Ana sanatsal stillerin özellikleri. Sanatsal stil: nedir, örnekler, türler, dil araçları

Kitap iletişim alanı, tarihsel olarak gelişen ve ifade araçlarıyla diğer stillerden ayrılan çok görevli bir edebi stil olan sanatsal stil aracılığıyla ifade edilir.

Sanatsal tarz, edebi eserlere ve estetik insan etkinliğine hizmet eder. Ana amaç, okuyucuyu şehvetli görüntüler yardımıyla etkilemektir. Sanatsal stilin hedefine ulaşıldığı görevler:

• Çalışmayı anlatan canlı bir resmin oluşturulması.
• Karakterlerin duygusal ve duyusal durumunun okuyucuya aktarılması.

Sanat stili özellikleri

Sanatsal tarzın bir kişi üzerinde duygusal bir etki hedefi vardır, ancak tek amaç bu değildir. Bu stilin uygulanmasının genel resmi, işlevleriyle açıklanmıştır:

• Figüratif-bilişsel. Metnin duygusal bileşeni aracılığıyla dünya ve toplum hakkında bilgi sunmak.
• İdeolojik ve estetik. Yazarın eser fikrini okuyucuya ilettiği görüntü sisteminin bakımı, arsa fikrine bir cevap bekliyor.
• iletişimsel. Bir nesnenin vizyonunun duyusal algı yoluyla ifadesi. Sanat dünyasından gelen bilgiler gerçeklikle ilişkilendirilir.

Sanatsal tarzın işaretleri ve karakteristik dilsel özellikleri

Bu edebiyat tarzını kolayca tanımlamak için özelliklerine dikkat edelim:

• Orijinal hece. Metnin özel sunumu nedeniyle, kelime bağlamsal bir anlam olmadan ilginç hale gelir ve metin oluşturmak için kanonik şemaları kırar.
• Yüksek düzeyde metin sıralaması. Düzyazının bölümlere, kısımlara bölünmesi; oyunda - sahnelere, eylemlere, fenomenlere bölünme. Şiirlerde ölçü, ayetin ölçüsüdür; stanza - şiir, kafiye kombinasyonunun doktrini.
• Yüksek düzeyde polisiklik. Bir kelimede birbiriyle ilişkili birkaç anlamın varlığı.
• Diyaloglar. Sanatsal üsluba, eserdeki fenomenleri ve olayları tanımlamanın bir yolu olarak, karakterlerin konuşması hakimdir.

Sanatsal metin, Rus dilinin kelime hazinesinin tüm zenginliğini içerir. Bu tarzın doğasında bulunan duygusallık ve görüntülerin sunumu, mecaz olarak adlandırılan özel araçlar - konuşmanın dilsel ifade araçları, mecazi anlamda kelimeler yardımıyla gerçekleştirilir. Bazı parkurlara örnekler:

• Karşılaştırma, karakterin görüntüsünün tamamlandığı işin bir parçasıdır.
• metafor - bir kelimenin mecazi anlamda anlamı, başka bir nesne veya fenomenle analojiye dayalı.
• Bir sıfat, bir kelimeyi anlamlı kılan bir tanımdır.
• Metonimi, bir nesnenin uzamsal ve zamansal benzerlik temelinde bir başkasıyla değiştirildiği kelimelerin birleşimidir.
• Abartma, bir fenomenin stilistik bir abartıdır.
• Litota, bir olgunun stilistik bir eksik ifadesidir.

Kurgu Tarzının Kullanıldığı Yerler

Sanatsal stil, Rus dilinin birçok yönünü ve yapısını özümsemiştir: mecazlar, kelimelerin çok anlamlılığı, karmaşık gramer ve sözdizimsel yapı. Bu nedenle, genel kapsamı çok büyük. Aynı zamanda sanat eserlerinin ana türlerini de içerir.

Kullanılan sanatsal üslup türleri, gerçekliği özel bir şekilde ifade eden cinslerden biriyle ilgilidir:

• Destan. Dış huzursuzluğu, yazarın düşüncelerini gösterir (hikayenin açıklaması).
• Şarkı sözleri. Yazarın içsel kaygılarını yansıtır (karakterlerin deneyimleri, duygu ve düşünceleri).
• Dram. Yazarın metindeki varlığı minimumdur, karakterler arasında çok sayıda diyalog vardır. Tiyatro gösterileri genellikle böyle bir eserden yapılır. Örnek - A.P.'nin Üç Kızkardeşi Çehov.

Bu türlerin, daha da spesifik çeşitlere bölünebilen alt türleri vardır. Ana:

Epik türler:

• Destan, tarihsel olayların ağırlıkta olduğu bir eser türüdür.
• Roman, karmaşık bir hikayesi olan büyük bir el yazması. Tüm dikkat, karakterlerin yaşamına ve kaderine verilir.
• Hikaye, kahramanın yaşam durumunu anlatan daha küçük hacimli bir çalışmadır.
• Hikâye, bir roman ve bir kısa hikâyenin olay örgüsü özelliklerini taşıyan orta boy bir el yazmasıdır.

Lirik türler:

• Ode ciddi bir şarkıdır.
• Epigram, hicivli bir şiirdir. Örnek: A. S. Puşkin "M. S. Vorontsov'daki Epigram."
• Bir ağıt lirik bir şiirdir.
• Bir sone, kafiyesi katı bir yapı sistemine sahip olan 14 satırlık şiirsel bir biçimdir. Bu türün örnekleri Shakespeare'de yaygındır.

