid’ genoemd; onze uitspraken zijn ‘perspectief’.

En hier zijn zijn ‘loopgravenpostulaten’, geboren vanaf de eerste dagen dat hij in een trainingseenheid in de buurt van Novosibirsk zat: er werd geen serieuze voorbereiding, er werd geen training van jonge, niet-afgevuurde jagers uitgevoerd. “Ze vergaten ons gewoon, ze vergaten ons te eten te geven, ze vergaten ons les te geven, ze vergaten ons uniformen te geven.”. Volgens Astafiev leek het leger, toen ze uiteindelijk vanuit het reserveregiment aan het front arriveerden, meer op vagebonden. Dit waren geen soldaten, maar uitgeputte, vermoeide oude mannen met doffe ogen. Door gebrek aan kracht en vaardigheid stierven de meesten van hen in het eerste gevecht of werden gevangengenomen. “Ze hebben het moederland nooit het voordeel gebracht dat ze wilden, en, belangrijker nog, ze konden brengen.”

De meeste soldaten droegen tunieken met een naad op de buik. Dezelfde naden zaten op het ondergoed. Velen wisten niet waarom deze naad was gemaakt, ze waren perplex, maar de verklaring was simpel: de kleding werd uit de dood gehaald. Je kunt het er niet zo afhalen, je hoeft het alleen maar te knippen en dan vast te naaien. Toen ze dit beseften, begonnen de soldaten zich op deze manier te kleden, waarbij ze kleding van de dode Duitsers afhaalden - ze waren zich serieus aan het voorbereiden op oorlog, de stof was goed en versleten minder. Oekraïense boerenvrouwen, en het was in Oekraïne waar de militaire reis van soldaat Astafjev begon, zagen onze soldaten vaak aan voor gevangengenomen Duitsers, omdat ze niet begrepen wie er voor hen stond in zo'n erbarmelijke kledij. Viktor Astafiev ontving een tuniek met een omgeslagen kraag, blijkbaar voor een onderofficier, maar deze bevatte meer luizen - dat is het enige voordeel. Pas in december 1943 werd de eenheid eindelijk uitgerust. En de jonge jager en zijn vriend slaagden er niet in zichzelf onmiddellijk op de foto vast te leggen.

Soldaat Viktor Astafiev vocht in de 17e Artillerie, Orden van Lenin, Suvorov, Bogdan Khmelnitsky, doorbraakdivisie van de Rode Banner, die deel uitmaakte van het 7e Artilleriekorps van de belangrijkste aanvalsmacht van het 1e Oekraïense Front. Het korps was de reserve van het opperbevel.

"De vrolijke soldaat" Viktor Astafiev was chauffeur, artillerist, verkenningsofficier en seingever. Geen telefoniste van het personeel, maar een lijnsupervisor, klaar om op eerste bevel van de commandant onder de kogels te kruipen, op zoek naar een aanval op de lijn. Dit is hoe hij later zelf over de bijzonderheden van zijn militaire positie als telefoniste schreef: “Als de uitgescholden, uitgescholden, gescheurde, gescheurde lijnseingever alleen naar de klif ging, onder vuur, verlichtte hij met zijn laatste, soms boze, soms droevig jaloerse blik op de soldaten die in de loopgraaf achterbleven en de borstwering van de loopgraaf vasthielden. , hij kon de steilheid niet overwinnen. Oh, wat is hij begrijpelijk, hoe dichtbij is hij op dat moment en hoe ongemakkelijk is het om voor hem te staan ​​- je kijkt onwillekeurig weg en wenst dat de breuk in de rij niet ver weg was, zodat de seingever terug zou komen “ zo snel mogelijk naar huis”, dan zouden hij en ieders ziel zich beter voelen.”

Signaalmannen ervoeren de mogelijkheid van de dood vaker dan anderen, en hun levensvreugde was scherper.Onlangs door mij geanalyseerdtrieste statistieken van het gevechtspad van soldaten opgeroepen door het militaire registratie- en rekruteringsbureau van Igarsky, bevestigt wat er is gezegd: noorderlingen werden vaak benoemd tot seingevers, en onder hen was er een hoger percentage van zowel degenen die stierven als onderscheidingen ontvingen. Vechter Astafiev herhaalt dit: ‘En wanneer de seingever levend en ongedeerd in de greppel instort, het stuk hout uit zijn toestel rammelend, en uitgeput tegen de vuile muur leunt, geef hem dan uit broederlijke gevoelens een half opgerookte sigaret. De broer van de seingever zal eraan trekken, maar niet meteen, eerst zal hij zijn ogen openen, naar degene kijken die de "veertig" heeft gegeven, en je zult zoveel dankbaarheid lezen dat het niet in je hart past.

Het werk van de 'lijnwachter' werd echter ook gewaardeerd door de overheidsprijs van het commando. Tijdens de strijd op 20 oktober 1943 corrigeerde Rode Leger-soldaat Astafiev vier keer de telefoonverbinding met de voorste observatiepost. “Terwijl hij de taak uitvoerde, werd hij bedekt met aarde door een nabijgelegen bomexplosie. Brandend van haat jegens de vijand ging kameraad Astafiev door met het uitvoeren van de taak onder artillerie- en mortiervuur, verzamelde stukken kabel en herstelde opnieuw de telefooncommunicatie, waardoor een ononderbroken communicatie met de infanterie en haar steun met artillerievuur werd verzekerd.- dit is wat er op het prijzenblad staat toen senior telefoonoperator Astafiev werd genomineerd voor de medaille "For Courage"...

