Nimed

Mida tegid baleriini Kashinsky pojad. Matilda ilma kaunistusteta: milline baleriin Kšesinskaja elus oli

Matilda Feliksovna Kšesinskaja Sündis 1. septembril 1872 Peterburi lähedal Ligovos Mariinski teatri balletitantsijate peres.
Tüdruku isa oli tantsija ja ooperilaulja Feliks Kšesinski ja ema on baleriin Julia Dolinskaja. Matilda oli loomingulise pere viimane kolmeteistkümnes laps ja tal oli hell hüüdnimi Malechka, Malya. Ka Matilda vanem vend ja õde olid näitlejad. Nii et loominguline õhkkond perekonnas ei saanud tüdruku arengut mõjutada.

8-aastaselt hakkas Matilda käima Imperial Teatrikoolis ja 15-aastaselt võttis ta tunde Christian Iogansonilt, kes jäi tema õpetajaks pikki aastaid, isegi kui temast sai tunnustatud kunstnik. 1890. aastal õppis Matilda Mariinski teatris, kus ta esimesel hooajal tantsis 21 ooperis ja 22 balletis.

Matilda Kšesinskaja ja Nikolai II romaan

Kuid kas ainult tänu oma andele on noor baleriin sellise edu saavutanud? Muidugi mitte!
Keiserlik ballett on alati olnud õukonnaelu osa. Lõpuballil kohtub Matilda tagasihoidliku noormehe ja tulevase keisri Nikolai II-ga.
Selle tutvuse kiitsid heaks Nikolai vanemad, kes soovisid, et nende pojast saaks mees.

Noorte flirtimine tõi kaasa vastastikuse külgetõmbe. Matildat haaranud tuli põletas ära ka tahtejõuetu, inertse Nikolause. Ja kui põlenud! 60 aastat hiljem loeb Ksešinskaja viimase Vene tsaari välismaal avaldatud päevikust, mida ta sel suvel tundis: "Ksešinskaja ... mulle meeldib see positiivselt", "Teatris seismine kiusasid mälestusi ...", " Naasin ... Krasnoe Selo oli samal õhtul teatris ... ". Tsarevitši tunne oli siiras. Pärast esimest kohtingut, kui pärija Volkovi husari varjus Kšesinski majja saabus, kirjutas ta Matildale: "Ma kõnnin ikka nagu laps ..."

1984. aastal teatati Tsarevitši kihlusest Hesseni Alice'iga ja noorte armastus oli määratud hukule. Kuid Nikolai lubas Matildat kõiges aidata ja lubas tema poole pöörduda kirjades "sinu" poole. Nikolai ei läinud enam Kšesinskajasse. Kuid aumees, olles lahkunud oma kallimast, palus prints Sergei Mihhailovitšil tema eest hoolitseda.

Matilda Kšesinskajat ei peetud laitmatuks kaunitariks, kuid kahtlemata oli ta erakordne naine. Tal oli tohutu energia, hämmastav tahtejõud ja ta oli eluprobleemidega hästi kursis. Ta teadis, kuidas head teha, aga oskas ka delikaatselt kätte maksta. Arvukad fotod jäädvustasid seda enesekindlat ja trotsliku pilguga naist.

Kas Kšesinskaja oli suurepärane baleriin?

Muidugi mitte. Igal juhul ei saa teda võrrelda Anna Pavlovaga. Ja sellest hoolimata domineeris Peterburi balletimaastikul just Kšesinskaja. Tema hoole all oli kogu teatri repertuaar. Prima lihtsalt teatas Mariinski teatri juhtkonnale, et siis tantsitakse nii ja naa etendust - ja nii saigi!
Meistrivõistlused laval oli tema jaoks peamine ja ta ei andnud sellest kunagi ilma võitluseta alla.

Matilda nautis oma võimu teatris. Ta juhtis filmi Mariinsky. Tema esimene ohver oli vürst Volkonski. Püüdes oma lühikesi jalgu kuidagi varjata, keeldus baleriin fizhmast, mille eest direktoraat määras talle tühise trahvi. Kuid tsaar sekkus, käsk tühistati kohe ja vürst Volkonski oli sunnitud ametist lahkuma.

Kšesinskaja kapriisid otsustasid kõik. Sageli lõppes see ülekohtuga teise baleriini suhtes. Lemmik vaatas valvsalt oma rivaalidele järele, ise esitas pooltel etendustel peaosi ja hoidis juhtkonda, nagu öeldakse, tugevas haardes. Kui Kšesinskajale järgmises balletis rolli ei antud, sai keiser sellest kohe teada ja ta sai selle kätte. Kui kroonimispäevaks mõeldud balletis ei antud Matilda Kšesinskajale teadlikult rolli (säästtes noore keisrinna tundeid), pöördus ta nagu alati Niki poole. Heliloojal paluti lõpetada ballett spetsiaalselt Kšesinskaja jaoks - selle tulemusena toodi etendusse uus osa "kollasest pärlist".

Romanovite armuke - Matilda Kšesinskaja

Kuid Kšesinskaja, peame talle austust avaldama, teadis, kuidas puudutada balletomaanide südameid. Tema tehnika oli laitmatu ja ta lihvis pidevalt oma oskusi. Üks Ksešinski krooniparteisid oli Esmeralda pidu. Baleriin tuli välja valge tuunika, roosade trikoode ja satiinkingadega, armsas kuldmüntidega kaunistatud mütsis. Ühesõnaga, Esmeralda ei olnud Hugo, vaid Petipa. Kuid tema suurim loominguline edu oli Uinuvast kaunitarist pärit Aurora. Edu oli valdav. Kšesinskajat kiitis Tšaikovski ise, kes plaanis talle isegi balleti kirjutada. Paraku polnud sellel kunagi määratud tõeks saada – helilooja suri varsti pärast seda.

Kõigil pidudel jäi Matilda välimus muutumatuks. Ajalehed olid sarkastilised: „Asjata ei võtnud kerjust mängiv proua Kšesinskaja ära oma teemantkõrvarõngaid ja luksuslikku pärlikeed. Almust kerjamine ja äkki teemantides – absurdne. Ka tema tantsustiil oli muutumatu: tehnika domineeris alati tunnete üle. Kui Anna Pavlova pani pilti kogu oma hinge, jäi Kšesinskaja kõigis rollides säravaks peaministriks.

Matilda Kšesinskaja kunst sai õitseda ainult keiserliku teatri tingimustes, mis olid tihedalt seotud kuningliku õukonnaga. Pole juhus, et teda kutsuti monarhist baleriiniks, vene klassikalise akadeemilisuse tantsijaks. Ja see viitas kuninglikkusele, aristokraatiale ja kommete külmale karmusele. Klassikalist terviklikkust sisaldav tants eristus sellegipoolest bravuuri, koketeerituse ja pikantsusega. Ja kuigi Kšesinskaja tantsumaneeri muutus üha arhailisemaks, rõõmustas baleriini tehnika virtuoossus Mariinski teatri publikut.

Ta tahtis kõike tantsida. Kuid vaatamata oma titaanlikele pingutustele õppis ta Peterburis ja välismaal parimad õpetajad, - meistrivõistlused libisesid käest. Kšesinskaja valitses balletis mitu aastat ja lahkus Mariinski teatri lavalt endiselt jõudu täis, 1903. aastal algas baleriini aeg Euroopa ringreisile.

Matilda Feliksovna oli säästlik ja üsna ettenägelik – ta pidas alati raamatupidamist. Mõeldamatu rikkus andis talle võimaluse osta krunt Peterburi parimas osas Kronverksky prospektil ja ehitada ka palee, mis ei jäänud luksuslikult alla kuninglikele korteritele. Lisaks oli seal veinikelder, kus hoiti peeneid veine, ja pesumaja ja lehmalaut ning autode garaažid, väljapääsud ...

Kšesinskaja eriliseks kireks olid ehted, millest igaüht ta hoidis spetsiaalses kotis või karbis. Oma päevikus kirjeldab ta entusiastlikult hindamatuid nipsasju, mida ta ohtralt sai. kuninglik perekond, sealhulgas esimene kingitus Nickylt - kullast vääriskividega käevõru. Kingitus oli tõesti "väike" - edasised pakkumised muutusid üha luksuslikumaks ...

