من بنى قصر فورونتسوف في شبه جزيرة القرم. قصر Vorontsov في Alupka هو ابتكار رائع للعمارة التي تعود إلى القرن التاسع عشر والتي نجت حتى يومنا هذا
قصر Vorontsov في Alupka هو واحد من أكثر قصور Yalta زيارة وهو الوحيد الذي زرته ، وحتى عن طريق الصدفة. ليس الأمر أنني لم أرغب في رؤيته ، لكنني حقًا لم أرغب في القيام بذلك في الصيف ، إنه مزدحم جدًا في هذا الوقت.
تم بناء القصر على الطراز الإنجليزي ، ويحتوي المبنى على عناصر من عصور مختلفة ، من الأشكال المبكرة إلى القرن السادس عشر. بعيدًا عن البوابة الغربية ، يكون أسلوب البناء الأكثر حداثة. يتم الجمع بين النمط الإنجليزي والأسلوب المغربي الجديد. على سبيل المثال ، تشبه المداخن القوطية مآذن مسجد. تم بناء القصر من عام 1828 حتى عام 1848 كمقر إقامة صيفي للحاكم العام لإقليم نوفوروسيسك كونت فورونتسوف. ومن المثير للاهتمام أن قصر فورونتسوف هو أحد المباني الأولى في روسيا ، حيث تم بناء شبكات الصرف الصحي وإمدادات المياه من أجل راحة المعيشة.
الواجهة الرئيسية لقصر فورونتسوف
كان القصر مملوكًا لثلاثة أجيال من عائلة فورونتسوف. منذ عام 1921 ، يعمل متحف في مجمع القصر. بعد الحرب الوطنية العظمى ، لمدة 10 سنوات تقريبًا ، كانت أراضي قصر فورونتسوف شيئًا سريًا وكان هناك داشا لقيادة الحزب. الآن هو متحف مرة أخرى.
يقع قصر فورونتسوف على أراضي حديقة ألوبكا ، التي أنشأها عالم النبات والبستاني الشهير كارل أنتونوفيتش كيباتش لمدة 25 عامًا. قام بتصميم فتحات ، ووضع الأشجار حسب حجمها. كانت هذه مسألة مبدأ ، لأنه وفقًا لخطة كارل ، لا ينبغي أن تحجب الأشجار المنظر الرائع لقمة جبل Ai-Petri.
الحديقة منتشرة على مساحة 40 هكتار. مقسمة جغرافيا إلى حدائق علوية وسفلية. تم تصميم الحديقة بطريقة تكمل الطبيعة المحلية. ينمو هنا أكثر من مائتي نوع من النباتات ، والتي تم جلبها من مناطق أمريكا الشمالية والجنوبية ، البحر الأبيض المتوسط. تكلفة تصميم الحديقة هي ضعف تكلفة تشييد القصر نفسه. تم إنفاق ما يصل إلى 36000 روبل على صيانة الحديقة في عام 1910 - وهو مبلغ ضخم في ذلك الوقت.
خريطة منتزه فورونتسوفسكي
جاذبية المنتزه هي أكوام من الحجارة من الصهارة الصلبة ، التي طردها البركان مرة أخرى زمن سحيقتسمى "الفوضى الكبيرة" و "الفوضى الصغيرة". تم نقش هذه الفوضى بعناية في تخطيط الحديقة ، وتم وضع عشرات الممرات عبر أكوام الحجارة ، وشكلت متاهة تقريبًا ، ووضعت المقاعد ، وتم ترتيب منصات المشاهدة. كتل منفصلة تتشابك مع اللبلاب والعنب البري. أحيانًا يكون من الصعب جدًا تصديق أنك في حديقة ولست مهجورًا.
تم بناء عدد كبير من النوافير في الحديقة. تم بناء معظمها وفقًا لتصميمات V. Gunt.
بشكل عام ، في شبه جزيرة القرم ، لطالما سادت تقاليد احترام المياه. كان بناء النافورة ، سواء في شبه جزيرة القرم الإسلامية أو في روسيا ، بمثابة عمل جدير ، بل وحتى عمل خيري. وحيثما تدفقت كمية قليلة على الأقل ، وضعوا نافورة ، وزينوها بمثل من القرآن أو شعار قسم الهندسة ، وأحيانًا كانوا يضربون التاريخ. على طول الطرق القديمة ، في مستوطنات القرم القديمة ، تم الحفاظ على الكثير من هذه النوافير القديمة ، ولا يزال الكثير منها يعمل.
تم أيضًا إنشاء ثلاث برك بشكل مصطنع على أراضي المنتزه: Upper و Mirror و Lebediny. حول البرك ينمو القيقب والرماد وخشب القرانيا.
لتزيين قاع بحيرة البجع ، طلب الكونت فورونتسوف 20 كيسًا أحجار شبه كريمةالتي تم تسليمها عن طريق السفن. في الطقس المشمس ، ابتكروا مسرحية ضوئية جميلة لا توصف.
المالك يطارد البط خارج ممتلكاته
زوجان من الحقائق الأكثر إثارة للاهتمام حول الحديقة ، وفقًا للأدلة. نمت حديقة فورونتسوفسكي حرفياً على الدم ، لأن التربة تحت الأشجار كانت مخصبة بكثرة بدماء الحيوانات المقتولة حديثًا. تم تعيين بستاني منفصل لكل شجرة ، لا ينام ، لا يأكل ، لكنه يراقب جناحه ، يعتز به ويعتز به.
يعود اسم أراوكاريا التشيلي إلى الأروكان - الهنود الذين يعيشون في تشيلي ، والذين تشكل ثمار هذه الشجرة أساس النظام الغذائي لهم. هذه النسخة عمرها أكثر من 130 سنة. إنه لا يتطور بشكل جيد في ظروفنا. في وطنها ، يصل ارتفاعها إلى 50 مترًا ، ويبلغ قطر جذعها مترًا واحدًا. لا يوجد سوى 5 من هذه الأشجار في شبه جزيرة القرم ، أغصان أراوكاريا مغطاة بأشواك حادة ، لذلك لا تجلس عليها القرود ولا الطيور.
أراوكاريا تشيلي
الصنوبر القرم
فستق
حديقة منخفضة
صنعت نافورة "ماريا" على أساس نافورة Bakhchisarai الشهيرة ، والتي غناها بوشكين. النافورة مصنوعة من الرخام الأبيض والملون ومزينة بالصدف والورد. يسقط الماء في قطرات صغيرة من وعاء إلى آخر ، مشكلاً إيقاعًا هادئًا ومتساويًا من القطرات - "الدموع".
نافورة مريم (ينبوع الدموع)
من البحر يوجد شرفة الأسد الشهيرة.
المدخل الجنوبي مزين بروعة شرقية. يترجم النقش العربي على النحو التالي: "ولا فائز إلا الله".
شجرة المرجان
نافورة بخشيساراي
لم أذهب إلى داخل القصر ، فأنا حقًا لا أحب الجري الخفيف وسط الحشد. ربما في وقت آخر سوف أزور.
الحديقة الشتوية للقصر
أثناء ال مؤتمر يالطافي فبراير 1945 ، أقام وفد إنجليزي برئاسة دبليو تشرشل في قصر فورونتسوف. ترتبط معه قصة غريبة حدثت أثناء نزهة في حديقة تشرشل وستالين. قال تشرشل ، الذي أحب تمثال الأسد النائم حقًا ، إنه يشبه نفسه واقترح على ستالين فدية. رفض ستالين هذا العرض ، لكنه اقترح على تشرشل أنه إذا أجاب على سؤاله بشكل صحيح ، فإن ستالين سيقدم أسدًا نائمًا. "أي إصبع في اليد هو الإصبع الرئيسي؟" - كان هذا سؤال ستالين. أجاب تشرشل: "بالطبع الفهرس". أجاب ستالين "خطأ" وقام بلف الشكل من أصابعه ، والذي يُطلق عليه عمومًا التمثال.
أسد نائم
نافورة "بالوعة"
نافورة "بالوعة"
الواجهة الجنوبية لقصر فورونتسوف وشرفة الأسد
ترتبط الكثير من القصص الرومانسية بقصر فورونتسوف ، والذي يمكن أن يصبح أساسًا لعشرات الروايات النسائية. سأقول المزيد - كان ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين متورطًا في علاقة غرامية. لكن أول الأشياء أولاً.
القصر في ألوبكا منقوش بشكل متناغم في المناظر الطبيعية المحيطة به ، مكررًا بأبراجه المغاربية والواجهات القوطية الخطوط العريضة لسلسلة جبال Ai-Petri الواقعة في المنطقة المجاورة مباشرة ، ويبدو أن هذه المجموعة المعمارية والطبيعية بأكملها كانت دائمًا هنا.
بدأ الحاكم العام لنوفوروسيا ميخائيل سيمينوفيتش فورونتسوف في بناء مسكن تمثيلي في شبه جزيرة القرم في عام 1824. بالإضافة إلى Alupka في جنوب شبه جزيرة القرم ، يمتلك Vorontsov Massandra (عرضت قصر Massandra هنا) و Ai-Danil و Gurzuf. لكن كانت ملكية ألوبكا هي التي قرر الكونت تحويلها إلى سكن صيفي.
بالتزامن مع بناء القصر ، بدأ شق طريق من سيمفيروبول إلى الساحل الجنوبي لشبه جزيرة القرم.
في العالم ، كان ميخائيل سيمينوفيتش فورونتسوف معروفًا بكونه أنجلومان ، لذلك فليس من المستغرب أنه أوكل إنشاء مشروع القصر إلى مهندس البلاط الملكي للملكة الإنجليزية ، إدوارد بلور. هو الذي صمم قصر باكنغهام في لندن. من الجدير بالذكر أنه خلال عشرين عامًا من البناء ، لم يأت بلور أبدًا للنظر إلى من بنات أفكاره. أشرف على العمل مساعده والطالب ويليام جونت ، وبفضله تم إجراء بعض التعديلات على الرسومات بما يتناسب مع خصائص المنطقة.
لم يذهبوا بعيدًا للحصول على الحجر للبناء - لقد أخذوا دولريت الصخور البركانية في القرم (دياباس) مباشرة من تحت أقدامهم: تم بناء المباني المركزية وتناول الطعام والضيوف والمكتبة والمرافق في مجمع القصر من الدولريت. بالمناسبة ، الميدان الأحمر في موسكو مرصوف بالدوليريت القرم.
صُمم قصر فورونتسوف على طراز أواخر العصر القوطي الإنجليزي (أسلوب عصر تيودور) ، ولكن بعناصر من العمارة الشرقية ، مما يجعله يبدو وكأنه قلعة من القرون الوسطى من زوايا مختلفة ، أو كمقر إقامة حاكم محمدي.
يكمن سبب هذا المزيج غير المتوقع من الأنماط في مظهر القصر في شخصيات المهندس المعماري والعميل. كان إدوارد بلور على دراية جيدة بهندسة المستعمرة البريطانية - بهندسة الهند. لذلك ، لم يكن من الصعب عليه الجمع بين أسلوب تيودور والاختلافات حول موضوع العمارة الهندية في فترة موغال في مشروع واحد. من المحتمل ، في رأيه ، أن مثل هذا الخليط يجب أن يتوافق مع شبه جزيرة القرم ، بالنظر إلى ذلك منذ وقت طويلكانت شبه الجزيرة مسلمة. بالإضافة إلى ذلك ، سادت الاتجاهات الرومانسية في الموضة المعمارية ، والتي كانت أيضًا على ذوق الكونت فورونتسوف.
صورة ميخائيل سيمينوفيتش فورونتسوف للورانس ، ١٨٢٣
على الجانب الغربي المدخل الرئيسي لمجمع القصر. يشبه هذا الجزء من قصر فورونتسوف قلعة من القرون الوسطى بأبراج مراقبة مستديرة وثغرات ضيقة وجدران حصن فارغة.
هنا نرى مبنى Shuvalovsky وممر بوابة Shuvalovsky. أصبحت ابنة ميخائيل سيمينوفيتش فورونتسوف ، بعد أن تزوجت ، الكونتيسة شوفالوفا ، وتقع شقتها في المبنى المناسب.
يجعلنا ممر شوفالوفسكي بين جدارين من البناء الخشن من كتل دياباس رمادية ، مع أسوار مستديرة ونوافذ ضيقة ، نعتقد أننا في قلعة من العصور الوسطى.
ممر شوفالوفسكي
بوابات منفصلة تؤدي إلى ساحة المرافق. في وسط الفناء تنمو شجرة مستوية زرعت أثناء بناء القصر. يوجد أيضًا مكتب تذاكر في المتحف ، حيث سيتم منحك رمزًا معدنيًا بدلاً من التذكرة الورقية.
عند تجاوز المباني الخارجية ، نجد أنفسنا في الفناء الرئيسي أمام الواجهة الشمالية للقصر ، في مواجهة Ai-Petri والحديقة العليا.
الواجهة الشمالية للقصر
وفقًا للخبراء ، فإن الهندسة المعمارية للواجهة الشمالية ، بحوافها العمودية وأبراجها المزخرفة المصغرة ونوافذها الكبيرة ، تجمع بشكل متناغم بين عناصر العمارة القوطية وعصر النهضة في القرن السادس عشر.
يوجد أمام القصر مقصورتان به نوافير رخامية في وسط كل منهما. في عريشة مظللة من الوستارية المزهرة ، تم إخفاء نافورة Selsibile - نسخة من "ينبوع الدموع" من قصر خان في Bakhchisarai ، غناها بوشكين.
بالقرب من الجناح الأيسر للقصر توجد نافورة رخامية بيضاء "منبع أمور".
دعنا نتجول في القصر على الجانب الشرقي لننظر إلى الواجهة الجنوبية المواجهة للبحر ، والتي تم إنشاؤها وفقًا للهندسة المعمارية الهندية.
السرب الأبيض والأزرق مع طبقتين من النوافذ المقوسة مزين بقوس مزدوج مسنن على شكل حدوة حصان ومغطى بزخرفة من الجص المرمر المصنوعة في التقليد الشرقي. في مستوى الطابق الثاني ، وعلى امتداد إفريزه الزخرفي ، هناك ثلاث شرفات بها شبكات مخرمة ونقش عربي بارز - تكررت الحمد للنبي ست مرات: "ولا غالب إلا الله". يوجد في الجزء الخلفي من exedra باب واسع لانسيت يؤدي إلى غرفة الرسم الزرقاء في القصر ، حيث سنذهب بعد ذلك بقليل.
