በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ ያሉ የቅንጅቶች ዓይነቶች ከምሳሌዎች ጋር። የቅንብር መሰረታዊ ነገሮች: ንጥረ ነገሮች እና ቴክኒኮች. የአጻጻፍ መዋቅር ያካትታል
ሶስት ደረጃዎች ያሉት የስነ-ጽሁፍ ስራዎች አሉ.
ርዕሰ-ጉዳይ ምሳሌያዊነት - አስፈላጊ ቁሳቁስ
ቅንብር - የዚህ ቁሳቁስ አደረጃጀት
አርቲስቲክ ቋንቋ የስነ-ጽሁፍ ስራ የንግግር መዋቅር ነው, በአራቱም የጥበብ ቋንቋ ደረጃዎች: ፎኒክ, የቃላት ፍቺ, ትርጉም, አገባብ.
እያንዳንዳቸው እነዚህ ንብርብሮች የራሳቸው ውስብስብ ተዋረድ አላቸው.
የስነ-ጽሑፋዊ ስራ ውስብስብ መስሎ የሚታየው በጸሐፊው ጠንክሮ በሦስቱም የኪነ ጥበብ ደረጃዎች ላይ ነው።
የዚህ ጽንሰ-ሐሳብ ከበርካታ ትርጓሜዎች እና የተለያዩ ምደባዎች ጋር እንተዋወቅ, የጽሑፉ አጻጻፍ በተለያዩ ባህሪያት እና ጠቋሚዎች ሲገለጥ.
ሥነ-ጽሑፋዊ ጽሑፍ ተግባቢ፣ መዋቅራዊ እና የትርጉም አንድነት ነው፣ እሱም በአጻጻፉ ውስጥ የሚገለጥ። ይኸውም የግንኙነት - መዋቅር - እና ትርጉም አንድነት ነው.
የጽሑፋዊ ጽሑፍ አጻጻፍ “የጋራ ነው። ተዛማጅነት እና አካባቢ የምስል እና የጥበብ እና የንግግር ዘዴዎች ክፍሎች። እዚህ የተገለጹት ክፍሎች ማለት፡- ጭብጥ፣ ችግር፣ ሃሳብ፣ ገጸ-ባህሪያት፣ ሁሉም የውጫዊው እና ውስጣዊው አለም ገፅታዎች ማለት ነው። ጥበባዊ እና ንግግር ማለት የቋንቋው አጠቃላይ ዘይቤያዊ ስርዓት በ 4 እርከኖች ደረጃ ነው።
ቅንብር የአንድ ሥራ ግንባታ ነው, እሱም ንጹሕ አቋሙን, ምሉዕነቱን እና አንድነቱን ይወስናል.
ቅንብሩ ነው። "ስርዓት ግንኙነቶች" ሁሉም ንጥረ ነገሮች. ይህ ስርዓት ራሱን የቻለ ይዘት አለው፣ እሱም በጽሑፉ የፊሎሎጂ ትንተና ሂደት ውስጥ መገለጥ አለበት።
ቅንብር፣ ወይም መዋቅር፣ ወይም አርክቴክቲክስ የጥበብ ሥራ ግንባታ ነው።
ቅንብር የጥበብ ስራ አይነት አካል ነው።
ቅንብር እንደ ጥበባዊ ታማኝነት ስራን ለመፍጠር አስተዋፅኦ ያደርጋል.
አጻጻፉ ሁሉንም አካላት አንድ ያደርጋል እና ለሃሳቡ ፣ ለሥራው ሀሳብ ያስገዛቸዋል። ከዚህም በላይ ይህ ግንኙነት በጣም ቅርብ ስለሆነ ከቅንብሩ ውስጥ ማንኛውንም አካል ለማስወገድ ወይም ለማስተካከል የማይቻል ነው.
የሥራው ጥንቅር አደረጃጀት ዓይነቶች:
ሴራ እይታ - ማለትም፣ ሴራ (ኢፖስ፣ ግጥሞች፣ ድራማ)
ሴራ ያልሆነ አይነት - ሴራ አልባ (በግጥም ፣ በግጥም እና በድራማ ፣ በዘመናዊነት እና በድህረ ዘመናዊነት ፈጠራ ዘዴ የተፈጠረ)
የአንድ ሥራ አደረጃጀት እቅድ እይታ ከሁለት ዓይነቶች ሊሆን ይችላል-
ክስተት (በአስቂኝ እና ድራማ)
ገላጭ (በግጥሞች)
የመጀመሪያውን አይነት የሴራ ቅንብር - ክስተትን እንመልከት. ሦስት ቅጾች አሉት፡-
የጊዜ ቅደም ተከተል - ክስተቶች የሚዳብሩት ቀጥተኛ የጊዜ እንቅስቃሴ ነው, ተፈጥሯዊው የጊዜ ቅደም ተከተል አልተጣሰም, በክስተቶች መካከል የጊዜ ክፍተቶች ሊኖሩ ይችላሉ.
ወደ ኋላ የሚመለስ ቅርጽ - ከተፈጥሯዊው የዘመን ቅደም ተከተል ማፈንገጥ, በህይወት ውስጥ የሚከሰቱትን ክስተቶች መስመራዊ ቅደም ተከተል መጣስ, በጀግኖች ወይም በደራሲው ትዝታ መቋረጥ, አንባቢውን ከክስተቶች ዳራ እና ከገጸ ባህሪያቱ ህይወት ጋር መተዋወቅ (ቡኒን) , "ቀላል ትንፋሽ")
ነፃ ወይም ሞንቴጅ ቅጽ - በክስተቶች መካከል ያለውን የቦታ-ጊዜያዊ እና የምክንያታዊ ግንኙነቶችን ጉልህ መጣስ; በግለሰብ ክፍሎች መካከል ያለው ግንኙነት ተጓዳኝ-ስሜታዊ እንጂ ምክንያታዊ-ትርጉም አይደለም ("የዘመናችን ጀግና", የካፍካ "ሙከራ" እና ሌሎች የዘመናዊነት እና የድህረ ዘመናዊነት ስራዎች)
ሁለተኛውን ዓይነት ጥንቅር አስቡ - ገላጭ-
በግጥም ስራዎች ውስጥ ይገኛል, በመሠረቱ በግልጽ የተገደበ እና ወጥነት ያለው የተዘረጋ ተግባር ይጎድላቸዋል, የግጥም ጀግና ወይም ገጸ-ባህሪያት ልምዶች ወደ ፊት ይመጣሉ, እና አጠቃላይው ጥንቅር በእሱ ምስል ግቦች ላይ የተመሰረተ ነው, ይህ የሃሳቦች መግለጫ ነው. , ግንዛቤዎች, ስሜቶች, ምስሎች በግጥም ጀግና ልምዶች ተመስጠዋል.
ቅንብር ውጫዊ እና ውስጣዊ ነው
ውጫዊ ቅንብር(architectonics): ምዕራፎች, ክፍሎች, ክፍሎች, አንቀጾች, መጻሕፍት, ጥራዞች, በደራሲው የተመረጠውን ሴራ ለመፍጠር ዘዴዎች ላይ በመመስረት ያላቸውን ዝግጅት የተለየ ሊሆን ይችላል.
ውጫዊ ቅንብር- ይህ ቀጣይነት ያለው ጽሑፍ ወደ ልዩ ክፍሎች መከፋፈል ነው። ቅንብር, ስለዚህ, ቀጣይነት ውስጥ ጉልህ የሆነ መቋረጥ መገለጫ ነው.