Konden we nu maar lachen om de literaire werken van de stafklerk, maar Viktor Petrovich had dit document misschien niet eens gezien en liet zijn nakomelingen herinneringen achter aan een heel ander plan:

- Eens sleepten we op de schouders en op de bult een peloton van anderhalve man met communicatiemiddelen, met een stereobuis, een kompas, tablets en andere apparatuur, en de auto stopte en wilde niet bewegen: wij waren het die 's Nachts sprong hij achterin en dan weer terug, sleepte een hele hoeveelheid vuil mee en overlaadde de arme vrachtwagen. Ze gooiden het vuil weg, sommigen met schoppen, sommigen met bolhoeden en helmen, sommigen met handenvol, en slaagden erin om bijna op tijd de plaats te bereiken waar de brigades geconcentreerd waren”, vertelde hij over de nachtelijke mars aan de filmmakers die door Nikita waren gestuurd. Mikhalkov vóór de verfilming van de nieuwe film “Citadel” aan de grote Siberische schrijver-frontsoldaat voor “privé” indrukken van het dagelijkse militaire leven.

Ik kan me levendig voorstellen hoe hij, terwijl hij zijn gewonde oog lichtjes samenknijpt, dit en een andere episode uit een andere nachtelijke gedwongen mars, die hem bekend is uit de woorden van zijn divisiecommandant, aan hen vertelt. Die commandant was niet veel ouder dan zijn ondergeschikten, maar “een stoer karakter tot de eerste wond, die zelfs een soldaat kon schoppen”, en gebruik een krachtig woord:

- Ze duwden, duwden, schommelden, schommelden de auto op de een of andere manier en dat was alles, de apparatuur stopte met bewegen. Ik sprong met een zaklamp uit de cabine, nou, ik denk dat ik je slobs nu een boost ga geven! Ik verlichtte het met een zaklamp, en jullie, ongeveer twintig van jullie, klampten zich vast aan de carrosserie van de auto, leunden erop, sommigen tot aan je knieën, sommigen tot aan je middel in de modder - slapend... Ik kreunde al. .

Zo vocht onze landgenoot. Maar het waren niet deze in wezen onschuldige verhalen over een soldaat die uitgeput was tijdens marsen die de ‘zegevierende generaals’ de toekomstige schrijver niet konden vergeven.

Volgens Astafiev was het de oorlog die de reden werd dat hij de pen ter hand nam. Begin jaren vijftig ging Viktor Petrovich naar een literaire kring geopend bij de plaatselijke krant "Chusovskoy Rabochiy" in de Oeral, waar hij ooit een kort verhaal hoorde van een schrijver - een politiek werker tijdens de oorlog. De oorlog was prachtig voor hem, en het belangrijkste dat hem verontwaardigd maakte, was dat iemand die ook aan de frontlinie stond erover schreef. In zijn woorden voelde Astafjev zijn geschokte hoofd suizen door zulke leugens. Toen hij thuiskwam en tot rust kwam, besloot hij dat de waarheid de enige manier was om leugens te bestrijden. En van de ene op de andere dag schreef hij in één adem zijn eerste verhaal, ‘A Civilian’ (moderne titel ‘Siberian’), waarin hij de oorlog beschreef zoals hij die zag en kende. En dat was het begin.

Wanneer ze dit bekende feit aanhalen, zeggen de biografen van de schrijver niet altijd dat de voormalige weeshuisbewoner nergens heen kon van de oorlog. Met zijn vrouw aan de frontlinie ging hij naar haar geboortestad Tsjoesovoy, de Oeral. De ontheemde huurders dachten er niet aan om het bijgebouw dat ze bewoonden en waar ze niet voor betaalden op het erf, aan de familie van de frontsoldaat vrij te geven. De grote zwager, die uit de oorlog was teruggekeerd, nam de beste plaats in het huis in in een kamer op de tweede verdieping, vulde de kamer tot de capaciteit met trofeevodden en praatte “door zijn lippen” met de junior in rang , Victor, die gedwongen werd om met zijn jonge vrouw in de keuken achter het fornuis op de vloer te kruipen. Victor heeft sneeuw geschept of wagens gelost voordat hij een baan kreeg als wachter bij een worstfabriek, waar dit verhaal tijdens de nachtploeg ontstond. De vrouw van de schrijver, Maria Koryakina, vertelde hierover. Ze vertelde niet alleen over de ups en downs van het gezinsleven van frontsoldaten die terugkeerden uit de oorlog, maar ook over haar dochter Lidochka, die op jonge leeftijd stierf aan dyspepsie. De jonge moeder had niet genoeg melk vanwege voortdurende ondervoeding.

Het is duidelijk datonderwerpDe gebeurtenissen van de laatste oorlog inspireerden de beginnende schrijver. In 1960 werd het lyrische verhaal "Starfall" toegevoegd aan de bezittingen van de opkomende schrijver, en in 1971 "The Shepherd and the Shepherdess". Modern pastoraal - de auteur maakt een aantekening in de ondertitel van laatstgenoemde. Beide verhalen zijn poëtische, ontroerende en tragische werken over de eerste liefde, kreupel en vernietigd door oorlog. Meer dan eens heb ik ze, net als veel van mijn collega's, opnieuw gelezen, blijkbaar noemde Igar-bibliothecaris Svetlana Bogdanova ze ook - "doordrenkt van goedheid"...

Als de auteur in 'Starfall' echter afziet van praten over veldslagen en de actie verplaatst naar een militair hospitaal, dan in 'The Shepherd and the Shepherdess'alEr beginnen vreselijke episoden te verschijnen, voor altijd in het geheugen van de soldaat gegrift. Oorlog verlamt de jonge zielen van de helden, het wist het goede, laat de helderste, onwillekeurig opgemerkt, in de hersenen achter en blijft de auteur kwellen met nachtmerries.

