Những đặc điểm quan trọng nhất của cách phát âm văn học Nga hình thành khi nào? Phát âm văn học Nga trong quá trình phát triển lịch sử của nó. Cách phát âm của loanwords

Các câu hỏi về phát âm đúng văn học được nghiên cứu bởi một bộ môn ngôn ngữ học đặc biệt - chỉnh hình(từ tiếng Hy Lạp orthos - đúng và epos - phát biểu). Các quy tắc và khuyến nghị chính thống luôn là tâm điểm chú ý của các nhà ngữ văn Nga, cũng như đại diện của những ngành nghề có hoạt động liên quan trực tiếp đến việc nói trước công chúng trước khán giả: chính khách và nhân vật của công chúng, giảng viên, người thông báo, nhà bình luận, nhà báo, nghệ sĩ, dịch giả, giáo viên dạy tiếng Nga và ngoại ngữ, nhà thuyết giáo, luật sư. Nhưng trong những năm gần đây, sự quan tâm đến các vấn đề của văn hóa lời nói đã tăng lên đáng kể trong các tầng lớp đa dạng nhất của xã hội. Điều này được tạo điều kiện thuận lợi bởi những thay đổi về kinh tế - xã hội ở nước ta, sự dân chủ hóa mọi mặt của đời sống. Thông lệ phát sóng các cuộc tranh luận và điều trần của quốc hội, các bài phát biểu trực tiếp đã trở nên phổ biến: các chính khách, lãnh đạo các đảng phái và phong trào, các nhà quan sát chính trị, các chuyên gia trong các lĩnh vực khoa học và văn hóa khác nhau.

Việc sở hữu các chuẩn mực về phát âm văn học, khả năng diễn đạt và phát âm chính xác một giọng nói dần được nhiều người công nhận như một nhu cầu cấp thiết của xã hội.

Trong lịch sử, sự phát triển và hình thành các quy tắc của chính tả tiếng Nga đã phát triển theo cách mà cách phát âm văn học dựa trên cách phát âm Moscow, trên đó một số biến thể của cách phát âm St.Petersburg sau đó được “phân lớp”.

Việc xa rời các chuẩn mực và khuyến nghị trong cách phát âm văn học Nga được coi là một dấu hiệu của cách nói không đủ và văn hóa chung, điều này làm giảm uy tín của người nói và phân tán sự chú ý của người nghe. Các đặc điểm khu vực về phát âm, trọng âm được đặt không chính xác, ngữ điệu thông tục và hàng ngày “giảm bớt”, và việc tạm dừng thiếu hiểu biết sẽ khiến bạn mất tập trung khỏi nhận thức đúng đắn và đầy đủ về việc nói trước đám đông.

Việc phát âm sai thông qua đài phát thanh và truyền hình được “nhân rộng” tới một lượng lớn khán giả, được đồng hóa và củng cố một cách tự nguyện hoặc không tự nguyện, do đó làm lu mờ ý tưởng về sự đúng mực và trong sáng của lời nói cần thiết cho mọi người có văn hóa. Ngoài ra, còn có những hệ quả tiêu cực nhất định về mặt tâm lý - xã hội của việc phát âm không chuẩn, có xu hướng lan rộng (nhất là trong điều kiện phát thanh suốt ngày đêm). Vì phần lớn, người nghe trước hết chú ý đến mặt nội dung của thông tin, nên mặt âm thanh của lời nói không do anh ta kiểm soát mà được cố định ở cấp độ tiềm thức. Trong những trường hợp này, mọi thứ trái ngược với truyền thống định hình giọng nói đúng âm của Nga: vi phạm mẫu ngữ điệu của cụm từ và toàn bộ văn bản, trọng âm hợp lý không hợp lý, những khoảng dừng không tương ứng với “dòng chảy” tự nhiên của lời nói, nguyên nhân người nghe để có trực giác phản kháng, tạo cảm giác lo lắng, tâm lý không thoải mái.

Công việc phát âm của bản thân, nâng cao văn hóa phát âm đòi hỏi một người phải có kiến ​​thức nhất định trong lĩnh vực chỉnh âm. Vì phát âm phần lớn là một mặt tự động của lời nói, một người “nghe” mình kém hơn những người khác, kiểm soát phát âm không đầy đủ hoặc hoàn toàn không kiểm soát nó, không quan trọng trong việc đánh giá cách phát âm của chính mình và nhận xét một cách đau đớn về lĩnh vực này. Các quy tắc và khuyến nghị về chỉnh âm, được phản ánh trong sách hướng dẫn, từ điển và sách tham khảo, đối với ông, dường như quá phân loại, khác với cách nói thông thường, và các lỗi chính tả thông thường, ngược lại, rất vô hại.

Vì vậy, để nắm vững thành công các quy tắc chỉnh âm hoặc đào sâu kiến ​​thức về phát âm văn học Nga, theo quan điểm của các khuyến nghị phương pháp luận là cần thiết:

¦ học các quy tắc cơ bản của phát âm văn học Nga;

học cách lắng nghe bài phát biểu của bạn và bài phát biểu của người khác;

¦ lắng nghe và nghiên cứu cách phát âm văn học mẫu mực, được sở hữu bởi các nhà phát thanh và truyền hình, các bậc thầy về ngôn từ nghệ thuật;

¦ có ý thức so sánh cách phát âm của bạn với mẫu mực, phân tích những sai lầm và thiếu sót của bạn;

¦ sửa chúng bằng cách luyện nói liên tục để chuẩn bị nói trước đám đông.

Việc nghiên cứu các quy tắc và khuyến nghị của cách phát âm văn học nên bắt đầu bằng sự phân biệt và nhận thức về hai kiểu phát âm chính: hoàn thànhđược đề xuất để nói trước đám đông và chưa hoàn thiện(thông tục), thông dụng trong giao tiếp hàng ngày. Phong cách đầy đủ được đặc trưng chủ yếu bởi việc tuân thủ các yêu cầu cơ bản của quy chuẩn chính thống, sự rõ ràng và khác biệt của cách phát âm, vị trí chính xác của trọng âm trong lời nói và hợp lý, nhịp độ vừa phải, tạm dừng đúng, mẫu ngữ điệu trung tính của toàn bộ cụm từ và bài phát biểu. . Với phong cách phát âm chưa hoàn chỉnh, có sự giảm quá mức các nguyên âm, mất phụ âm, phát âm không rõ ràng các âm riêng lẻ và sự kết hợp, nhấn mạnh quá mức vào các từ (kể cả những từ chính thức), nhịp độ nói không nhất quán và những khoảng dừng không mong muốn. Nếu trong lời nói hàng ngày, những đặc điểm phát âm này được chấp nhận, thì khi nói trước đám đông, chúng phải được tránh.

§ 235. Cách phát âm của các nguyên âm

Đặc điểm chính của cách phát âm văn học Nga trong lĩnh vực nguyên âm là âm thanh khác nhau trong các âm tiết có trọng âm và không nhấn trọng âm với cùng một cách viết. Trong các âm tiết không nhấn trọng âm, các nguyên âm trải qua sự giảm bớt. Có hai loại giảm - định lượng(khi kinh độ và cường độ của âm thanh giảm) và phẩm chất(khi âm thanh tự thay đổi ở vị trí không bị nhấn nhá). Các nguyên âm trong âm tiết có trọng âm trước thứ nhất bị giảm ít hơn, nhiều hơn - trong tất cả các âm tiết khác. Nguyên âm [a], [o], [e] giảm cả về số lượng và chất lượng trong các âm tiết không trọng âm; nguyên âm [và], [s], [y] không làm thay đổi chất lượng của chúng trong các âm tiết không được nhấn trọng âm, nhưng làm mất đi một phần thời lượng của chúng.

1. Nguyên âm ở âm tiết được nhấn mạnh trước thứ nhất:

a) sau các phụ âm đặc ở vị trí Về và một [một]: v [a] vâng ?, n [a] ha ?, M [a] squa ?, s [a] dy ?, s [a] bo? R ; sau khi nóng hổi ổn và w tại chỗ một và Về cũng phát âm âm thanh yếu [một]: w [a] ra ?, w [a] nglör, sh [a] gi ?, w [a] fer .

Lưu ý 1. Sau khi nóng hổi ổn, w và sau c phụ âm mềm được đặt trước bởi một âm thanh như [S] với một âm bội [e] , được biểu thị có điều kiện [S uh ] : w [s uh ] nói dối, thật không may [s uh ] le? niyu, f [s uh ] ke? t , ở dạng số nhiều của từ con ngựa: losh [s uh ] de? th, losh [s uh ] dya? m vv ... dưới dạng các trường hợp gián tiếp của các chữ số trên - hai mươi: hai mươi [s] uh ] ty?, ba mươi [s] uh ] ty? vân vân.; trong một số trường hợp hiếm hoi, âm thanh [S uh ] phát âm tại chỗ một ở vị trí trước phụ âm cứng: hw [s uh ] Nô-ê. w [s uh ] sm? n .

Lưu ý 2. Không căng thẳng [Về] phát âm trong các liên từ nhưng và Cái gì , và cũng được phép sử dụng trong một số từ nước ngoài, ví dụ: b [o] a ?, b [o] mo? nd. xưa?. J [o] re? C .

Lưu ý 3. Sự bảo tồn Về trong các âm tiết không nhấn trọng âm là một đặc điểm của phát âm theo vùng, vì vậy cách phát âm M [o] squa ?, p [o] ku? Pka, p [o] e? Dem, v [o] zi? T. nhà ga xe lửa không tương ứng với tiêu chuẩn;

b) sau khi rít mạnh w, w và c tại chỗ e một âm thanh giảm như [S] với một âm bội [e] , được biểu thị có điều kiện [S uh ]: w [s uh ] vào ?, w [s uh ] pt? t, q [s uh ] lu? y ;

c) sau các phụ âm mềm thay cho các chữ cái Tôi và e , cũng như sau khi rít nhẹ h và sch tại chỗ một một âm thanh suy yếu được phát âm [và] với một âm bội [e] , được biểu thị có điều kiện [và uh ] : m [tôi uh ] sno? th, R [và uh ] cho? n, m [và uh ] sti ?, h [i uh ] sy ?, sch [và uh ] di? t , cũng như ở dạng số nhiều của từ area: khu vực uh ] de? th, square [và uh ] dya? m vân vân.;

d) tại chỗ Tôi và e một âm thanh được phát âm ở đầu một từ [và] với một âm bội [e] , biểu thị [và uh ] kết hợp với cái trước [yi]: [yi uh ] Zda ?, [yi uh ] nta? r, [yi uh ]trứng?.

Ghi chú. Sự bảo tồn [một] trong một âm tiết không trọng âm sau các phụ âm mềm là một đặc điểm của cách phát âm vùng miền, vì vậy cách phát âm [w’a] cho? be, bi? on, h [a] sy ?, [ya] egg ?, [ya] vi? không tương ứng với định mức.

2. Nguyên âm trong các âm tiết không nhấn khác:

a) ở đầu tuyệt đối của một từ thay cho các chữ cái một và Về luôn luôn phát âm giảm âm thanh [a]: [a] rbu? z: [a] kno ?, [a] car? l, [a] declination;

b) đứng sau các phụ âm đặc trong các âm tiết không được nhấn trọng âm, ngoại trừ các phụ âm đầu được nhấn mạnh ở vị trí một và Về âm thanh giảm được phát âm, âm thanh trung bình giữa [một] và [S] [b]: g [b] lova ?, k [b] rand? sh, i? bl [b] k [b] ;

c) đứng sau các phụ âm mềm trong các âm tiết không được nhấn trọng âm, ngoại trừ các phụ âm được nhấn trước thứ nhất, ở vị trí và tôi và e phát âm giảm, giữa âm giữa [và] và [e] , trong thời gian ngắn, được biểu thị có điều kiện [b]: [p’b] tacho? k, [l’b] rác? b, bạn? [n’b] su, h [b] bắt? k .

3. Nguyên âm và ở đầu gốc sau tiền tố hoặc giới từ, kết thúc bằng phụ âm rắn được phát âm như [S] : từ viện - và viện [zy] , với Igor - [sy] đau buồn ; lưu ở vị trí này [và] và việc làm mềm phụ âm trước nó là một đặc điểm khu vực của cách phát âm và không tương ứng với tiêu chuẩn.

4. Các nguyên âm nhấn vào đúng vị trí e và yo . Trong việc phát âm một số từ, khó khăn nảy sinh do không thể phân biệt được các chữ cái trong văn bản in. e và yo , vì chỉ chữ cái được sử dụng để chỉ định họ e (trừ tài liệu giáo dục cho học sinh trung học cơ sở và học sinh nước ngoài). Tình trạng này dẫn đến sự biến dạng không chỉ hình ảnh mà còn cả hình thức ngữ âm của từ, và là nguyên nhân gây ra lỗi phát âm thường xuyên. Do đó, bạn nên nhớ hai hàng từ:

a) với một lá thư e , ở nơi phát ra âm thanh [e]: lừa đảo, không có xương sống, vô tội vạ, đang, mưa tuyết, firebrand, Grenadier, tròn trịa, cuộc sống, người ngoài hành tinh, lễ rước tôn giáo (nhưng Bố già ), dây câu, không tồn tại, bối rối, vô giá, giám hộ, ít vận động (định cư), kế thừa, kế thừa, bóng tối, hiện đại, ách, lúa mạch và vân vân.;

b) với một lá thư yo , ở vị trí của nó, âm thanh [Về]: vô vọng, xô, khắc, mật (có thể chấp nhận mật ), lưỡng lự (có thể chấp nhận lưỡng lự ), chế nhạo, người bán hàng du lịch, linh mục (nhưng thầy tu ), diễn tập, lính đánh thuê, bị kết án, đưa vào, dịch, đưa, cá tầm, ngụ ngôn, nằm xuống, mang theo, mang theo, vảy cá, cẩn thận, thắt lưng, quét, tyosha, len (lông thô), dung dịch kiềm và vân vân.

Trong một số cặp từ, một ý nghĩa khác đi kèm với một âm thanh khác của nguyên âm được nhấn mạnh. [Về] hoặc [e]: hết hạn (thời hạn) - hết hạn (đổ máu), thông báo (hét lên như một thông báo) - thông báo (sắc lệnh), hoàn hảo (hát) - hoàn hảo (mở đầu).

§ 236. Cách phát âm của một số phụ âm

1. Phụ âm [G] trong cách phát âm văn học của một âm thanh bùng nổ, tức thì, khi bị choáng váng, nó được phát âm là [đến]: ngủ [để], đưa [đến] . Phát âm ở vị trí của anh ấy "Ukraina" G , được ký hiệu theo quy ước [h] , không tương ứng với tiêu chuẩn: [h] uh? be, sapo [h] and? . Ngoại lệ là từ Chúa , ở phần cuối của âm thanh [X] .

2. Thay vì h bằng lời tất nhiên, nhàm chán, trứng bác, nghịch ngợm, chuồng chim, bữa tiệc bachelorette, giặt ủi, giẻ lau, người nhặt giẻ , trong các từ viết tắt dành cho nữ kết thúc bằng - ichna (Nikitichna, Kuzminichna, Ilyinichna v.v.), cũng như trong các từ để làm gì, không có gì phát âm [w] .

3. Bằng lời người đàn ông đào tẩu thay cho sự kết hợp zhch , dưới dạng mức độ so sánh của trạng từ cứng rắn hơn, khó khăn hơn (và cắn ) tại chỗ mùi hôi thối , cũng như thay cho các kết hợp zch và giữa phát âm [n]: người nạp, khách hàng, thợ khắc, người đăng ký, sa thạch, hạnh phúc, hạnh phúc, tài khoản, tài khoản điện tử, bộ đếm, kế toán chi phí, số đếm và vân vân.

4. Với sự tích tụ của một số phụ âm trong một số tổ hợp, một trong số chúng không được phát âm:

a) kết hợp stn không phát âm [t]: giảng dạy? [s'n '] ik, ve? [s'] nick, gi? i? ro [sn] th ;

b) kết hợp zdn không phát âm [d]: bởi? [zn] o, phải không? [zn] ik, nae? [zn] ik , nhưng trong từ vực sâu nó được khuyến khích để lại một âm thanh yếu [e] ;

c) kết hợp stl không phát âm [t]: happy [s’l ’] và? ; bằng lời xương xẩu và gửi [t] được bảo tồn;

d) kết hợp stl không phát âm [t] ; điều này tạo ra một phụ âm đôi [ss]: tối đa? [ss] cue, turi? [ss] cue, race? [ss] cue .

5. Nói cách nào đó, với sự tích tụ của các phụ âm stk, zdk, ntk, ndk rơi ra không được phép [t]: con dâu, chuyến đi, giấy triệu tập, nhân viên đánh máy, cồng kềnh, trợ lý phòng thí nghiệm, sinh viên, bệnh nhân, người Ailen, người Scotland nhưng: vải shotla [nk] a .

