Keira Knightleys leveregler. Keira Knightley: «Mine fantastiske bryster er en fiksjon! Frank intervju med Kira

sier mor at jeg ble født førtifem år gammel.

Det er sikkert dumt å snakke om dette, men jeg har aldri likt å være barn. Jeg ville at folk skulle begynne å ta meg på alvor så snart som mulig.

Jeg begynte å filme da jeg var syv, og helt fra første dag bestemte jeg meg for å spare penger til et hus - la jeg pengene i et syltetøyglass. Men jeg ville ha en agent da jeg var tre. Jeg husker ikke dette selv, men alle rundt meg sier at det skjedde. Jeg tror jeg egentlig ikke hadde noen anelse om hva agenter var, det virket bare urettferdig at mamma og pappa hadde dem og jeg ikke.

på min siste bursdag, Da jeg fylte 28 tenkte jeg: «Fy faen, dette kalles «å bli voksen». Og så tok jeg et bilde - jeg er ni år gammel, sitter et sted i dongeridress - og tenkte at jeg må kjøpe den samme. Og så gir noen meg vinger som en fe. Generelt feiret jeg 28-årsdagen min i dongeridress med vinger på ryggen – og jeg har aldri vært så glad.

foreldrene mine hadde en avtale: i flere år på rad - etter at min eldre bror ble født - ønsket moren min et barn nummer to, men min far (teater- og TV-skuespiller Will Knightley - Esquire) sa at de bare kunne tillate det hvis min mor (Sharman Macdonald, kjent manusforfatter) - Esquire) vil skrive og selge stykket. Det var slik jeg ble født, og moren min skrev "When I Was a Girl, I Cried and Screamed" - hennes første skuespill.

Jeg har gått stien fra den evige «she can't act» til en Oscar-nominasjon, og det ser ut til å være flott.

på alle slags sosiale arrangementer du kan se meg i hjørnet med et glass champagne. Hver gang føler jeg meg veldig, veldig redd og ukomfortabel, og jeg bare står der i hjørnet, drikker stille, smiler meningsløst og venter på at det endelig skal være over. Og jeg vet aldri hva jeg skal si og til hvem.

Det er ingen individer på den røde løperen, og uansett hvor hardt fotografene prøver, er de alle veldig like. Derfor elsker jeg Björk og svanekjolen hennes (som Björk hadde på seg til Oscar-utdelingen i 2001 - Esquire). Men jeg har ikke mot til å gjøre det.

på noen bilder ser jeg ut som en prostituert - men en dyr prostituert, selvfølgelig. Den typen som bare bor på Ritz.

i magasiner Jeg har blitt kalt den mest rotete kvinnen i Storbritannia, og jeg er veldig stolt av det fordi det er så sant.

da jeg var ti, Jeg kledde meg som Kurt Cobain. Broren min og vennene hans elsket Nirvana, og jeg hadde denne vanvittige vaskede cardiganen – stripete, akkurat som Cobain. Jeg hadde den på meg hver dag, og når den endelig gikk til søppeldynga fordi den var så utslitt, gråt jeg som om jeg begravde en person.

Jeg tenker aldri hva skal jeg ha på meg. Det viktigste er å ha rene klær.

Jeg skuffer alltid folk som kommer for å intervjue meg. Det er klart at alle forventer at jeg skal være mye vakrere i det virkelige liv.

Jeg tenker ikke på et balansert kosthold. Bare tanken på slanking får meg til å ha lyst på chips eller is. Og jeg går ikke på treningsstudio - jeg tåler dem ikke.

Jeg har ingen Jeg aner ikke hvor mye jeg veier. Jeg har ikke engang en skala. Men jeg la merke til at når jeg snakker om dette irriterer jeg de som ikke kan kalles grasiøse.

Jeg er fryktelig lat. Den eneste øvelsen jeg gjør regelmessig er å slå på TV-en.

Fotball - det er den eneste grunnen til at jeg har en TV hjemme. Det er fullstendig tull å se fotball på en bærbar skjerm.

mer enn noe annet Jeg liker å gå. Jeg vet det høres ut som fullstendig tull, men det er slik jeg ble født.

Jeg kan ikke engang forestille meg, Er det mulig å si at jeg er helt normal? Verden rundt meg er definitivt ikke normal, men jeg prøver å ikke såre andre, og jeg prøver å ikke skade meg selv. Kanskje dette er definisjonen på normal.

Fint, at alle tenker forskjellig. Det er mer interessant å leve på denne måten.