In vredestijd, ter nagedachtenis aan de bejaarde soldaat Astafiev, gapen nette, gepaarde gaten in de rijke Oekraïense zwarte grond - dit zijn de vilten laarzen die de soldaten hebben achtergelaten tijdens de gedwongen mars, omdat “ Ik trok het er één keer uit, trok het er twee keer uit, er zat zo'n drie pond zoveel vuil op dat ik de derde keer een stap zette en op blote voeten bleef lopen..

Of hier is een ander verhaal dat aan Mikhalkovs bezoekers wordt verteld over een stop in een met sneeuw bedekt herfstbos, op een open plek of in een moeras. Nadat hij een bos droog gras dat uit de sneeuw is gescheurd op een heuveltje onder hem heeft gelegd, gaat soldaat Astafiev zitten en slurpt de snel afkoelende soep. Voelt iets slijmerigs onder zich, staat op, ‘Fuck you, Duitser, bevroren in de grond onder mij. Wat? ...hij legde er nog meer stoppels op en ging weer zitten. Er is geen tijd en ik wil eten. Zo raak je betrokken bij oorlog. Ze zeggen dat het de oorlogservaring is. Hier is het. Zodat je kunt eten, slapen als het laatste beest, de luizen kunt verdragen... Ik weet nog dat we een keurige officier hadden, hij kroop met beide handen in zijn hoofd: Nou, ik ben die luizen zo beu.'

Vervolgens vind ik een aflevering met een officier die door luizen wordt opgegeten in de roman 'The Citadel'.

Voor Astafiev is het ergste van oorlog de gewoonte om te sterven. Wanneer de dood alledaags en alledaags wordt en geen emoties meer oproept, wanneer je zonder walging op het bevroren lijk van je vijand kunt zitten en eten.

De verschrikkelijke schokken van de jonge Astafiev, die de herinnering aan hem en de ouderen blijven verstoren - toen tijdens de terugtrekking uit Zhitomir onze tanks, voertuigen en transporteurs langs de terugtrekkende mensen liepen, al gedood en verslagen: “...op de snelweg, in de vloeibare modder, liggen lijken die in multiplex zijn gerold, alleen hier en daar komen witte botten naar buiten en tanden... Tanks rijden, sporen slingeren, een overjas, lef, zulke een esthetisch spektakel.”

De oorlog van Astafjev lijkt in werkelijkheid helemaal niet op wat we gewend zijn te zien in oorlogsfilms, of te lezen in militair proza. De helden van de meeste literaire werken gingen in de aanval en riepen “Hoera!”, sloten de schietgaten en stierven, waarbij ze zichzelf in brand staken. Volgens Astafjev logen ze zo veel over de oorlog en was alles wat daarmee verband hield zo verward dat de verzonnen oorlog uiteindelijk de echte oorlog overschaduwde.

De oorlog heeft iets onherstelbaars met Vitenka Astafjev gedaan: “Klein, volledig analfabeet, ik was al gedichten en allerlei verhalen aan het componeren, waarvoor de FZO en in de oorlog van me hielden en me zelfs uit het bruggenhoofd trokken, maar daar op het bruggenhoofd bleef de helft van mij over - mijn geheugen, één oog, de helft van het geloof, de helft van onnadenkendheid en “De jongen die lange tijd comfortabel in mij leefde, vrolijk, met grote ogen en opgewekt, bleef volledig.”

(Uit de brief van Astafjev aan Koerbatov, “Endless Cross”, Irkoetsk, 2005)

Het moeilijkste en meest tragische in de militaire biografie van Astafjev was de oversteek van de Dnjepr in de herfst van 1943. Zonder voorbereiding en uitstel, voortbouwend op hun recente succes bij de Koersk Ardennen, sprongen de soldaten naakt het water in, met bundels wapens in hun handen. kleding en geweren boven hun hoofd. Ze smolten zo goed als ze konden zonder speciale drijvende apparaten. In het gedeelte waar Astafiev voer, bereikte van de 25 duizend mensen slechts een zesde de andere oever. En er waren tientallen van dergelijke kruispunten. In de Slag om de Dnjepr verloren Sovjet-troepen ongeveer 300 duizend soldaten: “het merendeel zonk zinloos, door middelmatige voorbereiding, zonder ooit een schot te lossen”.

Zijn hele leven heeft Astafiev volgehouden dat we deze oorlog alleen maar hebben gewonnen omdat we de Duitsers eenvoudigweg met lijken hadden overspoeld en ze met ons bloed hadden bedekt. En hij had het recht om dat te zeggen. Soldaat Viktor Astafiev vocht aan de fronten van Bryansk, Voronezh, Steppe en Eerste Oekraïne - midden in de vijandelijkheden. Bij het Dnjepr-bruggenhoofd verwondde Astafiev haar oog en kreeg een ernstige hersenschudding:

- Een vervelende wond in het gezicht. Kleine fragmenten van een clusterbom, of een mijn van een bataljon en afbrokkelende stenen... beschadigden het oog, bebloedden de lippen en het voorhoofd, de jongens waren bang dat ze het medische bataljon niet zouden halen, - zei hij later.

In de omgeving van de Poolse stad Dukla liep Astafiev een ernstige schotwond op aan zijn linker onderarm met botschade:Als je gewond bent, klinkt er een daverende klap door je hele lichaam, het bloed gaat open, je hoofd gaat heel, heel hard rinkelen en je voelt je misselijk, en je voelt je lusteloos, alsof petroleum in een lamp opbrandt. en het gele, nauwelijks gloeiende licht zal over je wankelen en bevriezen, zodat het beangstigend wordt om te ademen en je met angst zal doorboren. En als hij schreeuwde van de klap, toen hij het bloed zag, werd hij doof door zijn eigen stem en gerinkel, kromp in zichzelf ineen, hurkte op de grond, bang om dit oorspronkelijke licht, deze weifelende glimp van het leven, te doven.

