Stilistisk bruk i tale. Avsnitt og kompleks syntaktisk hele periode og dens struktur dialogisk enhet

Tatt i betraktning SSC som en generelt akseptert strukturell enhet for tekstdeling, er det verdt å huske strukturelt element, som umiddelbart skiller seg ut visuelt i teksten, handler om et avsnitt. Forholdet mellom STS og avsnittet i forskjellige tekster er tvetydig: noen ganger er STS lik et avsnitt, noen ganger består STS av to eller flere avsnitt, og noen ganger er STS en del av et avsnitt. For å forstå årsaken til dette, er det nødvendig å fastslå på hvilket grunnlag forskjellen mellom disse to tekstenhetene er basert.

Det klareste og mest vanlige alternativet er sammenfallet av SSC og paragrafen innenfor deres grenser, som J. Findra (1979: 208) kaller funksjonsløs (objektiv) inndeling. Dette betyr at det er samsvar mellom STS og paragrafen, det vil si at paragrafen, i likhet med STS, skilles ut på et tematisk grunnlag. I dette tilfellet gjenspeiler avsnittinndeling logikken til interne forhold mellom innholdselementene i teksten. Ikke-karakteristisk inndeling karakteriserer som regel vitenskapelige, offisielle og forretningsmessige tekster, hvor objektivitet og konsistens i presentasjonen er obligatorisk. I de journalistiske og litterære tekstene hvor forfatterens inndeling også gjøres ut fra temaet, er avsnitt enhetene for oppfatning av den ferdige teksten. Deres volum, struktur og funksjoner tilpasser seg leserens analytiske evner, og inndeling gjøres enten på grunnlag av et kontinuum, eller på grunnlag av en endring av tegn, eller ved å endre den funksjonell-semantiske typen tale, som i teksten 4 nedenfor (fortelling er erstattet med beskrivelse).

HVIT DUE AV CORDOBA
Da han sank ned i en stol, tok Cordovin sakte frem brillene fra brystlommen på jakken, tok dem stille på og begynte å undersøke lerretet - på avstand.
Maleriet var et landskap. I forgrunnen er det en busk, bak den kan du se et grått landgjerde og en liten del av stien som en kvinne, vag i skumringen, går. I bakgrunnen er det et rødt tak på et hus og en treklump...

I kunstnerisk og journalistiske tekster, hvor den estetiske siden og den subjektive forfatterens visjon vektlegges, faller ofte ikke grensene for paragrafen og SSC sammen. I slike tekster kommer den ytre inndelingen av teksten i konflikt med den indre inndelingen, det vil si at avsnittet går fra et formelt middel til et funksjonelt middel, og blir et viktig element i verkets komposisjonsstruktur (ibid.: 209 ). Således er levende eksempler på attributtinndeling gitt av tekst 5 og 6.

Andrey Bely
BEGYNNELSEN AV ÅRHUNDRET
De som ikke visste sosial status Det kunne ikke ha falt Batyushkov inn at denne opprømte mannen, skrikende av glede, gjennomgikk opplevelsen av fattigdom, arbeid og i hemmelighet felte tårer: slank, liten, innvendig ren, utvendig shabby, han så ut som han rullet i en slede. .. gjennom smør.
Med dette fanget han fantasien til moren, faren og oss.

Andrey Bely
BEGYNNELSEN AV ÅRHUNDRET
En krysning mellom den rødhårede Thor, som forlot barberen Pashkov, hvor han ble klippet [K. Balmont. –N. Sh.], å bli Mephistopheles, luktende av fixoire, - med en hidalgo, som sløste bort eiendommene sine, til og med en haltende intellektuell, tygger en eldgammel romanse med klørte tenner: "For en blomst ... - jeg husker ikke - jeg ga alle tre reals slik at skjønnheten skulle kysse meg for en blomst."
Pannen er smart.