å være skuespiller - betyr å være observant. Du må komme til en kafé og se på folk i timevis.

de mest uventede tingene i verden vi lærer om oss selv.

hvis jeg har en mørk side, Jeg har fortsatt ikke oppdaget det. Ja, jeg er så kjedelig.

nakenskyting skremmer meg men jeg er klar for det hvis manuset krever det. Vel, eller om jeg synes det er morsomt.

På plakater maler de alltid på brystene mine. For "King Arthur" (2004-film - Esquire) malte de også på brystene mine, men de viste seg dumme og slappe. Og jeg sa til dem: "Gutter, siden dere bestemte dere for å tegne puppene mine på datamaskinen, kunne dere få dem til å stikke ut akkurat."

ja jeg har pupper men 50 % av innbyggerne på denne planeten har også pupper. Så la oss ikke kaste bort tid på å snakke om min.

Jeg bestemte meg bestemt leve livet ditt på best mulig måte. For det første betyr dette å gjøre så få intervjuer som mulig.

Ja, jeg har på meg en ring. Dette er det eneste jeg kan si om mitt personlige liv.

Jeg har fått nok av bryllup på skjermen. I filmene giftet jeg meg fem ganger, og jeg har tre barn, pluss utallige ekteskapsforslag – noe sånt som tjue.

Jeg spør aldri fra mine medskuespillerinner, hvordan de har det, fordi jeg absolutt ikke vil vite det. Dette høres kanskje litt barnslig ut, men jeg vil egentlig ikke vite noe om hvordan og hva de lever med. Tross alt, hvis jeg plutselig finner ut at de gjør mye dritt i livet, vil jeg umiddelbart bli uinteressert i å se dem på skjermen.

når det er for mange menn rundt deg, Du er i ferd med å vokse skjegg.

Jeg blir alltid spurt:"Så du tuller ikke når du sier at du er feminist?" Det er som om alle bare gjør narr av det.

hvis du vil For å opprettholde et godt forhold til familien din, mannen din og vennene dine, må du bruke all tid på Internett med telefonen i hånden.

Gode ​​bøker gjør meg glad god mat og en kveld med venner.

Jeg hater karaoke. Faen, jeg orker ikke denne jævla karaoken. Jeg må bli så full at jeg ikke lenger kan stå uten noens hjelp før jeg tør å synge foran noen. Tenk: blant de rundt meg er det mange mennesker som virkelig synger vakkert, og så plukker jeg plutselig opp en mikrofon. Det ser ikke bedre ut enn å bare fortelle dem at de skal «kulle deg».

banning er min hovedsynd, men jeg har stor glede av det. Og dette til tross for at min mor banner veldig lite, og min far ikke banner i det hele tatt.

Jeg pleide å elske raseri mot maskinen. Det virker fordi de hele tiden banner i sangene sine.

"søt" - dette er det verste ordet på jorden.

Jeg ble diagnostisert med dysleksi som barn, så jeg leser ikke fort. Men jeg elsker virkelig ord. Ganske rart, med tanke på at de er så vanskelige for meg.

livet - Det handler ikke bare om å studere, studere, studere. Livet handler om å lære og avlære, lære og avlære, og så lære igjen.

Jeg trodde aldri at Maya-kalenderen slutter i 2012 på grunn av apokalypsen. Det virker for meg som om de rett og slett hadde en uutviklet fantasi, og de kunne ikke forestille seg hva som ville skje senere, etter 2012.

Jeg glemmer absolutt alt selv ansikter. En annen side av dysleksi, ja.

Hva tenker jeg på nå? Snart, denne kvelden, møter vi venner for en drink. Gin får meg alltid til å gråte, så jeg skal drikke vodka.

når du ikke vet hva du skal gjøre - svime av.

Foto av Getty I mages

Keira Knightley skal dukke opp når som helst, og alle i studioet er litt nervøse og øver på sine innbydende smil. Vi er i Los Angeles, og alle er litt nervøse her. Den romslige paviljongen er fylt med ekko fra bevegelige spotlights. Lange rekker med kleshengere er fylt med kjoler, og det er et fjell med skoesker på gulvet. Smykker til en verdi av totalt to millioner dollar er lagt ut på et stort bord. Juvelene blir ivaretatt av to enorme vakter i identiske svarte dresser. De ser med mistenksomhet på alle som henger for lenge rundt bordet. Når jeg stirrer på diamantene, savner jeg nesten øyeblikket da Kira dukker opp. Hun har på seg en ullblazer og et plissert skjørt. På føttene hennes har hun brune snøresko. Tjueseks år gamle Knightley belønner alle tilstedeværende med et høflig "hei", og når han ser det kjente ansiktet til frisøren Ben i mengden, går han til ham for å kysse luften to ganger.