(Astafiev V.P. “Alles heeft zijn uur”, Moskou, “Jonge Garde”, 1985)

Soldaat Astafiev bleef tot september 1944 in het actieve leger en stopte vanwege een ernstige blessure, maar bleef tot eind 1945 rondhangen in niet-strijdende eenheden en vervulde de taken van postbode of bewaker.

Bijna elk gezin werd geraakt door de oorlog met zijn dodelijke vleugel. De Astafjevs leden ook tragische verliezen. Op 24 september 1942 stierf zijn oom, de broer van zijn vader, Ivan, vóór de oorlog in de buurt van Stalingrad. Hij was houthakker bij de houthandel van de Igarsky-houtzagerij. Als leider in de productie in vredestijd werd zijn portret in de ereraad van de stad geplaatst en werd de jongeman zelf gestuurd om te studeren aan de Achinsk Agricultural Technical School. Tijdens de oorlog was Ivan Astafiev telefoniste of inlichtingenofficier, maar betrouwbare gegevens hierover zijn niet bewaard gebleven. Viktor Petrovich kende ook de plaats van zijn dood niet, wat het lot van de oom pas decennia na het einde van de oorlog verduidelijkte. Een mede-Volgograd-schrijver, geboren in Igarka, Boris Ekimov, hielp hem hierbij.

Een andere jongen -PeetvaderauteurVasily is slechts tien jaar ouder dan Victor. Een grappenmaker, een vrolijke kerel, een favoriet van vrouwen, bijgenaamd "Ekster" vanwege zijn onstuitbare karakter, hij stond in zijn jeugd het dichtst bij Victor. In februari 1942 vergezelde Victor hem vanuit Krasnojarsk naar het front. Vasily liet Victor, door op sluwe wijze de militaire censuur te omzeilen, weten dat hij, naar men zegt, als tanker naast hem vocht in Oekraïne. Bij het Lyutezhsky-bruggenhoofd bij Kiev raakte hij ernstig gewond en werd naar het ziekenhuis gestuurd, maar onderweg werd hij als vermist gemarkeerd. Zoals hij later toegafVictor, bedacht hij een ontmoeting met hem, die al dood was, en beschreef het in de roman 'The Last Bow'. In feite is de laatste rustplaats van de soldaat onbekend.

Vasily Astafiev was amper 29, Ivan - 24. Ter ere van de inwoners van Igarsk staan ​​de namen van de familieleden van Viktor Petrovich - Vasily Pavlovich en Ivan Pavlovich Astafiev vermeld op het stadsmonument ter nagedachtenis aan de slachtoffers. Zelfs de vader van de schrijver, Pjotr ​​Pavlovich, die ziek was door een ongeneeslijke huidziekte, werd opgeroepen voor de oorlog.

De frontbiografie van soldaat Viktor Astafiev werd bekroond met de Orde van de Rode Ster, medailles "Voor moed", "Voor de overwinning op Duitsland in de Grote Patriottische Oorlog van 1941-1945", "Voor de bevrijding van Polen".
Viktor Petrovich Astafjev had niet alleen het morele recht om te schrijven, maar moest het eenvoudigweg doen, door het allerbelangrijkste te zeggen, en als erfenis aan zijn nakomelingen na te laten wat hij en zijn familie hadden meegemaakt, en wat, naar zijn mening, geen erfenis had mogen worden. onderwerp voor toekomstige generaties hun persoonlijke kennis en ervaring.

Naast de verhalen "Starfall", "The Shepherd and the Shepherdess", "So I Want to Live", "Overtone", "The Merry Soldier", schreef Viktor Petrovich veel verhalen en ideeën over de oorlog. Onwillekeurig zie je in de kenmerken van de meeste personages de auteur - Vitka, een weeshuis uit de poolstad, niet altijd genoemd, maar herkenbaar aan die levendige details die alleen uniek zijn voor Igarka - onderdrukte mensen, houtoverslag, zeeschepen, kenmerken van de jacht en visserij in de omgeving van de stad.

In de eerste helft van 1990 schreef Astafiev: “Ja, ik schrijf een boek over de oorlog, ik schrijf al heel lang, maar niet over de 17e divisie, maar over de oorlog in het algemeen. Een soldatenboek, verder zijn er al veel generaalsboeken, maar bijna geen soldatenboeken.” En verder: “Ik heb mijn hele creatieve leven, en misschien niet alleen mijn creatieve leven, voorbereid op mijn hoofdboek: een roman over de oorlog. Ik denk dat de Heer mij ter wille van haar niet alleen in de oorlog heeft gered, maar ook in moeilijke en moeilijke omstandigheden, soms op de rand van de dood, en mij heeft geholpen te overleven. Hij kwelde me met herinneringen, drukte me met een last van herinneringen, zodat ik zijn belangrijkste gebod zou vervullen: de hele waarheid over de oorlog vertellen, omdat zoveel mensen zich in de vurige smeltkroes van de oorlog bevonden, ze zoveel waarheden naar huis brachten. ”

De schrijver raakte steeds meer overtuigd van de noodzaak om anders te schrijven dan wat vóór hem werd gedaan door de houding die hij in het leven waarnam ten opzichte van het lot van frontsoldaten. In de Amerikaanse literatuur verscheen na het einde van de Vietnamoorlog de term ‘verloren generatie’. Sovjet-propaganda bleef praten over de zegevierende krijger. Hoewel de realiteit van het vredige leven anders was. De geschokte Astafiev hoefde niet langer treinen op het spoor te besturen - een baan waarvoor hij was opgeleid en waarvan hij droomde om het te doen. Jonge gehandicapte oorlogsveteranen konden geen huisvesting of goed eten krijgen. Veel van degenen die levend van het front terugkeerden, dronken zichzelf dood of stierven aan de verwondingen die hen in de eerste naoorlogse jaren bleven kwellen. Maar bovenal werd het bewustzijn van de soldaten gekweld door de episoden uit hun militaire jeugd. En Astafjev duwde eindelijk uit zijn gewonde herinnering wat hem van binnenuit ondraaglijk verbrandde.