يمتد إلى اليسار واليمين من exedra جناحين متماثلين لشرفة مفتوحة في الطابق الثاني ، يرتكزان على أعمدة من الحديد الزهر مع تيجان على شكل براعم اللوتس. إلى الغرب من السرب توجد الحديقة الشتوية ، وخلفها غرفة الطعام ، وكذلك الواجهة الجنوبية لمبنى شوفالوف.
ينحدر سلم عريض مكون من ثلاثة أزواج من الأسود من إسكيدا إلى البحر - شرفة الأسد. عند مدخل القصر ، تستيقظ الأسود ، وتقف حراسة ، وعلى المنصة الوسطى ، يستيقظ الدرج أو ينام ، وينام أولئك الأقرب إلى البحر بهدوء ، ويضعون كماماتهم على أقدامهم. ينتهي Lion's Terrace بمنصة مع مخارج للحديقة السفلية ، إلى صخرة Aivazovsky و Tea House على شاطئ البحر.
نافورة "السلطانية" في الحديقة السفلية
التراس الجنوبي هو المكان المفضل لالتقاط الصور بأوضاع جميلة وأزياء جميلة.
من هنا تتباعد المسارات إلى متنزه فورونتسوفسكي السفلي.
بعد فحص واجهة القصر ، من الممتع إلقاء نظرة على غرف الكونت. اكتشفنا على الفور أنه تم إغلاق الطابق الثاني والميزانين للتفتيش: كان هناك وقت صعد فيه السائحون إلى الغرف في الطابق الثاني ، لكن سقوف الطابق الأول عانت من ذلك. في النهاية ، قرر المتحف ترك تسع قاعات فقط في الطابق الأرضي في متناول السائحين.
مثل العديد من قصور القرم الأخرى ، بعد ثورة 1917 ، تم تأميم قلعة فورونتسوف ، لكنها لم تتحول إلى منتجع صحي ، ولكنها أصبحت متحفًا للحياة النبيلة. ربما لم يلعب هذا الظرف السعيد الدور الأخيرفي الحفاظ على الديكورات الداخلية للقصر. خلال الحرب الوطنية العظمى ، تم نهب القصر ولكن لم يتم تدميره. من عام 1945 إلى عام 1955 ، كان يوجد منزل ريفي هنا. وأخيرًا ، في عام 1956 ، أعيد افتتاح المتحف هنا.
عند دخولك إلى القصر من الجهة الشمالية ، تجد نفسك في ممر حيث كانت غرفة تبديل الملابس. الآن ، في خزانات مصنوعة من خشب البلوط ، تغطي بالكامل أحد الجدران من الأرض إلى السقف ، يتم تخزين كتب Alupka Library of Count Vorontsov ، الذي كان من عشاق الكتب الشهير.
وهناك جدار آخر مزخرف بنقوش قديمة تصور بناء القصر ومناظر ألوبكا الطبيعية.
منظر طبيعي كارلو بوسولي "قصر الأمير فورونتسوف في ألوبكا"
من خلال الممر ندخل المكتب الأمامي لصاحب القصر.
يشغل المكان المركزي على الجدار الغربي للدراسة صورة للكونت فورونتسوف بواسطة لويز ديسيم. كان ميخائيل سيميونوفيتش أحد أشهر أبطال الحرب الوطنية عام 1812. في مكان قريب توجد صور لأبطال بورودينو وليكساندروفيتش ناريشكين وفيدور سيميونوفيتش أوفاروف ، التي رسمها الرسام الشهير جورج دو.
جدران المكتب مغطاة بورق حائط مطلي ، تم طلبه خصيصًا في إنجلترا. تكتمل الأبواب الخشبية الضخمة بألواح من خشب البلوط على الجدران وسقف من الجص بتأثير خشبي.
أمام الحائط خزانة كتب قديمة من خشب الأبنوس على طراز بول اشتراها صاحب القصر بنفسه. الخزانة مزينة بصدف السلحفاة وتطعيمات معقدة من البرونز المنحوت.
بجانب خزانة الكتب ، تم إرفاق طاولة مستديرة وكراسي وكراسي بذراعين إنجليزية ذات نقوش قوطية بشكل مريح. يمنح ترتيب الأثاث هذا المكتب جوًا يفضي ليس فقط إلى محادثات العمل ، ولكن أيضًا إلى الاجتماعات الودية.
تذكير آخر بالأنجلومانيا ميخائيل سيمينوفيتش فورونتسوف هو نافذة على شكل نافذة كبيرة. هذا العنصر ، الذي يوجد غالبًا في الهندسة المعمارية الإنجليزية ، يوسع مساحة المكتب بصريًا ويعطي مزيدًا من الضوء. تم وضع طاولة مغطاة بقطعة قماش خضراء وكرسيان بذراعين في نافذة الخليج. عند الجلوس على كرسي بذراعين ، يمكنك الاستمتاع بالمنتزه العلوي ، وفي طقس صافٍ ، قمم Ai-Petri.
من المكتب نصل إلى غرفة Chintz. يطلق عليه chintz لأن جدران الغرفة مغطاة بالفعل بـ chintz.
هناك قماش أصلي على الجدران ، والعيب الوحيد فيه هو اللون الباهت. في البداية ، كان chintz عبارة عن ظل قرمزي مع بقع صغيرة من اللون الأزرق ، والتي تم دمجها مع مدفأة مصنوعة من رخام الأورال الوردي وثريا على شكل سلة. تعكس الانعكاسات الزرقاء المائلة للوردي للمعلقات على الثريا صدى لون chintz على الجدران.
من خلال غرفة Chintz ، نمرر إلى الدراسة الصينية لعشيقة المنزل ، إليزافيتا كسافيريفنا فورونتسوفا ، التي يمكن رؤية صورتها لجورج دو على الحائط الأيمن من المدخل.
تم تزيين الغرفة على الطراز الشرقي المألوف آنذاك ، ولكن دون أي إشارات محددة إلى الصين أو الهند أو دول الشرق بشكل عام. ألواح من خشب البلوط ونوافذ وأبواب بارزة عالية تؤدي إلى الشرفة الجنوبية إلى البحر ، تتحد بشكل غير متوقع ولكن بنجاح مع حصائر الأرز المطرزة بالحرير والخرز على الجدران والتفاصيل الخشبية المنحوتة في الداخل.
سقف الغرفة ليس خشبيًا كما قد يبدو ، لكنه من الجص. صنع الفلاح الروسي رومان فورتونوف بمهارة سقفًا من الجبس لتقليد نحت الخشب.
بالقرب من النافذة توجد مائدة مستديرة مصنوعة من خشب البتولا الكريلي. في الجوار ، خلف الستارة ، توجد خزانة زاوية صغيرة ، قدمها فورونتسوف إلى الإمبراطورة ألكسندرا فيدوروفنا ، زوجة نيكولاس الأول ، كعربون امتنان للضيافة التي أظهرها له.
وقليلا استطرادات. من مقعد المدرسة ، يعرف الكثير من الناس أن ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين قد حملته زوجة الحاكم العام لنوفوروسيسك. يُعتقد أن إليزابيث فورونتسوفا هي من أهدت قصائد "الرسالة المحروقة" ، "انقرض اليوم العاصف ..." ، "الرغبة في المجد" ، "التعويذة" ، "احتفظي ، تعويذتي .. . ". بالإضافة إلى ذلك ، وفقًا لعدد رسومات Vorontsova الشخصية التي قام بها بوشكين ، فإن صورتها تفوق جميع الصور الأخرى - تم إحصاء 17 صورة في المجموع.
كانت هناك شائعات بأن بوشكين كان والد إحدى بنات إليزابيث كسافيريفنا. ومع ذلك ، فإن الباحثين في سيرة الشاعر لديهم سبب لافتراض أن بوشكين كان مجرد غلاف لرواية إليزافيتا كسافيريفنا مع قريبها وصديق بوشكين ألكسندر رايفسكي. على أي حال ، يمكن للمرء أن يقول الشكر لميخائيل سيميونوفيتش فورونتسوف ، الذي "ساهم" في تغيير المنفى الجنوبي للشاعر إلى منفى في ميخائيلوفسكوي. لأنه كان هناك لم يكتب ألكسندر سيرجيفيتش رواية "يوجين أونجين" فحسب ، بل كتب أيضًا أعماله الشعرية الأخرى ، التي أصبحت مصدر فخر للأدب الروسي. وبالمناسبة ، يدعي نفس الباحثين أن فورونتسوف كان لديه ابنة غير شرعية مع أفضل أصدقاء زوجته ، أولغا ستانيسلافوفنا ناريشكينا. تم الاحتفاظ دائمًا بصور أولغا ستانيسلافوفنا وابنتها بين ممتلكات فورونتسوف الشخصية ، بل وقفت على سطح المكتب في المكتب الأمامي.
لكن دعونا لا نتباطأ في الخزانة الصينية ، ولكن دعنا نذهب إلى أبعد من ذلك - إلى الردهة الرئيسية.
يقع الدهليز الأمامي في وسط القصر. من الجنوب والشمال ، توجد بهاتين صغيرتين متجاورتين بشكل متماثل ، ومن الغرب والشرق توجد مكاتب وصالات. الدهليز الشمالي ، مثل الواجهة الشمالية للقصر ، مصنوع على الطراز الإنجليزي. على عكس اللغة الإنجليزية ، تم تزيين الدهليز الجنوبي بسجاد يصور الشاه الفارسي فتح علي.
وفقًا لتقاليد الطراز الإنجليزي ، قام المهندس المعماري بتوصيل الدهليز بغرف الطابق الثاني بواسطة السلالم ، لكنه أخفىها خلف الحائط ، ولهذا السبب لا يمكنك للوهلة الأولى فهم كيفية انتقال المالكين من الطابق الأول إلى غرف نومهم.
صور أسلاف مرموقين لأصحاب المسكن معلقة على جدران الدهليز ، بحيث يكون لديه من عتبة دخول القصر فكرة عن نبل الأسرة وأصل أصحاب المنزل. ينظر إلينا والدا إليزافيتا كسافيريفنا فورونتسوفا ، والكونتيسة ألكسندرا فاسيليفنا برانيتسكايا وزوجها ، ولي العهد هيتمان من بولندا ، إكزافييه برانيتسكي من الجدران. أكبر لوحة هي الصورة الاحتفالية للإمبراطورة كاثرين الثانية بواسطة روكوتوف.
من الردهة ، ننتقل إلى الجناح الشرقي للقصر ، والذي يبدأ بغرفة الرسم الزرقاء. من المستحيل عدم ملاحظة التباين بين الردهة الأمامية المجاورة وهذه الغرفة المضاءة بنور الشمس. الجدران والسقف باللون الأزرق الباهت مغطاة بنمط من الجص من أوراق الشجر والزهور. مثل السقف في الخزانة الصينية ، قام رومان فورتونوف ومساعديه بصنع الجص الماهر لغرفة المعيشة.
تنقسم غرفة المعيشة إلى أجزاء جنوبية وشمالية بواسطة ستائر خشبية قابلة للسحب تكاد تكون غير مرئية عند طيها. في الجزء الجنوبي كان هناك "قاعة" ، التي تضم مجموعة أثاث ، تم نقلها إلى Alupka في نهاية القرن التاسع عشر من قصر أوديسا. يكتمل التصميم الداخلي بمدفأة منحوتة مصنوعة من رخام كارارا الأبيض ومزهريات ضخمة مطلية بألوان زرقاء.
للأمسيات الموسيقية و عروض مسرحيةتم تثبيت بيانو كبير في الجزء الشمالي من Blue Living Room. في عام 1863 ، قدم هنا أحد مؤسسي المسرح الواقعي الروسي ، ميخائيل سيمينوفيتش شيبكين. في عام 1898 ، غنى فيودور شاليابين في قصر فورونتسوف بمرافقة سيرجي رحمانينوف.
من غرفة الرسم الزرقاء ، ذهب ضيوف فورونتسوف إلى الحديقة الشتوية. في القرن التاسع عشر ، كان لكل قصر أوروبي تقريبًا حديقته الشتوية الخاصة به ، والتي كانت تستخدم للقراءة والاسترخاء.
تعتبر الحديقة الشتوية بمثابة انتقال من المبنى المركزي إلى غرفة الطعام. في البداية ، كانت عبارة عن لوجيا ، تم تزجيجها لاحقًا ، بعد أن شيدت فانوسًا كبيرًا في الأعلى لإضاءة أفضل. تتشابك جدران الحديقة الشتوية مع اللبخ. ويحيط بالنافورة والمنحوتات الرخامية أراوكاريا وسيكاسيات ونخيل التمر و monstera.
بالقرب من الجدار المزجج ، المكون من نوافذ فرنسية ضخمة ، يوجد صف من التماثيل الرخامية ، من بينها صور منحوتة لممثلي عائلة فورونتسوف - سيميون رومانوفيتش فورونتسوف ، ميخائيل سيمينوفيتش نفسه وزوجته إليزافيتا كساريفنا. بجانبهم تمثال نصفي من الرخام لكاترين الثانية ليوهان إستريتش. يقولون إنه من أجل الواقعية المفرطة لصورتها في الحجر ، فإن الإمبراطورة المسنة لم تدفع مقابل العمل فحسب ، بل أرسلت أيضًا النحات من روسيا في غضون يوم واحد.
مررنا بحديقة الشتاء ، دون أن ننسى الاستمتاع بإطلالة التراس الجنوبي والبحر من النوافذ ، ندخل الغرفة المجاورة - غرفة الطعام الكبيرة. هذا هو الجزء الأكبر والأكثر فخامة من القصر.
تبلغ مساحة غرفة الطعام حوالي 150 مترًا مربعًا ، ويبلغ ارتفاع السقف 8 أمتار ، وتحت Vorontsovs ، أضاءته عشرات الشمعدانات والثريات. طاولة ضخمة ، تتكون من أربع قطع متوازنة ذات أسطح من خشب الماهوجني المصقول ، ترتفع على قواعد مع مخالب حيوانات وتحتل جزءًا كبيرًا من الغرفة. يوجد بجانب النافذة خزانة جانبية ضخمة على نفس أقدام الأسد مثل الطاولات ، ويوجد أسفل الخزانة الجانبية حوض على الطراز المصري لتبريد النبيذ ، والذي كان مليئًا بالثلج المجروش.
في وسط الجدار الشمالي لغرفة الطعام الرئيسية ، بين المدافئ ، توجد نافورة ، مكانها مزين بلوحة خزفية تصور الطيور والتنانين الرائعة. فوق النافورة شرفة خشبية منحوتة للموسيقيين.