Kira husker alle som hjalp henne med å bli en stjerne - frisører, makeupartister, produksjonsassistenter. Hun ble nominert til en Oscar i 2006 for sin rolle i filmen Pride and Prejudice, og filmatiserer for tiden filmatiseringen av romanen Anna Karenina. "Dette er Tolstoy," utbryter skuespillerinnen følelsesmessig. "Du må være gal for å avslå et slikt tilbud." Og dette er ikke første gang Kira må spille en russisk aristokrat. I David Cronenbergs nye film A Dangerous Method spilte jenta hovedrollen i rollen som Sabina, en russisk pasient til psykoanalytikeren Gustav Jung, som lider av hysteriske anfall.

Kira er en veldig høflig engelsk kvinne, hun prøver ikke engang å snakke med en amerikansk aksent eller oppføre seg som en amerikaner. Hun ble født i London-forstaden Teddington. Moren hennes er den berømte dramatikeren Sherman MacDonald, faren hennes er teaterskuespilleren Will Knightley. Allerede i en alder av tre ba jenta foreldrene om å ansette henne sin egen agent, og i en alder av seks fikk hun en. Knightley bygget tålmodig skuespillerkarrieren sin, uten å ta hensyn til de som kritiserte hennes lite overbevisende prestasjon. Tull! Resultatene av opptredenen hennes er mer enn overbevisende - innen 2008 (takket være Disney Pirates of the Caribbean-trilogien) ble hun en av de best betalte skuespillerinnene i Hollywood med en årlig inntekt på 40 millioner dollar! I tillegg, siden 2006, har Keira Knightley vært personifiseringen av Chanel-duften - Coco Mademoiselle.

Hun er veldig rasjonell når det gjelder sitt personlige liv og flaunts aldri med relasjonene sine. Vi vet om romanene hennes, men ikke mye. Hun datet skuespilleren Rupert Friend i fem år. De gikk fra hverandre i januar i fjor fordi kontraktene deres gjorde det praktisk talt umulig for dem å være sammen. Hennes nye venn er James Righton, forsanger i det engelske indierockbandet Klaxons.

Korsett? Er det noen som bruker korsett i disse dager?

Å, det var en regissørfantasi! Jeg pleier å bruke noen dråper på håndleddet og nakken. Jeg hater tanken på at noen tar meg ned på kne.

Er det mulig å vinne en manns hjerte med en duft?

Godt spørsmål... jeg vet ikke. Det er nok bedre å spørre menn om dette. En venn av meg sluttet å date en jente etter den første daten fordi han ikke likte duften av parfymen hennes. Det er mulig at det motsatte skjer.

Hvordan kler du deg?

Jeg liker gutteaktig chic. Jeg kjenner mange gutteaktige ting inni meg. Da jeg var tenåring kledde jeg meg som en gutt. Inntil jeg var 14 hadde jeg ikke på meg skjørt i det hele tatt. Jeg bare hatet dem. Jeg elsker fortsatt å bruke herreskjorter.

Kan du huske ditt første designerantrekk?

Ja, det var en Miu Miu-kjole. Husker du Marilyn Monroes hvite kjole som steg opp fra luften fra t-banen? Kjolen min var lik hans, bare svart. Det var ikke riktig størrelse for meg, spesielt på toppen. For en slik kjole trenger du store bryster (og jeg har ingen i det hele tatt). Men jeg elsker ham fortsatt. Jeg kjøpte den for ti år siden, men den ser fortsatt relevant ut. Jeg liker det når ting kommer tilbake på moten.

Trenger du mye tid til å gjøre deg klar om morgenen?

Jeg gjør alt veldig raskt. Spesielt nå som jeg har kort hår. Langt hår var mye mer problem.

Hvorfor klippet du håret?

Dette var nødvendig for filming. Først protesterte jeg, jeg tenkte at jeg kunne klare meg med parykk. Vi begynte å diskutere dette, drakk et glass champagne, så et andre, og etter det tredje hadde jeg allerede denne hårklippet.

Angrer du på det?

Ikke i det hele tatt. Selv om jeg trodde jeg skulle angre. Men nå er det så enkelt å administrere håret ditt! Jeg vasket den og gikk. Fabelaktig.

I A Dangerous Method spiller du en gal kvinne, den første som Jung prøvde sin psykoanalyse på.