Dram türleri:

• Komedi - tür, sosyal ahlaksızlıklarla alay eden bir arsa üzerine kuruludur.
• Trajedi, kahramanların trajik kaderini, karakterlerin mücadelesini, ilişkileri anlatan bir eserdir.
• Drama - karakterleri ve birbirleriyle veya toplumla olan dramatik ilişkilerini gösteren ciddi bir hikayeye sahip bir diyalog yapısına sahiptir.

Edebi metin nasıl tanımlanır?

Okuyucuya güzel bir örnekle sanatsal bir metin sunulduğunda bu üslubun özelliklerini anlamak ve düşünmek daha kolaydır. Bir örnek kullanarak önümüzde hangi metin stilinin olduğunu belirlemeye çalışalım:

“Marat'ın bebeklikten yetim kalan babası Stepan Porfiryevich Fateev, Astrakhan haydutlarının ailesindendi. Devrimci kasırga onu lokomotif girişinden dışarı attı, Moskova'daki Michelson fabrikasına, Petrograd'daki makineli tüfek kurslarına sürükledi ... "

Sanatsal konuşma tarzını doğrulayan ana yönler:

• Bu metin, olayların duygusal bir bakış açısıyla aktarılması üzerine inşa edilmiştir, dolayısıyla edebi bir metne sahip olduğumuza şüphe yoktur.
• Örnekte kullanılan araç: “devrimci kasırga onu havaya uçurdu, içeri sürükledi” bir mecazdan, daha doğrusu bir metafordan başka bir şey değildir. Bu mecazın kullanımı yalnızca edebi bir metnin doğasında vardır.
• Bir kişinin, çevrenin, sosyal olayların kaderinin açıklamasına bir örnek. Sonuç: Bu edebi metin destana aittir.

Herhangi bir metin bu prensibe göre ayrıntılı olarak ayrıştırılabilir. Yukarıda açıklanan işlevler veya ayırt edici özellikler hemen ortaya çıkıyorsa, karşınızda edebi bir metin olduğuna şüphe yoktur.

Büyük miktarda bilgi ile kendi başınıza başa çıkmakta zorlanıyorsanız; edebi bir metnin ana araçları ve özellikleri sizin için anlaşılmaz; görev örnekleri karmaşık görünüyor - sunum gibi bir kaynak kullanın. Açıklayıcı örneklerle hazır bir sunum, bilgi boşluklarını anlaşılır bir şekilde dolduracaktır. "Rus dili ve edebiyatı" okul konusunun alanı, işlevsel konuşma stilleri hakkında elektronik bilgi kaynaklarına hizmet eder. Lütfen sunumun kısa ve bilgilendirici olduğunu, açıklayıcı araçlar içerdiğini unutmayın.

Böylece sanatsal üslubun tanımını anladıktan sonra eserlerin yapısını daha iyi anlayacaksınız. Ve bir ilham perisi sizi ziyaret ederse ve kendiniz bir sanat eseri yazma arzusu varsa, metnin sözcüksel bileşenlerini ve duygusal sunumu izleyin. Çalışmanızda iyi şanslar!

Sanatsal stil - kavram, konuşma türleri, türler

Tüm araştırmacılar, Rus dilinin stiller sistemindeki kurgu stilinin özel konumu hakkında konuşurlar. Ancak bu genel sistemdeki seçimi mümkündür, çünkü diğer stiller ile aynı temelde ortaya çıkar.

Kurgu tarzının kapsamı sanattır.

Kurgunun “materyali” ulusal dildir.

Düşünceleri, duyguları, kavramları, doğayı, insanları, iletişimlerini kelimelerle tasvir eder. Edebi bir metindeki her kelime sadece dilbilim kurallarına tabi değildir, sözlü sanat yasalarına göre, sanatsal imgeler yaratma kural ve teknikleri sisteminde yaşar.

Konuşma şeklidir ağırlıklı olarak yazılı olduğundan, yüksek sesle okunması amaçlanan metinler için önceden kayıt yapılması gerekir.

Kurgu, tüm konuşma türlerini eşit olarak kullanır: monolog, diyalog, polilog.

İletişim türü - halka açık.

kurgu türleri bilinenroman, kısa öykü, sone, kısa öykü, masal, şiir, komedi, trajedi, drama vb.

bir eserin sanatsal sisteminin tüm unsurları, estetik problemlerin çözümüne tabidir. Edebi bir metindeki kelime, bir eserin sanatsal anlamını taşıyan bir görüntü yaratma aracıdır.

Bu metinler, dilde var olan çok çeşitli dilbilimsel araçları kullanır (onlar hakkında zaten konuştuk): sanatsal ifade araçları ve hem edebi dilin araçları hem de edebi dilin dışında kalan fenomenler kullanılabilir - lehçeler, jargon , diğer stillerin araçları vb. Aynı zamanda, dil araçlarının seçimi, yazarın sanatsal niyetine tabidir.

Örneğin, kahramanın adı bir görüntü oluşturmanın bir yolu olabilir. Bu teknik, 18. yüzyılın yazarları tarafından yaygın olarak kullanıldı ve metne “konuşan isimler” (Skotinins, Prostakova, Milon, vb.) Bir görüntü oluşturmak için yazar, aynı metin içinde bir kelimenin, eş anlamlıların, eşanlamlıların ve diğer dilsel fenomenlerin çok anlamlılık olanaklarını kullanabilir.

(Tutkuyu yudumlayan, sadece silt yutan - M. Tsvetaeva).