I de gitte fragmentene demonstrerer korte setninger, presentert i et eget avsnitt, modusaspektet ved inndeling av teksten, når konnotasjonen til en setning delt inn i et eget avsnitt representerer, i forhold til det forrige innholdet, en slags psykologisk "berøring" - bæreren av hovedbetydningen.

Denne inndelingen minner om talens intonasjonsdesign, når det er viktig å formidle den indre følelsen til taleren. Det er nettopp dette denne "ulogiske" segmenteringen av teksten er rettet mot, utført utelukkende etter forfatterens vilje, noe som tillot noen lingvister generelt å tvile på eksistensen av avsnittet som en strukturell enhet av teksten: "... avsnittet som en spesiell semantisk eller syntaktisk enhet eksisterer ikke. Enhver setning, hvilket som helst ord, hvilken som helst SSC kan inkluderes i et avsnitt. Å fremheve avsnitt er en måte å fremheve setninger semantisk og stilistisk på... med det formål å understreke betydningen deres...» (Loseva 1980: 85). Denne oppfatningen deles ikke av alle, og påpeker at «grensene for et avsnitt og superfraseenhet trenger ikke nødvendigvis å være sammenfallende. De faller sammen i tilfeller der den objektive inndelingen av teksten i separate mikrotemaer møtes av forfatterens subjektive holdning til innholdet i teksten han lager, når hensikten er å fremheve, fremheve denne eller hin detaljen, eller omvendt å kombinere to eller flere utsagn til en bunt, som hver har en viss enhet» (Referovskaya 1983: 84). Argumentene ovenfor fremhever hovedfunksjon avsnittet er betinget av forfatterens intensjon, mens inndelingen i STS er underlagt den objektive semantiske fragmenteringen av teksten, minst av alt avhengig av forfatterens vilje, som kan illustreres ved tekst 7.

7. Les følgende fragment av historien og fremhev STS i den. Sammenlign inndelingen i avsnitt med den foreslåtte.

SOLSTIKK
Markedet var allerede i ferd med å forlate. Av en eller annen grunn gikk han rundt fersk gjødsel blant vognene, blant vognene med agurker, blant de nye skålene og grytene, og kvinnene som satt på bakken kjempet med hverandre for å kalle ham, tok grytene i hendene og banket på, ringte på dem med fingrene og viste hva de var kvalitet, lammet mennene ham, ropte til ham: "Her førsteklasses agurker, din ære!" Det hele var så dumt og absurd at han flyktet fra markedet. // Han gikk til katedralen, hvor de sang høyt, muntert og bestemt, med bevissthet om en oppfylt plikt, så gikk han lenge, sirklet rundt en liten, varm og forsømt hage på klippen av et fjell, over elvens grenseløse lette stålvidde... Skulderstropper og knapper på jakken hans var så varmt at det var umulig å ta på dem. Innsiden av capsen hans var våt av svette, ansiktet brant... // Tilbake til hotellet gikk han lykkelig inn i den store og tomme kjølige spisestuen i første etasje, tok av seg lua med glede og satte seg ned ved en bord nær åpent vindu, som var fylt med varme, men fortsatt hadde et pust, bestilte jeg en botvina med is...

Tekst 7 er et avsnitt som består av tre mikrotemaer – STS. Å kombinere dem til ett avsnitt er forklart av det generelle følelsesmessig tilstand helten etter bruddet med en kvinne og hans oppfatning av hva som skjer.

Eksemplene som er gitt gir grunnlag for å konkludere at det er mange på ulike måter implementeringen av koblingen av komponenter i teksten, som først og fremst bestemmes av presentasjonen av situasjoner som det generelle innholdet dannes fra, og også, i stor grad, av forfatterens posisjon. Det er viktig for en språkforsker å vite mulige alternativer manifestasjoner av tekstlig sammenheng og forstå årsakene til dominansen til et eller annet kommunikasjonsmiddel avhengig av kvaliteten på fortellingen (narrativ eller assosiativ). For dette formålet forsøkes det å finne det mest adekvate grunnlaget for klassifisering og generalisering av sammenhengsmidler, som spiller rollen som en tekstdannende kategori.