Ja, jeg spiller pasienten. Min heltinne ble romantisk involvert i Dr. Carl Jung.

Jung lærte hele verden hvordan man tolker drømmer. Har du tilbakevendende drømmer?

Det finnes, men jeg kommer ikke til å gjenfortelle dem til deg (ler).

Last Night in New York" spilte du en gift kvinne som dater sin eks-kjæreste. Tror du det er mulig å elske to menn samtidig?

Noen ganger. Men det er vanskelig å svare entydig på dette spørsmålet. Dette bør på en eller annen måte kombineres med din personlighet, med plassen du inntar i livet, med hvordan du føler for personen som er ved siden av deg.

Hva er verre - følelsesmessig juks eller fysisk juks? Eller oppfatter menn og kvinner dette forskjellig?

Jeg har alltid trodd at følelsesmessig utroskap var verre for kvinner, og fysisk utroskap for menn. Men da jeg begynte å spørre menn om dette, gjorde jeg en interessant oppdagelse. Det viser seg at for dem er det mye verre, mye farligere, å bli forelsket i en annen kvinne enn å bare ha sex med henne.

Jeg trodde aldri at menn var i stand til å analysere utroskapen deres på en så kompleks måte.

(ler.) Så dyktig! Men det virker for meg som om alt avhenger av forholdet i paret. Dette temaet er både spennende og frastøtende på samme tid. Vi vil aldri klart kunne forklare hvorfor juks oppstår. Hver gang er det en spesiell historie.

Har du noen gang sextet?

Unnskyld hva?

Sexting. Dette er når noen utveksler intime meldinger via SMS eller gjennom sosiale nettverk. Tror du dette er flørting eller bedrag?

Herregud! Jeg vet ikke hva jeg skal si. Dette er første gang jeg har hørt om dette.

Tror du på kvinners intuisjon?

Jeg tror, ​​men jeg tror ikke at det fungerer riktig i hundre prosent av tilfellene. Jeg kan alltid føle at folk som det er sex mellom, fanger kjemien i forholdet deres.

Har du noen gang vært urimelig sjalu?

Jeg tror sjalusi er den eneste følelsen der det ikke er noe godt, ingenting positivt. Jeg sier ikke at jeg aldri har vært sjalu. Selvfølgelig var jeg sjalu. Men det virker for meg som at sjalusi aldri oppstår ved en feiltakelse. Du kan stole på denne følelsen.

Synes du det er lettere å kommunisere med kvinner eller menn?

Blant vennene mine er det både menn og kvinner. Jeg har en venn som bare trives i et rent kvinnelig selskap. De andre vennene mine, som meg, har mange gutteegenskaper. Men jeg krever ikke forferdelig fysisk styrke og en tøff testosteronkarakter fra menn heller. De kan være musikere, artister, forfattere og regissører. Menn er faktisk veldig følsomme skapninger.

Hvis du forestiller deg at du ikke lenger vil bli gjenkjent, ikke engang for en dag, hvor vil du gå?

Veldig enkelt. Jeg går til t-banen. Jeg elsker å sykle på T-banen og se på folk.

Anna Karenina ble spilt i filmer av Samoilova og Plisetskaya, Garbo og Marceau, for ikke å snakke om Vivien Leigh og Jacqueline Bisset. For å komme inn i dette misunnelsesverdige selskapet måtte Keira Knightley lese Tolstojs roman to ganger og innfinne seg med at russiske kvinner er spesielle.

Hun er ikke fremmed for vanskelige triks – hun klatrer i master som en pirat og spiller fotball som Beckham. I filmatiseringen av den store russiske romanen må den britiske skuespillerinnen bare utføre en akrobatisk skisse - å hoppe under et damplokomotiv.

Hvis det lykkes, vil dette ikke være slutten på reisen i det hele tatt, men bare en overføring - fra det betinget andre toget til det ubetinget første. Fra stjernesjiktet til verdenskinosuperstjerner. , som Keira Knightley ikke bare ble sammenlignet med av de late, beviste overbevisende at selvmord på skjermen er den korteste veien til den ettertraktede Oscar. Men «Black Swan», med all respekt, er bare en billett til balletten, og ekte kino er alltid «The Arrival of a Train». Vi vet allerede hva som venter Keira Knightley, det som gjenstår er å finne ut hva som venter henne?

Er det sannsynligvis feil å spørre deg, en jente som akkurat gjør seg klar til bryllupet sitt, om dine følelsesmessige likheter med Anna Karenina?

