Kes ehitas Krimmis Vorontsovi palee. Alupkas asuv Vorontsovi palee on 19. sajandi arhitektuuri luksuslik looming, mis on säilinud tänapäevani.

Vorontsovi palee Alupkas on üks enimkülastatud Jalta paleed ja ainus, mida ma külastasin ja isegi siis juhuslikult. Asi pole selles, et ma ei oleks tahtnud seda näha, aga ma tõesti ei tahtnud seda suvel teha, sel ajal on liiga palju rahvast.
Palee on ehitatud inglise stiilis ja konstruktsioon sisaldab erinevate ajastute elemente, alates varastest vormidest kuni 16. sajandini. Mida kaugemal lääneväravast, seda hilisemaks kujuneb ehitusstiil. Inglise stiil on kombineeritud neo-mauri stiiliga. Näiteks gooti stiilis korstnad meenutavad mošee minarette. Palee ehitati aastatel 1828–1848 Novorossiiski territooriumi kindralkuberneri krahv Vorontsovi suveresidentsiks. Huvitav on see, et Vorontsovi palee on üks esimesi hooneid Venemaal, kus mugavaks elamiseks rajati kanalisatsioon ja veevarustus.

Vorontsovi palee peafassaad

Palee kuulus Vorontsovi perekonna kolmele põlvkonnale. Alates 1921. aastast on paleekompleksis tegutsenud muuseum. Pärast Suurt Isamaasõda oli Vorontsovi palee territoorium umbes 10 aastat salaobjekt ja seal oli partei juhtkonna suvemaja. Nüüd on see taas muuseum.

Vorontsovi palee asub Alupka pargi territooriumil, mille on loonud kuulus botaanik ja aednik Karl Antonovitš Kebakh 25 aastat. Ta kujundas raiesmikud ja paigutas puid nende suurust arvestades. See oli põhimõtteline küsimus, sest Karli plaani järgi ei tohiks puud varjata suurepärast vaadet Ai-Petri mäe tipule.

Park laiub 40 hektari suurusel alal. Geograafiliselt jaguneb see ülemiseks ja alumiseks pargiks. Park on kujundatud nii, et see täiendaks kohalikku loodust. Siin kasvab üle kahesaja taimeliigi, mis on toodud Põhja- ja Lõuna-Ameerika ning Vahemere piirkondadest. Pargi rajamise maksumus on kaks korda suurem kui palee enda rajamine. 1910. aastal kulus pargi korrashoiule kuni 36 000 rubla – tol ajal oli see tohutu summa.

Vorontsovski pargi kaart

Pargi tõmbenumbriks on jäätunud magmast pärit kivivirnad, mille vulkaan tagasi paiskas. aegumatu aeg, mida nimetatakse "Suureks kaoseks" ja "Väikseks kaoseks". See kaos võeti hoolikalt pargi planeeringusse, rajati läbi kivihunnikute kümmekond rada, mis moodustasid peaaegu labürindi, paigutati pingid, korraldati vaatealad. Üksikud plokid on põimitud luuderohi ja metsikute viinamarjadega. Mõnikord on väga raske uskuda, et olete pargis, mitte mahajäetud.

Parki on ehitatud suur hulk purskkaeve. Enamik neist on ehitatud V. Gunti kavandite järgi.
Üldiselt on Krimmis pikka aega olnud vette lugupidava suhtumise traditsioon. Purskkaevu ehitamist nii moslemi Krimmis kui ka Venemaal peeti vääriliseks ja isegi jumalakartlikuks teoks. Seal, kus vähemalt nire voolas, paigaldasid nad purskkaevu, kaunistasid selle Koraani ütluse või inseneriosakonna embleemiga ja mõnikord tembeldasid kuupäeva. Vanade teede ääres, vanades Krimmi asulates on paljud neist iidsetest purskkaevudest säilinud, paljud töötavad siiani.

Parki on kunstlikult loodud ka kolm tiiki: Verkhniy, Zerkalny ja Swan. Tiikide ümber kasvavad vahtra-, tuhk- ja koerapuu.

Luikede järve põhja kaunistamiseks tellis krahv Vorontsov 20 kotti poolvääriskivid mis tarniti laevaga. Päikeselise ilmaga lõid nad kirjeldamatult ilusa valgusemängu.

Omanik ajab pardid oma kinnistult minema

Giidide sõnul veel paar huvitavat fakti pargi kohta. Vorontsovski park kasvas sõna otseses mõttes verele, sest puudealune pinnas oli rikkalikult väetatud värskelt tapetud loomade verega. Igale puule määrati eraldi aednik, kes ei maganud, ei söönud, vaid valvas oma hoolealuse üle, hoolitses tema eest ja hellitas teda.

Araucaria Chilean võlgneb oma nime araukaanlastele – Tšiilis elavatele indiaanlastele, kelle toitumise aluseks on selle puu viljad. See isend on üle 130 aasta vana. See areneb meie tingimustes halvasti. Kodumaal kasvab ta kuni 50 meetri kõrguseks ja kuni ühemeetrise tüve läbimõõduga. Selliseid puid on Krimmis vaid 5. Araukaaria oksad on kaetud teravate okastega, nii et ahvid ega linnud neil ei istu.

Tšiili araukaaria

Krimmi mänd

Pistaatsia obtufolia

Alumine park

"Maria" purskkaev põhineb kuulsal Bahtšisarai purskkaevul, mida ülistas Puškin. Purskkaev on valmistatud valgest ja värvilisest marmorist ning kaunistatud karpide ja rosettidega. Vesi langeb väikeste tilkadena ühest kausist teise, moodustades vaikse ühtlase tilkade rütmi - “pisarad”.

Purskkaev "Maria" (Pisarate purskkaev)

Mere pool asub kuulus lõviterrass.

Lõunapoolne sissepääs on kaunistatud idamaise hiilgusega. Araabiakeelne kiri tähendab tõlkes: "Ja pole võitjat peale Allahi."

korallipuu

Bahtšisarai purskkaev

Ma ei käinud palees; mulle tõesti ei meeldi rahvahulgast sujuvalt läbi joosta. Võib-olla lähen teinekord külla.

Palee talveaed

Jooksul Jalta konverents veebruaril 1945 elas Vorontsovi palees Briti delegatsioon eesotsas W. Churchilliga. Sellega on seotud huvitav lugu, mis juhtus jalutuskäigul Churchilli ja Stalini pargis. Churchillile, kellele magava lõvi skulptuur väga meeldis, ütles, et see näeb välja nagu tema, ja pakkus Stalinile, et see ostaks. Stalin keeldus sellest ettepanekust, kuid tegi Churchillile ettepaneku, et kui ta oma küsimusele õigesti vastab, kingib Stalin talle magava lõvi. "Milline sõrm teie käel on peamine?" - see oli Stalini küsimus. Churchill vastas: "Muidugi nimetissõrm." "Vale," vastas Stalin ja väänas sõrmede vahelt figuuri, mida rahvasuus nimetatakse viigiks.

Magav lõvi

Purskkaev "Sink"

Purskkaev "Sink"

Vorontsovi palee ja Lõviterrassi lõunafassaad

Vorontsovi paleega on seotud palju romantilisi lugusid, mis võiksid saada aluseks tosinale armuloole. Ma ütlen veel - Aleksander Sergejevitš Puškin oli seotud armusuhtega. Aga kõigepealt asjad kõigepealt.

Alupkas asuv palee on nii harmooniliselt integreeritud ümbritsevasse maastikku, korrates oma mauride tornide ja gooti stiilis fassaadidega vahetus läheduses asuva Ai-Petri mäeaheliku piirjooni, et tundub, nagu oleks kogu see arhitektuurne ja loodusansambel alati siin olnud.

Novorossija kindralkuberner Mihhail Semenovitš Vorontsov alustas 1824. aastal Krimmis esindusliku residentsi ehitamist. Lisaks Krimmi lõunaosas asuvale Alupkale kuulusid Vorontsovile Massandra (näitasin siin Massandra paleed), Ai-Danil ja Gurzuf. Kuid just Alupka kinnistu otsustas krahv teha suveresidentsiks.

Samaaegselt palee ehitamisega alustati ka Simferoopolist Krimmi lõunarannikule viiva tee ehitamist.

Maailmas oli Mihhail Semenovitš Vorontsov tuntud kui anglomaania, mistõttu pole üllatav, et ta usaldas paleeprojekti loomise Inglismaa kuninganna õukonnaarhitekti Edward Blore'i kätte. Just tema kujundas Londonis Buckinghami palee. Tähelepanuväärne on, et kahekümne ehitusaasta jooksul ei tulnud Blore kordagi oma vaimusünnitust vaatama. Töid juhendas tema assistent ja õpilane William Gunt, tänu kellele tehti joonistel piirkonna eripärale vastavad muudatused.

Ehitamiseks kive kaugele ei läinud – nad võtsid otse jalge alt Krimmi vulkaanilise kivimi doleriidi (diabaasi): doleriidist olid lossikompleksi kesk-, söögi-, külaliste-, raamatukogu- ja olmehooned. Muide, Moskva Punane väljak on sillutatud Krimmi doleriidiga.

Vorontsovi palee on kujundatud hilisinglise gootika stiilis (Tudori stiilis), kuid idamaise arhitektuuri elementidega, mistõttu näeb see erinevatest vaatenurkadest välja kas keskaegse lossina või muhamedi valitseja residentsina.

Sellise ootamatu stiilikombinatsiooni põhjus palee välimuses peitub arhitekti ja tellija isiksuses. Edward Blore oli hästi kursis Briti koloonia arhitektuuriga – India arhitektuuriga. Seetõttu polnud tal raske ühes projektis kombineerida Tudori stiili variatsioonidega Mughali perioodi India arhitektuuri teemal. Tõenäoliselt peaks selline segu tema meelest vastama Krimmile, arvestades seda pikka aega poolsaar oli moslem. Lisaks valitsesid arhitektuurimoes romantilised suundumused, mis oli samuti krahv Vorontsovi maitse järgi.

Mihhail Semenovitš Vorontsovi portree, autor Lawrence, 1823

Lääneküljel on lossikompleksi peasissepääs. See Vorontsovi palee osa meenutab keskaegset lossi ümarate vahitornide, kitsaste lünkade ja tühjade kindlusemüüridega.

Siin näeme Shuvalovski hoonet ja Shuvalovski värava läbipääsu. Mihhail Semenovitš Vorontsovi tütrest sai abielludes krahvinna Šuvalova ja tema korterid asusid õiges majas.

Shuvalovski käik kahe linnuselaadse hallidest diabaasplokkidest krobelise müüritisega müüri vahel, millel on ümarad kroneeritud tornid ja kitsad lantsettaknad, paneb meid uskuma, et oleme keskaegses lossis.

Šuvalovski proezd

Majapidamishoovi viib eraldi värav. Hoovi keskel kasvab plaatan, mis on istutatud palee ehitamise ajal. Seal on ka muuseumi piletikassa, kus antakse paberpileti asemel metallist märk.

