Văn phong nghệ thuật miêu tả ngắn gọn. Phong cách nghệ thuật của lời nói, các đặc điểm nổi bật và các tính chất chính của nó

Giới thiệu

1. Phong cách văn học nghệ thuật

2. Nghĩa bóng với tư cách là một đơn vị của tính tượng hình và tính biểu cảm.

3. Từ vựng với nghĩa khách quan làm cơ sở của nghĩa bóng.

Phần kết luận

Văn học

Giới thiệu

Tùy thuộc vào phạm vi của ngôn ngữ, nội dung của lời nói, tình huống và mục tiêu của giao tiếp, một số giống chức năng và phong cách, hoặc phong cách, được phân biệt, được đặc trưng bởi một hệ thống lựa chọn và tổ chức nhất định của các phương tiện ngôn ngữ trong đó.

Phong cách chức năng là một dạng ngôn ngữ văn học được phát triển về mặt lịch sử và có ý thức xã hội (hệ thống con của nó), hoạt động trong một lĩnh vực hoạt động và giao tiếp nhất định của con người, được tạo ra bởi đặc thù của việc sử dụng các phương tiện ngôn ngữ trong lĩnh vực này và tổ chức cụ thể của chúng.

Việc phân loại các phong cách dựa trên các yếu tố ngoại ngữ: phạm vi của ngôn ngữ, các chủ đề do nó xác định và mục tiêu của giao tiếp. Các lĩnh vực ứng dụng của ngôn ngữ tương quan với các dạng hoạt động của con người tương ứng với các hình thái ý thức xã hội (khoa học, luật pháp, chính trị, nghệ thuật). Các lĩnh vực hoạt động truyền thống và có ý nghĩa xã hội là: khoa học, kinh doanh (hành chính-pháp lý), chính trị xã hội, nghệ thuật. Theo đó, họ cũng phân biệt các phong cách phát biểu chính thức (bookish): khoa học, kinh doanh chính thống, báo chí, văn học và nghệ thuật (nghệ thuật). Họ đối lập với phong cách ăn nói thân mật - thông tục và hàng ngày.

Phong cách văn học và nghệ thuật của lời nói khác biệt trong cách phân loại này, vì câu hỏi về tính hợp pháp của việc phân bổ nó thành một phong cách chức năng riêng biệt vẫn chưa được giải quyết, vì nó có ranh giới khá mờ và có thể sử dụng phương tiện ngôn ngữ của tất cả các phong cách khác. Tính đặc trưng của phong cách này còn là sự hiện diện của nhiều phương tiện tượng hình và biểu cảm khác nhau để chuyển tải một tính chất đặc biệt - tính tượng hình.

1. Phong cách văn học nghệ thuật

Như chúng tôi đã lưu ý ở trên, câu hỏi về ngôn ngữ tiểu thuyết và vị trí của nó trong hệ thống các phong cách chức năng được giải quyết một cách mơ hồ: một số nhà nghiên cứu (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, BN Golovin) bao gồm một phong cách nghệ thuật đặc biệt trong hệ thống các phong cách chức năng, những người khác (L.Yu. Maksimov, KA Panfilov, MM Shansky, DN Shmelev, VD Bondaletov) cho rằng không có lý do gì cho điều này. Những điều sau đây được đưa ra như những lập luận chống lại việc loại bỏ phong cách tiểu thuyết: 1) ngôn ngữ tiểu thuyết không được bao gồm trong khái niệm ngôn ngữ văn học; 2) nó đa phong cách, không khép kín, không có những dấu hiệu cụ thể vốn có trong ngôn ngữ tiểu thuyết nói chung; 3) Ngôn ngữ tiểu thuyết có một chức năng thẩm mỹ, đặc biệt, được thể hiện ở việc sử dụng rất cụ thể các phương tiện ngôn ngữ.

Đối với chúng tôi, có vẻ như ý kiến của M.N. Kozhina rằng “việc đưa lời nói nghệ thuật vượt ra ngoài giới hạn của các phong cách chức năng làm nghèo đi sự hiểu biết của chúng ta về các chức năng của ngôn ngữ. Nếu chúng ta suy diễn ngôn từ nghệ thuật trong số các phong cách chức năng, mà cho rằng ngôn ngữ văn học tồn tại trong nhiều chức năng khác nhau, và điều này không thể phủ nhận, thì hóa ra chức năng thẩm mỹ không phải là một trong những chức năng của ngôn ngữ. Việc sử dụng ngôn ngữ trong lĩnh vực thẩm mỹ là một trong những thành tựu cao nhất của ngôn ngữ văn học, và vì điều này, ngôn ngữ văn học không ngừng hoạt động khi nó đi vào tác phẩm nghệ thuật, cũng như ngôn ngữ tiểu thuyết không còn là biểu hiện. của ngôn ngữ văn học.

Mục tiêu chính của phong cách văn học nghệ thuật là sự phát triển của thế giới theo quy luật của cái đẹp, sự thoả mãn nhu cầu thẩm mỹ của cả tác giả tác phẩm nghệ thuật và người đọc, tác động thẩm mỹ đến người đọc với sự trợ giúp. của các hình tượng nghệ thuật.

Nó được sử dụng trong các tác phẩm văn học thuộc nhiều loại và thể loại khác nhau: truyện, tiểu thuyết, tiểu thuyết, bài thơ, bài thơ, bi kịch, hài kịch, v.v.

Ngôn ngữ tiểu thuyết, mặc dù có sự dị biệt về mặt phong cách, mặc dù tính cá nhân của tác giả được thể hiện rõ ràng trong đó, nhưng vẫn có sự khác biệt ở một số nét riêng để có thể phân biệt ngôn ngữ nghệ thuật với bất kỳ phong cách nào khác.

Các đặc điểm của ngôn ngữ tiểu thuyết nói chung được xác định bởi một số yếu tố. Nó được đặc trưng bởi tính ẩn dụ rộng, tính tượng hình của các đơn vị ngôn ngữ ở hầu hết mọi cấp độ, việc sử dụng các từ đồng nghĩa ở mọi kiểu, sự mơ hồ, các lớp từ vựng khác nhau. Trong phong cách nghệ thuật (so với các phong cách chức năng khác) có những quy luật tri giác về ngôn từ. Ý nghĩa của một từ chủ yếu được xác định bởi mục tiêu của tác giả, thể loại và đặc điểm sáng tác của tác phẩm nghệ thuật, trong đó từ này là một yếu tố: trước hết, trong ngữ cảnh của một tác phẩm văn học nhất định, nó có thể có được sự mơ hồ về nghệ thuật. không được ghi trong từ điển, và thứ hai, nó vẫn giữ mối liên hệ với hệ thống tư tưởng và mỹ học của tác phẩm này và được chúng tôi đánh giá là đẹp hay xấu, cao siêu hay cơ sở, bi kịch hay truyện tranh:

Việc sử dụng các phương tiện ngôn ngữ trong tiểu thuyết cuối cùng phụ thuộc vào ý định của tác giả, nội dung của tác phẩm, sự sáng tạo của hình ảnh và tác động của hình ảnh đó đối với người tiếp nhận. Tác phẩm của nhà văn tiến hành chủ yếu từ việc họ truyền tải chính xác tư tưởng, tình cảm, bộc lộ chân thực thế giới tâm linh của người anh hùng, tái hiện chân thực ngôn ngữ, hình tượng. Không chỉ những sự kiện mang tính quy phạm của ngôn ngữ, mà cả những sai lệch so với những chuẩn mực văn học chung đều phụ thuộc vào chủ ý của tác giả, mong muốn về chân lý nghệ thuật.

Phạm vi bao phủ của các phương tiện ngôn ngữ dân tộc bằng lời nói nghệ thuật là lớn đến mức nó cho phép chúng ta khẳng định ý tưởng về khả năng tiềm tàng cơ bản của việc bao gồm tất cả các phương tiện ngôn ngữ hiện có (mặc dù được kết nối theo một cách nhất định) theo kiểu viễn tưởng.

Những dữ kiện này chỉ ra rằng phong cách tiểu thuyết có một số đặc điểm cho phép nó chiếm vị trí đặc biệt trong hệ thống các phong cách chức năng của ngôn ngữ Nga.

2. Nghĩa bóng với tư cách là một đơn vị của tính tượng hình và tính biểu cảm.

Tính tượng hình và tính biểu cảm là những thuộc tính không thể tách rời của phong cách văn học nghệ thuật, do đó, từ đó có thể kết luận rằng tính tượng hình là yếu tố cần có của phong cách này. Tuy nhiên, khái niệm này vẫn còn rộng hơn nhiều, trong ngôn ngữ học thường coi hình ảnh của một từ như một đơn vị ngôn ngữ và lời nói, hay nói cách khác, hình ảnh từ vựng, được xem xét.