6. Phụ âm cứng trước khi phụ âm mềm có thể được làm mềm:

một) nhất thiết phải làm mềm Tôi N trước khi mềm h và với: ne? [n’s ’] ia, vờ? [n’z’] ia, thu? [n’z ’] ia, face? [n’z’] ia ;

b) kết hợp tv, dv có thể mềm t và d: Thứ Năm, Tver, hard [t’v ’] và [tv’]; cửa, hai, di chuyển [d’v] và [dv ’] ;

c) kết hợp sv và St. có thể mềm h và với: con thú, nhẫn [z'v '] và [sv ']; ánh sáng, ngọn nến, nhân chứng, vị thánh [s'v] và [sv '] , cũng như trong từ rắn [z'm '] và [zm ’] ;

G) N trước mặt mềm t và d làm mềm: ba [n't '] ik, wi [n't'] ik, zo [n't '] ik, ve [n't'] il, a [n't '] ichny, ko [n't '] text, remo [n't'] ban, b [n'd '] it, I [n'd'] ia, style [n'd '] ia, zo [n'd'] irovat, và [n'd '] ivid, ka [n'd'] idat, blo [n'd '] in.

§ 237. Phát âm các dạng ngữ pháp nhất định

Một số dạng ngữ pháp của động từ, danh từ, tính từ được đặc trưng bởi các quy tắc đặc biệt để phát âm các âm ở hậu tố và kết thúc.

1. Trong động từ với một tiểu từ- Xia ở dạng không xác định và ở ngôi thứ ba số ít và số nhiều ở phần tiếp giáp của phần kết thúc và tiểu từ được phát âm [ts]: gặp gỡ, gặp gỡ - gặp gỡ [tts], đánh dấu, đánh dấu - ghi chú [tch], đánh dấu - ghi chú? [tch], chào tạm biệt - tạm biệt? [tch].

Dưới dạng mệnh lệnh tại nơi kết hợp - là hai âm thanh nhẹ nhàng [t's ']: đánh dấu - đánh dấu? [t's'], gặp - gió? [t's '] .

2. Trong phần cuối của trường hợp đặc biệt của các dạng nam tính và dạng ngoài của tính từ, chữ số, đại từ - ồ /-của anh ấy tại chỗ G phát âm [c]: big house (hồ) - to? [b], blue flag (sea) - si? not [b] . Quy tắc tương tự áp dụng cho các từ hôm nay - se [trong] o? ngày, tổng - tổng [trong] o? .

Ghi chú. Họ kết thúc bằng - trước kia (Shembinago, Zhivago ), âm thanh được phát âm [G] .

3. Chữ viết tắt của đồ họa, xảy ra trong văn bản, chẳng hạn, tên viết tắt của họ , cũng như các từ viết tắt như l (lít), m (mét), kg (kilôgam), ha (hecta), p / box (“hộp thư”), v.v. (v.v.), s (trang) và vân vân. khi đọc "giải mã", tức là, "mở ra" thành các từ đầy đủ. Chữ viết tắt bằng hình ảnh chỉ tồn tại trong văn bản nói chỉ để nhận thức bằng hình ảnh và cách đọc theo nghĩa đen của chúng được coi là lỗi diễn đạt hoặc trớ trêu, chỉ thích hợp trong các tình huống đặc biệt.

§ 238. Các đặc điểm của cách phát âm tên và từ viết tắt tiếng Nga

Sự kết hợp giữa tên và chữ viết tắt được sử dụng trong nhiều tình huống khác nhau, cả trong văn bản và bài phát biểu: trong các nghị định chính thức về giải thưởng, bổ nhiệm, trong đơn đặt hàng, danh sách, ví dụ, trên hồ sơ nhân sự, thành phần của các nhóm sản xuất và đào tạo, trong kinh doanh và tư nhân thư từ, đang được lưu hành cho người đối thoại, trong việc đại diện và nêu tên của các bên thứ ba.

Trong bầu không khí giao tiếp chính thức, kinh doanh giữa mọi người, đặc biệt là trong công việc của một giáo viên, dịch giả, biên tập viên, luật sư, doanh nhân, nhân viên của chính phủ hoặc các cơ cấu thương mại, cần phải xưng hô bằng tên và từ viết tắt. Nhiều tên và từ viết tắt tiếng Nga có các tùy chọn phát âm mà bạn nên tính đến trong một tình huống giao tiếp cụ thể. Vì vậy, khi gặp gỡ, ở lần giới thiệu đầu tiên về một người, nên phát âm rõ ràng, rõ ràng, gần với chính tả.

Trong tất cả các trường hợp khác, các hình thức phát âm tên và từ viết tắt không hoàn chỉnh, theo hợp đồng đều được chấp nhận, vốn đã phát triển về mặt lịch sử trong thực hành văn nói truyền miệng.

1. - uy (Vasily, Anatoly, Arkady, Grigory, Yuri, Eugene, Valery, Gennady ) kết thúc bằng các kết hợp - evich, - evna đứng trước một dấu phân cách b: Vasil evich, Vasil evna; Grigory evich, Grigory evna . Khi phát âm các từ viết tắt là nữ, các kết hợp này được giữ nguyên rõ ràng: Vasil evna, Anatole evna, Grigory evna v.v ... Theo thuật ngữ bảo trợ của nam giới, cho phép các tùy chọn đầy đủ và theo hợp đồng: Vasya? [L'jb '] ich và Vasya [l'ich], Anato? [L'jv'] ich và Anato? [L'ich], Grigo? [R'jb '] ich và Grigo? [P' ich] vân vân.

2. Từ viết tắt hình thành từ tên nam giới trên - bà ấy và - Ah (Alexey, Andrey, Luật sư, Matvey, Sergey, Nikolay ) kết thúc bằng sự kết hợp - eevich, - eevna, - aevich, - aevna: Alekseevich, Alekseevna, Nikolaevich, Nikolaevna . Trong cách phát âm của họ, quy chuẩn văn học cho phép cả hai lựa chọn đầy đủ và hợp đồng: Alexeyevich và Alex? [I] giờ, Alekseyevna và Alek [s’e?] Vna; Sergeevich và Serge? [I] giờ, Sergeevna và Ser [g’e?] Vna; Korne? Evich và Cornet? [Và] h, Korne? Evna và Kor [n’e?] Vna; Nikolaevich và Nikola? [I] giờ, Nikolaevna và Nikola? [Ext] a vân vân.

3. Từ viết tắt của nam giới kết thúc bằng một tổ hợp không nhấn - ovic , có thể được phát âm cả ở dạng đầy đủ và dạng hợp đồng: Anto? Novich và Anto? N [s] h, Aleksandrovich và Alexa? Ndr [s] giờ , Iva? Novich và Liễu? N [s] h v.v ... Trong các cụm từ phụ nữ kết thúc bằng một tổ hợp không nhấn - ram , bạn nên phát âm đầy đủ: Alexander ram, Boris ram, Kirill ram, Victor ram, Oleg ram vân vân.

4. Nếu tên đệm bắt đầu bằng và (Ivanovich, Ignatievich, Isaevich ), sau đó trong cách phát âm với tên kết thúc bằng phụ âm đặc, nhưng đi vào [S]: Pavel Ivanovich - Pavel [s] vanovich, Alexander Isaevich - Alexander [s] saevich .

5. Thường không được phát âm noãn N và m: Willow? [N:] na, Anto? [N:] a, Efi? [Mn] a, Maxi? [Mn] a .

6. Không phát âm không nhấn - noãn trong từ viết tắt của nữ từ những cái tên kết thúc bằng trong: Vyachesla? [Ext] a, Stanisla? [Ext] a .

§ 239. Cách phát âm của các từ mượn

Một phần từ vựng vay mượn trong tiếng Nga có một số đặc điểm chính thống, được cố định bởi chuẩn mực văn học.

1. Trong một số từ có nguồn gốc nước ngoài thay cho từ không nhấn Về âm thanh phát âm [o]: ada? gio, boa ?, bomo? nd, bonto? n, cacao? o, radio, ba? o . Ngoài ra, có thể có sự do dự về phong cách trong văn bản kiểu cao; bảo quản không bị áp lực [Về] trong những từ có nguồn gốc nước ngoài - một trong những phương tiện thu hút sự chú ý đến họ, phương tiện làm nổi bật họ. Phát âm từ nocturne, sonnet, thơ, nhà thơ, thơ, hồ sơ, phủ quyết, tín ngưỡng, tiền sảnh và những người khác không nhấn mạnh [Về] không bắt buộc. tên nước ngoài Maurice Thorez, Chopin, Voltaire, Rodin, Daudet, Baudelaire, Flaubert, Zola, Honoré de Balzac, Sacramento và những người khác cũng giữ lại không nhấn mạnh [Về] như một biến thể của cách phát âm văn học.

Trong một số từ mượn trong cách phát âm văn học, sau các nguyên âm và ở đầu một từ, dấu không nhấn [e]: duelist, muezzin, thơ mộng, aegis, sự tiến hóa, sự tôn vinh, Chủ nghĩa kỳ lạ, tương đương, Chủ nghĩa chiết trung, nền kinh tế, màn, mở rộng, chuyên gia, thí nghiệm, Triển lãm, Thuốc lắc, vượt quá, thành phần, ưu tú, cấm vận, người di cư, phát thải, Emir, năng lượng, nhiệt tình , bách khoa toàn thư, epigraph, tập, phần kết, kỷ nguyên, hiệu ứng, hiệu quả và vân vân.

2. Trong bài phát biểu trước đám đông bằng miệng, một số khó khăn nhất định là do việc phát âm phụ âm cứng hoặc mềm trong các từ mượn trước chữ cái. e , ví dụ, bằng từ nhịp độ, hồ bơi, bảo tàng v.v ... Trong hầu hết các trường hợp này, phụ âm mềm được phát âm: Học viện, Bơi, mũ nồi, be, Brunette, hóa đơn, Chữ lồng, ra mắt, Phương châm, Đọc lại, tuyên bố, Công văn, Sự cố, lời khen, Có thẩm quyền, chính xác, viện bảo tàng, Bằng sáng chế, Pate, Bán đảo Krym, giọng nam cao, thuật ngữ, Ván ép, Áo khoác; từ tốc độ phát âm với một công ty t .

Nói cách khác trước đây e một phụ âm cứng được phát âm: lão luyện, Auto-da-fe, kinh doanh, miền Tây, Thần đồng, Cưỡi ngựa, quả tạ, Kỳ cục, Đường viền cổ, Đồng bằng, Bồ công anh, Trận derby, Thực tế, De jure, Trạm y tế, giống hệt, trường nội trú, Quốc tế, thực tập sinh, karate, Quảng trường , Cafe, khăn quàng cổ, Codeine, Mã, máy vi tính, Tuple, Nhà tranh, Giá đỡ, Marten, tỷ phú, mô hình, Hiện đại, Morse, Khách sạn, Parterre, Bệnh hoạn, Polonaise, cái ví, Nữ hoàng, tóm tắt, Đánh giá, Danh tiếng, siêu nhân khác. Một số từ này đã được chúng ta biết đến trong ít nhất một trăm năm mươi năm, nhưng không có xu hướng làm mềm phụ âm.

Trong từ vay bắt đầu bằng tiền tố de- , trước nguyên âm dez- , cũng như trong phần đầu tiên của các từ ghép bắt đầu bằng neo- , với xu hướng chung là mềm mại, có sự dao động trong cách phát âm của mềm và cứng d và N , Ví dụ: phá giá, phi tư tưởng hóa, phi quân sự hóa, phi chính trị hóa, mất ổn định, biến dạng, sai lệch thông tin, khử mùi, vô tổ chức, chủ nghĩa tân toàn cầu, chủ nghĩa thực dân mới, chủ nghĩa tân hiện thực, chủ nghĩa tân phát xít.

Cách phát âm vững chắc của các phụ âm trước eđược đề xuất bằng tên riêng nước ngoài: Bella, Bizet, Voltaire: Descartes, Daudet, Jaures, Carmen, Mary, Pasteur, Rodin, Flaubert, Chopin, Apollinaire, Fernandel [de?], Carter, Ionesco, Minelli, Vanessa Redgrave, Stallone và vân vân.

Trong từ mượn có hai (hoặc nhiều hơn) e thường một trong những phụ âm được phát âm nhẹ nhàng, trong khi phụ âm còn lại vẫn vững chắc trước đó e: strap [rete], genesis [gene], relay [relay], genetics [gene], cafeteria [fete], pince-nez [ne; ne], danh [re; tôi], thư ký [se; lại; te], dân tộc sinh [gen] và vân vân.

Trong tương đối ít từ có nguồn gốc nước ngoài, có sự dao động trong cách phát âm của phụ âm trước. e , ví dụ: với cách phát âm chuẩn của một phụ âm liền trước e bằng lời doanh nhân [ne; tôi], sự thôn tính [ne] phát âm với một phụ âm mềm có thể chấp nhận được; bằng lời trưởng khoa, khiếu nại phát âm mềm là tiêu chuẩn, nhưng phát âm cứng cũng được phép [de] và [te] ; trong từ phiên họp các biến thể của phát âm cứng và mềm là bằng nhau. Việc làm mềm các phụ âm trước đây không phải là quy chuẩn e trong bài phát biểu chuyên nghiệp của đại diện giới trí thức kỹ thuật bằng lời laze, máy tính , cũng như cách phát âm thông tục của các từ kinh doanh, bánh sandwich, cường độ cao, khoảng thời gian .

Biến động phong cách trong cách phát âm các phụ âm cứng và mềm trước đây e cũng được quan sát thấy trong một số tên riêng bằng tiếng nước ngoài: Berta, Decameron, Reagan. Thiếu tá, Kramer, Gregory Peck và vân vân.

3. Chất rắn [w] phát âm thành lời cái dù, tờ rơi quảng cáo . Trong từ bồi thẩm đoàn phát âm tiếng rít nhẹ [w '] . Tên được phát âm giống nhau Julien, Jules .

III. ĐẶC ĐIỂM NỔI BẬT CỦA NGA

§ 240. Trọng âm của từ tiếng Nga

Trọng âm của từ trong tiếng Nga được đặc trưng bởi không đồng nhất(có thể ở bất kỳ âm tiết nào và bất kỳ phần nào của từ: nhưng? lãnh đạo, khoa học, giáo dục, giai cấp tư sản? v.v.) và tính linh động (trong các dạng ngữ pháp khác nhau, từ có thể chuyển từ âm tiết này sang âm tiết khác: đầu ?, đầu; đầu; chấp nhận, chấp nhận ?; in đậm, in đậm? vân vân.).

Các giới từ, liên từ và tiểu từ thường không có trọng âm độc lập và nằm liền kề với các phần độc lập của lời nói: ngoài thành phố, đã không ?, cha? . Trong một số trường hợp, sự nhấn mạnh chuyển sang giới từ: lên núi, trên? giới tính, cho đêm . Do đó, các từ độc lập và chức năng có một trọng âm động từ, tạo nên một từ ngữ âm duy nhất trong âm thanh.

Ghi chú. Một số ít các phần dịch vụ của lời nói được nhấn mạnh yếu và không làm thay đổi chất lượng của nguyên âm "được nhấn mạnh". Đây là những công đoàn nhưng, như thể, chắc chắn, sau đó ... sau đó , một số giới từ không vi phạm kết nối ngữ nghĩa với trạng từ ( dọc theo, đối diện, bên cạnh, bên cạnh, giữa vv), hạt ổn .

Từ ghép và từ có tiền tố anti-, inter-, gần-, counter-, over-, super-, ex- và những người khác có thể có, ngoài điều chính, bên(hoặc thứ hai) ứng suất, được biểu thị theo quy ước bằng dấu nghiêm ( ‘ ). Nhưng trong số các từ phức có nhiều từ được nhấn trọng âm đơn: tiền chiến, độc lập, xe hơi, ký túc xá vân vân. Căng thẳng tài sản thế chấp thường theo thứ tự là đầu tiên (gần với đầu từ hơn), và nền tảng- thứ hai (gần cuối từ): tuyên thệ, liên nước cộng hòa? nsky, su và vân vân.