Tal oli nõrkus – rulett. Kasiinos kutsuti Matilda Feliksovnat "Madame 17", sest ta panustas ainult 17. Arukas mängija, Matilda teadis, kuidas kaotada. Pärast kaotust lauast tõustes naeratas ta alati. Ta ei kaotanud vormi, osales etendustel, käis ringreisil. 1936. aastal esines ta Londoni heategevuskontserdil ja oli siis juba 64-aastane.

Saatuse löögid seda naist ei murdnud. Kui raha otsa sai, asus ta koos abikaasaga elama väikesesse majja Pariisi eeslinnas. Keegi pole tema peale kunagi kurtnud. Perekonna jaoks rasketel aegadel avas Kšesinskaja Pariisis balletistuudio. Tema õpilased olid silmapaistvad tantsijad, meie ja välismaa staarid – Margot Fontaine ise tuli Londonist temalt tunde võtma.

1958. aastal tuli Suure Teatri trupp tuurile Pariisi. Kas ta ei saaks nende esinemistele minna? "Ma nutsin õnnest," meenutas ta. "Venemaa on nagu ükski teine võimeline ühendama tehnikat ja inspiratsiooni." Galina Ulanova rõõmustas teda. Matilda Feliksovna palus ühel oma sõbral baleriinile läheneda ja väljendada oma imetlust tema oskuste ja ande üle. Ta ei julgenud ise - isegi kui lühike suhtlemine sellise emigrantiga nagu ta oli, oli Ulanova jaoks liiga ohtlik.

Olles oma abikaasast palju üle elanud, säilitas Kšesinskaja suurepärase mälu kuni oma elu lõpuni. Ta võttis oma pastaka kätte ja jättis meile elava tunnistuse minevikust.

Matilda Feliksovna Kšesinskaja elas väga pikk eluiga: nagu öeldakse, "Metusalahi vanus" - peaaegu sada aastat. Ta suri 1971. aastal Pariisis ja on maetud kuulsale Vene kalmistule Geneviève-du-Bois'sse.

kes osales Ilja Averbukhi ja Channel One saates.

BOLERO Natalia Osipova ja Roman Kostomarov esituses.

Kui teile meeldis minu postitus Matilda Feliksovna Kseshinskaja kohta - jätke kommentaar või jagage seda oma sõpradega.

Matilda Feliksovna Kšesinskaja (Maria-Matilda Adamovna-Feliksovna-Valerievna Kšesinskaja, poolakas Matylda Maria Krzesińska). Sündis 19. augustil 1872 Ligovos (Peterburi lähedal) – suri 6. detsembril 1971 Pariisis. Vene baleriin, Mariinski teatri primabaleriin, Tema Majesteedi Keiserliku Teatri austatud kunstnik, õpetaja. Nikolai II armuke.

Matilda Kšesinskaja sündis 19. augustil 1872 Ligovos (Peterburi lähedal) Mariinski teatri balletitantsijate peres.

Ta on vene poolaka Felix Kšesinski (1823-1905) ja Julia Dominskaja (balletitantsija Lede lesk, esimesest abielust sündis tal viis last) tütar.

Tema õde on baleriin Julia Kšesinskaja ("Kšesinskaja 1.", abielus Zeddeleriga, abikaasa - Zeddeler, Aleksander Logginovitš).

Vend - Joseph Kshesinsky (1868-1942), tantsija, koreograaf, suri Leningradi blokaadi ajal.

Perelegendi järgi kaotas Matilda vanavanaisa oma varanduse, krahvitiitli ja aadlinime Krasinsky nooruses: põgenes Prantsusmaale tiitli ja varanduse enda valdusesse võtmisest unistanud kaabaka onu palgatud tapjate eest, kaotades. tema nime kinnitavate paberite järgi sai endisest krahvist näitleja – ja hiljem sai temast üks Poola ooperi tähti.

Peres kutsuti Matildat Malechka.

8-aastaselt astus ta balletikooli külalisõpilasena.

1890. aastal lõpetas ta Keiserliku Teatrikooli, kus tema õpetajateks olid Lev Ivanov, Christian Ioganson ja Jekaterina Vazem. Pärast kooli lõpetamist võeti ta vastu Mariinski teatri balletitruppi, kus algul tantsis ta Kšesinskaja 2. - Kšesinskaja 1. nimi oli ametlikult tema vanem õde Julia.

Ta tantsis keiserlikul laval aastatel 1890–1917.

Oma karjääri alguses koges ta tugev mõju Virginia Zucchi kunst. "Ma isegi kahtlesin oma valitud karjääri õigsuses. Ma ei tea, milleni see oleks viinud, kui Zucchi ilmumine meie lavale poleks kohe mu meeleolu muutnud, paljastades mulle meie kunsti tähenduse ja tähenduse," kirjutas oma mälestustes.

Ta tantsis Marius Petipa ja Lev Ivanovi ballettides: Dražee haldjas Pähklipurejas, Paquita samanimelises balletis, Odette-Odile Luikede järves, Nikiya La Bayadère'is.

Pärast Itaaliasse lahkumist võttis Carlotta Brianza üle printsess Aurora rolli balletis "Uinuv kaunitar". 18. novembril 1892, balleti 50. etenduse päeval, kirjutas baleriin oma päevikusse: "Tšaikovski saabus teatrisse ja tal paluti lavale (ja isegi mina viisin ta lavale) tuua. talle pärja."

1896. aastal sai ta keiserlike teatrite primabaleriini staatuse.- ilmselt tänu tema sidemetele õukonnas, sest Petipa peakoreograaf ei toetanud tema tõusmist balletihierarhia tippu.

Täiendamaks vene balletikoolile iseloomulikku pehmet plastilisust ja väljendusrikkaid käsi, eristuva ja virtuoosse jalatehnikaga, mida Itaalia koolkond perfektselt valdas, võttis ta alates 1898. aastast eratunde kuulsa õpetaja Enrico Cecchetti juures.

Vene tantsijatest esimene esitas laval 32 fouette’t järjest- trikk, mida seni üllatasid Venemaa avalikkust ainult itaallased, eriti Emma Besson ja Pierina Legnani. Pole üllatav, et naastes oma populaarseid ballette repertuaari, muutis Marius Petipa nende taasalustamisel sageli peaosade koreograafilist teksti, lähtudes baleriini füüsilistest võimetest ja tugevast tehnikast.

Kuigi Kšesinskaja nimi oli sageli plakatitel esimestel ridadel, ei seostata tema nime klassikalise balletipärandi nimekirja kuuluvate suurte ballettide lavastustega.

Spetsiaalselt talle lavastati vaid mõned etendused ja kõik need ei jätnud Vene balleti ajalukku erilist jälge. Filmis "Flora ärkamine", mida näidati 1894. aastal Peterhofis, eriti suurvürstinna Xenia Aleksandrovna ja suurvürst Aleksander Mihhailovitši abiellumise puhul, ning jäädes seejärel teatrirepertuaari, määrati talle jumalanna Flora põhiosa. Baleriini kasuetenduseks Ermitaaži teatris 1900. aastal lavastas Marius Petipa Arlekinaadi ja Neli aastaaega.

Samal aastal jätkas koreograaf spetsiaalselt tema jaoks La Bayadere'i, mis pärast Vazemi lahkumist lavalt kadus. Kšesinskaja oli peaesineja ka kahes ebaõnnestunud lavastuses – Lev Ivanovi balletis "Mikado tütar" ja uusim töö Petipa "Võlupeegel", kus koreograaf lavastas talle ja Sergei Legatile suurejoonelise pas d'actioni, milles primabaleriini ja esietendust ümbritsesid sellised solistid nagu Anna Pavlova, Julia Sedova, Mihhail Fokin ja Mihhail Obuhhov.