ውጫዊ ቅንብር፡በጽሁፉ ላይ የተገለጸው የእያንዳንዱ የቅንብር ክፍል ወሰኖች በግልፅ ተገልጸዋል፣ በጸሐፊው ተገልጸዋል (ምዕራፎች፣ ምዕራፎች፣ ክፍሎች፣ ክፍሎች፣ ክፍሎች፣ ታሪኮች፣ በድራማው ውስጥ ያሉ ክስተቶች፣ ወዘተ)፣ ይህ የአንባቢውን ግንዛቤ ያደራጃል እና ይመራል። የጽሑፉ አርክቴክቲክስ ትርጉሙን "የመከፋፈል" መንገድ ሆኖ ያገለግላል; በ ... የቅንብር አሃዶች እርዳታ ደራሲው ውህደቱን ለአንባቢው ይጠቁማል ወይም በተቃራኒው የጽሑፉን አካላት መበታተን (እና ስለዚህ ይዘቱ)።
ውጫዊ ቅንብር፡ምንም ያነሰ ጉልህ የጽሑፍ ክፍፍል አለመኖር ወይም የተዘረጉ ቁርጥራጮች አለመኖር ነው: ይህ የከባቢያዊ ቀጣይነት ያለውን ታማኝነት አጽንዖት, ትረካ ያለውን ድርጅት መሠረታዊ ያልሆኑ አስተዋይነት, ያልሆኑ ልዩነት, የዓለም ስዕል ፈሳሽነት. የተራኪው ወይም ገጸ ባህሪ (ለምሳሌ በ "የንቃተ ህሊና ጅረት" ስነ-ጽሑፍ ውስጥ).
ውስጣዊ ቅንብር : ይህ የምስሎች ቅንብር (ግንባታ, ዝግጅት) ነው - ገጸ-ባህሪያት, ክስተቶች, የድርጊት ቅንጅቶች, የመሬት ገጽታዎች, የውስጥ ክፍሎች, ወዘተ.
ውስጣዊ(ትርጉም ያለው) ቅንብር የሚወሰነው በምስሎች-ገጸ-ባህሪያት ስርዓት, በግጭቱ ባህሪያት እና በሴራው መነሻነት ነው.
ግራ መጋባት የለበትም: ሴራው አለው ንጥረ ነገሮችሴራ, ጥንቅር አለው ብልሃቶች(ውስጣዊ ቅንብር) እና ክፍሎች(ውጫዊ ጥንቅር) ጥንቅሮች.
አጻጻፉ በግንባታው ውስጥ ሁለቱንም የሴራው ሁሉንም ክፍሎች - የሴራ ክፍሎች እና ተጨማሪ-ሴራ ክፍሎችን ያካትታል.
የውስጣዊ ውህደት ዘዴዎች;
መቅድም (ብዙውን ጊዜ ሴራው ይባላል)
ኤፒሎግ (ብዙውን ጊዜ እንደ ሴራው ይባላል)
ሞኖሎግ
የባህርይ ምስሎች
የውስጥ ክፍሎች
የመሬት ገጽታዎች
በቅንብር ውስጥ ተጨማሪ ሴራ አባሎች
የነጠላ ንጥረ ነገሮችን ለመምረጥ የአጻጻፍ ቴክኒኮች ምደባ-
እያንዳንዱ የቅንብር ክፍል አጽንዖት በሚሰጡ የኤክስቴንሽን ቴክኒኮች ይገለጻል። የጽሑፉ በጣም አስፈላጊ ትርጉሞችእና የአንባቢውን ትኩረት ያሳትፉ። ይሄ:
ጂኦግራፊ: የተለያዩ ግራፊክ ድምቀቶች,
ድግግሞሽ: የተለያየ ደረጃ ያላቸው የቋንቋ ክፍሎች ድግግሞሽ,
ማጉላት-የጽሁፉ ጠንካራ አቋም ወይም የአጻጻፍ ክፍሉ - የትርጉም ተዋረድን ከማቋቋም ጋር የተቆራኙ የማስተዋወቂያ ቦታዎች ፣ በጣም አስፈላጊ በሆኑት ላይ ትኩረት ማድረግ ፣ ስሜታዊነትን እና የውበት ተፅእኖን ማሳደግ ፣ ተመሳሳይ እና የተለያዩ ደረጃዎች ባሉ በአቅራቢያ እና በርቀት አካላት መካከል ትርጉም ያለው ትስስር መፍጠር ። , የጽሑፉን ወጥነት እና የማይረሳ መሆኑን ማረጋገጥ. የጽሁፉ ጠንካራ አቀማመጦች በባህላዊ መልኩ ያካትታሉ ርዕሶች ፣ ጽሑፎች ፣ መጀመሪያእናመጨረሻስራዎች (ክፍሎች, ምዕራፎች, ምዕራፎች). በእነሱ እርዳታ ደራሲው ስራውን ለመገንዘብ በጣም አስፈላጊ የሆኑትን የአወቃቀሩን አካላት አፅንዖት ይሰጣል እና በተመሳሳይ ጊዜ የአንድ ወይም ሌላ የአጻጻፍ ክፍል (ጽሑፉን በአጠቃላይ) ዋና ዋና "የትርጉም ደረጃዎች" ይወስናል.
በ 29 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ በሩሲያ ሥነ ጽሑፍ ውስጥ በሰፊው ተሰራጭቷል። ሞንቴጅ እና ኮላጅ ቴክኒኮች በአንድ በኩል የጽሑፉን መከፋፈል እንዲጨምሩ አድርጓል ፣ በሌላ በኩል ፣ “የትርጉም አውሮፕላኖች” አዲስ ጥምረት ዕድል ከፍቷል ።
ከግንኙነቱ አንፃር ቅንብር
በጽሑፉ አርክቴክቲክስ ባህሪያት ውስጥ እንዲህ ዓይነቱ በጣም አስፈላጊ ባህሪው እንደ ተገለጠ ግንኙነት.በመከፋፈል ምክንያት የተመረጡት የጽሑፉ ክፍሎች (ክፍሎች) እርስ በእርሳቸው ይዛመዳሉ, "አገናኝ" በጋራ አካላት መሰረት. ሁለት ዓይነት የግንኙነት ዓይነቶች አሉ፡ መተሳሰር እና መተሳሰር (በደብልዩ ድሬስለር የቀረቡት ውሎች)
ውህደት (ከላት. - “መገናኘት”)፣ ወይም የአካባቢ ግንኙነት፣ የመስመር ዓይነት ግንኙነት ነው፣ በመደበኛነት የሚገለጽ፣ በዋናነት በቋንቋ። እሱ የተመሠረተው በስም መተካት ፣ የቃላት ድግግሞሾች ፣ የመገጣጠሚያዎች መኖር ፣ የሰዋሰው ቅርጾች ተዛማጅነት ፣ ወዘተ.