Việc lựa chọn chính xác vị trí của trọng âm trong từ có tầm quan trọng lớn trong công việc nghiên cứu văn hóa khẩu ngữ. Sau đây là những ví dụ về cách nhấn mạnh sai phổ biến nhất. Đây có thể là cả từ riêng lẻ và một số dạng ngữ pháp của từ:

1) Danh từ chung:

tác nhân, nông học, bảng chữ cái? t, apo? krif, dấu nháy đơn, are? st, bất đối xứng ?, bravura? rny, lạch cạch, thô thiển? e, tổng? m wali? t, đức tin? cho, quyền tối cao? nstvo, supper, genesis, quyền công dân, kỳ cục, mặt đất? e, cho? y-la? ma, gạch nối? s, dia? bào tử, diopter? i, trạm xá? r, do? gmat, già? vko, người giải tội? k, rèm? sk và đá lửa, nhà bếp, Tiếp thị, thành thạo, Messi, Bắt chước, nhiều giờ, máng rác, ý định, địa ốc, Ngủ quên(con mắt), Không? (quan hệ), đường ống dẫn dầu, sơ sinh, cung cấp, khấu hao, tạo điều kiện, khuyến khích, giáo dục, một thành phần, bán buôn, thông báo, thu hồi(cho bản thảo) xét lại (phó), từ chối, một phần, ghi nhớ, cây thông, cao nguyên, lặp lại, thiếu niên, dự đoán, cưỡng chế, tiếp thu, lý luận, vệ sinh? I, khiêm tốn, thu hút? trong, tập trung, phương tiện, thợ mộc, trạng thái, quy chế? t, lịch sử, điều cấm kỵ? , phong tục, đấu thầu? đơn giản, làm sâu sắc hơn, tiếng Ukraina, giảm bớt, đơn giản hóa, fax, xa hoa, hiện tượng(hiện tượng), kim? i, bông? (định mức), ngôn ngữ (Lạp xưởng).

Nói cách khác, có những dao động trong việc thiết lập ứng suất: lựa chọn bình đẳng - vải denim và vải denim, zai? và băng giá, người kết hợp và toán tử kết hợp, luyện kim và luyện kim, keo ong và keo ong, vòng lặp? và vòng lặp, viêm quầng và sinh con, rỉ sét và rỉ sét, sa? zhen và bồ hóng?, pho mát và pho mát, fanza và fanza? ; với căng thẳng quy chuẩn và? vgustovsky có thể chấp nhận Augustian , tại vỏ cây bạch dương có thể chấp nhận vỏ cây bạch dương , tại vỏ bọc có thể chấp nhận vỏ bọc , tại cảnh giác có thể chấp nhận cảnh giác ; với căng thẳng quy chuẩn ngành công nghiệp - lỗi thời ngành công nghiệp , tại cuốn trôi - lỗi thời nhanh trí , tại ra? khóa học - lỗi thời ung thư? rs ;

2) Tên riêng:

Aigi ?, E? Vno, Aze? F, A? Be, Ko? Be, Eli? N Peli? N, Zakhode? R, P? Res de Cue? Lier, Steinbeck, Se? Linger, Rua? L A Mundsen, Balmont, Vorontso? Va-Da? Alexi? Y, Ignaty Loyo? La, Avvak? M, Julian? N Tu? Vim, Sokolo? V-Mikito? V, Sa? Yudis, Ana? Dyr, Balashi? Ha, Veliky U? Stug, Ki? Zhi, Ra? Donezh, Mount Narodnaya, Stavropol Territory, Hanno? Ver, Che? T'i-Mine? I, Apoka? Lipsis, Kali? Gula, Molo? X, Karnegi Hall, Comedy? Pháp? Z. Metropolitan-Opera, Myanmar ?, Nikara? Gua, Peru ?, Quebec? C, S? Days, Massachusetts, Missouri, Foro? S, Sri Lanka ?.

Ứng suất biến đổi được cho phép trong một số tên riêng: Giai điệu mới? (nhưng theo truyền thống: Newton? N ), Re? Mbrandt (nhưng theo truyền thống: Rembra? Ndt ), Li? Ncoln (nhưng theo truyền thống: Linko? Lanh ), De? Vid Ko? Pperfield (nhưng theo truyền thống: Davi? D Copperfly? Ice ).

Ghi chú. Trong trường hợp một tên riêng dùng để chỉ hai (hoặc nhiều) người, vật, khái niệm thì cần phải làm rõ nghĩa cụ thể của từ này và sử dụng từ điển bách khoa để tìm ra trọng âm chính xác. Ví dụ, Washington George, Tổng thống đầu tiên của Hoa Kỳ nhưng theo truyền thống Washington- thủ đô của Hoa Kỳ, Macbe? T - một nhân vật trong bi kịch cùng tên của Shakespeare, nhưng trong tựa truyện của Leskov "Quý bà Ma? Kbet Quận Mtsensk ".

§ 241. Trọng âm trong các dạng ngữ pháp nhất định

Tính di động của trọng âm tiếng Nga, tức là, sự chuyển từ âm tiết này sang âm tiết khác trong các dạng ngữ pháp khác nhau của một từ phiên âm, gây ra một số khó khăn trong việc phát âm các dạng này.

1. Chuyển sự nhấn mạnh sang giới từ on, for, under, by, from, without Có thể nếu không có từ nào giải thích nó trong câu sau danh từ:

1) kết hợp với một giới từ phía sau

"ở phía bên kia, phía sau" , Ví dụ: tạiđi? sông, cho núi; cầm đồ cho? má, cho tai; đặt tay lên? lại cho đầu;

"suốt trong" làm gì cho? năm cho? một ngày cho đêm, cho mùa đông để trả tiền cho? năm cho? ngày vân vân.;

2) kết hợp với một giới từ trên (với trường hợp buộc tội) nghĩa là:

"theo hướng, trên đỉnh của smth" , Ví dụ: ngã (ngồi xuống, nằm xuống) trên? tầng, leo lên? núi, cái gì đó đã được trên? bàn tay, trên mũi, tải vào? trở lại, đặt một cái gì đó vào? đầu, vào chân, trên cánh tay;

"chỉ báo của điểm liên hệ với bộ phận hỗ trợ" , Ví dụ: nằm xuống trở lại, rơi vào? trở lại, trên bó tay? đứng đầu, đứng trên? chân, trên bó tay? đầu;

"trong khoảng thời gian được chỉ định" (với đơn vị thời gian), ví dụ: tích trữ (căng, đủ) cho? năm, vào trong ngày đêm, vào mùa đông, đi vay cho? năm vân vân.;

"dấu hiệu của thước đo sự khác biệt" , Ví dụ: trên? hơn một tuổi, vào ngày? ngày hôm trước, vào ngẩng đầu lên vân vân.;

3) kết hợp với một giới từ trên (với trường hợp phủ định) - với nghĩa của giới từ này "trên bề mặt, bên trong" (về chuyển động), ví dụ: đi bộ? bán, bởi lĩnh vực, bởi sân, dạo quanh? rừng, bay qua? bầu trời, bơi qua? biển, vỡ vụn? bán, bởi rừng.

Với các nghĩa khác của các giới từ này, việc chuyển trọng âm có thể không xảy ra, ví dụ:

một) lấy một cái gì cho núi, cho sông, cho một cái chân, mùa đông, người được trọng cho đầu, cho tay, thưởng cho đầu, ta sợ tóc, cho đầu, cho chân;

b) chú ý đến tay, đến chân, đến mũi, sàn nhà, ngày, dù đêm, mùa đông, thuế đất;

trong) khao khát biển cả, bầu trời, phán xét sân ?, rừng, ruộng ai nấy nhận.

Sự chuyển giao căng thẳng thường không xảy ra, nếu trong một cụm từ, một danh từ được theo sau bởi một từ hoặc các từ giải thích nó (phụ thuộc vào nó hoặc được kết nối với nó bằng một liên kết phối hợp), ví dụ:

một) bên kia sông Ural, một năm hai tháng, một năm vất vả, một ngày nghĩa vụ, nắm tay đồng đội, nắm lấy vai cha;

b) trên núi Yaman-Tau, đặt sau lưng một người khuân vác, đội mũ lên đầu một người hàng xóm, lớn hơn một năm hai tháng;

trong) quanh sân? khách sạn, trên băng tuyết của Vịnh Phần Lan, trên Biển Laptev.

2. Nhấn mạnh trong các hình thức của tính từ.

1) căng thẳng đi đến đoạn kết ở dạng ngắn gọn của nữ tính: to, to ?, to, to, to, to, to hơn; to? long, long ?, to? long, to? lie, more; xấu? th ?, tệ ?, h? ng, xấu? hi; nặng, nặng ?, nặng, nặng; quyền lợi(không có biểu mẫu đầy đủ) ngay ?, ngay? trong, ngay? bạn;

2) trọng âm chuyển sang phần kết thúc ở dạng ngắn gọn của giới tính nữ và đến hậu tố của mức độ so sánh: vẻ vang, vẻ vang, vẻ vang, vẻ vang, vẻ vang, vẻ vang, vẻ vang, vẻ vang; toàn bộ, toàn bộ, toàn bộ, toàn bộ, toàn bộ, toàn bộ, toàn bộ; làm thoả mãn, thoả mãn, thoả mãn, thoả mãn, thoả mãn, thoả mãn, thoả mãn; nhanh chóng, nhanh chóng, nhanh chóng, nhanh chóng, nhanh chóng, nhanh chóng, nhanh chóng; trẻ, trẻ, trẻ, trẻ, trẻ, trẻ, trẻ, trẻ;

3) trọng âm chuyển sang phần cuối ở dạng ngắn gọn của giống cái và số nhiều (như một lựa chọn bằng nhau), cũng như đến hậu tố của mức độ so sánh: nghèo, nghèo, nghèo, nghèo, nghèo, nghèo, nghèo? nhợt nhạt, nhợt nhạt, nhợt nhạt ?, nhợt nhạt, nhợt nhạt, nhợt nhạt ?, nhợt nhạt hơn; quan trọng, quan trọng, quan trọng, quan trọng, quan trọng, quan trọng, quan trọng, quan trọng; sự thật, sự thật, sự thật, sự thật, sự thật, sự thật, sự thật, sự thật; miễn phí(miễn phí) , miễn phí, miễn phí ?, miễn phí, miễn phí ?, miễn phí? e, mảnh mai, mảnh mai, mảnh mai ?, mảnh mai ?, mảnh mai?

4) căng thẳng di chuyển kèm theo sự xen kẽ yo và e: xa, xa, xa ?, xa? và xa, xa? và xa, có? hơn nữa; rẻ, rẻ, rẻ ?, rẻ, rẻ, rẻ? dai, dai, dai ?, dai, dai, dai hon; dễ dàng, dễ dàng, dễ dàng ?, dễ dàng ?, dễ dàng ?, nhẹ hơn; tối, tối, tối ?, tối ?, tối ?, tối? e; rõ ràng, rõ ràng, rõ ràng? và rõ ràng, rõ ràng, rõ ràng, rõ ràng .

3. Khó khăn khi đặt trọng âm trong các dạng động từ(biểu mẫu vô thời hạn, biểu mẫu cá nhân, phân từ, phân từ):

1) động từ kết thúc bằng - ing với trọng âm không xác định ở âm cuối: bắn phá, bắn phá, bắn phá; khắc, khắc, khắc; trang điểm, trang điểm, trang điểm; phần thưởng, phần thưởng, phần thưởng; để hình thành, hình thức, hình thành, hình thành; trang phục, áo choàng, bọc thép(áo giáp), bọc thép, bọc thép, phòng tắm; tôn, sóng, tôn; nhóm lại, nhóm lại, nhóm lại; niêm phong;

2) động từ gốc gọi cho: gọi là ?, gọi là? lo, gọi là ?, gọi là? nhưng, gọi là; gọi là? l, gọi là ?, gọi là? lo, gọi là? gọi, được gọi, được gọi, được gọi, được gọi, được gọi, được gọi, được gọi, được gọi;

3) động từ có gốc chà xát: cọ xát, cọ xát, cọ xát, cọ xát? và có thể chấp nhận được cọ xát, cọ xát ; cùng một mẫu trọng âm trong các dạng động từ lau, lau ;

4) động từ khóa, mở khóa: cho? per, khóa ?, cho? perlo, cho? khóa, cho? đầu tiên, khóa? trong và có thể chấp nhận được cho? pershi, bị khóa? bị khóa, bị khóa? bị khóa, bị khóa ?, bị khóa? bị khóa, bị khóa? bị khóa; o? tper, đã mở khóa ?, o? tperlo, o? tperli, o? tpershiy, đã mở khóa? và có thể chấp nhận được mở ?, mở, mở, mở, mở, mở, mở . Mẫu trọng âm tương tự cho động từ chết , ngoại trừ biểu mẫu đã chết , nơi trọng âm rơi vào nguyên âm gốc;

5) động từ loại bỏ, mượn, hiểu, chấp nhận, đảm nhận, mang đi, tiếp quản và động từ để bắt đầu : với đã cất cánh, đã cất cánh ?, đã cất cánh? lo, đã cất cánh, đã cất cánh? bận rộn, bận rộn, bận rộn, bận rộn, bận rộn, bận rộn, bận rộn, bận rộn, bận rộn, bận rộn, bận rộn, bận rộn, bận rộn; mô hình trọng âm tương tự trong các dạng động từ chấp nhận và đảm nhận; hiểu, hiểu, hiểu ?, hiểu, hiểu, hiểu, hiểu, hiểu, hiểu, hiểu, hiểu? lấy đi, o? lấy đi và có thể chấp nhận được lấy đi? l, lấy đi ?, về? lấy đi và có thể chấp nhận được lấy đi? lo, ồ? lấy đi và có thể chấp nhận được lấy đi, lấy đi, mang đi? tiếp quản, tiếp quản và có thể chấp nhận được con nuôi? l, con nuôi ?, con nuôi và có thể chấp nhận được nhận nuôi? lo, nhận nuôi và có thể chấp nhận được nhận nuôi, nhận nuôi, nhận con nuôi, nhận nuôi? ở, nhận nuôi, nhận nuôi, nhận con nuôi, nhận con nuôi ?, nhận nuôi, nhận nuôi; khởi đầu;

6) động từ khởi hành, đến nơi: ubu? du, ubu? desh, ubu? ; cùng một mẫu trọng âm trong các dạng động từ đến nơi ;

7) động từ có gốc cho (bạn? cho, xuất bản, truyền, bán, đầu hàng ); trong động từ bạn cung cấp cho trong tất cả các dạng, trọng âm rơi vào tiền tố; xuất bản, xuất bản, xuất bản, xuất bản, xuất bản, xuất bản, xuất bản, xuất bản, phát hành, xuất bản, xuất bản, xuất bản, phát hành, và? phát hành, xuất bản? và có thể chấp nhận được và?tòa nhà và? tòa nhà và? ; mô hình trọng âm tương tự trong các dạng động từ bán ; Pbàn giao, bàn giao, bàn giao, bàn giao, bàn giao, bàn giao, bàn giao và có thể chấp nhận được đã bàn giao? l, đã bàn giao ?, đã bàn giao và có thể chấp nhận được bàn giao, bàn giao và có thể chấp nhận được bàn giao, bàn giao, bàn giao? cho, bàn giao, bàn giao, bàn giao? và có thể chấp nhận được bàn giao, bàn giao, bàn giao; từ bỏ, từ bỏ, từ bỏ, từ bỏ, từ bỏ, từ bỏ, từ bỏ, từ bỏ, từ bỏ và có thể chấp nhận được đã từ bỏ .

CHUẨN BỊ VĂN BẢN CHO ÂM THANH

§ 242. Tạm dừng

Việc nghiên cứu các quy tắc cơ bản của cách phát âm văn học Nga, phân tích các “trường hợp khó” của việc đặt trọng âm trong từ và các dạng ngữ pháp, thái độ quan tâm, chu đáo đối với âm của lời nói là những tiền đề cần thiết cho công việc độc lập cải thiện văn hóa nói. phát biểu. Nhưng thông tin chính thống thu được chỉ đảm bảo một phần cho việc chuẩn bị thành công một bài phát biểu trước đám đông, khả năng phát âm (hoặc đọc) một văn bản đồ sộ hoàn chỉnh của một thông điệp, báo cáo, bài phát biểu, báo cáo, v.v. Có thể tính đến các khuyến nghị phương pháp luận được đề xuất dưới đây trong quá trình người nói làm việc sơ bộ về văn bản phát biểu.

1. Tạm dừng- Việc phân chia một cụm từ phát âm thành các đoạn tiếng nhỏ hơn (các biện pháp phát âm, hoặc ngữ đoạn) là một trong những đặc điểm quan trọng nhất của phát âm. Một đặc điểm khác là sự hiện diện của các khoảng tạm dừng xảy ra một cách tự nhiên ở ranh giới của các biện pháp lời nói và các cụm từ riêng lẻ.

nhịp giọng nói, hoặc ngữ đoạn, là đơn vị nội dung tối thiểu. Câu trong bài phát âm được người nghe cảm nhận và chuyển từ ngôn ngữ này sang ngôn ngữ khác bằng các biện pháp lời nói riêng biệt. Việc phân chia khác nhau của cụm từ thành các biện pháp nói có thể giải thích ý nghĩa của câu theo những cách khác nhau, ví dụ: "Hành quyết không thể được ân xá" , trong đó có thể có hai tùy chọn tạm dừng: 1) Thực thi / không thể được ân xá ; 2) Bạn không thể thực hiện / ân xá . Hoặc: 1) Cần học tập / làm việc / và nghỉ ngơi ; 2) Chúng ta phải học cách làm việc / và nghỉ ngơi .