Kõrvalhoonetest möödudes leiame end palee põhjafassaadi ees asuvast eeshoovist, mis on näoga Ai-Petri ja ülemise pargi poole.

Palee põhjafassaad

Ekspertide sõnul ühendab põhjafassaadi arhitektuur oma vertikaalsete projektsioonide, miniatuursete dekoratiivsete tornikeste ja suurte ärkliakendega harmooniliselt kuueteistkümnenda sajandi gooti ja renessansi arhitektuuri elemente.

Palee ees on kaks parterit, mille keskel on marmorist purskkaevud. Purskkaev "Selsibil", mis on Puškini ülistatud Bahtšisarais asuva khaani palee "Pisarate purskkaevu" koopia, leidis varjupaiga varjulises õitsva wisteria pergolas.

Lähedal, palee vasakus tiivas, asub valgest marmorist purskkaev “Amuuri allikas”.

Käime ümber palee idaküljel, et vaadata merepoolset lõunafassaadi, mis on valmistatud India arhitektuuri järgi.

Kahe järgu kaarakendega sinimustvalge eskaader on kaunistatud kahekordse sakilise hobuserauakaarega ja kaetud idatraditsiooni järgi valmistatud krohv-alabasterornamendiga. Teise korruse tasemel, piki selle dekoratiivset friisi, on kolm rõdu, millel on ažuursed võred ja reljeefne araabia kiri - kuus korda korratud kiitus prohvetile: "Ja pole võitjat peale Allahi." Eksedra sügavuses on lai lantsettuks, mis viib palee Sinisesse elutuppa, kuhu läheme veidi hiljem.

Eksedrast vasakule ja paremale ulatuvad teise korruse avatud terrassi kaks sümmeetrilist tiiba, mis toetuvad lootosepungade kujul olevate kapiteelidega malmist sammastele. Eskadronist lääne pool on Talveaed, selle taga söögituba ja seejärel Shuvalovski hoone lõunafassaad.

Esquedast laskub merele – Lõviterrassile – lai trepp kolme paari lõviga. Palee sissepääsu juures on ärkvel lõvid, kes seisavad valves, trepi keskmisel trepiastmel ärkavad või uinuvad ja merele lähemal olevad magavad rahulikult, koon käppadele toetudes. Lõviterrass lõpeb platvormiga, kust pääseb alumisse parki, Aivazovski kaljule ja mererannas asuvasse Teemajja.

Purskkaev "Kauss" alumises pargis

Lõunaterrass on lemmikkoht kaunites poosides ja kaunites riietes pildistamiseks.

Siit lähevad teed Nižni Vorontsovski parki.

Pärast palee fassaadi uurimist on huvitav vaadata krahvi kambreid. Saime kohe teada, et teine ​​korrus ja poolkorrused on ülevaatuseks suletud: oli aeg, mil turistid käisid teise korruse tubades üles, kuid esimese korruse laed kannatasid selle all. Lõpuks otsustas muuseum jätta turistidele ligipääsetavaks esimesel korrusel vaid üheksa saali.

Nagu paljud teisedki Krimmi paleed, natsionaliseeriti Vorontsovi loss pärast 1917. aasta revolutsiooni, kuid ei muudetud kuurordiks, vaid aadlielu muuseumiks. Võib-olla ei mänginud see õnnelik asjaolu rolli viimane roll palee interjööri säilitamisel. Suure Isamaasõja ajal palee rüüstati, kuid seda ei hävitatud. Aastatel 1945–1955 asus siin osariigi suvila. Ja lõpuks, 1956. aastal, avati siin muuseum uuesti.

Põhjaküljelt paleesse sisenedes satute koridori, kus varem oli riietusruum. Nüüd on rabatammest valmistatud kappides, mis katavad täielikult ühe seina maast laeni, raamatuid krahv Vorontsovi, kes oli kuulus bibliofiil, Alupka raamatukogust.

Teine sein on kaunistatud iidsete gravüüridega, mis kujutavad palee ehitamist ja Alupka maastikke.

Carlo Bossoli maastik "Vürst Vorontsovi palee Alupkas"

Läbi koridori siseneme palee omaniku riigikantseleisse.

Keskse koha kontori lääneseinal on Louise Dessemé krahv Vorontsovi portree. Mihhail Semjonovitš oli 1812. aasta Isamaasõja üks kuulsamaid kangelasi. Läheduses on Borodino kangelaste Lev Aleksandrovitš Narõškini ja Fjodor Semjonovitš Uvarovi portreed, mille on maalinud kuulus portreemaalija George Dow.

Kontori seinu katab värvitud tapeet, mis telliti spetsiaalselt Inglismaalt. Massiivseid puituksi täiendavad tammepaneelid seintel ja krohvpuidulaadne lagi.

Seina vastas on antiikne eebenipuust Boulle stiilis raamaturiiul, mille ostis palee omanik ise. Kapp on kaunistatud kilpkonnakarbi ja keeruka nikerdatud pronksist inkrustatsiooniga.

Raamatukapi kõrval on ümmargune laud, ingliskeelsed toolid ja gooti nikerdustega tugitoolid. Selline mööbli paigutus loob kontoris õhkkonna, mis soodustab mitte ainult ärivestlusi, vaid ka sõbralikke kohtumisi.

Veel üks meeldetuletus Mihhail Semenovitš Vorontsovi anglomaaniast on erkeri kujuline aken. See inglise arhitektuuris sageli esinev element suurendab visuaalselt kontori ruumi ja annab rohkem valgust. Erkeri aknasse asetati rohelise riidega kaetud laud ja kaks tooli. Toolil istudes saab imetleda ülemist parki, selge ilmaga Ai-Petri tippe.

Kontorist leiame end Calico ruumist. Seda nimetatakse chintziks, kuna ruumi seinad on tegelikult kaetud chintsiga.

Seintel on originaalkangas, mille ainsaks puuduseks on pleekinud värv. Algselt oli chintz väikeste sinise pritsmetega karmiinpunane toon, mis oli kombineeritud roosast Uurali marmorist kamina ja korvikujulise lühtriga. Ripatsite roosakas-sinised peegeldused lühtril kajasid chintsi värvi seintel.

Calico Roomi kaudu jõuame maja perenaise Elizaveta Ksaveryevna Vorontsova hiinlaste kabinetti, kelle George Dow portree on sissepääsust paremal seinal.

Tuba on sisustatud tollal moekas idamaises stiilis, kuid ilma konkreetsete seosteta Hiina, India või idamaadega üldiselt. Tammepaneelid, kõrged lantsettaknad ja lõunapoolsele terrassile, mere äärde viivad uksed, ühinevad ootamatult, kuid edukalt siidist ja helmestest riisimattidega seintel ning puidust nikerdatud detailidega interjööris.

Ruumi lagi pole puidust, nagu võib tunduda, vaid krohv. Vene talupoeg Roman Furtunov valmistas osavalt kipsist lae, imiteerides puidunikerdust.

Akna juures on karjala kasest ümarlaud. Lähedal, eesriide taga, on väike nurgakapp, mille andis Vorontsovile Nikolai I abikaasa keisrinna Aleksandra Fjodorovna tänutäheks külalislahkuse eest.

Ja natuke lüürilised kõrvalepõiked. Paljud inimesed teavad kooliajast, et Aleksander Sergejevitš Puškin oli Novorossija kindralkuberneri naisest vaimustuses. Arvatakse, et just Elizaveta Vorontsovale pühendas Puškin luuletused “Põletatud kiri”, “Vihmane päev on kustunud...”, “Auhiilgus”, “Talisman”, “Hoia mind, mu talisman. ..”. Lisaks ületab tema pilt Puškini teostatud Vorontsova portreejoonistuste arvu poolest kõiki teisi - kokku loendati 17 portreed.

Käisid kuulujutud, et just Puškin oli ühe Elizaveta Ksaveryevna tütre isa. Poeedi eluloo uurijatel on aga põhjust oletada, et Puškin oli vaid kattevarjuks Elizaveta Ksaveryevna afäärile Puškini sugulase ja sõbra Aleksander Raevskiga. Igal juhul võime öelda tänu Mihhail Semjonovitš Vorontsovile, kes "aitas kaasa" poeedi lõunapaguluse muutumisele Mihhailovskoje eksiiliks. Sest just seal kirjutas Aleksander Sergejevitš mitte ainult romaani “Jevgeni Onegin”, vaid ka oma teisi poeetilisi teoseid, millest sai vene kirjanduse uhkus. Ja muide, samad teadlased väidavad, et Vorontsovil endal oli abieluväline tütar oma naise parima sõbra Olga Stanislavovna Narõškinaga. Olga Stanislavovna ja tema tütre portreesid hoiti alati Vorontsovi isiklike asjade hulgas ning need seisid isegi esiku töölaual.

Kuid ärgem pikutagem Hiina kontoris, vaid mingem kaugemale - Peasissepääsu saali.

Peasissepääs asub palee keskel. Sümmeetriliselt külgnevad sellega lõunast ja põhjast kaks väikest vestibüüli ning läänest ja idast asuvad kontorid ja salongid. Põhjapoolne vestibüül, nagu ka palee põhjafassaad, on tehtud inglise stiilis. Vastupidiselt inglastele on lõunapoolset eeskoda kaunistatud pärsia šahh Fath-Ali kujutavate vaipadega.

Inglise stiili traditsioone järgides ühendas arhitekt fuajee teise korruse ruumidega treppidega, kuid peitis need seina taha, mistõttu ei saa esmapilgul aru, kuidas omanikud esimeselt korruselt oma magamistuppa jõudsid. .

Fuajee seintele riputatakse elukoha omanike silmapaistvate esivanemate portreed, et paleesse sisenemise lävelt oleks aimu perekonna aadlilisusest ja majaomanike päritolust. . Seintelt vaatavad meid Elizaveta Ksaveryevna Vorontsova vanemad - krahvinna Aleksandra Vasilievna Branitskaja ja tema abikaasa, Poola kroonhetman Ksaveri Branitski. Suurim lõuend on Rokotovi keisrinna Katariina II tseremoniaalne portree.

Fuajeest liigume edasi palee idapoolsesse tiiba, mis algab sinise elutoaga. On võimatu mitte märgata kontrasti kõrval asuva suurejoonelise esiku ja selle päikeseküllase ruumi vahel. Pehmed sinised seinad ja lagi on kaetud lehtede ja lillede krohvimustriga. Nagu Hiina kontori lagi, valmistas ka elutoa osav krohvliistud Roman Furtunov koos abilistega.

Elutuba jagavad lõuna- ja põhjapoolseks osaks ülestõstetavad puitkardinad, mis kokkupanduna on peaaegu nähtamatud. Lõunaosas asus “auditoorium”, kus asus 19. sajandi lõpus Odessa paleest Alupkasse veetud mööblikomplekt. Interjööri täiendavad valgest Carrara marmorist nikerdatud kamin ja tohutud vaasid - kraatrid, mis on maalitud sinistes toonides.