ቅንጅት(ከላቲ. - “ግንኙነት”)፣ ወይም አለማቀፋዊ ግንኙነት፣ የተለያየ ደረጃ ያላቸውን የጽሑፍ ክፍሎች (ለምሳሌ፣ አርእስት፣ ኢፒግራፍ፣ “በጽሑፉ ውስጥ ያለ ጽሑፍ” እና ዋናውን ጽሑፍ፣ ወዘተ) የሚያጣምር ቀጥተኛ ያልሆነ ዓይነት ግንኙነት ነው። . ጥምረት ለመፍጠር በጣም አስፈላጊዎቹ መንገዶች ድግግሞሽ (በዋነኛነት ከተለመዱት የትርጉም ክፍሎች ጋር ቃላት) እና ትይዩ ናቸው።
በሥነ-ጽሑፋዊ ጽሑፍ ውስጥ ፣ የትርጓሜ ሰንሰለቶች ይነሳሉ - የቃላት ረድፎች ከተለመዱት የዘር ፍየሎች ጋር ፣ የነሱ መስተጋብር አዲስ የትርጉም ግንኙነቶችን እና ግንኙነቶችን እንዲሁም “አማካኝ ጭማሪዎችን” ይፈጥራል።
ማንኛውም ጽሑፋዊ ጽሑፍ በትርጉም ጥቅል ጥሪዎች ወይም በድግግሞሾች የተሞላ ነው። በዚህ መሠረት የሚዛመዱ ቃላቶች የተለያዩ አቀማመጦችን ሊወስዱ ይችላሉ-በመጀመሪያ እና በጽሁፉ መጨረሻ (የቀለበት የትርጉም ድርሰት) ፣ በሲሜትሪክ ፣ የምረቃ ተከታታይ ይመሰርታሉ ፣ ወዘተ.
የትርጉም ስብጥርን ግምት ውስጥ ማስገባት አስፈላጊው የፊሎሎጂ ትንተና ደረጃ ነው. በተለይም "ሴራ የሌላቸው" ጽሑፎችን, የተዳከመ ምክንያት-እና-ውጤት አካላት ያላቸው ግንኙነቶች, ውስብስብ ምስሎች የተሞሉ ጽሑፎችን ለመተንተን አስፈላጊ ነው. በውስጣቸው የትርጉም ሰንሰለቶችን መለየት እና ግንኙነቶቻቸውን መመስረት ለሥራው ትርጓሜ ቁልፍ ነው.
Extraplot Elements
ክፍሎችን ያስገቡ ፣
ግጥማዊ ቅኝቶች ፣
ጥበባዊ እድገት ፣
ጥበባዊ ቀረጻ፣
መሰጠት ፣
ኢፒግራፍ፣
ራስጌ
ክፍሎችን አስገባ- እነዚህ ከሴራው ሂደት ጋር በቀጥታ ያልተዛመዱ የትረካው ክፍሎች ናቸው ፣ በተጓዳኝ ብቻ የተገናኙ እና ከሥራው ወቅታዊ ሁኔታዎች ጋር በተያያዘ የሚታወሱ ክስተቶች (“የሞቱ ነፍሳት” ውስጥ “የካፒቴን ኮፔኪን ታሪክ”) )
ግጥማዊ ዳይግሬሽንግጥሞች ፣ ፍልስፍናዊ ፣ ጋዜጠኞች ፣ የጸሐፊውን ሀሳቦች እና ስሜቶች በቀጥታ ይገልጻሉ ፣ በቀጥታ ደራሲው ቃል ውስጥ ፣ የጸሐፊውን አቋም ፣ የጸሐፊውን ገጸ-ባህሪያትን ያንፀባርቃሉ ፣ የጭብጡ አንዳንድ አካላት ፣ ችግር ፣ የሥራው ሀሳብ (በ"ሙት ነፍሳት" ውስጥ - ስለ ወጣትነት እና እርጅና ፣ ስለ ሩሲያ እንደ ወፍ - ትሮይካ)
ጥበባዊ መሪ -ከክስተቶች ሂደት ቀድመው ያሉ ትዕይንቶችን ማሳየት (
አርቲስቲክ ቀረጻ -የጥበብ ስራን የሚጀምሩ እና የሚያቆሙ ትዕይንቶች፣ ብዙውን ጊዜ ይህ በልማት ውስጥ የተሰጠው እና በመፍጠር ተመሳሳይ ትዕይንት ነው። የቀለበት ቅንብር(“የሰው ዕጣ ፈንታ” በM. Sholokhov)
መሰጠት -ሥራው የተነገረለት እና የተወሰነለት የተለየ አድራሻ ያለው አጭር መግለጫ ወይም የግጥም ሥራ
ኢፒግራፍ -ከጠቅላላው ጽሑፍ በፊት ወይም ከግለሰባዊ ክፍሎቹ በፊት የሚገኝ የሌላ ታዋቂ ሥራ ወይም አፈ ታሪክ ጥቅስ (በካፒቴን ሴት ልጅ ውስጥ ያለ ምሳሌ)
ራስጌ- የሥራው ስም ፣ ሁልጊዜም የሥራውን ጭብጥ ፣ ችግር ወይም ሀሳብ ፣ ጥልቅ መግለጫ ፣ ምሳሌያዊነት ወይም ምሳሌያዊነት ያለው በጣም አጭር አጻጻፍ።
በአጻጻፍ ጥናት ውስጥ የስነ-ጽሑፋዊ ትንተና ዓላማ የቅንብር የተለያዩ ገጽታዎች ሊሆኑ ይችላሉ-
1) አርክቴክቲክስ ፣ ወይም የጽሑፉ ውጫዊ ጥንቅር ፣ - ወደ የተወሰኑ ክፍሎች (ምዕራፎች ፣ ንዑስ ምዕራፎች ፣ አንቀጾች ፣ ስታንዛስ ፣ ወዘተ) መከፋፈል ፣ ቅደም ተከተላቸው እና ግንኙነታቸው;
2) በሥነ ጥበብ ሥራ ውስጥ የቁምፊዎች ምስሎች ስርዓት;
3) በጽሑፉ መዋቅር ውስጥ የአመለካከት ለውጥ; ስለዚህ, B.A. Uspensky እንደሚለው, የአመለካከት ችግር ነው "የአጻጻፍ ማዕከላዊ ችግር»; ከሥራው አርክቴክቲክስ ጋር በተገናኘ በተለያዩ የአመለካከት ፅሁፎች አወቃቀሩ ውስጥ ግምት ውስጥ መግባት የኪነ-ጥበባዊ ይዘት መዘርጋት ተለዋዋጭ ሁኔታዎችን ለመለየት ያስችለናል;
4) በጽሁፉ ውስጥ የቀረቡት የዝርዝሮች ስርዓት (የዝርዝሮች ቅንብር); የእነሱ ትንተና የሚታየውን ጥልቅ የማድረጊያ መንገዶችን ለማሳየት ያስችላል፡- እንደ አይ.ኤ. ጎንቻሮቭ, "በአጠቃላይ እቅድ የረጅም ጊዜ ውስጥ በተቆራረጡ እና በተናጥል የሚታዩ ዝርዝሮች" በአጠቃላይ አውድ ውስጥ "በጋራ ስርዓት ውስጥ ይዋሃዳሉ ... ቀጭን የማይታዩ ክሮች ወይም ምናልባትም መግነጢሳዊ ሞገዶች እየሰሩ እንዳሉ";
5) እርስ በእርስ እና ከተጨማሪ ሴራ አካላት ጽሑፍ (የተጨመሩ ልብ ወለዶች ፣ ታሪኮች ፣ ግጥሞች ፣ በድራማው ውስጥ “በመድረኩ ላይ ያሉ ትዕይንቶች”) እርስ በእርስ እና ከሌሎች የጽሑፍ አካላት ጋር ትስስር።
የአጻጻፍ ትንተና ስለዚህ የጽሑፉን የተለያዩ ገጽታዎች ግምት ውስጥ ያስገባል.
በዘመናዊ ፊሎሎጂ ውስጥ "ጥንቅር" የሚለው ቃል በጣም አሻሚ ነው, ይህም ለመጠቀም አስቸጋሪ ያደርገዋል.