Bilimsel ve resmi iş tarzlarında metnin doğruluğunu vurgulayan bir kelimenin tekrarı, gazetecilikte etkiyi arttırmanın bir aracı olarak hizmet eder, sanatsal konuşmada metnin temelini oluşturabilir, yazarın sanatsal dünyasını yaratabilir.

(bkz.: S. Yesenin'in “Shagane sen benimsin Shagane” şiiri).

Sanatsal edebiyat araçları, edebi metinleri farklı şekillerde yorumlamayı, farklı değerlendirmelerini mümkün kılan “anlamı artırma” (örneğin bilgi ile) yeteneği ile karakterize edilir.

Yani örneğin birçok eser eleştirmenler ve okuyucular tarafından farklı değerlendirildi:

• A.N.'nin dramı Ostrovsky, ana karakterinde gördüğü "Fırtına" "karanlık krallıkta bir ışık ışını" olarak adlandırdı - Rus yaşamının yeniden canlanmasının bir sembolü;
• çağdaşı The Thunderstorm'da sadece "aile tavuk kümesinde bir drama" gördü,
• modern araştırmacılar A. Genis ve P. Weil, Katerina'nın imajını Emma Bovary Flaubert'in imajıyla karşılaştırarak çok ortak nokta gördü ve Fırtına'yı "burjuva yaşamının bir trajedisi" olarak nitelendirdi.

Böyle pek çok örnek var: Shakespeare'in Hamlet'inin, Turgenev'in, Dostoyevski'nin kahramanlarının imajının yorumlanması.

edebi metin var yazarın özgünlüğü - yazarın tarzı. Bunlar, bir yazarın eserlerinin dilinin karakter seçiminden, metnin kompozisyon özelliklerinden, karakterlerin dilinden, yazarın metninin konuşma özelliklerinden oluşan karakteristik özellikleridir.

Yani, örneğin, L.N. Tolstoy, ünlü edebiyat eleştirmeni V. Shklovsky'nin “kaldırma” olarak adlandırdığı bir teknikle karakterizedir. Bu tekniğin amacı, okuyucuyu yaşayan bir gerçeklik algısına döndürmek ve kötülüğü ortaya çıkarmaktır. Bu teknik, örneğin, yazar tarafından Natasha Rostova'nın tiyatroyu ziyareti (“Savaş ve Barış”) sahnesinde kullanılır: ilk başta, Andrei Bolkonsky'den ayrılmaktan yorulan Natasha, tiyatroyu yapay bir yaşam olarak algılar, karşıt ona, Natasha'nın duygularına (karton dekor, yaşlanan oyuncular), sonra, Helen ile tanıştıktan sonra Natasha sahneye onun gözleriyle bakar.

Tolstoy'un tarzının bir başka özelliği, tasvir edilen nesnenin, cümlenin homojen üyelerinin saflarında kendini gösterebilen basit kurucu unsurlara sürekli bölünmesidir; aynı zamanda, bu tür bir parçalanma tek bir fikre tabidir. Romantiklerle mücadele eden Tolstoy, kendi tarzını geliştirir, pratik olarak dilin gerçek mecazi araçlarını kullanmayı reddeder.

Edebi bir metinde, bir imge - bir anlatıcı ya da bir imge-kahraman, bir anlatıcı olarak sunulabilecek yazarın imgesiyle de karşılaşırız.

Bu şartlı . Yazar, yazarın kişiliği, hayatının gerçekleri hakkında, yazarın biyografisinin gerçek gerçeklerine karşılık gelmeyen bilgiler içerebilecek eserinin yazarlığını "aktarır". Bununla eserin müellifinin kimliksizliğini ve eserdeki imajını vurgular.

• kahramanların hayatlarına aktif olarak katılır,
• işin planında yer alan,
• olup bitenlere ve karakterlere karşı tutumunu ifade eder

Dilim kurgu bazen yanlışlıkla edebi dil* olarak adlandırılır. Bununla birlikte, gerçekte sanatsal konuşma, tüm dil araçlarının burada kullanılabileceği ve yalnızca edebi dilin işlevsel çeşitlerinin birimlerinin değil, aynı zamanda yerel, sosyal ve profesyonel jargonların ve yerel lehçelerin unsurlarının da kullanılabileceği gerçeğiyle karakterize edilir. Yazar, bu araçların seçimini ve kullanımını, eserini yaratarak ulaşmaya çalıştığı estetik hedeflere tabi kılar.

Edebi bir metinde, çeşitli dilsel ifade araçları, edebi dilin bireysel işlevsel stillerine uygulanan normatif değerlendirmelerin uygulanamadığı, stilistik ve estetik olarak gerekçeli tek bir sistemde kaynaştırılır.

Sanatsal üslubun özelliklerinden biri, sanatçı tarafından belirlenen görevleri yerine getirmek için mecazi dil araçlarının kullanılmasıdır ( Üzücü zaman! Gözlerin büyüsü ... - A. Puşkin). Sanatsal konuşmadaki kelime, görüntü yaratmanın bir aracıdır ve eserin sanatsal anlamının bir aracı olarak hareket eder.

Kelimelerin, cümlelerin seçimi, tüm sanat eserinin inşası yazarın niyetine tabidir.

Bir görüntü oluşturmak için bir yazar en basit dil araçlarını bile kullanabilir. Böylece A. Chekhov'un "Uzun Dil" hikayesinde, kahramanın karakteri, aldatıcı, aptal, anlamsız, konuşmasındaki kelimelerin tekrarı yoluyla yaratılır (Ama Vasechka, orada hangi dağlar var! Yüksek, yüksek dağlar, bir hayal edin. kiliseden bin kat daha yüksek... Yukarıda sis, sis, sis... Aşağıda kocaman taşlar, taşlar, taşlar...).

