Vương quốc bóng tối của Ostrovsky là gì. “Vương quốc bóng tối” trong vở kịch “Giông tố. Ý nghĩa sâu xa của câu chuyện ngụ ngôn "vương quốc bóng tối"

"VUA TỐI" TRONG MẢNH GHÉP CỦA A.N. OSTROVSKOY "GRO3A"

1. Giới thiệu.

"Một tia sáng trong một vương quốc bóng tối."

2. Phần chính.

2.1 Thế giới của thành phố Kalinov.

2.2 Hình ảnh của thiên nhiên.

2.3 Cư dân của Kalinov:

a) Lợn rừng và Lợn rừng;

b) Tikhon, Boris và Varvara.

2.4 Sự sụp đổ của thế giới cũ.

3. Kết luận.

Một sự thay đổi trong ý thức của công chúng. Vâng, mọi thứ ở đây dường như không bị giam cầm.

A. N. Ostrovsky

Vở kịch "Giông tố" của Alexander Nikolayevich Ostrovsky, xuất bản năm 1859, được giới phê bình tiến bộ đón nhận nhiệt tình, trước hết là nhờ hình ảnh của nhân vật chính - Katerina Kabanova. Tuy nhiên, hình tượng người phụ nữ xinh đẹp này, “một tia sáng trong vương quốc bóng tối” (theo cách nói của N. A. Dobrolyubov), được hình thành chính xác trong bầu không khí của quan hệ thương nhân gia trưởng, áp bức và giết chết mọi thứ mới mẻ.

Hành động của vở kịch mở ra với một sự giải bày bình tĩnh, không vội vã. Ostrovsky mô tả thế giới bình dị mà các nhân vật sống. Đây là thị trấn của tỉnh Kalinov, được mô tả rất chi tiết. Hành động diễn ra trên bối cảnh thiên nhiên tươi đẹp của miền trung nước Nga. Kuligin, đi dọc theo bờ sông, thốt lên: “Phép màu, thực sự phải nói là phép màu!< … >Trong năm mươi năm, tôi đã nhìn vào sông Volga mỗi ngày và tôi không thể hiểu được nó. " Thiên nhiên tươi đẹp đối lập với những hủ tục tàn ác của thành phố, với sự nghèo đói và thiếu quyền lợi của cư dân, với sự thiếu giáo dục và hạn chế của họ. Anh hùng dường như đóng cửa trong thế giới này; họ không muốn biết bất cứ điều gì mới và không nhìn thấy những vùng đất và quốc gia khác. Thương nhân Dikoy và Marfa Kabanova, biệt danh Kabanikha, là đại diện thực sự của "vương quốc bóng tối". Đây là những cá nhân có tính cách mạnh mẽ, người có quyền lực đối với các anh hùng khác và thao túng người thân của họ bằng sự giúp đỡ của tiền bạc. Họ tuân thủ các mệnh lệnh cũ, gia trưởng, hoàn toàn phù hợp với họ. Kabanova bạo ngược tất cả các thành viên trong gia đình cô, liên tục tìm ra lỗi với con trai và con dâu, dạy dỗ và chỉ trích họ. Tuy nhiên, cô không còn tin tưởng tuyệt đối vào sự bất khả xâm phạm của các nền móng của tộc trưởng, vì vậy cô bảo vệ thế giới của mình bằng sức lực cuối cùng của mình. Tikhon, Boris và Varvara là những đại diện của thế hệ trẻ. Nhưng họ cũng bị ảnh hưởng bởi thế giới cũ và các tập tục của nó. Tikhon, hoàn toàn phụ thuộc vào sức mạnh của mẹ mình, dần dần trở thành một kẻ say xỉn. Và chỉ có cái chết của người vợ mới khiến anh ta phải thốt lên: “Mẹ ơi, mẹ đã hủy hoại cô ấy! Anh, anh, anh… ”Boris cũng đang chịu ách thống trị của người chú Diky. Anh hy vọng nhận được tài sản thừa kế của bà mình, vì vậy anh phải chịu đựng sự bắt nạt của chú mình ở nơi công cộng. Theo yêu cầu của Wild, anh ta rời bỏ Katerina, đẩy cô đến chỗ tự sát bằng hành động này. Varvara, con gái của Kabanikhi, là một cô gái cá tính và mạnh mẽ. Tạo ra sự khiêm tốn có thể nhìn thấy và vâng lời mẹ, cô ấy sống theo cách của riêng mình. Gặp gỡ Kudryash, Varvara không lo lắng chút nào về khía cạnh đạo đức trong hành vi của mình. Đối với cô ấy, trước hết là việc tuân theo những điều đúng đắn bên ngoài, điều này đã át đi tiếng nói của lương tâm. Tuy nhiên, thế giới tộc trưởng, quá mạnh mẽ và quyền lực, đã giết chết nhân vật chính của vở kịch, đang chết dần chết mòn. Tất cả các anh hùng đều cảm nhận được điều đó. Việc Katerina công khai tình yêu với Boris là một đòn giáng khủng khiếp đối với Kabanikha, một dấu hiệu cho thấy người cũ đã ra đi mãi mãi. Thông qua xung đột tình yêu - gia đình, Ostrovsky đã cho thấy một bước ngoặt đang diễn ra trong tâm trí con người. Một thái độ mới đối với thế giới, nhận thức cá nhân về thực tại đang thay thế lối sống gia trưởng, cộng đồng. Trong vở kịch "Giông tố" những quá trình này được miêu tả một cách đặc biệt sống động và chân thực.

"Vương quốc bóng tối" trong "Giông tố" của Ostrovsky

Vở kịch "Giông tố" của Ostrovsky, phù hợp với truyền thống giải thích phê bình và sân khấu, được hiểu là một vở kịch xã hội, vì nó đặc biệt coi trọng cuộc sống hàng ngày.

Hầu như mọi khi với Ostrovsky, vở kịch bắt đầu với một đoạn giới thiệu dài dòng, không vội vàng. Nhà viết kịch không chỉ giới thiệu cho chúng ta về các nhân vật và khung cảnh: ông ấy tạo ra một hình ảnh về thế giới mà các nhân vật sống và nơi các sự kiện sẽ diễn ra.

Hành động diễn ra tại một thị trấn hẻo lánh hư cấu, nhưng, không giống như các vở kịch khác của nhà viết kịch, thành phố Kalinov được mô tả chi tiết, cụ thể và theo nhiều cách. Trong The Thunderstorm, cảnh quan đóng một vai trò quan trọng, không chỉ được mô tả trong các hướng sân khấu, mà còn trong các cuộc đối thoại của các nhân vật. Người ta có thể nhìn thấy vẻ đẹp của nó, những người khác đã nhìn vào nó và hoàn toàn thờ ơ. Bờ dốc cao của sông Volga và bên kia sông giới thiệu mô típ về không gian và chuyến bay.

Thiên nhiên tươi đẹp, những bức tranh về lễ hội hàng đêm của những người trẻ tuổi, những bài hát vang lên trong màn thứ ba, những câu chuyện của Katerina về thời thơ ấu và những trải nghiệm tôn giáo của cô - tất cả những điều này là thơ ca về thế giới của Kalinov. Nhưng Ostrovsky đối mặt với cô bằng những bức tranh ảm đạm về sự tàn ác hàng ngày của cư dân đối với nhau, với những câu chuyện về sự thiếu quyền lợi của đa số cư dân thị trấn, với sự "mất tích" tuyệt vời, đáng kinh ngạc trong cuộc đời của Kalinov.

Mô-típ về sự cô lập hoàn toàn thế giới của Kalinov đang ngày càng trở nên mạnh mẽ hơn trong vở kịch. Cư dân không nhìn thấy gì mới và không biết các vùng đất và quốc gia khác. Nhưng ngay cả về quá khứ của họ, họ chỉ giữ lại những truyền thuyết mơ hồ, mất kết nối và ý nghĩa (nói về Lithuania, nơi “từ trên trời rơi xuống với chúng tôi”). Cuộc sống ở Kalinovo bị đóng băng, khô héo. Quá khứ bị lãng quên, “có đôi bàn tay, nhưng không có việc gì làm”. Tin tức từ thế giới rộng lớn được đưa đến cho cư dân của người lang thang Feklusha, và họ lắng nghe với sự tự tin bình đẳng cả về những quốc gia nơi những người có đầu chó “vì sự không chung thủy” và về tuyến đường sắt, nơi họ bắt đầu khai thác “con rắn lửa” để tốc độ và khoảng thời gian mà "bắt đầu giảm".

Không có ai trong số các nhân vật trong vở kịch không thuộc về thế giới của Kalinov. Sống động và nhu mì, độc đoán và phụ bạc, thương nhân và thư ký, một kẻ lang thang và thậm chí một bà già điên tiên tri những cực hình địa ngục cho mọi người - tất cả đều xoay quanh các khái niệm và ý tưởng về một thế giới phụ hệ khép kín. Không chỉ người dân thị trấn ít người biết đến của Kalinov, mà cả Kuligin, người thực hiện một số chức năng của anh hùng lý luận trong vở kịch, cũng là máu thịt trong thế giới của Kalinov.