2. Tạm dừng đúng, tức là, phân chia chính xác văn bản thành các cụm từ ngữ âm và các cụm từ thành các biện pháp phát âm, là giai đoạn đầu tiên trong việc chuẩn bị văn bản để đọc giọng. Mặc dù đoạn âm thanh giữa các khoảng dừng (ngữ đoạn) có thể có độ dài khác nhau, độ dài trung bình của nó thường là bảy âm tiết. Nhưng ngữ đoạn (cú pháp) có một ý nghĩa tương đối hoàn chỉnh và một thiết kế cú pháp nhất định. Ví dụ: Bên bờ sông Moskva, / đối diện với cảng phía Nam của thủ đô, / một khu dân cư hiện đại đã mọc lên. / Tạm dừng chia câu đơn giản này thành các cụm từ riêng biệt. Một vi dụ khac: Để phân chia lời nói thành các biện pháp, cần có / điểm dừng, / hoặc, nói cách khác, / tạm dừng hợp lý. Câu phức tạp này được chia thành những câu đơn giản (tạm dừng sau từ vậy bạn ), đơn giản - cho các cụm từ. Do đó, việc tạm dừng có suy nghĩ sẽ giúp cho việc phân tích hợp lý các câu riêng lẻ, các câu cú pháp phức tạp (xem Ch. XLIX), toàn bộ văn bản đã hoàn thành.

3. Trong tiếng Nga, định hướng đến các dấu câu có thể đóng vai trò như cơ sở của việc tạm dừng văn bản chính xác. Vì vậy, trong một câu đơn giản với các thành phần, trạng ngữ, cụm từ so sánh riêng biệt, câu giới thiệu và câu xen kẽ, lời kêu gọi, dấu câu làm nổi bật các cấu trúc cú pháp này là tín hiệu để tạm dừng. Ví dụ: Ở vùng ngoại ô phía tây nam của thủ đô Hoa Kỳ / - Washington, / nơi có Xa lộ số 95, / dẫn về phía nam từ thành phố, / băng qua sông Potomac lầy lội trên hai cây cầu, / đối diện với Nghĩa trang Arlington, / có một tòa nhà bằng bê tông cốt thép màu xám . / /

Ghi chú. Khoảng dừng có thể vắng mặt với các từ giới thiệu đơn lẻ và các từ đơn lẻ: Tất nhiên, việc thông qua luật mới là cần thiết; Khi bạn rời đi, hãy tắt đèn.

4. Tạm dừng trong trường hợp không có dấu câu:

1) giữa nhóm chủ ngữ và nhóm vị ngữ: Một chuyến đi xuyên nước Mỹ / giống như một chuyến đi xuyên đại dương // (I. Ilf, E. Petrov);

2) sau các từ chỉ hoàn cảnh, thường với nghĩa chỉ địa điểm, thời gian, lý do, và cả sau các phần bổ sung ở đầu câu: Một trong những buổi tối mùa thu năm 1969 / tại tòa soạn của tờ báo Pravda / về “Nước Mỹ một câu chuyện”, một cuộc trò chuyện xoay quanh một cuộc gặp gỡ của những người châm biếm trẻ tuổi / /(Shatunovsky, Strelnikov);

3) trước khi công đoàn và , nếu có từ ba phần tử đồng nhất trở lên, nó kết hợp hai phần cuối cùng: Thỉnh thoảng / chúng tôi gặp những trang trại rải rác khắp thảo nguyên, / với chuồng đỏ bắt buộc, / tháp silo /và cây cổ thụ trăm tuổi hùng vĩ trước hiên nhà (Shatunovsky, Strelnikov).

5. Tâm lý tạm dừng phát sinh ngoài logic và có thể xảy ra khi người nói muốn làm nổi bật một từ cụ thể, để thu hút sự chú ý của người nghe vào nó. Trong trường hợp thứ hai, chúng ta có thể nói về khả năng "giữ một khoảng dừng", được sở hữu bởi các diễn viên và diễn giả có kinh nghiệm.

Dưới đây là nội dung chuẩn bị cho bài phát biểu với đánh dấu sơ bộ về các khoảng tạm dừng. đường xiên màu đỏ(/) (trong văn bản, một dòng xiên liên tục) biểu thị những khoảng dừng bắt buộc, đường xiên màu xanh lam (¦ ) (nét đứt trong văn bản) - có thể, tùy chọn.

Đối với Vysotsky¦ không có chủ đề nào bị cấm, / anh ấy không sợ hãi, / với lòng can đảm bất chấp / đã viết và hát về mọi thứ / khiến anh ấy lo lắng. / Nhưng đó là tự do / được cung cấp về mặt đạo đức, / với thái độ chính xác với chủ đề¦ hoặc hiện tượng. / Vysotsky ¦ không chỉ sửa chữa, / truyền tải, / phản ánh kịch tính của cuộc sống. / Bản thân anh ấy gây kịch tính, / bởi bản chất chủ quan của anh ấy, / cá nhân, / tài năng. / / Mọi thứ / mà anh ấy đã làm, / và mọi thứ rằng anh ấy đã thành công, / - điều này là do bồn chồn, / từ cảm giác lo lắng không rời khỏi anh ấy.//

Kịch tính, / theo cách nói của A. S. Pushkin, / được kết hợp với “những đam mê¦ và sự tuôn trào của tâm hồn con người”. / Hoàn toàn phù hợp¦ với sự quan sát chính xác này! mặt khác, / và tiếng ồn ào / - mặt khác, / bắt đầu nói và hát bằng “giọng mở”, / say mê, / tức giận, / đôi khi biến thành tiếng hét. / / Vì vậy, / khi mọi người hát ở nhà, / trong một môi trường tự do, / thoải mái, / không bị ràng buộc bởi các quy tắc nghiêm ngặt. / /(V. Tolstykh, Trong tấm gương sáng tạo).

§ 243. Ngữ điệu của văn bản

Âm thanh biểu đạt của văn bản được tạo điều kiện thuận lợi không chỉ bởi cách ngắt nhịp đúng, mà còn bởi ngữ điệu chính xác, tự nhiên đáp ứng các yêu cầu của quy phạm văn học truyền thống đã được thiết lập.

Có hai loại ngữ điệu chính trong tiếng Nga: đi lên(với giai điệu tăng lên) và giảm dần(với âm điệu giảm dần). Ngữ điệu tăng lên cũng có thể được gọi là ngữ điệu của sự không hoàn chỉnh, và giảm dần- ngữ điệu của sự hoàn chỉnh.

Một sự gia tăng đặc biệt trong âm điệu, kèm theo sự gia tăng trọng âm của từ, cường độ lớn hơn của âm tiết được nhấn mạnh, được gọi là căng thẳng logic. Nó được sử dụng để tạo nghĩa của một từ hoặc cụm từ trong câu. Một mặt có một khuôn mẫu nhất định giữa cách ngữ điệu và dấu câu, mặt khác là các mối quan hệ ngữ nghĩa trong câu.

1. Ngữ điệu rơi(giảm âm), được biểu thị có điều kiện trong các văn bản bằng một biểu tượng (trong các ví dụ, nó được đánh dấu in nghiêng đậm

1 điểm: Matxcova. 7 Tháng Mười. Hôm nay, Bảo tàng Mỹ thuật Pushkin đã mở một cuộc triển lãm nhân kỷ niệm 100 năm ngày sinh của Marina Tsvetaeva;

2) dấu chấm lửng(nếu nó biểu thị sự hoàn thành của một suy nghĩ): "Petersburg được đưa Người Phần Lan... Kolchak đã lấy Syzran. Tsaritsyn… ” (Bunin);

3) dấu phẩy trong câu không liên kết và câu ghép có quan hệ liệt kê giữa các bộ phận: “Vào các buổi tối và đêm tháng Bảy, chim cút không còn kêu nữa và đăng quang, chim sơn ca không hót trong khe núi, không ngửi mùi. những bông hoa. khao khát ngày bị lãng quên, mọi thứ đều được tha thứ và thảo nguyên dễ dàng hít thở cho con bú…» (Chekhov);

4) dấu chấm phẩy(khoảng dừng giữa các phần dài hơn bằng dấu phẩy);

5) dấu hai chấm trong một câu đơn giản: Công ty cần công nhân: thợ khóa, thợ tiện, thợ xay xát; trong một câu phức: Và yêu cầu của tôi là Kế tiếp: chăm sóc ngôn ngữ của chúng tôi, tiếng Nga xinh đẹp của chúng tôi ngôn ngữ… (Turgenev).

2. Ngữ điệu tăng(nâng cao giọng điệu), được biểu thị theo quy ước trong các văn bản bằng biểu tượng (trong các ví dụ, nó được đánh dấu in đậm), là bắt buộc khi sử dụng các dấu câu sau:

1) dấu chấm than: hỏi chú ý! Làm ơn dừng lại tranh luận!;

2) dấu chấm hỏi: Đặc thù của giai đoạn phát triển hiện đại là gì xã hội?;

3) dấu phẩy:

a) trong một loạt các thành viên đồng nhất của một câu đơn giản, được kết nối bằng cách kết nối các hợp nhất và vâng (theo nghĩa "và" ), hoặc không có liên từ, đi kèm với ngữ điệu của cùng một kiểu liệt kê: Nhóm tiến lên kinh doanh, peppy, mạnh mẽ. Mọi người đều làm việc với đầy đủ ban cho và nhiệt tình;

b) trong một câu đơn giản hoặc phức tạp với sự hiện diện của các đối thủ ( nhưng, nhưng, tuy nhiên ), tách ( hoặc ... hoặc, sau đó ... điều đó, không phải điều đó ... không phải điều đó v.v.), so sánh kép ( Thích và; mặc dù ... nhưng; Nếu không thì v.v.) của các đoàn thể được kèm theo một ngữ điệu không đồng nhất, không thống nhất: ngữ điệu tăng dần được thay thế bằng ngữ điệu giảm dần: Mal ống chỉ, Đúng những con đường. Không phải con đường, một Đại lộ. Trong kinh tế học, không có sự lựa chọn nào khác: lực lượng, hoặc đồng rúp ;

c) trong một câu đơn giản với các thành phần biệt lập của câu: Biên tập cảm ơn độc giảngười đã gửi lời chúc của họ. TẠI quyết địnhnhận nuôi gặp gỡtổng hợp kết quả làm việc. Bất chấp khó khăn điều kiện thời tiết, chuyến bay xuyên lục địa đã diễn ra;

d) trong một câu đơn giản với sự hiện diện của các từ giới thiệu và lời kêu gọi, nếu chúng được phân bổ trong giọng nói, tức là kèm theo một khoảng dừng: Được biết in ấn, chuyến thăm của người đứng đầu chính phủ có thể không diễn ra;

e) trong một câu phức có biên giới của các câu đơn giản của nó: với tôi hình nhưrằng phong cách của bản dịch sẽ không bị vi phạm nếu chúng ta truyền tải những câu tục ngữ nước ngoài với sự điều độ và khéo léo Người ngatương ứng với chúng về nội dung và văn phong, đặc biệt trong trường hợp bản dịch theo nghĩa đen vụng về và dài dòng(K. Chukovsky);

4) dấu gạch ngang trong một câu đơn giản: Một cuộc sống sống- không phải lĩnh vực đi. Ở bên phải- biển, trái- những ngọn núi; trong một câu phức: Thế kỷ sống- thế kỷ học .

3. Ngữ điệu tăng(nâng cao giọng điệu) là bắt buộc trong mọi trường hợp khi xảy ra sự tạm dừng ở ranh giới của các biện pháp lời nói (ngữ đoạn) mà không có dấu câu:

Thườngchúng ta vẫn có thể nghe thấy tuyên bố: / thị trường ở dạng thuần túy nhất / không còn tồn tại hư không, / đặc biệt là trong công nghiệp Quốc gia.// hung ác ảo tưởng.// Nếu không nói/ mù chữ¦và mù lòa.// Đúng, / trạng thái ngày nay / cố gắng sửa chữa ở mọi nơi thị trường.// Đúng,/độc quyền/ lập kế hoạch của họ sản lượng, / đang đấu tranh để kiểm soát thị trường.// Nhưng hết thị trường, / nhưng không hơn bất cứ điều gì khác!// … Không có gì hữu ích từ Đi, / câu chuyện là gì nên kinh têtích lũy cho thế kỷ, / nền kinh tế hiện đại đã không bị mất. // VÀ, cộng,/- không thể mất.// Đối với thị trường và phân chia xã hội nhân công/không phải có thể tháo rời.// Và sự phân chia này càng sâu nhân công, / chủ đề rộng hơn, / nhiều nhánh¦ thị trường.// NHƯNG có nghĩa, / và các công cụ của nó: /tiền, / giá, / thuế, / tín dụng/tiền tệ ổn.// (N. Shmelev, Sức mạnh hoặc đồng rúp).

4. Ứng suất logic(một giai điệu tăng đặc biệt, kèm theo cường độ âm thanh của âm tiết được nhấn mạnh, trong văn bản) được biểu thị bằng biểu tượng theo quy ước (") (trong các ví dụ, chữ cái có dấu được tô sáng in đậm), chỉ được phép khi lựa chọn ngữ nghĩa của từ và cụm từ trong cụm từ:

1) trong một câu đơn giản, nên sử dụng trọng âm lôgic không quá một lần, do đó nhấn mạnh thông tin mới, quan trọng cho câu lệnh này, vì toàn bộ ý nghĩa của thông báo thay đổi từ sự thay đổi vị trí của trọng âm lôgic. Ví dụ, một đề xuất Pushkin sinh ra ở Moscow có thể có ba tùy chọn để thiết lập một ứng suất hợp lý, tùy thuộc vào những gì bạn cần chú ý: a) PtạiShkin sinh ra ở Moscow; b) Gia đình Pushkinvàđã ở Moscow; trong) Pushkin sinh ra ở Moscowe.

Cho phép sự hiện diện của nhiều hơn một trọng âm hợp lý trong một câu đơn giản trong một loạt các thành phần đồng nhất, nếu bạn cần nhấn mạnh từng trọng âm trong số chúng: Bản thảo của Pushkin là một tài liệu quýent, trong đó tất cả stmộtdii của quá trình sáng tạo, tất cả những gì cuối cùng của nóenhất quán, tất cả dần dầnenia;

2) trong một văn bản được kết nối, trọng âm hợp lý giúp người nói phân biệt rõ ràng sự bắt đầu của một ý nghĩ mới, nhấn mạnh các từ bổ trợ tạo thành phần khởi đầu cấu thành: thứ nhất, thứ hai, do đó, vì vậy, tất nhiên, tất nhiên, sau cùng vân vân.;

3) đứng ra lớp từ có dấu, gạch chân hợp lý trong đó tiêu biểu cho việc nói trước đám đông, vì với sự trợ giúp của chúng, người nói thể hiện thái độ của mình đối với chủ đề bài phát biểu: rất, hoàn toàn, hoàn toàn, hoàn toàn không, một lần nữa, một lần nữa, sớm hơn, luôn luôn, hàng năm, thông thường; là, không, nó là không thể, nó có thể, nó không nên; quan trọng, ít, nhiều vân vân.;

4) nổi bật "điểm tham chiếu" văn bản - những từ chỉ tên đối tượng của lời nói; trước hết, đây là những thuật ngữ, cũng như những từ làm rõ nghĩa của các thuật ngữ, giải thích chúng.

Dưới đây là một đoạn trích từ bài báo của N. Shmelev, được chia thành các biện pháp phát âm, chứa các dấu thanh ngữ và trọng âm hợp lý, tập trung vào các tiêu chuẩn phát âm của bài phát biểu trước đám đông.

Huyền thoại:

(/) một đường xiên liên tục chỉ ra tạm dừng bắt buộc, (¦ ) một đường xiên bị đứt - để có thể, các khoảng dừng tùy chọn;

- ngữ điệu rơi xuống(giảm âm);

- ngữ điệu tăng lên(nâng cao giọng điệu);

(") - trọng âm lôgic (một sự gia tăng đặc biệt trong âm điệu, kèm theo cường độ âm thanh của âm tiết được nhấn mạnh, trong văn bản).