Về mặt này, nghĩa bóng được coi là một trong những đặc điểm nội hàm của một từ, vì khả năng một từ chứa đựng và tái tạo trong giao tiếp lời nói một hình ảnh cụ thể-giác quan (hình ảnh) của một đối tượng, cố định trong tâm trí người bản ngữ, một loại biểu diễn trực quan hoặc thính giác.

Trong tác phẩm của N.A. Lukyanova "Về ngữ nghĩa và các loại đơn vị từ vựng biểu đạt" chứa một số nhận định về hình ảnh từ vựng mà chúng tôi chia sẻ đầy đủ. Dưới đây là một số trong số chúng (trong công thức của chúng tôi):

1. Hình tượng là thành phần ngữ nghĩa hiện thực hoá các liên tưởng cảm giác (biểu thị) gắn với một từ ngữ nhất định và thông qua đó với một sự vật, hiện tượng cụ thể được gọi là từ ngữ đã định.

2. Hình ảnh có thể được thúc đẩy và không có động lực.

3. Cơ sở ngôn ngữ (ngữ nghĩa) của từ ngữ biểu đạt tượng hình có động cơ là:

a) Những liên tưởng tượng hình nảy sinh khi so sánh hai ý tưởng về sự vật, hiện tượng có thật - nghĩa bóng ẩn dụ (sục - "lòng căm phẫn, tức tưởi"; khô khan - "lo nhiều, lo cho ai, việc gì") ;

b) liên tưởng âm thanh - (đốt cháy, rên rỉ);

c) nghĩa bóng của hình thức bên trong là kết quả của động lực hình thành từ (phát, sao, thu nhỏ).

4. Cơ sở ngôn ngữ của tính tượng hình không có động cơ được tạo ra do một số yếu tố: sự che khuất hình thức bên trong của từ, các biểu hiện tượng hình riêng lẻ, v.v.

Như vậy, ta có thể nói rằng nghĩa bóng là một trong những tính chất cấu tạo và ngữ nghĩa quan trọng nhất của từ, nó ảnh hưởng đến ngữ nghĩa, giá trị, tình cảm và biểu cảm của nó. Các quá trình hình thành hình ảnh lời nói có liên quan trực tiếp và hữu cơ nhất với các quá trình ẩn dụ, tức là chúng đóng vai trò là phương tiện tượng hình và biểu cảm.

Tính tượng hình là “tính tượng hình và tính biểu cảm”, nghĩa là các chức năng của đơn vị ngôn ngữ trong lời nói với các đặc điểm của tổ chức cấu trúc của nó và một môi trường nhất định, phản ánh chính xác kế hoạch biểu đạt.

Phạm trù nghĩa bóng, là đặc điểm cấu tạo bắt buộc của mỗi đơn vị ngôn ngữ, bao hàm mọi cấp độ phản ánh thế giới xung quanh. Chính vì khả năng liên tục có khả năng tạo ra sự thống trị về nghĩa bóng này mà người ta có thể nói về những phẩm chất của lời nói như tính tượng hình và tính biểu cảm.

Đến lượt chúng, chúng được đặc trưng một cách chính xác bởi khả năng tạo ra (hoặc hiện thực hóa các hình ảnh thống trị về mặt ngôn ngữ) các hình ảnh cảm giác, sự thể hiện đặc biệt và sự bão hòa của chúng với các liên tưởng trong tâm trí. Chức năng thực sự của nghĩa bóng chỉ được bộc lộ khi đề cập đến một hành động khách quan thực sự - lời nói. Do đó, lý do cho những phẩm chất của lời nói như tính tượng hình và tính biểu cảm nằm trong hệ thống ngôn ngữ và có thể được tìm thấy ở bất kỳ cấp độ nào của nó, và lý do này là tính tượng hình - một đặc điểm cấu trúc đặc biệt không thể tách rời của một đơn vị ngôn ngữ, trong khi đã là tính khách quan của Sự phản ánh của sự biểu diễn và hoạt động cấu tạo của nó chỉ có thể được nghiên cứu ở mức độ thực hiện chức năng của đơn vị ngôn ngữ. Đặc biệt, nó có thể là những từ vựng mang ý nghĩa đặc trưng cho chủ đề, làm phương tiện tượng trưng chính.

Hướng dẫn

Phong cách này có thể được gọi là phong cách của tiểu thuyết. Nó được sử dụng trong sáng tạo bằng lời nói và nghệ thuật. Mục tiêu chính của nó là tác động đến cảm xúc và suy nghĩ của người đọc và người nghe với sự trợ giúp của hình ảnh do tác giả tạo ra.

Phong cách nghệ thuật (giống như bất kỳ phong cách nghệ thuật nào khác) liên quan đến việc lựa chọn các phương tiện ngôn ngữ. Nhưng trong đó, không giống như các phong cách kinh doanh và khoa học chính thống, tất cả sự phong phú của từ vựng, tính tượng hình đặc biệt và cảm xúc của lời nói đều được sử dụng rộng rãi. Ngoài ra, ông còn sử dụng các khả năng của các phong cách khác nhau: thông tục, báo chí, khoa học và kinh doanh chính thức.

Phong cách nghệ thuật được phân biệt bởi sự chú ý đặc biệt đến cái ngẫu nhiên và cái riêng, đằng sau đó là những nét đặc trưng và hình ảnh tiêu biểu của thời đại. Ví dụ, chúng ta có thể nhớ lại "Những linh hồn chết", nơi N.V. Gogol đã vẽ chân dung các chủ đất, mỗi người là hiện thân của những phẩm chất nhất định của con người, nhưng tất cả họ cùng là "bộ mặt" của nước Nga trong thế kỷ 19.

Một đặc điểm nổi bật khác của phong cách nghệ thuật là thời điểm chủ quan, sự hiện diện của hư cấu tác giả hoặc sự “tái tạo” hiện thực. Thế giới của một tác phẩm văn học là thế giới của một nhà văn, nơi mà hiện thực được thể hiện qua cách nhìn của anh ta. Trong một văn bản văn học, tác giả bày tỏ sự thích thú, từ chối, lên án và ngưỡng mộ của mình. Vì vậy, phong cách nghệ thuật mang tính biểu cảm, giàu cảm xúc, ẩn dụ và linh hoạt.

Để chứng minh phong cách nghệ thuật, hãy đọc văn bản và phân tích ngôn ngữ được sử dụng trong đó. Chú ý đến sự đa dạng của chúng. Các tác phẩm văn học sử dụng một số lượng lớn các hình tượng (điển tích, ẩn dụ, so sánh, cường điệu hóa, nhân cách hóa, diễn giải và ngụ ngôn) và các hình tượng văn phong (đảo ngữ, phản âm, điệp ngữ, câu hỏi tu từ và lời kêu gọi, v.v.). Ví dụ: “người cầm cây vạn thọ” (litote), “ngựa chạy - đất rung rinh” (ngụ ngôn), “suối chảy từ núi” (nhân cách hóa).

Trong phong cách nghệ thuật, sự mơ hồ của ngôn từ được biểu hiện rõ ràng. Các nhà văn thường khám phá ra các ý nghĩa bổ sung và ý nghĩa bổ sung trong đó. Ví dụ, tính từ "chì" trong phong cách khoa học hoặc báo chí sẽ được sử dụng theo nghĩa trực tiếp của nó là "viên đạn chì" và "quặng chì", trong một phong cách nghệ thuật, rất có thể, nó sẽ đóng vai trò như một phép ẩn dụ cho "ánh hoàng hôn" hoặc "những đám mây chì".

Khi phân tích cú pháp văn bản, hãy nhớ chú ý đến chức năng của nó. Nếu phong cách trò chuyện phục vụ cho giao tiếp hoặc giao tiếp, thì phong cách kinh doanh và khoa học chính thức là thông tin và phong cách nghệ thuật nhằm tác động đến cảm xúc. Chức năng chính của nó là thẩm mỹ, mà tất cả các phương tiện ngôn ngữ được sử dụng trong tác phẩm văn học đều là chủ thể.

Xác định văn bản được triển khai dưới hình thức nào. Phong cách nghệ thuật được sử dụng trong kịch, văn xuôi và thơ. Chúng tương ứng được chia thành các thể loại (bi kịch, hài kịch, chính kịch; tiểu thuyết, truyện, truyện ngắn, thu nhỏ; thơ, truyện ngụ ngôn, thơ, v.v.).

Ghi chú

Cơ sở của phong cách nghệ thuật là ngôn ngữ văn học. Nhưng thường nó sử dụng từ vựng thông tục và chuyên nghiệp, các thuật ngữ biện chứng và bản ngữ. Điều này là do người viết muốn tạo ra một phong cách tác giả độc đáo đặc biệt và cung cấp cho văn bản một hình ảnh sống động.