Sanatsal konuşmanın yüksek bir duygusal belirsizliği vardır, bir metindeki yazar aynı kelimenin farklı anlamlarını kasıtlı olarak “çarpıştırabilir” (Tutkuyu yudumlayan, sadece yutmuş silt. - M. Tsvetaeva).

Bir edebi eserin anlamı belirsizdir, bu nedenle edebi bir metnin farklı bir şekilde okunması, farklı yorumlanması, farklı değerlendirmeler olasılığı vardır.

Sanatsal üslubun tüm dilsel araçlar cephaneliğini harekete geçirdiğini söyleyebiliriz.

Konuşma tarzının özellikleri.

Konuşma dili tarzı diğerlerinden o kadar farklıdır ki, bilim adamları bunun için başka bir isim bile önerdiler - konuşma dili. Konuşma tarzı günlük iletişim alanına karşılık gelir, sözlü formu kullanır, her türlü konuşmaya izin verir (monolog, diyalog, polilog), buradaki iletişim modu kişiseldir. Konuşma dilinde, diğer stillerin sözlü biçiminden farklı olarak, edebi telaffuzdan sapmalar oldukça önemlidir.

Edebi dilin konuşma dili çeşitliliği, iletişimin kolay olması koşuluyla, insanların çeşitli günlük ilişkilerinde kullanılır. Konuşma konuşması, yazılı ve yazılıdan sadece biçim olarak değil, aynı zamanda hazırlıksızlık, plansızlık, kendiliğindenlik ve iletişimdeki katılımcılar arasında doğrudan temas gibi özelliklerde de farklılık gösterir.

Edebi dilin konuşma dili çeşitliliği, yazı dilinden farklı olarak, amaçlı normalleştirmeye tabi değildir, ancak konuşma geleneğinin bir sonucu olarak belirli normlara sahiptir. Bu tür bir edebi dil, konuşma türlerine çok net bir şekilde ayrılmamıştır. Bununla birlikte, burada da, iletişimin gerçekleştiği koşullara, konuşmadaki katılımcıların ilişkisine vb. bağlı olarak çeşitli konuşma özellikleri ayırt edilebilir.

Doğal olarak, günlük konuşma dilinde pek çok sözcük kullanılır ( su ısıtıcısı, süpürge, apartman, lavabo, musluk, Fincan). Birçok kelimenin hor görme, aşinalık, küçümseme çağrışımı vardır ( sarhoş olmak - öğrenmek, tükürmek - konuşmak).

Bu üslupta birçok kelime, örneklerde çok açık bir şekilde görülen "çok bileşenli" bir anlam kazanır: Nasılsınız? -İyi. Seyahatin nasıldı? -İyi. Baş ağrısı yok mu? -İyi. Sanabasit hamburger mi duble mi? Bubasit çorap mı sentetik mi? Benim için lütfen ortak bir defter vebasit .

Konuşma dili tarzındaki katılımcılar ve katılımcılar neredeyse hiç kullanılmaz, ancak çok sık - parçacıklar işte o zaman basit, birleşik olmayan karmaşık ve eksik cümlelerin yanı sıra.

Konuşma dili tarzının kelime dağarcığı, ağırlıklı olarak günlük içeriktir, özeldir. Konuşma dili, konuşma araçlarının (beş katlı bina, yoğunlaştırılmış süt, yardımcı odası, Kat, Van, vb.) Etkileyici ve azaltılmış ifade birimleri aktif olarak kullanılır (ördek sırtından su, bir kutuda oynamak, yükselişte ağır, dalga geçmek, ellerinizi yıkamak vb.). Farklı stilistik renklere sahip kelimeler kullanılır (kitap, konuşma dili, konuşma dili kelimeleri dokuma) - "Lada" arabasına "Zhiguli", "Zhiguli" denir.

Sözcük seçiminde ve cümle yapısındaki özgürlük gibi görünen konuşma tarzı, çok sayıda standart ifade ve ifade ile karakterize edilir. Bu doğaldır, çünkü gündelik durumlar (ulaşımla seyahat etmek, evde konuşmak, bir mağazada alışveriş yapmak vb.) tekrarlanır ve bunların yerine bunları dilsel ifade etme yolları sabitlenir.

Genel olarak, sanatsal konuşma tarzının ana dilsel özellikleri şunları içerir:

1. Sözlüksel kompozisyonun heterojenliği: kitap kelime dağarcığının konuşma dili, yerel, lehçe vb.

Örneklere dönelim.

“Tüy otu olgunlaştı. Bozkır, birçok verst boyunca sallanan gümüşle kaplanmıştı. Rüzgar onu esnek bir şekilde kabul etti, içeri girdi, onu sertleştirdi, çarptı, gri opal dalgaları önce güneye, sonra batıya sürdü. Akan bir hava akımının aktığı yerde, tüylü çimen dua edercesine eğildi ve gri sırtında uzun süre kararan bir yol kaldı.

“Farklı otlar çiçek açtı. Nikla'nın tepelerinde neşesiz, yanmış bir pelin var. Geceler hızla karardı. Geceleri, kömürleşmiş siyah gökyüzünde sayısız yıldız parladı; ay - Hasarlı bir yan duvarla kararan Kazak güneşi, az miktarda beyaz parladı; geniş Samanyolu, diğer yıldız yollarıyla iç içe. Ekşi hava yoğun, rüzgar kuru ve pelin; her şeye gücü yeten pelin ağacının aynı acılığına doymuş toprak, serinliği arzuluyordu.