تجاور غرفة البلياردو غرفة الطعام من الشرق. تم تذكير قرب هذه الغرفة من غرفة الطعام من خلال لوحتين كبيرتين ثابتتين للفنان الفلمنكي بيتر سنييرز ، "Pantry of Vegetables" و "Pantry with Fish" ، الواقعتان مقابل بعضهما البعض.
قام فورونتسوف ، مثل العديد من الأرستقراطيين الآخرين ، بجمع اللوحات. خاصة في ذلك الوقت تم تقييم لوحات الرسامين في هولندا وفلاندرز وإيطاليا في القرنين السادس عشر والثامن عشر.
هذه هي الغرفة الأخيرة في أحياء فورونتسوف التي يمكن الوصول إليها للتفتيش. الآن يمكننا المشي عبر أبر بارك.
تم تكليف كبير بستاني الساحل الجنوبي لشبه جزيرة القرم ، كارل أنتونوفيتش كيباخ ، بالعمل على إنشاء الحديقة ، التي بدأت قبل وقت قصير من بناء القصر ، في عام 1820. عند إنشاء الحديقة ، تم أخذ وفرة الينابيع الجبلية في الاعتبار ، والتي تم استخدامها لإنشاء بحيرات صناعية والعديد من الشلالات والشلالات الصغيرة. في هذا الجزء من الحديقة ، تسمع نفخة الماء باستمرار.
تؤدي معظم مسارات Upper Park إلى البحيرات و Great Chaos - وهو انسداد حجري ضخم من أصل طبيعي.
أكبر بحيرات المنتزه هي بحيرة البجع. أعطاه البستاني عمدا ذو شكل غير منتظملخلق الوهم من أصلها الطبيعي وليس الاصطناعي. تحت Vorontsovs ، كان قاع البحيرة مليئًا "بحصى Koktebel" شبه الكريمة - اليشب ، العقيق ، العقيق الأبيض ، والتي تم العثور عليها بكثرة في Koktebel.
بالقرب من بحيرة البجع - بركة التراوت وأبعد من ذلك - المرآة. في بركة المرآة ، يبدو أن الماء لا يزال ثابتًا ، ولهذا تنعكس الأشجار والسماء على سطحه كما في المرآة.
إلى الشرق من البحيرات في الجزء المناظر الطبيعية من المنتزه توجد أربعة ألواح زجاجية خلابة - بلاتانوفايا ، سولنيتشنايا ، كونتراستينغ ، حيث ترتفع جبال الهيمالايا من خشب الأرز والتوت ، وكشتانوفايا في منتصف العشب.
فوق البرك ، على طول الطريق عبر قاعة الكهوف ، بين شظايا الصخور الموضوعة بمهارة ، يؤدي المسار إلى الفوضى العظيمة والصغرى. منذ ملايين السنين ، نتيجة للزلازل والانهيارات الأرضية ، تحولت الصهارة المتجمدة إلى غرينية من الحطام الضخم. ترك صانعو الحديقة الصخور دون أن يمسها أحد ، وأزالوا شظايا صغيرة وزرعوا الجزء العلوي بأشجار الصنوبر. هكذا ظهرت "فوضى ألوبكا" الشهيرة.
في هذه المرحلة ، سنقطع السير عبر حديقة فورونتسوفسكي ، حتى يكون هناك سبب للعودة إلى هنا مرة أخرى.
العنوان:روسيا، جمهورية القرم، Alupka، sh. قصر 18
تاريخ البناء: 1840
مهندس معماري:فوراسوف بي.
إحداثيات: 57 ° 19 "07.5" شمالاً 43 ° 06 "40.4" شرقًا
القصر الأنيق ، المسمى Vorontsov تكريما لـ Count Vorontsov MS ، هو مبنى فريد من نوعه أصبح مثالًا لعصر الرومانسية. تقع في شبه جزيرة القرم في مدينة ألوبكا.
يعود تاريخ بداية بنائه إلى عام 1828 ، عندما اختار الحاكم العام فورونتسوف ، المسؤول عن إقليم نوفوروسيسك ، موقع المبنى الرئيسي المستقبلي وقاد الأوتاد عليه. ومع ذلك ، لم يظهر القصر بسرعة - استغرق بناؤه 20 عامًا.
في البداية ، تم تطوير مشروع قصر فورونتسوف المستقبلي بأسلوب الكلاسيكيات الصارمة ، وعمل عليه المهندس المعماري الإيطالي الشهير فرانشيسكو بوفو وزميله من إنجلترا ، توماس هاريسون.
كان عام 1829 بداية تنفيذها مشروع مشتركفي الحياة ، ومع اكتمال جميع الأعمال التحضيرية ، تم وضع الأساس على الفور وتم عمل البناء الأول. ومع ذلك ، سرعان ما حدثت مفاجأة غير سارة - في خضم إعداد رسومات العمل ، توفي المهندس المعماري هاريسون.
من أجل استمرار البناء كالمعتاد ، احتاج Boffo إلى شريك جديد. كان إدوارد بلور ، مهندس معماري شاب يعمل في الاتجاه الرومانسي للهندسة المعمارية الإنجليزية.
درج حجري به منحوتات من الرخام الأبيض لأسود
لماذا اختاره الكونت فورونتسوف وقرر إجراء تغييرات على مشروع القصر المستقبلي في القرم ألوبكا؟ الحقيقة هي أنه في تلك السنوات كان في إنجلترا ، وقد أعجب بالعمارة المحلية واتجاهات الموضة الجديدة لتشييد المباني. لذلك ، قام الكونت بمراجعة المشروع الذي تم تطويره بالفعل وكلف المهندس المعماري الجديد بتعديله بحيث تكون نتيجة العمل قلعة حقيقية ، تجمع بين صرامة العمارة الإنجليزية والفخامة المتأصلة في القصور الهندية.
ومنذ عام 1832 ، تم بالفعل تنفيذ أعمال البناء في بناء قصر فورونتسوف في شبه جزيرة القرم وفقًا لمشروع محدث ، ولكن دون تشويه المراحل التي تم الانتهاء منها سابقًا. عُهد بتنفيذ جميع الأعمال إلى أفضل الحرفيين - البنائين والنحاتين والنحاتين على الحجر والخشب والفنانين وصناع الأثاث وغيرهم من العمال ، الذين اقتربوا من الأوامر الموكلة إليهم بكل مسؤولية. نتيجة لذلك ، كلف بناء القصر 9 ملايين روبل في فورونتسوف..
من اليسار إلى اليمين: غرفة الطعام الأمامية ، الحديقة الشتوية
تخطيط قصر فورونتسوف
مجمع القصر بأكمله ، بتكليف من Vorontsov ، يمثله العديد من المباني الصلبة ، المعينة على النحو التالي:
- وسط؛
- مقصف؛
- الزبون؛
- مكتبة؛
- اقتصادي.
تم تسمية المبنى المخصص لاستقبال الضيوف لاحقًا باسم Shuvalovsky ، حيث كانت توجد على جانبه الأيمن غرفة ابنة Vorontsov ، التي أصبحت الكونتيسة Shuvalova بعد الزواج.
الواجهة الشمالية للمبنى الرئيسي
الغريب أن بناء القصر بدأ ببناء مبنى لتناول الطعام ، واستغرق هذا العمل 4 سنوات (من 1830 إلى 1834). استغرق إنشاء المبنى المركزي 6 سنوات - 1831 - 1837. من عام 1841 إلى عام 1842 ، كان العمل جارياً لبناء غرفة بلياردو ، والتي كانت مكملة لمبنى غرفة الطعام. استغرق الأمر أيضًا وقتًا طويلاً لبناء مبنى الضيوف وجميع الأبراج والمباني الملحقة والمباني الملحقة وديكور الفناء الأمامي (كانت هذه 1838-1844). وأخيرًا ، انضم مبنى المكتبة ، الذي تم بناؤه من عام 1842 إلى عام 1846 ، إلى مجمع القصر.
أصبحت منحوتات الأسود ، التي عُهد بإنتاجها إلى السيد الإيطالي جيوفاني بوناني ، زخرفة الدرج المركزي. وانتهت مجموعة القصر الفخمة بكاملها بشرفة الأسد ، أي مع العديد من تماثيل الأسود.
اليمين - برج الساعة
ملامح الهندسة المعمارية لقصر فورونتسوف
كان قصر فورونتسوف ، الذي أصبح في منتصف القرن التاسع عشر زخرفة ألوبكا في شبه جزيرة القرم ، نوعًا من الابتكار الذي انتهك بعض مبادئ الهندسة المعمارية والبناء. في تلك الأيام ، كان من المعتاد ترتيب مباني مجموعات القصر في تجميع هندسي صارم ، ومع ذلك ، انحرف المهندس المعماري بلور عن هذه القاعدة ووزع جميع الهياكل التي تشكل قصر فورونتسوف على الأرض بحيث يقفون في الاتجاه من الغرب الى الشرق كأنه يتماشى مع حركة الجبال. سمح هذا النهج لجميع المباني بالتوافق بشكل متناغم مع المناظر الطبيعية المحلية - وجد مجمع قصر فورونتسوف مكانه في مساحات القرم.
بالانتقال من مبنى إلى آخر ، يمكن للمرء أن يتتبع بوضوح مراحل تطور العمارة في العصور الوسطى ، بدءًا من أشكالها الأولى وانتهاءً بتقاليد القرن السادس عشر.
فيلق شوفالوف
ومع ذلك ، فقد تم التركيز في تطوير المشاريع لجميع الهياكل على النمط الإنجليزي. لماذا قلعة فورونتسوف في شبه جزيرة القرم جذابة للغاية؟ ميزتها هي مظهر خارجي، تذكرنا بقلعة القلعة من القرنين الثامن والحادي عشر. عندما تصل إلى فناء مباني المرافق ، فإنك تتعثر بشكل لا إرادي على جدران فارغة وتجد نفسك في أماكن مغلقة ، وعندما تحاول الوصول إلى المبنى المركزي ، تجد نفسك محاطًا بأبراج مراقبة مستديرة. علاوة على ذلك ، فإن الانطباع العام عن عدم القدرة على التحمل يكمله نوافذ ضيقة وجدران عالية من البناء الخشن. ولكن فجأة يظهر جسر معلق مفتوح مصنوع من الحديد الزهر ويضفي لمسة احتفالية على هذا التكوين القاسي. وهكذا ، عندما تبتعد عن قوس المدخل الغربي ، تصبح علامات العمارة في العصور التالية أكثر وضوحا.
أبراج المدخل الغربي
بعد عبور الجسر المخرم والتخلص من الشعور بالعزلة ، يمكنك أن تجد نفسك في Front Courtyard ، حيث يمكنك رؤية جبل Ai-Petri. لكن هذا ليس مجرد منظر - إنه نوع من الصور ، لأن المناظر الطبيعية ، كما كانت ، محدودة بإطار معماري ، يمثله برج ساعة وجناح شرقي وجدار احتياطي به نافورة.
الهندسة المعمارية للمبنى الرئيسي لقصر فورونتسوف في شبه جزيرة القرم مثيرة للاهتمام أيضًا. يتم دفع جدرانه خارج الطائرة على مستويات مختلفة ، كما هو مطلوب في أسلوب تيودور الإنجليزي. الجزء المركزي مزين بالمدخل الرئيسي وهو مزين بنوافذ كبيرة وإسقاطات جانبية. أسطح الأبراج قباب بصلية. تم تزيين الواجهة الشمالية للمبنى بأنصاف أعمدة ضيقة متعددة السطوح ، والتيجان عبارة عن قمم (قمم مزخرفة).
كنيسة صغيرة
تعمل القمم والفتحات الرشيقة والقباب والمداخن ، المزينة بأسطح على شكل زهرة ، على تلطيف خشونة النسيج الحجري للجدران وأمتعتهم الضخمة.
بالنظر إلى الزخارف الحجرية المنحوتة التي تزين قصر فورونتسوف ، تجدر الإشارة إلى تشابهها الواضح مع بعض عناصر العمارة الغربية والشرقية. وهكذا ، يلاحظ خبراء العمارة الحقيقيون على الفور المداخن والمآذن القوطية للمسجد ، وهذا التناقض المتوافق هو ما يجعل مجمع القصر مميزًا. يظهر هذا التشابه بشكل حاد بشكل خاص عندما تنتقل إلى الواجهة الجنوبية للمبنى ، والتي تسمى الواجهة الرئيسية. في أشعة الشمس ، تبدو الخطوط العريضة غير عادية وغريبة.
من اليسار إلى اليمين: غرفة طعام أمامية ، حديقة شتوية ، المبنى الرئيسي
لكن الدافع الرئيسي لتصميم القصر هو الأقواس ذات الأشكال الأكثر تنوعًا - فهي لطيفة ، وعارضة ، وشكل حدوة حصان ، ومشرط. ويمكنك رؤيتها في كل مكان ، من درابزين الشرفات إلى زخرفة بوابة المدخل الجنوبي لقصر فورونتسوف. بالإضافة إلى ذلك ، فإن المجموعة المعمارية ، التي أقيمت بأمر من الحاكم العام ، لها "نكهة" خاصة بها - هذه ستة سطور متطابقة باللغة العربية ، مما يشير إلى أن الله وحده هو الفائز. يمكنك أن ترى النقش في مكانة مزينة بزهرة تيودور ولوتس هندي.
وصف الحديقة المحيطة بقصر فورونتسوف
كما تم خلال بناء القصر العمل على وضع الحديقة المجاورة. ولكن إذا استغرق بناء قصر فورونتسوف عقدين من الزمن ، فإن العمل على إنشاء الحديقة لا يتوقف حتى يومنا هذا. على مساحة 40 هكتارًا ، تتعايش مجموعة متنوعة من النباتات التي يتم إحضارها من جميع أنحاء العالم بشكل متناغم.
ممر شوفالوفسكي المطل على الجسر المخرم
بشكل عام ، تنقسم حديقة القصر إلى العلوي والسفلي. تم تزيين الحديقة العلوية بعدة ألواح زجاجية - كستنائي ، متباين ، Solnechnaya. وتتميز كل منها بأشجارها (الصنوبر الإيطالي ، أو شجرة الطائرة الشرقية ، أو التوت البري ، أو أرز الهيمالايا ، أو أراوكاريا التشيلية ، أو شجرة القرد ، إلخ). بالإضافة إلى ذلك ، يوجد على أراضي Upper Park بحيرة البجعحيث تعيش هذه الطيور الجميلة حقًا ، بحيرات علوية ومرايا وشلال.
في Lower Park ، محاطًا بأجمل ممثلي النباتات النادرة ، يوجد بيت شاي صغير ، كانت تستخدمه عائلة Vorontsov في وقت ما لقضاء العطلات على شاطئ البحر. ثم تم إضاءة هذا المكان غالبًا بالتحية والألعاب النارية.