Lời khuyên hữu ích

Phong cách chỉ có thể được xác định bởi tổng thể của tất cả các tính năng (chức năng, bộ công cụ ngôn ngữ, hình thức triển khai).

Nguồn:

Phong cách nghệ thuật: ngôn ngữ và tính năng
làm thế nào để chứng minh rằng văn bản

Mẹo 2: Các đặc điểm khác biệt của phong cách kinh doanh chính thức của văn bản

Ngôn ngữ được sử dụng trong các lĩnh vực hoạt động khác nhau là khác nhau, ngoài ra, nó có thể rất khác với ngôn ngữ nói. Đối với các lĩnh vực của đời sống công cộng như khoa học, công việc văn phòng, luật học, chính trị và truyền thông, có những dạng phụ của tiếng Nga có những đặc điểm đặc trưng riêng của chúng, cả từ vựng và hình thái, cú pháp và văn bản. Nó có các tính năng phong cách riêng và văn bản kinh doanh chính thức.

Tại sao bạn cần một phong cách kinh doanh trang trọng khi viết

Phong cách kinh doanh chính thức của văn bản là một trong những kiểu phụ chức năng của tiếng Nga, chỉ được sử dụng trong một trường hợp cụ thể - khi thực hiện các thư từ kinh doanh trong lĩnh vực quan hệ xã hội và pháp luật. Nó được thực hiện trong các hoạt động xây dựng luật pháp, quản lý và kinh tế. Trên thực tế, tài liệu và văn bản của nó có thể là một bức thư, một mệnh lệnh và một hành động quy tắc.

Các tài liệu kinh doanh có thể được trình ra trước tòa để làm bằng chứng bất cứ lúc nào, vì chúng, do tính chất đặc thù, có hiệu lực pháp lý.

Một tài liệu như vậy có ý nghĩa pháp lý, người khởi tạo nó hành động, theo quy định, không phải với tư cách là một cá nhân, mà là một đại diện được ủy quyền của tổ chức. Do đó, bất kỳ văn bản kinh doanh chính thức nào cũng phải tuân theo các yêu cầu gia tăng để loại bỏ sự mơ hồ và không rõ ràng trong cách diễn giải. Ngoài ra, văn bản phải được truyền đạt chính xác và phản ánh đầy đủ những suy nghĩ mà tác giả thể hiện.

Các đặc điểm chính của phong cách kinh doanh chính thức

Đặc điểm chính của giao tiếp kinh doanh chính thức là tiêu chuẩn hóa các đơn vị cụm từ được sử dụng, với sự trợ giúp của nó là tính chính xác của giao tiếp được đảm bảo, điều này mang lại hiệu lực pháp lý cho bất kỳ tài liệu nào. Những cụm từ tiêu chuẩn này giúp loại trừ sự mơ hồ trong cách diễn giải, do đó, trong các tài liệu như vậy, việc lặp lại nhiều lần các từ, tên và thuật ngữ giống nhau là hoàn toàn có thể chấp nhận được.

Một tài liệu kinh doanh chính thức nhất thiết phải có thông tin chi tiết - dữ liệu đầu ra và các yêu cầu cụ thể cũng được đặt ra đối với vị trí của chúng trên trang.

Văn bản được viết theo phong cách này là logic rõ ràng và không có ý nghĩa. Nó phải cực kỳ nhiều thông tin, vì vậy các suy nghĩ phải có từ ngữ chặt chẽ, và bản thân việc trình bày tình huống nên được hạn chế, sử dụng các từ ngữ và cách diễn đạt trung lập theo kiểu cách. Việc sử dụng bất kỳ cụm từ nào mang tải cảm xúc, các cách diễn đạt được sử dụng trong lời nói thông thường và thậm chí nhiều hơn nữa là tiếng lóng đều bị loại trừ.

Để loại bỏ sự mơ hồ trong tài liệu kinh doanh, các đại từ nhân xưng (“anh ấy”, “cô ấy”, “họ”) không được sử dụng, vì trong ngữ cảnh có hai danh từ cùng giới tính, sự mơ hồ về diễn giải hoặc mâu thuẫn có thể xuất hiện. Do điều kiện bắt buộc của logic và lập luận, khi viết một văn bản kinh doanh, các câu phức được sử dụng với một số lượng lớn các liên từ để chuyển tải logic của các quan hệ. Ví dụ, những cấu trúc không thường dùng trong cuộc sống thông thường được sử dụng, bao gồm các liên từ như: “do thực tế là như vậy”, “để làm gì”.

Các video liên quan

Từ xa xưa, Pháp không chỉ được coi là một quốc gia có cư dân có gu thưởng thức tinh tế. Cô ấy là một người đi đầu trong xu hướng. Ở Paris, ngay cả trung tâm của đất nước, phong cách đặc biệt của riêng nó đã được hình thành.

Nói đến phụ nữ Paris, nhiều người hình dung ra một người phụ nữ sành điệu, với mái tóc tém và lối trang điểm không chê vào đâu được. Cô diện giày cao gót và diện trang phục thanh lịch kiểu công sở. Người phụ nữ được bao quanh bởi một vầng hào quang của mùi nước hoa đắt tiền, và ánh mắt của cô ấy hướng về phía xa. Vậy đó là gì, phong cách của một người Paris?

Những món đồ bắt buộc trong tủ quần áo của một người Paris.

Nhiều người trong số những người luôn cố gắng trông thật sành điệu và sành điệu mỗi ngày, đều có những món đồ cơ bản, cần phải có trong tủ quần áo của họ. Những món đồ nào có thể tìm thấy trong tủ đồ của một người Paris?

1. Ballerinas. Trái ngược với suy nghĩ của nhiều người, không phải lúc nào giày cao gót cũng được ưu tiên. Họ mặc những đôi giày bệt thoải mái với đế mỏng trong cuộc sống hàng ngày.

2. thẻ với dây đeo dài. Túi xách hất qua một bên vai là thói quen của đông đảo cư dân thủ đô thời trang.

3. chiếc khăn quàng cổ lớn. Những chiếc khăn choàng cổ đa dạng được cư dân nhiều nước ưa thích. Tuy nhiên, hầu hết người dân Paris đều cho rằng đây là món phụ kiện không thể thiếu và nhất thiết phải có trong mùa lạnh.

4. Trang bị áo khoác, áo mưa hoặc áo khoác. Một phong cách thực sự của Pháp là mặc những chiếc áo khoác vừa vặn. Chúng được trang trí bằng dây đai mỏng hoặc đeo rộng.

5. kính râm lớn. Kết hợp với kiểu tóc búi cao, buộc đuôi ngựa, búi hoặc updo, những chiếc kính này trông đặc biệt phong cách và thanh lịch.

6. Quần áo màu đen. Màu đen đối với cư dân Paris không phải là màu tang tóc. Đối với họ, anh ấy là hiện thân của phong cách và sự duyên dáng. Do đó, để tạo nên vẻ ngoài đậm chất Paris, bạn phải có áo phông đen, áo phông, áo len và các loại trang phục khác trong tủ quần áo của mình.

Đó là điều không thể chấp nhận được đối với phong cách Paris.

Có những thứ mà một quý cô có quan điểm thực sự của Pháp về thời trang sẽ không bao giờ cho phép mình mua, mặc ít. Một trong những vị trí đầu tiên trong danh sách những cách cư xử xấu là móng tay giả quá dài và sáng màu. Nhiều đại diện của Pháp thích sự tự nhiên và trung lập trong mọi việc. Bao gồm cả trong.

Váy ngắn kết hợp với đường khoét cổ sâu cũng không thuộc phong cách của cư dân kinh đô thời trang. Người thật sự không cho phép mình trông quá diêm dúa và quá gợi cảm.

Màu tóc sáng, nhiều màu nhuộm nổi bật, phụ kiện lòe loẹt, đủ loại hoa cài và một lượng lớn sản phẩm tạo kiểu tóc. Trong hầu hết các trường hợp, một phụ nữ sống ở Paris sẽ bỏ qua toàn bộ danh sách này và sẽ chỉ ngạc nhiên khi có người thử nghiệm vẻ ngoài của họ theo cách như vậy.

Tiêu chí chính để phân biệt một Paris đích thực là sự hài hòa trong mọi thứ: từ quần áo, phong cách, dáng vẻ, kiểu tóc, phụ kiện. Cô ấy không tìm cách lặp lại hình ảnh của ai đó và quan điểm rằng mỗi người là duy nhất.

Các video liên quan

Trong khuôn khổ của một phong cách nói cụ thể, một số thể loại thường được phân biệt, mỗi thể loại là một hình thức tổ chức đặc biệt của tài liệu. Phong cách khoa học được phân biệt bởi sự đa dạng về thể loại đặc biệt, được xác định bởi nhu cầu truyền tải ý nghĩa của các quy định của khoa học đến các đối tượng khác nhau.