Ta osales Krasnoselski teatri suveetendustel, kus näiteks 1900. aastal tantsis ta koos Olga Preobraženskaja, Aleksandr Širjajevi ja teiste artistidega poloneesi ning Nikolai Legatiga Lev Ivanovi klassikalist pas de deux’d. Kšesinskaja loomingulist individuaalsust iseloomustas sügav dramaatiline rollide uurimine (Aspichia, Esmeralda).

Akadeemilise baleriinina osales ta siiski uuendusmeelse koreograafi Mihhail Fokini lavastustes Evnika (1907), Liblikad (1912), Eros (1915).

1904. aastal astus Kšesinskaja teatrist tagasi oma tahtmine, ja pärast hüvastijätuhüvitise esinemist sõlmiti temaga leping ühekordseteks esinemisteks - esmalt 500-rublase maksega. iga etenduse kohta, aastast 1909 – 750.

Kšesinskaja oli igal võimalikul viisil vastu välisbaleriinide truppi kutsumisele, intrigeeris Legnani vastu, kes sellegipoolest tantsis teatris 8 aastat, kuni 1901. aastani. Tema käe all hakkas hääbuma tava kutsuda kuulsaid külalisesinejaid. Baleriin oli kuulus oma oskuse poolest karjääri teha ja oma positsiooni kaitsta.

Mõnes mõttes pani ta vürst Volkonski teatrist lahkuma: keeldudes taastamast vana balletti Katarina, Kšesinskaja röövlitütar, oli ta sunnitud Keiserlike teatrite direktori ametikohalt tagasi astuma. Baleriini enda mälestuste järgi olid konflikti nähtavaks põhjuseks Camargo balletist pärit vene tantsu kostüümi viigimarjad.

ajal Saksa sõda kui väed Vene impeerium kannatas tugevalt mürskude puuduse all, ülemjuhataja Suurhertsog Nikolai Nikolajevitš väitis, et tal on jõuetus suurtükiväeosakonnaga midagi ette võtta, kuna Matilda Kšesinskaja mõjutab suurtükiväe asju ja osaleb tellimuste jagamises erinevate firmade vahel.

1917. aasta suvel lahkus ta Petrogradist jäädavalt, esialgu Kislovodskisse ja 1919. aastal Novorossiiskisse, kust koos pojaga välismaale purjetas.

13. juulil 1917 lahkus Matilda koos pojaga Peterburist, jõudes 16. juulil rongiga Kislovodskisse. Andrei koos ema suurvürstinna Maria Pavlovna ja venna Borisiga elasid eraldi majas.

1918. aasta alguses "tuli Kislovodskisse bolševismi laine" - "kuni selle ajani elasime kõik suhteliselt rahulikult ja vaikselt, kuigi läbiotsimisi ja röövimisi toimus ka varem igasugustel ettekäänetel," kirjutab ta. Kislovodskis astus Vladimir kohalikku gümnaasiumisse ja lõpetas selle edukalt.

Pärast revolutsiooni elas ta koos ema ja venna Borisiga Kislovodskis (sinna tuli ka Kšesinskaja koos poja Vovaga). 7. augustil 1918 vennad arreteeriti ja toimetati Pjatigorskisse, kuid päev hiljem vabastati nad koduarestis. 13. päeval põgenesid Boriss, Andrei ja tema adjutant kolonel Kube mägedesse Kabardasse, kus nad varjasid end 23. septembrini.

Kšesinskaja sattus oma poja, õe pere ja baleriini Zinaida Raševskaja juurde ( tulevane naine Boriss Vladimirovitš) ja teised põgenikud, keda oli umbes sada, Batalpašinskajas (2. oktoobrist 19. oktoobrini), kust karavan liikus valve all Anapasse, kus eskortitud naine otsustas elama asuda. suurhertsoginna Maria Pavlovna.

Tuapses läksid kõik aurikule Typhoon, mis viis kõik Anapasse. Seal haigestus Vova Hispaania grippi, kuid nad lasid ta välja.

1919. aasta mais pöördusid kõik tagasi Kislovodskisse, mida nad pidasid vabastatuks, kuhu nad jäid 1919. aasta lõpuni, olles sealt lahkunud pärast häirivaid uudiseid Novorossiiskisse. Pagulased reisisid kahevagunilise rongiga, suurhertsoginna Maria Pavlovna koos sõprade ja saatjaskonnaga 1. klassi autos ning Kšesinskaja ja tema poeg 3. klassi autos.

Novorossiiskis elasid nad 6 nädalat otse autodes ja ümberringi möllas tüüfus. 19. veebruar (3. märts) sõitis Itaalia "Triestino-Lloydi" aurikule "Semiramide". Konstantinoopolis said nad Prantsusmaa viisad.

12. (25.) märtsil 1920 saabus perekond Cap d'Aili, kus 48-aastane Kšesinskaja omas selleks ajaks villa.

1929. aastal avas ta Pariisis oma balletistuudio. Kšesinskaja õpilaste hulgas oli "beebibaleriin" Tatjana Rjabushinsky. Tundides oli Kšesinskaja taktitundeline, ta ei tõstnud kunagi õpilaste poole häält.

Matilda Feliksovna vanem vend Iosif Kšesinski jäi Venemaale (tantsis Kirovi teatris) ja suri Leningradi piiramise ajal 1942. aastal.

Paguluses kirjutas ta abikaasa osalusel memuaare, mis avaldati algselt 1960. aastal Pariisis prantsuse keel. Esimene venekeelne väljaanne ilmus vene keeles alles 1992. aastal.

Matilda Feliksovna elas pika elu ja suri 5. detsembril 1971, paar kuud enne oma sajandat sünnipäeva.

Ta maeti Pariisi lähedal Sainte-Genevieve-des-Bois' kalmistule abikaasa ja pojaga ühte hauda. Epitaaf monumendil: "Kõige rahulikum printsess Maria Feliksovna Romanovskaja-Krasinskaja, keiserlike teatrite austatud kunstnik Kšesinskaja".

Matilda Kšesinskaja. Elu müsteeriumid

Matilda Kšesinskaja kasv: 153 sentimeetrit.

Matilda Kšesinskaja isiklik elu:

Aastatel 1892–1894 oli ta Tsarevitši Nikolai Aleksandrovitši - tuleviku - armuke.

Kõik juhtus kuningliku perekonna liikmete heakskiidul, alustades selle tutvuse korraldanud keiser Aleksander III-st ja lõpetades keisrinna Maria Feodorovnaga, kes soovis siiski, et tema pojast saaks mees.

Pärast eksamit oli õhtusöök, kahe noore vastastikune flirt ja aastaid hiljem sissekanne Kšesinskaja memuaaridesse: "Kui pärijaga hüvasti jätsin, oli tema hinge juba pugenud tõmme üksteise vastu. nagu minu omas."

Matilda jaoks oli noor Tsarevitš Nikolai Aleksandrovitš lihtsalt Nicky.

Suhted Tsarevitšiga lõppesid pärast Nikolai II kihlumist Hesseni Alice'iga aprillis 1894. Kšesinskaja enda sõnul oli tal selle lõhega raske.

Hiljem oli ta suurvürstide Sergei Mihhailovitši ja Andrei Vladimirovitši armuke.

Suurvürst jumaldas oma armastatut nii palju, et andestas talle kõik - isegi tormilise romantika teise Romanoviga - noore suurvürsti Andrei Vladimirovitšiga. Varsti pärast riigipööret, kui Sergei Mihhailovitš peakorterist naasis ja ametist vabastati, tegi ta abieluettepaneku Kšesinskajale. Kuid nagu ta oma memuaarides kirjutab, keeldus ta Andrei pärast.

18. juunil 1902 sündis Strelnas poeg Vladimir, keda peres kutsuti "Vovaks". Keiserliku 15. oktoobri 1911. aasta dekreedi järgi sai ta perekonnanime "Krasinsky" (perekonnapärimuse järgi pärinesid Kšesinskid krahvidelt Krasinskid), isanime "Sergejevitš" ja päriliku aadli.