የስነ-ጽሑፋዊ ጽሑፍን ስብጥር ለመተንተን የሚከተሉትን ማድረግ አለብዎት:
በእሱ መዋቅር ውስጥ ለሥራው ትርጓሜ ጉልህ የሆኑ ድግግሞሾችን ለመለየት ፣ እንደ ቅንጅት እና ቅንጅት መሠረት ሆነው ያገለግላሉ ።
በጽሁፉ ክፍሎች ውስጥ የትርጉም መደራረቦችን ፈልግ ፤
የድምቀት ምልክቶች - ሥራ የተለያዩ ጥንቅር ክፍሎች separators;
የጽሑፉን ክፍል ከይዘቱ ጋር ያዛምዱ እና የልዩነት (የግለሰብ ክፍሎች) አጠቃላይ ክፍሎችን ሚና ይወስኑ ።
በጽሑፉ ትረካ መዋቅር መካከል እንደ "ጥልቅ የተቀናበረ መዋቅር" (ቢኤ ኡስፐንስኪ) እና ውጫዊ ስብጥር መካከል ግንኙነት ይፍጠሩ.
በ F. Tyutchev ግጥም ውስጥ ሁሉንም የውጫዊ እና ውስጣዊ አፃፃፍ ቴክኒኮችን ይወስኑ "Silentium" (ይህም: የቅንብር ክፍሎች, ሴራ ዓይነት - ሴራ ያልሆነ, የክስተት አይነት - ገላጭ, የግለሰባዊ አካላት እይታ, የግንኙነት አይነት, - NB
ቅንብር (lat. sotropère - ለማጠፍ, ለመገንባት) - የግንባታ, ዝግጅት እና ክፍሎች ጥምርታ, ክፍሎች, ቁምፊዎች, አንድ ጽሑፋዊ ሥራ ውስጥ ጥበባዊ መግለጫ ዘዴዎች. አጻጻፉ ለጸሐፊው ሐሳብ በመገዛት ሁሉንም የሥራውን ክፍሎች አንድ ላይ ይይዛል. የቅንብሩ ዋና አካል፡ ገፀ-ባህሪያት፣ ቀጣይነት ያለው ክንውኖች፣ ጥበባዊ ዝርዝሮች፣ ነጠላ ዜማዎች እና ንግግሮች፣ የቁም ምስሎች፣ መልክዓ ምድሮች፣ የውስጥ ክፍሎች፣ የግጥም መግለጫዎች፣ የገቡ ክፍሎች፣ ጥበባዊ መግቢያዎች እና ክፈፎች። V. Khalizev እንደዚህ አይነት የቅንብር አገናኞችን እንደ ድግግሞሾች እና ልዩነቶች መነሻዎች፣ ግድፈቶች እና እውቅናዎች ለይቷል። የተለያዩ የቅንብር ዓይነቶች አሉ። ስለዚህ, የግጥም ስራዎች ቅንብር መስመራዊ ሊሆን ይችላል (ግጥም "ክረምት. በመንደሩ ውስጥ ምን ማድረግ አለብን? እኔ እገናኛለሁ ..." ኤ.ኤስ. ፑሽኪን), አሜባ (የሁለት ድምፆች ወይም ጭብጦች መደበኛ, የተመጣጠነ መለዋወጥ - የሩሲያ ባሕላዊ ዘፈኖች) ; በተጨማሪም ብዙውን ጊዜ ፀረ-ተህዋስያንን በመቀበል ላይ የተመሠረተ ሊሆን ይችላል (ግጥም "ጋኔን" በኤ.ኤስ. ፑሽኪን); ቀለበት (የመጀመሪያው እና የፍጻሜው የአጋጣሚ ነገር - ግጥም በኤስ.ኤ. Yesenin "ማር, በአጠገቡ እንቀመጥ ..."); የተደበቀ ቀለበት (ተመሳሳይ ጭብጥ በስራው መጀመሪያ እና መጨረሻ ላይ ተሰጥቷል - የበረዶ አውሎ ነፋሱ ጭብጥ ፣ ሁለቱም የተፈጥሮ ክስተት እና የሕይወት ዑደት “የበረዶ ትውስታ ተሰበረ እና ተወግቷል…” በኤስ.ኤ. Yesenin ). የፕሮስ ስራዎች በተለያዩ የአጻጻፍ ቴክኒኮች ተለይተው ይታወቃሉ። መስመራዊ ድርሰት አለ (የተከታታይ ክስተቶች መገለጥ እና ለገጸ ባህሪያቱ ድርጊቶች የስነ-ልቦና ተነሳሽነት ቀስ በቀስ መገኘቱ - ልብ ወለድ "አንድ ተራ ታሪክ" በ IA Goncharov), የቀለበት ቅንብር (ድርጊቱ በጀመረበት ቦታ ያበቃል - ታሪኩ "የካፒቴን ሴት ልጅ" በኤ.ኤስ. ፑሽኪን), በተቃራኒው ቅንብር (ሥራው በመጨረሻው ክስተት ይከፈታል, ቀስ በቀስ ለአንባቢው መገለጽ ይጀምራል - "ምን መደረግ አለበት?" በ N.G. Chernyshevsky ልብ ወለድ), የመስታወት ቅንብር (ምስሎች) ሚዛናዊ ናቸው ፣ ክፍሎች - በቁጥር “ዩጂን Onegin” በኤ.ኤስ. ፑሽኪን የተፃፈው ልብ ወለድ) ፣ ተጓዳኝ ጥንቅር (ደራሲው የነባሪ ቴክኒኮችን ፣ የተሃድሶ ቴክኒኮችን ፣ “በታሪክ ውስጥ ያለ ታሪክ” ዘዴን ይጠቀማል (ታሪኩ “ቤላ”) በ "የዘመናችን ጀግና" በ M.Yu Lermontov, ታሪኩ "አስያ" በ አይኤስ ቱርጌኔቭ), ባለ ነጥብ ጥንቅር (መቋረጥ ክስተቶችን እና ሥነ ልቦናዊ ተነሳሽነቶችን በመግለጽ ባህሪይ ነው, ትረካው በድንገት ይቋረጣል, አንባቢውን ይስባል, የሚቀጥለው ምዕራፍ የሚጀምረው በተለየ ክፍል ነው - ልብ ወለድ “Pre እርምጃ እና ቅጣት "ኤፍ.ኤም. Dostoevsky).
እዚህ ፈልገዋል፡-
- ስብጥር ምንድን ነው
- የግጥሙ ቅንብር
- የቅንብር ፍቺ
በሥነ-ጽሑፋዊ ትችት ውስጥ ፣ ስለ ድርሰት የተለያዩ ነገሮችን ይላሉ ፣ ግን ሦስት ዋና ዋና ትርጓሜዎች አሉ ።
1) ቅንብር የአንድ ሥራ ክፍሎችን ፣ አካላትን እና ምስሎችን (የሥነ-ጥበባዊ ቅርፅ አካላት) ፣ የሥዕል ክፍሎችን እና የጽሑፉን የንግግር ዘዴዎችን የማስተዋወቅ ቅደም ተከተል ነው ።
2) ቅንብር የኪነ-ጥበብ ስራ መገንባት, በይዘቱ እና በዘውግ ምክንያት የሁሉንም የስራ ክፍሎች ትስስር ወደ አንድ ሙሉ ለሙሉ ማዛመድ ነው.
3) ቅንብር - የስነ ጥበብ ስራ መገንባት, የተወሰነ የመግለጫ ዘዴዎች, የምስሎች አደረጃጀት, ግንኙነቶቻቸው እና ግንኙነቶች በስራው ውስጥ የሚታየውን የህይወት ሂደትን የሚያሳዩ ናቸው.