Thực tế phong cách khoa học của bài phát biểu

Hầu hết các chuyên khảo nghiên cứu và các bài báo khoa học vững chắc thuộc về phong cách khoa học thích hợp. Điểm đặc biệt của thể loại này là các văn bản như vậy, như một quy luật, được viết bởi các nhà khoa học chuyên nghiệp cho cùng một chuyên gia. Phong cách học thuật như vậy rất thường thấy trong các công trình khoa học dành cho một vấn đề, cũng như trong các bài tiểu luận khổ nhỏ, nơi tác giả trình bày kết quả nghiên cứu khoa học.

Các văn bản được viết theo phong cách khoa học phù hợp được phân biệt bởi độ chính xác của cách trình bày, cấu trúc logic đã được xác minh, nhiều thuật ngữ khái quát và khái niệm trừu tượng. Một văn bản học thuật tiêu chuẩn được soạn theo thể loại này có bố cục cấu trúc chặt chẽ, bao gồm tiêu đề, phần mở đầu và phần chính, phần kết luận và phần kết luận.

Khoa học và thông tin thể loại của phong cách khoa học

Thể loại thông tin-khoa học được coi là hình thức thứ yếu của phong cách ngôn luận khoa học. Như một quy luật, nó được biên soạn trên cơ sở một số văn bản hỗ trợ, cơ bản. Trong trường hợp này, các chuyên khảo hoặc bài báo gốc thường được lấy làm cơ sở. Ví dụ về các văn bản thuộc thể loại khoa học và thông tin có thể là luận văn, hoặc.

Một văn bản khoa học-thông tin là một bản trình bày được sửa đổi một cách sáng tạo về tài liệu chính, hoàn toàn trùng khớp với nó về ý nghĩa. Tuy nhiên, nó không chứa tất cả mà chỉ là những thông tin cơ bản, chỉ những thông tin cần thiết nhất về đối tượng. Viết tác phẩm ở thể loại này đòi hỏi khả năng làm việc với các tài liệu khoa học, đánh giá các nguồn và truyền tải nội dung của chúng ở dạng nén mà không bị biến dạng.

Các thể loại khác của phong cách diễn thuyết khoa học

Trong một nhóm lớn, các nhà ngôn ngữ học thường kết hợp các văn bản thuộc thể loại khoa học tham khảo, khoa học giáo dục và khoa học đại chúng theo kiểu khoa học. Những phong cách phụ này được đặc trưng bởi sự tập trung của thông tin không quá nhiều vào các chuyên gia, mà là những người khác xa các chi tiết cụ thể của chủ đề được đặt ở trung tâm của ấn phẩm. Trong trường hợp này, không chỉ quan trọng kết quả nghiên cứu khoa học mà còn là hình thức.

Trong thể loại giáo dục và khoa học, sách giáo khoa và bài giảng thường được viết nhiều nhất. Thể loại tài liệu tham khảo khoa học, được đặc trưng bởi sự rõ ràng và ngắn gọn, đặc trưng cho các ấn phẩm tham khảo, từ điển khoa học, bách khoa toàn thư và danh mục. Các văn bản được biên soạn theo thể loại khoa học phổ biến ít bị ràng buộc bởi các thuật ngữ đặc biệt. Chúng thường được sử dụng trong các cuốn sách dành cho khán giả đại chúng, cũng như trong các chương trình truyền hình và đài phát thanh về các chủ đề khoa học.

Nhìn chung, những đặc điểm ngôn ngữ chính của phong cách nghệ thuật diễn thuyết bao gồm:

1. Tính không đồng nhất của thành phần từ vựng: sự kết hợp của từ vựng sách với thông tục, thông tục, phương ngữ, v.v.

Hãy chuyển sang các ví dụ.

“Cỏ lông vũ đã trưởng thành. Thảo nguyên được bao phủ bởi màu bạc lắc lư trong nhiều trận đấu. Gió đã chấp nhận nó một cách kiên cường, sà vào, làm thô ráp nó, va chạm nó, đẩy những con sóng màu xám bạc đầu tiên về phía nam, sau đó đến phía tây. Nơi có một luồng không khí chảy qua, cỏ lông vũ nghiêng mình cầu nguyện, và một con đường đen kịt nằm lâu trên sườn núi xám xịt của nó.

“Các loại thảo mộc khác nhau đã nở rộ. Trên đỉnh của nikla là một cây ngải cứu không hề vui tươi. Đêm tàn nhanh chóng. Vào ban đêm, trên bầu trời đen như than, vô số ngôi sao tỏa sáng; tháng - mặt trời Cossack, sẫm màu với một bên bị hư hại, tỏa sáng một cách ít ỏi, màu trắng; Dải Ngân hà rộng rãi đan xen với các con đường sao khác. Không khí tanh nồng, gió khô và ngải cứu; đất, thấm cùng vị đắng của loài ngải toàn năng, khao khát sự mát mẻ.

(M. A. Sholokhov)

2. Việc sử dụng tất cả các lớp từ vựng tiếng Nga nhằm thực hiện chức năng thẩm mĩ.

“Daria do dự một lúc và từ chối:

Không, không, tôi ở một mình. Tôi ở đó một mình.

Nơi "ở đó" - cô thậm chí không biết gần, và đi ra khỏi cổng, đi đến Angara.

(V. Rasputin)

3. Hoạt động của các từ đa nghĩa của tất cả các kiểu nói.

“Dòng sông sôi lên trong một lớp bọt trắng xóa.

Trên nhung của đồng cỏ, anh túc đỏ rực.

Frost được sinh ra vào lúc bình minh.

(M. Prishvin).

4. Các gia số kết hợp của ý nghĩa.

Ngôn từ trong ngữ cảnh nghệ thuật được tiếp nhận một nội dung ngữ nghĩa và tình cảm mới, thể hiện tư tưởng tượng hình của tác giả.

“Tôi mơ ước bắt gặp những bóng đen đang rời đi,

Những bóng mờ ngày tàn.

Tôi đi lên tháp. Và những bước chân run rẩy.

Và những bước chân dưới chân tôi run lên.

(K. Balmont)

5. Ưu tiên hơn cho việc sử dụng các từ vựng cụ thể và ít trừu tượng hơn.

“Sergey đẩy cánh cửa nặng nề. Bước chân của mái hiên gần như không nghe thấy tiếng thổn thức dưới chân anh. Hai bước nữa và anh ấy đã ở trong vườn.

“Không khí buổi tối mát mẻ tràn ngập hương thơm say đắm của hoa keo. Đâu đó trên những cành cây, một chú chim sơn ca hót líu lo và tinh vi.

(M. A. Sholokhov)

6. Tối thiểu các khái niệm chung chung.

“Một lời khuyên cần thiết khác cho một người viết văn xuôi. Tính cụ thể hơn. Hình ảnh càng biểu cảm, càng chính xác, cụ thể đối tượng được đặt tên.

“Bạn có:“ Ngựa nhai ngũ cốc. Người nông dân chuẩn bị “thức ăn buổi sáng”, “tiếng chim xào xạc”… Trong văn xuôi thơ ca của người nghệ sĩ, đòi hỏi sự rõ ràng dễ nhìn, không nên có khái niệm chung chung, nếu điều này không được quy định bởi nhiệm vụ ngữ nghĩa của nội dung… Yến mạch tốt hơn ngũ cốc. Rooks thích hợp hơn chim. "

(Konstantin Fedin)

7. Sử dụng rộng rãi các từ ngữ thơ ca dân gian, các từ vựng giàu cảm xúc và biểu cảm, từ đồng nghĩa, trái nghĩa.

“Có lẽ, cây chó đẻ vẫn đi dọc theo thân cây đến cây dương non kể từ mùa xuân, và bây giờ, khi đã đến lúc cây dương cần kỷ niệm ngày đặt tên của nó, tất cả đều bùng lên với những bông hồng dại thơm đỏ.”

(M. Prishvin).

"New time" được đặt tại Ertelev Lane. Tôi nói "vừa vặn". Đây không phải là từ đúng. trị vì, cai trị. "

(G. Ivanov)

8. Lời nói bằng lời nói.

Người viết gọi mỗi chuyển động (thể chất và / hoặc tinh thần) và sự thay đổi trạng thái theo từng giai đoạn. Động từ ép buộc kích hoạt sự căng thẳng của người đọc.