Op 11 februari 1993, nadat hij de conceptversie van het tweede deel van het boek had voltooid, schreef Viktor Petrovich aan zijn vriend, literair criticus Kurbatov: “Ik wilde onnodige sterfgevallen en bloed vermijden, maar je kunt niet ontsnappen aan de herinnering en de waarheid – voortdurend bloed, voortdurende dood en wanhoop overweldigen het papier al en stromen over de rand.”

De schrijver beschouwde oorlog als een ‘misdaad tegen de rede’.Zowel critici als politicitoegevendat vanuit historisch oogpunt de roman 'Cursed and Killed' op plausibele wijze de gebeurtenissen van de Grote Patriottische Oorlog beschrijft. Maar de uiterst naturalistische beschrijving van het leven van soldaten, de relaties tussen ondergeschikten en commandanten, en de daadwerkelijke gevechten veroorzaakten een hele stroom van ontevredenheid, niet alleen onder de commandanten van militaire operaties, maar ook onder gewone deelnemers aan de oorlog.

En hoewel Astafjev zijn algemene tegenstanders ervan overtuigde om in ieder geval niet tegen zichzelf te liegen: 'Hoeveel mensen hebben ze verloren in de oorlog? Je weet en onthoudt. Het is eng om het echte aantal te noemen, nietwaar? Als je het zo noemt, dan moet je in plaats van een ceremoniële pet een schema opzetten, op de Dag van de Overwinning midden in Rusland knielen en je volk om vergeving vragen voor een middelmatig gewonnen oorlog, waarin de vijand werd begraven met lijken en verdronken in Russisch bloed.”, zijn broers bij de bajonet wilden hem ook niet horen. Voor hen, die op wonderbaarlijke wijze levend van het front terugkeerden, is de oorlog, die samenviel met hun jeugd, de helderste, in feite, heroïsche periode van hun leven.

Ik herinner me hoe mijn vader, ook een deelnemer aan die oorlog, ooit abrupt een veteraan onderbrak die huilde tijdens een bijeenkomst met jongeren en probeerde te praten over gevallen van kannibalisme aan het front: “Dat is niet waar je het over hebt, Petrus.” Omdat ze zelf de loodzware gruwelen van de oorlog hadden meegemaakt, wilden ze ons blijkbaar instinctief beschermen, en ze probeerden zelf uit hun geheugen te wissen wat ze zagen en meemaakten. Struisvogeleffect...

Astafjev verklaarde openlijk met burgerlijke moed:Ze begonnen ons pas na de oorlog soldaten te noemen, en dus - een bajonet, een jager in het algemeen - een levenloos voorwerp...

En hij werd beschuldigd... van gebrek aan patriottisme, van het belasteren van het Russische volk... Ze scheurden regels uit zinnen die in het heetst van de strijd werden gesproken en herinterpreteerden die op hun eigen manier. En hij wilde dat we de hele waarheid over de oorlog zouden weten, en niet alleen de officieel opgeloste oorlog.

“Langs de weg en in de velden worden de knobbeltjes zwart in verstrooiing. Sommige brandende tankers kropen de greppel in, in de hoop in het slootwater te worden geblust, en toen stierven ze: hun gezichten waren zwart, hun haar was rood, sommige waren met hun gezicht naar boven gericht, je kon lege oogkassen zien - hun ogen barsten, hun huid barstte en er zat karmozijnrood vlees in de scheuren. Vliegen zwermden rond de lijken. Het is tijd om aan dit landschap te wennen, maar ik kan er gewoon niet aan wennen.”

(Astafiev V.P. "Dus ik wil leven", Irkoetsk, "Vector", 1999).

Astafjev geloofde dat het misdadig was om de oorlog als heroïsch en aantrekkelijk af te schilderen: Degenen die liegen over de oorlog uit het verleden brengen de toekomstige oorlog dichterbij. Er was niets smeriger, harder, bloediger, naturalistischer dan de laatste oorlog ter wereld. Het is noodzakelijk om geen heroïsche oorlog te laten zien, maar om bang te zijn, omdat oorlog walgelijk is. We moeten mensen er voortdurend aan herinneren, zodat ze het niet vergeten. Steek met je neus, als blinde katjes, in de rotzooi, in het bloed, in de pus, in de tranen, anders krijg je niets van onze broer.

Of over de gedachten van de “loopgraven”:

“Dit is de ernstige toestand van het soldaat zijn, als je denkt dat ik wenste dat ik eerder was gestorven, dat ze mij zouden hebben vermoord.” Geloof me, ik ben tientallen keren in deze positie geweest, ik ben tientallen keren uitgeput geweest: ik had hem kunnen vermoorden.

En de heldhaftige prestatie van de commandant bij het redden van het leven van een soldaat was volgens Astafiev een onverwacht bevel van hem aan zijn ondergeschikte:

Ga slapen.

Hoe gaat het met jullie hier, jullie zijn met niet genoeg, jullie moeten graven, werken...

Ga, dit gaat jou niets aan...

Zo redde zijn squadcommandant tweemaal het leven van smeerwortel Astafiev. Soldaat Astafiev vertrok, viel ergens in een eikenbos op een soort beddengoed en viel in een diepe slaap. Hoe lang heeft hij geslapen, hij herinnert zich niets, toen stond hij op, ging naar de keuken, at een beetje pap, rustte in het algemeen uit, kwam terug - vol kracht, een grappenmaker, - een opgewekte soldaat... Is dit geen heroïsche daad?Helden van de roman "Bridgehead"Ben er aan gewend geraaktvolgens Astafjev, “half slapend, half bevroren, half wakker, half gehoord, half levend...” (Astafiev “Vervloekt en vermoord”).