ممر شوفالوفسكي المطل على البوابة الغربية
بالتواجد هنا ، يمكنك حقًا أن تشعر بجو العطلة ، لأنه لم يكن بدون سبب أن اختار المهندس المعماري مكانًا لبناء منزل هنا. تحيط به العديد من النباتات الفريدة من نوعها ، مما يخلق شعورًا بأنك في حكاية خرافية ، نظرًا لأن كامل أراضي متنزه لور بارك يساعد على خلق حالة مزاجية ساحرة. والجزء السفلي من منتزه فورونتسوفسكي في شبه جزيرة القرم مُحاط بإطار أسلوب إيطاليحديقة عادية.
استخدام مجمع قصر فورونتسوف في سنوات مختلفة
منذ عام 1990 ، أصبح قصر فورونتسوف في ألوبكا قصرًا ومتحفًا للمحمية. توجد العديد من المعارض المثيرة للاهتمام في تسع قاعات رئيسية. بفضل محتواها ، يمكن للجميع التعرف على طريقة حياة عائلة الكونت ، التي عاشت في القصر حتى ثورة اكتوبر، وشخصية الديكورات الداخلية للقصر.
يقع قصر فورونتسوف في مكان منفصل في ألوبكا - وهو أحد أكثر الأماكن إثارة للإعجاب على الساحل. تم بناء القصر على مدار 20 عامًا ، منذ عام 1830 ، كمقر إقامة صيفي للحاكم العام لنوفوروسيا إم. فورونتسوف.
صممه المهندس المعماري الإنجليزي إدوارد بلور (1789-1879) ، وهو أحد مؤلفي قصر باكنغهام ودير وستيمينستر. استوعب قصر فورونتسوف بشكل مثير للدهشة ملامح الأنماط الشرقية والغربية. يوجد على الواجهة الجنوبية للمبنى قوس على شكل حدوة حصان ، وقبو من مستويين ، ونحت رائع من الجبس في مكان يصور زهرة اللوتس.
ويوجد على اللوحة الجصية للمحراب نقش عليه قول مأثور من القرآن: "ولا إله إلا الله". بالقرب من جدران الواجهة الجنوبية لقصر فورونتسوف توجد منحوتات من الرخام لأسود صنعت في ورشة النحات الإيطالي ف. بوناني. الجزء الشمالي من القصر مثير للإعجاب بصرامة الأسلوب المعتاد في إنجلترا في القرن السادس عشر.
إنه أيضًا نصب تذكاري لفن البستنة. في 1824-1851 ، عمل البستاني الألماني كارل أنتونوفيتش كيباتش على إنشائه. في عام 1956 ، بقرار من الحكومة ، تم إنشاء متحف في القصر.
منذ عام 1990 ، كان قصر ألوبكا ومحمية متحف بارك. يتميز Alupka Park بنظام فريد من البحيرات والطرق والشلالات. تم بناء الحديقة على مبدأ المدرج القديم الذي ينحدر من القصر إلى بيت الشاي على شاطئ البحر. الحديقة من مستويين - السفلي والعلوي.
قصر فورونتسوف - العنوان والهاتف
عنوان قصر فورونتسوف هو شبه جزيرة القرم ، ألوبكا ، طريق القصر السريع ، 18.
هاتف المنظم المناوب في قصر فورونتسوف (للحصول على معلومات حول ساعات عمل المتحف): +7978018 56 74.
كيفية الوصول إلى قصر فورونتسوف في ألوبكا؟
يمكنك الوصول إلى Vorontsov Palace من محطة حافلات Yalta: رقم الحافلة 115 (Yalta - Simeiz) ، الحافلة رقم 107 (Yalta - Katsiveli) إلى محطة "Alupka، bus station" ؛ الحافلة رقم 102 (Yalta - Alupka Park) إلى المحطة النهائية.
من سوق الملابس في يالطا (وسط المدينة) يمكنك الوصول بالحافلة رقم 132 (يالطا - ألوبكا) إلى المحطة النهائية.
من سيفاستوبول ( محطة الحافلات المركزية): بالحافلة العادية إلى محطة "Alupka، Pitomnik" ثم باص المدينة رقم 1-A إلى المحطة "سنتر". ساحة لينين "، من هنا اسلك الدرج إلى القصر.
قصر فورونتسوف - تاريخ الخلق
تشتهر Alupka بقصرها ومجموعة المنتزهات التي تتكون من خمسة مبانٍ (رئيسية ، ومكتبة ، ومقصف ، ومنزل وضيف مع جناح شوفالوف من طابق واحد) ، وبيت شاي يقع بجانب البحر ومنتزه يحيط بالمجمع بأكمله.
تم إنشاء هذه المجموعة في 20-40 من القرن التاسع عشر ، خلال تأثير قويالرومانسية في الأدب والفن.
الرومانسية هي حقبة كاملة في تطور الثقافة. كانت متطلباته الأيديولوجية في روسيا هي الحرب الوطنية عام 1812 وانتفاضة الديسمبريين.
نشأت في أوائل القرن التاسع عشر ، واكتسبت شعبية في عشرينيات القرن التاسع عشر. في أواخر الثلاثينيات ، أصبحت الاتجاهات الرومانسية سائدة. وفقًا لهذا ، يتغير الموقف تجاه الكلاسيكية ، والذي يتحول بالنسبة للرومانسيين إلى تجسيد للعقيدة والشكل الخارجي والمعيارية ، باستثناء الإبداع الحر والتنمية. كما تغير النموذج الجمالي. لم يربط الرومانسيون الجمال بالوضوح والبساطة والانسجام ، كما هو الحال في الكلاسيكية ، ولكن بالتنوع والتباين والديناميكية.
تحول مهندسو عصر الرومانسية الموهوبون إلى العناصر المعمارية لأساليب العصور الماضية ، وبعد أن أخضعوها لإعادة التفكير الإبداعي ، استخدموها في البناء الحديث ، انتباه خاصأظهروا للعمارة في العصور الوسطى (القوطية ، والرومانية ، والمغربية ، والهندوسية المسلمة ، وما إلى ذلك).
السمات المميزة للرومانسية في العمارة هي روعة التراكيب وعدم تناسقها. لم تُنشئ الرومانسية المعمارية ، على عكس الكلاسيكية ، مبانٍ عامة كبيرة ، ومجموعات حضرية مهيبة ، ولكنها وجدت تطبيقًا واسعًا في بناء القصر والمتنزهات.
بدءًا من العشرينات من القرن التاسع عشر ، سادت المباني التي تم إنشاؤها على الطراز الرومانسي على الساحل الجنوبي. كانت جبال القرم ، والنباتات الغريبة ، والبحر مع السواحل والخلجان المعقدة ، والصخور الخلابة خلفية مشرقة ومعبرة عن العمارة الرومانسية. هنا ، تجلت العلاقة بين الهيكل المعماري والطبيعة المحيطة بشكل خاص.
أ. ديميدوف ، الذي سافر حول شبه جزيرة القرم في عام 1837 ، لاحظ في ملاحظاته: "بالتناوب ترى منزلاً صغيرًا على الطراز الآسيوي ، نوافذه مغطاة بالستائر ، والأنابيب تبدو مثل المآذن. إما قلعة قوطية جميلة ، أو دارشا دافئة مثل "الأكواخ" الإنجليزية ، مغمورة تمامًا في بحر من الخضرة والزهور ، أو مبنى خشبي فاتح به صالات عرض واسعة.
لسوء الحظ ، تحت تأثير الوقت الذي لا يرحم ، اختفت العديد من العقارات والمباني في النصف الأول من القرن التاسع عشر من على وجه أرض القرم. ولكن تم الحفاظ على النصب التذكاري الأكثر قيمة والأكثر إثارة للاهتمام في تلك الحقبة - قصر فورونتسوف في ألوبكا ، والذي أصبح الآن متحفًا للقصر.
تم بناؤه مع التركيز السائد على الطراز المعماري لإنجلترا في القرن السادس عشر ، جنبًا إلى جنب مع أشكال أسلوب العمارة الهندية الإسلامية في القرنين السادس عشر والسابع عشر.
تذكرنا الواجهة الغربية للقصر بقلعة - قلعة من القرون الوسطى. هنا يتم الترحيب بالمشاهد من خلال الأبراج الدائرية الضخمة ذات النوافذ المشقوقة. تتوج الجدران الشديدة الخطورة بحراقات حجرية. الجدران مدعمة بدعامات قوية. يتم تعزيز انطباع العصور الوسطى القاتمة من خلال ممر شوفالوفسكي. يبدو أن خطها المكسور مع عدد من المنظورات المغلقة يعد بشيء غامض للمشاهد في مكان ما بالجوار.
يوجد في الأعلى جسر مفتوح يربط المباني الخدمية بمبنى المطاعم الرئيسي. هذا الجسر الجوي رومانسي جدًا حقًا. إنه ، مثل الجزء الغربي بأكمله من القصر ، قادر على اصطحابنا إلى أجواء روايات العصور الوسطى التي كتبها والتر سكوت أو غيره من الكتاب الرومانسيين المعاصرين.
عمارة المباني الملحقة لقصر فورونتسوف
فناء المنزل ، الذي يضم خدمات واسعة وأماكن معيشة للخدم ، هو جزء من مجمع قصر واحد دون المساس بالسلامة المعمارية والفنية والتركيبية للمجموعة. فترة البناء 1838-1842.
تقع المباني الخدمية على الجانب الشمالي من الموقع ، بالتوازي مع مبنى الكانتين وجناح شوفالوفسكي (الضيف). إنها تشكل فناءً مغلقًا منفصلاً على شكل مضلع غير منتظم ممدود أفقياً.
إن عزلة وعزل الفناء ، والطابع العام للهندسة المعمارية للمباني الخارجية سوف يذكرنا بالقلاع الإنجليزية في العصور الوسطى مع الأبراج والنوافذ الضيقة - الثغرات في الجدران الخارجية العالية.
في قلب التصميم الزخرفي للواجهات يوجد إيقاع واضح لفتحات الأبواب والنوافذ البسيطة هندسيًا. هنا ، يتم تطبيق المعالجة المنسوجة للجدران بالحجر "الممزق".
تم تقسيم الجزء الجنوبي من المباني الاقتصادية تحت Vorontsovs وفقًا لغرضها الوظيفي إلى ثلاثة أجزاء: جزء مركزيتحتلها سقائف النقل مع ثلاثة مداخل واسعة ، على اليمين - بجانب الاسطبلات ، في الجناح الأيسر كان هناك مطبخ مع غرف المرافق والمخازن.
كما توجد العديد من الخدمات المنزلية في الجزء الشمالي من ساحة المنزل. فيما يتعلق بالطابق السفلي ، هناك افتراض أنه يمكن أن توجد في الجناح الأيمن غرفة طعام للخدم ، وفي اليسار ، غرفة واسعة بها ثلاث فتحات كبيرة مقوسة لم تكن مغلقة بالبوابات (حيث لا توجد بها فتحات). أرباع لتركيب البوابات) يمكن أن تكون موجودة لتقديم خدمات مستقرة. في الطوابق الثانية كانت هناك غرف معيشة وشقق لخدم القصر.
تم تعزيز الجدار الخارجي للمبنى الشمالي لساحة المرافق ، المواجه للحديقة ، بدعامات مسطحة. تضفي المداخن المصممة على شكل قوارير جمالًا خاصًا على صورة ظلية الجدران.
بوابتان تؤديان إلى الفناء. عند المدخل الغربي برج دائري. البوابة الشرقية ، المطلة على الفناء الأمامي ، يحيط بها برجان مستطيلان من ثلاثة مستويات ، أحدهما - Sentry - مكتمل ببرج مع سارية علم. الأبراج متطابقة من حيث النسبة والشكل ، وقد صممت على طراز العمارة الإنجليزية في القرن السادس عشر. الطبقة العلوية متوجة بإفريز مرتفع خشن. تربط بوابات الأبراج الفناء الرئيسي بالمباني الخدمية وتشكل في نفس الوقت الإطار المعماري للفناء "النظيف" من الغرب.
الواجهة الشمالية لقصر فورونتسوف
في الواجهة الشمالية ، نرى جانبًا جديدًا للهندسة المعمارية ، لم يعد مطابقًا لقلعة من القرون الوسطى ، ولكن لقصر إنجليزي ريفي من القرن السادس عشر ، والذي يتميز بفتحات كبيرة للنوافذ (نوافذ كبيرة) ، ومداخن طويلة ، والتي ، في بالإضافة إلى الغرض النفعي ، تلعب دورًا زخرفيًا كبيرًا. ترتفع فوق القصر بصفتها رواقًا نحيفًا كاملًا مع نهايات على شكل براعم من بعض الزهور الرائعة (زهور) ، فهي تضفي تأثيرًا زخرفيًا خاصًا على المظهر المعماري والزخرفي بأكمله للمبنى الرئيسي للقصر.
يحقق المهندس المعماري هنا تعبيرًا رائعًا من خلال التناوب الإيقاعي للطائرات الملساء للجدران والرسالات ، والأبراج الرشيقة وأبراج القتال الضخمة.
بالنظر إلى القصر ، فإننا نعجب ببراعة قواطع الأحجار ، الذين نفذوا بمهارة تفاصيله الهيكلية والزخرفية: الكتل الحجرية ، والأقواس المنحوتة ، والقباب. هنا ، العديد من التفاصيل المعمارية النموذجية لإنجلترا في القرن السادس عشر (الأبراج ، الأقواس ، القباب) متشابهة في الخطوط العريضة لعناصر العمارة الشرقية. هذه ميزة أخرى للهندسة المعمارية الرومانسية ، عندما يتم تخمين أخرى في أشكال نمط واحد.
وصلت عناصر العمارة الشرقية التي تحدث في القصر إلى أقوى تطور لها في هندسة الواجهة الجنوبية للقصر ، والتي سنتعرف عليها لاحقاً.
إن وجود نمطين في مبنى واحد لم يكن بأي حال من الأحوال مزيجًا ميكانيكيًا هنا. وجد المهندس المعماري تفاصيل قريبة من كل من الشرق والقوطية ، وقام بتفريقها في إيقاع معين في جميع أنحاء المجمع ، وبالتالي حقق وحدة أسلوبية مذهلة.
لذلك ، في الواجهة الشمالية نرى القصر المهيب والمتقشف في أواخر العصور الوسطى الإنجليزية.