“Grigory đi xuống Don, cẩn thận trèo qua hàng rào của căn cứ Astakhov, đi đến cửa sổ đã đóng. Anh chỉ nghe thấy những nhịp tim thường xuyên ... Anh gõ nhẹ vào dây buộc của khung ... Aksinya lặng lẽ đi đến cửa sổ và nhìn chăm chú. Anh thấy cách cô áp tay vào ngực mình và nghe thấy tiếng rên rỉ không rõ ràng của cô thoát ra từ môi mình. Grigory ra hiệu cho cô mở cửa sổ và tháo khẩu súng trường của anh ta. Aksinya mở cửa. Anh đứng trên gò đất, tay trần của Aksinya nắm lấy cổ anh. Họ run rẩy và chiến đấu trên vai anh, đôi tay bản địa này, đến nỗi sự run rẩy của họ được truyền sang Grigory.

(M.A. Sholokhov "Quiet Flows the Don")

Chi phối của phong cách nghệ thuật là hình ảnh và ý nghĩa thẩm mỹ của mỗi yếu tố của nó (cho đến âm thanh). Do đó, mong muốn về sự tươi mới của hình ảnh, cách diễn đạt không khéo léo, số lượng lớn các câu đố, tính chính xác nghệ thuật đặc biệt (tương ứng với thực tế), việc sử dụng các phương tiện biểu đạt đặc biệt chỉ đặc trưng cho phong cách này - nhịp điệu, vần điệu, thậm chí trong văn xuôi đặc biệt tổ chức hài hòa của lời nói.

Phong cách nghệ thuật của lời nói được phân biệt bởi tính tượng hình, sự sử dụng rộng rãi các phương tiện tượng hình và biểu đạt của ngôn ngữ. Ngoài các phương tiện ngôn ngữ điển hình của nó, nó sử dụng các phương tiện của tất cả các phong cách khác, đặc biệt là thông tục. Trong ngôn ngữ tiểu thuyết, ngôn ngữ và phép biện chứng, có thể sử dụng các từ ngữ cao sang, giàu chất thơ, biệt ngữ, ngôn từ thô lỗ, lối nói kinh doanh chuyên nghiệp, lối nói báo chí. Phương tiện trong phong cách nghệ thuật của lời nói tuân theo chức năng chính của nó - thẩm mỹ.

Như IS Alekseeva lưu ý, “nếu phong cách nói thông tục thực hiện chủ yếu chức năng giao tiếp, (giao tiếp), chức năng khoa học và kinh doanh chính thức của giao tiếp (thông tin), thì phong cách nghệ thuật của lời nói nhằm tạo ra những hình ảnh nghệ thuật, thơ mộng, tác động đến tình cảm và thẩm mỹ. Tất cả các phương tiện ngôn ngữ trong một tác phẩm nghệ thuật đều thay đổi chức năng chính của chúng, tuân theo các nhiệm vụ của một phong cách nghệ thuật nhất định.

Trong văn học, ngôn ngữ chiếm một vị trí đặc biệt, vì nó là chất liệu xây dựng, là vật chất được cảm nhận bằng tai hoặc bằng mắt, nếu thiếu nó thì tác phẩm không thể được tạo ra.

Nghệ sĩ của ngôn từ - nhà thơ, nhà văn - theo cách nói của L. Tolstoy, là "vị trí cần thiết duy nhất của những từ cần thiết duy nhất" để diễn đạt một cách chính xác, chính xác, nghĩa bóng một ý tưởng, chuyển tải cốt truyện, nhân vật. , khiến người đọc đồng cảm với những anh hùng của tác phẩm, bước vào thế giới mà tác giả tạo ra.

Tất cả những điều này chỉ có ở ngôn ngữ tiểu thuyết, vì vậy nó luôn được coi là đỉnh cao của ngôn ngữ văn học. Ngôn ngữ tốt nhất, khả năng mạnh nhất của nó và vẻ đẹp hiếm có nhất - trong các tác phẩm tiểu thuyết, và tất cả những điều này đạt được nhờ các phương tiện nghệ thuật của ngôn ngữ. Các phương tiện biểu đạt nghệ thuật rất đa dạng và nhiều. Trước hết, đây là những con đường mòn.

Tropes - một lượt lời trong đó một từ hoặc cách diễn đạt được sử dụng theo nghĩa bóng để đạt được tính biểu cảm nghệ thuật cao hơn. Con đường dựa trên sự so sánh của hai khái niệm mà dường như ý thức của chúng ta là gần nhau theo một cách nào đó.

một). Chữ viết (tiếng Hy Lạp là epitheton, tiếng Latinh appositum) là một từ xác định, chủ yếu là khi nó bổ sung thêm những phẩm chất mới cho nghĩa của từ đang được định nghĩa (epitheton ornans là một biểu tượng trang trí). Thứ Tư Pushkin: "bình minh hồng hào"; Các nhà lý thuyết đặc biệt chú ý đến biểu tượng có nghĩa bóng (xem Pushkin: “những ngày khắc nghiệt của tôi”) và biểu tượng có nghĩa ngược lại - cái gọi là. một oxymoron (xem Nekrasov: "sự xa hoa tồi tệ").

2). So sánh (so sánh tiếng Latinh) - tiết lộ ý nghĩa của một từ bằng cách so sánh nó với một từ khác trên một cơ sở phổ biến nào đó (tertium comparationis). Thứ Tư Pushkin: “Tuổi trẻ nhanh hơn một con chim”. Việc tiết lộ ý nghĩa của một từ bằng cách xác định nội dung lôgic của nó được gọi là giải nghĩa và dùng để chỉ các số liệu.

3). Phép thuyết minh (tiếng Hy Lạp là periphrasis, tiếng Latinh là dấu ngoặc kép) là một phương pháp thuyết trình mô tả một chủ đề đơn giản thông qua các lượt phức tạp. Thứ Tư Pushkin có một câu nói nhại lại: "Đứa con cưng của Thalia và Melpomene, được Apollo ban tặng một cách hào phóng." Một trong những kiểu diễn đạt là uyển ngữ - một sự thay thế bằng cách miêu tả một từ, vì một lý do nào đó được coi là tục tĩu. Thứ Tư trong Gogol: "hãy dùng một chiếc khăn tay."

Trái ngược với các con đường được liệt kê ở đây, được xây dựng trên sự làm giàu ý nghĩa chính không bị thay đổi của từ, các con đường sau đây được xây dựng dựa trên sự thay đổi nghĩa chính của từ.

4). Ẩn dụ (phiên âm tiếng Latinh) - việc sử dụng một từ theo nghĩa bóng. Ví dụ kinh điển mà Cicero đưa ra là "tiếng rì rào của biển". Sự kết hợp của nhiều ẩn dụ tạo thành một câu chuyện ngụ ngôn và một câu đố.

năm). Synecdoche (tiếng Latinh intellectio) - trường hợp khi toàn bộ sự vật được một bộ phận nhỏ nhận ra hoặc khi một bộ phận được toàn thể công nhận. Ví dụ cổ điển mà Quintilian đưa ra là "nghiêm khắc" thay vì "con tàu".

6). Phép ẩn dụ (mẫu số Latinh) là sự thay thế tên của một đối tượng bằng một tên khác, được mượn từ các đối tượng có liên quan và gần gũi. Thứ Tư Lomonosov: "đọc Virgil".

7). Antonomasia (theo cách gọi theo tiếng Latinh) là sự thay thế tên của chính mình bằng tên khác, như thể nhìn từ bên ngoài, một biệt hiệu mượn. Ví dụ cổ điển mà Quintilian đưa ra là "kẻ hủy diệt Carthage" thay vì "Scipio".

số 8). Metalepsis (tiếng Latinh transumptio) - một sự thay thế đại diện cho sự chuyển đổi từ con đường này sang con đường khác. Thứ Tư ở Lomonosov - "mười vụ mùa đã trôi qua ...: ở đây, tất nhiên là đã qua vụ mùa, mùa hè, sau mùa hè - cả năm."

Đó là những con đường được xây dựng dựa trên việc sử dụng từ này theo nghĩa bóng; các nhà lý thuyết cũng lưu ý khả năng sử dụng đồng thời một từ theo nghĩa bóng và nghĩa đen, khả năng hợp lưu của các ẩn dụ trái ngược nhau. Cuối cùng, một số tropes nổi bật trong đó không phải nghĩa cơ bản của từ thay đổi, mà là nghĩa này hoặc một nghĩa khác. Đó là:

chín). Cường điệu là một sự phóng đại được đưa đến mức "không thể". Thứ Tư Lomonosov: "đang chạy, tốc độ gió và tia chớp."

10). Litotes là một cách nói ngắn gọn thể hiện, thông qua một doanh thu âm, nội dung của một doanh thu dương ("rất nhiều" theo nghĩa của "nhiều").

mười một). Sự mỉa mai là sự diễn đạt bằng những từ có nghĩa trái ngược với nghĩa của chúng. Thứ Tư Mô tả đặc tính của Lomonosov về Catiline của Cicero: “Có! Anh ấy là người dễ sợ và nhu mì ... ”.