.

De roman "Cursed and Killed" bleef onafgemaakt; in maart 2000 kondigde de schrijver de beëindiging van het werk eraan aan; in november 2001 stierf Viktor Petrovich Astafiev.

En kort voor zijn dood, in juli, weigerden afgevaardigden van de Wetgevende Vergadering van het Krasnojarsk-gebied een geldelijke beloning van slechts drieduizend roebel te verlenen als aanvullend pensioen aan een frontsoldaat die met ernstige verwondingen in het ziekenhuis lag. gevolgen van een beroerte, in feite een terminaal zieke persoon.
RouwO…

« Astafievskaya's waarheid over de oorlog bleek, naar de mening van de Oeral-inwoner Gladyshev, voortijdig te zijn? Ongepast? Extra?De waarschuwing van de schrijver dat degenen die liegen over de oorlog uit het verleden de toekomstige oorlog dichterbij brengen, was gedenkwaardig. Ik denk dat het begrijpen van de loopgravenwaarheid van Viktor Petrovich Astafiev een erezaak is voor zowel politici als gewone burgers van het land.

Oorlog is verschrikkelijk, en er moet een stabiel gen worden ontwikkeld in het lichaam van de nieuwe generatie om te voorkomen dat dit opnieuw gebeurt. Het is niet voor niets dat de grote schrijver, sprekend in de taal van de Siberische oud-gelovigen, het motto van zijn hoofdroman formuleerde: “ Er stond geschreven dat iedereen die onrust, oorlogen en broedermoord op aarde zaait, door God vervloekt en gedood zal worden.”.

Centraal in de film staat een interview met de Russische prozaschrijver Viktor Petrovich Astafiev, waarin hij zijn herinneringen aan de Grote Patriottische Oorlog deelt.

Genre: documentaire
Bouwjaar: 2010
Regie: Andrej Zaitsev.

Viktor Petrovich Astafiev (2 mei 1924, dorp Ovsyanka, provincie Yenisei, USSR - 29 november 2001, Krasnojarsk, Rusland) - een uitstekende Sovjet- en Russische schrijver. Laureaat van twee staatsprijzen van de USSR (1978, 1991) en drie staatsprijzen van de Russische Federatie (1975, 1995, 2003)

Victor Petrovich Astafiev werd geboren op 1 mei 1924 in het dorp Ovsyanka (nu Krasnojarsk-gebied) in de familie van Pyotr Pavlovich Astafiev en Lydia Ilyinichna Potylitsina. Hij was het derde kind in het gezin, maar zijn twee oudere zussen stierven op jonge leeftijd. Een paar jaar na de geboorte van zijn zoon gaat Pjotr ​​Astafiev de gevangenis in met de woorden ‘sabotage’. In 1931, tijdens de volgende reis van Lydia Ilyinichna naar haar man, kapseisde de boot waarin zij onder meer voer. Lydia Ilyinichna viel in het water, ving haar zeis op een drijvende giek en verdronk. Victor was toen 7 jaar oud. Na het einde van het visseizoen, toen hij terugkeerde naar Igarka, belandde Pyotr Astafiev in het ziekenhuis. In de steek gelaten door zijn stiefmoeder en familieleden belandde Victor op straat. Maandenlang woonde hij in een verlaten kappersgebouw, maar na een ernstig incident op school werd hij naar een weeshuis gestuurd.

In 1942 meldde hij zich vrijwillig aan het front. Hij kreeg een militaire opleiding in de automobielopleidingseenheid in Novosibirsk. In het voorjaar van 1943 werd hij naar het actieve leger gestuurd. Hij was chauffeur en seingever bij houwitserartillerie, en nadat hij aan het einde van de oorlog ernstig gewond was geraakt, diende hij bij de interne troepen in West-Oekraïne.

Hij ontving de Orde van de Rode Ster, medailles "Voor moed", "Voor de bevrijding van Warschau", "Voor de overwinning op Duitsland".

In de strijd van 20 oktober 1943 corrigeerde Rode Leger-soldaat V.P. Astafyev acht keer de telefoonverbinding met de geavanceerde NP. Tijdens het uitvoeren van de taak werd hij, als gevolg van een nabijgelegen bomexplosie, bedekt met aarde. Brandend van haat voor de vijand, kameraad. Astafiev bleef de taak uitvoeren, zelfs onder artillerie- en mortiervuur, verzamelde stukken kabel en herstelde opnieuw de telefooncommunicatie, waardoor een ononderbroken communicatie met de infanterie en haar steun met artillerievuur werd verzekerd.
- Uit de prijslijst voor de medaille “For Courage”

“Onceremonieuze” oorlog door Viktor Astafiev

Sinds het einde van de Grote Patriottische Oorlog zijn we al meer dan een halve eeuw gewend geraakt aan pompeuze uitspraken over de heldenmoed en heldendaden van de Sovjetmensen in de oorlog, die zijn samengevoegd tot één grotendeels zielig beeld. Maar wanneer frontsoldaten hun herinneringen delen aan wat er op de slagvelden is gebeurd, verschijnt de oorlog in zijn meest walgelijke en lelijke gedaante...

Op 13 mei werd in het kader van de Golden Knight-filmclub een documentairefilm geregisseerd door Andrei Zaitsev “Viktor Astafiev. The Vrolijke Soldaat" (2010) - foto's over de "pretentieloze" oorlog.

Viktor Astafiev is een Russische frontlinieschrijver, bekend van werken als 'The Last Bow', 'The Tsar Fish', 'The Sad Detective'; Hij ging als vrijwilliger naar het front, maakte de oorlog door als eenvoudige soldaat, was eerst chauffeur, daarna artillerieverkenningsofficier en aan het einde van de oorlog - seingever. Hij sprak altijd met tegenzin over de oorlog en raakte dit onderwerp alleen aan in korte verhalen en korte verhalen. Maar toch schreef hij veertig jaar later de roman ‘Cursed and Killed’, waarin hij de verschrikkelijke waarheid van die oorlog vertelde.