Matilda Kšesinskaja. Ballett ja jõud

1917. aastal rändas Kšesinskaja, kaotades oma datša ja kuulsa häärberi, ringi teiste inimeste korterites. Ta otsustas minna Kislovodskis viibiva Andrei Vladimirovitši juurde. "Muidugi eeldasin, et jõuan sügisel Kislovodskist Peterburi tagasi, kui, nagu lootsin, mu maja vabaneb," arvas ta naiivselt.

"Hinges võitlesid rõõm Andreid taasnägemisest ja kahetsustunne, et jätan Sergei üksi pealinna, kus ta oli pidevas ohus. baleriin.

1918. aastal hukati bolševikud Alapaevskis teiste Romanovite seas ka suurvürst Sergei Mihhailovitši. Romanovid suruti mahajäetud kaevanduse põhja, määrates nad aeglasele, piinarikkale surmale. Kui pärast valgekaartlaste saabumist surnukehad pinnale tõsteti, selgus, et Sergei Mihhailovitš hoidis käes Matilda portreega medaljoni.

17. (30.) jaanuaril 1921 sõlmis ta Cannes'is peaingel Miikaeli kirikus morganaatilise abielu suurvürst Andrei Vladimirovitšiga, kes adopteeris tema poja (temast sai Vladimir Andrejevitš).

1925. aastal pöördus ta katoliiklusest õigeusku nimega Maria.

30. novembril 1926 andis Kirill Vladimirovitš talle ja tema järglastele vürstide Krasinski tiitli ja perekonnanime ning 28. juulil 1935 kõige rahulikumad vürstid Romanovski-Krasinskid.

Matilda Kšesinskaja repertuaar:

1892 – printsess Aurora, Marius Petipa "Uinuv kaunitar"
1894 - Flora *, Marius Petipa ja Lev Ivanovi "Flora ärkamine"
1896 – Mlada, "Mlada" Minkuse muusikale
1896 - jumalanna Veenus, "Astronoomiline pas" balletist "Sinihabe"
1896 – Lisa, Marius Petipa ja Lev Ivanovi "Kahjutu ettevaatus".
1897 – jumalanna Thetis, Marius Petipa "Thetis ja Peleus".
1897 – Kuninganna Niziya, Marius Petipa "Kuningas Kandavl".
1897 – Gotaru-Gime *, Lev Ivanovi "Mikado tütar"
1898 – Marius Petipa Aspicia, vaarao tütar
1899 – Jules Perrot' Esmeralda "Esmeralda" Marius Petipa uues väljaandes
1900 – Kolos, suvekuninganna*, Marius Petipa "Aastaajad".
1900 – Columbine*, Marius Petipa "Arlekinaad".
1900 – Nikiya, La Bayadère, autor Marius Petipa
1901 – Rigoletta *, Enrico Cecchetti "Rigoletta, Pariisi meister"
1903 – Printsess *, Marius Petipa "Võlupeegel".
1907 – Evnika*, Mihhail Fokini "Evnika".
1915 – Tüdruk *, Mihhail Fokini "Eros".

* - peo esimene esineja.

Matilda Kšesinskaja bibliograafia:

1960 – Matilda Kšessinskaja. Tantsimine Peterburis
1960 – S.A.S. printsess Romanovsky-Krassinsky. Kschessinska suveniirid: Saint-Petersbourgi teatri prima ballerina (Reliure inconnue)
1992 – mälestused

Matilda Feliksovna Kšesinskaja (19. august 1872 – 6. detsember 1971), vene baleriin.
Matilda Kšesinskaja kuju on nii tihedalt mähitud legendide, kuulujuttude ja kuulujuttude kookonisse, et on peaaegu võimatu näha tõelist, elavat inimest .. Naine täis vastupandamatut võlu. Kirglik, kütkestav loodus. Esimene vene fouette-esineja ja baleriin, kes sai oma repertuaariga ise hakkama. Särav, virtuoosne tantsija, kes tõrjus välismaised külalisesinejad Venemaa lavalt ...
Matilda Kšesinskaja oli pisike, vaid 1 meeter 53 sentimeetrit pikk. Kuid vaatamata kasvule ei lahkunud Kšesinskaja nimi paljude aastakümnete jooksul kuulujuttude veeru lehtedelt, kus teda esitleti skandaalide ja "saatuslike naiste" kangelannade hulgas.
Kšesinskaja sündis pärilikku kunstikeskkonda, mida on balletiga seostatud mitu põlvkonda. Matilda isa oli kuulus tantsija, keiserlike teatrite juhtiv kunstnik.

Isast sai tema esimene õpetaja noorim tütar. Juba väga varajane iga ta näitas üles sobivust ja armastust balleti vastu – mis pole üllatav perekonnas, kus peaaegu kõik tantsivad. Kaheksa-aastaselt suunati ta keiserlikku teatrikooli - tema ema oli selle varem lõpetanud ning nüüd õppisid seal vend Joseph ja õde Julia.
Alguses ei õppinud Malya eriti usinalt - ta oli juba ammu kodus balletikunsti põhitõdesid õppinud. Alles viieteistkümneaastaselt, kui ta Christian Petrovitš Iogansoni klassi sai, ei tundnud Malya mitte ainult õppimise maitset, vaid hakkas õppima tõelise kirega. Kšesinskaja avastas erakordse talendi ja tohutu loomingulise potentsiaali. 1890. aasta kevadel lõpetas ta kolledži eksternina ja registreeriti Mariinski teatri truppi. Juba esimesel hooajal tantsis Kšesinskaja kahekümne kahes balletis ja kahekümne ühes ooperis. Rollid olid väikesed, kuid vastutustundlikud ja võimaldasid Male'il oma talenti näidata. Kuid sellise arvu pidude vastuvõtmiseks ühest talendist ei piisanud - oma rolli mängis üks oluline asjaolu: troonipärija oli Matildasse armunud.
Suurvürst Nikolai Aleksandrovitšiga - tulevase keisri Nikolai II -ga kohtus Malja õhtusöögil pärast lõpuetendust, mis toimus 23. märtsil 1890. Peaaegu kohe alustasid nad afääri, mis kulges Nikolai vanemate täielikul heakskiidul. Päris neile tõsine suhe algas alles kaks aastat hiljem, pärast seda, kui pärija tuli koju Matilda Kšesinskaja juurde husaar Volkovi nime all. Märkmed, kirjad ja ... kingitused, tõeliselt kuninglikud. Esimene oli suurte safiiride ja kahe teemandiga kullast käevõru, millele Matilda graveeris kaks kuupäeva – 1890 ja 1892 – esimene kohtumine ja esimene kodukülastus. Kuid... Nende armastus oli hukule määratud ja pärast 7. aprilli 1894, kui ametlikult teatati Tsarevitši kihlumisest Hesseni Alice'iga, ei tulnud Nikolai enam Matilda juurde. Kuid nagu teate, lubas ta tal enda poole pöörduda kirjades "sinu" poole ja lubas teda kõiges aidata, kui ta abi vajab.
20. oktoobril 1894 suri Livadias keiser Aleksander III – ta oli vaid 49-aastane. Järgmisel päeval pöördus Alice õigeusku ja temast sai suurhertsoginna Alexandra Feodorovna. Nädal pärast keisri matuseid abiellusid Nicholas ja Aleksander Talvepalees - selleks katkestati spetsiaalselt aastaks õukonnas määratud lein.

Matilda oli Nikolaiga lahkumineku pärast väga mures. Ta ei tahtnud, et keegi näeks tema kannatusi, lukustas ta end koju ja ei läinud peaaegu välja. Kuid ... nagu öeldakse, püha koht pole kunagi tühi: "Oma leinas ja meeleheites ei jäänud ma üksi. Suurvürst Sergei Mihhailovitš, kellega sain sõbraks päevast, mil pärija ta esimest korda minu juurde tõi, jäi minuga ja toetas, et mul polnud tema vastu kunagi tundeid, mida võiks võrrelda minu tundega Nicky vastu, kuid kogu oma suhtumisega võitis ta mu südame ja ma armusin temasse siiralt, "kirjutas Matilda Kšesinskaja hiljem oma memuaarides. Ta armus ... aga kiiresti ja uuesti ... Romanovi.