እነዚህ ሁሉ አስፈሪ ሥነ-ጽሑፋዊ ፅንሰ-ሀሳቦች ፣በመሰረቱ ፣ ቀለል ያለ መፍታት አላቸው፡- አፃፃፍ የልቦለድ ምንባቦችን በሎጂክ ቅደም ተከተል ማደራጀት ነው ፣ይህም ፅሁፉ ሙሉ የሆነበት እና ውስጣዊ ትርጉምን የሚያገኝበት ነው።
መመሪያዎችን እና ደንቦችን በመከተል ፣ ግንበኛ ወይም እንቆቅልሹን ከትንሽ ዝርዝሮች እንሰበስባለን ፣ ስለዚህ ከጽሑፍ ምንባቦች ፣ ምዕራፎች ፣ ክፍሎች ወይም ንድፎች እና አጠቃላይ ልብ ወለድ እንሰበስባለን ።
ቅዠት መጻፍ፡ የዘውግ አድናቂዎች ኮርስ
ድንቅ ሀሳቦች ላላቸው፣ ግን ምንም ወይም ትንሽ የመፃፍ ልምድ ላለው ኮርስ።
የት እንደሚጀመር ካላወቁ - ሀሳብን እንዴት ማዳበር ፣ ምስሎችን እንዴት እንደሚገለጡ ፣ እንዴት በመጨረሻ ፣ ያሰቡትን በቀላሉ በጠበቀ ሁኔታ ለመግለጽ ፣ ያዩትን ይግለጹ - አስፈላጊውን እውቀት እና መልመጃዎች እናቀርባለን። ለልምምድ.
የሥራው ስብስብ ውጫዊ እና ውስጣዊ ነው.
የመጽሐፉ ውጫዊ ቅንብር
ውጫዊው ጥንቅር (በአርክቴክቲክስ) የጽሁፉ ክፍፍል ወደ ምዕራፎች እና ክፍሎች መከፋፈል ፣ ተጨማሪ መዋቅራዊ ክፍሎች እና ገለጻዎች ፣ መግቢያ እና መደምደሚያ ፣ ኢፒግራፍ እና ግጥሞች መከፋፈል ነው። ሌላው ውጫዊ ቅንብር የጽሑፉን ክፍፍል ወደ ጥራዝ (የተለያዩ መጻሕፍት ከዓለም አቀፋዊ ሀሳብ, የቅርንጫፍ ሴራ እና ብዙ ቁጥር ያላቸው ጀግኖች እና ገፀ ባህሪያት).
ውጫዊ ቅንብር መረጃን የማሰራጨት መንገድ ነው.
በ 300 ሉሆች ላይ የተፃፈው ልብ ወለድ ፅሁፍ ያለ መዋቅራዊ ብልሽት ሊነበብ አይችልም። ቢያንስ እሱ ክፍሎችን ያስፈልገዋል, እንደ ከፍተኛ - ምዕራፎች ወይም የትርጉም ክፍሎች, በቦታዎች ወይም በከዋክብት (***).
በነገራችን ላይ አጫጭር ምዕራፎች ለግንዛቤ ይበልጥ አመቺ ናቸው - እስከ አሥር አንሶላ - ከሁሉም በኋላ እኛ አንባቢዎች በመሆናችን አንድ ምዕራፍ አሸንፈን, አይሆንም, አይሆንም, በሚቀጥለው ውስጥ ምን ያህል ገጾች እንዳሉ እንቆጥር እና ማንበብ ወይም መተኛት እንቀጥላለን. .
የመጽሐፉ ውስጣዊ ቅንብር
የውስጣዊው ስብጥር, ከውጫዊው በተለየ, ብዙ ተጨማሪ አካላትን እና የጽሑፍ ቅንብርን ቴክኒኮችን ያካትታል. ሁሉም ግን ወደ አንድ የጋራ ግብ ይወርዳሉ - ጽሑፉን በሎጂካዊ ቅደም ተከተል ለመገንባት እና የጸሐፊውን ሀሳብ ይገልፃሉ ፣ ግን ወደ እሱ በተለያየ መንገድ ይሄዳሉ - ሴራ ፣ ምሳሌያዊ ፣ ንግግር ፣ ጭብጥ ፣ ወዘተ. የበለጠ ዝርዝር.
1. የውስጥ ስብጥር ሴራ አካላት፡-
- መግቢያ - መግቢያ ፣ ብዙ ጊዜ - ቅድመ ታሪክ። (ነገር ግን አንዳንድ ደራሲዎች አንድ ክስተት ከታሪኩ መሃል እንደ መቅድም ይወስዳሉ, አለበለዚያ ከመጨረሻው - ኦሪጅናል የቅንብር እንቅስቃሴ.) መቅድም አስደሳች ነው, ነገር ግን ውጫዊ ጥንቅር እና ውጫዊ ሁለቱም አማራጭ ነው;
- ገላጭ - ገጸ-ባህሪያት የሚተዋወቁበት የመጀመሪያ ክስተት, ግጭት ተዘርዝሯል;
- ማሰር - ግጭት የታሰረባቸው ክስተቶች;
- የእርምጃዎች እድገት - የክስተቶች ሂደት;
- ማጠቃለያ - ከፍተኛው የውጥረት ነጥብ, የተቃዋሚ ኃይሎች ግጭት, የግጭቱ ስሜታዊ ጥንካሬ ጫፍ;
- denouement - የ climax ውጤት;
- ኢፒሎግ - የታሪኩ ማጠቃለያ ፣ በሴራው ላይ መደምደሚያ እና የክስተቶች ግምገማ ፣ የገጸ-ባህሪያቱ የወደፊት ሕይወት ዝርዝሮች። አማራጭ አባል።
2. ምሳሌያዊ አካላት፡-
- የጀግኖች እና ገጸ-ባህሪያት ምስሎች - ሴራውን ያስተዋውቁ, ዋና ግጭቶች ናቸው, ሀሳቡን እና የጸሐፊውን ፍላጎት ይገልጣሉ. የተዋንያን ስርዓት - እያንዳንዱ ምስል በተናጥል እና በመካከላቸው ያሉ ግንኙነቶች - የውስጣዊው ስብጥር አስፈላጊ አካል ነው;
- ድርጊቱ የሚዳብርበት አካባቢ ምስሎች የአገሮች እና ከተሞች መግለጫዎች ፣ የመንገድ ምስሎች እና ተጓዳኝ መልክአ ምድሮች ፣ ገጸ-ባህሪያቱ በመንገድ ላይ ከሆኑ ፣ የውስጥ ክፍሎች - ሁሉም ክስተቶች ከተከሰቱ ፣ ለምሳሌ ፣ በመካከለኛው ዘመን ቤተመንግስት ግድግዳዎች ውስጥ። . የአከባቢው ምስሎች ገላጭ "ስጋ" (የታሪክ ዓለም), ከባቢ አየር (የታሪክ ስሜት) የሚባሉት ናቸው.