Muusikaõhtuteks ja teatrilavastused Sinise elutoa põhjaosas on tiibklaver. 1863. aastal esines siin üks vene realistliku teatri asutajaid Mihhail Semenovitš Štšepkin. 1898. aastal laulis Fjodor Šaljapin Vorontsovi palees Sergei Rahmaninovi saatel.

Sinisest elutoast suundusid Vorontsovide külalised Talveaeda. 19. sajandil oli peaaegu igas Euroopa palees oma talveaed, mida kasutati lugemiseks ja lõõgastumiseks.

Talveaed toimib üleminekuna keskhoonest söögituppa. Algselt oli tegu lodžaga, mis hiljem klaasiti ja selle peale ehitati parema valgustuse tagamiseks suur latern. Talveaia seinu katavad ficus repens. Purskkaev ja marmorskulptuurid on ümbritsetud araukaariatest, tsükaadidest, datlipalmidest ja koletistest.

Hiiglaslikest prantsuse akendest koosneva klaasseina lähedal on rida marmorbüste, mille hulgas on Vorontsovi perekonna esindajate - Semjon Romanovitš Vorontsovi, Mihhail Semenovitši enda ja tema naise Elizaveta Ksaryevna skulptuuriportreed. Nende kõrval on Johann Oesterreichi Katariina II marmorist büst. Nad ütlevad, et vananev keisrinna ei maksnud oma kivikujutise liigse realistlikkuse tõttu töö eest, vaid saatis skulptori ka 24 tunni jooksul Venemaalt välja.

Möödudes Talveaiast, unustamata imetleda akendest avanevat vaadet Lõunaterrassile ja merele, leiame end kõrvalruumist - Riigisöögisaalist. See on lossi suurim ja pompoosseim osa.

Söögitoa pindala on umbes 150 ruutmeetrit, lae kõrgus 8 m. Vorontsovite all valgustasid seda kümned kandelinad ja lühtrid. Hiiglaslik laud, mis koosneb neljast poleeritud mahagonist ülaosaga nihutatud osast, tõuseb loomade käppadega pjedestaalidele ja hõivab olulise osa ruumist. Akna juures on laudadega samadel lõvikäppadel massiivne puhvetkapp ning puhvetkapi all on veini jahutamiseks Egiptuse stiilis vann, mis oli täidetud purustatud jääga.

Piduliku söögitoa põhjaseina keskel, kaminate vahel, asub purskkaev, mille nišši kaunistab fantastilisi linde ja draakoneid kujutav majoolikapannoo. Purskkaevu kohal on nikerdatud puidust rõdu muusikutele.

Piljardisaal külgneb söögitoaga idast. Selle ruumi lähedus söögisaalile meenutab flaami kunstniku Peter Sneyersi kahte suurt natüürmorti – „Köögiviljasahver” ja „Kalasahver”, mis asuvad üksteise vastas.

Vorontsovid, nagu paljud teised aristokraadid, kogusid maale. Eriti sel ajal hinnati 16.–18. sajandi Hollandi, Flandria ja Itaalia maalikunstnike maale.

See on Vorontsovide kambrite viimane ruum, mida saab kontrollida. Nüüd saame jalutada Upper Parkis.

Pargi loomise töö, mis algas isegi mõnevõrra varem kui palee ehitamine, 1820. aastal, usaldati Krimmi lõunaranniku peaaednikule Karl Antonovitš Kebahhile. Pargi rajamisel arvestati mägiallikate rohkusega, millest tekkisid tehisjärved, arvukad kaskaadid ja väikesed kosked. Selles pargiosas on pidevalt kuulda veekohinat.

Suurem osa Upper Parki radadest viib järvede ja Suure Kaose juurde – tohutu loodusliku päritoluga kiviummistusse.

Pargi suurim järv on Luikede järv. Aednik andis talle meelega ebakorrapärane kuju luua illusioon selle loomulikust, mitte kunstlikust päritolust. Vorontsovide all oli järve põhi puistatud poolvääriskivide "Koktebeli kividega" - jaspis, karneool, kaltsedon, mida Koktebelis leidus ohtralt.

Luikede järve lähedal on Forellitiik ja veelgi kaugemal Peegeltiik. Peegeltiigil tundub vesi liikumatuna, mistõttu puud ja taevas peegelduvad selle pinnal justkui peeglist.

Järvedest ida pool pargi maastikuosas on neli maalilist heinamaa - Platanovaja, Solnetšnaja, Kontrastnaja, kus muru keskel kõrgub Himaalaja seeder ja jugapuu mari ning Kaštanovaja.

Tiikide kohal, Grottode saali kaudu kulgeval rajal, oskuslikult paigutatud kivikildude vahel kulgeb tee Suure- ja Väiksema Kaose poole. Miljoneid aastaid tagasi muutus külmunud magma maavärinate ja maalihkete tagajärjel tohutu prahi laiali. Pargi loojad jätsid kiviplokid puutumata, eemaldasid vaid väikesed killud ja istutasid ladva männipuid. Nii kujunes kuulus “Alupka kaos”.

Siinkohal peatame oma jalutuskäigu läbi Vorontsovski pargi, et oleks põhjust siia uuesti tagasi tulla.

Aadress: Venemaa, Krimmi Vabariik, Alupka, sh. Dvortsovoye, 18
Ehitamise kuupäev: 1840
Arhitekt: Furasov P.I.
Koordinaadid: 57°19"07.5"N 43°06"40.4"E

Luksuslik palee, mis sai krahv Vorontsov M.S. auks Vorontsovski nime, on ainulaadne hoone, millest sai romantismi ajastu kehastus. See asub Krimmi poolsaarel Alupka linnas.

Selle ehituse algus ulatub aastasse 1828, mil Novorossija oblasti eest vastutav kindralkuberner Vorontsov valis tulevase peahoone ehitamiseks koha ja lõi sinna naelu. Palee ei tekkinud aga kiiresti – selle ehitamine kestis 20 aastat.

Esialgu töötati tulevase Vorontsovi palee projekt välja range klassika stiilis ja selle kallal töötas kuulus Itaalia arhitekt Francesco Boffo ja tema kolleeg Inglismaalt Thomas Harrison.

1829 oli nende rakendamise algus ühisprojekt ellu ning kuna kõik ettevalmistustööd olid tehtud, pandi kohe vundament ja esimene müüritis. Peagi saabus aga ebameeldiv üllatus – keset tööjooniste ettevalmistamist suri arhitekt Harrison.

Ehituse jätkamiseks vajas Boffo uut partnerit. See oli Edward Blore, noor arhitekt, kes töötas inglise arhitektuuri romantilises suunas.

Valgest marmorist lõviskulptuuridega kivitrepp

Miks valis krahv Vorontsov just tema ja otsustas Krimmi Alupka tulevase palee projektis muudatusi teha? Fakt on see, et neil aastatel viibis ta Inglismaal ning talle avaldasid muljet kohalik arhitektuur ja uued moetrendid hoonete ehitamisel. Seetõttu vaatas krahv juba väljatöötatud projekti üle ja usaldas uuele arhitektile selle kohendamise nii, et töö tulemuseks oleks tõeline loss, mis ühendab endas Inglise arhitektuuri ranguse ja India paleedele omase luksuse.

Ja alates 1832. aastast on Krimmis Vorontsovi palee ehitustööd juba tehtud ajakohastatud projekti järgi, kuid ilma varem lõpetatud etappe moonutamata. Kõikide tööde teostamine usaldati parimatele käsitöömeistritele - kiviraidurile, modelleerijatele, kivi- ja puidunikerdajatele, kunstnikele, mööblimeistritele ja teistele töömeestele, kes lähenesid neile usaldatud tellimustele kogu vastutustundega. Selle tulemusena läks palee ehitamine Vorontsovile maksma 9 miljonit rubla.

Vasakult paremale: pidulik söögituba, talveaed

Vorontsovi palee paigutus

Kogu Vorontsovi käsul püstitatud paleekompleksi esindavad mitmed kindlad hooned, mis on tähistatud järgmiselt:

• keskne;
• Söögituba;
• külaline;
• raamatukogu;
• majanduslik.

Külaliste vastuvõtmiseks mõeldud hoonet nimetati hiljem Šuvalovskiks, kuna paremal pool oli Vorontsovi tütre tuba, kellest sai pärast abiellumist krahvinna Šuvalova.

Peahoone põhjafassaad

Kummalisel kombel algas palee ehitamine söögihoone ehitamisega ja see töö kestis 4 aastat (1830–1834). Keskuse hoone ehitamine kestis 6 aastat - 1831 - 1837. Aastatel 1841–1842 tehti töid piljardisaali ehitamisel, mis täiendas hoonet söögitoaga. Palju aega võttis ka külalistemaja, kõigi tornide, kõrvalhoonete, kõrvalhoonete ja Peahoovi projekteerimine (need olid 1838 - 1844). Ja lõpuks liitus paleekompleksiga aastatel 1842–1846 ehitatud raamatukoguhoone.

Kesktrepi kaunistuseks olid lõviskulptuurid, mille valmistamine usaldati itaalia meistrile Giovanni Bonnanile. Ja kogu luksuslik paleeansambel lõppes lõviterrassiga ehk paljude lõvifiguuridega.

Paremal - kellatorn

Vorontsovi palee arhitektuuri tunnused

Vorontsovi palee, millest sai 19. sajandi keskel Krimmis Alupka kaunistus, oli omamoodi uuendus, mis rikkus mõningaid arhitektuuri- ja ehituspõhimõtteid. Neil päevil oli tavaks paigutada paleeansamblite hooned rangesse geomeetrilisse rühmitusse, kuid arhitekt Blore kaldus sellest reeglist kõrvale ja jagas kõik Vorontsovi palee osaks olnud hooned maapinnale nii, et need seisid selles suunas. läänest itta, justkui kooskõlas mägede liikumisega. Selline lähenemine võimaldas kõigil hoonetel sobituda harmooniliselt kohalikku maastikku – Vorontsovi paleekompleks leidis oma koha Krimmi avarustes.

Hoonelt hoonesse liikudes saate selgelt jälgida keskaegse arhitektuuri arenguetappe, alustades selle varasematest vormidest ja lõpetades 16. sajandi traditsioonidega.

Shuvalovski hoone

Kõigi hoonete projektide väljatöötamisel pandi aga rõhku ikkagi inglise stiilile. Miks on Vorontsovi loss Krimmis nii atraktiivne? Selle omadus on välimus, mis meenutab lossi-kindlust iidsest VIII - XI sajandist. Kui satute olmehoonete hoovi, komistate tahes-tahtmata tühjade seinte otsa ja satute kitsastesse kohtadesse ning keskusehoonesse püüdes ümbritsevad teid ümmargused vaatetornid. Edasi täiendavad ligipääsmatuse üldmuljet kitsad lünkaknad ja kõrged krobelise müüritise seinad. Kuid ühtäkki ilmub ažuurne malmist rippsild, mis lisab sellele karmile kompositsioonile pidulikku hõngu. Ja nii, läänepoolse sissepääsu kaarest eemaldudes, ilmnevad üha enam märgid järgmiste ajastute arhitektuurist.