Documentairefilm “Viktor Astafiev. The Jolly Soldier" werd uitgebracht ter gelegenheid van de 86ste verjaardag van de schrijver. Het is gebaseerd op een opname van een drie uur durend gesprek met Viktor Petrovich in februari 2000, gemaakt voor regisseur Nikita Mikhalkov, die op dat moment aan het script werkte voor “Burnt by the Sun - 2” en voor wie de details van de film oorlog die door het oog van de schrijver kon worden opgemerkt, waren belangrijk. Het interview vond plaats in Astafjevs geboortedorp Ovsyanka, Krasnojarsk-gebied, in een huiselijke omgeving, zodat Viktor Petrovich zich vrij voelde en soms niet aarzelde in zijn uitdrukkingen.

Volgens de schrijver was het thema oorlog de aanleiding om de pen ter hand te nemen. Hij was verontwaardigd over hoe onwaarschijnlijk de oorlog werd beschreven in het naoorlogse proza, gepresenteerd als heroïsch, mooi en zegevierend. De schrijver klaagde dat de uitgevonden oorlog de echte oorlog had overschaduwd. In zijn werken contrasteerde Astafiev een dergelijke beschrijving van de oorlog met een plausibel verslag van militaire gebeurtenissen.

In de film van A. Zaitsev herinnert Astafiev zich de onaangename details van die jaren: hoe in het reserveregiment (dat in de roman 'Cursed and Killed' de 'Devil's Pit' wordt genoemd), ontworpen om rekruten op te leiden, er in feite geen training was , hoe er een gebrek was aan uniformen en dingen die nodig waren om van de gedode Duitsers te verwijderen, omdat ze er niet om gaven de lichamen van onze doden te begraven, in tegenstelling tot de Duitsers, die hun doden altijd begroeven, zoals begrafenisteams vaak plunderden.

De moeilijkste herinneringen van Astafjev zijn de oversteek van de Dnjepr tijdens het herfstoffensief van het Rode Leger in 1943. De oversteek was niet voorbereid, opnieuw vertrouwde het commando op het ‘Russische toeval’ en de toewijding van de soldaten. Alleen al in het gebied van V. Astafiev bereikten van de 25 duizend mensen slechts 3.600 de kust.

De prijs van een mensenleven was toen verwaarloosbaar. Niemand was geïnteresseerd in menselijke verliezen. Het belangrijkste was het resultaat, de overwinning tegen elke prijs. Volgens de schrijver werden mensen als stro in de oven van de oorlog gegooid.

Voor V. Astafiev is het ergste van oorlog de gewoonte van de dood, wanneer deze alledaags wordt en geen emoties meer oproept. Daarom vond de schrijver het crimineel om de oorlog te romantiseren, om hem spectaculair, heroïsch en aantrekkelijk te maken.

De film maakt gebruik van een kroniek van de oorlogsjaren. Maar dit zijn niet de officiële militaire rapporten, vaak in scène gezet, die zijn goedgekeurd voor vertoning aan kijkers. Kroniek in de film “Viktor Astafiev. The Vrolijke Soldaat" onthult de onverbloemde, verschrikkelijke waarheid over de oorlog: gewone soldaten die mijnen over de rivier vervoeren, vechten onder zwaar vijandelijk vuur zonder "Hoera!" te roepen; een veld bezaaid met dode, verminkte lijken. Deze opnames lagen tientallen jaren ‘op de plank’ en werden niet aan een breder publiek gepresenteerd.

De film bevat ook fragmenten uit het toneelstuk ‘Cursed and Killed’. De oprechte uitvoering van acteurs A. Filimonov en R. Bondarev leidt kijkers door de pagina's van de roman van V. Astafiev, waarbij de pijn en tragedie van de gebeurtenissen die door de schrijver worden verteld, scherper worden weergegeven.

De film wordt begeleid door een voice-overtekst voorgelezen door de beroemde Russische kunstenaar Alexey Petrenko. Een afgemeten, kalm, rustig verhaal over het lot van de schrijver, over de omstandigheden van het filmen van een interview met hem, opmerkingen uit militaire kronieken zijn organisch verweven in de contouren van de film en helpen de positie van Astafiev aan de kijker over te brengen.

De film werd bekroond met de Golden Eagle-prijs als beste non-fictiefilm, de Laurel Branch als de beste lange non-fictie televisiefilm en de Publieksprijs van het Flahertiana International Documentary Film Festival.

Na het zien van de film was het lastig om een ​​discussie in de zaal op gang te brengen. Het publiek was nog enige tijd onder de indruk. Toch vond het gesprek plaats. De deelnemers aan de filmclub deelden niet alleen hun indrukken van de film die ze hadden gezien, maar haalden ook de verhalen van hun dierbaren over de oorlog in herinnering en spraken over de houding van vandaag – die van henzelf en die van de staat – ten opzichte van die tijd, de feestdag van 9 mei. .

De film resoneerde met de pracht en praal die gepaard gaat met de Dag van de Overwinning en de Dag van Herdenking en Verdriet op 22 juni – misschien wel de enige dagen waarop de oorlog wordt herdacht. Ook al zal de waarheid van Astafjev sommige mensen misschien afschrikken, je bent het er misschien niet tot het einde mee eens, maar je moet de film bekijken om te weten tegen welke prijs de overwinning werd behaald, om de oorlog te haten - dit was de unanieme mening van de deelnemers van de Golden Knight filmclub.