Legg merke til at, sammen med den formelle organiseringen av teksten, er det en mening om eksistensen av metoder for den faktiske konstruksjonen. Dette er ikke tilfeldige brudd, men overholdelse av regelmessige deformasjoner av den formelle strukturen, utført "i henhold til visse modeller og på grunnlag av visse uttrykksmidler" (Fateeva 2010: 10). Et av disse uttrykksmidlene bør tilsynelatende betraktes som avsnittsinndeling.

Forelesningsoversikt

1. Konseptet med en kompleks syntaktisk helhet.

2. Midler for interfrasekommunikasjon mellom setninger i en kompleks syntaktisk helhet:

· faktisk leksikalsk;

· leksiko-grammatisk;

· grammatisk.

3. Strukturelle typer komplekse syntaktiske heltall: basert på et kjedeledd; på parallellkobling; på tilkoblingsforbindelsen; blandet type.

4. Funksjonell-semantiske typer komplekse syntaktiske helheter: narrativ, beskrivende: type resonnement; blandet.

5. Avsnitt og kompleks syntaktisk helhet.

Enkle konsepter

Kompleks syntaktisk helhet- dette er en semantisk og strukturell intonasjonskombinasjon av flere uavhengige setninger, preget av den relative fullstendigheten av emnet (mikrotema).

Formelle kommunikasjonsmidler uavhengige setninger i STS: intonasjon, enhet av aspektuelle og spente former for predikatverb; bruk av 3. persons pronomen, demonstrasjoner, besittende pronomen; bruk av synonyme ord, leksikalske repetisjoner; bruk av forbindelsesstrukturer; identisk ordrekkefølge, strukturell parallellisme i konstruksjonen av uavhengige setninger; bruken av ulike omstendigheter - ord og setninger relatert i betydning til alle setninger i STS.

«Kjedeforbindelse ligger i den strukturelle sammenhengen av setninger. Kontinuerlig bevegelse, utvikling av tanke fra en setning til en annen utføres vanligvis i repetisjonen av ordet (medlem av setningen) understreket i forrige setning og utviklingen i den påfølgende. Kombinasjonen av komplette setninger er umulig (med en sekvensiell tankebevegelse) uten repetisjon, utvikling av ethvert medlem av forrige setning" (G. Ya. Solganik. Syntactic stilistics. - M., 1973. - S. 58 - 59 ).

Den parallelle sammenhengen er at setningene er uavhengig dannet uten en leksikalsk-grammatisk sammenheng med de foregående setningene. «Slike forslag bygger på prinsippet om strukturell parallellisme. Setninger er ikke knyttet til hverandre, men sammenlignet; på samme tid, takket være parallelliteten til konstruksjoner, avhengig av den leksikalske "fyllingen", er sammenligning eller opposisjon mulig" (G. Ya. Solganik. Syntactic stilistics. - M., 1973. - S. 132).

Anaforisk konstruksjon av STS- ligger i det faktum at strukturell parallellisme forsterkes ved repetisjon av et ord i begynnelsen av setninger.

Epiforisk konstruksjon av SSC er at parallellisme forsterkes av repetisjon av ord og uttrykk på slutten av setninger.

Tilkoblingsforbindelse basert på bruk forbindende strukturer, sekvensielt ved siden av begynnelsen av SSC.

Narrative SSC-er– dette er en type hvor historien fortelles om påfølgende hendelser og fenomener knyttet til fortiden.

Beskrivende SSC-er er preget av enheten av aspektuelle og tidsmessige former for predikater, syntaktisk parallellisme og et spesifikt bruksområde - beskrivende talekontekster.