ምሳሌያዊ አካላት በዋነኝነት የሚሠሩት ለሴራው ነው።
ስለዚህ, ለምሳሌ, የአንድ ጀግና ምስል ከዝርዝሮቹ ተሰብስቧል - ወላጅ አልባ, ያለ ቤተሰብ ወይም ጎሳ, ግን አስማታዊ ኃይል እና ዓላማ ያለው - ያለፈውን ጊዜ ለማወቅ, ስለ ቤተሰቡ, በአለም ውስጥ ያለውን ቦታ ለማግኘት. እና ይህ ግብ ፣ በእውነቱ ፣ ሴራ ይሆናል - እና ስብጥር - ጀግናን ከመፈለግ ፣ ከድርጊት እድገት - ተራማጅ እና ምክንያታዊ እድገት - ጽሑፍ ይመሰረታል ።
እና ለአካባቢው ምስሎች ተመሳሳይ ነው. ሁለቱም የታሪክ ቦታን ይፈጥራሉ እና በተመሳሳይ ጊዜ የተወሰኑ ገደቦችን ይገድባሉ - የመካከለኛው ዘመን ቤተመንግስት ፣ ከተማ ፣ ሀገር ፣ ዓለም።
ኮንክሪት ምስሎች ታሪኩን ያሟላሉ እና ያዳብራሉ፣ ለመረዳት የሚቻል፣ የሚታይ እና የሚዳሰስ ያድርጉት፣ ልክ እንደ በትክክል (እና በአፃፃፍ) በአፓርታማዎ ውስጥ የተደረደሩ የቤት እቃዎች።
3. የንግግር ክፍሎች፡-
- ውይይት (ፖሊሎግ);
- ነጠላ ቃላት;
- ግጥሞች (የፀሐፊው ቃል, ከሴራው እድገት ወይም ከገጸ-ባህሪያት ምስሎች ጋር ያልተገናኘ, በአንድ የተወሰነ ርዕስ ላይ ረቂቅ ነጸብራቅ).
የንግግር ክፍሎች የጽሑፉን ግንዛቤ ፍጥነት ናቸው. ንግግሮች ተለዋዋጭ ናቸው ፣ ነጠላ ንግግሮች እና ግጥሞች (የመጀመሪያው ሰው የድርጊት መግለጫዎችን ጨምሮ) የማይለዋወጡ ናቸው። በእይታ፣ ንግግሮች የሌሉበት ጽሑፍ አስቸጋሪ፣ የማይመች፣ የማይነበብ ይመስላል፣ እና ይህ በአጻጻፍ ውስጥ ይንጸባረቃል። ያለ ንግግሮች ለመረዳት አስቸጋሪ ነው - ጽሑፉ የተቀረጸ ይመስላል።
የአንድ ነጠላ ጽሑፍ ጽሑፍ፣ ልክ እንደ አንድ ትንሽ ክፍል ውስጥ እንደ ትልቅ የጎን ሰሌዳ፣ በብዙ ዝርዝሮች ላይ ይተማመናል (እና የበለጠ ይዟል) አንዳንድ ጊዜ ለመረዳት አስቸጋሪ ናቸው። በሐሳብ ደረጃ፣ የምዕራፉን ስብጥር ላለመመዘን፣ ነጠላ ቃላት (እና የትኛውም ገላጭ ጽሑፍ) ከሁለት ወይም ከሦስት ገጾች ያልበለጠ መሆን አለበት። እና በምንም መልኩ አስር እና አስራ አምስት ሰዎች ጥቂት ሰዎች ያነቧቸዋል - ይናፍቋቸዋል ፣ በሰያፍ መልክ ይታያሉ።
በሌላ በኩል ንግግሮች በስሜት የተዋቀሩ፣ ለመረዳት ቀላል እና ተለዋዋጭ ናቸው። በተመሳሳይ ጊዜ, ባዶ መሆን የለባቸውም - ለተለዋዋጭነት እና ለ "ጀግንነት" ልምዶች ብቻ, ግን መረጃ ሰጭ እና የጀግናውን ምስል ያሳያል.
4. ያስገባል፡
- ወደኋላ መለስ ብሎ - ያለፈው ትዕይንቶች: ሀ) የገጸ ባህሪያቱን ምስል የሚያሳዩ ረጅም ክፍሎች, የዓለምን ታሪክ ወይም የሁኔታውን አመጣጥ ያሳያሉ, በርካታ ምዕራፎችን ሊወስዱ ይችላሉ; ለ) አጭር ንድፎች (ብልጭታዎች) - ከአንድ አንቀጽ, ብዙውን ጊዜ እጅግ በጣም ስሜታዊ እና የከባቢ አየር ክፍሎች;
- አጫጭር ታሪኮች ፣ ምሳሌዎች ፣ ተረት ተረቶች ፣ ታሪኮች ፣ ግጥሞች - ጽሑፉን በሚያስደስት ሁኔታ የሚለያዩ አማራጭ አካላት (የተቀናበረ ተረት ጥሩ ምሳሌ የሮውሊንግ ሃሪ ፖተር እና የሟች ሃሎውስ ነው)። የሌላ ታሪክ ምዕራፎች "በአንድ ልብ ወለድ ውስጥ ያለ ልብ ወለድ" ("ማስተር እና ማርጋሪታ" በሚካሂል ቡልጋኮቭ);
- ህልሞች (ህልሞች-ቅድመ-ግምቶች, ህልሞች-ትንበያዎች, ህልም-እንቆቅልሽ).
ማስገቢያዎች ተጨማሪ-ሴራ ንጥረ ነገሮች ናቸው, እና ከጽሑፉ ያስወግዷቸው - ሴራው አይለወጥም. ሆኖም ግን, እነሱ ሊያስፈራሩ, ሊያዝናኑ, አንባቢውን ሊረብሹ, የሴራውን እድገት ሊጠቁሙ ይችላሉ, ወደፊት ውስብስብ ተከታታይ ክስተቶች ካሉ መስመሮች);
– በእቅዱ (ሀሳብ) መሠረት የጽሑፉን አቀማመጥ እና ዲዛይን- ይህ ለምሳሌ የማስታወሻ ደብተር መልክ, የተማሪ ቃል ወረቀት, በልብ ወለድ ውስጥ ያለ ልብ ወለድ;
– የሥራው ጭብጥ- ለጥያቄው መልስ የሚሰጥ ድብቅ, አቋራጭ የአጻጻፍ ስልት - ታሪኩ ስለ ምንድን ነው, ዋናው ነገር ምንድን ነው, ደራሲው ለአንባቢዎች ለማስተላለፍ የፈለገውን ዋና ሀሳብ; በተግባራዊ ሁኔታ, በቁልፍ ትዕይንቶች ውስጥ ጉልህ የሆኑ ዝርዝሮችን በመምረጥ ይወሰናል.
– ተነሳሽነት- እነዚህ ተሻጋሪ ምስሎችን የሚፈጥሩ የተረጋጋ እና ተደጋጋሚ አካላት ናቸው-ለምሳሌ ፣ የመንገድ ምስሎች - የጉዞ ተነሳሽነት ፣ ጀብዱ ወይም የጀግናው ቤት አልባ ሕይወት።
ቅንብር ውስብስብ እና ባለ ብዙ ሽፋን ክስተት ነው, እና ሁሉንም ደረጃዎች ለመረዳት አስቸጋሪ ነው. ሆኖም ግን, ጽሑፉን በቀላሉ በአንባቢው እንዲገነዘቡት እንዴት እንደሚገነቡ ለማወቅ, መረዳት ያስፈልግዎታል. በዚህ ጽሑፍ ውስጥ ስለ መሰረታዊ ነገሮች ተነጋገርን, በላዩ ላይ ምን እንደሚተኛ. እና በሚቀጥሉት ጽሁፎች ውስጥ ትንሽ ጠለቅ ብለን እንቆፍራለን.
ተከታተሉት!
ትረካ የቃል ውክልና ነው እርስ በርስ የተያያዙ ክንውኖች አንድ ላይ ሆነው አንድ ላይ ሆነው የእውነታውን እውነታ ያመለክታሉ።.