A. Turkanova

Opmerkingen: 0

Ze verdedigden het land en voerden grote prestaties uit. Toen de oorlog al voorbij was, kregen ze onmenselijk lijden te verduren. En hun hele leven, hun hele bestaan, werd ook een prestatie. Duizenden gehandicapten: armloos, beenloos, rusteloos, bedelend in treinstations, in treinen, op straat... Zijn borst was bedekt met bevelen en hij was aan het bedelen in de buurt van een bakkerij. De regering van de USSR besloot ze koste wat het kost kwijt te raken. In 1952 werden gehandicapte kreupelen uit de Tweede Wereldoorlog in het geheim naar speciale kostscholen gebracht. Binnen een paar maanden maakte het zegevierende land de straten vrij van deze ‘schande’. Ze werden 's nachts vanuit de hele stad verzameld door speciale politie- en staatsveiligheidsteams, naar treinstations gebracht, in verwarmde voertuigen geladen en naar speciale 'pensions' gestuurd. Hun paspoorten en soldatengegevens werden afgenomen - sterker nog, ze kregen de status van gevangene.

Duizenden van degenen die volledig of bijna volledig gehandicapt van de slagvelden kwamen, kregen cynisch de bijnaam ‘samovars’ vanwege het ontbreken van ledematen en werden verbannen naar talloze kloosters om de mooie vakantie van miljoenen niet te bederven met hun ellende. Het is nog steeds niet bekend hoeveel levende menselijke stronken tijdens dergelijke ballingen zijn omgekomen; hun namen zijn nog niet vrijgegeven.

Het lijkt erop dat we alles weten over de Grote Patriottische Oorlog. Maar in deze film met unieke archiefbeelden worden geheime, voorheen onbekende of zorgvuldig verzwegen bladzijden uit de prehistorie van de oorlog en het begin ervan onthuld. De eerste film, ‘On the Eve’, vertelt over Sovjet-inlichtingenofficieren en contraspionageofficieren, de helden van de onzichtbare geheime oorlog tegen nazi-Duitsland, die lang vóór de tragische nacht van 22 juni 1941 begon, over de onzichtbare confrontatie tussen de twee Inlichtingendiensten. De tweede film, ‘Reckoning’, gaat over de oorlog. Het begin van de oorlog is de tragische onvoorbereidheid van ons leger, enorme menselijke slachtoffers en verliezen, dit is bevel nr. 270, dat iedereen die gevangen werd genomen tot verraders en verraders van het moederland verklaarde, dit is de massale heldenmoed van het volk, maar dit is ook angst en paniek in Moskou.

Astafjev Viktor Petrovich; Rusland, Krasnojarsk; 01/05/1924 – 29/11/2001

De werken van Astafjev zijn tot ver buiten de grenzen van ons land bekend. Velen van hen werden in verschillende talen van de wereld vertaald en in grote oplagen gepubliceerd. En dit is niet verrassend. In de jaren tachtig grensden de verhalen van Viktor Astafjev zelfs aan de rand van censuur, en in buitenlandse publicaties werd hij vaak, op gelijke voet met het geweten van het Sovjetvolk, genoemd. Tegelijkertijd werden veel van zijn werken opgenomen in het schoolcurriculum, wat ertoe bijdroeg dat hij een hoge plaats op onze ranglijst behaalde.

Biografie van Victor Astafjev

In de Oeral, waar Viktor Petrovich Astafiev zich vestigde, probeerde hij vele beroepen uit. Aanvankelijk was hij monteur, daarna hulpwerker, winkelier, leraar en probeerde hij vele andere beroepen. Hij vond zijn plaats op de redactie van de krant Chusovsky Rabochiy. Hier wordt het voor het eerst mogelijk om de werken van Astafjev eerst als artikelen en daarna als verhalen te lezen.

Het eerste verhaal van Viktor Astafiev werd in 1955 gepubliceerd in het tijdschrift Smena. Het was het verhaal "Civilian". Hierna verliet hij de krant en begon te werken aan de roman 'The Snow is Melting', die in 1958 werd gepubliceerd. Vervolgens verschenen er nog veel meer romans en verhalen van Viktor Astafiev. Net als de meeste andere schrijvers uit die tijd die de oorlog hebben meegemaakt, zoals, en vele anderen, gingen zijn werken over de oorlog en over militaire onderwerpen. Hoewel Astafiev in zijn werken veel aandacht aan het dorp besteedde. Zijn boeken zijn erg populair geworden in ons land en in het buitenland, waarvoor Viktor Astafiev herhaaldelijk werd bekroond met verschillende prijzen en onderscheidingen. Viktor Astafiev stierf in 2001 en werd begraven in zijn geboortedorp Ovsyanka.

Astafiev's werken op de Topbooks-website

Onder de werken van Astafiev zijn ze vrij breed vertegenwoordigd. En aan de vooravond van de Dag van de Overwinning, tegen de achtergrond van een groeiende belangstelling voor boeken over de oorlog van Viktor Astafiev, zijn de verhalen vooral populair. Hierdoor konden veel van de boeken van de schrijver in onze beoordeling worden opgenomen. Tegelijkertijd groeit de belangstelling voor veel van hen alleen maar, dus u kunt rekenen op een stijging van hun posities in de beoordelingen van onze site.

Victor Astafiev lijst met boeken

Naast de verhalen en romans die hieronder door Viktor Astafiev worden gepresenteerd, bevat zijn werk een groot aantal verhalen. De lijst met allemaal is vrij groot en ze zijn niet vertegenwoordigd in onze lijst met boeken van Viktor Astafiev.

1. Vrolijke soldaat
2. Ergens woedt oorlog
3. Tot volgend voorjaar
4. Sterrenval
5. Van het stille licht
6. Diefstal
7. Vissen op witvissen in Georgië
8. Boventoon
9. De herder en de herderin
10. Doorgang
11. Trieste rechercheur