SSC-type resonnement inkludere elementer av alle typer syntaktiske forbindelser mellom setninger; de inneholder forfatterens generalisering og vurdering av hendelser og fenomener.

Avsnitt Og kompleks syntaktisk helhet– kategorier av ulike språknivåer: SSC er en semantisk-syntaktisk kategori, avsnitt- en enhet for kompositorisk taleinndeling, det vil si et middel til å fremheve «innholdsmessig og komposisjonsmessig betydningsfulle talesegmenter».

Praktisk oppgave № 12

Tema for diskusjon: Kompleks syntaktisk helhet. Avsnitt.

Mål: Mestre ferdighetene til å analysere en kompleks syntaktisk helhet som en semantisk-syntaktisk kategori.

Eksamen: Økonomi og juss

42. Avsnitt (A) og kompleks syntaktisk helhet (CCW). Perioden og dens struktur. Dialogisk enhet.

Selv om grensene for A og SSC faller sammen, er de ikke det samme. A. er 1) en rød linje eller et innrykk i begynnelsen av en linje lik 3 tegn, 2) et segment av skriftlig tale fra 1. røde linje til neste. Tegn på A. som talesegment: 1) A. er ikke en strukturell-semantisk, men en stilistisk-komposisjonell enhet, 2) A. identifiserer i teksten de viktigste gruppene av setninger eller enkeltsetninger for å: a. ) beskrive ny scene i utviklingen av handlingen, b) gi karakteren til en ny helt, c) gjøre en forfatters digresjon, 3) dele teksten i avsnitt er assosiert med tekstens funksjonelle trekk, med den enkelte forfatters måte å bestille og presentere på informasjon, 4) å dele teksten inn i A-er kan tjene som et middel til å påvirke leserens fantasi og hans følelser og er i mange tilfeller en kreativ prosess.

A. og SSC - "enheter ulike nivåer, men de kan krysse hverandre, funksjonelt berøre, fordi de utfører en semantisk-stilistisk rolle. I denne forbindelse kan de falle sammen (dette skjer ofte). Slike A-er er stilnøytrale. Grensene til A. og SSC kan ikke sammenfalle med 2-3 SSC. A. m. består av 1. klausul, inngangen til SSC, dvs. A. m. bryte SSC. I disse tilfellene vil stilrollen til A. være annerledes. A. fra en setning uttrykker de uttrykket for utvalg, gir hendelser nærbilde, fungerer som en slags overskrift etterfulgt av SSC, dvs. A i dette tilfellet er begynnelsen (mikro-emne) av SSC. Et forslag er å skille seg ut i avdelingen. A. og i de tilfellene når det er slutten på STS og fungerer som en slags generalisering. Når A. består av 2-3 SSCer, tjener det til å kombinere forskjellige hendelser i ett bilde. I dette tilfellet utgjør flere mikroemner ett felles stort emne, som kan virke som ett avsnitt. Vinteren var varm. Beyond Revel var havet isfritt. Shchedrin så lenge fra transportdekket på kysten dekket av mørke. Der, i Reval, ble moren min igjen. Hun kom fra Petrograd for å se av sønnen sin og bodde på et rimelig hotell. Her inneholder A. 2 SSC-er. Den ene med parallellforbindelse (de to første setningene), den andre med kjedeforbindelse (de tre siste setningene). Inndelingen av teksten i A. er en «viktig stildannende faktor» Dermed er store A-er mer karakteristiske for en episk rolig fortelling – preposisjoner er mer karakteristiske for en dynamisk, intens fortelling sjangertrekk avledet fra forfatterens individuelle stil. Rolle A i forskjellige stiler annerledes (i offentlig stil).