Leina tõttu Mariinskis esinemisi praktiliselt ei toimunud ja Kšesinskaja võttis vastu ettevõtja Raul Gunzburgi kutse minna ringreisile Monte Carlosse. Ta esines koos oma venna Josephi, Olga Preobraženskaja, Alfred Bekefi ja Georgi Kyakshtiga. Ekskursioon oli väga edukas. Aprillis esinesid Matilda ja ta isa Varssavis. Felix Kshesinsky jäi siin hästi meelde ja perekondliku dueti etendustel läks publik sõna otseses mõttes märatsema. Peterburi naasis ta alles 1895. aasta hooajal ja esines R. Drigo uues balletis "Pärl", mille Petipa lavastas spetsiaalselt Nikolai II troonile tõusmiseks.

Ja pole üllatav, et tema karjäär läks ülesmäge. Temast sai Mariinski teatri primabaleriin ja tegelikult ehitati kogu repertuaar tema jaoks. Jah, tema kaasaegsed ei eitanud tema ande tunnustamist, kuid kaudselt mõistsid kõik, et see talent jõudis tippu mitte kohutava olelusvõitluse abil, vaid veidi teistmoodi. Teatrimaailm polegi nii lihtne, kui tavavaataja jaoks on see puhkus, siis Melpomene ministrite jaoks on see eluvõitlus, intriigid, vastastikused pretensioonid ja oskus teha kõik nii, et ülemused sind märkaksid. sellest maailmast. Kõrgemas klassis on balletitantsijaid alati armastatud: suurvürstid ja madalama järgu aadlikud ei kohkunud tagasi selle või teise baleriini patroneerimisest. Patronaaž on sageli kaugemal armuafäär ei läinud, aga siiski julgesid mõned isegi neid võlusid naiseks võtta. Kuid neid oli vähemus, samas kui enamusele oli määratud kurb saatus, et laval "sähvata särav täht" ja sealt siis vaikselt hääbuda. Matilda Kšesinskaja pääses sellest saatusest ...
Kšesinskaja tegevuse algust seostati kuulsa koreograafi M. Petipa lavastustega klassikalistes ballettides. Nad mitte ainult ei paljastanud tema virtuoosset tehnikat, vaid näitasid ka silmapaistvat dramaatilist annet. Juba pärast Kšesinskaja debüüti P. Tšaikovski balletis "Uinuv kaunitar" hakkas Petipa lavastama koreograafilisi osi, mis põhinesid spetsiaalselt oma "koloratuur" tantsul. Ainult pikk lein pärast Aleksander III surma takistas nende ühist tööd.
Baleriini paistis silma mitte ainult andekus, vaid ka suur töökus. Ta oli Itaalia virtuooside järel esimene, kes esitas tolle aja haruldase balletinumbri - kolmkümmend kaks fouette. Nagu üks arvustajatest märkis, "esitanud kohast lahkumata kolmkümmend kaks fouettet, sõna otseses mõttes toetuspunkti naelutatud, läks ta pärast poognatele vastamist uuesti lava keskele ja keeras lahti kakskümmend kaheksa fouette".

Sellest ajast algab Kšesinskaja kümneaastane domineerimise periood Vene balletilaval. See lõppes 1903. aastal, kui M. Petipa läks pensionile. Sel ajal hoolitses tema eest keiser Nikolai Kšesinskaja palvel suurvürst Sergei Mihhailovitš. Tema majas kohtus ta tsaari nõbu suurvürst Andrei Vladimirovitšiga. Paljud uskusid, et nende suhe ei kesta kaua, kuid peagi sündis nende poeg Vladimir ja Kšesinskajast sai tsiviilnaine suurvürst. Tõsi, nad abiellusid palju aastaid hiljem, 1921. aastal, kui nad olid paguluses.

Kšesinskajal oli koreograafilise kunsti uuendustega raske harjuda. Pikka aega ei leidnud ta endale sobivat koreograafi ja ainult meeskonnatöö koos M. Fokiniga aitas tal kriisist üle saada. Nende suhe muutus mitu korda. Kšesinskaja kas jumaldas Fokinet või pabistas ta Peterburi lavalt eemaldamise pärast. Fokini populaarsus ei saanud teda aga ükskõikseks jätta ja kõigele vaatamata jätkasid nad koostööd.

Üldiselt on Kšesinskaja alati olnud terav ja tegi sageli õige otsuse alles pärast palju vigu. Nii arenesid näiteks tema suhted S. Diaghileviga. 1911. aastal pöördus ta naise poole palvega saada tema kavandatud balletietenduste programmi peasolistiks. Alguses lükkas Kšesinskaja tema ettepaneku tagasi, kuna vahetult enne seda esines ta võidukalt Pariisis ja Londonis mitmes mõjuka Prantsuse ajalehe Le Figaro lavastuses. Ent pärast mõtlemist või võib-olla just teada saamist, et tolleaegsed suurimad tantsijad M. Fokin ja V. Nižinski nõustusid Djagilevi trupis esinema, andis ta nõusoleku. Pärast seda ostis Diaghilev, eriti Kšesinskaja jaoks, balleti jaoks dekoratsioonid ja kostüümid. Luikede järv”, tehtud A. Golovini ja K. Korovini visandite järgi.
Diaghilevi trupi esinemised Viinis ja Monte Carlas kujunesid Kšesinskaja jaoks tõeliseks triumfiks, samas kui koostöö jätkus aastaid.
Alles pärast I maailmasõja puhkemist lõpetas baleriin välismaal esinemise ja 2. veebruaril 1917 astus ta viimast korda Mariinski teatri lavale.

Kšesinskaja mõistis seda pärast Veebruarirevolutsioon ta peab mitmeks kuuks ajakirjanike vaateväljast kaduma. Seetõttu läks ta koos pojaga Kislovodskisse oma abikaasa juurde. Pärast bolševike võimuletulekut lahkusid nad Konstantinoopolisse ja asusid seejärel mitmeks aastaks elama Villa Alamisse. Vahemere rannik Prantsusmaa. Peagi mõistis Kšesinskaja, et ta ei pea lootma lavale naasmisega ja et tal oli vaja otsida rahateenimiseks muud võimalust. Ta kolis Pariisi ja avas Monitor Villas balletistuudio.
Algul oli tal vaid paar õpilast, kuid pärast Diaghilevi ja ka A. Pavlova stuudio külastamist kasvas nende arv kiiresti ja peagi õppis Kšesinskaja juures üle saja õpilase. Nende hulgas olid F. Chaliapini tütred Marina ja Dasia. Hiljem õppisid Kšesinskaja juures sellised tuntud baleriinid nagu R. Nurejevi elukaaslane M. Fontaine ja I. Shovire.

Teise maailmasõja puhkemine pööras tema väljakujunenud elu pea peale. Pommirünnakute kartuses kolib ta eeslinnadesse ja kui Saksa armee läheneb, läheb ta koos perega Hispaania piirile Biarritzi. Kuid varsti nad tulid Saksa väed. Kšesinskaja olukorra muutis keeruliseks asjaolu, et tema poeg arreteeriti peagi antifašistliku tegevuse eest. Ja alles paar kuud hiljem suutis ta laagrist ja seejärel Prantsusmaalt põgeneda.
Pärast Prantsusmaa vabastamist 1944. aastal naasis Kšesinskaja Pariisi ning organiseeris oma õpilaste Ninette de Valois’ ja Margot Fontaine’i abiga rändballetitrupi, mis esines sõdurite ees. Samal ajal jätkusid tema stuudios tunnid. 1950. aastal läks Kšesinskaja Inglismaale, kus temast sai viisteist koreograafiakooli hõlmanud Vene klassikalise balleti föderatsiooni juht.
Esimesel ringreisil Prantsusmaal Suures Teatris käis Kšesinskaja spetsiaalselt Pariisis, et osaleda Suure Ooperi laval etendustel, kus esines G. Ulanova.