كان مؤلف مشروع القصر المهندس المعماري الشهير إدوارد بلور (1789-1879) ، أحد مؤسسي الاتجاه الرومانسي في العمارة الإنجليزية. يُعرف إي. بلور في إنجلترا بأنه رسام ونقاش ورسام للمنشورات حول تاريخ العمارة البريطانية. في 1816-1823 شارك في تصميم وزخرفة قلعة أبوتسفورد لو. سكوت في اسكتلندا. في عام 1820 - 1850 قام بأعمال ترميم في القصور الملكية ، وكان خبيرًا لامعًا في فن العمارة على طراز تيودور. في المجموع ، قام ببناء وإعادة بناء 40 مبنى عامًا وعقارًا ونفس عدد الكنائس والمصليات. بلور هو أحد مؤسسي المعهد الملكي للآثار.
وفقًا لتصميم Blore ، تم بناء القصر بواسطة William Gunt ، وهو أيضًا مهندس معماري إنجليزي. استمر البناء 20 عامًا ، من 1828 إلى 1848. بشكل رئيسي من قبل قوات سادة الأقنان. من الأمور ذات الأهمية الكبيرة حقيقة أن قاطعي الأحجار من فلاديمير عملوا هنا ، والذين تمجدوا أنفسهم بفن إقامة كنائس روسية من الحجر الأبيض بزخارف فنية.
كانت مادة البناء الرئيسية هي حجر دياباس المحلي ، وقوته أعلى من تلك الموجودة في الجرانيت. بفضل اللون الرمادي المخضر الجميل للحجر ، امتزج القصر عضويًا في مخطط ألوان المناظر الطبيعية المحلية. أصبحت قمة جبل Ai-Petri ، التي تتوج المشهد بأكمله في Alupka ومخططاتها المشابهة لأطلال بعض القلعة القديمة الرائعة ، خلفية رائعة له.
من كتل ضخمة بدون شكل من دياباس ، والتي تمت معالجتها يدويًا ، تم قطع كتل الجدران ، وتم قطع التفاصيل المعمارية الرفيعة والمعقدة. تم تلميع Diabase بعناية للزينة الداخلية.
عملت هنا في وقت مختلفمن مائة إلى ألف شخص ، من بينهم أقنان فورونتسوف. تم استخدامهم كعمال مدنيين ، وكانوا يتقاضون راتباً يدفعون منه مستحقاتهم. في الوقت الحالي ، على أساس الوثائق الأرشيفية ، كان من الممكن تحديد أسماء أكثر من 300 من الأقنان ، من بينهم النحاتون وصانعو الخزائن ونحاتو الخشب والحجر والرسامون والمطرزون.
من بين هؤلاء الحرفيين الموهوبين ، تستحق مهارة النحات رومان فورتونوف من عزبة موشنسكي في مقاطعة كييف اهتمامًا خاصًا. عمل نجارون من نفس العقار في ألوبكا ، وعمل العديد منهم لمدة تصل إلى 10 سنوات ، وقاموا بإنهاء الديكورات الداخلية للقصر وصنع الأثاث.
والآن ، وبإعجابنا بمهارة الأقنان والحرفيين المدنيين الذين بنوا هذا القصر ، نشيد بالعديد من الحرفيين الذين تجلت موهبتهم في زخرفة القاعات الاحتفالية بالقصر ، المصممة بذوق رفيع وإتقان.
تم بناء قصر للكونت ، ولاحقًا الأمير إم إس فورونتسوف (1782-1856) ، أحد أكبر ملاك الأراضي الروس في النصف الأول من القرن التاسع عشر. في عام 1823 ، تم تعيينه حاكمًا عامًا لإقليم نوفوروسيسك وحاكمًا مفوضًا لمنطقة بيسارابيا.
في النصف الأول من القرن التاسع عشر ، تكثف استعمار الأراضي الجديدة في روسيا. أجبر اكتظاظ العقارات في المنطقة الوسطى أصحاب الأراضي على البحث عن أراضٍ جديدة حتى يتمكنوا من الاستفادة الكاملة من عمل أقنانهم. في ذلك الوقت ، كانت أراضي نوفوروسيا وشبه جزيرة القرم ذات قيمة خاصة. تم الحصول عليها وتطويرها ، لأن قربها من البحر الأسود خلق ظروفًا مواتية لتصدير وبيع المنتجات الزراعية المختلفة. لذلك ، يسعى فورونتسوف إلى تعيينه في منصب الحاكم العام لنوفوروسيا.
بعد زيارة شبه جزيرة القرم لأول مرة في عام 1822 ورؤية الثروات الهائلة التي تخفيها هذه الأرض الغنية غير المطورة تقريبًا ، بدأ فورونتسوف في الحصول على الأرض هنا. أصبحت Massandra و Ai-Danil و Ai-Vasil و Martyan و Gurzuf و Alupka - واحدة تلو الأخرى ملكًا لشركة Vorontsov. في الثلاثينيات ، امتلك بالفعل حوالي ألفي فدان من الأراضي. يحاول Vorontsov استخدام عقاراته بأكبر قدر ممكن من الربح. على الساحل الجنوبي ، قام بإنشاء مزارع كروم واسعة النطاق ، وهي واحدة من أوائل من بدأوا صناعة النبيذ الصناعية هنا. تحت قيادته ، تم وضع الأقبية الأولى في ماساندرا. تم تطوير تربية الأغنام في مناطق السهوب في شبه جزيرة القرم ، وتم تطوير مزرعة مربط في Ak-Mechet ، وتم استخراج الملح في بحيرتين في هذه المنطقة.
بفضل بناء طريق يربط بين سيمفيروبول وسيفاستوبول ويالطا ، تم تصدير المنتجات الزراعية والنبيذ من مزارع القرم في فورونتسوف ، مما ساهم بلا شك في زيادة دخل المالك. من عقارات القرم ، كان لدى فورونتسوف دخل يصل إلى 56 ألف روبل. في العام.
مع وجود 400 ألف فدان من الأراضي في 16 مقاطعة في روسيا وحوالي 80 ألف من الأقنان ، تلقى فورونتسوف دخل ضخم. فقط الدخل من المستحقات ، باستثناء عقارات القرم ، بلغ 800 ألف روبل في الأوراق النقدية. أتيحت لصاحب هذه الثروة الفرصة لبناء قصور فاخرة لنفسه.
أصبح قصر فورونتسوف السابق متحفًا في عام 1921 بعد تحرير شبه جزيرة القرم من قبضة الحرس الأبيض. في 20 فبراير من العام نفسه ، أرسل السادس لينين ، الذي أولى اهتمامًا كبيرًا بالبناء الثقافي في البلاد ، برقية إلى رئيس اللجنة الثورية لشبه جزيرة القرم: "اتخذوا إجراءات حاسمة لحماية القيم الفنية الموجودة في قصور يالطا" والمباني الخاصة ، المخصصة الآن لمصحات مفوضية الشعب للصحة. كل المسؤولية تقع على عاتقك ".
استيفاءً لتعليمات لجان حماية الآثار الفنية وغيرها من الأعمال الفنية التي أنشأتها اللجنة الثورية ، تم اختيار جميع الأعمال الفنية الأكثر إثارة للاهتمام من الناحية الفنية من العقارات المؤممة لإنشاء أول متاحف سوفيتية في شبه جزيرة القرم.
تم تأميم قصر فورونتسوف ، وتم استكمال الممتلكات المتبقية بمجموعات من قصور الساحل الجنوبي الأخرى ، وفي عام 1921 افتتح هنا متحف تاريخي ومنزلي.
خلال الحرب الوطنية ، عندما احتل الفاشيون الألمان شبه جزيرة القرم ، لم يكن بالإمكان إخلاء الأعمال الفنية من هنا ، وكان القصر يعمل كمتحف. كان مديرها ستيبان غريغوريفيتش شيكولدين (1904-2002). أثناء الانسحاب ، أراد الألمان تفجير القصر ، وتم إعداد كمية كبيرة من المتفجرات. ومع ذلك ، لا يمكن تنفيذ الانفجار ، تم منع ذلك من قبل عمال المتحف. في أبريل 1944 ، أدى الهجوم السريع للقوات السوفيتية إلى تحرير شبه جزيرة القرم.
في فبراير 1945 ، أثناء مؤتمر القرم ، تم تسليم قصر ألوبكا للوفد البريطاني برئاسة دبليو تشرشل. في العقد التالي ، كان هناك دولة داشا ، يشار إليها في الوثائق باسم "الكائن الخاص رقم 3".
أعيد افتتاح القصر للزوار عام 1956. حاليا ، هو متحف معماري وفني. يقع في المبنى المركزي ومباني تناول الطعام حيث توجد الغرف الرئيسية للقصر. في مبنى Guest Building و Shuvalov Wing ، يتم عرض معارض مختلفة من أموال احتياطي المتحف ، بما في ذلك معرض Vorontsov Family ، الذي يعرض صورًا للعديد من ممثلي هذه العائلة الشهيرة.
واحدة من السمات الرئيسية لقصر فورونتسوف هي مزيج من الهندسة المعمارية الإنجليزية في القرن السادس عشر (أسلوب تيودور) والشرقية الهندية الإسلامية في القرن السادس عشر. علاوة على ذلك ، يتم الجمع بين هذه الأنماط بمهارة ، مع مثل هذا الذوق الفني ، بحيث تكون النتيجة صورة فنية جديدة ، متناغمة ، متكاملة ، منفذة بأسلوب رومانسي.
عند الحديث عن العمارة الرومانسية للقصر ، وعن شكله الخارجي ، لاحظنا أن الدافع الأسلوبي الرئيسي للقصر هو التوجه نحو العمارة الإنجليزية في القرن السادس عشر. يمكننا أن نلاحظ الشيء نفسه عند تمييز التصميمات الداخلية ، أي المساحات الداخلية ، في التصميم الزخرفي الذي يؤثر أيضًا على التأثير الكبير للديكورات الداخلية لقصر إنجلترا في القرن السادس عشر.
في القرن السادس عشر ، في القصور الإنجليزية ، تم الانتهاء من الديكورات الداخلية بديكور خشبي منحوت. من هنا في المكتب الأمامي - لوحات من خشب البلوط ؛ تم استخدام كمية كبيرة من الخشب لتزيين نافذة الخليج. في القرن السادس عشر ، ظهرت نوافذ كبيرة في العمارة الإنجليزية ، بارزة وراء الجدران ، مما أدى إلى زيادة الإضاءة ومساحة الغرفة.
أربعة أبواب متناسقة من خشب البلوط تعزز انطباع الأعمال الخشبية ؛ أحد الأبواب مزخرف بحت. تتشابك تفاصيل الزخرفة ، النموذجية في إنجلترا في القرن السادس عشر ، في جميع قاعات القصر (بدرجة أكبر أو أقل) مع عناصر نموذجية للزخرفة في الربع الثاني من القرن السادس عشر ، عندما أصبح التقليد شائعًا. هنا يتم استخدامه في زخرفة السقف ، حيث يتم تشكيل وتلوين المرمر على غرار الخشب.
التفاصيل المميزة للديكورات الداخلية الإنجليزية هي المواقد. في المناخ الرطب في إنجلترا ، لا يكون الموقد دافئًا فحسب ، بل إنه أيضًا مروحة قوية. سنرى مدافئ في جميع الغرف الأمامية للقصر ، وفي كل منها تتميز الزخرفة بخصائصها الخاصة جنبًا إلى جنب مع الزخرفة العامة للقاعة. هنا ، مدفأة رخامية من الحجر الجيري بألوان بنية رمادية تتناسب بشكل جيد مع نغمة الخشب وورق الحائط ، والتي لم يتم الحفاظ عليها واستبدالها بأخرى جديدة. تلوينها ورسمها يتوافقان تمامًا مع العينات القديمة.
يوجد في المكتب الأمامي أثاث ، معظمه من العمل الإنجليزي في الربع الأول من القرن التاسع عشر ، مصنوع من أنواع مختلفة من الخشب. لمسات نهائية غنية: ترصيع معدني ونحت خشبي مورق وتلميع ماهر يعزز الانطباع عن الجدية والروعة في هذه الغرفة.
ديكور الغرفة نموذجي للغرف الأمامية في 30-40 من القرن السادس عشر. إنه لا يميز العصر فقط ، ولكن كل عنصر على حدة له قيمة فنية كبيرة. من الأهمية بمكان وجود خزانة كتب من خشب الأبنوس صنعها حرفيون فرنسيون على طراز بول (تشارلز بول / 1642-1732 / عمل في مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر). يمكن أن يطلق عليه منشئ الأثاث الفني. أتقن بمهارة تقنية الطقم ، باستخدام البرونز المطبق ، العاج ، عرق اللؤلؤ ، صدفة السلحفاة لتزيين الأثاث ، حقق ثراءً كبيرًا في الألوان وابتكر أسلوبه الخاص "بول".
مجموعة أثاث الخزانة: طاولة مستديرة وكراسي من خشب الجوز وكراسي بذراعين ، صنعها حرفيون إنجليز في الربع الأول من القرن التاسع عشر ، تجذب الانتباه بمهارة التطعيم المعدني على الخشب ، والقدرة على إظهار جمال الخشب.
غالبًا ما كانت الغرف الأمامية تحتوي على صور شخصية تميز العصر بشكل واضح. بالنظر إلى صور الأشخاص الموضوعين في هذا المكتب ، يمكن للمرء أن يقول بثقة أنهم تأثروا بنفث حرب عام 1812. دفعت الأفكار المتنامية للوطنية في المجتمع الروسي الفنانين إلى البحث عن السمات التي ارتبطت بمفهوم "الإحساس بالواجب المدني" وإيجادها في شخص ما. يمكن اعتبار المعرض العسكري لعام 1812 في قصر الشتاء المعيار الفني لمثل هذا العمل. عمل الفنان الإنجليزي جورج دو (1781-1829) على إنشائه لعدة سنوات مع مساعديه جوليك وبولياكوف. الصور التي قدمها هنا فيودور بتروفيتش أوفاروف (1770-1824) ، وليف ألكسندروفيتش ناريشكين (1781-1829) ، وألكسندر خريستوفوروفيتش بنكيندورف ، أحد المشاركين في الحملة الروسية الفرنسية ، هي تكرارات المؤلف لأعمال المعرض. إن الانعطاف الحاد للرأس ، واللون الناري بالزي الرسمي ، والسماء العاصفة في الخلفية هي تقنيات نموذجية لعمل داو. يعطون اللوحة تلوين رومانسي.
تم حل الصورة الاحتفالية للمالك الأول لقصر ألوبكا ، الكونت إم إس فورونتسوف (1782-1856) ، بنفس الأسلوب التصويري.