Nhân vật này được miêu tả là một người khác thường. Danh sách các diễn viên nói về anh ấy: "... một người thợ, một thợ đồng hồ tự học, đang tìm kiếm một chiếc điện thoại di động vĩnh cửu." Họ của anh hùng gợi ý rõ ràng về một người thật - I.P. Kulibin (1735 - 1818). Từ "kuliga" có nghĩa là một đầm lầy với nội hàm được hình thành rõ ràng của nghĩa "một nơi xa xôi, điếc" do câu nói nổi tiếng "ở giữa hư không."

Giống như Katerina, Kuligin là người có bản tính thơ mộng và mơ mộng. Vì vậy, chính anh ta là người ngưỡng mộ vẻ đẹp của cảnh quan Trans-Volga, phàn nàn rằng người Kalinovite thờ ơ với anh ta. Anh hát "Giữa thung lũng phẳng lặng ...", một bài dân ca có nguồn gốc văn học. Điều này ngay lập tức nhấn mạnh sự khác biệt giữa Kuligin và các nhân vật khác gắn liền với văn hóa dân gian, anh ta cũng là một người ham đọc sách, mặc dù khá cổ hủ. Anh mật báo với Boris rằng anh làm thơ "theo cách cũ", như Lomonosov và Derzhavin đã từng viết. Ngoài ra, anh còn là một thợ cơ khí tự học. Tuy nhiên, những ý tưởng kỹ thuật của Kuligin rõ ràng là lạc hậu. Chiếc đồng hồ mặt trời mà anh mơ ước được lắp trên Đại lộ Kalinovsky, đến từ thời cổ đại. Cột thu lôi - một khám phá kỹ thuật của thế kỷ XVIII. Và những câu chuyện truyền miệng của ông về băng đỏ tư pháp vẫn được duy trì trong các truyền thống trước đó và giống với những câu chuyện đạo đức cũ. Tất cả những đặc điểm này cho thấy mối liên hệ sâu sắc của anh ấy với thế giới của Kalinov. Tất nhiên, anh ta khác với Kalinovite. Có thể nói Kuligin là một “con người mới”, nhưng chỉ có điều mới lạ của anh ấy đã phát triển ở đây, bên trong thế giới này, nơi không chỉ sinh ra những kẻ mộng mơ đầy đam mê và thơ mộng, như Katerina, mà còn cho những “người theo chủ nghĩa duy lý” của chính nó - những kẻ mộng mơ , các nhà khoa học và nhà nhân văn cây nhà lá vườn đặc biệt của riêng mình.

Công việc kinh doanh chính trong cuộc đời của Kuligin là ước mơ phát minh ra "điện thoại di động chân không" và nhận được một triệu USD từ người Anh cho nó. Anh ta dự định chi hàng triệu đô la này cho xã hội của Kalinov, để cung cấp công việc cho giai cấp tư sản. Kuligin thực sự là một người tốt: tốt bụng, không quan tâm, tế nhị và nhu mì. Nhưng anh ấy hầu như không hạnh phúc, như Boris nghĩ về anh ấy. Giấc mơ của anh liên tục buộc anh phải cầu xin tiền cho những phát minh của mình, được quan niệm vì lợi ích của xã hội, và xã hội không bao giờ có thể có bất kỳ lợi ích nào từ chúng, vì đồng hương Kuligin là một kẻ lập dị vô hại, giống như một kẻ ngốc thánh thiện ở thành thị. . Và chính trong số những "nhà từ thiện" có thể có của Dikaya thậm chí còn đả kích nhà phát minh với sự lạm dụng, xác nhận ý kiến ​​chung rằng anh ta không có khả năng chia tay với tiền bạc.

Niềm đam mê sáng tạo của Kuligin vẫn không nguôi ngoai: anh thương xót những người đồng hương của mình, nhìn thấy những tệ nạn của họ là kết quả của sự thiếu hiểu biết và nghèo đói, nhưng anh không thể giúp họ bất cứ điều gì. Với tất cả sự cần cù, sáng tạo trong tính cách của mình, Kuligin là người có bản tính trầm ngâm, không chịu áp lực và hiếu thắng. Có lẽ, đây là lý do duy nhất mà các Kalinovite ủng hộ anh ta, mặc dù thực tế là anh ta khác họ về mọi thứ.

Chỉ có một người không thuộc về thế giới Kalinovsky khi sinh ra và lớn lên, không giống những cư dân khác của thành phố về ngoại hình và cách cư xử - Boris, "một người trẻ tuổi, được giáo dục nghiêm túc", theo nhận xét của Ostrovsky.

Nhưng mặc dù anh ta là một người lạ, anh ta đã bị Kalinov bắt làm tù binh, anh ta không thể phá vỡ quan hệ với anh ta, anh ta đã thừa nhận luật pháp của mình hơn chính mình. Rốt cuộc, mối liên hệ của Boris với Wild thậm chí không phải là sự phụ thuộc vào tiền tệ. Và bản thân anh ấy hiểu, và những người xung quanh nói rằng anh ấy sẽ không bao giờ cho anh ấy quyền thừa kế của bà ngoại Wild, để lại với những điều kiện "Kalinov" như vậy ("nếu anh ấy tôn trọng chú của mình"). Tuy nhiên, anh ta cư xử như thể anh ta phụ thuộc tài chính vào Wild hoặc có nghĩa vụ phải phục tùng anh ta với tư cách là anh cả trong gia đình. Và mặc dù Boris trở thành đối tượng của niềm đam mê lớn đối với Katerina, người đã yêu anh ta chính xác vì bề ngoài anh ta quá khác biệt so với những người xung quanh, Dobrolyubov vẫn đúng khi nói về người hùng này rằng anh ta nên được gán cho bối cảnh.

Ở một khía cạnh nào đó, có thể nói như vậy về tất cả các nhân vật khác trong vở kịch, bắt đầu với Wild và kết thúc với Kudryash và Varvara. Tất cả chúng đều tươi sáng và sống động. Tuy nhiên, về mặt bố cục, hai anh hùng được đưa vào trung tâm của vở kịch: Katerina và Kabanikha, đại diện cho hai cực của thế giới Kalinov.

Hình ảnh của Katerina chắc chắn có tương quan với hình ảnh của Kabanikha. Cả hai đều là những người theo chủ nghĩa tối đa, cả hai sẽ không bao giờ chấp nhận những điểm yếu của con người và sẽ không nhân nhượng. Cuối cùng, cả hai đều tin tưởng giống nhau, tôn giáo của họ khắc nghiệt và nhẫn tâm, không có sự tha thứ cho tội lỗi, và cả hai đều không nhớ lòng thương xót.

Chỉ có Kabanikha là tất cả đều bị xiềng xích trên mặt đất, tất cả lực lượng của nàng đều là nhằm mục đích nắm giữ, thu liễm, đề cao đường sống, nàng là người bảo vệ hình thể hóa thạch của thế giới tộc trưởng. Heo rừng cảm nhận cuộc sống là một nghi lễ, nàng không những không cần, mà còn sợ hãi khi nghĩ đến linh hồn đã biến mất từ ​​lâu của bộ dạng này. Và Katerina là hiện thân của tinh thần của thế giới này, ước mơ của nó, sự thôi thúc của nó.

Ostrovsky cho thấy rằng ngay cả trong thế giới hỗn độn của Kalinov, một nhân vật dân gian với vẻ đẹp và sức mạnh đáng kinh ngạc vẫn có thể xuất hiện, người mà đức tin - thực sự là của Kalinov - vẫn dựa trên tình yêu, vào giấc mơ tự do về công lý, vẻ đẹp, một loại chân lý cao cả hơn.

Đối với khái niệm chung của vở kịch, điều rất quan trọng là Katerina không xuất hiện từ một nơi nào đó từ sự mở rộng của một cuộc sống khác, một thời điểm lịch sử khác (xét cho cùng, tộc trưởng Kalinov và Moscow đương đại, nơi nhộn nhịp đang sôi động, hoặc đường sắt mà Feklusha nói đến, là những thời điểm lịch sử khác nhau), nhưng được sinh ra và hình thành trong cùng một điều kiện "Kalinov".

Katerina sống trong thời đại mà tinh thần gia trưởng - sự hòa hợp giữa cá nhân và các ý tưởng đạo đức của môi trường - đã biến mất và các hình thức quan hệ đa dạng chỉ dựa trên bạo lực và ép buộc. Tâm hồn nhạy cảm của cô đã nắm bắt được điều đó. Sau khi nghe con dâu kể về cuộc sống trước hôn nhân, bà Varvara ngạc nhiên thốt lên: “Nhưng ở với chúng tôi cũng vậy thôi”. “Đúng vậy, mọi thứ ở đây dường như là từ trong điều kiện bị giam cầm,” Katerina nói.