(M.A. Sholokhov)

2. Estetik işlevi yerine getirmek için Rusça kelime dağarcığının tüm katmanlarının kullanılması.

“Daria bir dakika tereddüt etti ve reddetti:

Hayır, hayır, yalnızım. Orada yalnızım.

Nerede "orada" - yakın olduğunu bile bilmiyordu ve kapıdan çıkarken Angara'ya gitti.

(V. Rasputin)

3. Tüm üslupsal konuşma çeşitlerinin polisemantik kelimelerinin etkinliği.

“Nehir, beyaz köpükten bir dantelde kaynar.

Çayırların kadifelerinde gelincikler kızarıyor.

Frost şafakta doğdu.

(M. Prişvin).

4. Kombinatoryal anlam artışları.

Sanatsal bağlamdaki kelimeler, yazarın mecazi düşüncesini somutlaştıran yeni bir anlamsal ve duygusal içerik alır.

“Kaçan gölgeleri yakalamayı hayal ettim,

Solan günün solan gölgeleri.

kuleye çıktım. Ve adımlar titredi.

Ve ayağımın altındaki basamaklar titredi.

(K. Balmont)

5. Spesifik kelime dağarcığının kullanımı için daha fazla tercih ve daha az - soyut.

"Sergey ağır kapıyı itti. Verandanın basamakları zar zor duyulabiliyordu, ayağının altında hıçkırıyordu. İki adım daha ve o zaten bahçede.

“Soğuk akşam havası, çiçek açan akasyaların baş döndürücü aromasıyla doluydu. Dallarda bir yerde bir bülbül öttü ve ustaca titredi.

(M.A. Sholokhov)

6. Asgari genel kavramlar.

“Bir düzyazı yazarı için önemli bir tavsiye daha. Daha fazla özgüllük. Görüntü ne kadar etkileyici olursa, nesne o kadar kesin, daha spesifik olarak adlandırılır.

“Sahip olduğunuz: “Atlar tahıl çiğniyor. Köylüler “sabah yemeği” hazırlar, “kuşlar hışırdadı”… Sanatçının görünür bir netlik gerektiren şiirsel düzyazısında, içeriğin çok semantik görevi tarafından dikte edilmediyse, jenerik kavramlar olmamalıdır… Yulaf tahıldan daha iyidir. Kaleler kuşlardan daha uygundur."

(Konstantin Fedin)

7. Halk şiirsel kelimelerin yaygın kullanımı, duygusal ve anlamlı kelime dağarcığı, eş anlamlılar, zıtlıklar.

"Köpek, muhtemelen, bahardan beri gövde boyunca genç kavak ağacına doğru yol almıştır ve şimdi, kavakın isim gününü kutlama zamanı geldiğinde, hepsi kırmızı kokulu yaban gülleriyle alevlendi."

(M. Prişvin).

“Yeni zaman” Ertelev Lane'de bulunuyordu. "uygun" dedim. Bu doğru kelime değil. hüküm sürdü, hüküm sürdü."

(G. İvanov)

8. Sözlü konuşma.

Yazar, her bir hareketi (fiziksel ve/veya zihinsel) ve aşamalar halindeki hal değişimini adlandırır. Fiilleri zorlamak okuyucu gerilimini harekete geçirir.

“Grigory Don'a indi, Astakhov üssünün çitinden dikkatlice tırmandı, kepenkli pencereye gitti. Sadece sık kalp atışlarını duydu... Çerçevenin ipine hafifçe vurdu... Aksinya sessizce pencereye gitti ve baktı. Ellerini göğsüne nasıl bastırdığını gördü ve belli belirsiz iniltinin dudaklarından kaçtığını duydu. Grigory ona pencereyi açmasını işaret etti ve tüfeğini çıkardı. Aksinya kapıları açtı. Höyüğün üzerinde durdu, Aksinya'nın çıplak elleri boynunu tuttu. Titrediler ve omuzlarına vurdular, bu yerli eller, titremeleri Grigory'ye iletildi.

(M.A. Sholokhov "Don'da Sessiz Akar")

Sanatsal üslubun baskınları, öğelerinin her birinin (seslere kadar) görüntüleri ve estetik önemidir. Bu nedenle, görüntünün tazeliği arzusu, hacklenmemiş ifadeler, çok sayıda kinaye, özel sanatsal (gerçeğe tekabül eden) doğruluk, yalnızca bu stil için karakteristik olan özel ifade araçlarının kullanımı - ritim, kafiye, hatta özel bir düzyazıda konuşmanın harmonik organizasyonu.

Sanatsal konuşma tarzı, mecazilik, dilin mecazi ve ifade araçlarının geniş kullanımı ile ayırt edilir. Tipik dilsel araçlarının yanı sıra, özellikle konuşma dili olmak üzere diğer tüm stillerin araçlarını kullanır. Kurgu, yerel ve diyalektizm dilinde, yüksek, şiirsel üslup, jargon, kaba kelimeler, profesyonelce iş konuşmaları, gazetecilik sözcükleri kullanılabilir. Sanatsal konuşma tarzındaki araçlar, ana işlevine tabidir - estetik.

I. S. Alekseeva'nın belirttiği gibi, “Konuşmanın konuşma tarzı öncelikle iletişim (iletişimsel), bilimsel ve resmi-iş iletişim (bilgilendirici) işlevini yerine getiriyorsa, o zaman sanatsal konuşma tarzı sanatsal, şiirsel görüntüler yaratmayı amaçlar, duygusal ve estetik etki. Bir sanat eserine dahil olan tüm dilsel araçlar, birincil işlevlerini değiştirir, belirli bir sanatsal üslubun görevlerine uyar.