Kšesinskaja on avaldanud mitu raamatut. Kõige kuulsamad olid tema memuaarid, mis avaldati samaaegselt Prantsusmaal ja Ameerika Ühendriikides.
Matilda Feliksovna elas pika elu ja suri 5. detsembril 1971, paar kuud enne oma sajandat sünnipäeva. Ta maeti Pariisi lähedal Sainte-Genevieve-des-Bois' kalmistule abikaasa ja pojaga ühte hauda. Monumendil on epitaaf: "Kõige rahulikum printsess Maria Feliksovna Romanovskaja-Krasinskaja, keiserlike teatrite austatud kunstnik Kšesinskaja."

Kuulsast vene baleriinist Matilda Kšesinskajast aastal nõukogude aeg kirjutas vähe. Rahvas rääkis temast kui "Romanovite armukesest", tema nime ümber käis alati palju kuulujutte ja kuulujutte.

Maria - Matilda Kšesinskaja sündis 19. augustil 1872. aastal Peterburi lähedal Ligovo jaamas. Tema isa Felix Kshesinsky tuli Varssavist Venemaale 19. sajandi keskel. Nicholas-1 tellis ta Poolast oma lemmikmasurka parimaks esitajaks.

Felix abiellus jõuka viielapselise lese, balletisolist Julia Deminskajaga ja jäi igaveseks Venemaale. Matilda isa oli üks parimaid karaktertantsude esitajaid, ta esines laval kuni 83. eluaastani. Perekonnas, välja arvatud Malechka, kutsusid kõik hellalt Matildat, sellest abielust sündis veel kaks last - vanem õde Julia ja vend Joseph, kellest said ka balletisolistid.

Pole üllatav, et kaheksa-aastaselt astus Matilda Peterburi koreograafiakooli, mille ta 17-aastaselt eksternina hiilgavalt lõpetas. Lõpupeol oli kohal kogu kuninglik perekond ja pidulikul õhtusöögil istus Kšesinskaja troonipärija Nikolai kõrval.

Sellest päevast algas nende kirjavahetus ja lühikesed kohtumised. Suhe pärijaga kulges Nikolai vanemate täielikul heakskiidul. Maria Feodorovna oli väga mures, et tema poeg oli loid ja apaatne, ta ei pööranud naistele tähelepanu. Ja mis oleks ilusad tüdrukud nad ei "esindanud" teda, Nikolai oli nende suhtes külm ja ükskõikne. Ja alles pärast Kšesinskajaga kohtumist tundus, et ta ärkas ellu.

See oli vastastikune sügav tunne. Nikolai osales kõikidel etendustel, kus ta osales, ja tantsis ainult tema jaoks, pannes tantsu kogu enda juurde. Varsti ostis ta talle maja Angliysky prospektil, kus varem oli elanud helilooja Rimski-Korsakov ja kuhu Nikolai hiljem oma sõpradega tuli.

1891. aastal läks Nikolai ümbermaailmareisile, Matilda oli tema lahkumise pärast mures, kuid Nikolai oli peagi sunnitud Venemaale tagasi pöörduma. ta mõrvati Jaapanis. Ja esimesel õhtul jooksis ta paleest minema ja tuli tema juurde.

Kuid nagu laul ütleb, "ükski kuningas ei saa abielluda armastuse pärast", lõppes see nooruslik kirg 1894. aastal, Nikolai kihlumise ajaks. Tulevane keiser valis kuninganna Victoria lapselapse, Hesse-Darmstadti printsess Alice'i ja Kšesinskaja toetas teda selles valikus.

Kuid pärast Nicholase pulmi sai Matildast pikka aega erak. Juba keiserina usaldas Nikolai Matilda eest hoolitsemise oma nõbu Sergei Mihhailovitši kätte ja temast sai hiljem tema väljavalitu.

Ka kadunud Nikolai I vennad soosisid baleriini, kinkisid talle ehteid, kallid kingitused ja igal võimalikul viisil patroneeritud. Kuid Kšesinskajast sai silmapaistev baleriin mitte ainult sellepärast, et ta oli kuningliku perekonna lemmik, vaid rohkem tänu tema andele ja raskele tööle. Kšesinskaja töötas palju, esimesel aastal pärast kolledži lõpetamist tegeles ta 22 balleti ja 21 ooperiga, see oli raske, raske töö.

Kaheksa aastat võitles Matilda Feliksovna Venemaa lavale ujutanud väliskülalisesinejatega (peamiselt itaallastega), tõestades kõigi vahenditega ning ennekõike oma ande ja töökusega, et vene baleriinid väärivad rohkem avalikku tähelepanu.

Sel juhul kasutas Kšesinskaja ka oma suurte patroonide abi ja sattus konflikti teatrivõimudega (sel ajal oli keiserlike teatrite direktor vürst Volkonski sunnitud ametist lahkuma).

1899. aastal täitus tema vana unistus, Marius Petipa pakkus talle Esmeralda osa ning sellest ajast on see roll talle üksi kuulunud, mis paljudele näitlejannadele ei meeldinud. Enne Matildat esitasid seda osa eranditult itaallased.

Baleriin tuli lavale täielikult vääriskivid Ta säras nii otseses kui ka ülekantud tähenduses. Ta tantsis väga naiselikult ja samal ajal energiliselt, ta oli pikantne ja võluv.

Just sel ajal algas tormiline romanss Matilda ja prints Andrei Vladimirovitši vahel, Nikolai nõbu, ta oli temast kuus aastat vanem.

Hiljem, jaanuaris 1921, toimusid nende pulmad Pariisis, pärast mida anti talle kõige rahulikuma printsessi Romanovskaja tiitel. Alles pärast Maria Pavlovna surma otsustas prints Andrei oma poja positsiooni seadustada ja sõlmida Matildaga seadusliku abielu.

Andrei ja Matilda reisisid 1901. aastal Prantsusmaale ja Itaaliasse, kus ta jäi rasedaks ja sünnitas 1902. aasta juunis poja, kes sai nimeks Vladimir.

Kšesinskaja käis ringreisil Pariisis, Varssavis, Londonis, Viinis. 1903. aastal sai ta kutse Ameerikasse, kuid keeldus sellest, eelistas Mariinski teatri lava kõigile teistele stseenidele, kus ta tantsis nii vanades kui ka uutes ballettides nagu Chopiniana, Eros, Roosikumm, Petipa. nimetas teda "Vene balleti esimeseks täheks".

Matilda oli selleks ajaks heal järjel naine, tema käsutuses oli palee Kronverksky prospektil, Dacha Strelnas ja tohutul hulgal ehteid, kuid tema ainus mure oli, kui kauaks ta laval balletiprima püsib. . Kuid kahjuks on vanus juba hakanud tunda andma ja meistrivõistlused hakkasid üle minema noorematele näitlejannadele.

1904. aastal otsustab suurepärane baleriin lavalt lahkuda, kuid mõnel etendusel ta siiski tantsib. 1908. aastal läks Kšesinskaja tuurile Pariisi, saavutas tohutu edu. Seal alustab ta uut armastuslugu koos temast 21 aastat noorema elukaaslase Peter Vladimiroviga. See romaan lõppes vürst Andrei ja Vladimirovi duelliga Pariisi lähedal metsas. Prints lasi Peetri nina maha nii, et ta pidi minema iluoperatsioonile.

Kšesinskaja siiski oli armastav naine ja imeline hooliv ema. Matildale ei meeldinud oma poja Volodyast lahku minna ja ta viis teda sageli ringreisile Pariisi, Monte Carlosse, Londonisse. Ta ei jätnud oma poega maha ja kui ta 1943. aastal natside koopasse sattus. Ta tegi kõik võimaliku ja võimatu ning päästis ta.

Vähesed teadsid teda heategevus. Esiteks maailmasõda Matilda Kšesinskaja korraldas oma rahaga haigla, kutsudes sinna parimad arstid. Seejärel korraldas ta oma kasuetenduse ja kandis sellest saadud tulu Vene teatriseltsile, sõjaväkke kutsutud näitlejate perekondadele.

Revolutsiooni algusega sai õukonnabaleriini karjäär läbi. Viimati esines Kšesinskaja Venemaal 1917. aasta mais. Vahetult pärast seda lahkub ta koos perega kiiresti Kislovodskisse ja sealt saadab Denikin nad kõik Anapasse.