Periode (P) og dens struktur

Spredningen i språket er liten. litteratur og offentlig. P (gresk "sirkel") - spesiell form organisering av talen. P - oftest ulike komplekse klausuler med homogene, underordnede eller uavhengige klausuler. I tillegg til komplekse, er det også enkle setninger, bygget i form av en periode (å være den utvalgte, å tjene den evige sannhet, å gi alt til en idé: ungdom, styrke, helse, å være klar til å dø for felles beste - for en høy, for en lykkelig skjebne!). Følgende er karakteristiske for P Tegn: 1) klar, rytmisk intonasjon og semantisk inndeling av hele setningen i 2 deler. 1. del uttales med en stigning i tone og raskere tempo, 2. - etter en dyp pause - med lavere tone og lavere tempo, 2) 1. del avhenger vanligvis av 2. (underordnet den), er større i volum , og er oftest delt inn i deler av samme type ( medlemmer P), 3) vanligvis er medlemmene P konstruert symmetrisk, og representerer predikater eller fraser av 1. struktur, med 1. ordrekkefølge, med predikater av samme type i form. Kommandoens enhet (anaphora) er mye brukt (jeg vil synke til bunnen av havet, jeg vil fly utover skyene, jeg vil gi deg alt, alt på jorden - Elsk meg). P ved krysset mellom deler er vanligvis atskilt med en strek, spt + strek, spt. Enhver setning er konstruert i formen P m b. "P er spesielt høytidelig, uttrykker begeistring, følelser, oppstemthet, og er mye brukt i poesi, poetisk prosa, oratoriske og journalistiske stiler. Formen til P tilsvarer innholdet i poesien "Når det gulne feltet er opphisset."

Dialogenhet (DE)

DE er kombinasjonen av replika-setninger til én strukturell-semantisk helhet, i henhold til mønstrene som dialogisk tale er bygget opp i. DE - den største strukturelle-semantiske. enhet av dialog tale, består av 2, sjeldnere 3-4 setninger - replikaer, tett forbundet. m/s i betydning og struktur, mens innholdet og formen til 1. replika bestemmer form og innhold til 2.. Det viser seg at bare i en kombinasjon av replikaer avsløres den nødvendige fullstendigheten av forståelsen av denne delen av dialogen:

Hva heter du?

Mitt navn er Leonty Petrovich.

I henhold til betydning og formelle trekk, inkludert intonasjon, er DUer delt inn i en rekke typer: 1) spørsmål-svar enhet (mest vanlig), 2) enhet, der 2. repl fortsetter den uferdige 1., kommunikasjon i mening med henne:

Tatyana: Han er vakkert kledd...

Teterev: Og blid.

3) enhet med forhold til uenighet/enighet med kopier:

Dette angår deg ikke, Egor.

Nei, det gjør det.

4) enkeltvis med forholdet mellom uttalelsen og en eller annen av dens kvalifikasjoner:

De har et tårn - som en festning.

Et så enkelt bygg.

Ikke alle kopier som kommer etter hverandre har disse tegnene. Det er replikaer som er komplette i betydningen av setningen, og de ser ut til å ikke være relatert til hverandre:

Kamerat Maksudov? - spurte blondinen.

"Jeg ser etter deg over hele teatret," sa en ny bekjent. – La meg presentere meg selv: Regissør Foma Strizh.

Besvart av: Maxim Berezhnov

Hvis hjemmelekser om temaet: » Avsnitt og kompleks syntaktisk helhet Periode og dens struktur Dialogisk enhet Hvis du synes det er nyttig, vil vi være takknemlige hvis du legger ut en lenke til denne meldingen på siden din på ditt sosiale nettverk.

Siste nytt

Kategorier

Nyheter

Essays om emnet
Niob i sin kompakte tilstand er et skinnende sølvhvitt (eller grått når det er pulverisert) paramagnetisk metall med et kroppssentrert kubisk krystallgitter.