Lääne sissepääsu tornid

Olles ületanud ažuurse silla ja vabanenud kinniseotuse tundest, võite sattuda Eesõue, kust avaneb vaade Ai-Petri mäele. Kuid see pole lihtsalt vaade – see on ainulaadne pilt, sest maastikku piirab justkui arhitektuurne raam, mida esindavad kellatorn, idatiib ja tugisein koos purskkaevuga.

Huvitav on ka Krimmis asuva Vorontsovi palee peahoone arhitektuur. Selle seinad ulatuvad tasapinnast välja erinevatel tasanditel, nagu nõuab inglise Tudori stiil. Keskosa on kaunistatud peasissekäiguga ning kaunistatud erkeri ja külgprojektsioonidega. Tornide katused on sibulkuplid. Hoone põhjafassaadi kaunistavad kitsad mitmetahulised poolsambad, mille kroonid on tipud (dekoratiivsed tipud).

Kabel

Lillekujuliste otstega kaunistatud graatsilised tipud ja vooderdised, kuplid ja korstnad siluvad seinte kivitekstuuri ja nende massiivse pagasi karedust.

Arvestades Vorontsovi paleed kaunistavaid nikerdatud kivist kaunistusi, väärib märkimist nende väljendunud sarnasus mõne lääne- ja idaarhitektuuri elemendiga. Nii märkavad tõelised arhitektuurigurmaanid kohe mošee gooti stiilis korstnaid ja minarette ning just see kokkusobimatus teebki paleekompleksi eriliseks. See sarnasus on eriti terav, kui liigute hoone lõunapoolsele fassaadile, mida nimetatakse peamiseks. Päikesekiirtes tunduvad selle piirjooned ebatavalised ja veidrad.

Vasakult paremale: pidulik söögituba, talveaed, peahoone

Kuid palee kujundamise peamiseks motiiviks on kõige erinevama kujuga kaared - need on õrnad, kiilukujulised, hobuserauakujulised ja teravad. Ja näete neid kõikjal, alates rõdude balustraadist kuni Vorontsovi palee lõunapoolse sissepääsu portaali kaunistusteni. Lisaks on kindralkuberneri korraldusel püstitatud arhitektuuriansamblil ka oma "rõõm" - need on araabia keeles 6 identset rida, mis näitavad, et võitja on ainult Jumal. Näete pealdist nišis, mis on kaunistatud Tudori lille ja India lootosega.

Vorontsovi paleed ümbritseva pargi kirjeldus

Palee ehitamise ajal tehti töid ka kõrvalasuva pargi kujunduseks. Kuid kui Vorontsovi palee ehitamine võttis aega kaks aastakümmet, ei lõpe pargi loomise töö tänaseni. 40 hektari suurusel alal eksisteerivad harmooniliselt lai valik taimi, mis on toodud kõikjalt maailmast.

Šuvalovski käik vaatega ažuursele sillale

Üldiselt jaguneb palee park Ülemiseks ja Alumiseks. Ülemine park on kaunistatud mitme lagendikuga - Kashtanovaya, Contrast, Solnechnaya. Ja igaüks neist on tähelepanuväärne oma puude poolest (Itaalia mänd, idamaine plaatan, jugapuu mari, Himaalaja seeder, Tšiili araukaaria või ahvipuu jne). Lisaks on Ülempargi territooriumil Luikede järv, kus need kaunid linnud tegelikult elavad, Lake Superior ja Mirror Lake ning kosk.

Alampargis, mida ümbritsevad taimestiku kaunimad ja haruldasemad esindajad, asub väike teemaja, mida omal ajal kasutas perekond Vorontsov mererannas puhkamiseks. Siis valgustati seda kohta sageli ilutulestiku ja ilutulestikuga.

Šuvalovski käik vaatega lääneväravale

Siin olles on tõesti tunda pühadehõngu, sest ega arhitekt ei ilmaasjata valinud siia maja ehitamiseks koha. Paljude omanäoliste taimedega ümbritsetuna tekitab see muinasjutulise tunde, sest kogu Alampargi territoorium soosib lummava meeleolu loomist. Ja Krimmis asuva Vorontsovski pargi alumine osa projekteeriti aastal Itaalia stiil tavaline park.

Vorontsovi palee kompleksi kasutamine erinevatel aastatel

Alates 1990. aastast on Alupkas asuvast Vorontsovi paleest saanud palee ja pargi muuseum-kaitseala.. Mitmed huvitavad näitused asuvad üheksas riigiruumis. Tänu nende sisule on kõigil võimalik tutvuda varem lossis elanud krahvipere elukorraldusega. Oktoobrirevolutsioon ja palee interjööri iseloom.

Vorontsovi palee seisab Alupkas – üks muljetavaldavamaid rannikul. Palee ehitati 20 aasta jooksul, alates 1830. aastast, Novorossija kindralkuberneri M.S. suveresidentsiks. Vorontsova.

Ehitatud inglise arhitekti Edward Blore'i (1789-1879), Buckinghami palee ja Westminster Abbey ühe autori projekti järgi. Vorontsovi palee neelas hämmastavalt peenelt ida ja lääne stiilide jooni. Hoone lõunafassaadil on hobuserauakujuline kaar, kaheastmeline võlv ning nišis lootost kujutav uhke krohvinikerdus.

Niši freskol on kiri Koraani ütlusega: "Ja pole ühtegi jumalat peale Allahi." Vorontsovi palee lõunafassaadi seinte ääres on itaalia skulptori V. Bonanni töökojas valminud marmorist lõviskulptuurid. Palee põhjaosa avaldab muljet 16. sajandi Inglismaale omase stiili karmusega.

Samuti aianduskunsti monument. Aastatel 1824-1851 töötas selle loomisega Saksa aednik Karl Antonovich Kebach. 1956. aastal asus lossis valitsuse otsusel muuseum.

Alates 1990. aastast on see Alupka palee ja pargi muuseum-kaitseala. Alupka pargis on ainulaadne järvede, teede ja koskede süsteem. Park rajati iidse amfiteatri põhimõttel, laskudes lossist mererannas asuvasse teemajasse. Pargil on kaks tasapinda – alumine ja ülemine.

Vorontsovi palee - aadress ja telefoninumber

Vorontsovi palee aadress on Krimm, Alupka, Dvortsovoye maantee 18.

Vorontsovi palee valvekorraldaja telefon (teabe saamiseks muuseumi lahtiolekuaegade kohta): +7 978 018 56 74.

Kuidas pääseda Alupkas Vorontsovi paleesse?

Vorontsovi paleesse saab Jalta bussijaamast: buss nr 115 (Jalta - Simeiz), buss nr 107 (Jalta - Katsiveli) peatusesse "Alupka, bussijaam"; buss nr 102 (Jalta - Alupka park) lõpp-peatusesse.

Jalta rõivaturult (kesklinnast) saate sõita bussiga nr 132 (Jalta - Alupka) lõpp-peatusesse.

Sevastopolist ( Keskne bussijaam): liinibussiga peatusesse “Alupka, Pitomnik”, sealt linnaliinibussiga nr 1-A peatusesse “Kesk. Lenini väljak”, siit kõndige trepist alla paleesse.

Vorontsovi palee - loomise ajalugu

Alupka on kuulus oma viiest hoonest koosneva palee- ja pargiansambli poolest (pea-, raamatukogu-, söögi-, majapidamis- ja külaline ühekorruselise Šuvalovi tiivaga), mere ääres asuva Teemaja ja kogu kompleksi ümbritseva pargi poolest.

Ansambel loodi 19. sajandi 20-40ndatel aastatel tugev mõju romantism kirjanduses ja kunstis.

Romantism on terve ajastu kultuuri arengus. Tema ideoloogilisteks eeldusteks Venemaal olid 1812. aasta Isamaasõda ja dekabristide ülestõus.

See pärineb 19. sajandi algusest ja kogus populaarsust 1820. aastatel. 30ndate lõpus muutusid domineerivaks romantilised suundumused. Sellega kooskõlas muutub suhtumine klassitsismi, mis romantikute jaoks muutub dogmatismi, välise vormi, normatiivsuse personifikatsiooniks, välistades vaba loovuse ja arengu. Muutunud on ka esteetiline ideaal. Romantikute jaoks ei seostatud ilu mitte selguse, lihtsuse ja harmooniaga, nagu klassitsismi puhul, vaid mitmekesisuse, kontrastsuse ja dünaamilisusega.

Romantilise ajastu andekad arhitektid pöördusid möödunud ajastute stiilide arhitektuuriliste elementide poole ja rakendasid neid loomingulisele ümbermõtlemisele kaasaegses ehituses, Erilist tähelepanu nad tundsid huvi keskaja arhitektuuri vastu (gooti, ​​romaani, mauride, indo-moslem jne).

Romantismi eripäraks arhitektuuris on maalilisus ja asümmeetrilised kompositsioonid. Arhitektuuriromantism, erinevalt klassitsismist, ei loonud suuri ühiskondlikke hooneid ega majesteetlikke linnaansambleid, vaid leidis laialdast rakendust mõisa- ja pargiehituses.

Alates 19. sajandi 20. aastatest valitsesid lõunarannikul romantilises stiilis hooned. Krimmi mäed, eksootiline taimestik, meri keerukate kallaste ja lahtedega ning maalilised kaljud andsid romantilisele arhitektuurile ereda ilmeka tausta. Siin ilmnes eriti selgelt seos arhitektuurse struktuuri ja ümbritseva looduse vahel.

1837. aastal Krimmis ringi reisides märkis A. Demidov oma märkmetes: „Vaheldumisi näete väikest Aasia stiilis majakest, aknad on kaetud kardinatega, korstnad näevad välja nagu minaretid; nüüd ilus gooti loss, nüüd hubane dacha nagu inglise "suvilad", täielikult roheluse ja lillede merre uputatud, nüüd kerge puithoone suurte galeriidega.

Paraku kadusid halastamatu aja mõjul paljud 19. sajandi 1. poole valdused ja hooned Krimmi maa eest. Kuid säilinud on selle ajastu kõige väärtuslikum, huvitavaim monument - Vorontsovi palee Alupkas, praegune paleemuuseum.

Selle ehitamisel keskenduti peamiselt 16. sajandi Inglismaa arhitektuuristiilile, mis on kombineeritud 16.–17. sajandi indo-moslemi arhitektuuri stiilivormidega.

Palee läänefassaad meenutab väga keskaegset lossi-kindlust. Siin tervitavad vaatajat monumentaalsed ümmargused pilulaadsete akendega tornid. Kõrged ja karmid seinad on kaetud kivist koorega. Seinu toetavad võimsad kontpuud. Pimeda keskaja muljet võimendab Shuvalovsky Proezd. Selle katkendlik joon koos suletud perspektiivide jadaga näib lubavat vaatajale kusagil käänaku taga midagi salapärast.