Tất cả các quan hệ gia đình trong nhà Kabanovs, về bản chất, là vi phạm hoàn toàn bản chất của đạo đức gia trưởng. Trẻ em sẵn sàng thể hiện sự khiêm tốn của mình, lắng nghe chỉ dẫn mà không coi trọng chúng, và từ từ vi phạm tất cả các điều răn và mệnh lệnh này. “Ồ, tôi nghĩ bạn có thể làm bất cứ điều gì bạn muốn. Giá như nó được khâu và che lại, ”Varya nói

Chồng của Katerina trong danh sách các nhân vật theo dõi trực tiếp Kabanova, và người ta nói về anh ta: "con trai của cô ấy." Vị trí của Tikhon ở thành phố Kalinov và trong gia đình như vậy. Giống như một số nhân vật khác trong vở kịch (Varvara, Kudryash, Shapkin), thuộc về thế hệ trẻ của Kalinovite, Tikhon theo cách riêng của mình đánh dấu sự kết thúc của lối sống gia trưởng.

Tuổi trẻ của Kalinov không còn muốn tuân theo những lối sống cũ. Tuy nhiên, Tikhon, Varvara, Kudryash xa lạ với chủ nghĩa tối đa của Katerina, và, không giống như các nữ anh hùng trung tâm của vở kịch, Katerina và Kabanikha, tất cả những nhân vật này đều đứng trên lập trường của những thỏa hiệp thế gian. Tất nhiên, việc áp bức những người lớn tuổi là điều khó khăn đối với họ, nhưng họ đã học cách vượt qua nó, mỗi người tùy theo tính cách của mình. Chính thức thừa nhận sức mạnh của các trưởng lão và sức mạnh của các phong tục đối với bản thân họ, họ liên tục đi ngược lại với họ. Nhưng đối với lập trường vô thức và thỏa hiệp của họ, Katerina trông có vẻ đáng kể và cao cả về mặt đạo đức.

Tikhon hoàn toàn không phù hợp với vai trò của một người chồng trong một gia đình phụ hệ: là người cai trị, đồng thời là chỗ dựa và bảo vệ vợ. Một người đàn ông nhu mì và yếu đuối, anh ta bị giằng xé giữa những yêu cầu khắc nghiệt của mẹ mình và lòng trắc ẩn dành cho vợ. Tikhon yêu Katerina, nhưng không phải theo cách mà theo các chuẩn mực của đạo đức gia trưởng, một người chồng nên yêu, và cảm giác của Katerina dành cho anh không giống như cô nên dành cho anh theo ý mình.

Đối với Tikhon, để thoát khỏi sự chăm sóc của mẹ mình có nghĩa là đi chơi, uống rượu. “Vâng, thưa mẹ, con không muốn sống theo ý mình. Tôi có thể sống ở đâu với ý chí của mình! - anh ta trả lời những lời trách móc và chỉ dẫn không dứt của Kabanikh. Nhục nhã trước những lời trách móc của mẹ mình, Tikhon sẵn sàng trút bỏ sự bực bội của mình lên Katerina, và chỉ có sự can thiệp của chị gái Barbara, người đã bí mật để anh ta đi uống rượu trong một bữa tiệc, mới dừng cảnh quay.

"Giông tố" được xuất bản vào năm 1859 (vào đêm trước của tình hình cách mạng ở Nga, trong thời kỳ "trước cơn bão"). Tính lịch sử của nó nằm ở chính mâu thuẫn, những mâu thuẫn không thể hòa giải được phản ánh trong vở kịch. Cô ấy đáp lại tinh thần của thời đại.

"Thunderstorm" là một kẻ ngốc của "vương quốc bóng tối". Sự chuyên chế và im lặng được đưa vào giới hạn của nó. Một nữ anh hùng thực sự từ môi trường dân gian xuất hiện trong vở kịch và chính việc miêu tả nhân vật của cô ấy được chú ý chính, và thế giới nhỏ bé của thành phố Kalinov và bản thân cuộc xung đột được mô tả một cách tổng quát hơn.

“Cuộc sống của họ trôi chảy và yên bình, không có lợi ích của thế gian làm phiền họ, bởi vì họ không đạt được họ; các vương quốc có thể sụp đổ, các quốc gia mới mở ra, bộ mặt trái đất sẽ thay đổi ... - những cư dân của thị trấn Kalinov sẽ tiếp tục tồn tại trong sự thiếu hiểu biết hoàn toàn về phần còn lại của thế giới ... Các quan niệm và cách sống của họ. đã nhận nuôi là những người tốt nhất trên thế giới, mọi thứ mới đều đến từ những linh hồn ma quỷ ... họ cảm thấy khó xử và thậm chí không dám kiên trì tìm kiếm cơ sở hợp lý ... Thông tin được báo cáo bởi Feklushs khiến họ không có khả năng truyền cảm hứng một mong muốn lớn là đánh đổi mạng sống của họ cho một người khác ... Một khối đen tối, khủng khiếp trong sự ngây thơ và chân thành của nó " .

Kinh khủng và khó khăn cho tất cả mọi người là một nỗ lực để đi ngược lại các yêu cầu và niềm tin của khối đen tối này. Sự vắng mặt của bất kỳ quy luật nào, bất kỳ logic nào - đó là quy luật và logic của cuộc sống này. Trong sự thống trị đen tối không thể chối cãi, không thể chối cãi của họ, trao quyền tự do hoàn toàn cho những ý tưởng bất chợt, không đặt bất kỳ luật và logic nào vào bất cứ điều gì, những “bạo chúa” của cuộc sống bắt đầu cảm thấy bất mãn và sợ hãi, mà không biết điều gì và tại sao. Họ đang quyết liệt tìm kiếm kẻ thù của mình, sẵn sàng tấn công những Kuligin vô tội nhất, nhưng không có kẻ thù hay kẻ có tội nào có thể bị tiêu diệt: quy luật thời gian, quy luật tự nhiên và lịch sử, và những con lợn rừng già thở hồng hộc, cảm thấy có một sức mạnh vượt lên trên mình, thứ mà chúng không thể vượt qua ... Chúng không muốn nhượng bộ, chúng chỉ quan tâm xem nó sẽ trở nên như thế nào trong cuộc đời của chúng ...

Kabanova rất buồn bã trước tương lai của trật tự cũ, mà cô đã tồn tại một thế kỷ, nói về sự sụp đổ của thế giới đã thành lập: "Và nó sẽ còn tồi tệ hơn thế này, thân mến," và đáp lại những lời của người lang thang: "Chúng tôi chỉ không sống để nhìn thấy nó." Con lợn rừng ném một cách nặng nề: "Có lẽ chúng ta sẽ sống." Cô chỉ tự an ủi bản thân rằng bằng cách nào đó với sự giúp đỡ của cô, trật tự cũ sẽ tồn tại cho đến khi cô chết.

Kabanovs và những con hoang dã giờ chỉ bận rộn để tiếp tục công việc cũ. Họ biết rằng ý chí tự lập của họ vẫn còn rất nhiều khả năng miễn là mọi người còn e dè trước họ; đó là lý do tại sao họ rất cứng đầu.

Hình tượng Katerina là phát hiện quan trọng nhất của Ostrovsky - phát hiện về một nhân vật dân gian mạnh mẽ do thế giới phụ hệ sinh ra với ý thức thức tỉnh về nhân cách. Mối quan hệ giữa Katerina và Kabanikha trong vở kịch không phải là mối thù thường ngày giữa mẹ chồng và con dâu, số phận của họ thể hiện sự đụng độ của hai thời đại lịch sử, điều này quyết định tính chất bi thảm của cuộc xung đột. Trong tâm hồn của một người phụ nữ hoàn toàn “Kalinovskaya” về tư tưởng giáo dục và đạo đức, một thái độ mới đối với thế giới được sinh ra, một cảm giác chưa rõ ràng đối với bản thân nữ chính: “Có điều gì đó tồi tệ đang xảy ra với tôi, một số loại phép màu! Tôi chỉ bắt đầu sống lại, hoặc tôi không biết. ” Katerina coi tình yêu đã thức tỉnh là một tội lỗi khủng khiếp, không thể xóa nhòa, bởi vì yêu một người xa lạ đối với cô, một phụ nữ đã có gia đình, là vi phạm nghĩa vụ đạo đức. Với tất cả trái tim mình, cô ấy muốn trở nên trong sáng và hoàn hảo, những yêu cầu đạo đức của cô ấy đối với bản thân không cho phép thỏa hiệp. Sau khi nhận ra tình yêu của mình dành cho Boris, cô ấy chống lại nó bằng tất cả khả năng của mình, nhưng không tìm thấy sự hỗ trợ trong cuộc đấu tranh này: "Tôi như thể tôi đang đứng trên một vực thẳm và ai đó đang đẩy tôi ở đó, nhưng không có gì để tôi giữ lại. trên." Không chỉ những công việc gia đình bên ngoài, mà ngay cả việc cầu nguyện cũng không thể tiếp cận được với cô, vì cô cảm thấy sức mạnh của đam mê tội lỗi đối với bản thân. Cô cảm thấy sợ hãi bản thân mình, khao khát ý chí đã lớn lên trong cô, hòa quyện không thể tách rời trong tâm trí cô với tình yêu: “Tất nhiên, Chúa cấm điều này xảy ra! Và nếu ở đây quá lạnh đối với tôi, họ sẽ không giữ tôi lại bằng bất kỳ lực lượng nào. Tôi sẽ ném mình ra ngoài cửa sổ, tôi sẽ ném mình xuống sông Volga. Tôi không muốn sống ở đây, vì vậy tôi sẽ không, ngay cả khi bạn cắt tôi! ”