Hvorfor? Hvem av oss har ikke opplevd fortvilelse eller uutholdelig smerte, bukket under for lidenskap, hvem har ikke begått handlinger med alvorlige konsekvenser? Vi er alle underlagt følelser som ikke er så enkle å kontrollere. Hvorfor skal jeg være et unntak?

– Det viser seg at du også har «forferdelige hjertehemmeligheter»?

Jeg vil bare si at jeg ikke er perfekt. Og at jeg også kan være tosidig, jeg vet hvordan jeg skal lyve og jeg vet hvordan det er å forårsake smerte til dine kjære. Men jeg prøver fortsatt å bli bedre og lære av mine feil.

- I motsetning til heltinnen din...

Ikke prøv å motarbeide oss, dette er en vei til ingensteds. Kanskje jeg tar feil, men det ser ut til at til og med Tolstoj selv ikke helt kunne forstå følelsene hans for denne kvinnen.

- Hvorfor tror du det?

Etter min mening fordømmer han til tider ikke bare Anna, han hater henne virkelig, fremstiller henne som en slags babylonsk skjøge, en utskeielse. Anna virker ikke hyggelig i det hele tatt i slike øyeblikk. Og i andre episoder blir forfatteren plutselig, uventet, nesten forelsket i heltinnen sin og sympatiserer veldig med henne.

- Hvilken Anna var mer interessant for deg å spille - den onde eller den hjelpeløse?

Jeg prøvde å fokusere på Annas karakterfeil, hennes svakheter og feil, i stedet for å fremstille henne som et mildt offer for omstendighetene.

- Kira, det er ikke helt klart: beskytter du denne kvinnen eller prøver du å avsløre henne?

Både. Generelt synes det for meg at holdningen til forfatteren, regissøren og publikummet til denne romanen og til denne karakteren bør være todelt. Jeg leste Anna Karenina først som atten, og så oppfattet jeg denne romanen som en historie om en storslått kjærlighet mellom to veldig vakre og ulykkelige mennesker og virkelig sympatiserte med heltinnen. Men da jeg leste boken på nytt før filming, var inntrykket et helt annet. Jeg så en utrolig kompleks kvinne, den mørke siden av sjelen hennes. Og kjærligheten i denne boken virket ikke lenger så magisk og fabelaktig for meg; kjærligheten her var nesten galskap. Dette overrasket meg. Det er som om jeg som 18-åring leste én roman, og som 27-åring leste jeg en helt annen.

- Du leser sannsynligvis ikke ofte bøkene du elsket i ungdommen.

Jeg vil si mer: «Anna Karenina» er faktisk den eneste boken jeg har lest to ganger. Før dette hadde jeg aldri gått tilbake til materiale jeg allerede hadde dekket.

– Leser du mye generelt? Hvilke andre russiske klassikere kjenner du til?

Dostojevskij. Hans forbrytelse og straff er virkelig deprimerende, virkelig deprimerende. Vel, jeg kjenner Tolstoj ikke bare fra Anna Karenina, jeg leser også Krig og fred.

– Mange anser denne boken som langt fra morsom.

Ja? Og jeg likte henne godt, jeg ble virkelig forelsket i henne, ærlig talt.

- Sannsynligvis har "Krig og fred" også hjulpet deg med å forstå rollen til Karenina?

Og det også. Det var viktig for meg å forstå hvordan det sekulære samfunnet i Russland på den tiden var strukturert, fordi det i stor grad formet Annas karakter. Og forresten, jeg begrenset meg ikke til Tolstoj alene. Før filmingen leste jeg også boken «Natasha’s Dance» av den britiske historikeren Orlando Figes om Russlands kulturhistorie på den tiden.

- Så hvordan er det? Klarte du å avdekke mysteriet med den russiske sjelen?

Å, jeg vil ikke snakke om Russland uten noen gang å ha besøkt dette landet. Jeg har flere russiske venner, de er utmerkede gutter, men verken denne kunnskapen eller kunnskapen hentet fra bøker er nok til å tulle om så komplekse saker som den "mystiske russiske sjelen."

– Du overvurderer oss på forhånd, Kira.

Nei, jeg vet egentlig ingenting om menneskene som bor i det moderne Russland. Men jeg håper at nå blir din fantastiske kultur verdsatt i samfunnet mer enn på 1800-tallet. Den gang foretrakk aristokratene til og med å snakke fransk i stedet for det russiske hjemmelaget, de så ut til å skamme seg over sitt opphav. Franskmennene dikterte absolutt alt til deg: hvordan du skal oppføre deg i samfunnet, hva du skal lese, hvilke kjoler du skal ha ...