የታሪኩ ጭብጥ ተግባር ነው። “በሦስተኛው ሰው” ሊገለጽ ይችላል፣ ተራኪው ክስተቱን ከጎን ሲያይ። አንዳንድ ጊዜ ታሪኩ በመጀመሪያው ሰው ውስጥ ይነገራል. በዚህ ሁኔታ, ተራኪው በክስተቶቹ ውስጥ እንደ ተሳታፊ ሆኖ ይታያል, የእሱ ማእከል. ነገር ግን ይህ ዘዴ ጸሐፊው እራሱን የምስሉ ርዕሰ ጉዳይ የሆነውን ምናባዊ ሰው ወክሎ እንዲናገር ያስችለዋል.
የታሪኩ ስብጥር ብዙውን ጊዜ ሶስት ክፍሎች አሉት-መጀመሪያ ፣ መሃል እና መጨረሻ። ሆኖም ፣ ይህ አጠቃላይ መግለጫ ብቻ ነው። እንደ እውነቱ ከሆነ, ታሪኮች በተለያዩ መንገዶች ሊገነቡ ይችላሉ, በተጨማሪም, በሦስቱ ክፍሎች ውስጥ የተለያዩ የግንባታ አማራጮች አሉ.
የታሪኩ መጀመሪያ የሚከተሉት አማራጮች አሉት።
1) ለአንባቢ (አድማጭ) ይግባኝ፡- አዳምጡኝ ወገኖቼ የምነግራችሁን; የዩክሬን ምሽት ምን እንደሆነ ታውቃለህ?
2) የታሪኩ አጠቃላይ ሀሳብ; ከዕጣ ፈንታ መራቅ አትችልም ይላሉ እውነት ነው; በመኸር ወቅት እንጉዳይ ወደ ጫካው ይሄዳሉ, እና በጸደይ ወቅት ለጥርስ ጥርስ ወደ ጥርስ ሀኪም ይሄዳሉ.የታፊ ታሪኮች የአንዱ መጀመሪያ ይኸውና፡- የሰው ልጅ በነገሮች ላይ ገደብ የለሽ ስልጣን እንዳለው ያስባል። አንዳንድ ጊዜ በጣም ያልተገደበ ትንሽ ነገር ወደ ሕይወት ይለውጣል ፣ ያጣምመዋል እና እጣ ፈንታው መሄድ ወደ ነበረበት ወደተሳሳተ አቅጣጫ ያዞራል።
3) በጣም የተለመደው የጅማሬ ልዩነት: ቦታ, ጊዜ, ባህሪ. ምሳሌ ከኤ.ፒ. ቼኮቭ፡ አንድ ጥሩ ምሽት፣ ያልተናነሰ ምርጥ አስፈፃሚ ኢቫን ዲሚትሪቪች ቼርቪያኮቭ በሁለተኛው ረድፍ መቀመጫ ላይ ተቀምጦ በ "ኮርኔቪል ደወሎች" ላይ በቢኖክዮላስ እየተመለከተ ነበር…
የታሪኩ መሃል የተለያዩ የሴራ እንቅስቃሴ መርሆዎችን መታዘዝ ይችላል። ድርጊቱ የሚዳብርበት በጣም የተለመደው መንገድ የተፈጥሮ ክስተት ነው። በተመሳሳይ ጊዜ, ክስተቶች በሴራው ግንባታ ውስጥ ወደሚጠራው በጣም ኃይለኛ ጊዜ ይንቀሳቀሳሉ ጫፍ፣ከዚያ በኋላ ይጀምራል ውግዘትድርጊቶች.
የታሪኩ መጨረሻ የታሪኩን መጨረሻ ይይዛል-አጭር እና በጠንካራ ሁኔታ የተገለጸ የሞራል አስተሳሰብ, ከታሪኩ መደምደሚያ, ለእሱ የተገነባው. የዚህ ዓይነቱ ፍጻሜ ምሳሌ “ሥነ ምግባር” እየተባለ ከሚጠራው ጋር ተረት ሆኖ ሊያገለግል ይችላል። ከጠንካሮቹ ጋር, አቅመ ቢስ ሁልጊዜ ተጠያቂ ነው; በጓዶቻቸው መካከል ስምምነት በማይኖርበት ጊዜ ንግዳቸው ጥሩ አይሆንም.
ይሁን እንጂ ተራኪዎቹ ይህንን መደምደሚያ ሁልጊዜ አያደርጉም, አንባቢው እራሱን ለጸሐፊው "ለማሰብ" ያቀርባል. ውግዘቱ ራሱም ላይቀርብ ይችላል። በአንድ ቃል, ብዙ አማራጮች አሉ. የተራኪው ተግባር ለአንድ ታሪክ በጣም ጥሩውን የአጻጻፍ ስዕል መምረጥ ነው. ታሪኮችም ረጅም እና አጭር ሊሆኑ ይችላሉ.
በኤም.ኤም. የተካነ የአንድ ትንሽ ታሪክ ምሳሌ እዚህ አለ። ዞሽቼንኮ፡-
አውራ ዶሮ
ግቢ። ፀሀይ. ትላልቅ ዝንቦች እየበረሩ ነው።
በረንዳው ደረጃዎች ላይ ተቀምጫለሁ። የሆነ ነገር እበላለሁ. ቡን መሆን አለበት።
ቁርጥራጮቹን ወደ ዶሮዎች እጥላለሁ.
አንድ ዶሮ ወደ እኔ ቀረበ። አንገቱን አዙሮ ተመለከተኝ።
ዶሮው እንዲሄድ እጄን አውጥቻለሁ። ግን አይተወውም. ወደ እኔ እየቀረበ ነው። እና በድንገት ወደ ላይ እየዘለለ ቡንቴን ነካ።
በአስፈሪ ጩኸት እሸሸዋለሁ።
ይህ ታሪክ የሶስት አመት ልጅን ስሜት ያስተላልፋል እናም በልጅ የተፃፈ ያህል ነው. ታሪኩ በጣም ከባድ እና ውስብስብ ጭብጥ ያለው የአንድ ትልቅ መጽሐፍ (ከፀሐይ መውጫ በፊት) አስፈላጊ አካል ነው። ነገር ግን ትንሹ እራሱ የእቅዱን ዋና ዋና ነገሮች ጨምሮ የተሟላ ታሪክ ነው.
ከግል ሕይወት አስደሳች፣ አስተማሪ ወይም አስቂኝ ክስተት የመምረጥ ችሎታ ለሁሉም ሰው የተለመደ አይደለም፣ እንዲሁም ታሪኮችን በቀላሉ፣ በግልፅ እና በግልፅ የመናገር ችሎታ። እንዴት ጥሩ መናገር እንዳለበት ለመማር የሚፈልግ ማንኛውም ሰው ግንባታውን ጨምሮ ታሪኮቻቸውን በመተንተን, ከዚህ የንግድ ሥራ ጌቶች መማር አለበት.
የጥበብ ስራ ቅንብር
ቅንብር- ይህ በደራሲው ፍላጎት መሠረት የሁሉም አካላት እና የጥበብ ሥራ ክፍሎች ግንባታ ነው (በተወሰነ መጠን ፣ ቅደም ተከተል ፣ የገጸ-ባህሪያት ምሳሌያዊ ስርዓት ፣ ቦታ እና ጊዜ ፣ በሴራው ውስጥ ያሉ ተከታታይ ክስተቶች በአጻጻፍ ይመሰረታሉ) .
የአጻጻፍ ሥራ ጥንቅር-ሴራ ክፍሎች
መቅድም- ሴራው እንዲፈጠር ምክንያት የሆነው, የቀደሙት ክስተቶች (በሁሉም ስራዎች አይደለም).
መግለጫ- የመጀመሪያው ቦታ ፣ ጊዜ ፣ ጀግኖች ስያሜ።
ማሰር- የሴራው እድገትን የሚሰጡ ክስተቶች.