Ý thức về tội lỗi không rời bỏ cô lúc say sưa với hạnh phúc và chiếm hữu cô thật mạnh mẽ khi hạnh phúc kết thúc. Katerina ăn năn một cách công khai mà không có hy vọng được tha thứ, và chính việc hoàn toàn không có hy vọng đã đẩy cô đến chỗ tự tử, một tội lỗi thậm chí còn nghiêm trọng hơn: "Dù sao thì tôi cũng đã hủy hoại tâm hồn mình rồi." Việc hoàn toàn không thể dung hòa tình yêu của một người với đòi hỏi của lương tâm và sự chán ghét thể xác đối với nhà tù tại gia, bị giam cầm, đã giết chết Katerina.

Katerina không phải là nạn nhân của bất cứ ai cá nhân từ những người xung quanh cô, mà là tất nhiên của cuộc sống. Thế giới của những quan hệ phụ hệ đang chết dần, và linh hồn của thế giới này chết đi trong dằn vặt và đau khổ, bị đè bẹp bởi hình thức ràng buộc của thế gian, và tự nó vượt qua một bản án luân lý, bởi vì lý tưởng gia trưởng sống trong đó.

• Toàn tâm toàn ý, trung thực, chân thành, cô ấy không có khả năng dối trá và giả dối, vì vậy, trong một thế giới tàn khốc, nơi những con lợn hoang dã ngự trị, cuộc sống của cô ấy thật bi thảm. Cuộc biểu tình chống lại chế độ chuyên quyền của Kabanikha của Katerina là cuộc đấu tranh của những con người trong sáng, thuần khiết chống lại bóng tối, dối trá và tàn ác của “vương quốc bóng tối”. Không có gì lạ khi Ostrovsky, người rất chú trọng đến việc lựa chọn tên và họ của các nhân vật, đã đặt một cái tên như vậy cho nhân vật nữ chính của "Thunderstorm": trong tiếng Hy Lạp, "Catherine" có nghĩa là "vĩnh viễn trong trắng." Katerina là một thiên nhiên thơ mộng. TRONG […]
• Nhân vật Katerina Varvara Chân thành, hòa đồng, tốt bụng, trung thực, ngoan đạo nhưng mê tín. Nhẹ nhàng, mềm mại, đồng thời, dứt khoát. Thô lỗ, vui vẻ nhưng ít nói: "... Ta không thích nói nhiều." Có quyết tâm, có thể chống trả. Tính cách Đam mê, thích tự do, táo bạo, nóng nảy và khó đoán. Cô ấy nói về bản thân “Tôi sinh ra đã rất nóng bỏng!”. Yêu thích tự do, thông minh, thận trọng, táo bạo và nổi loạn, cô ấy không sợ sự trừng phạt của cha mẹ hay thiên đàng. Nuôi dưỡng, […]
• Xung đột là sự va chạm của hai hoặc nhiều bên không đồng nhất về quan điểm, thái độ. Có một số xung đột trong vở kịch "Giông tố" của Ostrovsky, nhưng làm thế nào để quyết định cái nào là chính? Trong thời đại của chủ nghĩa xã hội học trong phê bình văn học, người ta tin rằng xung đột xã hội là điều quan trọng nhất trong một vở kịch. Tất nhiên, nếu chúng ta thấy trong hình ảnh của Katerina là sự phản ánh cuộc phản đối tự phát của quần chúng chống lại những điều kiện tồi tệ của “vương quốc bóng tối” và cho rằng cái chết của Katerina là kết quả của vụ va chạm với mẹ chồng bạo chúa. , […]
• Các sự kiện kịch tính của vở kịch do A.N. "Giông tố" của Ostrovsky được triển khai tại thành phố Kalinov. Thị trấn này nằm trên bờ sông Volga đẹp như tranh vẽ, từ độ dốc cao mà nước Nga rộng lớn trải dài và những khoảng cách vô biên phóng tầm mắt ra xa. “Khung cảnh thật phi thường! Vẻ đẹp! Tâm hồn hân hoan ”, người thợ cơ khí tự học ở địa phương Kuligin trầm trồ. Hình ảnh của những khoảng cách vô tận, vang vọng trong một bài hát trữ tình. Ở giữa một thung lũng bằng phẳng ”, mà anh ấy hát, có tầm quan trọng rất lớn trong việc truyền tải cảm nhận về khả năng to lớn của tiếng Nga […]
• Nhìn chung, lịch sử hình thành và ý tưởng của vở kịch “Giông tố” rất thú vị. Đã có lúc người ta cho rằng tác phẩm này dựa trên những sự kiện có thật diễn ra ở thành phố Kostroma của Nga vào năm 1859. “Vào sáng sớm ngày 10 tháng 11 năm 1859, Alexandra Pavlovna Klykova, nhà tư sản nhỏ bé ở Kostroma biến mất khỏi nhà và ném mình xuống sông Volga, hoặc bị bóp cổ và ném ở đó. Cuộc điều tra cho thấy một bộ phim buồn tẻ diễn ra trong một gia đình bất hòa sống với lợi ích kinh doanh hạn hẹp: […]
• Trong phim truyền hình "Giông tố", Ostrovsky đã tạo ra một hình tượng rất phức tạp về mặt tâm lý - hình ảnh Katerina Kabanova. Người phụ nữ trẻ này khiến người xem mê mẩn bằng tâm hồn trong sáng, rộng lớn, sự chân thành và tốt bụng của trẻ con. Nhưng cô ấy sống trong bầu không khí ẩm mốc của "vương quốc bóng tối" của những thương nhân đạo đức. Ostrovsky đã cố gắng tạo ra một hình ảnh tươi sáng và thơ mộng về người phụ nữ Nga từ nhân dân. Cốt truyện chính của vở kịch là một cuộc xung đột bi thảm giữa linh hồn sống, cảm xúc của Katerina và lối sống chết chóc của “vương quốc bóng tối”. Trung thực và […]
• Alexander Nikolayevich Ostrovsky được trời phú cho một tài năng tuyệt vời như một nhà viết kịch. Ông xứng đáng được coi là người sáng lập ra nhà hát quốc gia Nga. Các vở kịch của ông, đa dạng về chủ đề, đã tôn vinh nền văn học Nga. Sự sáng tạo Ostrovsky có tính cách dân chủ. Ông đã dựng nên những vở kịch thể hiện lòng căm thù chế độ phong kiến ​​chuyên quyền. Nhà văn kêu gọi bảo vệ những công dân nước Nga bị áp bức và bị làm nhục, khao khát thay đổi xã hội. Công lao to lớn của Ostrovsky là đã khai mở […]
• Trong Giông tố, Ostrovsky thể hiện cuộc sống của một gia đình thương gia Nga và vị thế của một người phụ nữ trong đó. Nhân vật Katerina được hình thành trong một gia đình thương gia giản dị, nơi tình yêu ngự trị và con gái cô được trao quyền tự do hoàn toàn. Cô tiếp thu và giữ lại tất cả những nét đẹp của tính cách Nga. Đây là một tâm hồn trong sáng, cởi mở, không biết nói dối. “Tôi không biết làm thế nào để lừa dối; Tôi không thể che giấu bất cứ điều gì, ”cô nói với Varvara. Trong tôn giáo, Katerina tìm thấy chân lý và vẻ đẹp cao cả nhất. Mong muốn của cô về cái đẹp, cái tốt, đã được thể hiện trong những lời cầu nguyện. Sắp […]
• Trong "Thunderstorm", Ostrovsky hoạt động với một số lượng nhỏ nhân vật, đã cố gắng khám phá ra nhiều vấn đề cùng một lúc. Thứ nhất, tất nhiên, đó là xung đột xã hội, xung đột của "những người cha" và "những đứa con", quan điểm của họ (và nếu chúng ta dùng đến sự khái quát, thì đó là hai thời đại lịch sử). Kabanova và Dikoy thuộc thế hệ lớn tuổi, tích cực bày tỏ ý kiến ​​của mình, còn Katerina, Tikhon, Varvara, Kudryash và Boris thuộc thế hệ trẻ hơn. Kabanova chắc chắn rằng trật tự trong ngôi nhà, kiểm soát mọi thứ diễn ra trong đó, là chìa khóa cho một cuộc sống tốt đẹp. Chính xác […]