Ülaosas on ažuurne sild, mis ühendab teenindushooneid peasöögihoonega. See taevasild on tõesti väga romantiline. See, nagu kogu palee lääneosa, võib viia meid Walter Scotti või teiste kaasaegsete romantiliste kirjanike keskaegsete romaanide atmosfääri.

Vorontsovi palee olmehoonete arhitektuur

Majapidamishoov, mis hõlmab laialdasi teenuseid ja teenistujate eluruume, on osa ühtsest paleekompleksist, rikkumata seejuures ansambli arhitektuurset, kunstilist ja kompositsioonilist terviklikkust. Ehitusperiood 1838-1842.

Teenindushooned asuvad krundi põhjaküljel paralleelselt söögihoone ja Shuvalovski (külaliste) tiivaga. Need moodustavad eraldiseisva kinnise sisehoovi horisontaalselt pikliku ebakorrapärase hulknurga kujul.

Sisehoovi suletus ja eraldatus, olmehoonete arhitektuuri üldine iseloom hakkab meenutama keskaegseid Inglise losse tornidega, kitsad aknad - kõrgete välisseinte lüngad.

Fassaadide dekoratiivne kujundus põhineb geomeetriliselt lihtsate ukse- ja aknaavade selgel rütmil. Siin kasutatakse seinte tekstureeritud töötlemist “rebenenud” kiviga.

Vorontsovide all asuvate majandushoonete lõunaosa jagunes vastavalt nende funktsionaalsele otstarbele kolmeks osaks: keskosa Hoones asusid kolme laia ukseavaga tõllakuurid, parempoolses tiivas asusid tallid ning vasakus tiivas oli köök koos abiruumide ja panipaikadega.

Majandushoovi põhjapoolses osas asusid ka erinevad majandusteenused. Alumise korruse osas on oletus, et selle paremas tiivas võiks olla sulaste söögituba ja vasakpoolses suures ruumis kolme suure kaarekujulise avaga, mida väravad ei suletanud (kuna avadel puuduvad ruumid väravate paigaldamiseks) võiks asuda talliteenust pakkuv sepikoda. Teisel korrusel olid elutoad ja korterid paleeteenijatele.

Majandushoovi põhjapoolse hoone pargipoolne välissein on tugevdatud lamedate kontpuudega. Paalideks stiliseeritud korstnad lisavad seinte siluetile erilist maalilisust.

Sisehoovi viivad kaks väravat. Läänepoolse sissepääsu juures on ümar torn. Esihoovi poole jäävat idapoolset väravat ääristavad kaks ristkülikukujulist kolmetasandilist torni, millest ühe, kellatorni, tipus on lipumastiga torn. Tornid on proportsioonide ja kuju poolest identsed, kujundatud 16. sajandi Inglise arhitektuuri stiilis. Nende ülemist tasandit kroonib kõrge sakiline karniis. Tornide väravad ühendavad esise hoovi teenindushoonetega ja moodustavad samal ajal lääne poolt “puhta” sisehoovi arhitektuurse karkassi.

Vorontsovi palee põhjafassaad

Põhjafassaadis näeme arhitektuuri uudset aspekti, mis pole identne enam keskaegse kindlusega, vaid 16. sajandi maa-Inglismaa paleega, millele on iseloomulikud suured aknaavad (erkerid) ja kõrged korstnad, mis lisaks. oma utilitaarse eesmärgi saavutamiseks mängivad suurt dekoratiivset rolli. Tõusevad palee kohale terve peenikese sammaskäiguna, mille tipud on fantastiliste lillede (fleuronide) pungadena, annavad nad erilise dekoratiivse efekti kogu palee peahoone arhitektuursele ja dekoratiivsele välimusele.

Suure väljendusrikkuse saavutab arhitekt siin seinte ja risaliitide siledate tasapindade, graatsiliste tipptornide ja massiivsete kreenellatsioonide rütmilise vaheldumise.

Paleed vaadates imetleme kiviraiujate meisterlikku osavust, kes viimistlesid osavalt selle ehitus- ja dekoratiivdetailid: kiviplokid, nikerdatud frontoonid, kuplid. Siin on paljud 16. sajandi Inglismaale omased arhitektuursed detailid (tornid, kaared, kuplid) piirjoonelt sarnased idamaise arhitektuuri elementidega. See on veel üks romantilise arhitektuuri tunnusjoon, kui ühe stiili vormid paljastavad teise.

Paleest leitud idamaise arhitektuuri elemendid saavutasid oma tugevaima arengu lossi lõunafassaadi arhitektuuris, millega tutvume hiljem.

Kahe stiili olemasolu ühes hoones ei olnud siin sugugi mehaaniline seos. Arhitekt leidis nii ida- kui ka gootilähedased detailid, hajutas need teatud rütmis kogu kompleksis ja saavutas seeläbi hämmastava stiililise ühtsuse.

Niisiis, põhjafassaadil näeme hilis-Inglise keskaja majesteetlikku ja karmi paleed.

Paleeprojekti autor oli kuulus arhitekt Edward Blore (1789-1879), üks inglise arhitektuuri romantilise liikumise rajajaid. E. Blore on Inglismaal tuntud kui joonistaja ja graveerija ning Briti arhitektuuriajalugu käsitlevate väljaannete illustreerija. Aastatel 1816-1823 osales ta Šotimaal W. Scotti jaoks Abbotsfordi lossi projekteerimisel ja kaunistamisel. Aastatel 1820–1850 teostas ta kuninglike paleede restaureerimistöid ja oli Tudori stiilis arhitektuuri suurepärane ekspert. Kokku ehitas ja rekonstrueeris ta 40 ühiskondlikku hoonet ja kinnistut ning sama palju kirikuid ja kabeleid. Blore on üks kuningliku arheoloogiainstituudi asutajatest.

Blore projekti järgi ehitas palee samuti inglise arhitekt William Gunt. Ehitus kestis 20 aastat, 1828–1848. peamiselt pärisorjuste peremeeste poolt. Suurt huvi pakub asjaolu, et siin töötasid Vladimiri kiviraiujad, kes olid kuulsad oma kunsti poolest valgest kivist vene kirikute püstitamiseks kunstipäraselt teostatud kaunistustega.

Peamiseks ehitusmaterjaliks oli kohalik diabaaskivi, mis on graniidist tugevam. Tänu kivi kaunile rohekashallile värvile sulandus palee orgaaniliselt kohaliku maastiku värvilahendusse. Ai-Petri mäe tipp, mis kroonib kogu Alupka maastikku ja oma piirjoontega meenutab mõne iidse fantastilise lossi varemeid, sai sellele suurepäraseks taustaks.

Hiiglaslikest käsitsi töödeldud vormitutest diabaasiplokkidest nikerdati seinaplokke ning lõigati välja õrnad ja keerukad arhitektuursed detailid. Interjööri viimistlemiseks poleeriti diabaas hoolikalt.

Töötas siin erinev aeg sajast kuni tuhande inimeseni, nende hulgas Vorontsovi pärisorjad. Neid kasutati tsiviiltöölistena, nad said palka, millest tuli loobuda. Praegu on arhiividokumentide põhjal õnnestunud tuvastada enam kui 300 pärisorja nimed, kelle hulgas oli modelleerijaid, laudseppa, puidu- ja kivinikerdajaid, maalijaid, tikkijaid.

Nende andekate käsitööliste seas väärib erilist tähelepanu Kiievi provintsis Mošenski mõisast pärit skulptor Roman Furtunovi oskus. Alupkas töötasid samast valdusest pärit puusepad, paljud neist töötasid kuni 10 aastat, viimistlesid palee siseviimistlusi ja valmistasid mööblit.

Ja nüüd, imetledes selle palee ehitanud pärisorjade ja tsiviilkäsitööliste oskusi, avaldame austust arvukatele käsitöölistele, kelle anne väljendus lossi ruumide kaunistamises, mis on valmistatud suurepärase maitse ja täiuslikkusega.

Palee ehitati krahv ja hiljem vürst M. S. Vorontsovile (1782-1856), 19. sajandi 1. poole ühele suurimale Vene mõisnikule. 1823. aastal määrati ta Novorossija oblasti kindralkuberneriks ja Bessaraabia piirkonna täievoliliseks kuberneriks.

19. sajandi esimesel poolel hoogustus Venemaal uudismaade koloniseerimine. Keskvööndi valduste ülerahvastatus sundis maaomanikke otsima uusi maid, et oma pärisorjade tööjõudu täiel määral ära kasutada. Sel ajal olid eriti hinnatud Uus-Venemaa ja Krimmi maad. Neid omandati ja arendati, kuna Musta mere lähedus neile lõi soodsad tingimused erinevate põllumajandustoodete ekspordiks ja müügiks. Seetõttu taotleb Vorontsov tema määramist Novorossija kindralkuberneri ametikohale.

Olles 1822. aastal Krimmi esimest korda külastanud ja näinud, millist tohutut rikkust see rikas, peaaegu väljaarenemata piirkond endas peidab, hakkab Vorontsov siin maad omandama. Massandra, Ai-Danil, Ai-Vasil, Martyan, Gurzuf, Alupka - üksteise järel said Vorontsovi omandiks. 30ndatel kuulus talle juba umbes 2 tuhat aakrit maad. Vorontsov püüab oma valdusi võimalikult tulusalt kasutada. Ta rajab lõunarannikule ulatuslikke viinamarjaistandusi ja on üks esimesi, kes rajab siin tööstusliku veinivalmistamise. Tema all pandi Massandrasse esimesed keldrid. Krimmi stepialadel arenes lambakasvatus, Ak-Mechetis arenes tõufarm ja selle piirkonna kahes järves kaevandati soola.

Tänu Simferopoli Sevastopoli ja Jaltaga ühendava tee ehitamisele eksporditi Vorontsovi Krimmi valdustest põllumajandussaadusi ja veini, mis kahtlemata aitas kaasa omaniku sissetulekute kasvule. Krimmi valdustest oli Vorontsovil sissetulek kuni 56 tuhat rubla. aastal.

Omades 400 tuhat dessiatiini maad 16 Venemaa kubermangus ja umbes 80 tuhat pärisorja, sai Vorontsov tohutu sissetulek. Ainuüksi lahkujatest saadud tulu, välja arvatud Krimmi valdused, ulatus pangatähtedes kuni 800 tuhande rublani. Sellise rikkuse omanikul oli võimalus ehitada endale luksuslikud paleed.

Endisest Vorontsovi paleest sai muuseum 1921. aastal pärast Krimmi vabastamist valgekaartlastest. Sama aasta 20. veebruaril saatis riigis kultuuriehitusele suurt tähelepanu pööranud V. I. Lenin Krimmi revolutsioonikomitee esimehele telegrammi: „Võtke otsustavaid meetmeid Jalta paleedes asuvate kunstiväärtuste kaitsmiseks. ja erahooned, mis on nüüd määratud Tervishoiu Rahvakomissariaadi sanatooriumidele. Kogu vastutus lasub teil."