– Hvem har forresten designet kjolene til heltinnen din? Britene? Eller franskmennene?

Åh, kostymedesigneren var den praktfulle Jacqueline Durand, briten min. Takket være henne spiller også kostymene i denne filmen en viktig dramatisk rolle.

engelsk kvinne Keira Knightley- en av de fremragende skuespillerinnene i hennes generasjon. I april-utgaven av Interview Magazine ble hun hovedpersonen - et cover, en stor og uvanlig fotoseanse utført av motefotografstjernene Marcus Piggot og Mert Alas, og et veldig uvanlig intervju - regissør David Cronenberg, som skjøt Kira i filmen hans "Farlig" metode," snakket jeg med den 27 år gamle skuespillerinnen, mens hun slappet av hjemme i London, etter å ha filmet rollen som Anna Karenina.

Kiera Knightley / Keira Knightley
fotografer Mert & Marcus

Intervjumagasinet april 2012

01.

David Cronenberg- Hvordan har du det? Hvor er du?

Keira Knightley- Jeg har det bra. I London. Jeg har nettopp forlatt noen på kjøkkenet for å lage kylling karri, selv om jeg skulle hjelpe ham, men jeg vil ikke lenger (ler). Hvor er du?

DK- Jeg er på kontoret i huset mitt i Toronto. Du er ferdig med å jobbe i Anna Karenina, ikke sant?

KN– Vi var ferdige rett før jul.

DK- En annen russer.

KN– Ja! Jeg er ikke helt sikker på hva historien handler om. Det ser ut til at jeg begynner å føle meg russ... Selv om jeg aldri har vært i Russland engang.

DK- Jeg også. Du snakket ikke med russisk aksent da du spilte Anna, gjorde du?

KN– Nei, selv om du sa til meg at jeg burde gjøre det. Jeg tror du husker en gang i Venezia da du sa: "Gå tilbake til Joe (Til Wright, regissør av filmen "Anna Karenina" - merk valse-boston), og snakk som en russer."

DK– Ja, jeg er veldig glad for at du ikke gjorde det. Jeg føler mye påvirkning fra dere begge: deg og Sabina (Spielrein - Keira Knightleys karakter i filmen "A Dangerous Method"). Jeg kan ikke engang tenke på at du jobber med en annen regissør. Jeg tipper arrogant at du på settet i all hemmelighet tenker: "Herregud... David ville ha gjort det helt annerledes."

KN- Jeg savner deg hele tiden. (ler)

02.

DK– Er denne versjonen av Anna Karenina laget som en stor episk film?

KN– På en måte, ja, men samtidig ble det et veldig stilisert, dypt teatralsk verk. På mange måter er det det motsatte av A Dangerous Method, med sine millioner forskjellige vinkler. De har helt andre effekter. Sabina og Anna er ikke like, men det er en felles tanke om at tankegangen deres vender seg mot dem som et resultat. Men faktisk er måten vi laget Anna Karenina på, helt annerledes enn å jobbe med A Dangerous Method.

DK– Har du sett andre filmer basert på Anna Karenina?

KN– Jeg så flere versjoner for en tid tilbake. En av dem var på TV i England, med Elena McCrory som Anna, og hun var fantastisk. Jeg så også versjonen med Greta Garbo, men det var lenge siden. Jeg ønsket ikke å anmelde alt før jeg filmet, og hvis jeg klarte å gjøre noe som ligner dem et sted, var det ved et uhell, og ikke fordi jeg bevisst kopierte noen. Men dette er en veldig merkelig bok... Jeg forstår ikke helt hva Leo Tolstojs virkelige holdning var til Anna - om han likte henne eller hatet henne, om hun var helten i denne romanen eller hans antihelt. På noen punkter virker det som han forakter henne, men dette er egentlig en bok om en kvinne som på en eller annen måte er foraktet, så du må spille den uten å prøve å gjøre henne for god, eller forenkle alt, noe som egentlig er veldig vanskelig. Jeg tror at hvis du gjør dette til et melodrama, vil det ikke være på langt nær like interessant som den originale historien.

DK- Noen kan kanskje si: "Hvorfor spiller det noen rolle hva Tolstojs synspunkt var?" Man kan forresten tenke seg at Tolstoj var regissør, og Anna var skuespillerinnen hans. Jeg skrev en gang en historie selv. Jeg startet min karriere med å tenke at jeg skulle bli forfatter.

KN– Jeg visste ikke om dette.