Substantiv. Å mette teksten med substantiver kan bli et middel til språklig figurativitet. Teksten til A. A. Fets dikt "Hvisking, engstelig pust...", i hans

En periode er ikke bare et strukturelt og syntaktisk fenomen, men også et kompositorisk og stilistisk. Det er preget av emosjonell intensitet, lyrisk eller journalistisk orientering, harmoni, musikalitet - kvalitetene til optimistisk, musikalsk tale. Periodesetninger danner periodisk tale (i motsetning til brå tale). Denne typen tale er preget av glatthet, musikalitet, fullstendighet av tankeuttrykk og kompleks argumentasjon. P. er utbredt i litterært bearbeidet tale: i skjønnlitteratur, poesi, journalistikk og oratorium.

En kompleks syntaktisk helhet som en enhet av språk. Komposisjonell og semantisk struktur av SSC. Paragraf og SSC.

En kompleks syntaktisk helhet som en enhet av språk.

SSC er en gruppe setninger, forent i betydning og grammatisk og uttrykker en mer eller mindre fullstendig tanke. Det er en syntaktisk enhet større enn en setning. Dette er en språklig enhet, som et ord og en setning, men mer kompleks i strukturen.

Fra kompleks setning(inkludert polynomer) en kompleks syntaktisk helhet kjennetegnes ved en mindre nær forbindelse mellom delene og deres formelle syntaktiske uavhengighet.

I vitenskapelig litteratur denne enheten kalles annerledes: superphrasal enhet (SFU), tekstkomponent, prosastrofe.

Begynnelsen på en kompleks syntaktisk helhet– den første (vanligvis) setningen som strukturelt organiserer SSC, selvforsynt med semantisk, som setter mikrotemaet til SSC.

Komposisjonell og semantisk struktur av SSC.

1) Begynnelsen av SSC er begynnelsen på tanken.

2) Midtdelen er utviklingen av mikrotematanker.

3) Avslutning – oppsummering av utviklingen av mikrotemaet

Hovedmiddelet for å koble sammen setninger i SSC er strukturell-semantisk korrelasjon det er også viktig å ta hensyn til enheten i tidsformene til predikatene i SSC.

Kan være:

Homogen sammensetning. Parallell sammenheng mellom setninger. Setninger er autosemantiske, dvs. er betydningsfulle i seg selv, uavhengig dannet uten leksikalsk-grammatisk sammenheng med tidligere setninger.
Heterogen sammensetning. Kjede (seriell) kommunikasjon. Setninger er synsemantiske (tett sammensatte setninger, som, isolert, er fratatt muligheten til å brukes uavhengig, siden de inneholder leksikale og grammatiske indikatorer på sammenheng med tidligere setninger).

Tematisk progresjon– en abstrakt modell for emneutvikling som ligger til grunn for konstruksjonen av STS/teksten (lineær, konstant, derivert, med emnedeling, vifteformet, parallell, tematisk sprang).

Paragraf og SSC.

1) Innrykk på begynnelsen av linjen, rød linje.

2) 2 tekststykker mellom to slike innrykk

Syntakssubjekt – 2. betydning

Inndelingen av testen i avsnitt er knyttet til tekstens funksjonelle og stilistiske trekk, samt med den enkelte forfatters stil.

Avsnitt- dette er delen av teksten mellom to innrykk, eller røde linjer. Et avsnitt og en kompleks syntaktisk helhet er enheter med forskjellige divisjonsnivåer, siden grunnlaget for deres organisasjon er forskjellige (et avsnitt har ikke en spesiell syntaktisk utforming, i motsetning til en kompleks syntaktisk helhet), men disse er kryssende enheter, funksjonelt rørende , siden begge spiller en semantisk-stilistisk rolle. Derfor kan et avsnitt og en kompleks syntaktisk helhet, i sine spesielle manifestasjoner, falle sammen og korrespondere med hverandre. Denne tilfeldigheten er ikke tilfeldig, men det er ikke nødvendig!