• Katerina là nhân vật chính trong bộ phim truyền hình "Giông tố" của Ostrovsky, vợ của Tikhon, con dâu của Kabanikhi. Ý tưởng chủ đạo của tác phẩm là cuộc xung đột của cô gái này với "vương quốc bóng tối", vương quốc của những tên bạo chúa, những kẻ đê tiện và những kẻ đê tiện. Để tìm hiểu tại sao xung đột này lại nảy sinh và tại sao kết thúc của bộ phim lại bi thảm đến vậy, bạn có thể hiểu ý tưởng của Katerina về cuộc sống. Tác giả đã chỉ ra nguồn gốc tính cách của nữ chính. Từ những lời kể của Katerina, chúng ta tìm hiểu về thời thơ ấu và thời niên thiếu của cô ấy. Đây là một phiên bản lý tưởng của quan hệ phụ hệ và thế giới phụ hệ nói chung: “Tôi đã sống, không phải về […]
• Vở kịch "Giông tố" của Alexander Nikolayevich Ostrovsky mang tính lịch sử đối với chúng ta, vì nó thể hiện cuộc sống của giai cấp tư sản. "Thunderstorm" được viết vào năm 1859. Đó là tác phẩm duy nhất trong chu kỳ "Những đêm trên sông Volga" được nhà văn thai nghén, nhưng không được hiện thực hóa. Chủ đề chính của tác phẩm là mô tả xung đột nảy sinh giữa hai thế hệ. Gia đình Kabanihi là một điển hình. Các thương gia bám vào lề lối cũ của họ, không muốn thế hệ trẻ hiểu. Và bởi vì những người trẻ tuổi không muốn theo các truyền thống, họ bị đàn áp. Tôi chắc chắn, […]
• Hãy bắt đầu với Catherine. Trong vở kịch "Giông tố" bà này là nhân vật chính. Vấn đề với công việc này là gì? Vấn đề là câu hỏi chính mà tác giả đặt ra trong quá trình sáng tạo của mình. Vậy câu hỏi đặt ra ở đây là ai sẽ chiến thắng? Vương quốc bóng tối, được đại diện bởi các quan chức của thị trấn quận, hoặc khởi đầu tươi sáng, được đại diện bởi nữ anh hùng của chúng ta. Katerina có tâm hồn trong sáng, cô ấy có một trái tim dịu dàng, nhạy cảm và giàu lòng yêu thương. Bản thân nữ chính vô cùng thù địch với vùng đầm lầy đen tối này, nhưng lại không hoàn toàn nhận thức được điều đó. Katerina sinh […]
• Giông tố của A. N. Ostrovsky đã gây được ấn tượng mạnh mẽ và sâu sắc đối với những người cùng thời với ông. Nhiều nhà phê bình đã lấy cảm hứng từ tác phẩm này. Tuy nhiên, ở thời đại của chúng ta, nó vẫn không ngừng thú vị và mang tính thời sự. Được nâng lên hàng tuồng cổ, nó vẫn gây hứng thú. Sự tùy tiện của thế hệ “lớn tuổi” kéo dài trong nhiều năm, nhưng phải xảy ra một sự kiện nào đó có thể phá vỡ chế độ chuyên chế gia trưởng. Một sự kiện như vậy là sự phản kháng và cái chết của Katerina, điều này đã đánh thức […]
• Lịch sử quan trọng của "Thunderstorm" bắt đầu ngay cả trước khi nó xuất hiện. Để tranh luận về "một tia sáng trong cõi tối tăm", cần phải mở "Cõi tối". Một bài báo dưới tiêu đề này đã xuất hiện trên tạp chí Sovremennik vào tháng 7 và tháng 9 năm 1859. Nó được ký bằng bút danh thông thường N. A. Dobrolyubova - N. - bov. Lý do cho công việc này là vô cùng quan trọng. Năm 1859, Ostrovsky tổng kết kết quả trung gian của hoạt động văn học của mình: các tác phẩm được sưu tầm gồm hai tập của ông đã xuất hiện. "Chúng tôi coi đó là […]
• Một anh hùng đặc biệt trong thế giới Ostrovsky, giống với kiểu một viên chức nghèo với ý thức về phẩm giá của chính mình, là Karandyshev Julius Kapitonovich. Cùng lúc đó, niềm tự hào trong anh ấy được tăng cường đến mức nó trở thành một sự thay thế cho những cảm xúc khác. Đối với anh, Larisa không chỉ là một cô gái được yêu mến, cô còn là một “giải thưởng” giúp anh có thể chiến thắng Paratov, một đối thủ sang trọng và giàu có. Đồng thời, Karandyshev cảm thấy mình như một ân nhân, coi vợ mình như một của hồi môn, một phần bị tổn hại bởi […]
• Alexander Nikolayevich Ostrovsky được gọi là "Columbus của Zamoskvorechye", một quận của Moscow nơi những người thuộc tầng lớp thương nhân sinh sống. Anh ấy đã cho thấy một cuộc sống căng thẳng, kịch tính đang diễn ra đằng sau những hàng rào cao, những niềm đam mê của Shakespeare đôi khi sôi sục trong tâm hồn của những người đại diện cho cái gọi là "tầng lớp giản dị" - thương gia, chủ cửa hàng, nhân viên nhỏ. Những quy luật gia trưởng của thế giới đang mờ dần vào dĩ vãng dường như không thể lay chuyển được, nhưng một trái tim ấm áp sống theo quy luật của chính nó - quy luật của tình yêu và lòng nhân ái. Những người hùng trong vở kịch “Nghèo khó không phải là điều đáng lo ngại” […]
• Câu chuyện tình yêu của cô thư ký Mitya và Lyuba Tortsova mở ra trong bối cảnh cuộc sống của một thương gia. Ostrovsky một lần nữa khiến người hâm mộ thích thú với kiến ​​thức đáng nể về thế giới và ngôn ngữ sống động đến bất ngờ. Không giống như những vở kịch trước đó, trong bộ phim hài này không chỉ có chủ nhà máy vô hồn Korshunov và Gordey Tortsov, những người luôn khoe khoang về sự giàu có và quyền lực của mình. Họ bị phản đối bởi những người đơn giản và chân thành, Mitya tốt bụng và yêu thương, và người say rượu phung phí Lyubim Tortsov, người, bất chấp sự sụp đổ của mình, […]
• Trọng tâm của các nhà văn thế kỷ 19 là con người có đời sống tinh thần phong phú, thế giới nội tâm hay thay đổi. Anh hùng mới phản ánh trạng thái của cá nhân trong thời đại xã hội có nhiều biến đổi. tâm lý con người bởi hoàn cảnh vật chất bên ngoài. xem "thêm […]
• Hành động của bộ phim diễn ra tại thành phố Bryakhimov của Volga. Và trong đó, cũng như những nơi khác, những mệnh lệnh tàn nhẫn ngự trị. Xã hội ở đây cũng giống như ở các thành phố khác. Nhân vật chính của vở kịch, Larisa Ogudalova, là của hồi môn. Gia đình Ogudalov không giàu có, nhưng nhờ sự kiên trì của Kharita Ignatievna, anh đã làm quen với những quyền lực. Mẹ truyền cảm hứng cho Larisa rằng, mặc dù không có của hồi môn nhưng cô nên kết hôn với một chú rể giàu có. Và Larisa, trong lúc này, chấp nhận những luật chơi này, ngây thơ hy vọng rằng tình yêu và sự giàu có […]
• Thật tình cờ khi tôi có cơ hội đến thảo nguyên của Kazakhstan theo lời mời của một người bạn. Nói thật, đường đi tuy khó khăn nhưng khi về đến nơi thì sự mệt mỏi tự tan biến. Ngay trước mắt tôi mở ra sự cằn cỗi của một vùng đồng bằng rộng lớn, cỏ cây bao phủ. Tôi chưa bao giờ nhìn thấy điều gì như thế này trong đời, bởi vì tôi đã sống gần như suốt thời gian ở một ngôi làng nhỏ. Toàn bộ vùng thảo nguyên rộng lớn, như một tấm thảm, được bao phủ bởi những loài thực vật tuyệt vời mà tôi đã đọc trong các cuốn sách: fescue, […]

"Vương quốc bóng tối" trong vở kịch "Giông tố" của Ostrovsky

Nó đã đi đến cùng cực, phủ nhận mọi lẽ thường tình; hơn bao giờ hết, nó thù địch với những yêu cầu tự nhiên của con người và quyết liệt hơn bao giờ hết cố gắng ngăn chặn sự phát triển của chúng, bởi vì trong chiến thắng, nó nhìn thấy cái chết không thể tránh khỏi của nó.