DK- Ja. Det merkelige er at jeg synes dette ligner veldig på regi. Du velger karakterene, kler dem, lyser på dem, finner scenen, bestemmer hva de skal spise... Så når du tenker på Tolstoj som regissøren av romanen hans, og på deg som skuespillerinnen hans, prøv å forstå hvordan han forholder seg til deg gjelder. Har Joe Wright blitt Leo Tolstoy for deg?

KN - (ler) Ja sikkert. Jeg tror det viktigste i forsøket på å tilpasse en slik bok til film er å finne ut hva Tolstoj mente om hver av karakterene hans. Hva er formålet med hver karakter? Skal karakteren se bra ut eller dårlig? Er det en måte vi kan kombinere det gode og det dårlige i denne personen fordi det vil være mer interessant? Jeg tror vi stadig stilte oss selv lignende spørsmål. Så, ja, jeg antar at Joe på en måte ble Leo Tolstoy.

03.

04.

DK– Så, du spilte to tragiske roller som russiske kvinner på rad, hvorav den ene var basert på virkelige hendelser. Var det noen forskjell for deg i å spille en fullstendig fiktiv karakter kontra en ekte historisk figur?

KN– Ja, det er alltid moralske spørsmål når du spiller en ekte person. Er det en god grunn til å gjøre dette, eller utnytter du bare noens navn? Det er som å danse på noens grav. Jeg synes det er mye morsommere å jobbe med en fiktiv karakter. Så mange mennesker identifiserer seg med ham. På denne måten utnytter du ikke noen eller tar den enkle veien ut ved å dømme dem. Eller, hvis du dømmer dem, så gjør det på en slik måte at personen dømmer seg selv, og ikke blir dømt utenfra. Det fine med å spille noen ekte er at det er mer informasjon om dem, så mange av spørsmålene du ønsker å stille har allerede klare svar. Selv om det var ganske vanskelig å spille Sabina, fordi det ikke var mye informasjon om henne.

DK– Men det er mye mer informasjon om Anna Karenina i den store boken, som på en merkelig måte gjør Anna til en mer ekte person enn folk flest, som Sabina.

KN– Når vi snakker om store fiktive litterære karakterer, og hvorfor de ofte blir til filmkarakterer, snakker og oppfører de seg som ekte mennesker. De er like fulle av feil som de er av heltemot. Jeg tror grunnen til at folk elsker og hater dem så mye er fordi de alltid ser seg selv i dem, som i et speil. På et visst nivå kan du alltid forstå dem. Noen ganger er det et skummelt, mørkt speil. Jeg tror på en måte det er det Anna er. Jeg er ikke sikker på at folk vil føle det samme om Sabina.

05.

06.

DK– Folk som likte Sabina – og det er ganske mange av dem – er veldig takknemlige, fordi de føler at hun har kommet tilbake til livet.

KN- Absolutt. Jeg forsto henne kanskje ikke så godt, men hun skrev i dagboken sin: «Jeg het Sabina Spielrein» og «Jeg var også en gang et menneske». Disse ordene rant gjennom hodet mitt, en slags brann som noen burde ha lagt merke til. Det hjalp meg å spille rollen hennes fordi når mange kjenner igjen navnet, kjenner de også igjen historien. Jeg synes Sabina har en veldig kontroversiell karakter og jeg synes det er flott når folk reagerer på den måten.

DK– Du vet, jeg hadde en merkelig opplevelse da filmen min Crash (1996) kom ut i England. Tabloidpressen gikk amok i et år, angrep filmen, kalte den ondskapsfull og ekkel og "beyond depravity" - som var min favorittdel. Men du er hele tiden på toppen av engelsk presse. Tror du folk der ser på arbeidet ditt med klare øyne? Eller ser de bare kjendisen uten å virkelig se arbeidet ditt?

KN- Jeg vet virkelig ikke... Jeg vet egentlig ikke hva de egentlig vil... Jeg vet at folk i A Dangerous Method likte spanking-scenene (ler). Selv om jeg ikke er helt sikker. Det er rart, forresten, da vi var i Venezia (på filmfestivalen i Venezia - ca. valse-boston), Jeg ble ikke spurt om denne scenen en gang hele tiden vi var der.

DK- Jeg også.

KN– Og så, i Toronto, ble jeg spurt om det litt oftere. Men i England skjer det veldig ofte, og det ser ut til å være det eneste jeg noen gang blir spurt om. Jeg er ikke helt sikker på hvordan dette kjennetegner engelskmennene.