Seal asus Kšesinskaja elama kaheteistkümne voodiga hotellis Metropol ning tema ema koos printside Andrei ja Borisiga elas jõuka kasaka majas. Siin haigestus prints Andrei ja Matilda poeg hispaania grippi, kuid kõik lõppes hästi, poisi ravis kohalik arst N. Kupchik.

Kšesinskaja mälestustest järeldub, et perel oli Anapas päris hea aeg, kuid punased tungisid igast küljest edasi. Ja 1920. aastal lahkus Matilda koos perega kodumaalt, lahkudes Prantsusmaale, kus ta leidis end täiesti ilma elatist.

Aga Matilda Feliksovna oli tugev naine ja neil olid suurepärased äriomadused. Ta hakkas tunde andma, avades Pariisis stuudio, tema juurde tulid õpilased üle kogu maailma ja selles uues valdkonnas saavutas ta silmapaistvat edu.

1936. aastal, 64-aastaselt, esines Matilda Feliksovna Londoni Covent Gardeni direktoraadi kutsel laval, tantsides kergelt ja veatult oma numbrit - legendaarset "Venelast", hõbeniitide ja pärliga tikitud päikesekleidis. kokoshnik. Talle helistati 18 korda, mis vaoshoitud inglise avalikkuse jaoks oli mõeldamatu ja kujuteldamatu! Kogu lava ja käigud selleni olid lilledega täis, samal 1936. aastal lahkub Kšesinskaja lõpuks lavalt.

Neljakümnendate aastate alguses satub Kšesinskaja ootamatult hasartmängudest, ruletist sõltuvusse ja läheb peaaegu pankrotti. Matilda Feliksovna mängis suurelt ja panustas alati 17-le – enda omale õnnenumber. Kuid õnne see talle ei toonud: majade ja maa eest saadud raha, aga ka vahendid, mis õnnestus Maria Pavlovna teemantide eest välja saada, läksid Monte Carlo kasiino krupjee kätte.

Matilda Kšesinskaja suri Pariisis 1971. aastal, 99-aastaselt, 8 kuud enne oma sajandit. Suur vene baleriin maeti Saint-Genevieve-des-Bois' vene kalmistule. Selline on saatus...

Ta elas üle Prantsusmaa okupatsiooni ja poja vahistamise, jumaldatud abikaasa surma 1956. aastal, puusaluumurdu, mis ähvardas teda täieliku liikumatusega, hüvasti paljude sõpradega, kes olid enne teda unustuse hõlma vajunud. Kuid miski ei suutnud teda murda! Igal hommikul kohtus ta õpilastega oma stuudios elegantne võlukepp käes ja kõik algas uuesti: batman, plié, atitude, jette-a-turnan, pas de bras ja muutumatu fouette kaskaad ... Tantsutund. Elu õppetund. Võidu õppetund!

Aleksei Utšiteli seni linastumata filmi "Matilda" linnaosas lahvatas skandaal: Natalja Poklonskaja palus "Kuningliku Risti" liikumise aktivistide palvel peaprokurör Juri Tšaikal kontrollida režissööri uut pilti. Ühiskonnaaktivistid peavad filmi, mis räägib kanoniseeritud Vene õigeusu kiriku keisri Nikolai II ja baleriin Matilda Kšesinskaja suhetest, "vene- ja religioonivastaseks provokatsiooniks kultuuri vallas". Räägime Kšesinskaja ja keisri suhetest.

1890. aastal pidi kuninglik perekond eesotsas Aleksander III-ga esimest korda osalema Peterburi balletikooli lõpuetendusel. "See eksam otsustas minu saatuse," kirjutab Kšesinskaja hiljem.

saatuslik õhtusöök

Pärast etendust vaatasid lõpetajad põnevusega, kuidas kuningliku perekonna liikmed kõndisid aeglaselt mööda pikka koridori, mis viis teatrilavalt prooviruumi: Aleksander III koos keisrinna Maria Fedorovnaga, neli suverääni venda abikaasadega ja veel väga noored. Tsarevitš Nikolai Aleksandrovitš. Kõigi üllatuseks küsis keiser valjuhäälselt: "Kus on Kšesinskaja?" Kui piinlik õpilane tema juurde toodi, ulatas ta talle käe ja ütles: "Ole meie balleti ehteks ja au!"

Seitsmeteistkümneaastane Kšesinskaja oli prooviruumis toimunust jahmunud. Kuid selle õhtu edasised sündmused tundusid veelgi uskumatumad. Pärast ametlikku osa toimus koolis suur pidulik õhtusöök. Aleksander III võttis istet ühes rikkalikult serveeritud lauas ja palus Kšesinskajal enda kõrvale istuda. Seejärel osutas ta oma pärijale noore baleriini kõrval olevale istmele ja ütles naeratades: "Vaata, ärge lihtsalt flirtige liiga palju."

«Ma ei mäleta, millest me rääkisime, aga armusin pärijasse kohe. Nagu ma praegu näen Sinised silmad sellise lahke ilmega. Ma lakkasin vaatamast teda ainult kui pärijat, unustasin selle, kõik oli nagu unenägu. Terve õhtusöögi minu kõrval veetnud pärijaga hüvasti jättes vaatasime teineteisele mitte samamoodi otsa, kui kohtudes, oli tõmme juba tema ja ka minu hinge sisse pugenud.

- Matilda Kšesinskaja

Hiljem nägid nad üksteist kogemata mitu korda kaugelt Peterburi tänavatel. Järgmine saatuslik kohtumine Nikolaiga juhtus aga Krasnoje Selos, kus traditsiooni kohaselt peeti suvel laager. praktiline laskmine ja manöövreid. Sinna ehitati puuteater, kus ohvitseride meelelahutuseks etendusi anti.

Kšesinskaja, kes juba lõpuetenduse hetkest unistas, et saaks veel kord vähemalt Nikolaid lähedal näha, oli lõpmatult õnnelik, kui ta vahetunnil temaga rääkima tuli. Pärast tasusid pidi pärija aga üheksaks kuuks ümbermaailmareisile minema.

"Pärast suvehooaeg Kui sain temaga kohtuda ja temaga rääkida, täitis mu tunne kogu mu hinge ja sain mõelda ainult temale. Mulle tundus, et kuigi ta polnud armunud, tundis ta siiski minu vastu tõmmet ja tahtmatult andsin end unistustele. Me ei saanud kunagi privaatselt rääkida ja ma ei teadnud, mida ta minu vastu tundis. Sain sellest teada hiljem, kui me lähedaseks saime.

Matilda Kšesinskaja

Kui pärija Venemaale naasis, hakkas ta Kšesinskajale palju kirju kirjutama ja tuli üha enam tema pere majja. Kord istusid nad tema toas peaaegu hommikuni. Ja siis Nicky (nagu ta ise baleriinile kirju allkirjastas) tunnistas Matildale, et läheb välismaale, et kohtuda Hesseni printsessi Alice'iga, kellega nad tahtsid temaga abielluda. Kšesinskaja kannatas, kuid ta mõistis, et tema lahkuminek pärijast oli vältimatu.

Armuke Nicky

Kohtumine osutus ebaõnnestunuks: printsess Alice keeldus usku muutmast ja see oli abiellumise peamine tingimus, mistõttu kihlumist ei toimunud. Nicky hakkas Matildat taas sageli külastama.

“Meid tõmbas aina rohkem üksteise poole ja hakkasin üha enam mõtlema oma nurga hankimisele. Vanematega kohtumine muutus lihtsalt mõeldamatuks. Kuigi pärija oma tavapärase delikaatsusega ei rääkinud sellest kunagi avalikult, tundsin, et meie soovid langesid kokku. Aga kuidas sa oma vanematele räägid? Mu isa kasvatati rangete põhimõtetega ja ma teadsin, et teen talle haiget kohutav löök arvestades asjaolusid, mille tõttu ma perekonnast lahkusin. Olin teadlik, et teen midagi, milleks mul polnud vanemate tõttu õigust. Aga ... ma jumaldasin Nickyt, mõtlesin ainult temale, oma õnnele, vähemalt lühikesele ... "

Matilda Kšesinskaja

1892. aastal kolis Kšesinskaja majja Inglise avenüül. Pärija tuli pidevalt tema juurde ja armukesed veetsid seal palju aega koos. õnnelikud tunnid. Kuid juba 1893. aasta suvel hakkas Nicky baleriini üha vähem külastama. Ja 7. aprillil 1894 teatati Nicholase kihlusest Hesse-Darmstadti printsess Alice'iga.