· Som et skilletegn - innrykk på begynnelsen av en linje; og et stykke tekst mellom to slike innrykk

· Hvordan syntakssubjektet kan bestå av 1 setning, 1 STS, eller inkludere flere STS

De viktigste årsakene som tvinger en forfatter til å bruke avsnittsinndeling er følgende:
1) nyhet av informasjon, nytt mikrotema;
2) viktigheten av informasjon i denne teksten;
3) følelsesmessig fremheving av detaljer;
4) umuligheten av ytterligere presentasjon av informasjon uten å krenke mening og logikk (som et resultat av lineær inkompatibilitet av setninger).

Generell informasjon

Avsnitt

Et avsnitt er delen av teksten mellom to innrykk, eller røde linjer. Et avsnitt skiller seg fra en kompleks syntaktisk helhet ved at det ikke er en enhet av det syntaktiske nivået. Et avsnitt er et middel til å dele en sammenhengende tekst basert på komposisjonelle og stilistiske prinsipper.

Merk. Avsnittet er omtalt i i dette tilfellet kun i forbindelse med identifisering og karakterisering av en kompleks syntaktisk helhet: med sikte på å skille mellom disse begrepene, siden de ofte forveksles.

Imidlertid er det andre meninger om avsnittet som en tekstenhet: det betraktes enten som en syntaktisk enhet, eller en logisk eller en stilistisk enhet.

For A.M. Peshkovsky, for eksempel, er et avsnitt en intonasjonssyntaktisk enhet. L.M. Loseva anser avsnittet som en semantisk-stilistisk kategori), finner vi det samme i M.P. Senkevich. For A.G. Rudneva er en syntaktisk enhet. Det siste virker helt uakseptabelt.

Funksjonene til et avsnitt i dialogisk og monolog tale er forskjellige: i en dialog tjener et avsnitt til å avgrense bemerkninger forskjellige personer, dvs. utfører en rent formell rolle; i monologtale - for å fremheve komposisjonsmessig betydningsfulle deler av teksten (både fra et logisk-semantisk og emosjonelt-ekspressivt synspunkt). Funksjonene til et avsnitt er nært knyttet til den funksjonelle og stilistiske tilknytningen til teksten og dens stilistiske fargelegging, samtidig gjenspeiler de den enkelte forfatters særegenheter ved tekstdesign. Spesielt avhenger den gjennomsnittlige lengden på avsnitt ofte av skrivestilen.

Et avsnitt og en kompleks syntaktisk helhet er enheter med forskjellige divisjonsnivåer, siden grunnlaget for deres organisasjon er forskjellige (et avsnitt har ikke en spesiell syntaktisk utforming, i motsetning til en kompleks syntaktisk helhet), men disse er kryssende enheter, funksjonelt rørende , siden begge spiller en semantisk-stilistisk rolle. Derfor kan et avsnitt og en kompleks syntaktisk helhet, i sine spesielle manifestasjoner, falle sammen og korrespondere med hverandre. For eksempel: Vi klatret opp på vollen og så på bakken fra høyden. Femti favner fra oss, hvor jettegryter, hull og hauger smeltet fullstendig sammen med nattens mørke, blinket et svakt lys. Bak den skinte et annet lys, etterfulgt av et tredje, så, som trakk seg tilbake omtrent hundre skritt, lyste to røde øyne ved siden av hverandre - sannsynligvis vinduene i noen brakker - og en lang rekke slike lys, som ble tykkere og svakere, strakte seg langs linjen til selve horisonten, svingte deretter til venstre i en halvsirkel og forsvant inn i det fjerne mørket. Lysene var ubevegelige. I dem, i nattens stillhet og i telegrafens matte sang, kjentes noe felles. Det virket som noen viktig hemmelighet ble gravlagt under en voll, og bare lys, natt og ledninger visste om det... (Kap.); Regnet var lett og varmt hele sommeren. Først var folk på vakt mot ham og ble hjemme, og deretter normalt liv i regnet som om det ikke var der engang. Folk i dette tilfellet oppførte seg som kyllinger, for det er det eksakt omen forutsi varigheten av regnet: hvis kyllinger under regnet gjemmer seg i et ly, betyr det at regnet vil slutte snart. Hvis kyllinger, som om ingenting hadde skjedd, vandrer langs gaten, langs veien, langs grønne plener, betyr det at regnet har falt i lang tid, etter all sannsynlighet i flere dager (Sol.).