N. A. Dobrolyubov

Alexander Nikolayevich Ostrovsky lần đầu tiên trong văn học Nga đã miêu tả chân thực và sâu sắc thế giới của “vương quốc bóng tối”, vẽ nên những hình ảnh đầy màu sắc về những tên bạo chúa nhỏ nhen, lối sống và phong tục của chúng. Anh dám nhìn sau những cánh cổng buôn sắt, không ngại công khai thể hiện sức mạnh bảo thủ “trơ trọi”, “tê tái”. Phân tích “vở kịch cuộc đời” của Ostrovsky, Dobrolyubov viết: “Không có gì thánh thiện, không có gì trong sáng, không có gì đúng đắn trong thế giới đen tối này: bạo chúa thống trị anh ta, hoang dã, điên rồ, sai trái, đã khiến anh ta mất đi bất kỳ ý thức nào về danh dự và lẽ phải. .. Và đó không thể là nơi mà phẩm giá con người, tự do cá nhân, niềm tin vào tình yêu và hạnh phúc, và sự thiêng liêng của lao động lương thiện bị ném thành cát bụi và bị những bạo chúa chà đạp một cách trơ trẽn. ” Chưa hết, nhiều vở kịch của Ostrovsky miêu tả "sự run rẩy và sự kết thúc của chế độ chuyên chế."

Xung đột kịch tính trong The Thunderstorm bao gồm cuộc đụng độ giữa đạo đức sâu sắc của bạo chúa và đạo đức mới của những người mà trong tâm hồn họ có ý thức về phẩm giá con người đang thức tỉnh. Trong vở kịch, bối cảnh cuộc sống, chính bối cảnh, là quan trọng. Thế giới của "vương quốc bóng tối" dựa trên sự sợ hãi và tính toán tiền tệ. Người thợ đồng hồ tự học Kuligin nói với Boris: “Đạo đức tàn nhẫn, thưa ngài, ở thành phố của chúng ta, thật tàn nhẫn! Bất cứ ai có tiền, anh ta cố gắng nô lệ hóa người nghèo, để anh ta có thể kiếm nhiều tiền hơn nữa từ những công việc lao động rảnh rỗi của mình. Sự phụ thuộc trực tiếp vào tiền tệ buộc Boris phải nể phục với Wild "chửi". Tikhon cam chịu vâng lời mẹ của mình, mặc dù trong phần cuối của vở kịch, thậm chí anh ta còn nổi loạn. Nhân viên bán hàng Wild Curly và chị gái của Tikhon là Varvara rất tinh ranh và né tránh. Trái tim thấu hiểu của Katerina cảm nhận được sự giả tạo và vô nhân đạo của cuộc sống xung quanh. “Đúng vậy, mọi thứ ở đây dường như là từ sự trói buộc,” cô nghĩ.

Hình ảnh của những tên bạo chúa nhỏ trong The Thunderstorm rất chân thực, phức tạp về mặt nghệ thuật, không có tâm lý rõ ràng. Wild - một thương gia giàu có, một người đáng kể ở thành phố Kalinov. Thoạt nhìn, không có gì đe dọa được quyền lực của anh ta. Savel Prokofievich, theo định nghĩa phù hợp của Kudryash, “như thể anh ta đã rã rời”: anh ta cảm thấy mình là chủ nhân của cuộc sống, người phân xử số phận của những người phải chịu anh ta. Không phải thái độ của Diky đối với Boris nói về điều này sao? Những người xung quanh sợ sẽ chọc giận Savel Prokofievich điều gì đó, vợ anh thì run rẩy trước mặt anh.

Wild cảm thấy đứng về phía mình sức mạnh của đồng tiền, sự hỗ trợ của quyền lực nhà nước. Vô ích là những yêu cầu khôi phục công lý, mà những “nông dân” bị thương gia lừa dối sẽ chuyển sang thị trưởng. Savel Prokofievich vỗ vai thị trưởng và nói: "Có đáng không, vinh dự của ông, được nói về những chuyện vặt vãnh như vậy với ông!"

Đồng thời, như đã đề cập, hình ảnh của Wild khá phức tạp. Tính cách mát mẻ của “người quan trọng trong thành phố” không phải chống lại một số loại phản kháng bên ngoài, không chống lại biểu hiện bất bình của người khác, mà chống lại sự tự lên án bên trong. Bản thân Savel Prokofievich cũng không hài lòng với "trái tim" của mình: Anh đến vì tiền, anh gánh củi ... Anh tội lỗi: anh mắng, mắng đến mức không thể đòi hỏi tốt hơn, suýt nữa thì đóng đinh anh. Trái tim tôi là thế đấy! Sau khi tha thứ, anh ta cầu xin, cúi đầu dưới chân anh. Đây là những gì trái tim tôi đưa tôi đến: đây trong sân, trong bùn, tôi cúi đầu; cúi chào anh ấy trước mặt mọi người ”. Sự công nhận Dikoy này chứa đựng một ý nghĩa khủng khiếp đối với nền tảng của “vương quốc bóng tối”: chế độ chuyên chế phi tự nhiên và vô nhân đạo đến mức nó tồn tại lâu hơn, mất đi bất kỳ sự biện minh đạo đức nào cho sự tồn tại của nó.

Thương gia giàu có Kabanova cũng có thể được gọi là “bạo chúa mặc váy”. Một mô tả chính xác về Marfa Ignatievna đã được đưa vào miệng Kuligin: “Một kẻ đạo đức giả, thưa ngài! Cô ấy cho người nghèo ăn chứ hoàn toàn ăn hộ ”. Trong cuộc trò chuyện với con trai và con dâu, Kabanikha đạo đức giả thở dài: “Ôi, thật tội lỗi! Tội lỗi bao lâu! ”

Đằng sau câu cảm thán giả tạo này là một nhân vật độc ác, chuyên quyền. Marfa Ignatievna tích cực bảo vệ nền móng của "vương quốc bóng tối", cố gắng khuất phục Tikhon và Katerina. Theo Kabanova, các mối quan hệ giữa những người trong gia đình nên được điều chỉnh bởi luật sợ hãi, nguyên tắc Domostroy “để vợ sợ chồng”. Mong muốn của Marfa Ignatievna để tuân theo truyền thống cũ trong mọi thứ được thể hiện trong cảnh Tikhon chia tay Katerina.

Vị trí của bà chủ trong nhà không thể khiến Kabanikha yên tâm hoàn toàn. Marfa Ignatyevna sợ hãi trước thực tế là những người trẻ tuổi muốn vậy, rằng các truyền thống của thời cổ đại không được tôn trọng. “Điều gì sẽ xảy ra, những người già sẽ chết như thế nào, ánh sáng sẽ đứng như thế nào, tôi không biết. Chà, ít nhất thì tốt là tôi sẽ không nhìn thấy gì cả, ”Kabanikha thở dài. Trong trường hợp này, nỗi sợ hãi của cô ấy là khá chân thành, không được thiết kế cho bất kỳ tác động bên ngoài nào (Marfa Ignatievna phát âm từ một mình).

Một vai trò thiết yếu trong vở kịch của Ostrovsky được thể hiện bởi hình ảnh của kẻ lang thang Feklusha. Thoạt nhìn, chúng ta có một nhân vật phụ. Trên thực tế, Feklusha không trực tiếp tham gia vào hành động, nhưng cô ấy là người tạo ra huyền thoại và là người bảo vệ “vương quốc bóng tối”. Chúng ta hãy lắng nghe lý luận của người hành hương về “Người Saltan Ba ​​Tư” và “Người Saltan Thổ Nhĩ Kỳ”: “Và họ không thể ... xét xử một cách công tâm một trường hợp nào, một giới hạn như vậy đã được đặt ra cho họ. Chúng ta có một luật pháp công bình, và họ ... bất công; rằng theo luật của chúng ta thì mọi thứ diễn ra theo cách đó, nhưng theo của họ thì mọi thứ lại diễn ra theo chiều ngược lại. Và tất cả các thẩm phán của họ, ở đất nước của họ, cũng đều là những kẻ bất chính ... ”Ý nghĩa chính của những từ trên là“ chúng ta có một luật pháp công bình ..: ”.

Feklusha, dự đoán về cái chết của "vương quốc bóng tối", chia sẻ với Kabanikha: "Lần cuối cùng, mẹ Marfa Ignatievna, theo tất cả các dấu hiệu, là lần cuối cùng." Người lang thang nhận thấy một dấu hiệu đáng ngại về sự kết thúc của thời gian trôi qua nhanh chóng: "Đã rồi, thời gian đã bắt đầu giảm bớt ... những người thông minh nhận thấy rằng thời gian của chúng ta cũng đang ngắn lại." Và thực sự, thời gian đang chống lại “vương quốc bóng tối”.

Ostrovsky đi vào vở kịch để khái quát nghệ thuật trên quy mô lớn, tạo ra những hình ảnh gần như tượng trưng (giông tố). Đáng chú ý là nhận xét ở đầu màn thứ tư của vở kịch: "Phía trước là một phòng trưng bày chật hẹp với những mái vòm của một tòa nhà cũ đang bắt đầu sụp đổ ..." Chính trong thế giới mục nát, đổ nát này, Katerina đã hy sinh lời thú nhận âm thanh từ rất sâu của nó. Số phận của nhân vật nữ chính quá bi thảm, chủ yếu là do cô ấy nổi dậy chống lại những ý tưởng thiện và ác của Domostroy của riêng mình. Phần cuối của vở kịch nói với chúng ta rằng sống "trong một vương quốc tăm tối còn tệ hơn cái chết" (Dobrolyubov). “Kết thúc này dường như khiến chúng ta hài lòng ... - chúng ta đã đọc trong bài báo" A Ray of Light in the Dark Kingdom ", - ... nó đưa ra một thử thách khủng khiếp đối với lực lượng tự ý thức, anh ấy nói với cô ấy rằng điều đó là không. còn có thể tiến xa hơn, không thể sống lâu hơn với những khởi đầu đầy bạo lực, chết chóc của cô ấy ”. Tôi không thể cưỡng lại được sự thức tỉnh của con người trong con người, sự phục hồi cảm giác sống của con người thay thế cho chủ nghĩa khổ hạnh giả tạo, đối với tôi, dường như là công lao lâu dài của vở kịch của Ostrovsky. Và ngày nay nó giúp khắc phục sức ì, sự tê liệt, trì trệ của xã hội.

Hành động của vở kịch do N.I. Ostrovsky diễn ra ở thành phố Kalinov, Volga. Tên là hư cấu, nhưng điều này không có nghĩa là một thành phố như vậy không tồn tại. Đây là một tập thể, hình ảnh trung bình. Thay cho Kalinov của tác giả có thể là bất kỳ thành phố nào của Nga.

Tác phẩm mô tả hiện thực nước Nga đầu và giữa thế kỷ 19. Không khí xã hội nặng nề, ngột ngạt thời bấy giờ. Vì vậy, địa điểm không quan trọng. Thành phố, cũng như đất nước, được cai trị bởi những người giàu có, bạo chúa, những kẻ dối trá, những kẻ đê tiện, chán nản và kiếm lợi từ công việc khó khăn của những người bình thường. Ostrovsky tiếp tục diễn kịch của Gogol, Fonvizin và Griboyedov. Kể từ đó, rất ít thay đổi. Những kẻ trống rỗng và độc ác ngày càng giàu có, và những người bình dân không thể thoát khỏi cảnh tù túng. Tất cả điều này được nhà phê bình văn học và đương thời Dobrolyubov mệnh danh là "vương quốc bóng tối". Định nghĩa này hóa ra chính xác đến mức nó vẫn không mất đi tính liên quan và được sử dụng trong tài liệu.

Theo nghĩa rộng, “vương quốc bóng tối” trong vở kịch “Giông tố” của Ostrovsky là một mô tả hình tượng về tình trạng chính trị - xã hội của Nga vào cuối thế kỷ 18 và cho đến giữa thế kỷ 19. Một độc giả tinh tường, am hiểu lịch sử của quê hương mình sẽ hiểu rõ đó là thời gian nào, thực tế nước Nga lúc bấy giờ như thế nào. Cái thời mà những thương nhân giàu có và những địa chủ quyền lực thống trị. Đất nước kiệt quệ về mặt đạo đức và vật chất bởi chế độ nông nô và có lẽ sẽ không thể phục hồi trong vài thế kỷ nữa.

Người thợ buôn Kuligin báo cáo rằng có những hủ tục tàn ác trong thành phố. Và không có gì ngoài sự thô lỗ và nghèo nàn vô vọng không thể tìm thấy ở đây. Và, như người đọc hiểu, chúng ta không chỉ nói về một thành phố. Và không bao giờ thoát khỏi trang web này. Một người bình thường không thể kiếm được nhiều hơn một miếng “bánh mì hàng ngày” bằng công việc lương thiện. Người nghèo, những người không nghi ngờ gì về việc tuân theo những bạo chúa giàu có, cho phép họ hạ nhục mình, sử dụng, coi đó là điều hiển nhiên, cũng là một phần không thể thiếu của vương quốc bóng tối.

Cả những người philistines và ngay cả những người nông dân bình thường đều hiểu rằng “kẻ có tiền thì cố nô dịch người nghèo”, để rồi bằng cách lao động địa ngục, hầu như không được trả công, để kiếm nhiều tiền hơn nữa, để gia tăng tài sản của mình. Rốt cuộc, những người như Savely Prokofievich thậm chí còn không che giấu điều đó. Ông chủ công khai nói với thị trưởng rằng ông ta có hàng ngàn khoản tiền trong số tiền chưa trả cho công nhân, và ông cảm thấy hài lòng về điều đó. Wild hoàn toàn biện minh cho họ của mình. Anh ta không chỉ tận hưởng sự lao động cực nhọc và vô cớ của đàn ông, mà còn chế giễu họ. “Trước tiên anh ta sẽ đột nhập vào chúng tôi, lạm dụng chúng tôi theo mọi cách có thể, như trái tim anh ta mong muốn,” nhưng anh ta vẫn sẽ không trả bất cứ điều gì. Nó cũng sẽ khiến họ có tội. Hoặc anh ấy sẽ ném một xu khiến bạn vui mừng và cảm ơn, vì anh ấy đã không thể cho nó.

Một yếu tố quan trọng không kém của vương quốc bóng tối là Kabanikha và bầu không khí ngột ngạt, khó chịu trong ngôi nhà của cô. Marfa Ignatyevna tốt bụng và hào phóng cho buổi biểu diễn, cô ấy cho người nghèo và họ cầu nguyện cho cô ấy. Và cô ấy hoàn toàn ăn món “tự làm” của mình. Cô thích bắt nạt con riêng của mình và cô vợ trẻ Katerina. Bà hài lòng vì con dâu đã sợ bà. Katerina yêu chồng thật lòng và ngay cả mẹ chồng, cô cũng gọi mẹ là mẹ. Cô ấy không biết giả vờ và không phấn đấu vì điều này mà mẹ chồng cô ấy không thể hiểu được. Tính cách này ở con dâu khiến bà chủ trong nhà bực tức, khó chịu. Một cách chính xác đã gọi Dobrolyubov Katerina là tia sáng trong vương quốc bóng tối. Nhưng một chùm tia không thể chiếu sáng những khoảng rộng lớn và nó bị tàn lụi, bị bóng tối đè bẹp.

Doyurolyubov viết trong bài báo phê bình của mình rằng "tự do của cá nhân, niềm tin vào tình yêu và hạnh phúc, ngôi đền của lao động lương thiện, là không thể có khi phẩm giá con người bị ném thành cát bụi và bị bạo chúa chà đạp một cách trơ trẽn." Anh ấy cũng không loại bỏ trách nhiệm với những người cho phép mình bị chà đạp. Nhà phê bình tin rằng thế giới đen tối mà Ostrovsky mô tả đã gần sụp đổ. Rằng vở kịch trình bày "sự run rẩy và sự kết thúc của chế độ chuyên chế." Rốt cuộc, đã có những tia sáng hiếm hoi, chẳng hạn như Katerina, có nghĩa là mặt trời sẽ sớm mọc trên vương quốc này.

Lựa chọn 2

Tác phẩm "Giông tố" của A. N. Ostrovsky được viết vào đêm trước khi chế độ nông nô bị xóa bỏ năm 1859. Và nó trở thành dấu hiệu đầu tiên cho thấy sự thay đổi của thời đại. Trong "Giông tố", môi trường thương gia được chiếu sáng, điều này nhân cách hóa "vương quốc bóng tối" trong tác phẩm. Ostrovsky định cư ở thành phố Kalinov với một loạt các hình ảnh tiêu cực. Trên ví dụ về người đọc của họ, những đặc điểm như ngu dốt, thiếu hiểu biết và tuân thủ các nền tảng cũ được tiết lộ. Có thể chỉ ra rằng tất cả những người dân thị trấn đều bị giam cầm trong xiềng xích của “ngôi nhà cổ kính”. Đại diện sáng giá nhất của “vương quốc bóng tối” là Kabanova và Dikoy, ở họ người đọc có thể thấy rõ giai cấp thống trị thời bấy giờ.

Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn những hình ảnh được mô tả của Marfa Kabanova và Dikoy.

Dikoy và Kabanova là những thương nhân giàu có nhất ở Kalinovo, họ là người có quyền lực "tối cao", với sự giúp đỡ của nó họ tin rằng họ có thể đè bẹp nông nô, nhưng hơn thế nữa họ hàng của họ quyết định rằng họ đúng.