عندما بدأ الإنجليزي توماس لورانس في عام 1821 برسم صورة اشتهرت فيما بعد ، كان ميخائيل سيمينوفيتش فورونتسوف في هالة مجده العسكري ، مظهراً شجاعته الشخصية وقدراته غير العادية كقائد في معارك بورودينو ، كراسنوي ، كراون. في عام 1848 ، بأمر من عائلة فورونتسوف ، قامت لويز ديسيم بعمل نسخة جديرة تمامًا بالأصل. نجح الفنان في تقليد فرشاة لورانس ، نغماته ذات اللون الرمادي والأسود من عرق اللؤلؤ ، في الحفاظ على الطابع الرومانسي للشفقة المميزة للأصل.
تحتل صورة المشير MI Kutuzov مكانًا جديرًا في المعرض. تُعرض هنا أيضًا منحوتات برونزية صغيرة: دوق ويلينجتون (نسخة من عمل كوتر ، النحات الإنجليزي من النصف الأول من القرن التاسع عشر) والقائد البروسي المارشال بلوتشر للنحات الألماني إتش راوخ (1777- 1857).
تكمل زخرفة الغرفة الأمامية ساعة برونزية مذهبة على الخزانة من قبل السيد الفرنسي بيتر فيليب ثومير (1741-1843). تم تزيينها بأشكال مينين وبوزارسكي - يكررون تكوين النصب التذكاري الشهير في الساحة الحمراء للنحات آي. مارتوس.
جياستمدت غرفة المعيشة اسمها من زخرفة الجدران المغطاة بقماش شينتز. شينتز ، وهو نسيج من أصل شرقي ، انتشر في أوروبا الغربية وروسيا في منتصف القرن التاسع عشر وفي الوقت نفسه أصبح مادة عصرية تم تقييمها على مستوى المخمل والحرير والديباج. كانت تستخدم للزينة في القصور والقصور الثرية. هذا chintz من العمل الإنجليزي ، بنمط زخرفي رائع. ينسجم لونها بنجاح مع بطانة الموقد المصنوع من الرخام الوردي.
أريكة ضخمة من خشب الجوز ، بأشكال كلاسيكية ، بخزائن كتب جانبية ، مطعمة بالبرونز. تعرض غرفة المعيشة أعمال فنانين أكاديميين روس.
تم بالتأكيد إرسال جميع الفنانين الروس الذين تخرجوا من أكاديمية الفنون بميدالية ذهبية إلى إيطاليا. وكان من بينهم S.F. Shchedrin (1791-1830) ، الذي كرس عمله لتصوير الطبيعة الإيطالية. لقد عمل كثيرًا على مشكلة نقل ضوء الشمس والفضاء والهواء في صورة ، وكان من أوائل من رسم الطبيعة من الحياة. قام S. Shchedrin برسم مناظر طبيعية بالقرب من نابولي ، سورينتو ، في جزيرة كابري. "منظر سورينتو" هو الفكرة المفضلة لديه. تضيء أشعة الشمس الجنوبية الساطعة مياه خليج نابولي ، المنحدرات الساحلية الخلابة. المشهد ، كما كان ، يلفه ضباب شفاف من الحرارة يوم صيفي. في لوحاته ، كان الفنان قادرًا على نقل سحر الطبيعة الحقيقية بشكل مباشر وشاعري ، لإظهار جمال الواقع.
مكان بارز بين أسياد المناظر الطبيعية الروسية ينتمي إلى N.G. Chernetsov (1805-1879) ، الذي كرس نفسه لتصوير الطبيعة الروسية. سافر تشيرنيتسوف كثيرًا. في عام 1838 ، سافر مع شقيقه على طول نهر الفولغا. Yuryevets Povolsky هي واحدة من العديد من اللوحات التي ظهرت نتيجة هذه الرحلة. في عمل صغيرتم التقاط الهندسة المعمارية للمدينة القديمة. في خمسينيات القرن التاسع عشر ، قام الفنان برحلة حج إلى الأماكن المقدسة ؛ تنتمي لوحة "منظر الناصرة بالقرب من الجليل" إلى هذه الفترة من عمله.
فوق المدفأة لوحتان:
- "أطلال بالقرب من روما" , قماش ، زيت. الفنان ستيرنبرغ فاسيلي إيفانوفيتش (1818-1845). رسام المناظر الطبيعية ورسام النوع. في 1835-1838. درس في أكاديمية الفنون مع M.N. فوروبيوف. في الصيف عاش في أوكرانيا ، صور مشاهد الحياة الشعبية والطبيعة الأوكرانية. صديق مقرب لـ T.G. شيفتشينكو. في عام 1839 حصل على لقب فنان ، وفي عام 1840 تم إرساله إلى إيطاليا كمتقاعد من أكاديمية الفنون. توفي في روما.
- "باتشانت". 1856 قماش ، زيت. كانت اللوحة في الأصل ضمن مجموعة عائلة فورونتسوف. الفنان مايكوف نيكولاي أبولونوفيتش (1794-1873). رسام تاريخي للتوجيه الأكاديمي. نشأ في سلاح الضباط ، أحد المشاركين في الحرب الوطنية عام 1812. أصبح رسامًا علم نفسه بنفسه. منذ 1835 - أكاديمي.
يشهد اسم القاعة على التأثيرات الشرقية. وليس ذلك من قبيل المصادفة: الغرفة تواجه الجنوب حيث الهندسة المعمارية شرقية.
حصلت الغرفة على اسمها "الخزانة الصينية" من الحصائر التي كانت تقطع الجزء العلوي من الجدران. الحصائر مطرزة بالحرير والخرز ؛ وتشير طبيعة التطريز إلى أنها صنعتها حرفيات روسيات ، ويبدو أنهن عاريات الأقنان.
في بعض تفاصيل الديكور توجد إشارات على مجموعة متنوعة من الأساليب. والمطرزات على الحصائر الصينية والمنحوتات الخشبية على طراز عصر النهضة الإيطالي في القرن السادس عشر ، وتأطير إطارات المرايا وزخارفها من المرايا ذات طابع قوطي. أعمدة مقلوبة على الجدران ، أكاليل منحوتة مع شرابات في الأسفل هي نموذجية من الباروك.
لكن فوق كل هذا ، يسود جو الفن الشرقي بشكل غير محسوس تقريبًا. يتم التعبير عن هذا في الروعة العامة للزخرفة الزخرفية بأكملها للقاعة ، في الزخرفة المعقدة للنحت والقولبة ، في مزيج الألوان من الأسود والبني والقشدي ، المتأصل في العديد من الأعمال الصينية الفنون التطبيقية.
تجلى فن وموهبة مختلف الحرفيين الذين عملوا في زخرفة قصر النحاتين والمطرزات وصانعي الأثاث ونحاتي الأثاث بشكل خاص في الخزانة الصينية. قام هؤلاء الحرفيون من الدرجة العالية بتنفيذ الألواح عالية الألواح المصنوعة من خشب البلوط الفاتح والمنحوتات الخشبية الجميلة. تتميز النقوش التي تزين أبواب دولاب الحائط بأناقة خاصة ، وتشمل الزخرفة الحرف الأول لمالك هذه الخزانة "E" - إليزابيث.
ومن بين الحرفيين الذين عملوا في القصر موهوبون في صناعة الأثاث. كان لديها ورشة أثاث خاصة بها ، والتي أنتجت الكراسي والكراسي بذراعين الموجودة في هذه القاعة (على الظهر - مونوغرامات فورونتسوف المنمقة) ، وطاولات مصنوعة من خشب البتولا المتموج (غرفة جلوس مستديرة وطاولة للسيدات - عامل). من المعروف من أرشيفات فورونتسوف أن النجارين العبيد عملوا في ألوبكا لسنوات عديدة: نعوم موخين ، مكسيم تيسلينكو ، ياكيم لابشين ، مستعمر من مستعمرة ألمانية بالقرب من أوديسا مارتن جولتسمان.
خزانة صغيرة مثبتة على الحائط من العمل الفرنسي ، غير عادية في الشكل ، قريبة من أسلوب بول ، تتناسب تمامًا مع داخل المكتب. في الزخرفة ، يتم استخدام قوقعة السلحفاة ، مع زخرفة من النحاس والمعدن الخفيف. الخزانة مزخرفة بالكامل تقريبًا ويمكن أن تحتوي على كمية صغيرة من الأوراق أو الحروف بالداخل.
يتوافق لونه مع خزانة مخصصة لتخزين المجوهرات. تم صنعه في إنجلترا في النصف الثاني من القرن الثامن عشر باستخدام تقنية الطلاء المطلي (تنمو شجرة اللك في الصين واليابان). يمكن تلوين الورنيش الذي يحمي الشجرة من التلف بدرجات ألوان مختلفة. يتم الرسم عن طريق تطبيق طبقة طلاء ملونة ومحدبة.
قطعة أصلية من الفن الزخرفي والتطبيقي في إيطاليا هي طاولة تطل على الآثار المعمارية الرومانية. صنعت مجموعة الفسيفساء الصغيرة هذه في الورش البابوية للفنان الإيطالي الشهير مايكل أنجلو باربيري (1787-1867) بمشاركة أساتذة روس. (Smalt عبارة عن مجموعة من القطع الصغيرة من الزجاج الملون المصنوع من الشمع).
تم رسم صورة إليزافيتا كسافيريفنا فورونتسوفا من قبل فنان غير معروف بناءً على الأصل من قبل D. Dow. تم تصويرها في فستان البندقية ، وفقًا لأزياء تلك السنوات. صورة لامرأة غناها أ.س. بوشكين ، جذابة بشكل غير عادي. تغلب ألوان الزيتون الدافئة على الصورة. على الجدار الغربي (حيث توجد صورة شخصية لـ EK Vorontsova) توجد نقوش ملونة لـ F. Bartalozzi من النسخ الأصلية للرسام الإنجليزي D.Renolds (1723-1792): على اليمين توجد صورة لافينيا سبنسر (1787) ) ، على اليسار صورة لأختها آنا بينغهام (1787).
على الجدار الشمالي:
- على اليسار صورة ماري سبنسر. Mezzotint بواسطة William Dickinson من نسخة أصلية بقلم د.رينولدز (1723-1792)
- في المنتصف - "تأمل" ، نقش ملون من رسم للكونتيسة سبنسر
- على اليمين دوقة مارلبورو كارولين مع ابنتها كارولين سبنسر
- لوحة الحائط الشمالية - مناظر للقلاع الإنجليزية
- اليسار واليمين (تحت الرفوف) - مناظر للقلعة القديمة في وودستوك ، أوكسفوردشاير. في المنتصف - مناظر لقلعة بلينهايم (بنيت في موقع القلعة القديمة في وودستوك).
خلال مؤتمر القرم (يالطا) لقادة القوى المتحالفة الثلاث (4-11 فبراير 1945) ، تم تسليم القصر في ألوبكا للوفد البريطاني برئاسة تشرشل. كانت الشقق الخاصة لرئيس الوزراء هي الغرفة الأمامية والغرفة الصينية ، المتصلتان بغرفة Chintz. يضم مجلس الوزراء الصيني معرضًا صغيرًا مخصصًا للمتميزين سياسيالقرن ال 20.
ينتمي ونستون ليونارد سبنسر تشرشل (1874-1965) إلى عائلة دوقات مارلبورو الشهيرة ، الذين كانوا من بين عشرين عائلة دوقية في إنجلترا. مؤسس السلالة ، جون تشرشل (1650-1722) ، صفحة سابقة لدوق يورك (لاحقًا الملك جيمس الثاني) من عام 1702 كان القائد الأعلى للجيش الإنجليزي. رفعته الملكة آن إلى مرتبة الشرف الدوقي ، ومن أجل الانتصار الرائع في بلينهايم في 13 أغسطس 1704 ، الذي حُطمت في ذاكرته ميدالية ، منحت أراضي الدوق في الأراضي الملكية في وودستوك في أوكسفوردشاير. في موقع القلعة القديمة من زمن إليزابيث تيودور ، التي صممها جون فانبرو (1664-1726) في 1705-1719. تم بناء قصر ضخم يشبه ظاهريا فرساي. كانت ملكية العائلة تسمى "بلينهايم". في 30 نوفمبر 1874 ولد هنا ونستون تشرشل.
أكثر من مائة عام تنتمي إلى عائلة الدوقات في لندن "منزل مارلبورو". بني في 1709-1711. رن (1632-1723) على الطراز البالاديان ، تميز القصر بفخامة الديكور الداخلي وثراء الديكورات الداخلية. في عام 1817 ، باعها الورثة للخزينة الملكية. على مر السنين ، كان أعضاء العائلة الملكيةإنجلترا وأقاربهم الروس: الأباطرة الكسندر الثالثونيكولاس الثاني ، الإمبراطورة ماريا فيودوروفنا.
في منتصف القرن الثامن عشر ، انتقل لقب وممتلكات دوقات مارلبورو عبر سلالة الإناث إلى تشارلز سبنسر ، إيرل سيندرلاند (دوق مارلبورو الثالث). تزوجت من حفيده ، إيرل جورج بيمبروك ، عام 1808. أخت أصليةغرام. السيدة. فورونتسوفا - إيكاترينا.
تكتمل زخرفة المكتب بإطلالات على قلاع العصور الوسطى في إنجلترا ، والتفسير الرومانسي لها هو الهندسة المعمارية لقصر فورونتسوف (1820-1840 ، المهندس إ. أصول د. رينولدز.
تعرض الواجهة المنفصلة صوراً وثائقية (نسخ) تم التقاطها خلال المؤتمر والكتب المخصصة لو. تشرشل.
كان بمثابة المدخل الرئيسي للقصر. من بين جميع التصميمات الداخلية ، تشبه القاعات الاحتفالية في القصور الإنجليزية في القرن السادس عشر ، حيث تم بناء قاعة في وسط المبنى ، حيث أدت الأبواب إلى جميع أماكن الاحتفالات والمعيشة الأخرى. اللوبي مشابه جدًا لقاعة اللغة الإنجليزية.
تقع أبواب المدخل على جانب الواجهة الشمالية ، حيث الهندسة المعمارية مقيدة وصارمة ، وهي نموذجية للمباني الإنجليزية في القرن السادس عشر. هذا التقشف والبساطة ، كما هما ، يحصلان على تطورهما في الديكور الداخلي للردهة. نسبه متناغمة ومهيبه. تتم جميع عمليات المعالجة المعمارية تقريبًا من الخشب: يتم تقسيم السقف الضخم المصنوع من خشب البلوط بشكل متماثل بواسطة مربعات زخرفية مميزة تقلد الأضلاع التي لعبت دورًا داعمًا في السابق. تم تزيين ألواح البلوط العالية بأقواس قوطية منمقة.