Edebiyatta dil özel bir yere sahiptir, çünkü yapı malzemesi, yani kulakla veya gözle algılanan ve onsuz bir yapıt yaratılamayan maddedir.

Kelimenin sanatçısı - şair, yazar - L. Tolstoy'un sözleriyle, düşünceyi doğru, doğru, mecazi olarak ifade etmek, arsa, karakter iletmek için "sadece gerekli kelimelerin tek gerekli yerleşimini" bulur. , okuyucunun eserin kahramanlarıyla empati kurmasını sağlayın, yazarın yarattığı dünyaya girin.

Bütün bunlar sadece kurgu dilinde mevcuttur, bu nedenle her zaman edebi dilin zirvesi olarak kabul edilmiştir. Dilin en iyisi, en güçlü olanakları ve en nadir güzelliği - kurgu eserlerinde ve tüm bunlar dilin sanatsal araçlarıyla elde edilir. Sanatsal ifade araçları çeşitli ve sayısızdır. Her şeyden önce, bunlar yollar.

Tropes - daha fazla sanatsal ifade elde etmek için bir kelimenin veya ifadenin mecazi anlamda kullanıldığı bir konuşma dönüşü. Yol, bilincimize bir bakıma yakın görünen iki kavramın karşılaştırılmasına dayanmaktadır.

1). Bir sıfat (Yunanca sıfat, Latince appositum), esas olarak tanımlanan kelimenin anlamına yeni nitelikler eklediğinde tanımlayıcı bir kelimedir (epitheton ornans bir dekorasyon sıfatıdır). evlenmek Puşkin: "kırmızı şafak"; Teorisyenler, mecazi bir anlamı olan epitete (cf. Puşkin: “zor günlerim”) ve zıt anlamı olan epitete - sözde - özel önem veriyorlar. bir oksimoron (bkz. Nekrasov: "sefil lüks").

2). Karşılaştırma (Latin karşılaştırması) - bir kelimenin anlamını ortak bir temelde (tertium comparationis) başka bir kelimeyle karşılaştırarak ortaya çıkarmak. evlenmek Puşkin: "Gençlik bir kuştan daha hızlıdır." Bir kelimenin anlamının mantıksal içeriğini belirleyerek açıklamasına yorum denir ve rakamlara atıfta bulunur.

3). Periphrasis (Yunanca periphrasis, Latince sirkumlocutio), basit bir konuyu karmaşık dönüşlerle anlatan bir sunum yöntemidir. evlenmek Puşkin'in parodik bir ifadesi var: "Apollo tarafından cömertçe bağışlanan genç evcil hayvan Thalia ve Melpomene." Açıklama türlerinden biri, örtmecedir - bir nedenden dolayı müstehcen olarak kabul edilen bir kelimenin açıklayıcı bir dönüşünün değiştirilmesi. evlenmek Gogol'da: "bir mendille geçin."

Sözcüğün değiştirilmemiş ana anlamının zenginleştirilmesi üzerine inşa edilen burada sıralanan yolların aksine, aşağıdaki yollar kelimenin ana anlamındaki kaymalar üzerine kuruludur.

4). Metafor (Latince çeviri) - bir kelimenin mecazi anlamda kullanımı. Cicero'nun verdiği klasik örnek "denizin mırıltısıdır". Birçok metaforun birleşimi bir alegori ve bir bilmece oluşturur.

5). Synecdoche (Latin intellectio) - her şeyin küçük bir parça tarafından tanınması veya bir parçanın bütün tarafından tanınması durumu. Quintilian'ın verdiği klasik örnek, "gemi" yerine "kıç"tır.

6). Metonymy (Latince mezhep), bir nesnenin adının, ilgili ve yakın nesnelerden ödünç alınan bir başkasıyla değiştirilmesidir. evlenmek Lomonosov: "Virgil'i oku".

7). Antonomasia (Latince pronominatio), dışarıdan ödünç alınmış bir takma ad gibi, birinin kendi adının başka biriyle değiştirilmesidir. Quintilian'ın verdiği klasik örnek, "Scipio" yerine "Kartaca'nın yok edicisi"dir.

sekiz). Metalepsis (Latin transumptio) - bir yoldan diğerine geçişi temsil eden bir değiştirme. evlenmek Lomonosov'da - "on hasat geçti ...: burada, hasat boyunca, elbette, yaz, yazdan sonra - bütün bir yıl."

Sözcüğün mecazi anlamda kullanımı üzerine kurulan yollar bunlardır; teorisyenler ayrıca, bir kelimenin mecazi ve gerçek anlamda eşzamanlı kullanımının olasılığına, çelişkili metaforların bir araya gelme olasılığına da dikkat çekerler. Son olarak, değişen sözcüğün temel anlamının değil, bu anlamın şu ya da bu gölgesinin olduğu bir dizi mecaz göze çarpmaktadır. Bunlar:

dokuz). Abartma, "imkansızlık" noktasına getirilmiş bir abartıdır. evlenmek Lomonosov: "koşuyor, hızlı rüzgar ve şimşek."

on). Litotes, olumsuz bir ciro yoluyla, pozitif bir cironun içeriğini ifade eden bir eksik ifadedir (“çok” anlamında “çok”).

on bir). İroni, anlamlarının zıt anlamlı kelimelerle ifade edilmesidir. evlenmek Lomonosov'un Catiline'i Cicero tarafından nitelendirmesi: “Evet! Korkunç ve uysal bir insan ... ".