Các phương tiện biểu đạt của ngôn ngữ cũng bao gồm các hình tượng kiểu cách của lời nói hoặc đơn giản là các hình tượng của lời nói: đảo ngữ, phản ngữ, không liên kết, chuyển loại, đảo ngữ, đa liên kết, song ngữ, câu hỏi tu từ, lời kêu gọi tu từ, dấu lặng, dấu chấm lửng, dấu huyền. Các phương tiện biểu đạt nghệ thuật cũng bao gồm nhịp điệu (thơ và văn xuôi), vần và ngữ điệu.

Với tư cách là một phương tiện giao tiếp, lời nói nghệ thuật có ngôn ngữ riêng - một hệ thống các hình thức tượng hình, được thể hiện bằng các phương tiện ngôn ngữ và ngoại ngữ. Lời nói nghệ thuật cùng với lời nói phi nghệ thuật tạo nên hai cấp độ của ngôn ngữ dân tộc. Cơ sở của phong cách nghệ thuật lời nói là ngôn ngữ văn học Nga. Từ trong kiểu hàm này thực hiện một chức năng nghĩa bóng. Đây là phần mở đầu của cuốn tiểu thuyết "Cú sốc thần kinh" của V. Larin:

“Cha của Marat, Stepan Porfirievich Fateev, mồ côi từ nhỏ, xuất thân từ gia đình tướng cướp Astrakhan. Cơn lốc cách mạng đã thổi bay anh ta khỏi tiền đình đầu máy, kéo anh ta qua nhà máy Michelson ở Moscow, các khóa học súng máy ở Petrograd và ném anh ta vào Novgorod-Seversky, một thị trấn của sự yên lặng và tốt đẹp lừa dối.(Ngôi sao. 1998. số 1).

Ở hai câu này, tác giả không chỉ thể hiện phân đoạn cuộc sống cá nhân con người mà còn thể hiện không khí của một thời đại có nhiều biến động gắn liền với cuộc cách mạng năm 1917. Câu đầu tiên cung cấp kiến thức về môi trường xã hội, điều kiện vật chất, quan hệ giữa con người với nhau. trong những năm tháng thơ ấu của người cha của tiểu thuyết anh hùng và nguồn gốc của chính mình. Những người đơn giản, thô lỗ vây quanh cậu bé (binduzhnik– tên thông tục của một người bốc vác cảng), công việc khó khăn mà anh ta đã thấy từ thời thơ ấu, sự khắc khoải của đứa trẻ mồ côi - đó là những gì đứng đằng sau đề xuất này. Và câu tiếp theo bao gồm cuộc sống riêng tư trong vòng quay của lịch sử. Cụm từ ẩn dụ Cơn lốc cách mạng thổi ..., kéo ..., ném ... họ ví cuộc đời con người như hạt cát không thể chống chọi với những trận đại hồng thủy lịch sử, đồng thời truyền tải yếu tố vận động chung của những kẻ “chẳng là ai cả”. Nghĩa bóng như vậy, một lớp thông tin chuyên sâu như vậy là không thể có trong một văn bản kinh doanh khoa học hoặc chính thức.

Trong phong cách nghệ thuật của lời nói, từ đa nghĩa của từ được sử dụng rất rộng rãi, nó mở ra các ý nghĩa bổ sung và các sắc thái ngữ nghĩa trong đó, cũng như từ đồng nghĩa ở tất cả các cấp độ ngôn ngữ, giúp nó có thể nhấn mạnh các sắc thái ý nghĩa nhỏ nhất. Điều này được giải thích là do tác giả đã cố gắng sử dụng tất cả những gì phong phú của ngôn ngữ, để tạo ra ngôn ngữ và phong cách độc đáo của riêng mình, cho một văn bản tượng hình, biểu cảm và sáng sủa. Tác giả không chỉ sử dụng từ vựng của ngôn ngữ văn học được hệ thống hóa, mà còn sử dụng nhiều phương tiện tượng hình từ cách nói thông tục và bản ngữ. Hãy lấy một ví dụ nhỏ:

"Trong quán rượu của Evdokimov đã cótập hợp là tắt đèn khi vụ bê bối bắt đầu. Vụ bê bối bắt đầu như thế này.Đầu tiên mọi thứ trong hội trường trông ổn, và thậm chí Potap, nhân viên quán rượu, đã nói với chủ quán rằng,họ nói, bây giờ Chúa thương xót - Không một cái chai vỡ nào, khi đột nhiên ở trong sâu thẳm, trong bóng tối nửa vời, trong chính lõi, có tiếng vo ve như một đàn ong.

- Cha đẻ của ánh sáng, - chủ sở hữu uể oải ngạc nhiên, - đây,Potapka, con mắt độc ác của anh, chết tiệt! Chà, lẽ ra cô phải lừa dối, chết tiệt! (Okudzhava B. Cuộc phiêu lưu của Shilov).

Tính cảm xúc và sức biểu cảm của hình ảnh được đặt lên hàng đầu trong văn bản nghệ thuật. Nhiều từ ngữ trong bài phát biểu khoa học đóng vai trò như những khái niệm trừu tượng được xác định rõ ràng, trong bài phát biểu báo chí và báo chí - với tư cách là những khái niệm khái quát về mặt xã hội, trong bài phát biểu nghệ thuật mang những biểu hiện cảm tính cụ thể. Do đó, các phong cách bổ sung cho nhau về mặt chức năng. Ví dụ, tính từ dẫn đầu trong bài phát biểu khoa học nhận ra ý nghĩa trực tiếp của nó (quặng chì, viên đạn chì), và các hình thức nghệ thuật ẩn dụ biểu cảm (mây chì, đêm chì, sóng dẫn). Vì vậy, trong lời nói nghệ thuật, cụm từ đóng một vai trò quan trọng, nó tạo nên một biểu tượng hình tượng nhất định.

Ngôn ngữ nghệ thuật, đặc biệt là ngôn ngữ thơ, được đặc trưng bởi sự đảo ngược, tức là sự thay đổi trật tự từ thông thường trong câu nhằm nâng cao ý nghĩa ngữ nghĩa của một từ hoặc tạo cho toàn bộ cụm từ một màu sắc văn phong đặc biệt. Một ví dụ về sự đảo ngược là dòng nổi tiếng trong bài thơ của A. Akhmatova “Mọi thứ tôi thấy là đồi núi Pavlovsk ...” Các biến thể của trật tự từ của tác giả rất đa dạng, tuân theo một kế hoạch chung.

Cấu trúc cú pháp của lời nói nghệ thuật phản ánh dòng chảy của ấn tượng tượng hình-cảm xúc về tác giả, vì vậy ở đây bạn có thể tìm thấy toàn bộ cấu trúc cú pháp đa dạng. Mỗi tác giả phụ thuộc vào phương tiện ngôn ngữ để thực hiện nhiệm vụ tư tưởng và thẩm mỹ của mình. Vì vậy, L. Petrushevskaya, để chỉ ra những xáo trộn, “rắc rối” trong cuộc sống gia đình của nhân vật nữ chính của câu chuyện “Thơ trong cuộc đời”, bao gồm một số câu đơn giản và phức tạp trong một câu:

“Trong câu chuyện của Mila, mọi thứ tiếp tục tăng lên, chồng của Mila trong một căn hộ hai phòng mới không còn bảo vệ Mila khỏi mẹ cô ấy, mẹ cô ấy sống riêng và không có điện thoại ở đó hay ở đây. - Chồng của Mila đã trở thành chính mình, Iago và Othello và với những lời chế nhạo từ khắp nơi đã quan sát cách những người đàn ông thuộc loại của anh ta chọc phá Mila trên đường phố, những người xây dựng, những người thăm dò, những nhà thơ, những người không biết gánh nặng này nặng nề như thế nào, cuộc sống không thể chịu đựng được ra sao, nếu bạn chiến đấu một mình, vì sắc đẹp không phải là người trợ giúp trong cuộc sống, nên người ta có thể tạm dịch những đoạn độc thoại tục tĩu, tuyệt vọng mà cựu nhà nông học, và hiện là nhà nghiên cứu, chồng của Mila, đã hét lên cả trên đường phố đêm, và trong căn hộ của anh ấy, và sau khi say rượu. nên Mila trốn ở đâu đó cùng cô con gái nhỏ, tìm chỗ trú, còn người chồng bất lương đập phá đồ đạc, ném chảo sắt.

Lời cầu hôn này được coi là lời than phiền không dứt về số lượng phụ nữ bất hạnh không thể đếm xuể, như một phần tiếp theo của chủ đề về số phận đáng buồn của người phụ nữ.