يتناسب اللون الصارم والقاتم إلى حد ما للردهة مع المواقد الرمادية من نوع دياباس. الجزء العلوي من المواقد مصنوع من قطعة واحدة على شكل قوس منحدر من تيودور ، ونحت عليه صليب قوطي ببراعة. دياباس مصقول بدقة هنا بحيث يكون له لمعان مرآة.
تتوافق طبيعة اللوحات في هذه القاعة مع روعتها وتأثيرها. هذه السمات هي أكثر ما يميز الصور الاحتفالية ، والغرض منها هو تمجيد وإضفاء المثالية على الشخص الذي يتم تصويره بكل طريقة ممكنة ، للتأكيد على تفوقه الاجتماعي ، ومكانته العالية في المجتمع. هذه الصور ، كقاعدة عامة ، كبيرة الحجم ، الملابس ، المجوهرات ، الطلبات ، الأشرطة مكتوبة بعناية فيها. في الصورة الاحتفالية ، لم يتم تحديد مهمة الكشف عن العالم الداخلي للشخص.
صورة احتفالية لتتويج كاثرين الثانية ، رسمها أحد أفضل رسامي اللوحات الشخصية في القرن الثامن عشر فيودور روكوتوف (1736-1809). في أفضل صوره ، التي جسدت صورة الممثل المستنير للمجتمع الروسي في عصره ، يعطي روكوتوف فكرة شعرية عن شخص ما ، يلهمه. ولكن ، عند إنشاء صور احتفالية ، كان عليه أن يتبع بعض التقاليد المذكورة أعلاه. في صورة كاترين ، يسعى الفنان إلى التأكيد على قوة وعظمة الإمبراطورة ، ويكتب بعناية الملابس والمفروشات الملكية الفاخرة. وجه كاثرين لا يمكن اختراقه.
من الأمثلة البارزة على الصور الاحتفالية أعمال الفنانين الأجانب الذين عملوا في روسيا في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر.
في صورة الفنان الإنجليزي ريتشارد برومبتون (1734-1783) ، يصور AV Branitskaya ، وهو فستان احتفالي مصنوع من الحرير السميك الخشن ، ومجوهرات مصنوعة من الأحجار الكريمة ، وشاح ، يشير إلى أن برانيتسكايا هي سيدة بلاط كاترين الثانية ، بعناية مكتوب. لذلك ، يظهر هنا أيضًا تمثال نصفي من الرخام للإمبراطورة. يمكننا أن نلاحظ الأسلوب الرائع للصورة: يتم نقل نسيج المواد المختلفة بشكل مثالي ، والأيدي مرسومة جيدًا ، لكن الوجه بابتسامة خفيفة على الشفاه مثالي إلى حد ما.
يمكن إعطاء وصف مماثل لصورة K.P. برانيتسكي ، عمل الفنان النمساوي يوهان بابتيست لامبي (1751-1830). سعى الفنان ، الذي يصور برانيتسكي في وضع أبهى ، مرتديًا درعًا فارسًا ، لم يعد يرتديه خلال حياة الشخص الذي يتم تصويره ، لخلق صورة بطولية ، للتأكيد على العصور القديمة لعائلة قطب بولندي.
توجد على الجدار الشمالي صور لم.س. فورونتسوف بقلم إل ديسيم: الكونت سيميون رومانوفيتش فورونتسوف ، المبعوث الروسي في إنجلترا (نسخة من الأصل بقلم ر.إيفانز) وإيكاترينا أليكسييفنا فورونتسوفا. وهي تستند إلى صورة تمثال نصفي صنعها دي جي ليفيتسكي (الأصل في المتحف الروسي). بقية المسرح: شخصية تجلس على كرسي بذراعين ، ذيول ستارة معلقة ، كلب تبتي محبوب على خلفية فستان من الساتان المرسوم بشكل جميل - اخترعته لويز ديسيم وتم ربطها بشكل تركيبي بصورة زوجها. الصورة تثير الإعجاب بتأثيرها الزخرفي.
من بين الصور الاحتفالية في الدهليز صورة صاحب السمو الأمير ج.أ.بوتيمكين - توريد (1739-1791). دخلت اللوحة إلى المتحف مؤخرًا نسبيًا في عام 1989 - هذه هدية من Baron E.A. فون فالز فين.
يرتفع شكل بوتيمكين ، كما لو كان على قاعدة ، على خلفية منحدر جبلي لشبه جزيرة القرم وسماء عاصفة. الزي الرسمي الاحتفالي - أبيض مع تطريز ذهبي ، مزين بالزنانير وأعلى الجوائز. يمكن رؤية مقبض السيف عند الحزام. على الرغم من إضفاء الطابع المثالي على الصورة ، إلا أن ملامح وجهه لم تفقد فرديتها ، ويمكن اعتبارها شخصية مباشرة وفخورة ، وعقلًا واسعًا وخوفًا من الشخص الذي يتم تصويره.
سمات وإيماءات اليدين رمزية في الصورة: منظار ، خريطة مفتوحة بعنوان "Pont Euxinus" (الاسم القديم للبحر الأسود). تم توجيه إصبع التأشير لليد اليمنى نحو سيفاستوبول - المعقل المستقبلي لأسطول البحر الأسود ، ويمكن تمييز المباني والخلجان البيضاء من بعيد.
أضاء القصر في منتصف القرن التاسع عشر بالشموع ، لذلك هناك الكثير من الشمعدانات والشمعدانات. الثريات البرونزية الداكنة على شكل شخصيات نسائية مهيبة بالملابس اليونانية القديمة ، صنعها أسياد فرنسيون في أوائل القرن التاسع عشر ، تبدو جيدة في المناطق الداخلية الصارمة للردهة. فانوس مصنوع من الطراز القوطي الزائف في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.
كان نوعًا من الانتقال من هذه الغرفة القاسية القاتمة نوعًا ما إلى الجانب الجنوبي المشرق من القصر عبارة عن دف صغير مغطى بالتطريز الفارسي ، وهو عبارة عن صورة زوجية مطرزة لشاه فتح علي الفارسي في أواخر القرن الثامن عشر. مؤلف التطريز هو آغا بوزورك ، حرفي فارسي من مدينة رشت. صنعها في بداية القرن التاسع عشر في تقنية الخياطة المجسمة. هذا عمل فريد من نوعه للفن التطبيقي في ذلك الوقت. إن أسلوب تنفيذها هو عمل دقيق ودقيق: توصيل قطع قماشية متعرجة صغيرة جدًا بمساعدة درزات السلاسل والساق. تنفيذ مثل هذه الخياطة المجسمة لها سرها الضائع حاليًا ، لذلك أمامنا أشياء فريدة نادرة.
هذه الزخارف الشرقية الأنيقة ، كما هي ، تهيئ المشاهد لإدراك الأشكال المعمارية الجديدة المرتبطة بالشرق ، والتي يتم فيها الحفاظ على زخرفة الجزء الأوسط من الواجهة الجنوبية.
يختلف كثيرا في الديكور عن جميع الغرف الأخرى. هي مشرقة وجميلة. بعد الردهة الكئيبة ، تبرز وفرة الضوء هنا: معظم غرفة المعيشة تواجه الجنوب ، ويتدفق الضوء من خلال النوافذ الضخمة من السقف إلى الأرض ومن خلال نافذة كبيرة على الجانب الشمالي. تم تغطية الجدران والسقف باللون الأزرق الفاتح بزخارف من الجص الأبيض على شكل أكاليل من الزهور والأوراق. يبدو أن هذا الغطاء النباتي قد اخترق العديد من النوافذ من المنتزه وتشابك في نوع من شرفة المراقبة.
تم صنع القوالب يدويًا دون أن يختمها الحرفيون الأقنان في فورونتسوف. يُعرف اسم النحات الرائع رومان فورتونوف ، وهو مواطن من قرية موشن بمقاطعة كييف. كان هو الذي أشرف على جميع أعمال الجص في القصر. المدفأة المصنوعة من رخام كرارا الإيطالي الأبيض ، مزينة بزخارف نباتية ، تتماشى بشكل جيد مع زخرفة الجدار.
تم تقديم مجموعة من أثاث غرفة المعيشة الخفيفة بنجاح هنا ، وهي مصنوعة على طراز الكلاسيكية الروسية المتأخرة في العشرينات والثلاثينيات من القرن التاسع عشر ، وأيضًا بواسطة أساتذة الأقنان في فورونتسوف. تم تزيين الأثاث بزخارف كرم وأذن قمح مما يدل على صناعته في الجنوب.
المزهريات الخزفية المزخرفة على شكل حفر تكمل تمامًا زخرفة القاعة ، عمل مصنع الخزف الإمبراطوري في سانت بطرسبرغ (المصنع الذي سمي الآن باسم لومونوسوف). تم رسمها بواسطة السيد Shchetinin.
يمكن أيضًا استخدام غرفة الرسم الزرقاء كمسرح. تقسمه الحواف في الجدار إلى جزأين غير متساويين: الجزء الأصغر كان المسرح ، والأكبر كان القاعة. ستارة خشبية قابلة للسحب مخفية في الحواف. في المسرح المنزلي ، قدم آخر مرة في حياته ممثل رائعميخائيل سيمينوفيتش شيبكين (1788-1863) - مؤسس المسرح الواقعي الروسي.
في عام 1863 جاء في جولة إلى شبه جزيرة القرم. كانت صحته مستاءة للغاية ، لكنه كان يأمل أن تتم معالجته هنا. بدعوة من Vorontsovs ، جاء Shchepkin من Yalta إلى القصر للتحدث إلى ضيوفهم ، الذين كان يأمل في العثور على رعاية للقاء مع الملكة ، وأراد التحدث معها عن محنة الشباب الفني في ذلك الوقت . خلال الخطاب ، أصيب شيشبكين بالمرض. بعد فترة ، توفي في يالطا ، حيث دفن ، ثم نُقلت رفاته إلى موسكو.
في عام 1896 ، غنى شاليابين في القصر ، لعب رحمانينوف. في الثمانينيات ، عرض فناني أوبرا الماموث مشهد "In the Tavern" من أوبرا "Boris Godunov". من بين الشخصيات الثقافية في الماضي التي زارت القصر في الثمانينيات من القرن التاسع عشر ، يجب الإشارة بشكل خاص إلى الشاعر الديمقراطي الأوكراني رودانسكي ستيبان فاسيليفيتش. عمل في يالطا كطبيب مقاطعة. لكن لا الممارسة الطبية ولا النشاط الأدبيلم يزود رودانسكي بمستوى الكفاف اللازم ، وقد أُجبر في وقت من الأوقات على العمل كطبيب شخصي في عائلة فورونتسوف. ويمكن افتراض أن المقارنة حياة ترفالنبلاء مثل Vorontsovs ، مع حياة الشعب العامل ، أعطى الشاعر مادة غنية لخلق أعمال ساخرة حول هذا الموضوع.
القصر محاط بحديقة جميلة تم إنشاؤها أيضًا في النصف الأول من القرن التاسع عشر تحت إشراف البستاني الموهوب كيباتش. ولكن من أجل الحفاظ على شخصية قصر القلعة الشمالي ، قرروا ترتيب حديقة شتوية هنا.
نمت النباتات الرقيقة المحبة للحرارة في الحديقة الشتوية ، والتي لم تستطع تحمل حتى الشتاء الجنوبي وكان عليها أن تنمو تحت سقف. في الوقت الحاضر ، يتم تمثيل أراوكاريا النادرة ، الطويلة مع فروع منتشرة وإبر دقيقة ، هنا - مسقط رأس جزيرة نورفولك بالقرب من أستراليا. من نفس الحواف ، يتم إعادة تقويس السيكاد. نبات اللبخ الزاحف يتسلق الجدران (اليابان ، الصين) - نبات تم الحفاظ عليه من الطابق الأول. القرن ال 19.
نحت الرخام الأبيض هو زخرفة تقليدية للحدائق والمتنزهات. سارت الامور بشكل جيد مع المساحات الخضراء المورقة للنباتات ، مع السطح الذي يشبه المرآة لبرك المتنزهات ومع النوافير المتلألئة.
في المركز ، بالقرب من النافورة ، توجد ثلاث نسخ من صنع أساتذة روس من الطابق الأول. القرن ال 19. "أبولو بلفيدير" - نسخة من Leokhar (النحات اليوناني في القرن الرابع قبل الميلاد). يشتهر بنسخته البلاستيكية الرقيقة من عمل نحات يوناني في القرن الثالث الميلادي. BC Doydals "الاستحمام أفروديت". مؤلف غير معروف - "أورانيا" - ملهمة علم الفلك. إليكم عمل النحات الفرنسي L. Marquest "الخطوات الأولى" ، الذي يصور أمًا وطفلًا يبدآن المشي ، و "فتاة" لنحات إيطالي في الطابق الأول. القرن التاسع عشر Quintilian Corbellini.
اللوحات النحتية على طول الجدار الجنوبي هي عمل لنحاتين من أوروبا الغربية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر.
قام مؤلف المدرسة الألمانية ، يوهان إستريتش (1747-1801) ، بتنفيذ صورة الإمبراطورة كاثرين الثانية (1729-1796) بأمانة. تتميز بالحرفية الرائعة في تقديم الدانتيل المخرم ، فرو فرو الثعلب ، الشعر المجعد وتفاصيل أخرى من الرخام.
النحات الفرنسي دينيس فوتييه (1793-1863) ، معروف في فرنسا بأعماله الكلاسيكية التي تزين حديقة التويلري وسانت. مادلين في باريس. وهو أيضًا مؤلف العديد من اللوحات النحتية. تم إعدام صور آل فورونتسوف بواسطته في باريس عام 1821. في صورة سيميون رومانوفيتش فورونتسوف (1744-1832) ، تمكن الفنان الملتزم من نقل السمات الفردية ونبل الأرستقراطي الروسي. تم تنفيذ صور ميخائيل سيمينوفيتش وإليزافيتا كسافيرييفنا في التقليد الكلاسيكي ، ووجوههما مثالية إلى حد كبير.
ربما تكون الصورة النحتية الأكثر تعبيرًا في هذا المعرض الصغير هي "صورة ويليام بيت جونيور" في القرن الثامن عشر التي تحولت إلى التصوير الواقعي لمعاصريهم. في هذا العملأظهر المؤلف بشكل واقعي ومقنع اللورد الإنجليزي الفخور والمتغطرس.
أروع غرفة في القصر. تم العثور على النسب بشكل مثالي في هذه القاعة: نسبة الطول والارتفاع والعرض. كتلة من الضوء تتدفق من نافذة كبيرة وأبواب نوافذ على جانبيها.