Revolutsioonikomitee loodud kunstimälestiste ja muude kunstiteoste kaitse komisjoni juhiste järgi valiti välja kõik natsionaliseeritud mõisate kunstiliselt huvitavamad kunstiteosed Krimmi esimeste nõukogude muuseumide loomiseks.

Vorontsovi palee natsionaliseeriti, allesjäänud kinnistut täiendati teiste lõunapoolsete rannapaleede kogudega ning 1921. aastal avati siin ajaloo- ja majapidamismuuseum.

Isamaasõja ajal, kui Krimmi okupeerisid saksa fašistid, ei suudetud siit kunstiteoseid evakueerida ning palee toimis muuseumina. Selle direktor oli Stepan Grigorjevitš Štšekoldin (1904-2002). Taganemise ajal tahtsid sakslased palee õhku lasta, valmistati ette suur hulk lõhkekehi. Plahvatust aga korraldada ei õnnestunud, muuseumitöötajad hoidsid selle ära. 1944. aasta aprillis vabastas Nõukogude vägede kiire edasitung Krimmi.

1945. aasta veebruaris anti Krimmi konverentsi ajal Alupka palee W. Churchilli juhitud Briti delegatsiooni käsutusse. Järgmisel kümnendil asus siin osariigi Dacha, mida dokumentides nimetati “eriobjektiks nr 3”.

Palee avati külastajatele uuesti 1956. aastal. Praegu on see arhitektuuri- ja kunstimuuseum. See asub kesk- ja söögihoones, kus asuvad palee tseremoniaalsed ruumid. Külalistemaja ja Šuvalovi tiiva ruumides eksponeeritakse erinevaid muuseum-reservaadi fondidest pärit näitusi, sealhulgas "Vorontsovi perekonna galerii", kus esitletakse selle kuulsa perekonna arvukate esindajate portreesid.

Vorontsovi palee üks põhijooni on kombinatsioon 16. sajandi inglise arhitektuuri stiilidest (tudori stiil) ja idapoolsest, indo-moslemite 16. sajandi stiilidest. Pealegi on nende stiilide kombinatsioon teostatud nii oskuslikult, sellise kunstilise maitsega, et tulemuseks on uus kunstiline pilt, harmooniline, terviklik, teostatud romantilises stiilis.

Rääkides lossi romantilisest arhitektuurist ja selle välisilmest, märkisime, et selle peamine stiililine motiiv on orientatsioon 16. sajandi inglise arhitektuurile. Sama võime märkida interjööride iseloomustamisel, s.t. siseruumid, mille dekoratiivne kujundus näitab ka 16. sajandi Inglismaa paleeinterjööride suurt mõju.

16. sajandil kaunistati Inglise paleedes interjööre nikerdatud puitdekooriga. Siit eesruumis on tammeprofiiliga paneelid; Erkeri kaunistamiseks kasutati suures koguses puitu. Just 16. sajandil ilmusid inglise arhitektuuris erkerid, mis ulatusid seinast kaugemale, suurendades ruumi valgustust ja pindala.

Neli sümmeetriliselt asetsevat tammepuust ust tugevdavad puitliistud muljet; üks ustest on puhtalt dekoratiivne. 16. sajandi Inglismaale omased dekoratsioonidetailid kõikides palee saalides (vähemal või suuremal määral) on põimunud 16. sajandi 2. veerandi dekoratsioonile omaste elementidega, mil moodi tuli imitatsioon. Siin kasutatakse seda laekaunistamisel, kus alabaster skulptuur ja värvimine imiteerivad puitu.

Inglise interjööri iseloomulik detail on kaminad. Inglismaa niiskes kliimas ei paku kamin mitte ainult sooja, vaid toimib ka võimsa ventilaatorina. Me näeme kaminaid kõigis palee põhiruumides ja igas neist on dekoratsioonil oma omadused, mis on kombineeritud saali üldise kaunistusega. Siin on kamin hallikaspruunides toonides marmorjas paekivist, mis sobib hästi puidu ja tapeedi tooniga, mis jäid alles ja asendati uutega. Nende värv ja kujundus vastavad täielikult vanadele näidistele.

Eeskontoris on mööbel, peamiselt inglise toodang 19. sajandi 1. veerandist, mis on valmistatud erinevatest puiduliikidest. Selle rikkalik kaunistus: metallist sisekujundus, lopsakad puidust nikerdused, oskuslik poleerimine - suurendavad selle ruumi pidulikkuse ja hiilguse muljet.

Ruumi sisustus on tüüpiline 16. sajandi 30-40ndate riigitubadele. See ei iseloomusta ainult ajastut, vaid ka igal üksikul esemel on suur kunstiline väärtus. Eriti huvitav on eebenipuust kapp-raamatukapp, mille valmistasid Prantsuse käsitöölised Boule'i stiilis (Charles Boule /1642-1732/ töötas 17.-18. sajandi vahetusel). Teda võib nimetada kunstilise mööbli loojaks. Valdades meisterlikult ladumistehnikat, kasutades mööbli kaunistamiseks rakendatud pronksi, elevandiluud, pärlmutrit ja kilpkonnakarpi, saavutas ta suure värvirikkuse ja lõi oma stiili “Boule”.

Kappmööbli komplekt: ümarlaud, toolid ja pähklipuust tugitoolid, mis on valmistatud 19. sajandi 1. veerandi inglise käsitööliste poolt, köidavad tähelepanu puidule metallist inkrustatsiooni oskuse ja puidu ilu näitamise oskusega.

Eesruumidesse paigutati sageli portreesid, mis iseloomustasid selgelt ajastut. Vaadates sellesse kabinetti paigutatud inimeste pilte, võime kindlalt öelda, et 1812. aasta sõja hingus puudutas neid. Vene ühiskonnas kasvav patriotismiidee julgustas kunstnikke otsima ja leidma inimeses neid jooni, mida seostati mõistega "kodanikukohusetunne". Sellise teose kunstiliseks standardiks võib pidada 1812. aasta militaargaleriid Talvepalees. Inglise kunstnik George Dow (1781-1829) töötas selle loomisel aastaid koos oma assistentide Golike ja Polyakoviga. Vene-Prantsuse kampaanias osalejate poolt siin esitatud portreed Fjodor Petrovitš Uvarov (1770-1824), Lev Aleksandrovitš Narõškin (1781-1829), Aleksander Hristoforovitš Benckendorf on galerii tööde autori kordused. Järsk peapööre, tuline värv mundrites, tormine taevas taustal - Dow loomingule omased võtted. Need annavad maalile romantilise värvingu.

Alupka palee esimese omaniku, krahv M. S. Vorontsovi (1782-1856) pidulik portree oli maalitud samas kunstis.

Kui 1821. aastal hakkas inglane Thomas Lawrence maalima portreed, mis hiljem kuulsaks sai, oli Mihhail Semenovitš Vorontsov oma sõjalise hiilguse oreoolis, olles Borodino, Krasnõi ja Kraoni lahingutes komandörina üles näidanud isiklikku julgust ja erakordseid võimeid. 1848. aastal valmistas Louise Dessemé Vorontsovite perekonna palvel originaali väärilise koopia. Edukalt Lawrence’i pintslit, tema pärlmutterhalli ja musti toone jäljendades õnnestus kunstnikul säilitada originaalile omane romantiline paatos.

Näitusel on väärilisel kohal feldmarssal M.I. Kutuzovi portree. Siin on esitletud ka väikesed pronksskulptuurid: Wellingtoni hertsog (19. sajandi esimese poole inglise skulptori Koteri töö koopia) ja Saksa skulptori H. Rauchi Preisi komandör feldmarssal Blucher (1777-). 1857).

Front Office'i kaunistust täiendab kapil seisev kullatud pronkskell, mille autor on prantsuse meister Peter-Philippe Thomire (1741-1843). Neid kaunistavad Minini ja Pozharsky figuurid - need kordavad skulptor I.P. kuulsa Punasel väljakul asuva monumendi kompositsiooni. Martos.

G Elutuba on oma nime saanud chintz-kangaga kaetud seinte kaunistuse järgi. Idamaise päritoluga kangas Chintz levis Lääne-Euroopas ja Venemaal 19. sajandi keskel ning sai samal ajal nii moekaks materjaliks, et seda hinnati samal tasemel sameti, siidi ja brokaatiga. Seda kasutati paleede ja rikkalike häärberite kaunistamiseks. See chintz on elegantse dekoratiivse mustriga inglise toodang. Selle värv harmoneerub hästi roosakates toonides marmorist kamina voodriga.

Massiivne pähklipuust diivan, klassikalise kujuga, külgmiste raamaturiiulitega, rikkalikult pronksiga. Elutoas on väljas Venemaa akadeemiliste kunstnike tööd.

Kindlasti saadeti Itaaliasse kõik kunstiakadeemia kuldmedaliga lõpetanud vene kunstnikud. Nende hulgas oli S.F. Štšedrin (1791-1830), kes pühendas oma töö Itaalia looduse kujutamisele. Ta tegeles palju maalidel päikesevalguse, ruumi ja õhu edasikandumise probleemiga ning oli üks esimesi, kes maalis loodust elust. S. Shchedrin maalis maastikke Napoli ümbruses, Sorrentos ja Capri saarel. “Vaade Sorrentole” on tema lemmiklugu. Lõunamaise päikese eredad kiired valgustavad Napoli lahe vett ja maalilisi rannikukaljusid. Maastik näib olevat kaetud läbipaistva kuuma uduga suvepäev. Kunstnik suutis oma lõuenditel otse ja poeetiliselt edasi anda tõelise looduse võlu ning näidata tegelikkuse ilu.

Vene maastikumeistrite seas on silmapaistev koht N. G. Tšernetsovil (1805-1879), kes pühendus Venemaa looduse kujutamisele. Tšernetsov reisis palju. 1838. aastal reisis ta koos vennaga mööda Volgat. “Yurievets Povolsky” on üks paljudest maalidest, mis selle teekonna tulemusena ilmusid. IN natuke tööd Jäädvustatud on iidse linna arhitektuur. 1850. aastatel tegi kunstnik palverännaku pühapaikadesse, lõuend “Vaade Naatsaretile Galilea lähedal” pärineb tema loomingu sellest perioodist.

Kamina kohal on kaks maali:

1. "Varemed Rooma läheduses" , Lõuend, õli. Kunstnik Sternberg Vassili Ivanovitš (1818-1845). Maastikumaalija ja žanrimaalija. Aastatel 1835-1838. õppis Kunstiakadeemias M.N. Vorobjova. Suvel elas ta Ukrainas, kujutades stseene rahvaelust ja Ukraina loodusest. Lähedane sõber T.G. Ševtšenko. 1839. aastal sai ta kunstniku tiitli, 1840. aastal saadeti ta Kunstiakadeemia pensionärina Itaaliasse. Suri Roomas.
2. "Bacchante". 1856 Lõuend, õli. Maal oli algselt Vorontsovi kollektsioonis. Kunstnik Maikov Nikolai Apollonovitš (1794-1873). Akadeemilise liikumise ajalooline maalikunstnik. Ta sai hariduse kadetikorpuses ja osales 1812. aasta Isamaasõjas. Temast sai iseõppinud maalikunstnik. Alates 1835. aastast - akadeemik.