DK– Vel, de liker nok å slå. Kanskje kommer dette fra situasjonene i privatskoler for gutter. Å få smisk på nakne bunnen er vanligvis en slags homoerotisk opplevelse på denne typen skoler... Dette er min tolkning av hvorfor spanking virkelig er så interessant for engelskmennene.

KN- Veldig interessant. Jeg må nok snart skyte tilbake på journalister som vil stille spørsmål om dette temaet.

07.

08.

DK- Du har allerede spilt i flere veldig populære filmer, for eksempel "Pirates of the Caribbean". Du vet, jeg har aldri laget en stor Hollywood-film før. Tror du jeg kan jobbe med noe slikt?

KN- Jeg tror du kan jobbe hvor som helst. Men jeg tror at når du får et stort prosjekt, blir det mye vanskeligere å jobbe med det enn å jobbe med et personlig prosjekt. Jeg hadde mye mer moro med å filme A Dangerous Method fordi jeg var nærmere menneskene jeg jobbet med. Du føler alle på et personlig nivå, du føler at du er en del av et enkelt lag. Store prosjekter er mer komplekse fordi antallet mennesker som jobber der er enormt. Men når du jobber med deg, dukker det alltid opp alvorlige spørsmål. I store studiofilmer er det så mange forskjellige mennesker og kropper som hver tanke må gå gjennom, så det er ganske vanskelig å vite hva den endelige avgjørelsen blir. Det er alltid mye lettere når det er én person hvis tanker du følger.

DK– Vel, et godt diktatur, jeg synes det er dette som skal stå på settet. Men Robert Pattinson, som er med i filmen jeg nettopp ble ferdig med, Cosmopolis, sa at etter å ha jobbet med Twilight, ble han overrasket nok til at jeg kunne ta avgjørelser på settet, og at det var sant. Men for meg er dette en vanlig ting.

KN"Jeg tror ganske ofte, når du har mye penger og tid, og du lager en film for et stort studio, trenger du ikke å ta endelige avgjørelser umiddelbart. Du kan alltid gå tilbake og ta scenen på nytt.

09.

10.

DK– Noen ganger lurer jeg på hvor grensen går. Har du det gøy å jobbe med noe som Pirates, hvor hele prosessen er storteknologisk? Det virker på meg som om du ikke er så lidenskapelig opptatt av moderne teknologi... Eller er du det?

KN– Hvis jeg måtte ta et valg, ville det vært noe sånt som en forestilling, eller, for å generalisere, et mindre teknologisk arbeid. Når du jobber i et rom hvor det er mye teknologi, er det veldig vanskelig å spille rollen din fordi du må gjøre mange ting om og om igjen, fra forskjellige vinkler. Dette er faktisk det jeg ønsker å forstå. Jeg er veldig interessert i hvordan man kan opprettholde høy ytelse i en høyteknologisk prosess.

DK– Vel, til slutt vil du bare ha på deg en dress som lager et digitalt bilde av bevegelsene dine, og hele filmspillet vil bestå av dette.

KN– Jeg har allerede oppført meg slik. Vil du prøve dette?

DK- Du kan tro det, jeg skal prøve (Kira ler). Etter Anna Karenina kommer en annen film der du spilte hovedrollen.

KN– Ja, i juni kommer filmen «Seeking a Friend for the End of the World» – en film om verdens undergang, merkelig nok. Jeg spilte hovedrollen i den selv før Anna Karenina. Steve Carell spiller også hovedrollen i den.

DK- Hvordan det var?

KN– Vel, Steve er helt fantastisk. Jeg elsker arbeidet hans i Little Miss Sunshine (2006). Han har en utrolig evne til å være morsom, men også pretensiøs, som en gråtende klovn. Filmen har noen komiske øyeblikk, men den handler om verdens undergang, så det er åpenbart et apokalyptisk preg, og det er ikke en tegneserie fordi alt dør... Ellers er det ganske gøy. (ler)

DK– Du har bare mange andre filmer, og andre regissører.

KN- Dette er sant. Beklager. Jeg utro deg hele tiden.

DK- Jeg vet. Ok, kanskje dette vil gi litt krydder til forholdet vårt. Jeg laget en annen film etter A Dangerous Method, så jeg antar at vi begge er skyldige.

KN- Jeg vet. Du var utro mot meg. Åpne forhold er normalt. Jeg synes det er greit.

11.

Fotografer: Mert Alas, Marcus Piggott
Stil: Karl Templer
Sted: London, mars 2012
Tekst: David Cronenberg
Oversettelse: valse-boston (oversettelsen er langt fra perfekt; jeg anbefaler alle å lese originalteksten på tidsskriftets nettside: