Emile Zola. Tiểu sử và đánh giá về sự sáng tạo. Roman Creativity - phân tích nghệ thuật. Bản tóm tắt về sự sáng tạo của Zola Emil Zola

Emile Zola

SỰ SÁNG TẠO

Đó là cái nóng tháng Bảy. Claude lang thang khắp Chợ đến hai giờ sáng, anh chưa thể cảm nhận hết vẻ đẹp của Paris về đêm. Khi đi qua tòa thị chính và đồng hồ trên tháp điểm hai nhịp, anh ta bị một cơn giông bão vượt qua. Mưa bắt đầu rơi với sức mạnh như vậy, những giọt lớn đến nỗi Claude, hoang mang vì ngạc nhiên, gần như chạy dọc theo Greve Quay. Khi đến Pont Louis Philippe, anh cảm thấy mình ngột ngạt và dừng lại; Quyết định rằng sợ mưa là điều ngu ngốc, anh chậm rãi đi qua cầu, vẫy tay, nhìn ngọn đèn xăng vụt tắt trong cơn mưa như trút nước và mọi thứ xung quanh chìm vào bóng tối không thể xuyên thủng.

Claude gần như đã ở nhà. Khi anh rẽ vào Quai Bourbon, một tia chớp chiếu sáng hòn đảo St. Louis, những dinh thự cổ, trải dài trên một đường thẳng dọc theo một con phố hẹp dọc sông Seine. Những tia chớp phản chiếu qua những ô cửa sổ cao với cửa chớp đang mở, mang đến vẻ buồn bã cho mặt tiền và vụt tắt khỏi bóng tối, giờ là ban công bằng đá, giờ là lan can sân thượng, giờ là trang trí điêu khắc của nhà thờ. Xưởng vẽ của nghệ sĩ ở gần đó, ở góc đường Rue Fam Sant Tet, dưới mái chính của biệt thự Martois cổ. Bờ kè giờ sáng lên nhờ tia chớp, rồi lại chìm vào bóng tối; và đột nhiên một tiếng sấm sét kinh hoàng làm rung chuyển những con đường đang say ngủ.

Đến gần cánh cửa mái vòm bằng sắt, thấp, Claude, người bị mưa làm mù hoàn toàn, bắt đầu lần mò dọc theo bức tường, tìm kiếm một chiếc chuông, và kinh ngạc rùng mình, vấp ngã trong bóng tối trên một cơ thể người. Với một tia chớp khác, anh nhìn thấy một cô gái cao lớn mặc đồ đen; cô ấy đã hoàn toàn ướt và run lên vì sợ hãi. Một tiếng sét khác làm cả hai chói tai. Claude hét lên:

Chết tiệt! Tôi không ngờ ... Bạn là ai? Bạn đến đây bằng cách nào?

Mọi thứ lại chìm vào bóng tối. Claude chỉ nghe thấy tiếng cô gái thổn thức.

Anh ơi, em xin anh, đừng xúc phạm em ... - cô ta lảm nhảm. - Người lái xe mà tôi thuê tại nhà ga phải chịu trách nhiệm về mọi thứ; anh ấy đã thề thốt khủng khiếp, và anh ấy bỏ tôi ở đây ... chuyến tàu từ Nevers trật bánh. Chúng tôi đã đến trễ bốn tiếng đồng hồ, và tại nhà ga, tôi không tìm thấy người được cho là sẽ gặp tôi ... Chúa ơi! Rốt cuộc, đây là lần đầu tiên tôi đến Paris, thưa ngài, tôi không biết mình đã tìm thấy mình ở đâu ...

Một tia chớp chói lọi lần nữa chiếu sáng cô, và cô lập tức im lặng, mở to mắt và bắt đầu kinh hãi nhìn xung quanh. Được bao phủ trong một làn khói hoa cà, một thành phố xa lạ trỗi dậy trước mặt cô, giống như một bóng ma. Hết mưa rồi. Bên kia sông Seine, trên Quai des Ormes, có những ngôi nhà nhỏ, màu xám, có biển hiệu, với những đường mái không bằng phẳng; phía sau họ, đường chân trời mở rộng, bừng sáng, nó được đóng khung ở bên trái - những mái nhà bằng đá phiến màu xanh trên các tháp của tòa thị chính, bên phải - mái vòm bằng chì của Nhà thờ St. Paul. Dòng sông Seine rất rộng ở nơi này, và cô gái không thể rời mắt khỏi làn nước sâu, đen và nặng, lăn từ những mái vòm đồ sộ của Pont Marie đến những mái vòm thoáng đãng của Pont Louis Philippe mới. Dòng sông rải rác một vài bóng đen kỳ lạ - có một đội thuyền và thuyền buồm đang ngủ; và một máy giặt nổi và một tàu cuốc được neo vào bến tàu; sà lan chở đầy than, máy quét chất đầy đá xây dựng, đứng trên bờ đối diện, và một chiếc cần cẩu khổng lồ cao ngất ngưởng trên mọi thứ. Ánh sáng của tia chớp tắt dần. Mọi thứ đã biến mất.

"Nói dối, - Claude nghĩ, - nó chỉ là một con đĩ, lang thang trên đường phố để tìm kiếm một người đàn ông."

Anh ấy không tin tưởng phụ nữ; toàn bộ câu chuyện đối với anh ta dường như là một phát minh ngu ngốc: cả chuyến tàu muộn và người tài xế taxi thô lỗ. Đến một tiếng sét khác, cô gái sợ hãi lại thu mình vào một góc.

Bạn không thể ngủ ở đây! Claude nói với cô, cao giọng.

Đáp lại, cô ấy bật khóc nức nở, thì thầm:

Thưa ông, tôi xin ông, đưa tôi đến Passy ... Tôi phải đến Passy.

Anh ta nhún vai - cô ta lấy anh ta vì một kẻ ngốc à? Một cách máy móc, anh rẽ theo hướng bờ kè Celestin, nơi có một bến taxi. Không có một chiếc đèn lồng sáng nào được nhìn thấy.

Đến Passy, ​​em yêu, tại sao không đến Versailles? .. Cái quái gì thế! Bạn có thể bắt taxi ở đâu trong thời tiết này, và thậm chí muộn như vậy?

Nhưng sau đó tia chớp lại lóe lên, và cô gái hét lên thảm thiết; lần này thành phố có vẻ bi thảm với cô, như thể đầy máu. Hai bên bờ sông là vực thẳm không đáy, được chiếu sáng bởi phản chiếu của ngọn lửa. Trong tâm trí bàng hoàng của cô gái, những chi tiết nhỏ nhất đã in sâu xuống những cánh cửa chớp đóng kín trên Quai des Ormes và những con phố Masur và Paon Blanc, cắt qua dãy nhà trên bờ kè với hai vết nứt hẹp: tại Marie cây cầu, những cây máy bay lớn sừng sững rõ ràng đến nỗi người ta có thể đếm được những chiếc lá trên tán xanh rậm rạp của chúng, và ở phía bên kia, dưới cây cầu Louis Philippe, ở bến tàu, những chiếc sà lan trải dài thành bốn hàng, chất đầy đến tận cùng Những quả táo vàng lấp lánh, xoáy nước, một cái ống cao của máy giặt nổi, một dây xích bất động của một tàu cuốc, những đống cát có thể nhìn thấy gần bến tàu - tất cả sự kết hợp kỳ lạ này chồng chất lên dòng sông đêm, một vực thẳm mở ra từ một rìa của chân trời này đến chân trời kia. Bầu trời tối sầm lại, dòng sông cuộn nước đen dưới tiếng sấm chói tai.

Chúa! Tất cả đã kết thúc ... Chúa ơi, chuyện gì sẽ xảy ra với tôi?

Mưa đã tiếp tục; bị gió quật mạnh, nó lao dọc theo bờ kè với sức mạnh của một con đập bị vỡ.

Để tôi vượt qua, - Claude nói, - không thể tưởng tượng nổi khi ở lại đây.

Cả hai người họ đã hoàn toàn ướt. Trong ánh sáng mờ ảo của chiếc đèn khí ở góc phố Tết Rue Fam Sant, Claude nhìn thấy chiếc váy ướt dính quanh cô gái và nước chảy thành dòng; cơn cuồng phong làm rung chuyển cánh cửa mà cô đã tự ép vào. Đột nhiên, Claude chạnh lòng thương: trong một đêm mưa bão như vậy, có lần anh nhặt được một con chó ướt trên phố. Nhưng anh không thích trút bầu tâm sự, ngoài ra anh chưa bao giờ dẫn gái về phía mình; anh đối xử với họ như một thanh niên thiếu kinh nghiệm, không biết phụ nữ, ẩn sau sự phô trương thô lỗ là một nỗi xấu hổ đau đớn. Cô gái này dường như coi anh ta là một tên ngốc nếu cô ấy nghĩ rằng sẽ kết nối anh ta với những câu chuyện tạp kỹ của cô ấy theo cách này. Tuy nhiên, cuối cùng, anh ấy nói:

Lừa đảo đủ rồi, đi thôi ... Cô sẽ qua đêm ở chỗ của tôi ... Cô càng lúc càng bối rối, càng lúc càng trốn vào một góc.

Cho bạn! Chúa tôi! Không, không, điều đó là không thể ... Làm ơn, thưa ngài, hãy đưa tôi đến Passy! Tôi xin bạn quỳ xuống!

Claude mất bình tĩnh. Tại sao chuyện này lại tan vỡ, kể từ khi anh đồng ý che chở cho cô? Anh ta đã kéo chuông hai lần. Cuối cùng cánh cửa mở ra một tiếng nứt và anh đẩy người lạ vào.

Không, không, đánh tôi, tôi nói với bạn, không ...

Nhưng tia sét lại làm cô mù, và khi sấm sét ầm ầm, cô, điên cuồng vì kinh hãi, lao qua cửa. Cánh cửa nặng nề đóng sầm lại, cô thấy mình dưới mái vòm cao, trong bóng tối hoàn toàn.

Sự sáng tạo
Tóm tắt tiểu thuyết
Claude Lantier, một nghệ sĩ, đã treo cổ tự tử trong xưởng vẽ của mình trước một bức tranh chưa hoàn thành vào tháng 11 năm 1870. Vợ ông Christine, người đã chụp bức tranh này và đau đớn vì ghen tị với nó, đã mất trí vì đau buồn. Claude sống trong cảnh nghèo đói hoàn toàn. Không có gì còn lại của anh ta ngoài một vài bức phác thảo: bức tranh cuối cùng và chính, một kiệt tác thất bại, đã bị xé khỏi bức tường và bị đốt cháy trong cơn thịnh nộ bởi một người bạn của Claude Sandoz. Ngoại trừ Sandoz và Bongrand, một người bạn khác của Claude, một nghệ sĩ-maitre và một viện sĩ-phiến quân, không có

Không có ai từ công ty của họ.
... Tất cả họ đều đến từ Plassans và trở thành bạn của nhau thời đại học: họa sĩ Claude, tiểu thuyết gia Sandoz, kiến ​​trúc sư Dubuch. Tại Paris, Dubuch với rất nhiều khó khăn khi bước vào Học viện, nơi anh phải chịu sự chế giễu không thương tiếc từ bạn bè: cả Claude và Sandoz đều mơ ước về một nghệ thuật mới, coi thường những mô hình cổ điển và chủ nghĩa lãng mạn văn học ảm đạm, triệt để của Delacroix. Claude không chỉ có năng khiếu phi thường mà còn bị ám ảnh. Giáo dục cổ điển không dành cho anh ta: anh ta học cách miêu tả cuộc sống như anh ta nhìn thấy nó - Paris, chợ trung tâm của nó, bờ sông Seine, quán cà phê, người qua đường. Sandoz mơ về sự tổng hợp của văn học và khoa học, về một loạt tiểu thuyết khổng lồ sẽ bao gồm và giải thích toàn bộ lịch sử của nhân loại. Nỗi ám ảnh của Claude là xa lạ đối với anh ta: anh ta sợ hãi nhìn khoảng thời gian cảm hứng và hy vọng bị thay thế bởi sự bất lực ảm đạm của bạn mình. Claude làm việc, quên ăn và ngủ, nhưng không vượt ra ngoài các bản phác thảo - không có gì thỏa mãn anh ta. Nhưng toàn bộ công ty gồm các họa sĩ và nhà điêu khắc trẻ - Fazherol, đứa con trai đầy tham vọng của thợ đá Magudo, nhà phê bình thận trọng Jory - chắc chắn rằng Claude sẽ trở thành người đứng đầu trường học mới. Jory gọi nó là "trường học hàng không". Tất nhiên, toàn bộ công ty không chỉ bận rộn với những tranh chấp về nghệ thuật: Magudo phải chịu đựng sự ghê tởm bên cạnh anh ta là cô gái điếm Matilda, Fazherol đang yêu cô nàng cò hương quyến rũ Irma Beko, người dành thời gian cho các nghệ sĩ một cách vô tư, thực sự vì tình yêu. cho nghệ thuật.
Claude tránh xa phụ nữ cho đến một đêm, không xa nhà anh ở Bến cảng Bourbon, trong cơn giông bão, anh gặp một người đẹp trẻ tuổi đã mất - một cô gái cao lớn mặc đồ đen, người đã đến làm giảng viên cho một góa phụ giàu có của tướng quân. Claude không còn cách nào khác là đề nghị cô qua đêm với anh ta, và cô không còn cách nào khác ngoài đồng ý. Sau khi đặt người khách sau một tấm bình phong và khó chịu với cuộc phiêu lưu bất ngờ, vào buổi sáng, Claude nhìn cô gái đang ngủ và đóng băng: đây là bản chất mà anh mơ ước cho một bức ảnh mới. Quên hết mọi chuyện, anh bắt đầu nhanh chóng phác họa bộ ngực nhỏ nhắn với núm vú hồng hào, cánh tay gầy guộc, mái tóc đen óng ả ... Tỉnh dậy, cô kinh hãi trốn dưới tấm ga trải giường. Claude hầu như không thuyết phục cô ấy tạo dáng xa hơn. Họ gặp nhau muộn màng: tên cô ấy là Christina, và cô ấy chỉ mới mười tám tuổi. Cô ấy tin tưởng anh ấy: anh ấy chỉ xem cô ấy như một hình mẫu. Và khi cô ấy rời đi, Claude bực bội thừa nhận với bản thân rằng rất có thể anh ấy sẽ không bao giờ gặp lại những người mẫu tốt nhất của mình nữa và hoàn cảnh này khiến anh ấy khó chịu một cách nghiêm trọng.
Anh ấy đã mắc sai lầm. Cô ấy đến sau một tháng rưỡi với một bó hoa hồng - một dấu hiệu của lòng biết ơn của cô ấy. Claude có thể làm việc với sự nhiệt tình tương tự: một bản phác thảo, ngay cả khi nó tốt hơn tất cả những bức trước đó, vẫn chưa đủ cho tác phẩm mới của anh ấy. Anh nảy sinh ý tưởng miêu tả một phụ nữ khỏa thân trong bối cảnh một khu vườn mùa xuân, trong đó các cặp đôi đi dạo và các đô vật vui đùa. Đã có tên cho bức tranh - chỉ là “Plein Air”. Trong hai buổi, anh vẽ đầu của Christina, nhưng anh không dám yêu cầu cô tạo dáng khỏa thân nữa. Nhìn thấy anh đau khổ như thế nào, cố gắng tìm một người mẫu như cô, một buổi tối, cô tự cởi đồ trước mặt anh, và Claude hoàn thành kiệt tác của mình trong vài ngày. Bức tranh được dành cho Salon of the Les Misérables, được coi như một thách thức đối với người bán chính thức và không thay đổi trong dự đoán của nó là Salon Parisian. Một đám đông tụ tập xung quanh bức tranh của Claude, nhưng đám đông này đang cười. Và dù Jory có cam đoan rằng đây là quảng cáo hay nhất đi chăng nữa thì Claude vẫn chán nản kinh khủng. Tại sao người phụ nữ khỏa thân và người đàn ông mặc quần áo? Nét thô ráp thuộc loại nào? Chỉ có nghệ sĩ mới hiểu hết sự độc đáo và sức mạnh của bức tranh này. Trong cơn phấn khích tột độ, Claude kêu lên sự khinh bỉ trước công chúng, rằng cùng với các đồng đội của mình, anh ta sẽ chinh phục Paris, nhưng anh ta trở về nhà trong tuyệt vọng. Ở đây, một cú sốc mới đang chờ đợi anh: chìa khóa bị kẹt trong cửa, một cô gái nào đó đã đợi anh hai tiếng đồng hồ rồi ... Đây là Christina, cô đã có mặt tại buổi triển lãm và nhìn thấy tất cả mọi thứ: cả bức tranh, trong đó cô nhận ra chính cô ấy với sự kinh hãi và ngưỡng mộ, và khán giả, bao gồm những kẻ ngu ngốc và chế nhạo. Cô đến để an ủi và động viên Claude, người đã gục ngã dưới chân cô, không còn kiềm chế được những tiếng nức nở của mình.
… Đây là đêm đầu tiên của họ, sau đó là những tháng ngày say đắm trong tình yêu. Họ khám phá lại nhau. Christine rời bỏ vị tướng của mình, Claude tìm một ngôi nhà ở Bennecourt, ngoại ô Paris, với giá chỉ hai trăm năm mươi franc một năm. Không kết hôn với Christina, Claude gọi cô là vợ của anh ta, và ngay sau đó người tình thiếu kinh nghiệm của anh ta phát hiện ra rằng cô ấy đang mang thai. Cậu bé được đặt tên là Jacques. Sau khi sinh, Claude quay trở lại với hội họa, nhưng phong cảnh ở Bennecourt đã khiến anh chán ngán: anh mơ về Paris. Christina nhận ra rằng chôn mình trong Bennecourt là điều không thể chịu đựng được đối với anh ta: cả ba người họ trở về thành phố.
Claude đến thăm những người bạn cũ: Magudo phục tùng thị hiếu của công chúng, nhưng vẫn giữ được tài năng và sức mạnh, viên thuốc bào chế vẫn ở bên anh và càng trở nên xấu xí hơn; Zhori kiếm được không nhiều bằng những lời chỉ trích hay những lời đàm tiếu và khá hài lòng với bản thân; Fajerolle, người đang đánh cắp món đồ đẹp như tranh vẽ của Claude với sức mạnh và main, và Irma, người thay đổi người yêu hàng tuần, thỉnh thoảng lao vào nhau, bởi vì không có gì mạnh hơn sự ràng buộc của hai người ích kỷ và hoài nghi. Bon-gran, một người bạn lớn tuổi của Claude, một bậc thầy được công nhận đã nổi dậy chống lại Học viện, trong nhiều tháng liên tiếp không thể thoát ra khỏi cuộc khủng hoảng sâu sắc, không tìm ra cách mới, nói về nỗi sợ hãi dày vò của người nghệ sĩ về việc hiện thực hóa mỗi ý tưởng mới. , và trong cơn trầm cảm, Claude kinh hoàng nhìn thấy một điềm báo của chính mình. Sandoz đã kết hôn, nhưng vẫn gặp bạn bè vào thứ Năm. Đã tụ tập trong cùng một vòng kết nối - Claude, Dubuch, Fazherol, Sandoz với vợ Henriette - những người bạn buồn bã nhận thấy rằng họ đang tranh cãi không cùng nhiệt tình và ngày càng nói nhiều hơn về bản thân. Mối liên hệ bị phá vỡ, Claude lao vào công việc đơn độc: đối với anh, dường như bây giờ anh thực sự có khả năng trưng bày một kiệt tác. Nhưng Salon đã từ chối những sáng tạo nổi bật, sáng tạo và xuất sắc nhất của anh ấy trong ba năm liên tiếp: phong cảnh mùa đông ở ngoại ô thành phố, Quảng trường Batignolles vào tháng Năm và quang cảnh đầy nắng, tan chảy của Quảng trường Carousel vào giữa mùa hè. Bạn bè rất thích thú với những bức tranh sơn dầu này, nhưng bức tranh sắc nét, gần như có điểm nhấn khiến ban giám khảo Salon sợ hãi. Claude lại sợ hãi bản thân kém cỏi, chán ghét chính mình, những bất an đều chuyển sang Christine. Chỉ vài tháng sau, anh ấy có một ý tưởng mới - một khung cảnh sông Seine với các công nhân cảng và những người tắm biển. Claude nhận một bản phác thảo khổng lồ, nhanh chóng viết ra khung vẽ, nhưng sau đó, như mọi khi, trong tình trạng không chắc chắn, anh ta làm hỏng tác phẩm của chính mình, không thể mang lại bất cứ điều gì cuối cùng, phá hủy ý tưởng. Chứng loạn thần kinh di truyền của anh không chỉ thể hiện ở thiên tài, mà còn ở chỗ không có khả năng nhận thức bản thân. Bất kỳ tác phẩm hoàn thành nào cũng là một sự thỏa hiệp, Claude bị ám ảnh bởi sự cuồng nhiệt của sự hoàn hảo, việc tạo ra thứ gì đó sống động hơn chính cuộc sống. Cuộc đấu tranh này đẩy anh ta đến tuyệt vọng: anh ta thuộc loại thiên tài mà bất kỳ sự nhượng bộ, rút ​​lui nào cũng không thể chịu đựng được. Tác phẩm của anh ngày càng trở nên hấp dẫn hơn, cảm hứng trôi qua ngày một nhanh hơn: hạnh phúc vào khoảnh khắc nảy sinh một ý tưởng, Claude, giống như bất kỳ nghệ sĩ thực thụ nào, hiểu tất cả sự không hoàn hảo và nửa vời của bất kỳ hiện thân nào. Sự sáng tạo trở thành cực hình của anh ta.
Cùng lúc đó, cô và Christina, mệt mỏi với những lời đàm tiếu của hàng xóm, cuối cùng quyết định kết hôn, nhưng cuộc hôn nhân không mang lại niềm vui: Claude mải mê với công việc, Christina ghen tị: đã trở thành vợ chồng, họ nhận ra rằng niềm đam mê trước đây của họ đã chết. Ngoài ra, cậu con trai còn khiến Claude khó chịu với cái đầu to quá mức và sự chậm phát triển của mình: cả bố và mẹ đều chưa biết rằng Jacques mắc chứng cổ chướng của não. Nghèo đói ập đến, Claude tiếp tục bức ảnh cuối cùng và hoành tráng nhất của mình - một lần nữa là một phụ nữ khỏa thân, hiện thân của Paris vào ban đêm, nữ thần sắc đẹp và ngược lại với bối cảnh của một thành phố lấp lánh. Vào một ngày, trong ánh chiều tà, anh nhìn thấy bức tranh vừa hoàn thành của mình và một lần nữa tin rằng mình đã bị đánh bại, Jacques, mười hai tuổi qua đời. Claude ngay lập tức bắt đầu vẽ Đứa trẻ chết chóc, và Fajerolles, cảm thấy tội lỗi trước người đồng đội già nua rách nát, đặt bức tranh trong Salon với một khó khăn lớn. Ở đó, được treo trong căn phòng xa nhất, ở trên cao, hầu như không thể nhìn thấy đối với công chúng, cô ấy trông thật khủng khiếp và đáng thương. Tác phẩm mới của Bongrand, "Đám tang làng", được viết như thể trong một cặp cho "Đám cưới làng" thuở ban đầu của ông, cũng không được ai chú ý. Mặt khác, fajerolle là một thành công lớn, làm mềm những phát hiện từ các tác phẩm ban đầu của Claude và chuyển chúng thành của riêng ông; Fagerol, người đã trở thành ngôi sao của Salon. Sandoz nhìn những người bạn đang tụ tập trong Salon một cách khao khát. Trong thời gian này, Dubush kết hôn vì lợi nhuận và không hạnh phúc, Magudo làm vợ mình bằng thuốc bào mòn xấu xí và hoàn toàn phụ thuộc vào cô, Jory bị bán đứng, Claude bị gán cho biệt danh là một kẻ điên - liệu cuộc đời nào cũng có kết cục xấu xa như vậy?
Nhưng kết cục của Claude lại tồi tệ hơn những gì bạn bè anh có thể tưởng tượng. Trong một trong những buổi trị liệu đau đớn và vốn đã vô nghĩa, khi Claude vẽ Christina khỏa thân hết lần này đến lần khác, cô không thể chịu đựng được. Ghen tuông ghê gớm với người phụ nữ trên bức tranh, cô chạy đến chỗ Claude, cầu xin lần đầu tiên sau nhiều năm được nhìn lại cô ấy như một người phụ nữ. Cô ấy vẫn đẹp, anh vẫn mạnh mẽ. Vào đêm này, họ trải qua một niềm đam mê mà ngay cả khi còn trẻ họ cũng không biết. Nhưng trong khi Christina đang ngủ, Claude đứng dậy và từ từ đi đến studio, đến với bức tranh của mình. Vào buổi sáng, Christina nhìn thấy anh ta đang treo cổ trên một cái dầm mà chính anh ta đã từng đóng đinh để gia cố thang.
Bongran Sandoz nói: ... Không khí của thời đại bị nhiễm độc, Bongran Sandoz nói tại đám tang của một thiên tài mà không còn gì sót lại. Tất cả chúng ta đều là những người mất niềm tin, và cuối thế kỷ là đổ lỗi cho tất cả mọi thứ, với sự mục ruỗng, mục nát, ngõ cụt trên mọi nẻo đường. Nghệ thuật đang suy tàn, tình trạng vô chính phủ diễn ra xung quanh, cá tính bị đàn áp, và thời đại bắt đầu với sự rõ ràng và chủ nghĩa hợp lý kết thúc bằng một làn sóng mới của chủ nghĩa mờ mịt. Nếu không vì nỗi sợ hãi cái chết, mọi nghệ sĩ chân chính đều phải hành động như Claude. Nhưng ngay cả ở đây, trong nghĩa trang, giữa những chiếc quan tài cũ và đất bị đào bới, Bongrand và Sandoz nhớ rằng công việc đang chờ họ ở nhà - sự tra tấn vĩnh viễn, duy nhất của họ.

Bạn đang đọc: Tóm tắt về sự sáng tạo - Zola Emil

21. Tác phẩm của Zola

Zola (Zola) Emile (tên đầy đủ là Emile Edouard Charles Antoine) (2 tháng 4 năm 1840, Paris - 28 tháng 9 năm 1902, sđd), nhà văn Pháp. Tác phẩm chính - bộ tiểu thuyết 20 tập "Rougon-Macquarts" (1871-1893) - lịch sử của một gia đình trong thời đại của Đế chế thứ hai. Trong các tiểu thuyết của loạt phim Chiếc bụng Paris (1873), Cạm bẫy (1877), Mầm (1885), Đồng tiền (1891), Thất bại (1892), những mâu thuẫn xã hội được khắc họa đầy sức sống hiện thực. Zola là người ủng hộ các nguyên tắc của chủ nghĩa tự nhiên (cuốn "Tiểu thuyết thực nghiệm", 1880). Ông phản đối vụ Dreyfus (cuốn sách nhỏ Tôi buộc tội, 1898).

Cách sáng tạo.

Zola sinh ra trong một gia đình lai Ý - Pháp. Cha của anh, một kỹ sư xuất thân từ một gia đình Venice lâu đời, đã ký hợp đồng tham gia xây dựng một con kênh được cho là cung cấp nước cho Aix-en-Provence. Tại thị trấn này, nơi đã trở thành nguyên mẫu của Plassant trong chu trình Rougon-Macquart, nhà văn đã trải qua thời thơ ấu và được giáo dục. Anh học với Paul Cezanne, người sau này đã giới thiệu anh với giới họa sĩ trường phái Ấn tượng.

Năm 1857, cha của Emil đột ngột qua đời, để lại cho gia đình khoản tiền tiết kiệm hết sức khiêm tốn, một năm sau bà góa quyết định cùng con trai tới Paris với hy vọng nhận được sự ủng hộ của bạn bè người chồng quá cố. Zola bị gián đoạn bởi những công việc lặt vặt, cho đến đầu năm 1862, ông vào làm việc cho nhà xuất bản Ashet, nơi ông đã làm việc trong khoảng bốn năm. Đồng thời, ông viết báo cho các tạp chí định kỳ, và năm 1864 xuất bản tập truyện ngắn đầu tiên, Tales of Ninon. Năm 1865, cuốn tiểu thuyết bán tự truyện đầu tiên của ông, Lời thú nhận của Claude, xuất hiện. Cuốn sách đã mang lại cho ông sự nổi tiếng, thậm chí còn tăng lên nhờ bài phát biểu sống động bảo vệ các bức tranh của Edouard Manet trên các trang của một cuộc tổng kết triển lãm nghệ thuật năm 1866.

Trong lời nói đầu của cuốn tiểu thuyết "Thérèse Raquin" (1867), Zola lần đầu tiên công thức bản chất của phương pháp tự nhiên: được mang đi bởi những ý tưởng của văn học về tài liệu, ông đặt mục tiêu là tạo ra một "tiểu thuyết khoa học". sẽ bao gồm dữ liệu từ khoa học tự nhiên, y học và sinh lý học. Trong tiểu thuyết Madeleine Ferat (1868), nhà văn đã nỗ lực đầu tiên để chỉ ra các quy luật di truyền trong hành động. Cũng trong khoảng thời gian này, anh có ý tưởng tạo ra một loạt tiểu thuyết dành riêng cho một gia đình, số phận của họ đã được khám phá qua 5 thế hệ.

Năm 1870, Zola kết hôn với Gabrielle-Alexandrine Mel, và năm 1873, ông mua một căn nhà ở Medan (gần Paris), nơi các nhà văn trẻ bắt đầu tập hợp lại, hình thành một "trường phái tự nhiên" tồn tại trong thời gian ngắn. Năm 1880, họ xuất bản một tuyển tập truyện ngắn, Những buổi tối ở Medan. Bản thân Zola đã xuất bản bộ sưu tập các bài báo "Tiểu thuyết thử nghiệm" (1880) và "Tiểu thuyết gia tự nhiên" (1881) - các bài viết lý thuyết được thiết kế để giải thích bản chất của phương pháp mới: tính cách, tính khí và hành vi của một người được xác định bởi các quy luật di truyền. , môi trường và thời điểm lịch sử, và nhiệm vụ của nhà văn là hình ảnh khách quan của thời điểm chính xác trong những điều kiện nhất định.

Trong những năm cuối đời, Zola tạo thêm hai chu kỳ: “Ba thành phố” (“Lourdes”, 1894; “Rome”, 1896; “Paris”, 1898) và “Bốn sách phúc âm” (“Fecundity”, 1899; “Lao động”, 1901; “Sự thật”, xuất bản 1903). Các cuốn sách của chu kỳ đầu tiên được thống nhất bởi nhiệm vụ tư tưởng của nhân vật chính - Pierre Froment. Chu kỳ thứ hai, vẫn chưa hoàn thành (tập thứ tư chưa được viết), là một viễn cảnh xã hội không tưởng, trong đó nhà văn cố gắng thực hiện ước mơ của mình về sự chiến thắng sắp tới của lý trí và lao động.

Vụ Dreyfus.

Cuối đời, Zola nổi tiếng khắp thế giới và được coi - sau cái chết của Victor Hugo - là nhân vật nổi bật nhất trong số tất cả các nhà văn Pháp còn sống. Danh tiếng của ông được củng cố nhờ sự can thiệp của ông vào vụ Dreyfus: Zola tin rằng sĩ quan của Bộ Tổng tham mưu Pháp, một người Do Thái có quốc tịch, bị kết tội gián điệp một cách vô cớ vào năm 1894. Đơn tố cáo của các nhà lãnh đạo quân sự chịu trách nhiệm chính về việc sơ suất rõ ràng trước công lý dưới hình thức một bức thư ngỏ gửi Tổng thống Cộng hòa với tiêu đề "Tôi buộc tội" (1898). Kết quả là Zola bị kết tội "phỉ báng" và bị kết án một năm tù. Anh phải trốn ở Anh, và anh chỉ trở về quê hương vào tháng 6 năm 1900, khi tình hình thay đổi có lợi cho Dreyfus. Nhà văn đột ngột qua đời: nguyên nhân cái chết là do ngộ độc khí carbon monoxide, mà “tai nạn” này rất có thể do kẻ thù chính trị của ông ta sắp đặt. Tại tang lễ, Anatole France gọi anh trai là “lương tâm của dân tộc”. Năm 1908 hài cốt của Zola được chuyển đến Điện Panthéon. Trong suốt cuộc đời của mình, ông không bao giờ được bầu vào Viện Hàn lâm Pháp, mặc dù ông đã được đề cử không dưới mười chín lần.

Câu chuyện gia đình.

Zola đã đặt danh hiệu Rougon-Macquart cho sử thi hoành tráng của mình. Lịch sử tự nhiên và xã hội của một dòng họ trong thời đại Đệ nhị đế chế ”(1871-1893). Kế hoạch ban đầu bao gồm mười tiểu thuyết, nhưng những sự kiện lịch sử đầy biến động (Chiến tranh Pháp-Phổ và Công xã) đã thúc đẩy nhà văn mở rộng phạm vi của vòng tuần hoàn, mà ở dạng cuối cùng có hai mươi tiểu thuyết. Rougon-Macquarts là con đẻ của một phụ nữ ngoại lai đã chết trong tập cuối cùng của bộ truyện, đã tròn một thế kỷ và hoàn toàn mất trí. Từ những đứa con của bà - một hợp pháp và hai bất hợp pháp - ba nhánh của gia đình bắt nguồn. Đầu tiên trong số này được đại diện bởi Rugons thịnh vượng. Các thành viên của gia đình này xuất hiện trong các tiểu thuyết như The Career of the Rougons (1871), diễn ra tại thị trấn nhỏ Plassant vào tháng 12 năm 1851, trước cuộc đảo chính của Louis Bonaparte; Ngài Eugene Rougon (1876), người xem xét các âm mưu chính trị của triều đại Napoléon III; "Tiền" (1891), dành riêng cho việc đầu cơ bất động sản và chứng khoán trên đất liền. Chi thứ hai của chi là họ Mouret. Octave Mouret, băng đỏ đầy tham vọng ở Nakipi (1882), tạo ra một trong những cửa hàng bách hóa đầu tiên ở Paris trong The Lady's Happiness (1883), trong khi các thành viên khác trong gia đình có cuộc sống rất khiêm tốn, giống như vị linh mục làng trong tiểu thuyết The Misdemeanor của Abbé Mouret (1875). Các đại diện của nhánh thứ ba cực kỳ mất cân bằng, vì tổ tiên của họ là một người nghiện rượu. Các thành viên của gia đình này, Macquarts và Lantiers, đóng những vai trò nổi bật trong những cuốn tiểu thuyết quyền lực nhất của Zola. Trong The Belly of Paris (1873), khu chợ trung tâm được miêu tả, dựa vào đó câu chuyện của hai anh em Florent và Quenu mở ra: người đầu tiên trong số họ bị bắt đi lao động khổ sai vì tham gia các sự kiện tháng 12 năm 1851 - khi trở về, anh ta nhìn thấy một khu chợ khổng lồ trên địa điểm của các trận chiến trong quá khứ; Trong thời gian này, Quenu lớn lên và kết hôn với Lisa xinh đẹp, con gái của Macquarts of Plassans. Mọi người đều coi Floran là "Red", và anh ấy thực sự mơ về một cuộc nổi dậy mới. Theo đơn tố cáo của một số thương nhân, bao gồm cả Liza, anh ta một lần nữa bị gửi đi lưu đày, nơi anh ta sẽ không có số phận để trở về. Cuốn tiểu thuyết kết thúc với cảnh bạn của Florent, họa sĩ Claude Lantier, đi dạo quanh khu chợ, nơi Lisa, người chiến thắng trong bụng mẹ, đang đặt lưỡi và dăm bông trên quầy. Trong tiểu thuyết "Nana" (1880), nhân vật chính là Anna, con gái của cô thợ giặt say rượu Gervaise Macquart và người công nhân tàn tật Coupeau trong tiểu thuyết "The Trap" (1877). Hoàn cảnh kinh tế và khuynh hướng di truyền khiến cô ấy trở thành một diễn viên và sau đó trở thành một người hầu gái. Từ cô ấy phát ra tiếng gọi xác thịt điên cuồng, khiến đàn ông phát điên và bắt làm nô lệ. Năm 1870, ngay trước khi bắt đầu cuộc chiến tranh chí mạng với nước Pháp với Phổ, Nana bị bệnh đậu mùa và qua đời ở tuổi mười tám: khuôn mặt xinh đẹp của cô biến thành một chiếc mặt nạ thâm độc trước tiếng reo vui của những người yêu nước: “Đến Berlin! Đến Berlin! Germinal (1885) mô tả một cuộc đình công của những người thợ mỏ do một người ngoài cuộc, người thợ máy Etienne Lantier chỉ huy. Anh ta gặp Souvarine xã hội chủ nghĩa Nga, người, nhân danh thắng lợi của cuộc cách mạng, đã cưa những điểm tựa trong mỏ. Người yêu quý của Etienne chết trong một dòng nước, và chính anh ta rời khỏi làng: từ dưới mặt đất, anh ta nghe thấy tiếng thổi nghẹt thở của một quả dưa chua - công việc đang diễn ra sôi nổi ở tất cả các mỏ gần đây bị đình công. Trong tiểu thuyết Creativity (1886), cả hai nhân vật chính đều đến Paris từ Plassans. Tiểu thuyết gia Sandoz và họa sĩ Claude Lantier (nguyên mẫu được người đương thời coi là Zola và Cezanne) là những nhà vô địch của nghệ thuật mới. Mơ ước về sự tổng hợp của văn học và khoa học, Sandoz hình thành một bộ tiểu thuyết khổng lồ có thể bao quát và giải thích toàn bộ lịch sử của nhân loại. Claude thậm chí còn bị ám ảnh bởi những ý tưởng của mình, và sự sáng tạo trở thành một cực hình thực sự đối với anh ta. Vào tháng 11 năm 1870, người ta thấy ông bị treo cổ bằng dây thòng lọng trước bức tranh chưa hoàn thành mà vợ ông là Christina đã vẽ cho ông. Sandoz trong cơn thịnh nộ đã đốt cháy kiệt tác thất bại này, và tại đám tang của một thiên tài mà không còn gì sót lại, anh ta đổ lỗi cho sự thối rữa và mục nát của mọi thứ vào cuối thế kỷ: không khí của thời đại bị nhiễm độc - một thế kỷ bắt đầu bằng sự trong sáng và chủ nghĩa duy lý kết thúc bằng một làn sóng mới của chủ nghĩa mờ mịt.

Nhà văn Emile Zola sinh ngày 2 tháng 4 năm 1840 tại Paris và lớn lên trong một gia đình người Pháp gốc Ý. Emil đã trải qua thời thơ ấu và thời đi học của mình ở Aix-en-Provence. Khi anh chưa tròn 7 tuổi, cha anh qua đời và gia đình lâm vào cảnh túng quẫn rất khó khăn. Bà Zola, nhờ sự ủng hộ của bạn bè của người chồng quá cố, đã cùng con trai chuyển đến Paris vào năm 1858.

Vào đầu năm 1862, Emil nhận được một công việc tại nhà xuất bản Ashet, nơi ông kiếm được nhiều tiền và có thể dành thời gian rảnh rỗi để nghiên cứu văn học. Zola đọc ngấu nghiến, theo dõi các ấn phẩm mới, viết đánh giá về những điều mới lạ nhất cho các tạp chí và báo, làm quen với các nhà văn nổi tiếng, thử sức với văn xuôi và thơ.

Zola làm việc ở nhà xuất bản khoảng 4 năm rồi nghỉ việc, hy vọng rằng anh có thể sống bằng tài năng văn chương của mình. Và vào năm 1864, ông đã xuất bản cuốn sách đầu tay của mình, Tales of Ninon, tập hợp những câu chuyện từ những năm khác nhau. Thời kỳ sáng tạo này được phân biệt bởi ảnh hưởng của chủ nghĩa lãng mạn.

Vào tháng 11 năm 1865, cuốn tiểu thuyết đầu tiên của ông, Lời thú nhận của Claude, được xuất bản, mà ông dành tặng cho những người bạn của mình là Paul Cezanne và Baptistin Bayle. Cezanne, người đến Paris từ Aix, giới thiệu Zola với giới họa sĩ, họ cùng nhau đến thăm xưởng của Camille Pissarro, Edgar Degas, gặp gỡ Edouard Manet và nhiều nghệ sĩ. Emile Zola hăng hái tham gia cuộc đấu tranh của các bậc thầy tài năng, những người, với tác phẩm ban đầu của họ, đã thách thức trường phái hàn lâm truyền thống.

Các tiểu thuyết Lời thú nhận của Claude, Di chúc của người chết, Bí mật của Marseilles thể hiện câu chuyện về tình yêu cao siêu, sự đối lập của thực và mơ, tính cách của người anh hùng lý tưởng được truyền tải.

Cuốn tiểu thuyết "Lời thú tội của Claude" đáng được quan tâm đặc biệt. Đây là một cuốn tự truyện khó và được che đậy rất mỏng. Cuốn sách gây tranh cãi này đã khiến nhân cách của Emil trở nên tai tiếng và mang lại sự nổi tiếng được chờ đợi từ lâu.

Emile Zola. Chân dung của Edouard Manet. 1868

Năm 1868, Emil có ý tưởng viết một loạt tiểu thuyết dành riêng cho một gia đình - nhà Rougon-Macquarts. Số phận của những người này đã được điều tra trong nhiều thế hệ. Những cuốn đầu tiên trong bộ truyện không được độc giả thích thú lắm, nhưng tập thứ 7 của The Trap đã gặt hái được thành công rực rỡ. Anh ta không chỉ làm tăng vinh quang cho Zola, mà còn cả tài sản của anh ta. Và tất cả các tiểu thuyết tiếp theo trong bộ truyện đều được người hâm mộ tác phẩm của nhà văn người Pháp này đón nhận một cách vô cùng nhiệt tình.

Hai mươi tập của chu trình Rougon-Macquart vĩ đại là thành tựu văn học quan trọng nhất của Zola. Nhưng trước đó anh ấy vẫn viết được "Therese Raquin". Sau thành công vang dội của mình, Emil xuất bản thêm 2 chu kỳ: "Three Cities" - "Lộ đức", "Rome", "Paris"; cũng như "Bốn Phúc Âm" (tổng cộng có 3 tập). Vì vậy, Zola đã trở thành tiểu thuyết gia đầu tiên tạo ra một loạt sách về các thành viên trong cùng một gia đình. Bản thân người viết, nêu lý do lựa chọn cấu trúc chu trình như vậy, khẳng định rằng ông muốn chứng minh sự vận hành của các quy luật di truyền.

Zola đã làm việc theo chu kỳ này trong hơn 20 năm. Khởi nguồn ý tưởng về sử thi của Zola là "Hài kịch về con người" của O. de Balzac, tuy nhiên, Zola đối lập với nghiên cứu của Balzac về các suối nguồn xã hội và đạo đức kiểm soát một người với nghiên cứu về tính khí, cấu tạo sinh lý, di truyền kết hợp. với ảnh hưởng của một yếu tố xã hội, "môi trường" - nguồn gốc, sự giáo dục, điều kiện sống.

Zola đưa vào dữ liệu văn học từ những khám phá khoa học tự nhiên: y học và sinh lý học (công trình của các nhà sinh lý học và tâm thần học C.Bernard, C. Letourneau), học thuyết Darwin xã hội và mỹ học của chủ nghĩa thực chứng (E. Renan, I. Taine). Một sự bao quát thực sự hoành tráng về tất cả các khía cạnh của đời sống công và tư là điều đáng chú ý, trước hết, trong sự đa dạng về chủ đề của chu kỳ. Đây là Chiến tranh Pháp-Phổ (“Cuộc chiếm giữ Plassen”, “The Rout”), và cuộc sống nông dân và làng mạc (“Trái đất”), và lao động của những người thợ mỏ và phong trào xã hội chủ nghĩa (“Mầm”), và cuộc sống của Bohemia, các buổi biểu diễn đầu tiên của các nghệ sĩ trường phái ấn tượng chống lại chủ nghĩa hàn lâm (“Sáng tạo”), sàn giao dịch chứng khoán và tài chính (“Tiền”), và thương mại (“Hạnh phúc của quý bà”, “Tử cung của Paris”), và các cô gái cung đình và “ những quý cô của nửa thế giới ”(“ Nana ”), và tâm lý của cảm giác tôn giáo (“ Giấc mơ ”), và tội ác và khuynh hướng bệnh hoạn (“ Beast Man ”).

Maupassant gọi cuốn tiểu thuyết "Sự sáng tạo" là "đáng kinh ngạc". Nhà phê bình người Nga Stasov viết “Thế giới nghệ thuật của nước Pháp ngày nay được miêu tả một cách chân thực làm sao! Những nhân vật và cá tính đa dạng của các nghệ sĩ đương đại được thể hiện một cách trung thực làm sao! ”

"Sáng tạo" - cuốn tiểu thuyết thứ mười bốn trong bộ - Zola bắt đầu viết vào tháng 5 năm 1885 và hoàn thành chín tháng sau đó. Vào ngày 23 tháng 2 năm 1886, anh nói với người bạn của mình là Cear: "Cear yêu quý của tôi, sáng nay tôi đã hoàn thành cuốn sách Sáng tạo. Đây là cuốn sách mà tôi ghi lại ký ức và trút bỏ tâm hồn mình ...".

Khuôn khổ của "Sự sáng tạo", như Zola đã xác định nó trong một kế hoạch được lập vào năm 1869, là " thế giới nghệ thuật; anh hùng là Claude Duval (Lantier), đứa con thứ hai của một cặp vợ chồng lao động. Hành động kỳ lạ của di truyền. "

Cốt truyện của "Creativity" dựa trên một số sự kiện và sự kiện có thật từ cuộc đời của nhà văn và những người bạn của ông - Cezanne và Bayle, cũng như Edouard Manet, Claude Monet và nhiều người khác. Nội dung cuốn tiểu thuyết gắn với cuộc tranh cãi mà nhà văn đưa ra vào những năm 60 để bênh vực một nhóm họa sĩ trẻ. Năm 1866, vào đêm trước khi khai trương Salon - một triển lãm mỹ thuật truyền thống - hai bài báo giật gân của nhà phê bình ít được biết đến lúc bấy giờ là Emile Zola đã xuất hiện trên báo in. Trong những bài báo này, ông đã trách móc Ban giám khảo, nơi đã chọn tranh cho triển lãm, vì không muốn cho công chúng có cơ hội xem " những bức tranh táo bạo, đầy máu lửa và những nghiên cứu lấy từ chính thực tế ". Trong Salon, Zola chỉ ra rằng, những bức tranh sơn dầu của các họa sĩ tài năng không được trình bày chỉ vì tác phẩm của họ phủ nhận những truyền thống khô khan của trường học và do đó làm suy giảm uy tín của giai cấp có ảnh hưởng.

Đã có rất nhiều tranh cãi về nguyên mẫu của các nhân vật chính của "Creativity". Người ta đã tranh luận rằng Sandoz là bức chân dung của chính Zola (trong ghi chú viết tay của anh ấy cho "Sáng tạo" Zola chỉ ra rằng "Sandoz được giới thiệu để làm sáng tỏ ý tưởng của tôi về nghệ thuật"); ở Fajerolles, họ nhìn thấy Paul Bourget và Guieme cùng lúc, trong lời chỉ trích của Jory - một bức chân dung của Paul Alexis, trong hình ảnh của Bongrand mà họ tìm thấy rất nhiều từ Manet, nhưng thậm chí nhiều hơn từ Flaubert. Về phần Claude Lantier, trong ghi chú viết tay của mình cho "Sự sáng tạo", Zola viết: "Claude tự sát trước tác phẩm còn dang dở của mình là Manet, Cezanne, nhưng Cezanne nhiều hơn."
Tuy nhiên, không nên coi "Sáng tạo" như một lịch sử của trường phái ấn tượng. Tiểu thuyết của Zola trước hết là tiểu thuyết về mối quan hệ của nghệ thuật với hiện thực, đáp lại niềm tin của các nhà phê bình rằng nghệ thuật và cuộc sống hiện thực là không tương đồng. Mặt khác, Zola đã lên tiếng bênh vực nghệ thuật của sự thật trong cuộc sống. Trên tấm gương bi thảm về số phận của Claude Lantier, ông đã cho thấy rằng "chỉ có những người sáng tạo ra cuộc sống mới chiến thắng trong nghệ thuật, chỉ có thiên tài của họ là kết quả ...". Kết luận này của nhà văn khẳng định sự mâu thuẫn của quan điểm chủ quan - duy tâm về nghệ thuật.
Cuốn tiểu thuyết của Emile Zola mở ra bức màn cho thế giới của những người hết lòng vì nghệ thuật, những người trải nghiệm cả địa ngục và thiên đường mỗi ngày, những người không ngại thách thức thế giới đóng băng trong đơn điệu.

Một đoạn trích từ cuốn tiểu thuyết "Creativity"

“Một tia chớp chói lọi lần nữa chiếu sáng cô ấy, và cô ấy, ngay lập tức im lặng, mở to mắt, bắt đầu kinh hãi nhìn xung quanh. Được bao phủ trong một làn khói hoa cà, một thành phố xa lạ trỗi dậy trước mặt cô, giống như một bóng ma. Hết mưa rồi. Bên kia sông Seine, trên Quai des Ormes, có những ngôi nhà nhỏ, màu xám, có biển hiệu, với những đường mái không bằng phẳng; đằng sau họ là đường chân trời mở rộng, bừng sáng, nó được đóng khung ở bên trái - những mái đá phiến màu xanh trên các tháp của tòa thị chính, bên phải - mái vòm bằng chì của Nhà thờ St. Paul. Dòng sông Seine rất rộng ở nơi này, và cô gái không thể rời mắt khỏi làn nước sâu, đen và nặng, lăn từ những mái vòm đồ sộ của Pont Marie đến những mái vòm thoáng đãng của Pont Louis Philippe mới. Dòng sông rải rác một vài bóng đen kỳ lạ - có một đội thuyền và thuyền buồm đang ngủ; và một máy giặt nổi và một tàu cuốc được neo vào bến tàu; sà lan chở đầy than, máy quét chất đầy đá xây dựng, đứng trên bờ đối diện, và một chiếc cần cẩu khổng lồ cao ngất ngưởng trên mọi thứ. Ánh sáng của tia chớp tắt dần. Mọi thứ đã biến mất. "

Đọc toàn bộ cuốn tiểu thuyết

Đảng Cộng hòa và Đảng Dân chủZolacộng tác với báo chí đối lập, viết và phát tán các bài báo vạch trần quân đội Pháp và chế độ phản động của Napoléon.

Khi Zola can thiệp vào vụ tai tiếng Dreyfus, nó đã trở thành một cơn chấn động. Émile tin rằng Alfred Dreyfus, một sĩ quan của Bộ Tổng tham mưu Pháp, người mang quốc tịch Do Thái, đã bị kết án oan vào năm 1894 vì tội bán bí mật quân sự cho Đức. Vì vậy, nhà văn đã vạch trần giới lãnh đạo quân đội, chỉ ra trách nhiệm của họ đối với sự sơ sẩy của công lý. Zola đã chính thức hóa quan điểm của mình dưới dạng một bức thư ngỏ và gửi đến tổng thống nước cộng hòa với tiêu đề "Tôi buộc tội". Vì tội phỉ báng, nhà văn bị kết án một năm tù. Nhưng Emil đã trốn sang Anh và trở về quê hương của mình vào năm 1899, khi Dreyfus cuối cùng được tuyên bố trắng án.

Zola chỉ đứng sau Victor Hugo về mức độ phổ biến của các nhà văn Pháp. Nhưng vào ngày 28 tháng 9 năm 1902, nhà văn đột ngột qua đời do một tai nạn trong chính căn hộ ở Paris của ông. Anh ấy bị đầu độc bởi carbon monoxide. Nhưng, rất có thể, điều này đã được dàn dựng bởi những kẻ thù chính trị của anh ta. Emile Zola là một người bảo vệ nhiệt thành chủ nghĩa nhân văn và dân chủ, mà ông đã phải trả giá bằng mạng sống của mình.

goldlit.ru ›Zola

Zola, Emile (1840-1902), nhà văn Pháp. Sinh ngày 2 tháng 4 năm 1840 tại Paris, trong một gia đình người Pháp gốc Ý: cha là một người Ý, cha là một kỹ sư xây dựng. Emil đã trải qua thời thơ ấu và những năm học ở Aix-en-Provence, nơi một trong những người bạn thân nhất của anh là nghệ sĩ P. Cezanne. Anh chưa đầy bảy tuổi thì cha anh qua đời, để lại cảnh khốn cùng cho gia đình. Năm 1858, nhờ sự giúp đỡ của những người bạn của người chồng quá cố, bà Zola cùng con trai chuyển đến Paris. Đầu năm 1862, Emil tìm được việc làm tại nhà xuất bản Ashet. Sau khi làm việc khoảng bốn năm, anh nghỉ việc với hy vọng đảm bảo sự tồn tại của mình bằng công việc văn học. Năm 1865 Zola xuất bản cuốn tiểu thuyết đầu tiên của mình - một cuốn tự truyện khó khăn, được che đậy mỏng manh Lời thú nhận của Claude (La Confession de Claude, 1865). Cuốn sách đã mang lại cho ông sự nổi tiếng đầy tai tiếng, điều này càng được tăng lên bởi sự bảo vệ nhiệt tình cho bức tranh của E. Manet trong bài đánh giá của ông về một cuộc triển lãm nghệ thuật vào năm 1866. Khoảng năm 1868, Zola có ý tưởng về một loạt tiểu thuyết dành riêng cho một gia đình (Rougon -Maquart), số phận của người đang được điều tra trong bốn đến năm năm. Thế hệ. Sự đa dạng của các cốt truyện mới lạ khiến nó có thể thể hiện nhiều khía cạnh của cuộc sống người Pháp trong thời Đế chế thứ hai. Những cuốn đầu tiên trong bộ sách không khơi dậy được nhiều sự quan tâm, nhưng cuốn thứ bảy, Cái bẫy (L "Assommoir, 1877), đã thành công rực rỡ và mang lại cho Zola cả danh tiếng và tài sản. các nhà văn xung quanh ông (trong số đó có J.C. Huysmans và Guy de Maupassant), những người đã thành lập một "trường phái tự nhiên" tồn tại trong thời gian ngắn. Các tiểu thuyết tiếp theo của bộ truyện đã được đón nhận một cách hết sức quan tâm - chúng bị gièm pha và tán dương với nhiệt tình không kém. Hai mươi tập của chu kỳ Rougon-Maquart đại diện cho thành tựu văn học chính của Zola, mặc dù Cần lưu ý rằng Teresa Raquin (1867) được viết trước đó là một nghiên cứu sâu sắc về cảm giác hối hận khi hiểu rõ kẻ sát nhân và đồng bọn của hắn. cuộc sống, Zola đã tạo ra thêm hai chu kỳ: Ba thành phố (Les Trois Villes, 1894-1898) - Lộ Đức (Lourdes), Rome (Rome), Paris (Paris); và Bốn sách phúc âm (Les Quatre Evangiles, 1899-1902), mà vẫn chưa hoàn thành (tập thứ tư chưa được viết). Zola trở thành tiểu thuyết gia đầu tiên tạo ra một loạt sách về các thành viên trong cùng một gia đình. Nhiều người đã noi gương anh ấy, bao gồm cả. J. Duhamel (Biên niên sử của Pasquier), D. Galsworthy (The Forsyte Saga) và D. Masters (sách về Savage). Một trong những lý do thúc đẩy Zola chọn cấu trúc của chu kỳ là mong muốn chỉ ra sự vận hành của các quy luật di truyền. Rougon-Macquarts là con đẻ của một phụ nữ ngoại lai đã chết trong tập cuối cùng của bộ truyện, đã tròn một thế kỷ và hoàn toàn mất trí. Từ những đứa con của bà - một hợp pháp và hai bất hợp pháp - ba nhánh của gia đình bắt nguồn. Đầu tiên được đại diện bởi các Rougons thịnh vượng, các thành viên của gia đình này xuất hiện trong các cuốn tiểu thuyết như Ngài Eugene Rougon (Con trai xuất sắc Eugene Rougon, 1876) - một nhà nghiên cứu về mưu đồ chính trị dưới triều đại của Napoléon III; Khai thác mỏ (La Curee, 1871) và Tiền (L "Argent, 1891), giải quyết đầu cơ vào tài sản đất đai và chứng khoán. Nhánh thứ hai của gia đình là gia đình Mouret Octave Mouret, một băng đỏ đầy tham vọng ở Nakipi (Pot- Bouille, 1882), tạo ra một trong những cửa hàng bách hóa Paris đầu tiên trên trang Hạnh phúc của các quý bà (Au Bonheur des dames, 1883), trong khi các thành viên khác trong gia đình sống một cuộc sống khiêm tốn hơn, như linh mục làng Serge Mouret trong bí ẩn và tiểu thuyết thơ La Faute de l "Abbe Mouret, 1875). Các đại diện của nhánh thứ ba, Macquarts, cực kỳ mất cân bằng, vì tổ tiên Antoine Macquart của họ là một người nghiện rượu. Các thành viên của gia đình này đóng một vai trò nổi bật trong các tiểu thuyết quyền lực nhất của Zola - chẳng hạn như The Womb of Paris (Le Ventre de Paris, 1873), tái hiện không khí của khu chợ trung tâm thủ đô; Một cái bẫy mô tả bằng những tông màu khắc nghiệt cuộc sống của những người lao động Paris vào những năm 1860; Nana (Nana, 1880), nhân vật nữ chính, đại diện cho thế hệ thứ ba của Makkarov, trở thành gái điếm và từ tính tình dục của cô ấy đã làm bối rối xã hội thượng lưu; Mầm (Germinal, 1885), tác phẩm vĩ đại nhất của Zola, dành riêng cho cuộc đình công của những người thợ mỏ ở các mỏ miền bắc nước Pháp; Sự sáng tạo (L "Oeuvre, 1886), bao gồm các đặc điểm của nhiều nghệ sĩ và nhà văn nổi tiếng trong thời đại; Trái đất (La Terre, 1887), một câu chuyện về cuộc sống nông dân; Người đàn ông thú (La Bete humaine, 1890), mô tả cuộc sống của công nhân đường sắt, và cuối cùng là Thất bại (La Debacle, 1892), một mô tả về cuộc chiến tranh Pháp-Phổ và là cuốn tiểu thuyết quân sự lớn đầu tiên trong văn học Pháp. , theo tất cả các tài khoản, là nhà văn lớn nhất của Pháp sau V. Hugo Tất cả điều giật gân hơn là sự can thiệp của ông vào vụ Dreyfus (1897-1898) .Zola tin rằng Alfred Dreyfus, một sĩ quan của Bộ Tổng tham mưu Pháp, một người Do Thái bởi quốc tịch, bị kết án oan vào năm 1894 vì tội bán bí mật quân sự cho Đức. trách nhiệm chính về sự sai sót rõ ràng trước công lý là một bức thư ngỏ gửi Tổng thống nước Cộng hòa với tiêu đề Tôi buộc tội (J "accuse, 1898). Bị kết án vì tội vu khống đến một năm tù, Zola trốn sang Anh và có thể trở về quê hương vào năm 1899, khi tình hình thay đổi theo chiều hướng có lợi cho Dreyfus. Vào ngày 28 tháng 9 năm 1902, Zola đột ngột qua đời trong căn hộ ở Paris. Nguyên nhân cái chết là do ngộ độc khí carbon monoxide, một "tai nạn" rất có thể do kẻ thù chính trị của ông dàn dựng.

Thợ máy Etienne Lantier, bị đuổi khỏi đường sắt vì tát ông chủ của mình, đang cố gắng xin việc trong mỏ của công ty Monsou, gần thị trấn Vore, trong làng Dvuhsot Soroka. Không có việc làm ở bất cứ đâu, những người thợ mỏ đang chết đói. Một nơi cho anh ta trong mỏ chỉ được tìm thấy bởi vì vào đêm trước khi anh ta đến Vora, một trong những người cai trị đã chết. Người giết mổ già Mahe, có con gái Katrina làm việc với ông ta trong mỏ với tư cách là người vận chuyển thứ hai, đã đưa Lantier vào đội của ông ta.

Công việc khó khăn đến mức không thể chịu nổi, và Katrina mười lăm tuổi trông luôn luôn hốc hác. Mahe, con trai ông Zakharia, công nhân của công ty Levak và Chaval làm việc, nằm ngửa hoặc nằm nghiêng, chui qua một trục chỉ rộng nửa mét: vỉa than mỏng. Trong giết mổ ngột ngạt không thể chịu nổi. Katrina và Etienne đang đẩy xe. Ngay ngày đầu tiên, Etienne quyết định rời Vore: địa ngục hàng ngày này không dành cho anh. Trước mắt anh ta, ban lãnh đạo của công ty đã đánh đập những người thợ mỏ vì không quan tâm đến sự an toàn của chính họ. Chế độ nô lệ thầm lặng của những người thợ mỏ khiến anh ta kinh ngạc. Chỉ có cái nhìn của Katrina, ký ức về cô ấy mới khiến anh ở lại làng thêm một thời gian nữa. Người Mahe sống trong cảnh nghèo khó không thể tưởng tượng được. Họ luôn mắc nợ chủ tiệm, không có đủ bánh mì, và vợ của Maheu không còn cách nào khác là phải cùng các con đến điền trang Piolena, thuộc sở hữu của địa chủ Gregoires. Gregoires, người đồng sở hữu mỏ, đôi khi giúp đỡ người nghèo. Những người chủ sở hữu bất động sản phát hiện ra mọi dấu hiệu thoái hóa ở Mahe và các con của cô, và họ đã đưa cho cô một bộ váy cũ của trẻ em, họ dạy cho cô một bài học về sự tiết kiệm. Khi một người phụ nữ yêu cầu một trăm sous, cô ấy bị từ chối: việc phục vụ không nằm trong quy tắc của Gregoire. Tuy nhiên, trẻ em được cho một miếng bánh mì. Cuối cùng, Mahe đã mềm lòng với chủ cửa hàng Megr - để đáp lại lời hứa gửi Katrina cho anh ta. Trong khi những người đàn ông làm việc trong mỏ, những người phụ nữ chuẩn bị bữa tối, một món hầm gồm cây me chua, khoai tây và tỏi tây; Những người Paris, những người đến kiểm tra các mỏ và làm quen với cuộc sống của những người thợ mỏ, rất cảm động trước sự hào phóng của các chủ mỏ, những người đã cho công nhân nhà ở rẻ như vậy và cung cấp than cho tất cả các gia đình khai thác.

Giặt giũ trở thành một trong những ngày nghỉ trong một gia đình vùng mỏ: mỗi tuần một lần, cả gia đình Mahe, không ngần ngại, thay phiên nhau ngâm mình vào thùng nước ấm và thay quần áo sạch. Sau đó, Mahe say mê với vợ, gọi món giải trí duy nhất của mình là "món tráng miệng miễn phí". Trong khi đó, Katrina bị quấy rối bởi Chaval trẻ: nhớ lại tình yêu của mình dành cho Etienne, cô chống lại anh ta, nhưng không lâu. Ngoài ra, Chaval còn mua cho cô một chiếc ruy băng. Anh ta sở hữu Katrina trong một nhà kho bên ngoài ngôi làng.

Etienne dần quen với công việc, với đồng đội, thậm chí với sự đơn giản thô bạo của phong tục địa phương: anh ta thỉnh thoảng bắt gặp những người tình đi sau bãi rác, nhưng Etienne tin rằng những người trẻ tuổi đều tự do. Chỉ có tình yêu của Katrina và Chaval mới làm anh nổi dậy - anh ghen tuông vô thức. Ngay sau đó, anh gặp người thợ máy người Nga Suvarin, người sống cạnh anh. Souvarine tránh nói về bản thân, và Étienne không sớm phát hiện ra rằng anh ta đang giao dịch với một nhà xã hội chủ nghĩa dân túy. Sau khi bỏ trốn khỏi Nga, Souvarine đã nhận được một công việc tại công ty. Etienne quyết định nói với anh ta về tình bạn và thư từ của anh ta với Plushard, một trong những nhà lãnh đạo của phong trào lao động, thư ký của liên đoàn phía bắc của Tổ chức Quốc tế mới được thành lập ở Luân Đôn. Souvarine hoài nghi về Quốc tế và Chủ nghĩa Mác: ông chỉ tin vào khủng bố, vào cách mạng, vào tình trạng vô chính phủ, và kêu gọi đốt cháy các thành phố, hủy diệt thế giới cũ bằng mọi cách. Ngược lại, Etienne mơ ước tổ chức một cuộc đình công, nhưng nó cần tiền - một quỹ đôi bên cùng có lợi cho phép anh ta cầm cự ít nhất là lần đầu tiên.

Vào tháng 8, Etienne chuyển đến sống với Mahe. Anh ta cố gắng thu hút người chủ gia đình bằng những ý tưởng của mình, và Maheu dường như bắt đầu tin vào khả năng của công lý, nhưng vợ anh ta ngay lập tức phản đối một cách hợp lý rằng nhà tư sản sẽ không bao giờ đồng ý làm việc như những người thợ mỏ, và tất cả các cuộc nói chuyện về bình đẳng sẽ mãi mãi vẫn vô nghĩa. Ý tưởng của Mahe về một xã hội công bằng xuất phát từ mong muốn được sống đúng nghĩa, và điều này không có gì đáng ngạc nhiên - công ty đang phạt những người lao động có năng lực và chính vì không tuân thủ các quy định về an toàn và đang tìm mọi lý do để cắt giảm lương. Một đợt giảm lương nữa là lý do hoàn hảo để đình công. Người đứng đầu gia đình Mahe, nhận được mức lương giảm một cách vô lý, cũng bị khiển trách vì đã nói chuyện chính trị với người thuê nhà của mình - tin đồn đã lan truyền về điều này. Toussaint Maheu, một thợ mỏ già, chỉ đủ sợ hãi gật đầu. Bản thân anh cũng xấu hổ vì sự vâng lời ngu ngốc của chính mình. Tiếng kêu đói nghèo lan khắp ngôi làng. Tại địa điểm mới nơi gia đình Mahe làm việc, mọi chuyện ngày càng trở nên nguy hiểm hơn - có thể là nguồn ngầm đập thẳng vào mặt, hoặc lớp than mỏng đến mức bạn có thể chuyển đến ở. mỏ chỉ bằng cách lột cùi chỏ của bạn. Chẳng bao lâu, sự sụp đổ đầu tiên trong trí nhớ của Etienne xảy ra, trong đó con trai út của Mahe, Jeanlin, bị gãy cả hai chân. Etienne và Mahe hiểu rằng không còn gì để mất: chỉ có điều tồi tệ nhất nằm ở phía trước. Đã đến lúc tấn công.

Giám đốc mỏ Enbo được thông báo rằng không có ai đến làm việc. Etienne và một số đồng đội của mình đã tạo thành một phái đoàn để thương lượng với đội chủ nhà. Mahe cũng bước vào. Cùng với anh ta còn có Pierron, Levak và các đại biểu từ các làng khác. Yêu cầu của những người thợ mỏ là không đáng kể: họ khăng khăng rằng họ được tăng lương cho thợ đào chỉ lên 5 đô la. Enbo cố gắng gây ra sự chia rẽ trong cơ quan và nói về lời đề nghị thấp hèn của ai đó, nhưng không một thợ mỏ nào từ Monsou chưa là thành viên của Quốc tế. Thay mặt những người thợ mỏ, Etienne bắt đầu phát biểu - chỉ một mình anh ấy có thể tranh luận với Enbo. Étienne cuối cùng trực tiếp đe dọa rằng sớm muộn gì các công nhân cũng sẽ bị buộc phải dùng đến các biện pháp khác để bảo vệ mạng sống của họ. Hội đồng quản trị mỏ từ chối nhượng bộ, điều này cuối cùng đã làm khó các thợ mỏ. Cả làng đang cạn kiệt tiền bạc, nhưng Etienne tin chắc rằng cuộc đình công phải được tổ chức đến phút cuối cùng. Plushard hứa sẽ đến Vora và giúp đỡ tiền bạc, nhưng do dự. Cuối cùng thì Étienne cũng đợi anh ta. Những người thợ mỏ tụ tập để có một cuộc gặp gỡ với góa phụ Desir. Chủ quán rượu, Rasner, ủng hộ việc chấm dứt cuộc đình công, nhưng những người thợ mỏ có xu hướng tin tưởng Étienne hơn. Plushard, coi các cuộc đình công là một phương tiện đấu tranh quá chậm, đã hạ bệ và thúc giục tất cả mọi người tiếp tục cuộc đình công. Ủy viên cảnh sát với bốn hiến binh xuất hiện để cấm cuộc họp, nhưng, được cảnh báo bởi người đàn bà góa, các công nhân đã giải tán kịp thời. Plushard hứa sẽ gửi tiền trợ cấp. Trong khi đó, hội đồng quản trị của công ty đã quyết định sa thải những người đình công cứng đầu nhất và những người bị coi là kẻ xúi giục.

Etienne ngày càng có nhiều ảnh hưởng hơn đối với người lao động. Chẳng bao lâu sau, anh ta hoàn toàn khuất phục thủ lĩnh cũ của họ - Rasner ôn hòa và xảo quyệt, và anh ta dự đoán số phận tương tự cho mình theo thời gian. Một ông già tên là Immortal trong cuộc họp tiếp theo của những người thợ mỏ trong rừng đã nhớ lại cách đồng đội của ông đã phản đối và chết cách đây nửa thế kỷ một cách vô ích. Étienne say sưa nói hơn bao giờ hết. Hội đồng quyết định tiếp tục cuộc đình công. Chỉ có mỏ ở Jean-Bart làm việc cho toàn bộ công ty. Các thợ mỏ địa phương bị tuyên bố là những kẻ phản bội và quyết định dạy cho họ một bài học. Đến Jean-Barts, các công nhân từ Monsou bắt đầu cắt dây thừng - bằng cách này, họ buộc những người thợ mỏ phải rời khỏi mỏ. Katrina và Chaval, những người sống và làm việc ở Jean-Bart, cũng lên lầu. Một cuộc chiến nổ ra giữa những người đình công và những kẻ tấn công. Ban quản lý của công ty gọi cảnh sát và quân đội - những người lính và hiến binh. Đáp lại, các công nhân bắt đầu phá mìn. Cuộc nổi dậy đang được đà, lan nhanh như lửa qua hầm mỏ. Với tiếng hát của Marseillaise, đám đông đi đến Mons, lên bảng. Enbo bị mất. Những người thợ mỏ cướp cửa hàng của Megr, người đã chết trong khi cố gắng cứu tài sản của mình. Chaval mang theo hiến binh, và Katrina gần như không có thời gian để cảnh báo Étienne để anh không bị họ bắt. Mùa đông năm nay, cảnh sát và binh lính được triển khai ở tất cả các khu mỏ, nhưng công việc không được tiếp tục ở bất cứ đâu. Cuộc đình công bao gồm ngày càng nhiều mỏ. Cuối cùng, Etienne đã chờ đợi một cuộc đụng độ trực tiếp với kẻ phản bội Chaval, người mà Katrina ghen tị từ lâu, và đã chiến thắng: Chaval buộc phải từ bỏ cô và chạy trốn.

Trong khi đó, Jeanlin, người con út của Mahe, mặc dù đi khập khiễng bằng cả hai chân nhưng lại học cách chạy khá nhanh, cướp và bắn bằng một chiếc địu. Anh ta bị chiếm giữ bởi mong muốn giết người lính - và anh ta giết anh ta bằng một con dao, nhảy như một con mèo từ phía sau, không thể giải thích sự căm thù của mình. Sự va chạm của thợ mỏ với binh lính trở thành điều không thể tránh khỏi. Bản thân những người thợ mỏ đã sử dụng lưỡi lê, và mặc dù những người lính được lệnh chỉ sử dụng vũ khí như một biện pháp cuối cùng, nhưng những tiếng súng đã sớm vang lên. Những người thợ mỏ ném bùn và gạch vào các sĩ quan, những người lính đáp trả bằng cách bắn và ngay từ phát súng đầu tiên họ đã giết chết hai đứa trẻ: Lydia và Beber. Giết Mouquette, yêu Etienne, giết Toussaint Mahe. Các công nhân vô cùng sợ hãi và suy sụp. Ngay sau đó đại diện của các nhà chức trách từ Paris đến Mons. Etienne bắt đầu cảm thấy mình là thủ phạm của tất cả những cái chết, đổ nát, bạo lực, và lúc này Rasner lại trở thành thủ lĩnh của những người thợ mỏ, đòi hòa giải. Etienne quyết định rời làng và gặp Souvarine, người đã kể cho anh nghe câu chuyện về cái chết của người vợ bị treo cổ ở Moscow. Sau khi nghe câu chuyện khủng khiếp này, Etienne trở về nhà để nghỉ đêm cuối cùng trong làng với gia đình Mahe. Souvarine đi đến khu mỏ, nơi các công nhân sẽ trở về, và cưa một trong những chốt của lớp vỏ bảo vệ mỏ khỏi biển ngầm - "Dòng chảy". Vào buổi sáng, Étienne phát hiện ra rằng Katrina cũng sẽ đi đến mỏ. Chịu đựng sự thôi thúc đột ngột, Etienne đến đó cùng cô: tình yêu khiến anh ở lại làng thêm một ngày. Đến tối, dòng điện xuyên qua da. Ngay sau đó, nước xuyên qua bề mặt, làm nổ tung mọi thứ với chuyển động mạnh mẽ của nó. Dưới đáy mỏ, các lão Muc, Chaval, Etienne và Katrina vẫn bị bỏ hoang. Ngập sâu đến ngực, họ cố gắng chui ra một mỏ khô, lang thang trong mê cung dưới lòng đất. Đây là nơi diễn ra cuộc giao tranh cuối cùng giữa Etienne và Chaval: Etienne làm nứt hộp sọ của đối thủ truyền kiếp của mình. Cùng với Katrina, Etienne quản lý để loại bỏ một loại băng ghế trong tường, trên đó họ ngồi phía trên dòng nước chảy xiết dọc theo đáy mỏ. Họ ở dưới lòng đất ba ngày, chờ đợi cái chết và không hy vọng được cứu rỗi, nhưng đột nhiên nghe thấy tiếng thổi của ai đó xuyên qua bề dày của trái đất: họ tìm đường đến với họ, họ được cứu! Tại đây, trong bóng tối, trong hầm mỏ, trên một dải đất nhỏ bé, Etienne và Katrina đã hòa vào tình yêu lần đầu tiên và cũng là lần cuối cùng. Sau đó, Katrina bị lãng quên, và Etienne lắng nghe những chấn động đang đến gần: những người cứu hộ đã tiếp cận họ. Khi họ được đưa lên mặt nước, Katrina đã chết.

Sau khi bình phục, Etienne rời làng. Anh ta nói lời tạm biệt với góa phụ Mahe, người đã mất chồng và con gái, đi làm việc trong mỏ - một người vận chuyển. Trong tất cả các mỏ đã đình công gần đây, công việc đang hoạt động hiệu quả. Và những cú đánh buồn tẻ của kyle, dường như đối với Etienne, đến từ dưới trái đất mùa xuân rực rỡ và đồng hành với mỗi bước đi của anh.