Ostrovsky mở ra cho người đọc thế giới của những thương nhân, với tất cả những tệ nạn, thực tế và sự kiện có thật cùng nhiều hình ảnh minh chứng sống động. Cho thấy không có gì là nhân bản, tâm linh, tốt đẹp. Không có niềm tin vào một tương lai mới tốt đẹp hơn, tình yêu và sức lao động tự do.

Những phẩm chất như chuyên chế, ngu dốt, thô lỗ, độc ác và tham lam luôn hiện hữu trong những hình ảnh này. Đừng xóa bỏ tất cả những điều này, vì quá trình nuôi dạy và môi trường đã để lại dấu ấn trong tính cách của Wild và Kabanova. Những hình ảnh như vậy bị thu hút bởi nhau, và không thể không có nhau, nơi một vô minh xuất hiện, thì sẽ xuất hiện khác. Rất tiện lợi để che giấu sự ngu ngốc và thiếu hiểu biết của bạn dưới vỏ bọc của những tư tưởng và nền giáo dục tiến bộ, những hình ảnh như vậy có thể được tìm thấy ở khắp mọi nơi. Tự coi mình là “tay sai của quyền lực” nên họ đàn áp những người xung quanh, không lo chịu trách nhiệm về việc làm của mình. Kabanov and Wild là một thế giới của tiền bạc, sự đố kỵ, độc ác và hiểm độc. Họ né tránh những tư tưởng đổi mới và tiến bộ.

Kabanova Marfa Ignatievna là người rất chuyên quyền và đạo đức giả, theo quan điểm của cô, các mối quan hệ gia đình là đối tượng của sự sợ hãi. Cuối cùng, cô ấy đã nắm bắt được những chiếc bánh hạnh nhân của mình và không bám rễ rất chắc chắn vào nền móng cũ cả trong nhà và trong đầu của cô ấy.

Hình ảnh của Wild rất mơ hồ và phức tạp. Anh ấy đang trải qua sự phản kháng bên trong của mình, Wild nhận ra bản chất và trái tim của anh ấy nhẫn tâm đến mức nào, nhưng anh ấy không thể làm gì với nó. Đầu tiên anh ta la mắng những gì thế giới đứng trên, và sau đó yêu cầu sự tha thứ và ăn năn.

Ý tưởng chính của vở kịch "Giông tố" của Ostrovsky là phơi bày "vương quốc bóng tối", một môi trường buôn bán tồi tàn, với sự trợ giúp của hình ảnh Dikoy và Kabanova. Nhưng chúng là những hình ảnh tượng trưng duy nhất, chúng truyền tải đến người đọc những suy nghĩ, lí lẽ của tác giả. Ông chỉ ra những thói hư tật xấu của những người giàu có, tố cáo họ không có tâm linh, hèn hạ, độc ác. Ở phần cuối của vở kịch, ý tưởng rằng cuộc sống không thể chịu đựng được và khủng khiếp trong "vương quốc bóng tối" được truyền tải rất rõ ràng. Thật không may, thế giới của những bạo chúa đàn áp một con người tiến bộ và mới có thể vượt qua sự ngu dốt, giả dối và hèn hạ. Ở Nga khi đó, các thành phố và làng mạc tràn ngập những hình ảnh như tác phẩm “Giông tố”.

Vương quốc bóng tối trong vở kịch của Ostrovsky Thunderstorm

Vở kịch "Giông tố" được xuất bản hai năm trước khi Alexander II giới thiệu cuộc cải cách vĩ đại của ông. Mong muốn thay đổi ngày càng lớn trong xã hội, nhưng nỗi sợ hãi về nó cũng tăng lên. Về bản chất, một cơn giông có vẻ ngoài khủng khiếp và lực đập trong nó, nhưng có lợi về hậu quả của nó. MỘT. Ostrovsky đã viết trong một bầu không khí thay đổi được nhiều người mong đợi, đưa ra ánh sáng những "ung nhọt của xã hội."

Anh ấy giới thiệu chúng tôi vào bầu không khí ngột ngạt của một môi trường buôn bán, một "ngôi nhà xây dựng" thực sự. “Vương quốc bóng tối” do anh thể hiện đang ở giai đoạn tiền bão, khi mọi thứ lắng dịu. Dường như ngay cả không khí để thở cũng không đủ. Bầu không khí này thật là buồn. Quyền lực của họ đối với tâm trí của những người xung quanh Kabanikh và Dikaya gần hết vẫn chưa được cảm nhận. Miễn là họ là những người cai trị có chủ quyền. Marfa Kabanova xấu tính khiến mọi người phải thán phục bởi sự tỉ mỉ, hay chê trách và nghi ngờ của mình. Lý tưởng của cô ấy là những lề lối và phong tục cũ. Wild - một bạo chúa, một kẻ say xỉn và một kẻ ngu dốt. Anh ta nguyên thủy hơn Kabanova rất nhiều, nhưng sức mạnh của đồng tiền và những hủ tục cũ đã đưa anh ta vào vòng vây của những "cha đẻ" của thành phố. Họ đã khuất phục gần như tất cả mọi người. Con trai của Kabanikha Tikhon không mâu thuẫn với mẹ trong bất cứ điều gì. Cam chịu kiếp nô lệ "tâm linh" và cháu trai Wild Boris. Chỉ có em gái Tikhon sống như cô ấy thấy phù hợp. Nhưng đối với điều này, Varvara bắt chước phục tùng, lừa dối và lừa gạt mọi người. Và hầu hết mọi thứ. Ai đó sợ sức mạnh của đồng tiền, ai đó áp lực và kiêu ngạo, ai đó giả tạo huy hoàng, và ai đó sợ chỉ vì thói quen.

Nhưng không phải tất cả mọi người đều hòa giải. Sự chuyên quyền của Dikoy và Kabanikh bị Katerina và Kuligin phản đối. Katerina là một người có tâm hồn trong sáng và tươi sáng. Không thể chịu đựng được cuộc đấu tranh không cân sức, cô đã phạm phải tội lỗi khủng khiếp nhất trong đức tin Cơ đốc - tự sát. Nhưng sự phản kháng này đối với bầu không khí ngột ngạt của cuộc sống trong thành phố, nếu không xua tan hoàn toàn những đám mây, thì có thể phá vỡ chúng một tia sáng và hy vọng nhỏ nhoi. Một tiếng xì xào nổi lên và mầm mống của sự phản kháng đối với “vương quốc bóng tối” có thể nảy mầm. Và có một người lãnh đạo cuộc kháng chiến. Kuligin vẫn đang hành động bằng niềm tin, cố gắng cho mọi người thấy sự kinh hoàng về những gì đang xảy ra. Thành thật mà nói, anh ấy làm không tốt lắm. Nhưng anh không gục ngã và tiếp tục đấu tranh cho những lý trí, cố gắng thay đổi tâm trạng trong xã hội.

Tôi rất thích vở “Giông tố” bởi sự liệt kê tỉ mỉ những tệ nạn trong xã hội đương thời của tác giả. Anh ta cố tình phóng đại và không để xảy ra tình huống truyện tranh, điều mà anh ta là bậc thầy trong việc miêu tả. Tôi nghĩ rằng anh ấy cũng không chỉ ra cách giải quyết vấn đề một cách có chủ đích. Là một người từng trải, một “kỹ sư của tâm hồn con người”, như những nhà văn sẽ được gọi ở nước ta trong thế kỷ tới, ông biết rằng những công trình hợp lý không hoạt động trong đời thực. Điều chính là để hiển thị vấn đề trong tất cả "vinh quang" của nó và truyền đạt cho mọi người rằng sự thiếu vắng giải pháp của nó sẽ dẫn đến sự suy thoái dần dần của xã hội. Tôi tin rằng mục tiêu này A.N. Ostrovsky đạt được bằng cách viết vở kịch "Giông tố".

Câu chuyện cuộc đời của Matryona trong bài thơ Ai sống tốt ở Nga (Số phận của Matryona Timofeevna Korchagina)

Phần lớn bài thơ "Ai sống tốt ở Nga" của Nekrasov với nhan đề "Người phụ nữ nông dân" được dành tặng cho phụ nữ Nga. Những người lang thang tìm kiếm một người đàn ông hạnh phúc giữa những người đàn ông, trong phần này của tác phẩm, họ quyết định chuyển sang một người phụ nữ

Phân tích câu chuyện của Bunin Những con hẻm tối lớp 9

Trong một trong những bài thơ của Ogarev, Bunin đã bị “câu” bởi câu “... có một con hẻm của những cây bồ đề tối ...” Hơn nữa, trí tưởng tượng đã vẽ nên mùa thu, mưa, một con đường, và một nhà vận động già trong một sự táo tợn. Điều này hình thành cơ sở của câu chuyện.

Tên bố tôi là Arkady. Anh ấy làm việc tại một tiệm bánh với tư cách là một tài xế. Mỗi sáng, anh ấy giao bánh mì nóng và bánh cho các cửa hàng.