Denne tilfeldigheten, selv om den ikke er tilfeldig, er på ingen måte nødvendig. Det er ingen tilfeldighet, fordi avsnittsinndelingen av teksten er underordnet primært dens semantiske inndeling, og en kompleks syntaktisk helhet, selv om den er en syntaktisk enhet, har sine egne formelle enhetsindikatorer individuelle komponenter også tilegner seg på grunnlag av deres semantiske kohesjon. Men denne tilfeldigheten er ikke nødvendig fordi avsnittet komposisjonsmessig organiserer teksten den utfører ikke bare en logisk-semantisk funksjon, men også en vektlegging, aksent og emosjonell-ekspressiv funksjon. I tillegg er avsnittsinndeling mer subjektiv enn syntaktisk inndeling.

Dette betyr at et avsnitt kan bryte opp en enkelt kompleks syntaktisk helhet. Dette gjelder spesielt litterære tekster, i motsetning til vitenskapelige, hvor det er mye flere sammenfall mellom en kompleks syntaktisk helhet og et avsnitt, siden de helt og holdent er fokusert på den logiske organiseringen av talen.

Grensene for et avsnitt og en kompleks syntaktisk helhet er kanskje ikke sammenfallende: et avsnitt kan inneholde én setning (og til og med en del av en setning, for eksempel i offisiell forretningslitteratur: i lovtekster, charter, diplomatiske dokumenter, etc.). og en kompleks syntaktisk helhet - dette er minst to setninger (vanligvis mer enn to); i ett avsnitt kan det være to eller flere komplekse syntaktiske helheter når individuelle mikrotemaer er forbundet med hverandre. For eksempel:

1) en kompleks syntaktisk helhet brytes av et avsnitt:

Du bør stoppe opp, gå inn i hytta, se mørket av forvirrede øyne - og igjen kjøre videre i støyen fra furutrær, i skjelvingen fra høstasp, i suset fra grov sand som renner inn i hjulsporene. Og se på fugleflokkene som flyr i det himmelske mørket over Polesie til det mørke sør. Og det er søtt å lengte etter følelsen av ditt fullstendige slektskap, din nærhet til dette tette landet (Paust.);

2) i ett avsnitt - tre komplekse syntaktiske helheter:

Natten var august, stjerneklar, men mørk. Fordi jeg før i mitt liv aldri hadde vært i et så eksepsjonelt miljø som jeg befant meg i ved en tilfeldighet nå, virket denne stjerneklare natten kjedelig, ugjestmild og mørkere for meg enn den egentlig var. // Jeg var på linjen jernbane, som fortsatt var under bygging. En høy, halvferdig voll, hauger av sand, leire og steinsprut, brakker, groper, trillebårer spredt her og der, flate høyder over gravene som arbeiderne bodde i - hele dette virvar, malt i samme farge i mørket, ga landet en slags merkelig, et vilt ansikt som minner om tider med kaos. Det var så lite orden i alt som lå foran meg at det blant de stygge hjulsporene ikke var håp om noe. lignende land Det var på en eller annen måte rart å se silhuettene til mennesker og slanke telegrafstolper, begge ødela bildets ensemble og virket ute av denne verden. // Det var stille, og vi kunne bare høre telegrafen nynne sin kjedelige sang over hodene våre, et sted veldig høyt (kap.).

Stilistisk bruk i tale. Avsnitt og kompleks syntaktisk hele periode og dens struktur dialogisk enhet

Siste nytt

Kategorier

Nyheter

Essays om emnet