Chúng ta có nói tiếng Nga không? (Phát âm văn học)

Bài phát biểu từ bục phát biểu, bài giảng của giáo viên trên bục giảng, bài phát biểu của độc giả từ sân khấu, bài phát biểu của diễn viên trên sân khấu, phim âm thanh, phát thanh, truyền hình - tất cả những điều này đòi hỏi thiết kế ngôn ngữ hoàn hảo, bao gồm cả thiết kế phát âm.
R. I. Avanesov

Văn hóa phát âm là một yếu tố tạo nên tính giao hưởng và tính biểu cảm của lời nói. Nó được nghiên cứu bởi orthoepy (từ tiếng Hy Lạp là orthos - chính xác và ehos - lời nói). Biết các quy tắc chỉnh âm và tuân theo chúng sẽ giúp một người tránh khỏi các phương ngữ, trọng âm, trọng âm sai. Thật vậy, đôi khi một từ được nói ra không chính xác cũng đủ làm hỏng toàn bộ ấn tượng của người nói. “Tôi muốn bắt đầu câu chuyện của chúng ta ...” - người nói nói, và khán giả ngay lập tức trở nên cảnh giác.

Các quy tắc chính ngữ có liên quan chặt chẽ đến phong cách phát âm, được chia thành: 1) thông tục, 2) trung tính, 3) đầy đủ.

Phong cách phát âm thông tục là cách phát âm thoải mái, thường là khá nhanh, đặc trưng của cách nói hội thoại hàng ngày.

Phong cách phát âm trung tính là cách phát âm tự nhiên nhất, rõ ràng, hơi chậm của văn bản. Thông thường kiểu này được đọc là "Tin tức mới nhất".

Phong cách đầy đủ là cách phát âm riêng biệt, cẩn thận. Những thông điệp chính thức quan trọng, những lời hứa trang trọng, những lời thề, những câu thơ được phát âm theo phong cách đầy đủ. Yu. Levitan đã truyền tải các báo cáo về Sovinformburo theo phong cách đầy đủ trong những năm chiến tranh. Phong cách đầy đủ (phù hợp với nội bộ) được đặc trưng bởi cảm xúc gia tăng. Các nhà báo sử dụng phong cách trung lập và đầy đủ trong hành nghề của họ, thực hiện loại hình truyền thông đặc biệt của riêng họ.

Hệ thống ngữ âm tiếng Nga dựa trên các quy luật sau: 1) giảm số lượng và định tính (viết tắt) của các nguyên âm không nhấn, 2) quy luật đồng hóa (tương tự) của các phụ âm và đơn giản hóa cách phát âm của chúng.

^ Giảm nguyên âm

Trong bài phát biểu tiếng Nga, âm tiết được nhấn trọng âm được kéo dài, được đánh dấu trong từ. Các âm tiết không được nhấn trọng âm được phát âm khác nhau (ngắn hơn) tùy thuộc vào vị trí: chúng càng đứng xa âm tiết được nhấn mạnh, chúng càng bị giảm âm. Âm tiết được nhấn mạnh trong một từ bị giảm nhiều nhất. Các nguyên âm I, S, U, Yu, E - thay đổi về số lượng (phát âm ngắn gọn hơn). Các nguyên âm A, O, E, I cũng thay đổi về chất. Vì vậy, ví dụ, trong cách phát âm văn học Nga, không có âm không nhấn của nguyên âm I. Nếu nó không bị nhấn trọng âm, thì nó phát âm giống như I - nhỏ nhắn, Ngôn ngữ học, liếc nhìn, thăm dò, và Itno, nặng ... Nó âm thanh giống nhau (giống như một âm thanh ngắn giữa E và I) trước âm thanh của A sau âm thanh của Ch và W: clock-chisy, sorrel-sorrel ...

“Yakanie” (nhìn trộm, thông báo, xuất hiện, biểu lộ, giải thích, cởi trói, cống hiến, phẫn nộ, Ngôn ngữ ...) được coi là chủ nghĩa biện chứng (nó là đặc trưng của phương ngữ Vladimir-Volga) hoặc giọng nói có trọng âm của một người không phải là người Nga.

Trong các âm tiết có trọng âm trước và trọng âm, E phát âm gần với I hơn: spring-visna, run-run.

Những từ có phát âm rõ ràng của nguyên âm E ở cuối tính từ số nhiều không có trong tiếng Nga: blue, red, kind, fast, industrial, economy, can đảm ...

Theo luật chỉnh âm, nguyên âm E trong trường hợp này phát âm giống như một chữ AND ngắn: “Những người tốt bụng, dũng cảm”, “Doanh nghiệp công nghiệp”, “Hoa hồng đỏ, trắng, vàng, đen” (dấu b biểu thị một âm ngắn VÀ ).

Tuy nhiên, việc giảm bớt các âm tiết không trọng âm nên diễn ra tự nhiên, không cố ý. Vì vậy, ví dụ, người dẫn chương trình truyền hình ở St.Petersburg, Innokenty Ivanov, nói với sự kéo dài quá mức của nguyên âm được nhấn trước và làm giảm đáng kể những nguyên âm không được nhấn. Các nhà khoa học viết về một bài phát biểu cổ ở Mátxcơva như vậy: “Một người Muscovite nói gần giống như đang đu trên một chiếc xích đu, anh ta nâng âm tiết được nhấn trọng âm trước cao hơn âm tiết được nhấn mạnh dưới, kéo ra khi hát, kéo dài và nuốt phần còn lại của các nguyên âm không nhấn giọng: ". F. M. Dostoevsky chế nhạo bài phát biểu “tư sản nhỏ mọn”: “sự kéo dài đường đặc trưng của các nguyên âm - sa-a-ma pa-a-shla!” 1

Bài phát biểu kiểu Moscow cũ như vậy đặc biệt bị Petersburgers nhìn nhận một cách tiêu cực, người có bài phát biểu được phân biệt bởi sự đồng đều, đồng đều về cách phát âm, không kéo dài âm tiết được nhấn mạnh trước, không có tăng và giảm âm, không có "dáng đi Moscow nhảy", như những người xấu tính ở Petersburg Dùng để nói.

• 
  1 V.V. Kolete. Bài phát biểu tiếng Nga, St.Petersburg, 1998. S. 41.

Cách phát âm của union "và"

Sự kết hợp AND, giới từ FROM khi phát âm các từ cùng nhau (nếu từ trước đó kết thúc bằng một phụ âm) nghe giống như Y, YZ: “Syronia”, “from Yndii”, “kakyoi”, “kakymy”, “talantYwork”, “ tâm trí lấp đầy trái tim ”,“ Không có sự quay trở lại với những suy nghĩ của chúng tôi ”,“ đối với chúng tôi của thành phố ”,“ như tất cả các Petrograders ”...

Là sự chấp nhận của một người không phải là người Nga, các kết hợp phát ra âm thanh: "soInam", "như Và tất cả", "như họ đã hỏi", "như anh ấy nói" ...

^ Cách phát âm của nguyên âm "e"

Trong một thời gian dài, những từ nước ngoài được viết theo kiểu Nga âm thanh với chúng ta bằng chữ E êm dịu: tuyên bố, khấu trừ, suy thoái, koshress, conference, dean, dean’s office, dembilization ... macia ... nó khiến người nghe phải hoảng hốt. Bài phát biểu của ông bị cho là có nề nếp, xa lạ với từ phát âm của người Nga. "BESED của một nhà báo nên nghe giống như một bài hát!" - phát biểu của một trong những diễn giả tại hội thảo về phe cộng hòa. Bạn có nhận thấy rằng các nhà báo và các nhà báo đài phát thanh và truyền hình từ lâu đã nói: tốc độ, năng lượng, trơ không?

Cách phát âm chắc chắn của E xuất phát từ cách nói của giới quý tộc xưa, từ việc bắt chước phương Tây. Và chỉ vào đầu thế kỷ 20, cách phát âm của loại này đã bị hủy bỏ: devil, gigiEna, vodEvil, muzEy, shinEl ...

E - âm trong các họ nước ngoài như: Breht, FlobEr,

Nguyên âm O ở vị trí không trọng âm chỉ được phát âm trong các từ nước ngoài: b0a, hồ sơ, nhà thơ.

^ Âm thanh của các hạt trở lại sya, sya

Có những tranh cãi về cách phát âm chính xác: tự hào hoặc tự hào, tha thứ cho SA hoặc nói lời tạm biệt, phong tặng hoặc phong tặng cho bạn. Tranh chấp này nảy sinh một cách tự nhiên - mọi người không cảm nhận được cách phát âm "diễn xuất" phóng đại của các đuôi СЬ, СЯ với chữ C và SA liền mạch. Quy luật "dự đoán" gây ra việc giảm các âm thanh không được nhấn mạnh này trong luồng lời nói và âm thanh SA giống như SA. (Mua vào sáng sớm, chạy qua sương.) Những kết thúc khó nghe này nên nghe tự nhiên và không được nhấn mạnh quá mức.

• 
  1 V. V. Kolesov. Bài phát biểu tiếng Nga, St.Petersburg, 1998. S. 41.

Và thực sự, khi chúng ta phát âm một từ duy nhất, các phần cuối nghe nhẹ nhàng SH, SH - như chúng được viết (cười, xây dựng, rửa sạch, chiến đấu).

Cách phát âm của các phần cuối hy, ky, hy

Có tranh cãi về những kết thúc này. Trong một từ duy nhất, âm thanh gần với chính tả hơn. Trong luồng lời nói, cách phát âm nhẹ nhàng của AI tiếp cận với YY hoặc AI. Hãy thử xác minh điều này bằng cách nói, ví dụ, cụm từ sau:

Tchaikovsky - Pushkin trong âm nhạc. Anh ấy là một thiên tài. Tchaikovsky là niềm tự hào của các thế hệ chúng tôi.

Việc cấu trúc lại ngôn ngữ để phát âm từ "Pushkin" làm giảm phần cuối của KIY, và nó phát âm bằng A hoặc Y. Điều tương tự cũng xảy ra trong cụm từ thứ hai: từ "tự hào" giảm bớt sự kết thúc của âm tiết trước đó KII.

^ Cách phát âm của các từ tiếng Nga cổ

Trong bài phát biểu hiện đại, rất hiếm khi tìm thấy các từ và liên từ tiếng Nga cổ - họ nói, họ nói, do đó, nếu chỉ, nếu, ít nhất. Nhưng chúng diễn ra trong thơ ca, trong lời nói của các nhân vật trong các tác phẩm kịch. Những từ này không mang tải ngữ nghĩa riêng biệt, mà được gắn với các từ khác và được phát âm cùng với chúng. Các âm A và O trong các từ và liên từ tiếng Nga Cổ này được giảm bớt và phát âm thành A - b ngắn (ml, say, steel, kbby, kli).

Giá như tôi biết, giá như tôi biết. Qli pir, rất vui với một ngọn núi. Trà của ai đã uống.

^ Quy luật của tiếng nói chói tai

Các phụ âm được lồng tiếng được phát ra trước mặt người khiếm thính: bạn gái - bạn gái, phụ âm - biểu thị, câu chuyện cổ tích - câu chuyện, hàng xóm - hàng xóm, arbor - besetka ...

Trước các phụ âm được ghép giọng, người khiếm thính được ghép âm: đầu hàng - Giao hàng, thu tiền - Thu thập, yêu cầu - yêu cầu, cắt cỏ - koZba, làm - Làm cho ... Quy tắc này không tuân theo các phụ âm đứng trước các phụ âm P, L, M, N, V : từ sương giá, với bạn, Chúc mừng năm mới, với chanh, với hoa hồng, vinh quang, cụm từ, màu đỏ ...

Các phụ âm được lồng vào cuối từ gây choáng váng: tình yêu - tình yêu, sự che chở - kroF, trán - loP, vòng tròn - kruk, woz - w ... mà trong bài phát biểu của ông chủ nghĩa Ukraina.

^ Cách phát âm của các phụ âm

Nó làm phân tâm khỏi nội dung bởi nội dung không chính xác, nhưng hiện nay rất phổ biến, nghe có vẻ như GH Ukraina bạo lực thay vì G mạnh mẽ: GHosplan, trải nghiệm GH đa dạng, nhiệm vụ công việc của GH, brigHada, proGHress, tôi có dữ liệu, trong vanGHhard, GHlubzhe, GHidroaGHreGHat. .. Chúng ta không được phép phát ra âm thanh như vậy trong bài phát biểu tiếng Nga.

Các âm SSH, ZSh được phát âm giống như SSH kép: phát ra tiếng ồn - raSHNoisy, từ lều - iSHShatra ...

Các âm Zh, Sh, Ts luôn vang lên chắc chắn: life - life, expanse - shYr, xiếc - tsYrk ... (ngoại lệ là từ "bồi thẩm đoàn").

Các tổ hợp ở gốc của từ ZZh, ZhZh được phát âm giống như một âm thanh dài ZHZHZHZHZHZHZHI, run run, uZhZhYAT, pozhzhe ...

Sự kết hợp của DC, TC âm thanh giống như một CC dài: haiTsTsat, oTsTsa ...

Các tổ hợp âm GC, GC như HK, HCH: LEKhKo, LEKhChe, MAHChe ... DS, TS phát âm như Ts: sveTsky, goroTskoy ...

Đơn giản hóa việc phát âm các phụ âm có quy luật như: trong các từ có tổ hợp STN, ZDN, STL, VAT, RDC, LNC, một trong các phụ âm không được phát âm: sun, pozno, heart ...

Cách phát âm của các từ được đơn giản hóa: hello - xin chào, feel - feel (nhưng âm B vẫn ngấm vào phần phát âm).

Cách kết hợp âm thanh SHSH-SH mềm mại của MF, 3H: điểm - cọ, hạnh phúc - hạnh phúc. Các âm Ch, Sch luôn nghe nhẹ nhàng: trà - chYay, tách - chYashka ...

Âm G được phát âm giống như âm B trong các đại từ và tính từ: ai - kavo, anh ta - Ivo, hôm nay - sivodnya. Trong các từ aha, chúa tể, GH ma sát Ukraina phát âm: GHospodi. Trong từ God ở cuối được phát âm là X: boH.

Âm H trong đại từ và liên từ được phát âm là W: what - What, to - Shtoby, nothing - nothing. Từ NGHI NGỜ phát âm CH.

Tổ hợp CHN có cách phát âm kép: CHN và SHN.

Âm ChN: ở những từ có âm Ch ở gốc từ (cá nhân, đất nước, lâu bền), trong thuật ngữ sản xuất (máy móc, phân luồng, quay phim). 56

SHN vẫn tồn tại trong một số từ của ngôn ngữ nói: SkuSHno, naroShNo, yishnitsa. Nhưng thường xuyên hơn ở đây nó có âm thanh: buloChpaya, sữa, thịnh soạn.

SHN được phát âm theo từ viết tắt của nữ và nam:

NikitiChNa - NikitiShNa, iniCHNa - FominishnaNa, LukiniChNa - LukiniShNa.

Trong cách phát âm của một số tên, kết hợp với từ viết tắt, các âm tiết được phát ra: Vasily Vasilyevich - Vasil Vasilyich, Maria Ivanovna - Mary Ivanna, Natalia Fedorovna - Natalya Fedna.

^ CÔNG BỐ NHÂN ĐÔI

Lời nói được coi là có trọng âm khi một người không phát âm rõ ràng các phụ âm kép: bài giảng dưới nước, tính chất quần chúng của thể thao, sự phát triển ổn định, đóng góp có giá trị, môn thể thao cưỡi ngựa, tổ chức đề nghị, trao giải, trong một khu định cư, trạm điện thoại, ra lệnh, khối lượng nghiên cứu, tại quầy thu ngân của rất nhiều người ...

^ Phụ âm mềm

Không phải ai cũng tuân thủ quy tắc như làm mềm phụ âm trước phụ âm mềm. Chúng tôi sẽ tập trung vào quy tắc này nhiều hơn một chút.

Đối với một số người, có vẻ như cách phát âm mềm của phụ âm T trong từ FIRMLY không tương ứng với nội dung của nó: “kim loại cứng”, “vững vàng lập trường”, “anh ta kiên định và cương nghị”. Và đột nhiên cần phải nói: chắc chắn. Quy tắc này có vẻ xa vời và không tự nhiên đối với lời nói của người Nga.

Chúng tôi đã nói rằng tất cả các âm thanh ảnh hưởng lẫn nhau. Trong khi chúng ta phát âm một âm, bộ máy phát âm đã chuẩn bị cho việc phát âm âm tiếp theo. Như các nhà khoa học đã chỉ ra, cái gọi là quyền ưu tiên. Rất dễ dàng để xác minh điều này bằng cách cố gắng phát âm ít nhất một âm tiết đơn giản BU: ngay cả trước khi phát âm âm nổ B, môi đã căng ra phía trước, chuẩn bị phát âm nguyên âm U. Bây giờ chúng ta hãy thử theo dõi sự căng cơ của lưỡi. khi phát âm phụ âm C trong hai từ khác nhau, ví dụ, trong từ LUCK và từ SNED. Chúng ta sẽ nhận thấy rằng, khi định phát âm từ EQUIPMENT, lưỡi nằm bình tĩnh hơn, tự do hơn (hơi nâng lên để phát âm H), chuẩn bị phát âm nguyên âm A. Nếu bạn định phát âm từ SNED, hãy thay thế; trà, lưỡi trở nên căng hơn, ép các cạnh của nó vào các răng bên trên. Điều gì đã đưa anh ta đến đó? Sẵn sàng phát âm một âm mềm E. Âm thanh được hình thành từ cách phát âm liên tục Y + E, Y + O, Y + A, Y + U. Chúng làm mềm các phụ âm đứng trước chúng.