Trong ngôn từ nghệ thuật, cũng có thể xảy ra sai lệch so với các chuẩn mực cấu trúc, do hiện thực hóa nghệ thuật, tức là do tác giả phân bổ một số tư tưởng, ý tưởng, đặc điểm quan trọng đối với ý nghĩa của tác phẩm. Chúng có thể được thể hiện vi phạm các chuẩn mực ngữ âm, từ vựng, hình thái học và các chuẩn mực khác. Đặc biệt kỹ thuật này thường được sử dụng để tạo hiệu ứng truyện tranh hoặc hình ảnh nghệ thuật tươi sáng, biểu cảm:

"Ay, Dễ thương, - Shipov lắc đầu, - tại sao lại như vậy? Không cần. Tôi có thể nhìn thấy ngay thông qua bạn, mon cher… Này, Potapka, tại sao bạn lại quên người đàn ông trên phố? Đưa anh ấy đến đây, đánh thức. Và cái gì, thưa cậu học sinh, cái quán rượu này có vẻ như thế nào đối với cậu? Bẩn thỉu, bạn có nghĩ rằng tôi thích anh ấy không?... Tôi đã đến những nhà hàng thực sự, thưa ông, tôi biết ... Pure Empire, thưa ông ... Nhưng ông không thể nói chuyện với mọi người ở đó, nhưng ở đây tôi có thể học được điều gì đó ”(Okudzhava B. Cuộc phiêu lưu của Shilov).

Cách nói của nhân vật chính thể hiện rất rõ tính cách của anh ta: không quá học thức, nhưng đầy tham vọng, muốn tạo ấn tượng của một quý ông, một bậc thầy. Shipov sử dụng các từ tiếng Pháp sơ cấp (cher của tôi) cùng với tiếng bản địa thức dậy, xin chào, ở đây, không chỉ tương ứng với văn học, mà còn với quy chuẩn thông tục. Nhưng tất cả những sai lệch này trong văn bản đều phục vụ cho quy luật tất yếu của nghệ thuật.

Thư mục:

1. Azarova, E.V. Ngôn ngữ Nga: Proc. trợ cấp / E.V. Azarova, M.N. Nikonov. - Omsk: Nhà xuất bản OmGTU, 2005. - 80 tr.

2. Golub, I.B. Ngôn ngữ và văn hóa nói của Nga: Proc. trợ cấp / I.B. Golub. - M.: Logos, 2002. - 432 tr.

3. Văn hóa nói tiếng Nga: Sách giáo khoa cho các trường đại học / ed. hồ sơ VÂNG. Graudina và prof. E.N. Shiryaev. - M.: NORMA-INFRA, 2005. - 549 trang.

4. Nikonova, M.N. Ngôn ngữ và văn hóa nói của Nga: Sách giáo khoa cho sinh viên không chuyên ngữ văn / M.N. Nikonov. - Omsk: Nhà xuất bản OmGTU, 2003. - 80 tr.

5. Ngôn ngữ và văn hóa nói của Nga: Proc. / được biên tập bởi prof. TRONG VA. Maksimov. - M.: Gardariki, 2008. - 408s.

6. Ngôn ngữ và văn hóa nói của Nga: Sách giáo khoa cho các trường đại học kỹ thuật / ed. TRONG VA. Maksimova, A.V. Golubev. - M.: Giáo dục đại học, 2008. - 356 tr.

Phong cách nghệ thuật của lời nói với tư cách là một phong cách chức năng được sử dụng trong tiểu thuyết, nó thực hiện chức năng tượng hình - nhận thức và tư tưởng - thẩm mỹ. Để hiểu được những nét đặc trưng của cách thức nghệ thuật là nhận biết hiện thực, tư duy, yếu tố quyết định những nét riêng của lời nói nghệ thuật, cần phải so sánh nó với cách nhận biết khoa học, yếu tố quyết định những nét đặc trưng của lời nói khoa học.

Sách hư cấu, giống như các loại hình nghệ thuật khác, được đặc trưng bởi sự trình bày cụ thể-tượng hình của cuộc sống, trái ngược với sự phản ánh trừu tượng, lôgic-khái niệm, khách quan của thực tế trong lời nói khoa học. Một tác phẩm nghệ thuật có đặc điểm là nhận thức thông qua cảm giác và tái tạo hiện thực, trước hết tác giả tìm cách truyền đạt kinh nghiệm bản thân, sự hiểu biết và hiểu biết của mình về một hiện tượng cụ thể.

Đối với phong cách nghệ thuật nói, chú ý đến cái riêng và cái tình cờ là tiêu biểu, tiếp theo là cái điển hình và cái chung. Nhớ những linh hồn chết nổi tiếng của N.V. Gogol, nơi mỗi địa chủ được nhân cách hóa những phẩm chất cụ thể của con người, thể hiện một kiểu người nhất định, và tất cả cùng nhau là "bộ mặt" của nước Nga đương thời đối với tác giả.

Thế giới hư cấu là thế giới “tái tạo”, hiện thực được miêu tả ở một mức độ nhất định là hư cấu của tác giả, có nghĩa là thời điểm chủ quan đóng vai trò chính trong phong cách nghệ thuật của lời nói. Toàn bộ hiện thực xung quanh được thể hiện qua tầm nhìn của tác giả. Nhưng trong một văn bản văn học, chúng ta không chỉ nhìn thấy thế giới của người viết, mà còn có thế giới của người viết: sở thích, lên án, ngưỡng mộ, từ chối, v.v ... Điều này gắn liền với cảm xúc và tính biểu cảm, ẩn dụ, ý nghĩa linh hoạt của tác phẩm nghệ thuật. phong cách phát biểu. Hãy phân tích một đoạn trích ngắn trong truyện "Người nước ngoài không có thức ăn" của L. N. Tolstoy:

“Lera đến triển lãm chỉ vì lý do là học sinh của cô ấy, vì nghĩa vụ. Alina Kruger. Triển lãm cá nhân. Cuộc sống như mất mát. Nhập học miễn phí". Một người đàn ông có râu với một phụ nữ lang thang trong sảnh vắng. Anh ấy nhìn một số tác phẩm qua một lỗ trên nắm tay, anh ấy cảm thấy mình như một người chuyên nghiệp. Lera cũng nhìn qua nắm tay của mình, nhưng không nhận thấy sự khác biệt: những người đàn ông khỏa thân giống nhau trên chân gà, và phía sau là những ngôi chùa đang bốc cháy. Tập sách về Alina cho biết: "Người nghệ sĩ phóng chiếu một thế giới ngụ ngôn lên không gian của cái vô hạn." Tôi tự hỏi họ dạy viết văn bản lịch sử nghệ thuật ở đâu và như thế nào? Họ có lẽ được sinh ra với nó. Khi đến thăm, Lera thích xem qua các album nghệ thuật và sau khi xem bản sao, hãy đọc những gì một chuyên gia đã viết về nó. Bạn thấy đấy: cậu bé dùng lưới che côn trùng, hai bên là những thiên thần đang thổi những chiếc sừng tiên phong, trên bầu trời có một chiếc máy bay với các cung Hoàng đạo trên máy bay. Bạn đọc: “Người nghệ sĩ coi bức tranh vẽ như một sự sùng bái của thời điểm này, nơi mà sự cứng nhắc của các chi tiết tương tác với nỗ lực hiểu cuộc sống hàng ngày.” Ngươi cho rằng: tác giả văn ít xảy ra chuyện phiếm, liên tục cà phê thuốc lá, thân mật đời thường phức tạp cái gì.

Trước mắt chúng ta không phải là sự thể hiện khách quan của cuộc triển lãm, mà là sự miêu tả chủ quan về nhân vật nữ chính của câu chuyện, đằng sau đó là tác giả có thể nhìn thấy rõ ràng. Câu chuyện được xây dựng trên sự kết hợp của ba phương án nghệ thuật. Kế hoạch đầu tiên là những gì Lera nhìn thấy trong các bức tranh, kế hoạch thứ hai là một văn bản lịch sử nghệ thuật diễn giải nội dung của các bức tranh. Những kế hoạch này được thể hiện một cách phong cách theo những cách khác nhau, tính chất sách và tính trừu tượng của các mô tả được nhấn mạnh một cách có chủ ý. Và phương án thứ ba là sự trớ trêu của tác giả, thể hiện qua việc trưng bày sự sai lệch giữa nội dung các bức tranh và cách diễn đạt bằng lời của nội dung này, trong đánh giá của đấng mày râu, tác giả của văn bản sách, khả năng viết những văn bản lịch sử nghệ thuật như vậy.