Juba saali nimi viitab idapoolsetele mõjudele. See pole juhus: ruum on suunatud lõuna poole, kus arhitektuur on oma olemuselt idamaine.

Ruum sai oma nime "Hiina kabinet" seinte ülemist osa ääristavate mattide järgi. Matid on tikitud siidi ja helmestega, tikandite iseloom näitab, et need on valmistatud Vene käsitööliste, ilmselt pärisorjade tikkijate poolt.

Üksikud dekoratiivsed detailid näitavad väga erinevate stiilide märke. Tikandite ornamentika Hiina mattidel ja puidunikerdustel on tehtud 16. sajandi Itaalia renessansi stiilis, peegliraamide raamid ja nende peeglikaunistused on oma olemuselt gooti stiilis. Barokile omased treitud sambad seintel, nikerdatud vanikud allosas tuttidega.

Kuid kõige selle kohal valitseb peaaegu märkamatult idamaise kunsti atmosfäär. See väljendub kogu saali dekoratiivse kaunistuse üldises hiilguses, nikerdamise ja modelleerimise keerukas ornamentikas, musta, pruuni ja kreemika värvikombinatsioonis, mis on omane paljudele hiina teostele. tarbekunst.

Hiina kabinetis olid palee kaunistamisel töötanud erinevate käsitööliste kunst ja talent skulptorid, tikkijad, mööblimeistrid ja mööblinikerdajad. Need kõrgetasemelised meistrimehed teostasid suurepäraselt heledast tammest ja õrna nikerdatud puidust kaunistustega kõrged paneelid. Eriti elegantsed on seinakapi uksi kaunistavad nikerdused, mille ornamendis on selle kapi omaniku esitäht “E” - ELIZABETH.

Palees töötanud käsitööliste hulgas olid andekad mööblimeistrid. Sellel oli oma mööblitöökoda, kus valmistati selle ruumi toolid ja tugitoolid (seljadel on stiliseeritud Vorontsovi monogrammid), lainelisest kasest lauad (ümmargune elutuba ja naiste laud - töölaud). Vorontsovi arhiivist on teada, et Alupkas töötasid aastaid pärisorjused: Naum Muhhin, Maxim Tislenko, Yakim Lapšin ja Odessa lähedalt Saksa kolooniast pärit kolonist Martyn Goltsman.

Boulle’i stiilile lähedane ebatavalise kujuga väike prantsuse töödega seinakapp sobib hästi kontori interjööri. Selle kaunistuseks on kasutatud kilpkonnakarpi, mille ääres on vasest ja kergmetallist ornament. Kapp oli peaaegu täielikult dekoratiivne, selle sees sai hoida väikese koguse pabereid või kirju.

Sarnase värviga on ehete hoidmiseks mõeldud kapp. Seda valmistati Inglismaal 18. sajandi teisel poolel maalilaki tehnikas (lakipuu kasvab Hiinas ja Jaapanis). Lakki, mis kaitseb puitu kahjustuste eest, saab toonida erinevatesse värvidesse. Disain on tehtud kiht-kihilt värvilist lakki kandes ja on olemuselt kumer.

Ehtne dekoratiiv- ja tarbekunstiteos Itaaliast on laud vaatega Rooma arhitektuurimälestistele. See smaltmosaiigikomplekt valmis kuulsa itaalia kunstniku Michelangelo Barberi (1787-1867) paavsti töökodades Vene käsitööliste osalusel. (Smalt on pisikeste värviliste klaasitükkide komplekt vahaalusel).

Elizaveta Ksaverevna Vorontsova portree maalis tundmatu kunstnik D. Doe originaali järgi. Teda on kujutatud Veneetsia kleidis vastavalt nende aastate moele. Naisekuju, mida kunagi laulis A.S. Puškin, äärmiselt atraktiivne. Portrees domineerivad soojad oliivitoonid. Lääneseinal (kus E.K. Vorontsova portree) on F. Bartalozzi värvigravüürid inglise portreekunstniku D. Reynoldsi (1723-1792) originaalidest: paremal Lavinia Spenceri portree (1787), vasakul on portree tema õest Anna Binghamist (1787).

Põhjaseinal:

• vasakul on Maria Spenceri portree. William Dickinsoni mezzotint D. Reynoldsi originaalist (1723-1792)
• keskel - "Meditatsioon", värviline graveering krahvinna Spenceri tehtud joonistusest
• paremal - Marlborough hertsoginna Caroline koos tütre Caroline Spenceriga
• põhjaseina paneel - Inglise losside tüübid
• vasakul ja paremal (riiulite all) on vaated vanale lossile Woodstockis, Oxfordshire'is. Keskel on vaated Blenheimi lossile (ehitatud Woodstocki vana lossi kohale).

Kolme liitlasriigi juhtide Krimmi (Jalta) konverentsil (4.-11. veebruar 1945) anti Alupkas palee Churchilli juhitud Briti delegatsiooni käsutusse. Peaministri isiklikud korterid olid Front ja Hiina kontorid, mida ühendas Calico tuba. Hiina kabinetis on väike näitus, mis on pühendatud silmapaistvatele inimestele poliitik 20. sajandil.

Winston Leonard Spencer Churchill (1874-1965) kuulus päritolult kuulsasse Marlborough hertsogite perekonda, ühte kahekümnest Inglismaa hertsogiperekonnast. Dünastia rajaja John Churchill (1650-1722), Yorki hertsogi (hiljem kuningas James II) endine leht, oli aastast 1702 Inglise armee ülemjuhataja. Kuninganna Anne tõstis ta hertsogi väärikusse ja 13. augustil 1704 Blenheimis saavutatud hiilgava võidu eest, mille mälestuseks löödi medal, andis ta hertsogile maad Woodstocki kuninglikel maadel Oxfordshire'is. Elizabeth Tudori aegse vana lossi kohas, mille projekteeris John Vanbrough (1664-1726) aastatel 1705-1719. ehitati tohutu palee, mis väliselt meenutas Versailles'd. Perekonna valdus sai nimeks "Blenheim". Winston Churchill sündis siin 30. novembril 1874. aastal.

Rohkem kui sada aastat kuulus see Duke'i perekonnale Londonis, Marlborough House'is. Ehitatud 1709-1711. K. Renomi (1632-1723) palladia stiilis palee eristus oma siseviimistluse luksuse ja interjööride rikkalikkuse poolest. 1817. aastal müüsid pärijad selle kuninglikule riigikassale. Aastate jooksul elasid palees liikmed kuninglik perekond Inglismaa ja nende vene sugulased: keisrid Aleksander III ja Nikolai II, keisrinna Maria Feodorovna.

18. sajandi keskel läks Marlborough hertsogite tiitel ja valdused naisliini kaudu Sunderlandi krahvile Charles Spencerile (3. Marlborough hertsog). Ta abiellus 1808. aastal tema lapselapse krahv George Pembroke'iga Põlisõde gr. PRL. Vorontsova - Jekaterina.

Kontori dekoratsiooni täiendavad vaated Inglismaa keskaegsetele lossidele, mille romantiline tõlgendus on Vorontsovi palee arhitektuur (1820-1840, arhitekt E. Blore) ja Spencerite perekonna esindajate graveeritud portreed, mis on teostatud vastavalt D. Reynoldsi originaalid.

Eraldi vitriinis on eksponeeritud konverentsi ajal tehtud dokumentaalfotod (koopiad) ja W. Churchillile pühendatud raamatud.

See toimis palee peasissepääsuna. Interjööridest meenutab see enim 16. sajandi Inglise paleede riigitubasid, millesse ehitati hoone keskele saal-saal, kust pääsesid uksed kõikidesse teistesse riigi- ja eluruumidesse. Fuajee on väga sarnane inglise saaliga.

Selle välisuksed asuvad põhjafassaadil, mille arhitektuur on 16. sajandi Inglise hoonetele omaselt vaoshoitud ja karske. Seda rangust ja lihtsust näib fuajee sisekujunduses edasi arendavat. Selle proportsioonid on harmoonilised ja majesteetlikud. Peaaegu kogu arhitektuurne töötlus on antud puidus: massiivne tammepuidust lagi on sümmeetriliselt poolitatud profileeritud dekoratiivruutudega, imiteerides kunagi kandvat rolli mänginud ribisid. Kõrgeid tammepaneele kaunistavad stiliseeritud gooti kaared.

Hallist diabaasist valmistatud kaminad sobivad suurepäraselt fuajee karmi ja pisut süngesse värvitooniga. Kaminate ülemine osa on valmistatud ühest tükist õrna Tudori kaare kujul, millele on oskuslikult nikerdatud gooti ristõieline lill. Diabaas on siin nii peeneks poleeritud, et sellel on peegelläige.

Selle saali maalide olemus vastab selle pompoossusele ja monumentaalsusele. Need jooned on iseloomulikumad tseremoniaalsetele portreepiltidele, mille eesmärk on igakülgselt ülistada ja idealiseerida portreteeritavat, rõhutada tema sotsiaalset üleolekut ja kõrget positsiooni ühiskonnas. Sellised portreed on reeglina suured, neis on hoolikalt kujutatud riideid, ehteid, tellimusi ja paelu. Tseremooniaportree eesmärk ei olnud paljastada inimese sisemaailma.

Katariina II piduliku kroonimisportree lõi 18. sajandi üks paremaid portreemaalijaid Fjodor Rokotov (1736-1809). Oma parimates portreedes, mis kehastasid oma ajastu vene ühiskonna valgustatud esindaja kuvandit, annab Rokotov poeetilise ettekujutuse inimesest, spiritueerib teda. Kuid tseremoniaalsete portreede loomisel pidi ta järgima teatud traditsioone, millest oli eespool juttu. Katariina portrees püüab kunstnik rõhutada keisrinna jõudu ja suurust, kujutades hoolikalt luksuslikku kuninglikku riietust ja sisustust. Catherine'i nägu on läbitungimatu.

Tseremoniaalsete portreede ilmekaks näiteks võivad olla 18. sajandi lõpus ja 19. sajandi alguses Venemaal tegutsenud väliskunstnike tööd.

Inglise kunstniku Richard Bromptoni (1734-1783) portreel, mis kujutab A.V. Branitskajat, on hoolikalt kahisevast tihedast siidist valmistatud pidulik kleit, vääriskividest ehted ja tellimislint, mis näitab, et Branitskaja on Katariina II õukonnadaam. maalitud, mitte juhuslikult, seetõttu on siin kujutatud ka keisrinna marmorist büsti. Märkida võib tähelepanuväärset portree teostustehnikat: erinevate materjalide tekstuur on suurepäraselt edasi antud, käed on hästi joonistatud, kuid veidi idealiseeritud nägu, mille huultel on kerge naeratus.