Dilin ifade araçları ayrıca üslupsal konuşma şekillerini veya basitçe konuşma şekillerini içerir: anaphora, antitez, birlik dışı, derecelendirme, ters çevirme, çoklu birlik, paralellik, retorik soru, retorik çekicilik, sessizlik, üç nokta, epifora. Sanatsal ifade araçları ayrıca ritim (şiir ve düzyazı), kafiye ve tonlamayı içerir.

kurgu tarzı

Sanat tarzı- kurguda kullanılan işlevsel konuşma tarzı. Bu tarzda okuyucunun hayal gücünü ve duygularını etkiler, yazarın duygu ve düşüncelerini aktarır, kelime hazinesinin tüm zenginliğini, farklı stillerin olanaklarını kullanır, figüratiflik, konuşmanın duygusallığı ile karakterizedir.

Bir sanat eserinde söz, belirli bilgileri taşımakla kalmaz, aynı zamanda sanatsal imgeler yardımıyla okuyucuyu estetik olarak etkilemeye de hizmet eder. Görüntü ne kadar parlak ve gerçekçi olursa, okuyucuyu o kadar güçlü etkiler.

Yazarlar eserlerinde gerektiğinde sadece edebi dilin kelime ve şekillerini değil, aynı zamanda eski lehçe ve lehçe kelimeleri de kullanırlar.

Sanatsal ifade araçları çeşitli ve sayısızdır. Bunlar mecazlardır: karşılaştırmalar, kişileştirmeler, alegori, metafor, metonimi, synecdoche, vb. Ve üslup figürleri: sıfat, abartma, lito, anafora, epifora, derecelendirme, paralellik, retorik soru, ihmal, vb.

Kurgu, gerçekliğin bilimsel konuşmadaki soyut, nesnel, mantıksal-kavramsal yansımasının aksine, yaşamın somut-mecazi bir temsili ile karakterize edilir. Bir sanat eseri, duygular yoluyla algılama ve gerçekliğin yeniden yaratılması ile karakterize edilir, yazar her şeyden önce kişisel deneyimini, belirli bir fenomeni anladığını veya anladığını aktarmaya çalışır. Ama edebi bir metinde sadece yazarın dünyasını değil, yazarı da bu dünyada görürüz: tercihlerini, kınamalarını, hayranlığını, reddini ve benzerlerini. Bu, sanatsal konuşma tarzının duygusallık ve ifade gücü, mecazi, anlamlı çeşitliliği ile ilişkilidir.

Sanatsal konuşma tarzının temeli edebi Rus dilidir. Bu işlevsel tarzdaki kelime, yalın-mecazi bir işlev gerçekleştirir. Bu üslubun temelini oluşturan kelimeler, öncelikle Rus edebi dilinin mecazi anlamlarını ve ayrıca anlamlarını bağlam içinde gerçekleştiren kelimeleri içerir. Bunlar geniş bir kullanım alanına sahip kelimelerdir. Son derece uzmanlaşmış kelimeler, yaşamın belirli yönlerini tanımlarken yalnızca sanatsal özgünlük yaratmak için küçük bir ölçüde kullanılır.

Sanatsal konuşma tarzında, kelimenin ek anlamlar ve anlamsal tonların yanı sıra tüm dil seviyelerinde eşanlamlılığı açan, en ince anlam tonlarını vurgulamayı mümkün kılan kelimenin konuşma çok anlamlılığı yaygın olarak kullanılır. Bu, yazarın dilin tüm zenginliğini kullanmaya, kendine özgü bir dil ve üslup oluşturmaya, parlak, etkileyici, figüratif bir metin haline getirmeye çalışmasıyla açıklanmaktadır. Yazar, yalnızca yazılı edebi dilin kelime dağarcığını değil, aynı zamanda konuşma dili ve yerel dilden çeşitli mecazi araçlar da kullanır.

Sanatsal metinde görüntünün duygusallığı ve dışavurumculuğu ön plana çıkmaktadır. Bilimsel konuşmada açıkça tanımlanmış soyut kavramlar, gazete ve gazetecilik konuşmasında - sosyal olarak genelleştirilmiş kavramlar olarak, sanatsal konuşmada birçok kelime somut duyusal temsiller taşır. Böylece stiller işlevsel olarak birbirini tamamlar. Örneğin, bilimsel konuşmadaki kurşun sıfatı, doğrudan anlamını (kurşun cevheri, kurşun mermi) gerçekleştirir ve sanatsal konuşmada anlamlı bir metafor (kurşun bulutları, kurşun noz, kurşun dalgalar) oluşturur. Bu nedenle, sanatsal konuşmada, belirli bir mecazi temsil yaratan ifadeler önemli bir rol oynar.

Sanatsal konuşma, özellikle şiirsel konuşma, tersine çevirme, yani. bir kelimenin anlamsal önemini arttırmak veya tüm ifadeye özel bir stilistik renk vermek için bir cümledeki olağan kelime sıralamasında bir değişiklik. Tersine çevirmeye bir örnek, A. Akhmatova'nın "Gördüğüm her şey tepelik Pavlovsk ..." şiirinin iyi bilinen satırıdır. Yazarın kelime sırasının varyantları, ortak bir plana tabi olarak çeşitlidir. Ancak metindeki tüm bu sapmalar, sanatsal zorunluluk yasasına hizmet eder.

6. Aristoteles "iyi konuşma"nın altı niteliği üzerine

"Retorik" (Yunanca Retorike), "hitabet" (Latin hatip, orare - konuşmak), "vitia" (eski, Eski Slav), "belagat" (Rusça) terimleri eşanlamlıdır.

retorik -"Konuşmada düşüncelerin icat edilmesi, düzenlenmesi ve ifadesi" yasalarının özel bir bilimi. Modern yorumu, ikna edici iletişim teorisidir.