Khi phát âm từ TVERDO, lưỡi điều chỉnh để phát âm chữ Y. Và do đó, người ta nghe thấy một dấu hiệu mềm TVERDO giữa các phụ âm T và B. Điều này có nghĩa là quy tắc làm mềm các phụ âm nằm trong sinh lý của sự hình thành tiếng nói. Người ta chỉ nhận thấy rằng không phải tất cả các phụ âm đều được làm mềm như nhau trước các phụ âm mềm khác nhau. Dễ bị nhất])! giảm thiểu ma sát âm 3 trước, C trước Th, Db mềm (shtep, đây, ly, cẩm chướng ...). Nhưng họ không bao giờ mềm lòng trước K, G, X, P (miếng, óc, mặt nạ, bắn tung tóe, xoàng xĩnh ...).

Tùy ý chúng mềm dần trước các phụ âm L, H, B (nếu, sau, ngụ ngôn, ánh sáng ..., nhưng bạn có thể: rót và đổ, mang và mang).

Phụ âm Н nhất thiết phải mềm trước khi phụ ngữ phía trước Ch, Щ, trong tiếng Nga luôn mềm (tip, donut, tắm, phụ nữ).

Các phụ âm T, D mềm đi trước H, L, B mềm (cửa, cành). Tại chỗ nối của tiền tố và gốc, cách phát âm thường được giữ nguyên (gõ ra, ra dấu, thấy trước).

Các phụ âm ghép P, B, M, C, F kết hợp với nhau có thể phát âm vừa mềm vừa chắc (theo vần và vần, đèn và đèn). Với các ngữ sau mềm K, G, X phải phát âm chắc (băng ghế, gọng, khóa, muỗng).

Phụ âm đứng trước P kết hợp với Th mềm, Db bây giờ được phát âm chắc chắn (đảng, xoáy). Hãy chắc chắn rằng nó phát âm chắc chắn với các phụ âm labial và ngược ngôn ngữ (quân đội, tem, công viên, vòm).

Các phụ âm kép, khi chúng đứng bên trong gốc, nhất thiết phải mềm đi (trong bồn tắm, trong kasce, trong khối, trong biệt thự), chúng mềm ra khi gốc và hậu tố gặp nhau (mâm xôi, bắt giữ), khi chúng gặp tiền tố và korya (sơ , otte-thread).

Như vậy, các trường hợp làm mềm đồng hóa được chia thành ba nhóm: làm mềm bắt buộc, không bắt buộc, không làm mềm.

Khi quy luật làm mềm các phụ âm bị vi phạm, lời nói sẽ mất đi tính thẩm mỹ của âm thanh. Trước tiên, hãy cố gắng phát âm các phụ âm một cách nhẹ nhàng trong văn bản mà chúng tôi cung cấp cho bạn, sau đó chắc chắn. Bạn sẽ thấy rằng trong phiên bản đầu tiên (với cách phát âm nhẹ nhàng), bài phát biểu hài hòa hơn:

Nếu có nếu

vâng cùng nhau ngồi xuống nếu có nếu

Vâng, họ đã hát bài hát. Nếu có nếu

vâng, nhảy theo bài hát ...

Sẽ không có bài hát

tuyệt với hơn!

Trong cách "nhảy múa" này, các phụ âm mềm được lặp lại mười hai lần trong các từ: nếu, cùng nhau, đã hát, tuyệt vời hơn, các bài hát.

Theo quan điểm của chúng tôi, có sự phụ thuộc trực tiếp của cách phát âm đúng (mềm) của phụ âm trước phụ âm mềm vào mức độ phát triển của bộ máy phát âm. Nếu anh ta (bộ máy) cực kỳ di động, thì anh ta quản lý để đảm nhận vị trí của một nguyên âm mềm, chuyển sự mềm mại này của âm thanh sang các phụ âm trước đó. Rốt cuộc, không phải ngẫu nhiên mà với cách nói nhanh, hàng ngày (không giống như phong cách đầy đủ), các phụ âm trong luồng giọng nói mềm ra thường xuyên hơn.

^ trọng âm của từ

Bạn vô tình bắt đầu nghĩ về văn hóa của một người nếu anh ta mắc lỗi trọng âm từ, nói: “Có lý do”, “Trong quý này”, “Không đưa ra kết quả”, “Hãy nghĩ về sự nhàn rỗi của mọi người”, “Nếu sự chú ý chuyển sang tắt ”,“ Bắt đầu kinh doanh ”, v.v.

Trọng âm của từ định hình từ. Nó kết dính nó, kéo âm thanh và âm tiết thành một tổng thể duy nhất - một từ, ngăn nó “vỡ vụn”, “tan rã”. Có một sự phức tạp nhất định của trọng âm trong lời nói tiếng Nga. Nếu trong tiếng Anh, tiếng Séc, tiếng Hungary, trọng âm luôn nằm ở âm tiết đầu tiên, ở tiếng Pháp - ở âm cuối, tiếng Ba Lan - ở âm áp chót, thì trong tiếng Nga, trọng âm lại khác nhau và là sự khác biệt về ngữ âm giữa các từ: bay lên - bay lên, vực thẳm - vực thẳm, bột mì - bột mì, bông - bông ...

Nhà thơ Yakov Kozlovsky trong phần mà ông gọi là "Họ viết chúng ta giống nhau, nhưng ... họ nghe chúng ta khác nhau" đã đưa ra một chu kỳ toàn bộ các bài thơ ngắn cho thấy trọng âm trong một từ thay đổi nghĩa của nó như thế nào.

Dưới đây là một vài trong số họ:

GIỌNG

Tôi có từ "tuyệt vời"

Thay đổi rất dễ dàng;

Nhấn mạnh vào "O" -

Đi là "tuyệt vời"

"Wonderful" ra đời.

^ AI LÀM GÌ

Gieo một cái lưỡi hái,

và những chú thỏ cắt cỏ

hèn nhát hèn nhát,

và con lừa thì hèn nhát.

FLOUR VÀ FLOUR

đất sét khô,

Nina tức giận

Không phải bột mì, mà là bột mì -

Khoa học đầu bếp.

Áo trùm đầu

quạ đen

Bị mắng vào buổi sáng

thu mình trên một cành cây.

Tin tức về điều đó đã được đập tan theo mọi hướng

gossips gossips -

Bốn mươi bốn mươi.

^ IN THE FOREST CASTLE

Trên cửa lâu đài

Không có lâu đài.

Goldfinch sống ở đây -

bảnh bao đầu tiên.

Và vào buổi sáng sóc

Từ protein

Anh ta bị đánh gục bởi một vòi trứng.

Kosoy đã mua một khẩu súng.

Và sau một hoặc hai giờ

Con sói xám đầy lo lắng.

Kosoy nói với anh ta:

Nghe thân yêu

Bạn hãy cẩn thận khi đi trên con đường của tôi.

Và trong những từ chỉ mang một nội dung, có một sự chuyển dịch trọng âm trong lịch sử. Ba khuynh hướng vận động là cố định: thoái trào, tăng tiến và hướng tâm. Chiều hướng giảm dần của các trọng âm thường được quan sát nhiều hơn trong các từ có hai âm tiết: turner - turner, passport - hộ chiếu, smokes - hun khói, tải - tải ...

Nhưng trong nhiều từ hơn, có một trọng âm tăng dần. Trọng âm chuyển từ âm đầu (hoặc thứ hai từ đầu) đến cuối từ: Udit - cá, đúng - thật, gần - gần, giáo viên - giáo viên, giáo sư - giáo sư, máy kéo - máy kéo ...

Nhiều từ có xu hướng chuyển trọng âm vào giữa từ. Điều này cho phép bạn duy trì trật tự nhịp nhàng của giọng nói, điều này không cho phép tích tụ nhiều hơn ba âm tiết không nhấn: xem xét - đánh giá, đăng ký - đăng ký, bỏ phiếu - bỏ phiếu ...

Trong tiếng Nga hiện đại, trọng âm trung tâm chiếm ưu thế với xu hướng chuyển sang nửa sau của từ. Ít nhất của tất cả các từ có trọng âm đầu tiên. Đó là lý do tại sao trọng âm đầu trong các từ cắt tai: bắt đầu, đại lý, xi măng, quý ...

Người nói cần có từ điển trong tay để kiểm tra tính đúng đắn của các trọng âm trong bài phát biểu hiện đại.

Khó khăn của tiếng Nga căng thẳng còn nằm ở tính cơ động của nó. Trong cùng một từ, nó chuyển từ âm tiết này sang âm tiết khác. Điều này xảy ra khi hình thức của nó thay đổi trong các trường hợp, giới tính, số, thì ...

Boykiy - tiền đạo - tiền đạo - tiền đạo - tiền đạo; toky - thin - mỏng - mỏng - mỏng; lấy - lấy - lấy - lấy; dal - dalA - dalo - dali; bắt đầu - bắt đầu - bắt đầu - bắt đầu; Gave - cho - Gave - Cho đi; trao - trao - trao - trao ...

Tuy nhiên, không phải tất cả các từ trong bài phát biểu của chúng ta đều có thể thay đổi như vậy. Ví dụ, các danh từ: nhàn - nhàn - nhàn-gom - về nhàn hạ; quý - quýAlu - quýAlam - về quý; Bài luận - Bài luận - Bài luận - Bài luận - về Bài luận ...

Không phải tất cả các động từ đều có trọng âm chuyển ở thể giống cái; nhịp - phách - nhịp; đã biết - đã biết - đã biết - đã biết ...

Cần phải ghi nhớ trọng âm chính xác của các từ trong lời nói tiếng Nga, sử dụng các sách tham khảo đặc biệt, sách hướng dẫn để phát triển trong bản thân một “cảm giác của từ”, một cảm giác về tổ chức nhịp nhàng của lời nói tiếng Nga. Chính sự trật tự nhịp nhàng của một từ có âm không chịu sự tích tụ của hơn ba âm tiết không nhấn mà chúng ta có thể giải thích tại sao cần phải nói "Cổng Mátxcơva", mà là "các cửa biển"; "Kuban Cossacks", nhưng "Don Cossacks"; "Cô gái xinh đẹp", nhưng "một cô gái đi cho nước"; “Gió đi ngang qua biển”, nhưng “như trên biển, biển xanh”, v.v ... Tùy thuộc vào ngữ cảnh của cả cụm từ, chúng ta có thể nói: over the bridge - over the bridge - over the bridge; on the table - trên bàn; ngang qua bầu trời - ngang qua bầu trời; xa - xa; cao - cao ...

Trong lời nói hiện đại hàng ngày, thật không may, đã có xu hướng loại bỏ tính di động của trọng âm, và đây là sự phong phú độc đáo của ngôn ngữ chúng ta. Nghe: city - cityOk - suburb; stand - stand - đứng; dAL - dalA - đã bàn giao; xa - xa ...

Một từ có thể chuyển tải những sắc thái tinh tế nhất của cảm xúc, hành động, tâm trạng:

Và trái tim tôi đã xa

Tatyana, nhìn lên mặt trăng ...

Trong đầu cô chợt nảy ra một ý nghĩ ...

Thôi, để tôi yên. -

Tatyana nói với bảo mẫu.

Và viết một bức thư tình cho Onegin. Và đây cô ấy đang ở Matxcova, trong "Bộ sưu tập".

Cô ấy ở đây ngột ngạt ... cô ấy là một giấc mơ

Nỗ lực cho cuộc sống của lĩnh vực ...

Và trong hoàng hôn của những con hẻm bằng cây bồ đề,

Nơi Ngài đã xuất hiện với cô.

Vì vậy, suy nghĩ của cô ấy lan rộng ra xa và rộng:

Bị lãng quên và bóng nhẹ và ồn ào ...

Lời nói của người bình dân này đặc trưng chính xác cách nghĩ về nhân vật nữ chính của Pushkin.

Và đây là một số dòng khác từ một tác phẩm khác của A. S. Pushkin:

Tất cả những sầu muộn mang đến cho tâm hồn tôi.

Xa xa kia vầng trăng lên rạng ngời ...

Thử nói: “Nơi ấy, xa kia, trăng lên rạng rỡ” và không chỉ mất đi vẻ đẹp của trật tự nhịp điệu trong cụm từ ngay lập tức mà còn mất đi cả chiều sâu ý nghĩa: sự diệt vong của kẻ lưu đày đến vĩnh viễn chia lìa. từ người phụ nữ yêu quý của ông, người mà các từ “xa”, “ở đó” có ý nghĩa đặc biệt, chúng rất đồ sộ, nổi bật khi những câu thơ vang lên, chúng rất thân thương đối với Pushkin.

"Xa, xa, xa, xa." Thật là nhiều ý nghĩa trong sự di chuyển của trọng âm trong tiếng Nga! Tính di động của sự căng thẳng làm nổi bật giới tính của nhân vật: Chàng đưa tay, nàng đưa.

Nó không được nhìn thấy đằng sau cụm từ đầu tiên là một nguyên tắc mạnh mẽ, nam tính, và đằng sau cụm từ thứ hai - nữ tính, mềm mại của chuyển động? Nhưng bạn phải nghe cách họ nói: "Anh ta nộp đơn, cô ta nộp đơn." Như thể một số sinh vật vô tính đang hành động.

Hãy nghe lại cách chuyển tải tính cách khác nhau của hành động của một người đàn ông và một người phụ nữ khi căng thẳng đi qua:

Đột nhiên tôi nhận ra rằng tôi đã không đúng,

Và lặng lẽ đưa tay cho một người bạn.

Anh hiểu - chia ly nặng nề.

Và đã giúp một tay.

Và các từ sẽ phát ra âm thanh chắc chắn như thế nào khi trọng âm trong từ được chuyển sang hạt âm trong nam tính:

Đã có câu trả lời? Không cho. Không.

Khi họ nói “không cho”, và thậm chí phát âm không rõ ràng, bạn không hiểu tất cả những gì giống nhau: đã cho hay không cho? Và bạn phải hỏi lại.

Một hành động phủ nhận tạo thành những từ mới, mang theo những căng thẳng: “Bạn không phải là bạn của tôi, mà là kẻ thù”, “Sự thật hay hư cấu”, “pevid-dal”, “đê tiện”, “không phải là Đấng Christ”, “tồi tệ thời tiết" ...

Nhà thơ Yakov Kozlovsky có những câu thơ được gọi như thế này:

^ FAST ACCENT

cúi đầu trước nghĩa địa,

Từ làng đi một dặm

Tôi đi qua cầu

qua cầu

Qua cây cầu ọp ẹp ...

Một người cần bao nhiêu?

Hít thở mãi mãi

Nhìn ra sông

Trên một dòng sông êm đềm.

Khói lò vươn khói,

Và nghiêng mình vì

Mặt trời cho mùa đông

Cho một mùa đông lạnh giá.

Trong sự đa nhịp điệu, tính linh hoạt của các trọng âm, sự đa dạng về ngữ âm, tính linh hoạt của ngôn ngữ của chúng ta, sự biểu cảm tinh tế nhất của nó được thể hiện. Người ta nên xử lý trọng âm của từ một cách chăm chú, “tôn kính” như thế nào để không mắc lỗi phát âm, để cảm nhận tổ chức âm nhạc của lời nói.

Chính tả, giống như chính tả, là một phần không thể thiếu của ngôn ngữ văn học. Nhiệm vụ của chỉnh âm là mỗi người, sau khi học được các đặc điểm riêng trong bài phát biểu của mình, cũng như các đặc điểm của phương ngữ và trọng âm, có thể làm cho bài phát biểu của chính mình trở nên hoàn hảo.

Cách phát âm của loanwords 2

Phát âm giai đoạn và các tính năng của nó 3

Cách phát âm của các nguyên âm và phụ âm 6

Thư mục 8

Các biến thể của cách phát âm văn học Nga.

Cách phát âm của các từ mượn.