Ở hai câu này, tác giả không chỉ thể hiện phân đoạn cuộc sống cá nhân con người, mà còn thể hiện không khí của một thời đại có nhiều biến động gắn liền với cuộc cách mạng năm 1917. Câu thứ nhất cung cấp kiến thức về môi trường xã hội, điều kiện vật chất, quan hệ con người. trong những năm tháng thơ ấu của người cha của tiểu thuyết anh hùng và nguồn gốc của chính mình. Những con người giản dị, thô lỗ vây quanh cậu bé (bindyuzhnik là tên tiếng địa phương của người bốc vác cảng), công việc khó khăn mà cậu đã thấy từ thời thơ ấu, sự khắc khoải của đứa trẻ mồ côi - đó là những gì đứng đằng sau đề xuất này. Và câu tiếp theo bao gồm cuộc sống riêng tư trong vòng quay của lịch sử. Cụm từ ẩn dụ cơn lốc cách mạng thổi ..., kéo ..., ném ... họ ví cuộc đời con người như hạt cát không thể chống chọi với những trận đại hồng thủy lịch sử, đồng thời truyền tải yếu tố vận động chung của những kẻ “chẳng là ai cả”. Nghĩa bóng như vậy, một lớp thông tin chuyên sâu như vậy là không thể có trong một văn bản kinh doanh khoa học hoặc chính thức.

Cấu tạo từ vựng và hoạt động của từ ngữ trong phong cách nghệ thuật của lời nói có những đặc điểm riêng. Trong số các từ làm cơ sở và tạo nên hình tượng của phong cách này, trước hết, là các phương tiện tượng hình của ngôn ngữ văn học Nga, cũng như các từ hiện thực hóa ý nghĩa của chúng trong ngữ cảnh. Đây là những từ có nhiều cách sử dụng. Những từ ngữ chuyên môn cao được sử dụng ở mức độ nhỏ, chỉ nhằm tạo ra tính chân thực về nghệ thuật trong việc miêu tả một số khía cạnh của cuộc sống. Ví dụ, L.N. Tolstoy trong "Chiến tranh và Hòa bình" đã sử dụng từ vựng quân sự đặc biệt khi mô tả cảnh chiến đấu; chúng ta sẽ tìm thấy một số lượng đáng kể các từ trong từ điển săn bắn trong I.S. Turgenev, trong những câu chuyện của M.M. Prishvin, V.A. Astafiev, và trong The Queen of Spades của A.S. Pushkin có nhiều từ trong từ vựng của trò chơi bài, v.v ... Trong phong cách nghệ thuật của lời nói, sự mơ hồ trong ngôn từ của từ này được sử dụng rất rộng rãi, điều này mở ra các ý nghĩa bổ sung và các sắc thái ngữ nghĩa trong đó, cũng như từ đồng nghĩa ở tất cả các ngôn ngữ. cấp độ, giúp bạn có thể nhấn mạnh các sắc thái ý nghĩa tinh tế nhất. Điều này được giải thích là do tác giả đã cố gắng sử dụng tất cả những gì phong phú của ngôn ngữ, để tạo ra ngôn ngữ và phong cách độc đáo của riêng mình, cho một văn bản tượng hình, biểu cảm và sáng sủa. Tác giả không chỉ sử dụng từ vựng của ngôn ngữ văn học được hệ thống hóa, mà còn sử dụng nhiều phương tiện tượng hình từ cách nói thông tục và bản ngữ. Hãy để chúng tôi đưa ra một ví dụ về việc sử dụng một kỹ thuật như vậy của B. Okudzhava trong Những cuộc phiêu lưu của Shipov:

“Trong quán rượu của Evdokimov, họ đã sắp tắt đèn khi vụ bê bối bắt đầu. Vụ bê bối bắt đầu như thế này. Lúc đầu, mọi thứ trong hội trường trông rất ổn, và ngay cả nhân viên quán rượu, Potap, đã nói với chủ quán rằng, họ nói rằng, bây giờ Chúa thương xót - không một cái chai vỡ nào, khi đột nhiên ở sâu trong bóng tối, trong bóng tối. chính lõi, có một tiếng vo ve, giống như một đàn ong.

- Tổ phụ của thế giới, - người chủ lười biếng kinh ngạc, - đây, Potapka, con mắt ác quỷ của anh, chết tiệt! Chà, lẽ ra cô phải lừa dối, chết tiệt!

Tính cảm xúc và sức biểu cảm của hình ảnh được đặt lên hàng đầu trong văn bản nghệ thuật. Nhiều từ ngữ trong bài phát biểu khoa học đóng vai trò như những khái niệm trừu tượng được xác định rõ ràng, trong bài phát biểu báo chí và báo chí - với tư cách là những khái niệm khái quát về mặt xã hội, trong bài phát biểu nghệ thuật mang những biểu hiện cảm tính cụ thể. Do đó, các phong cách bổ sung cho nhau về mặt chức năng. Ví dụ, tính từ dẫn đầu trong bài phát biểu khoa học nhận ra ý nghĩa trực tiếp của nó ( quặng chì, đạn chì), và nghệ thuật tạo thành một phép ẩn dụ biểu cảm ( mây dẫn, đêm dẫn, sóng dẫn). Vì vậy, trong lời nói nghệ thuật, cụm từ đóng một vai trò quan trọng, nó tạo nên một biểu tượng hình tượng nhất định.

Lời nói nghệ thuật, đặc biệt là lời nói thơ, được đặc trưng bởi sự đảo ngược, tức là sự thay đổi thứ tự thông thường của các từ trong một câu để nâng cao ý nghĩa ngữ nghĩa của một từ hoặc tạo cho toàn bộ cụm từ một màu sắc đặc biệt theo phong cách riêng. Một ví dụ về sự đảo ngược là dòng nổi tiếng trong bài thơ của A. Akhmatova "Mọi thứ tôi thấy là Pavlovsk là đồi núi ...". Các biến thể của trật tự từ của tác giả rất đa dạng, tuân theo kế hoạch chung.

“Trong câu chuyện của Mila, mọi thứ tiếp tục tăng lên, chồng của Mila trong một căn hộ hai phòng mới không còn bảo vệ Mila khỏi mẹ cô nữa, mẹ cô sống riêng và cũng không có điện thoại ở đây hoặc ở đây - chồng của Mila trở thành chính mình và Iago và Othello và với sự chế giễu, từ một góc xung quanh, tôi quan sát cách những người đàn ông thuộc loại anh ta quấy rầy Mila trên đường phố, những người thợ xây dựng, những người thăm dò, những nhà thơ, những người không biết gánh nặng này nặng nề đến mức nào, cuộc sống sẽ không thể chịu đựng được nếu bạn chiến đấu một mình, vì vẻ đẹp trong cuộc sống. không phải là người trợ giúp, vì vậy đại khái người ta có thể dịch những đoạn độc thoại tục tĩu, tuyệt vọng đó mà cựu nhà nông học, và hiện là nhà nghiên cứu, chồng của Mila, đã la hét cả trên đường phố đêm và trong căn hộ của mình, và say xỉn, để Mila đang trốn ở đâu đó với cô con gái nhỏ, tìm được nơi trú ẩn, còn người chồng bất hạnh đập phá đồ đạc, ném chảo sắt.

Trong lời nói nghệ thuật, sự sai lệch so với các chuẩn mực cấu trúc cũng có thể do hiện thực hóa nghệ thuật, tức là tác giả nêu một số tư tưởng, ý tưởng, đặc điểm quan trọng đối với ý nghĩa của tác phẩm. Chúng có thể được thể hiện vi phạm các chuẩn mực ngữ âm, từ vựng, hình thái học và các chuẩn mực khác. Đặc biệt kỹ thuật này thường được sử dụng để tạo hiệu ứng truyện tranh hoặc hình ảnh nghệ thuật tươi sáng, biểu cảm. Hãy xem xét một ví dụ từ tác phẩm của B. Okudzhava "Những cuộc phiêu lưu của Shipov":

“Ay, em yêu,” Shipov lắc đầu, “tại sao lại như vậy? Không cần. Tôi có thể nhìn thấy ngay qua bạn, mon cher ... Này, Potapka, tại sao bạn lại quên một người đàn ông trên phố? Dẫn đến đây, thức dậy. Và cái gì, thưa cậu học sinh, cái quán rượu này có vẻ như thế nào đối với cậu? Nó thực sự bẩn. Bạn có nghĩ là tôi thích anh ta không? ... Tôi đã đến những nhà hàng thực sự, thưa ông, tôi biết ... Pure Empire ... Nhưng bạn không thể nói chuyện với những người ở đó, nhưng ở đây tôi có thể tìm ra điều gì đó.

Bài phát biểu của nhân vật chính thể hiện tính cách của anh ta rất rõ ràng: không học hành cao, nhưng đầy tham vọng, muốn tạo ấn tượng về một quý ông, bậc thầy, Shipov sử dụng những từ tiếng Pháp sơ cấp (mon cher) cùng với thông tục. thức dậy, xin chào, ở đây, không chỉ tương ứng với văn học, mà còn với hình thức thông tục. Nhưng tất cả những sai lệch này trong văn bản đều phục vụ cho quy luật tất yếu của nghệ thuật.