የድርጊት ልማት- ከመጀመሪያው እስከ መጨረሻው ድረስ የሴራው እድገት.
ጫፍ- ሴራ ድርጊት ከፍተኛ ውጥረት ቅጽበት, ከዚያ በኋላ ወደ denouement ይንቀሳቀሳል.
ውግዘት- ተቃርኖዎች ሲፈቱ ወይም ሲወገዱ በተሰጠው የግጭት አቅጣጫ ውስጥ የእርምጃውን መቋረጥ.
ኢፒሎግ- ተጨማሪ ክስተቶችን "ማስታወቂያ", ማጠቃለል.
የተዋሃዱ ንጥረ ነገሮች
ድርሰታዊ አካላት የሚያጠቃልሉት ኢፒግራፍ፣ ቁርጠኝነት፣ ቃለ-መግለጫዎች፣ ድርሰቶች፣ ክፍሎች፣ ምዕራፎች፣ ድርጊቶች፣ ክስተቶች፣ ትዕይንቶች፣ የ"አሳታሚዎች" መቅድም እና የኋላ ቃላቶች (በፀሐፊው ምናብ የተፈጠሩ ከሴራ ውጪ ያሉ ምስሎች)፣ ንግግሮች፣ ነጠላ ዜማዎች፣ ክፍሎች፣ ታሪኮችን እና ክፍሎችን ያስገቡ , ደብዳቤዎች, ዘፈኖች (የኦብሎሞቭ ህልም በጎንቻሮቭ ልቦለድ "Oblomov", የታቲያና ደብዳቤዎች ወደ Onegin እና Onegin ወደ ታቲያና በፑሽኪን ልቦለድ "ኢዩጂን ኦንጂን" ውስጥ); ሁሉም ጥበባዊ መግለጫዎች (የቁም ሥዕሎች, የመሬት ገጽታዎች, የውስጥ ክፍሎች).
የአጻጻፍ ዘዴዎች
ድገም (ተቆጠብ)- የጽሑፉን ተመሳሳይ አካላት (ክፍሎች) አጠቃቀም (በግጥሞች - ተመሳሳይ ስንኞች)
ጠብቀኝ ፣ የእኔ ችሎታ ፣
በስደት ዘመን ጠብቀኝ
በንስሐ ቀናት፣ ደስታ፣
የተሰጠህኝ በሀዘን ቀን ነው።
ውቅያኖስ ሲነሳ
ማዕበሉ በዙሪያዬ እያገሳ ነው።
ደመናው ሲያናድድ -
ጠብቀኝ የኔ ባለጌ...
(ኤ.ኤስ. ፑሽኪን "ጠብቀኝ, የእኔ ታሊስት")
እንደ አቀማመጥ ፣ የእይታ ድግግሞሽ እና ራስን በራስ የማስተዳደር ፣ የሚከተሉት የአጻጻፍ ቴክኒኮች ተለይተዋል ።
አናፎራ- በመስመሩ መጀመሪያ ላይ ይድገሙት;
ዝርዝሮቹን አልፈው፣ ቤተመቅደሶች፣
ያለፉ ቤተመቅደሶች እና ቡና ቤቶች ፣
ያለፉ ቆንጆ የመቃብር ቦታዎች ፣
ትልልቅ ባዛሮችን አልፈው...
(I. Brodsky "Pilgrims")
ኤፒፎራ- በመስመሩ መጨረሻ ላይ ይድገሙት;
የእኔ ፈረስ መሬት አይነካም ፣
የግምባሬን ኮከቦችን አትንኩ
አቃስቱ ከንፈሮቼ አይነኩም
ጋላቢው ፈረስ ነው፣ ጣት መዳፍ ነው።
(ኤም. Tsvetaeva "Khansky full")
ሲምፕሎክቀጣዩ የሥራው ክፍል ከቀዳሚው ጋር በተመሳሳይ መንገድ ይጀምራል (ብዙውን ጊዜ በባህላዊ ሥራዎች ወይም ዘይቤዎች ውስጥ ይገኛል)
በቀዝቃዛው በረዶ ላይ ወደቀ
በቀዝቃዛው በረዶ ላይ ፣ ልክ እንደ ጥድ
(M.Yu Lermontov "ስለ Tsar ኢቫን ቫሲሊቪች ዘፈን ...")
አንቲቴሲስተቃውሞ (ከምልክቱ እስከ ቁምፊው ድረስ በሁሉም የጽሑፍ ደረጃዎች ይሠራል)
በመጀመሪያ የፍጥረት ቀን እምላለሁ።
በመጨረሻው ቀን እምላለሁ።
(M.yu. Lermontov "Demon")
ተስማሙ። ማዕበል እና ድንጋይ
ግጥምና ተውኔት፣ በረዶና እሳት...
(ኤ.ኤስ. ፑሽኪን "Eugene Onegin")
ተያያዥነት ያላቸው የአጻጻፍ ቴክኒኮች በጊዜ ፈረቃዎች(የጊዜ ንብርብሮች ጥምር ፣ ሬትሮ መዝለል ፣ ማስገባት)
መዘግየት- የጊዜ ክፍሉን መዘርጋት ፣ ማቀዝቀዝ ፣ ብሬኪንግ።
ወደ ኋላ መመለስ- የድርጊቱን ወደ ቀድሞው መመለስ, ለአሁኑ ትረካ ምክንያቶች ሲቀመጡ (ስለ ፓቬል ፔትሮቪች ኪርሳኖቭ - አይኤስ ቱርጄኔቭ "አባቶች እና ልጆች" ታሪክ; ስለ Asya የልጅነት ታሪክ - አይኤስ ቱርጄኔቭ "አስያ").
የ “አመለካከት” ለውጥ- ከተለያዩ ገጸ-ባህሪያት, ገጸ-ባህሪያት እና ገላጭ እይታ አንጻር ስለ አንድ ክስተት ታሪክ (M.Yu. Lermontov "የዘመናችን ጀግና", F.M. Dostoevsky "ድሃ ሰዎች").
ትይዩነት- በአጠገቡ ባሉት ክፍሎች ውስጥ የንግግር ክፍሎች በሰዋሰው እና በፍቺ አወቃቀር ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ ቦታ። ትይዩ አካላት ዓረፍተ ነገሮች, ክፍሎቻቸው, ሐረጎች, ቃላት ሊሆኑ ይችላሉ.
አእምሮህ እንደ ባህር ጥልቅ ነው።
መንፈስህ እንደ ተራራ ከፍ ያለ ነው።
(V. Bryusov "የቻይንኛ ጥቅሶች")
በስድ ጽሁፍ ውስጥ የአጻጻፍ ትይዩ ምሳሌ የኤን.ቪ. ጎጎል "Nevsky Prospekt".
ዋናዎቹ የቅንብር ዓይነቶች
- መስመራዊቅንብር: የተፈጥሮ ጊዜ ቅደም ተከተል.
- ተገላቢጦሽ (ወደ ኋላ የሚመለከት)ቅንብር፡ የዘመን ቅደም ተከተል ተቃራኒ።
- ደውልቅንብር-በሥራው መጨረሻ ላይ የመጀመሪያውን ቅጽበት መደጋገም.
- ማጎሪያቅንብር: ሴራ ጠመዝማዛ, በድርጊቱ እድገት ሂደት ውስጥ ተመሳሳይ ክስተቶች መደጋገም.
- መስታወትቅንብር: የመድገም እና የተቃውሞ ቴክኒኮችን በማጣመር, በዚህ ምክንያት የመጀመሪያ እና የመጨረሻ ምስሎች በትክክል ተቃራኒዎች ይደጋገማሉ.