Trong ngôn ngữ văn học Nga, cũng như bất kỳ ngôn ngữ văn học nào có lịch sử lâu đời, có một số lượng đáng kể các từ có nguồn gốc nước ngoài, thường được gọi một cách không chính xác là "các từ ngoại lai". Từ mượn hiếm khi được ngôn ngữ Nga đồng hóa ở dạng mà nó tồn tại trong ngôn ngữ nguồn. Sự khác biệt trong cách phát âm giữa tiếng Nga và tiếng nước ngoài dẫn đến thực tế là từ của người khác đã thay đổi, điều chỉnh cho phù hợp với các chuẩn mực ngữ âm của Nga, những âm thanh khác thường đối với tiếng Nga đã biến mất trong đó. Bây giờ một phần đáng kể của những từ như vậy trong cách phát âm của họ không khác gì từ của người Nga bản địa. Nhưng một số từ trong số đó - các từ thuộc các lĩnh vực công nghệ, khoa học, văn hóa, chính trị, và đặc biệt là các tên riêng nước ngoài - nổi bật giữa các từ khác của ngôn ngữ văn học Nga với cách phát âm phá vỡ các quy tắc. Sau đây mô tả một số đặc điểm về cách phát âm của các từ có nguồn gốc nước ngoài.

Kết hợp [j], [dz] .

Trong các từ có nguồn gốc nước ngoài, tổ hợp [j] thường được trình bày, tương ứng với âm vị [ž] của các ngôn ngữ khác, là âm vị [z], nhưng được phát âm bằng giọng. Trong tiếng Nga, sự kết hợp jđược phát âm giống như cách kết hợp tương tự trong các từ tiếng Nga bản địa, cụ thể là [žzh]: [žzh] eat, [žzh] emmper, [žzh] igit, [žzh] entelmen.

Trong những trường hợp cá biệt, có một tổ hợp [dz], tương ứng với âm [z]. Âm thanh này là một [c] hữu thanh. Như j, sự phối hợp dz trong tiếng Nga, nó được phát âm giống như cách kết hợp tương ứng trong các từ tiếng Nga bản địa, cụ thể là: muein.

Âm thanh [ h ] .

Trong một số từ có nguồn gốc nước ngoài thay cho chữ cái G một âm thanh được phát âm [h] được phát âm, ví dụ, [h] abitus hoặc áo lót, trong đó có thể phát âm [h] cùng với [g]. Một số tên riêng nước ngoài có thể được phát âm bằng âm này, ví dụ, Heine :.

Âm [o] trong các âm tiết không nhấn .

Chỉ có một số từ mượn ở âm tiết có trọng âm trước thứ nhất là [o], và sau đó có phần yếu đi: b [o] a, d [o] sie, b [o] rdo. [o] cũng được giữ nguyên trong một số từ ghép, ví dụ, trong từ đảng cộng sản.

Ở âm tiết nhấn trước thứ 2, trong trường hợp không giảm nguyên âm, có thể phát âm [o] trong các từ như k [o] ns [o] me, m [o] derat [o], b [o] lero.

Một số lượng nhỏ các từ trong đó các chữ cái được đặt ở vị trí Về nguyên âm [o] được phát âm trong các âm tiết có trọng âm sau phụ âm và nguyên âm: vet [o], avid [o], cred [o], sake [o], kaka [o], ha [o] s.

Nguyên âm không nhấn thường được giữ nguyên trong các tên riêng nước ngoài: B [o] dler, Z [o] la, V [o] lter, D [o] lores, R [o] den.

Cách phát âm của [o] không được nhấn mạnh có một ý nghĩa phong cách. Khi thông báo việc trình diễn tác phẩm của một nhà soạn nhạc, bạn nên phát âm Sh [o] pen sẽ thích hợp hơn, và trong lời nói hàng ngày bạn cũng có thể phát âm Shpen.

Phụ âm trước e .

Trong các từ không được viết theo tiếng nước ngoài, các phụ âm trước e không mềm mại, như ở người Nga bản địa. Điều này chủ yếu áp dụng cho các phụ âm nha khoa (ngoại trừ l) – t, d, s, s, n, r.

Solid [t] được phát âm bằng những từ như chủ nghĩa vô thần, atelier, đứng, thẩm mỹ. Solid [t] cũng được giữ nguyên bằng tiền tố tiếng nước ngoài chôn cất-: trong [te] ryu; cũng như trong một số tên địa lý và tên riêng khác: Ams [te] rdam, Dan [te].

Âm thanh [d] không nhẹ nhàng thành lời codex, mô hình, hiện đại v.v., cũng như các tên địa lý như Delhi, Rhodesia và họ Descartes, Mendelssohn.

Các âm [h] và [s] chỉ được phát âm chắc chắn trong một vài từ: [câu, mor [ze]. Ngoài ra, đặc [h] và [s] được tìm thấy trong các tên và họ đã cho, chẳng hạn như Joseph, Seneca.

Âm [n] cũng giữ nguyên trong các tên và họ đã cho (Re [ne], [ne] lson). Hầu hết các từ được phát âm bằng [n] khó, nhưng có những trường hợp khi [n] đứng trước e làm mềm: thời kỳ đồ đá mới, thuyết tân học.

Nhưng trong hầu hết các từ có nguồn gốc nước ngoài, các phụ âm trước eđược làm mềm theo các chuẩn mực của cách phát âm văn học Nga, do đó những cách phát âm như pro [fe] cãi, ag [re] cãi, [bere] t, v.v. là hoàn toàn không thể chấp nhận được.

Giai đoạn phát âm và các tính năng của nó.

Nhà hát luôn cực kỳ quan tâm đến sự tồn tại của các chuẩn mực phát âm thống nhất của ngôn ngữ văn học và đã đóng một vai trò xuất sắc trong việc phát triển chúng. Chính nhà hát đã trở thành trường học về cách phát âm chính thống được chấp nhận rộng rãi và là người lưu giữ các truyền thống chính thống. Người bảo vệ sự thuần khiết trong cách phát âm văn học của thời kỳ trước tháng Mười được chấp nhận rộng rãi là Nhà hát Maly Mátxcơva.

Các diễn viên tuyệt vời của nhà hát này là M.S. Shchepkin, P.M. Sadovsky, G.N. Fedotova, M.N. Ermakova, O.O. Sadovskaya, N.I. Musil và những người khác - đã phát triển các chuẩn mực phát âm giai đoạn tiếng Nga. Truyền thống của họ đã được A.A. Yablokina, E.A. Gogoleva, E.M. Shatrov và nhiều người khác. Nhà viết kịch vĩ đại A.N. Ostrovsky. Ví dụ, anh ấy đã làm việc trực tiếp với P.M. Sadovsky. M.F. Gorbunov viết: “Tài năng khổng lồ của P.M. Sadovsky, sau khi diễn vai thương nhân Rusakov trong vở “Don’t Get in Your Sleigh” của Ostrovsky, Ostrovsky đã phát triển hết mức. Buổi ra mắt vở kịch của A.N. Ostrovsky cuối cùng cũng đánh bóng cách phát âm sân khấu của Nga, cách phát âm này đã được nhà hát Nga ở Moscow, St.Petersburg và các trung tâm khác áp dụng.

Lời nói trên sân khấu có mối quan hệ đặc biệt với tất cả các phong cách ngôn ngữ của thực tiễn xã hội hàng ngày của chúng ta. Cơ sở của phát âm giai đoạn là phong cách phát âm trung tính của xã hội. Nhưng mặc dù phần sau đã vạch ra các tiêu chuẩn riêng khá rõ ràng, nhưng nó có nhiều yếu tố khác nhau. Ngoài ra, các quy chuẩn về phát âm văn học chưa được hệ thống hóa hoàn toàn, trong khi đó, sân khấu lại đòi hỏi những quy chuẩn khắt khe hơn, hay nói cách khác là hệ thống hóa chúng để lời nói trên sân khấu được khán giả cảm nhận một cách dễ dàng và tự do, đẹp mắt và có thể coi là một khuôn mẫu. cho họ. Do đó, khi có các tùy chọn phát âm, giọng nói trên sân khấu có xu hướng tự giải thoát khỏi chúng bằng cách chỉ chấp nhận một trong số chúng, thường là tùy chọn được chấp nhận trong một phiên bản chặt chẽ của phong cách trung lập và tương ứng với chuẩn mực Moscow cũ.

Phát âm trong lời nói sân khấu không chỉ là hình thức bên ngoài, mà còn là một phương tiện biểu đạt quan trọng để diễn đạt cùng với ngữ điệu, cử chỉ, trang phục, trang điểm. Vì vậy, tùy theo phong cách của vở kịch, thời gian và địa điểm của hành động, tính chất của các nhân vật trong lời nói sân khấu, người ta phải chuyển sang tất cả các phong cách ngôn ngữ thực tế tồn tại trong thực tiễn xã hội, kể cả những phong cách ngôn ngữ ngoài văn học. ngôn ngữ. Nhưng người ta không thể đánh giá quá cao vai trò của phát âm như một phương tiện biểu đạt, việc sử dụng phong cách các kiểu phát âm khác nhau trên sân khấu, khả năng biểu đạt của chúng mang lại lợi ích đáng kể khi có một nền văn hóa chính thống cao trong xã hội.

Các tính năng quan trọng nhất của giai đoạn phát âm.

1. Yekanye, phát âm ở âm tiết được nhấn trọng âm trước ở vị trí e và Tôi, và sau đó h và sch tại chỗ một nghe như [e]: [v "e] sleep, [r" e] ka, [pr "e] du thay quay tròn, [h "e] sy. Đây là một đặc điểm của quy chuẩn cũ của cả cách phát âm ở Moscow và Leningrad. Sau đó, khi cách phát âm văn học được Ikinye áp dụng, cảnh này đã không chấp nhận nó.

2. Với tiếng nổ [r], âm thanh ma sát [γ] được phép dùng làm lời nói tô vẽ cho một vòng giới hạn các từ có nguồn gốc từ nhà thờ: blah [γ] go, blah [γ] give, more [γ] a-ty , thêm [γ] mẹ.

3. Bắt chước cách phát âm của Matxcova cũ, như lời nói tô vẽ ngay tại chỗ đến trước người điếc [k], [p], [t] và [g], [b], [e], tương ứng, [x] hoặc [γ] có thể được phát âm: [x] -to, [x] -field, [x] then, [x] -you, [γ] -city, [γ] -combat, [γ] de, ko [γ] yes, [γ] -home.

4. Tại chỗ sch, cũng như giữa trong trường hợp không có đường nối hình thái khớp rõ ràng, nó được phát âm là [w ":]: [w":] ka, [w ":] from ( kiểm tra). Cùng một nơi giữa,zch, zhchở chỗ nối của gốc và hậu tố: khác nhau [w ":] ik, out [w":] ik, break [w ":] ik.

5. Cảnh cố gắng giữ nguyên cách phát âm cũ của Moscow [zh ":] LJ, cũng như tại chỗ zzh không ở giao nhau của các morphemes: in [zh ":] và, zhu [zh":] at, e [zh ":] y, vi [zh":] at.

6. Theo thư bở cuối từ, sau các chữ cái labial, khung cảnh tuân thủ chặt chẽ cách phát âm Moscow với các labials mềm: ste [p "], sy [p"], golu [p "] ( chim bồ câu), se [m "], thực [m"], cro [f "] ( máu), anh bạn [f "] ( lông mày).

7. Phát âm giai đoạn có xu hướng tuân thủ các quy tắc cũ của Moscow về việc làm mềm đồng hóa các phụ âm một cách rộng rãi hơn so với hiện nay nó tồn tại trong thực tế công cộng: [z "m"] her, [t "v"] er, [s "m"] es , [s "v"] không, đi [s "t"] và.

Âm [r] được phát âm nhẹ nhàng trong các trường hợp như Pe [r "m"], ve [r "f"], ve [r "s"] ia, se [r "d"] it. Nhưng cách phát âm Moscow cũ của các từ quân đội, đảng với [p "] mềm bây giờ được sử dụng như sơn lời nói.

8. Sự kết hợp của các phụ âm tại chỗ stv với sự mềm mại [in "] nó được phát âm hoàn toàn nhẹ nhàng: trang trọng [s" t "in"] enny, general [s "t" in "] enny, sinh [s" t "in"] nữ.

Sự kết hợp của phụ âm [t] hoặc [d] với một hậu tố -stv-được phát âm hoàn toàn nhẹ nhàng, nếu phụ âm cuối [v] mềm, khi ở vị trí ds hoặc tsđược phát âm là [ts "]: next [ts" t "in"], be [ts "t" in "] s, prep [ts" t "in"] s. Trong bài phát biểu trên sân khấu, tốt nhất là nên nói nhỏ [n] trước -stv- nếu phụ âm [in] mềm, như trong từ giống cái.

9. Bài phát biểu trên sân khấu chỉ chấp nhận [cái gì] (cái gì), cũng như w thay cho lá thư h trong một loạt các từ ch: ngựa [shn] o, sku [shn] o, yai [shn "] itsa và những người khác, cũng như trong các từ viết tắt dành cho nữ trên –Ichna: Fomini [shn] a.

10. Bài phát biểu trên sân khấu vẫn giữ nguyên cách phát âm Moscow cũ của các từ viết tắt kết hợp với các tên: Nikolai Alek [s "eich"], Sofya And [r "e] vna.

11. Trong cách phát âm của một số dạng ngữ pháp, giai đoạn lời nói cũng có xu hướng bảo tồn các chuẩn mực cũ của Mátxcơva. Điêu nay bao gôm:

a) tính từ -kiy, -hyy, -hyy(Đảo [k'i], ti [x'i], dol [g'i]);

b) động từ trong - gật đầu, gật đầu, gật đầu(pull out [kvb] t, unravel [xb] t, pull [gb] t);

c) hạt trở lại -sya, -sya(chiến đấu [s], lấy [s], của tôi [s]).

Từ những gì đã nói ở trên, có thể thấy rằng bài phát biểu trên sân khấu tuân thủ các quy tắc cũ của Moscow. Nhưng ở hai điểm cốt yếu, nó đi chệch hướng, chấp nhận những chuẩn mực tồn tại trong thực tiễn xã hội. Một trong số đó là cách phát âm của nguyên âm [a] tại chỗ mộtở âm tiết được nhấn mạnh trước thứ nhất sau tiếng rít đặc: [step] walk, [hot] ra, v.v. Cách phát âm cũ của Moscow [zhy] ra, [shy] mpanskoe, [shy] lyapin trên sân khấu chỉ được sử dụng như một nét vẽ cho lời nói. Một đặc điểm khác là kết thúc không nhấn của động từ số nhiều ngôi thứ 3. phần II của liên từ. Theo tiêu chuẩn hiện đại được chấp nhận chung, lời nói sân khấu có dy [shut], go [n "ut], lyu [b" ut], v.v. Chỉ như một màu giọng nói, cảnh này đề cập đến cách phát âm cũ của Moscow là vi [d "ut], nhưng [s" ut].

Giai đoạn Nga cố gắng tuân thủ các tiêu chuẩn này, nhưng các yêu cầu lý tưởng và việc thực hiện chúng trên thực tế không hoàn toàn trùng khớp, cũng giống như trước đây chúng không trùng hợp.

Hầu hết tất cả các nhà hát phải đối phó với lời nói thông thường, tức là với bài phát biểu trung lập về mặt phong cách. Nhưng nhà hát khắt khe hơn về chuẩn mực phát âm, bám chắc hơn vào các chuẩn mực đã được thiết lập và có lịch sử và bác bỏ nhiều đổi mới phát âm đang dần tích tụ trong thực tiễn xã hội trực tiếp. Cách phát âm sân khấu có phần dè dặt hơn cách phát âm văn học, cách phát âm đầu tiên, như nó vốn có, chậm hơn một bước so với cách phát âm thứ hai, đó là một lý tưởng, một tiêu chuẩn mà người ta nên phấn đấu.

Cách phát âm của các nguyên âm và phụ âm.

Ngôn ngữ nói của chúng ta là một dòng âm thanh. Chúng được nghiên cứu bởi một nhánh của khoa học ngôn ngữ được gọi là ngữ âm. Hệ thống ngữ âm của tiếng Nga bao gồm các âm thanh. Âm thanh là đơn vị nhỏ nhất được nói hoặc nghe. Âm thanh không có ý nghĩa độc lập, nhưng với sự trợ giúp của âm thanh, bạn có thể phân biệt các từ: đèn -

R ampa,d ohm -với om,trong ol -trong "ăn. Tất cả các âm thanh của tiếng Nga được chia thành Nguyên âm và phụ âm. Nếu luồng không khí đi qua miệng không gặp chướng ngại vật trên đường đi của nó, thì các nguyên âm được phát âm. Chúng chỉ bao gồm âm thanh, không có tiếng ồn. Trong các trường hợp khác, không có luồng khí đi qua tự do trong khoang miệng. Lưỡi có thể chạm vào răng hoặc vòm miệng, môi có thể khép lại. Luồng không khí phải vượt qua những trở ngại này, và sau đó các phụ âm được hình thành.

Có 6 nguyên âm xuất hiện dưới trọng âm trong tiếng Nga:

[a] -arka [s] - là

[o] - nước [y] - buổi sáng

[and] - andva [e] - ethat

Có rất nhiều phụ âm trong tiếng Nga. Chúng cứng và mềm, có giọng và có điếc.