الديكور الداخلي لغرفة الطعام الرئيسية ، وكذلك الدهليز ، هو التوجه الأكثر لفتًا للانتباه للديكورات الداخلية للقصر الإنجليزي في القرن السادس عشر. يستخدم الخشب المنحوت على نطاق واسع في الديكور. زخارف السقف ، التي تذكرنا بالأقبية القوطية التي تعود إلى العصور الوسطى ، هي أكثر تزيينيًا مما كانت عليه في الردهة وتنتهي بأقفال منحوتة. تم تزيين درابزين الشرفة الخاص بالموسيقيين ، والذي يتصل بمبنى الخدمة بواسطة جسر ، بنقوش رائعة.
تتناسق نغمة الخشب ذات اللون البني الفاتح بشكل جيد مع لون الجدران الزيتوني وتعطي الداخل صوتًا صارمًا وهادئًا.
أربع لوحات للفنان الفرنسي هوبرت روبرت (1733-1808) ، وهو أستاذ عظيم في المناظر الطبيعية المعمارية الضخمة ، هي جزء لا يتجزأ من زخرفة جدران غرفة الطعام الرئيسية. أثناء بناء القصر ، تم تثبيتها بإحكام في إطارات منحوتة. هذه الأعمال الزخرفية ، بتلوينها البني المخضر المقيّد ، مع المسلات العمودية ، وأشجار الحور والسرو ، مع أطلال الآثار المعمارية القديمة ، والطبيعة الرومانسية شبه الرائعة ، تنسجم بشكل متناغم مع الداخل. تتميز أفضلها "بازيليكا" و "تراس" ، التي يرجع تاريخها إلى عام 1802 ، بنقل رائع لبيئة الهواء والمنظور ، والتلوين الناعم.
بين اثنين من مواقد دياباس ، نافورة مصنوعة من نفس المادة ، ومعالجتها على شكل موقد. هنا نلتقي مرة أخرى بالعمل الرائع الذي قام به النحاتون الحجريون ، الذين نفذوا بدقة الأبراج المحيطة بالكورنيش الخشن للنافورة وغيرها من الزخارف. تم الانتهاء من داخل النافورة ببلاط خزفي.
يتوافق ديكور غرفة الطعام الأمامية مع طبيعة ديكورها. تتلألأ طاولات الطعام الماهوجني ذات الإطارات السفلية الضخمة المنفذة فنياً للأعمال الإنجليزية في النصف الأول من القرن التاسع عشر بلمعان مرآة من التلميع الاحتفالي والرسمي.
تتميز الخزانة الجانبية ذات الأرجل المصنوعة على شكل كفوف أسد قوية ، مع تجعيد الشعر ، مزينة بأوراق النخيل والأقنثة على طول حافة سطح الطاولة ، بثراء التشطيبات الزخرفية. الوحدة ذات الخزانة الجانبية عبارة عن قبو نبيذ مفتوح مبطن بالرصاص لتبريد النبيذ.
من بين المعروضات البرونزية التي تزين غرفة الطعام ، فإن أكثر المعروضات إثارة للاهتمام هي الشمعدانات المزينة بأورال الملكيت ، حيث يمكن للمرء أن يلاحظ كلاً من الصناعة الرائعة والمزيج الجميل من البرونز مع الحجر الأخضر اللامع.
مبادئ الديكور في هذه الغرفة هي نفسها الموجودة في الردهة وغرفة الطعام: التركيز على الديكورات الداخلية للقصر الإنجليزي في القرن السادس عشر. كانت الغرفة مخصصة للألعاب والترفيه. صنعت طاولة البلياردو من خشب الماهوجني من قبل الشركة الإنجليزية Barrow and Watt في منتصف القرن التاسع عشر. طقم خشب الجوز (أريكة ، طاولة ، كراسي) مع ترصيع معدني ونحت - عمل إنجليزي في منتصف القرن التاسع عشر.
في قصور القرن الثامن عشر - النصف الأول من القرن التاسع عشر ، كقاعدة عامة ، كانت هناك مجموعات من اللوحات. في بعض الأحيان تم ترتيب صالات عرض فنية خاصة لهم ، ولكن في كثير من الأحيان كانت اللوحات توضع في القاعات الرئيسية.
كانت جدران غرفة البلياردو ملائمة لوضع اللوحات ، لذا فهي معروضة هنا بأعداد كبيرة. هذه أعمال لفنانين من أوروبا الغربية من مختلف الأزمنة والمدارس.
بادئ ذي بدء ، تجذب الانتباه لوحتان كبيرتان للرسام الفلمنكي بيتر سنيرز (1681-1752) من القرن الثامن عشر. مع حجمها الضخم وديناميكيات التكوين والديكور الملون ، فهي مميزة جدًا للمدرسة الفلمنكية في هذا الوقت ، وكذلك لعمل الفنان نفسه. تم رسم الأرواح الساكنة بحب ومهارة كبيرين ، لدرجة أنه في "مخزن الخضار" يبدو أننا نشعر بعصارة الملفوف ، وحرير المصابيح ، ونلاحظ مدى مهارة نقل نسيج المواد المختلفة: المعدن حوض نحاسي ، رنان مع لمعان لامع ، بجانبه إبريق سيراميك هش وهش. "مخزن الأسماك" مثير للاهتمام لتكوينه الديناميكي ، والتلوين الرنان وعرض النحت للأسماك.
يوجد في الوسط فوق المدفأة عمل الفنان الإيطالي للمدرسة الفينيسية من القرن الثامن عشر برناردو بيلوتو (1720-1730) "بيرنا. البوابة العلوية. عمل الفنان كثيرًا في بولندا وألمانيا. أمامنا واحدة من مناظره المعمارية الألمانية مع قلعة قاتمة وقاتمة من العصور الوسطى وشارع متواضع يتعارض معها.
السياسي هو عمل للفنان الإنجليزي ويليام هوغارت (1697-1764). هذه لوحة لفنان واقعي بارز في عصره. مؤلف الصور الساخرة ، انتقد عادات البرجوازية. تسخر "السياسة" من التاجر السيد تيبسون ، الذي يسعى إلى أن يصبح مشهوراً كخبير في السياسة. عندما يقرأ صحيفة ، لا يريد أن يلاحظ أي شيء من حوله ، ولا حتى القبعة التي تحترق على رأسه ، والتي أشعلها عن طريق الخطأ بشمعة. قماش مكتوب بطريقة حرة وحيوية للغاية.
لوحة "بورتريه لرجل" للفنان إف بوربوس الأب (1545-1581) هي واحدة من أفضل اللوحات في هذه الغرفة. إنه ينقل شخصية شخص ذكي قوي الإرادة بعمق واقعي. وجه مطلي ببراعة ، منفّذ بألوان خفية ، معبرة عن عيون نفاذة جادة.
وصلت اللوحة الهولندية ذروتها في القرن السابع عشر. تميزت بالديمقراطية والصدق والمهارة الفنية العالية. رُسمت "بورتريه لامرأة بالسواد" التي عُرضت في المعرض عام 1664 في أفضل التقاليد الواقعية لهذه المدرسة.
تتميز طبيعة Alupka بالتناقضات. إذا كان الجزء الجبلي الشمالي قاسيًا وساكنًا ، مما أثر على الهندسة المعمارية لواجهات القصر المواجهة له ، فإن الجزء الجنوبي من المدينة (المنطقة المحلية) يكون ذا طابع مختلف تمامًا - مناظره الطبيعية ديناميكية وذات ألوان زاهية. تفتح هنا مساحات شاسعة من البحر ، والتي تتلألأ مياهها في الشمس وتتلألأ بكل ألوان قوس قزح. وفوق البحر ، في الأفق ذاته ، هناك زرقة السماء اللامحدودة. تحتوي النباتات المورقة على الكثير من الأنواع الغريبة المزهرة.
المشهد بأكمله ، المليء بالأصوات الرئيسية ، يوحي بأشكال أخرى من العمارة غير الموجودة في الجزء الشمالي الغربي من القصر. بلور وجد حلاً جيدًا ، مشيرًا إلى الأشكال الأنيقة والألوان الفاتحة للعمارة الهندية الإسلامية في القرنين السادس عشر والسابع عشر ، مع دمجها مع زخارف أسلوب تيودور الإنجليزي. علاوة على ذلك ، فإن هذا المزيج في تاريخ تطور العمارة ليس عرضيًا: في عدد من أشكال وعناصر القوطية ، يمكن للمرء أن يتشابه مع أشكال العمارة الشرقية. تعرفت أوروبا على العمارة العربية حتى قبل ظهور القوطية - خلال الحروب الصليبية - واستعارت الأقواس والأبراج على شكل مآذن من العرب.
مستوحى من هذه الأعمال الرائعة للهندسة المعمارية الهندية الإسلامية مثل تاج محل الشهير في أجرا أو ضريح همايون في دلهي أو قصر الحمراء الرائع في غرينادا ، قام المهندس المعماري بإنشاء الواجهة الجنوبية. إنه موجود في مجمع قصر ألوبكا - وهو جانب جديد آخر من جوانب العمارة التي تميز العمارة الرومانسية ، مما يعطي فكرة عن نوع من القصر الشرقي ، مما يثير الارتباطات مع المساجد الهندية الإسلامية في القرنين السادس عشر والسابع عشر.
هنا تفتح بوابة ضخمة تحيط أعلاها أبراج تشبه المآذن. محراب عميق شبه دائري ، بارتفاع طابقين ، محاط بقوس منحوت على شكل حدوة حصان ؛ وسقفه المقبب مزين بنقوش من المرمر.
يتجلى الطابع الشرقي للبوابة المركزية بالنقش بالعربية على إفريز المشكاة: "ولا فائز إلا الله".
من التفاصيل النموذجية للعمارة الشرقية الشرفات التي تحيط بالواجهة الجنوبية بأكملها إلى جانب مبنى شوفالوف ، بالإضافة إلى امتداد واسع للسقف فوق الكورنيش ، مزين بأجزاء متدلية منحوتة. تلعب هذه التفاصيل دورًا وظيفيًا مهمًا في حماية المبنى من الحرارة وأشعة الشمس المسببة للعمى.
تضفي المشابك المخرمة للشرفات والدرابزينات أناقة خاصة لهذا الجزء من القصر. تم نسج زهرة لوتس هندية منمقة في ديكور أعمدة معدنية رفيعة ، تتكرر بشكل إيقاعي على طول الواجهة من المكتب الصيني إلى غرفة الطعام. يعزز وجود أشكال هذه الزهرة في الديكور المعماري للواجهة الجنوبية من ارتباطها بالنباتات المحلية الغريبة.
بفضل الصورة الظلية غير المتكافئة ، والتفاصيل باتجاه السماء ، يتناسب القصر الموجود على الجانب الجنوبي بشكل عضوي مع بانوراما ألوبكا. والوضع الأفقي لمباني مجمع القصر بأكمله ، وخطه المكسور ، وكأنه يكرر خط سلسلة الجبال ، وحجر دياباس المحلي الذي بنيت منه جميع المباني ، والمناطق المحيطة بالنباتات الغريبة ، تجعل القصر بأكمله و تشكل مجموعة المنتزه جزءًا لا يتجزأ من المناظر الطبيعية لجبال القرم ، وتندمج معها بشكل متناغم.
يقود درج دياباس من القصر باتجاه البحر ، مزين بمنحوتات رخامية للأسود ، صنعت في ورشة النحات الإيطالي بوناني. أفضلهم هو الأسد النائم. نحت النحات هذا الحيوان العظيم بشكل رائع في حالة راحة مطلقة ، كل سطر فيه يتنفس الحياة ، والعضلات مسترخية ، وكل شيء فيه يعبر عن متعة الحلم الجميل.
بالقرب من "أسد الصحوة" ، جاهز للزئير. الزوجان التاليان هما "الأسود الصاعد" و "الزئير" ، اللذان يحرسان مدخل القصر.
يوجد حول القصر حديقة واسعة ، وهي عبارة عن عمل فني للحدائق ذات المناظر الطبيعية العالية (تستحق دراسة منفصلة). الحديقة مقسمة إلى قسمين: علوي وسفلي. الحديقة العلوية هي المناظر الطبيعية. كسرها ، حاول البستانيون جعلها تبدو وكأنها غابة. يواجه الجزء الجنوبي من القصر حديقة منخفضة، والتي تم بناؤها على أساس مبدأ الحدائق الإيطالية العادية. هنا ، تظهر اليد الماهرة للبستاني في كل شيء: سواء في ترتيب الغطاء النباتي أو في قصة شعره المجعد. بالقرب من القصر ، تم تزيين الحديقة بنوافير متدرجة ومزهريات زخرفية مصنوعة فنياً من الرخام الأبيض.
تم بناء مبنى المكتبة خصيصًا لمكتبة Vorontsov ، التي تم إنشاؤها على مدى عقود ، وانتقلت من جيل إلى جيل ولديها أكثر من 25000 كتاب. محتويات المكتبة واسعة ومتعددة الأوجه ولها طابع موسوعي. بالإضافة إلى الكتب باللغة الروسية ، هناك الكثير من الكتب باللغة الروسية لغات اجنبية: الإنجليزية والفرنسية والإيطالية وما إلى ذلك.
تصف المكتبة فورونتسوف كشخصية عملية تدرك بوضوح أهمية المعرفة النظرية العميقة للممارسة. تحتوي المكتبة على كتب عن مختلف فروع العلم والإنتاج (في الطب ، وتربية الأغنام ، والشحن ، وصناعة النبيذ ، والإجراءات القانونية). يتم تخزين المذكرات والكتب حول الفلسفة والتاريخ والعلوم الطبيعية والسياسة والكتب المرجعية والكتالوجات والتقارير والقوانين ومدونات القوانين والمحفوظات في هذه المكتبة. إنه يعكس تمامًا حالة ليس فقط الثقافة الروسية ، ولكن أيضًا الثقافة الأوروبية في منتصف القرن التاسع عشر. لا يوجد معاينة للمكتبة ، هذه أموال المتحف.
لماذا يستحق زيارة قصر فورونتسوف في ألوبكا؟
قصر الوبكا معقد و ظاهرة مثيرة للاهتمامفي العمارة. تم بناؤه من مواد محلية بأيدي قاطعي الحصون ، وأصبح جزءًا لا يتجزأ من المناظر الطبيعية للساحل الجنوبي. مقارنة مع المجمعات العقارية الأخرى في روسيا وأوكرانيا وكذلك أوروبا الغربيةالنصف الأول من القرن التاسع عشر يسمح لنا أن نعتبره لسبب وجيه نصبًا تذكاريًا بارزًا لعمارة القصر والمتنزهات.