Aristoteles, retoriği, herhangi bir konu hakkında olası inançları bulma yeteneği, gerçek kesinliğin yetersiz olduğu durumlarda mümkün ve olası olanı kullanan ikna sanatı olarak tanımladı. Retoriğin işi ikna etmek değil, verilen her durumda ikna etmenin yollarını bulmaktır.

Hitabet, topluluk önünde konuşmada yüksek derecede beceri, hitabetin niteliksel bir özelliği, kelimenin ustaca kullanımı olarak anlaşılır.

V. Dahl'ın yaşayan Büyük Rus dili sözlüğündeki belagat, belagat, bilim ve güzel, inandırıcı ve büyüleyici bir şekilde konuşma ve yazma yeteneği olarak tanımlanır.

Corax, MÖ beşinci yüzyılda. Syrocusa'da bir belagat okulu açtı ve ilk belagat ders kitabını yazdı, belagati şu şekilde tanımladı: belagat, iknanın hizmetkarıdır. ikna fikri.

Estetik ve hatipin hitabette kendini ifade etmesi, belagatin doğasında bulunan büyüleyici bir şekilde konuşma yeteneği ve yeteneği ve ayrıca retoriğin bilimsel yasaları, hepsi bir amaca hizmet eder - ikna etmek. Ve bu üç "retorik", "hitabet" ve "belagat" kavramı, içeriklerini vurgulayan farklı vurgularda farklılık gösterir.

Hitabet, yazarın estetiğini, kendini ifade etmesini, belagatta - büyüleyici bir şekilde konuşma yeteneği ve yeteneği ve retorikte - ilkelerin ve yasaların bilimsel doğasını vurgular.

Bir bilim ve akademik disiplin olarak retorik binlerce yıldır varlığını sürdürmektedir. Farklı zamanlarda, farklı içerik yatırımı yapıldı. Hem özel bir edebiyat türü olarak hem de her türlü konuşmada (sözlü ve yazılı) ustalık ve sözlü konuşma bilimi ve sanatı olarak kabul edildi.

İyi konuşma sanatı olarak retorik, dünyanın estetik bir asimilasyonuna, zarif ve sakar, güzel ve çirkin, güzel ve çirkin fikrine ihtiyaç duyuyordu. Retoriğin kökenleri, sanatıyla insanları sevindiren ve ikna eden bir aktör, bir dansçı, bir şarkıcıydı.

Aynı zamanda retorik, rasyonel bilgiye, gerçek ile gerçek olmayan arasındaki farka, gerçek ile hayali, doğru ile yanlış arasındaki farka dayanıyordu. Bir mantıkçı, bir filozof, bir bilim adamı retoriğin yaratılmasına katıldı. Retoriğin oluşumunda, üçüncü bir ilke de vardı; her iki bilgi türünü birleştirdi: estetik ve bilimsel. Etik böyle bir başlangıçtı.

Yani retorik üçlüydü. Sözle ikna etme sanatı, sözle ikna etme sanatının bilimi ve ahlaki ilkelere dayalı ikna süreciydi.

Antik çağda bile, retorikte iki ana eğilim gelişmiştir. Aristoteles'ten gelen ilki, retoriği mantıkla ilişkilendirdi ve ikna edici, etkili konuşmanın iyi konuşma olarak kabul edilmesini önerdi. Aynı zamanda, verimlilik aynı zamanda ikna ediciliğe, konuşmanın dinleyicilerin tanınmasını (rıza, sempati, sempati) kazanma, onları belirli bir şekilde hareket ettirme yeteneğine de indi. Aristoteles, retoriği "herhangi bir konu hakkında ikna etmenin olası yollarını bulma yeteneği" olarak tanımladı.

İkinci yön de Dr. Yunanistan'da ortaya çıktı. Kurucuları arasında m Sokrates ve diğer retorler vardır. Temsilcileri, estetik kanonlara göre inşa edilmiş, zengin bir şekilde dekore edilmiş, muhteşem konuşmayı iyi olarak görmeye meyilliydi. İkna edicilik önemli olmaya devam etti, ancak konuşmayı değerlendirmek için tek ve ana kriter değildi. Bu nedenle, Aristoteles'ten kaynaklanan retorikteki yön "mantıksal" ve Sokrates'ten - edebi olarak adlandırılabilir.

Konuşma kültürü doktrini, konuşmanın esası ve kusurları doktrini olarak retorik çerçevesinde antik Yunanistan'da ortaya çıktı. Retorik risalelerde, konuşmanın ne olması ve nelerden kaçınılması gerektiğine dair reçeteler verildi. Bu belgeler, nasıl yapılacağı konusunda rehberlik sağladı. konuşmanın doğruluğu, saflığı, netliği, doğruluğu, tutarlılığı ve ifadesi, ve bunun nasıl başarılacağına dair tavsiyeler. Buna ek olarak, Aristoteles bile konuşmanın muhatabını unutmamaya çağırdı: "Konuşma üç unsurdan oluşur: konuşmacının kendisi, konuştuğu konu ve atıfta bulunduğu ve aslında nihai hedef olan kişi. Her şeyin." Böylece, Aristoteles ve diğer retorikçiler, okuyucuların dikkatini, retorik yüksekliklerin, konuşma sanatının ancak konuşma becerisinin temellerine hakim olma temelinde elde edilebileceğine çekti.