Kuni pulmani jätkus tema kirjavahetus Kšesinskajaga. Ta palus Nickylt luba jätkata temaga "sina" suhtlemist ja ka temaga abi saamiseks ühendust võtta raskeid olukordi. Viimases kirjas baleriinile vastas pärija: "Mis minuga minu elus ka ei juhtuks, jääb teiega kohtumine igaveseks mu nooruse eredamaks mälestuseks."

«Mulle tundus, et mu elu on läbi ja rõõme enam ei tule, aga ees ootas palju-palju leina. Teadsin, et leidub inimesi, kes mind haletsevad, aga on ka neid, kes mu leina üle rõõmustavad. Seda, mida ma siis kogesin, kui teadsin, et ta on juba oma pruudiga koos, on raske väljendada. Minu õnneliku nooruse kevad oli möödas, uus, raske elu edenes murtud südamega nii vara ... "

Matilda Kšesinskaja

Nikolai patroneeris alati Kšesinskajat. Ta ostis ja kinkis talle maja Inglise avenüül, mille ta oli kunagi spetsiaalselt rentinud pärijaga kohtumiseks. Nicky abiga lahendas ta arvukalt teatraalseid intriige, mille olid üles ehitanud tema kadedad ja pahatahtlikud. Keisri ettepanekul 1900. aastal õnnestus Kšesinskajal kergesti saada isiklik soodustus, mis oli pühendatud tema Keiserliku Teatri töö kümnendale aastapäevale, kuigi teistel kunstnikel oli sellistele autasudele õigus alles pärast kahekümneaastast teenistust või enne pensionile jäämist.

Suurvürsti vallaspoeg

Pärast pärijat oli Kšesinskajal Romanovite dünastia esindajate seast veel mitu armukest. Suurvürst Sergei Mihhailovitš lohutas baleriini pärast Nikist lahkuminekut. Nemad pikka aega oli lähedane suhe. Meenutades teatrihooaega 1900–1901, mainib Kšesinskaja, kuidas abielus 53-aastane suurvürst Vladimir Aleksandrovitš tema eest kaunilt hoolitses. Neil samadel aastatel alustas Kšesinskaja tormist romantikat suurvürst Andrei Vladimirovitšiga, samas kui baleriini suhted Sergei Mihhailovitšiga ei katkenud.

«Kohe hiilis südamesse tunne, mida polnud ammu kogenud; see ei olnud enam tühi flirt ... Alates minu esimesest kohtumisest suurvürst Andrei Vladimirovitšiga hakkasime üha sagedamini kohtuma ja meie tunded üksteise vastu muutusid peagi tugevaks vastastikuseks külgetõmbeks.

Matilda Kšesinskaja

1901. aasta sügisel läksid nad koos reisile Euroopasse. Pariisis sai Kšesinskaja teada, et ootab last. 18. juunil 1902 sünnitas ta oma suvilas Strelnas poja. Alguses tahtis ta kutsuda teda Nikolaiks - oma armastatud Nicky auks, kuid ta leidis, et tal pole selleks õigust. Selle tulemusena sai poiss nimeks Vladimir - tema väljavalitu Andrei isa auks.

«Kui pärast sünnitust veidi tugevamaks sain ja jõud veidi taastus, oli mul suurvürst Sergei Mihhailovitšiga raske vestlus. Ta teadis suurepäraselt, et ta pole mu lapse isa, kuid armastas mind nii väga ja oli minusse nii kiindunud, et andestas mulle ja otsustas kõigest hoolimata minuga jääda ja mind kui head sõpra kaitsta. Tundsin end tema ees süüdi, sest eelmisel talvel, kui ta kurameeris noore ja kauni suurhertsoginnaga ning levisid kuuldused võimalikest pulmadest, palusin sellest teada saades tal kurameerimine lõpetada ja sellega ebameeldivad vestlused lõpetada. minule. Ma jumaldasin Andreid nii palju, et ma ei saanud aru, kui süüdi ma suurvürst Sergei Mihhailovitši ees olin.

Matilda Kšesinskaja

Kšesinskaja pojale anti isanimi Sergeevitš. Kuigi juba pärast emigreerumist, jaanuaris 1921, abiellusid baleriin ja suurvürst Andrei Vladimirovitš Nice'is. Siis ta adopteeris oma enda laps. Kuid poiss sai perekonnanime Krasinsky. Ja sellel oli Kšesinskaja jaoks eriline tähendus.

Petturi lapselaps

Matilda Kšesinskaja perekonna ajalugu pole vähem huvitav kui baleriini enda elulugu. Tema esivanemad elasid Poolas ja kuulusid krahvide Krasinskite perekonda. 18. sajandi esimesel poolel toimusid sündmused, mis pöörasid ühe aadlisuguvõsa elu pea peale. Ja selle põhjuseks, nagu sageli juhtub, oli raha. Kšesinskaja vanavanavanavanaisa oli krahv Krasinski, kellel oli tohutu rikkus. Pärast krahvi surma läks peaaegu kogu pärand tema vanimale pojale (vanavanavanaisa Kšesinskaja). Tema noorem vend ei saanud praktiliselt midagi. Kuid peagi suri õnnelik pärija, kes ei toibunud oma naise surmast. Ütlemata rikkuse omanik oli tema 12-aastane poeg Wojciech (Kšesinskaja vanavanaisa), kes jäi prantsuse kasvataja hoolde.

Edasised sündmused meenutavad Puškini "Boriss Godunovi" süžeed. Onu Wojciech, kes pidas krahv Krasinski pärandi jagamist ebaõiglaseks, otsustas varanduse enda valdusse saamiseks poisi tappa. 1748. aastal oli verine plaan juba lõpusirgel: kaks palgamõrvarid valmistas ette kuriteo, kuid ühel neist läks närv üle. Ta rääkis kõigest prantslasele, kes Wojciechi üles kasvatas. Olles kiiruga asjad ja dokumendid kokku korjanud, viis ta poisi salaja Prantsusmaale, kus asutas ta Pariisi lähedale oma pere majja. Et last võimalikult palju varjata, salvestati ta Kshesinsky nime all. Miks see perekonnanimi valiti, pole teada. Matilda ise oma memuaarides viitab sellele, et ta kuulus naisliinis oma vanavanaisale.

Kui õpetaja suri, otsustas Wojciech jääda Pariisi. Seal abiellus ta 1763. aastal Poola emigrandi Anna Ziomkowskaga. Seitse aastat hiljem sündis nende poeg Jan (Kšesinskaja vanaisa). Wojciech otsustas peagi, et võib Poola naasta. Kaval onu kuulutas äraoleku aastate jooksul pärija surnuks ja võttis endale kogu Krasinsky perekonna varanduse. Wojciechi katsed pärandit tagastada olid asjatud: õpetaja Poolast põgenedes ei võtnud kõiki dokumente. Ka linnaarhiivis oli ajaloolise tõe taastamine raske: paljud paberid hävisid sõdade käigus. Tegelikult osutus Wojciech petturiks, mis mängis tema onu kätte.

Ainus, mis Kšesinskajate suguvõsale oma päritolu tõestuseks säilinud, on krahvide Krasinskite vapiga sõrmus.

"Nii vanaisa kui isa püüdsid kaotatud õigusi taastada, kuid ainult minul õnnestus pärast isa surma."

Matilda Kšesinskaja

1926. aastal andis suurvürst Kirill Vladimirovitš talle ja tema järglastele vürstide Krasinski tiitli ja perekonnanime.

Olga Zavyalova