Các phụ âm cứng và mềm tạo thành các cặp:

[p], [b], [f], [c], [m], [t], [d], [s],

↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓

[p "], [b"], [f "], [c"], [m "], [t"], [d "], [s"],

[h "], [n], [l], [r], [k], [g], [x],

↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓

, [n "], [l"], [r "], [k"], [g "], [x"].

Có 15 cặp như vậy. Trong mỗi cặp, các phụ âm chỉ khác nhau ở chỗ một phụ âm cứng và phụ âm mềm.

Một số phụ âm mềm không có cặp liền: [h], [w "], [và].

Một số phụ âm cứng không có âm mềm được ghép nối: [c], [g], [w].

[b], [b "], [c], [c"], [h], [h "], [d], [d"],

↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓

[n], [n "], [f], [f"], [s], [s "], [t], [t"],

[g], [g], [g "],

[w], [k], [k "].

Trong mỗi cặp, các phụ âm chỉ khác nhau ở chỗ một phụ âm bị điếc và phụ âm còn lại được ghép tiếng. Một số phụ âm chỉ có thể được ghép giọng: [m] - [m "], [r] - [r"], [l] - [l "], [n] - [n"], [và]. Chúng được gọi là sonorous (sonorous).

Các âm [ts], [h], [x], [x "] chỉ dành cho người điếc, chúng không có các phụ âm ghép thanh. sồi, kẻ thù, áo khoác, găng tay.

[n] [k] [n] [w]

Điếc ghép đôi trước khi có thể được lồng tiếng: làm ơn, đã bàn giao.

Các luật này phải được ghi nhớ khi viết. Cần có âm thanh trong ngôn ngữ để phân biệt các từ. Đây là nhiệm vụ quan trọng nhất của âm thanh. Nếu hai âm thanh có thể phân biệt các từ một cách độc lập, thì chúng ta có đơn âm, tức là, một đơn vị ngôn ngữ đặc biệt. Ví dụ: d om- t om, d và t - âm vị dVề m - dmột m, o và a- cũng là âm vị, vì chúng là những âm vị phân biệt một cặp từ nhất định. A. A. Reformatsky đã nghĩ ra cụm từ: Cô ấy bắt được một con cá trê, trong đó hai từ được phát âm hoàn toàn giống nhau, và do đó người nghe (chứ không phải người đọc!) Đâu là cá và đâu là bà đánh cá. Điều này có nghĩa là các nguyên âm đầu tiên trong những từ này không thể được gọi là các âm vị độc lập.

THƯ MỤC:

Avanesov R.I. Văn học và Ngữ âm phương ngữ Nga.

M., Khai sáng. Năm 1974.

Avanesov R. I. Phát âm văn học Nga.

M., Khai sáng. Năm 1984.

Kovalevskaya E. G. Lịch sử ngôn ngữ văn học Nga.

M., Khai sáng. Năm 1992.

Rosenthal D. E. Ngôn ngữ Nga hiện đại.

M., Trường Cao đẳng. Năm 1976.

Ushakov D.N. Ngôn ngữ Nga. M., Khai sáng. Năm 1995.

Cách phát âm văn học Nga đã phát triển trong một thời gian dài. Cho đến thế kỷ 17 thực tế không có chuẩn mực phát âm thống nhất cho tiếng Nga. Các phương ngữ khác nhau của tiếng Nga đã phổ biến ở các vùng lãnh thổ khác nhau. Trong các phương ngữ này: Rostov-Suzdal, Novgorod, Tver, Smolensk, Ryazan, v.v. - Nói được toàn bộ dân cư của các vùng đất phong kiến ​​tương ứng, không phân biệt thành phần xã hội.

Sau khi các nước Nga thống nhất và hợp nhất Matxcơva với tư cách là thủ đô của một nhà nước tập trung, uy tín của phương ngữ Matxcơva ngày càng lớn. Các chuẩn mực của nó, bao gồm các chuẩn mực phát âm, dần dần bắt đầu phổ biến và được sử dụng như một chuẩn mực quốc gia duy nhất. Quá trình này là do vị trí địa lý của Mátxcơva, nằm trong khu vực của các phương ngữ Trung Nga, trong đó sự khác biệt giữa các phương ngữ miền Bắc và miền Nam được làm rõ.

Vào các thế kỷ XVI - XVII. ngôn ngữ của Moscow cũng không đồng nhất; dân số của nó bao gồm những người từ nhiều nơi của bang Nga, đại diện cho các phương ngữ khác nhau của Nga. Do đó, một kiểu kết hợp của các đặc điểm phương ngữ không đồng nhất này đã nảy sinh.

Cho đến thế kỷ 16, okane thống trị ngôn ngữ của Moscow. Vào thế kỷ thứ XVI. okane dần được thay thế bằng akanye (trùng hợp, không thể phân biệt được các nguyên âm không nhấn Về và một bằng một âm gần với [a]). Điều này là do sự bổ sung dân số của Moscow từ các khu vực Nam Nga. Vào các thế kỷ XVII - XVIII. Ảnh hưởng của Nam Nga đối với ngôn ngữ của Mátxcơva gia tăng.

Các quy tắc phát âm của ngôn ngữ văn học Nga hiện đại trong các đặc điểm quan trọng nhất của chúng đã được phát triển vào giữa thế kỷ 18, nhưng vào thời điểm đó các quy tắc này chỉ đặc trưng cho phương ngữ Moscow. Đến cuối TK XIX. tiêu chuẩn phát âm Moscow đã được phát triển như một quy tắc quốc gia.

Vào đầu thế kỷ 18, thủ đô được chuyển từ Moscow đến St. Một số tính năng của nó được bảo tồn trong bài phát biểu của Petersburgers và ở thời điểm hiện tại. : [sh’h ’] tại chỗ sch bằng lời pike ([sh’h ’] ka), đang tìm kiếm (và [sh’h’] y); [w] tại chỗ sch trước N - hee [w] ny, về bản chất là [w] ness, duyên dáng [w] ny; [t], [d] giữa các phụ âm nha khoa - vlas [t] nhưng, biệt hiệu [d] kỳ nghỉ(ở Moscow - vla [sn] o, pra [ký] ik) vân vân.

Hiện tại, sự khác biệt giữa các tiêu chuẩn của Moscow và St.Petersburg đang được giải quyết. Điều này phần lớn là do ở cả hai thành phố, họ nghe cùng một đài phát thanh, xem cùng một ti vi, học cùng một sách giáo khoa.

Các biến thể của định mức chỉnh hình

Orthoepy thiết lập và bảo vệ các chuẩn mực của cách phát âm văn học. Các nguồn sai lệch so với tiêu chuẩn có thể là:

giọng nói phương ngữ ( [b'a] cắt; bo [n] ba; [đường bộ; kakava; gián điệp), bản ngữ ( km;để bắt đầu; Va li công tác);

Thư (ảnh hưởng bởi thư h họ nói: [Cái gì thay vì [w] sau đó; chắc chắn thay vì ngựa [w] nhưng; sở hữu [r] o thay vì một người [trong] về);

Không thể phân biệt các chữ cái e và yo trên một lá thư ( vô giá trị thay vì vô giá trị;mua thay vì mua vân vân.);

Phát triển ngôn ngữ (các chuẩn mực văn học cũ: không vui; Nhà thờ; thứ năm- các tiêu chuẩn chỉnh hình hiện đại: không vui; Nhà thờ; thứ năm).

Tuy nhiên, toàn bộ các yếu tố ngôn ngữ không chỉ giới hạn trong sự đối lập đơn giản của chuẩn mực / không phải chuẩn mực. Có một thang đo tiêu chuẩn hóa:

Các định mức chính thống không cho phép các tùy chọn khác: aka [d'e] mik, a [f'e "] ra, dispan [se"] r, underfilled ", v.v.

Các quy chuẩn chính thống cho phép các tùy chọn ngang nhau: bulo [shn] naya - bulo [ch] naya, up [sh '] - tối đa [chiếc'], ar [te] ria - ar [t '] eriya, ba [se] yn - ba [s '] ein; của bạn "sừng - tvoro" g, lấp lánh "ở lại - và" giòn, vỡ vụn - vỡ vụn, v.v.

Các biến thể của quy chuẩn, trong đó một biến thể được công nhận là tiêu chuẩn chính:

Các biến thể chỉnh hình có thể thuộc các kiểu khác nhau. Các từ rơi vào ngữ cảnh khác nhau sẽ được phát âm khác nhau. Có các tùy chọn phát âm có ý nghĩa xã hội, tức là những người tiêu biểu cho các nhóm người khác nhau nói ngôn ngữ văn học, cũng như các tùy chọn văn phong được lựa chọn một cách có ý thức trong các tình huống xã hội khác nhau.

Thường có ba kiểu phát âm: cao (nghi thức, sách), trung lập và hạ thấp (thông tục). Trong bối cảnh cách phát âm trung tính, không màu sắc theo phong cách, một mặt, các đặc điểm của phong cách thông tục “giảm bớt” nổi bật, và mặt khác, các đặc điểm của phong cách sách “cao hơn”. Mỗi kiểu phát âm, như một quy luật, không bao hàm tất cả các từ, mà chỉ một vòng nhất định của chúng, chủ yếu gắn với các lĩnh vực khoa học, công nghệ, nghệ thuật và chính trị khác nhau. Đối với những người khác nhau, phạm vi bảo hiểm này khác nhau tùy thuộc vào một số điều kiện, bao gồm mức độ thông thạo ngoại ngữ, truyền thống phát âm sách cũ, v.v. Tương tự như vậy, phong cách phát âm thông tục mở rộng đến một phạm vi nhất định của các từ và hình thức phổ biến, chủ yếu liên quan đến lĩnh vực cuộc sống hàng ngày, cuộc sống hàng ngày, v.v.

book (cao) - cách phát âm khác biệt của các âm tiết không nhấn, gần với nguồn; giảm nhẹ: p [o] đạo đức, dây [olo] ka, nói chung;- cách phát âm của các từ nước ngoài gần với chuẩn phát âm quốc tế hoặc nguồn: dạ khúc;- cách phát âm khác biệt của hầu hết các phụ âm: một ngàn, năm mươi;- la hét: [b'e] ru, trong [z'e] la;- một phụ âm cứng trước đuôi không nhấn của tính từ trong đó. p., đơn vị giờ: sấm [k] th, ti [x] th, nghiêm ngặt [g] th;- Tốc độ nói chậm, nhịp điệu đều, sự chi phối của việc phát âm ngữ điệu sai ngữ pháp.

thông tục (giảm) - giảm mạnh về chất của các âm tiết không nhấn - n [a] đạo đức, giảm âm thanh xuống 0 - pro [vlk] a, nguyên âm co lại - trong [a] nói chung;- Phát âm các từ nước ngoài phù hợp với các tiêu chuẩn phát âm của cách nói thông tục của tiếng Nga: n [a] kturn;- giảm phụ âm trong sự kết hợp với các phụ âm và nguyên âm khác: bạn [sh'a], n [ii] syat;- nấc: [ b'i] ru, trong [z'i] la;- làm mềm các phụ âm ở các dạng giống nhau: sặc sỡ, Yên tĩnh, khắt khe;- âm sắc tăng và giảm mạnh, tốc độ nói không đều, tạm dừng.

Sự phát triển của các chuẩn mực phát âm gắn liền với sự hình thành ngôn ngữ quốc gia, với sự phát triển của lời nói trước công chúng, với thực tế là lời nói miệng bắt đầu đóng một vai trò quan trọng hơn trong đời sống xã hội. Trong các ngôn ngữ khác nhau và vào các thời điểm khác nhau, mức độ nghiêm trọng của các chuẩn mực chính thống và ý nghĩa của chúng là khác nhau. Các định mức chỉnh hình thường phát triển trong một thời gian dài.

Các chuẩn mực chính thống của tiếng Nga được phát triển vào nửa đầu thế kỷ 17 trên cơ sở phương ngữ Moscow.

Trước khi chữ quốc ngữ hình thành, cách phát âm văn học Nga chưa được chuẩn hóa. Thời đại phong kiến ​​chia cắt ảnh hưởng đến sự phát triển của các phương ngữ: Rostov-Suzdal, Novgorod, Tver, Ryazan, Smolensk và các phương ngữ khác có sự khác biệt đáng kể về các đặc điểm ngữ âm.

Sự gia nhập của các quốc gia chính khác đến Moscow, sự tập trung hóa của nhà nước Nga đã thu hút sự chú ý của những người nói tiếng địa phương Moscow. Đây là cách các chuẩn mực của ngôn ngữ quốc gia mới nổi bắt đầu hình thành.

Thời điểm tích cực là các phương ngữ ở Moscow là tiếng Nga Trung Đại, sự mâu thuẫn trong cách phát âm của các phương ngữ miền Bắc và miền Nam đã bị suy yếu trong chúng.

Nhưng các phương ngữ của Moscow cũng không đồng nhất. Dân số của Công quốc Moscow được đại diện bởi cư dân ở nhiều nơi khác nhau, những người nói nhiều phương ngữ khác nhau.

Cho đến thế kỷ 16, ở Mátxcơva, một đặc điểm ngữ âm đặc trưng là okanye, sự phân biệt các nguyên âm không nhấn của âm không cao, vốn là một đặc điểm của các phương ngữ miền Bắc. Vào thế kỷ 16, dưới ảnh hưởng của phương ngữ miền Nam, akanye, sự không thể phân biệt được của các nguyên âm không nhấn của âm không phải tăng lên đã lan rộng.

Vào nửa sau của thế kỷ 19, hệ thống chuẩn mực chính thống của ngôn ngữ quốc gia Nga cuối cùng đã được hình thành, nhưng trong một số trường hợp đã có những biến động.

Sự khác biệt chính trong cách phát âm có liên quan đến sự đối lập của phong cách cao với phong cách thấp, thơ ngây - thông tục. Vì vậy, ví dụ, phong cách cao được đặc trưng bởi một okan, không có sự chuyển đổi [e '] thành [o'] trước một phụ âm cứng, sự hiện diện của [γ], xen kẽ ở các vị trí của dấu ngoặc với [x], thay đổi [ch'n] thành [shn]: [boja'ram] - [da'rom], [um'ersh'vl'e'nyi] - [n'ezabv'e'nyi], [us't ' tôix] - [sa'm'i 'x], [nhàm chán] - [đơn giản]. Cách viết sh chính tả liên tục được tìm thấy trong các cuốn sách thời đó: ruồi, thuốc lá, kumashny, gạch, nâu và nhiều thứ khác.

Trong vụ kiện lần thứ XVIII, Petersburg trở thành thủ đô, nơi giới quý tộc Moscow di chuyển, và do đó cách phát âm Petersburg hầu như không ảnh hưởng đến cách phát âm văn học. Nhưng dần dần, đến thế kỷ 20, trên cơ sở tương tác của Moscow, tiếng Nga Trung đại và St.Petersburg, tiếng Nga vĩ đại phương Bắc, cách phát âm, một hệ thống chính tả đặc biệt đang được hình thành.

Hệ thống Leningrad (Petersburg) hiện đại được đặc trưng bởi ekan, sự vắng mặt của sự mềm mại đồng hóa của một số phụ âm, sự cứng lại của các chữ cái mềm ở cuối một từ, cách phát âm theo nghĩa đen của các tổ hợp [stn], [zdn], [ch ' t], [ch'n], sự vắng mặt của sự tách biệt của ngôn ngữ phía sau bùng nổ trước khi có ngôn ngữ phía sau bùng nổ [kk], [k'k ']: [h'e'stn], [holiday'ik], [h 'to'], [kΛn'ech'n], [m'a'k], [l'o'kii].

Với sự tồn tại song song của hệ thống phát âm Moscow và Leningrad (Petersburg), Moscow đã phổ biến như một hệ thống ngôn ngữ văn học và làm êm dịu sự khác biệt giữa cách phát âm Moscow và Leningrad (Petersburg).

Các chuẩn mực chính thống tồn tại trước năm 1917 phần lớn vẫn được bảo tồn. Những thay đổi chủ yếu liên quan đến sự giảm số lượng vị trí của các phụ âm mềm đồng hóa, ví dụ, răng trước môi, với việc phát âm gần với chữ viết.

Trong việc phát triển và bảo tồn các chuẩn mực chính thống, một vai trò lớn thuộc về nhà hát, chủ yếu là Nhà hát Maly, nơi lưu giữ các truyền thống của cách phát âm Moscow cũ. Lời nói sân khấu vẫn là cơ sở của các chuẩn mực chính thống của ngôn ngữ văn học Nga.

Giá trị của orthoepy tăng lên cùng với sự phát triển của điện ảnh, truyền hình, đài phát thanh.

Andreichenko L.N. Ngôn ngữ Nga. Ngữ âm và âm vị học. Orthoepy. Đồ họa và chính tả. - M., 2003