Sarnase kirjelduse võib anda ka K.P. portreele. Branicki, Austria kunstniku Johann Baptist Lampi (1751-1830) looming. Kujutades Branickit pompoosses poosis, rüütliturvises, mida portreteeritava eluajal enam ei kantud, püüdis kunstnik luua kangelaslikku kuvandit ja rõhutada Poola magnaadi suguvõsa iidsust.

Põhjaseinal on M.S.-i vanemate portreed. Vorontsov L. Desseme: Krahv Semjon Romanovitš Vorontsov, Venemaa saadik Inglismaal (koopia originaalist R. Evans) ja Jekaterina Aleksejevna Vorontsova. See põhineb D. G. Levitski tehtud rinnast rinnani pildil (originaal asub Vene muuseumis). Ülejäänud lavastusseade: toolil istuv figuur, rippuvad kardinasabad, armastatud tiibeti koer kaunilt maalitud satiinkleidi taustal – leiutas Louise Dessemé ja on kompositsiooniliselt seotud tema abikaasa portreega. Portree avaldab muljet dekoratiivsusega.

Vestibüüli tseremoniaalsete portreede hulgas on Tema rahuliku Kõrguse prints G.A. Potjomkini Tauride (1739-1791) pilt. Portree jõudis muuseumi suhteliselt hiljuti 1989. aastal – kingitus Baron E.A. Von Falz-Fein.

Potjomkini kuju tõuseb justkui pjedestaalil mägise Krimmi nõlva ja tormise taeva taustal. Tseremooniakindrali vorm on valge, kuldsete tikanditega ning kaunistatud ordenipaelte ja kõrgeimate autasudega. Vöö juurest on näha mõõga käepide. Vaatamata pildi idealiseerimisele pole tema näojooned kaotanud oma individuaalsust, need paljastavad portreteeritava vahetu ja uhke iseloomu, avara mõistuse ja kartmatuse.

Atribuudid ja käeliigutused on portreel sümboolsed: teleskoop, avatud kaart pealkirjaga “Pont Euxine” (Musta mere vana nimi). Parema käe osutav sõrm on pööratud Sevastopoli poole – kauguses paistavad Musta mere laevastiku tulevane tugipunkt, valgendavad hooned ja lahed.

Keskel asuv palee oli valgustatud 19 küünlaga, nii et seal on palju kandelinaid ja lambitulesid. Fuajee lihtsas interjööris näevad hästi välja 19. sajandi alguse prantsuse meistrite valmistatud tume pronksist kandelinad majesteetlike naisefiguuride kujul Vana-Kreeka rõivastes. 19. sajandi teisel poolel pseudogooti stiilis valmistatud latern.

Väike pärsia tikandiga kaetud esik, mis kujutab 18. sajandi lõpu Pärsia šahhi Feth Ali tikitud paarisportreed, toimis omamoodi üleminekuna sellest karmist, pisut süngest ruumist palee heledasse lõunapoolsesse külge. Tikandite autor on Pärsia meister Agha Bozorkhist Rashti linnast. Ta valmistas need 19. sajandi alguses figuurõmblustehnikas. See on oma aja ainulaadne tarbekunstiteos. Nende teostamise tehnika on delikaatne ja hoolikas töö: üksikute väga väikeste kujunditega materjalitükkide ühendamine kett- ja varreõmbluste abil. Sellise kujundõmbluse teostamisel on oma saladus, mis on nüüdseks kadunud, nii et meie ees on haruldased, ainulaadsed asjad.

Need elegantsed idamaised kaunistused näivad valmistavat vaatajat ette idaga seotud uute arhitektuurivormide tajumiseks, milles säilitatakse lõunafassaadi keskosa kaunistus.

See erineb oma kaunistuse poolest kõigist teistest tubadest. Ta on särav ja elegantne. Peale sünge esiku torkab siinne valgusküllus silma: suurem osa elutoast on lõunapoolne, valgust tungib läbi tohutute laest põrandani ulatuvate akende ja põhjapoolse erkeri. Helesinised seinad ja lagi on kaetud valge krohvkaunistusega lillede ja lehtede vanikute kujul. Tundub, et see taimestik tungis läbi arvukate pargi akende ja põimus omamoodi vaatetorniks.

Modelleerimine tehti Vorontsovi pärisorjade käsitööliste poolt käsitsi ilma tembeldamata. Tuntud on tähelepanuväärse pärisorjuskulptori Roman Furtunovi nimi, kes on pärit Kiievi provintsis Mošeni külast. Just tema juhendas kõiki krohvitöid palees. Seinakaunistusega sobib väga hästi lillemustritega kaunistatud valgest Itaalia Carrara marmorist kamin.

Siin on edukalt esitletud heledat elutoa mööblikomplekti, mis on valmistatud 19. sajandi 20-30ndatel vene hilisklassitsismi stiilis, samuti Vorontsovi pärisorjade käsitööliste poolt. Mööbel on kaunistatud viinapuude ja nisukõrvadega, mis viitab selle valmistamisele lõunas.

Saali kaunistust täiendavad suurepäraselt portselanist dekoratiivvaasid kraatrite kujul, Peterburi keiserliku portselanivabriku (praegu Lomonossovi tehas) tööd. Neid maalis meister Shchetinin.

Sinine elutuba võiks toimida ka teatrina. Seinas olevad eendid jagavad selle kaheks ebavõrdseks osaks: väiksem oli lava, suurem auditoorium. Eendite sisse on peidetud puidust ülestõstetav kardin. Viimati elus esinesin koduteatris suurepärane näitleja Mihhail Semenovitš Štšepkin (1788-1863) - Vene realistliku teatri asutaja.

1863. aastal tuli ta ringreisile Krimmi. Tema tervis oli väga halb, kuid ta lootis siin ravile saada. Vorontsovide kutsel tuli Štšepkin Jaltast paleesse, et rääkida nende külalistega, kelle hulgast lootis ta leida patrooni kohtumiseks kuningannaga, kellega ta soovis rääkida tolleaegse kunstinoorte keerulisest olukorrast. aega. Etenduse ajal jäi Štšepkin haigeks. Mõne aja pärast ta suri Jaltas, kuhu ta maeti, ja seejärel toimetati tema säilmed Moskvasse.

1896. aastal laulis palees Chaliapin ja mängis Rahmaninov. 80ndatel lavastasid Mamontovi ooperi kunstnikud stseeni “Kõrtsis” ooperist “Boriss Godunov”. 19. sajandi 80ndatel lossi külastanud mineviku kultuuritegelaste hulgas väärib erilist tähelepanu Ukraina poeet-demokraat Stepan Vassiljevitš Rudanski. Ta töötas Jaltas piirkonnaarstina. Aga ei arstipraktika ega kirjanduslik tegevus ei taganud Rudanskile vajalikku elatusraha ja ta oli omal ajal sunnitud töötama Vorontsovite isikliku arstina. Ja võib eeldada, et võrdlus luksuslik elu Vorontsovi-sugused aadlikud andsid töörahva eluga poeedile rikkalikku materjali selleteemaliste satiiriliste teoste loomiseks.

Paleed ümbritseb kaunis park, mis samuti loodi 19. sajandi 1. poolel andeka aedniku Kebakhi eestvedamisel. Kuid põhjapoolse lossi-palee iseloomu säilitamiseks otsustasid nad rajada siia talveaia.

Talveaias kasvasid õrnad soojalembesed taimed, mis ei talunud isegi lõunamaist talve ja pidid kasvama katuse all. Praegu on siin - Austraalia lähedal Norfolki saare kodumaal - esindatud haruldased araukaariad, kõrged, laialivalguvate okste ja õrnade okastega. Nendest samadest servadest on kaarduv tsükaad. Ronides mööda seinu üles roomav ficus repens (põline Jaapan, Hiina) on 1. poolest säilinud taim. 19. sajand.

Valge marmorist skulptuur on traditsiooniline aedade ja parkide kaunistus. See sobib suurepäraselt lopsaka taimede rohelusega, pargitiikide peeglitaolise pinnaga ja purskkaevude säraga.

Keskuses, purskkaevu lähedal, on kolm Vene meistrite tehtud 1. korruse koopiat. 19. sajand. “Apollo Belvedere” on Leocharese (Kreeka skulptor 4. sajandil eKr) koopia. Oma peene plastilisuse poolest on silmapaistev koopia 3. sajandi Kreeka skulptori teosest. BC Doydals "Aphrodite suplemine". Tundmatu autor – “Uraania” – astronoomia muusa. Siin on ka prantsuse skulptori L. Marchesti teos “Esimesed sammud”, mis kujutab kõndima hakkavat ema ja last, ning Itaalia skulptori “Tüdruk” 1. korrus. 19. sajandi Quintilian Corbellini.

Lõunaseina ääres olevad skulptuuriportreed on 18. ja 19. sajandi Lääne-Euroopa skulptorite tööd.

Keisrinna Katariina II (1729-1796) portree teostas truult saksa koolkonna autor Johann Oesterreich (1747-1801). Teda eristab peen meisterlikkus ažuursete pitside, hermeliini karusnaha, lokkis juuste ja muude marmorist detailide muutmisel.

Prantsuse skulptor Denis Foitier (1793-1863), kes on Prantsusmaal tuntud oma klassitsismi vaimus teoste poolest, mis kaunistavad Tuileries' aeda ja St. Madeleines Pariisis. Ta on ka arvukate skulptuurportreede autor. Ta maalis 1821. aastal Pariisis Vorontsovite portreesid. Semjon Romanovitš Vorontsovi (1744-1832) portrees suutis tähelepanelik kunstnik edasi anda vene aristokraadi individuaalseid jooni ja õilsust. Mihhail Semenovitši ja Elizaveta Ksaveryevna portreed on teostatud klassikalistes traditsioonides, nende näod on oluliselt idealiseeritud.

Võib-olla on selle väikese galerii ilmekaim skulptuurportree Joseph Nollekensi (1737-1822) 18. sajandi lõpu ja 19. sajandi alguse Inglise peaministri William Pitt Jr portree (1757-1806). Nollekens on üks neist inglise skulptoritest, kes 18. sajandil hakkasid oma kaasaegseid realistlikult kujutama. IN see töö autor näitas realistlikult ja veenvalt uhket ja üleolevat inglise isandat.

Palee kõige majesteetlikum tuba. Selles ruumis on proportsioonid suurepäraselt leitud: pikkuse, kõrguse ja laiuse suhe. Tonn valgust valgub sisse tohutust erkerist ja selle kahel pool asuvatest akendest-ustest.

Riigisöögitoa ja ka esiku siseviimistlus on kõige silmatorkavam 16. sajandi Inglise palee interjööride orientatsioon. Nikerdatud puitu kasutatakse kaunistuseks laialdaselt. Keskaegseid gooti võlve meenutav laekaunistus on esiku omast dekoratiivsem ja lõpeb nikerdatud tabalukkudega. Sillaga teenindushoonega ühendatud pillimeestele mõeldud rõdu piirded on kaunistatud peente nikerdustega.

Puidu helepruun toon harmoneerub hästi seinte oliivivärviga ja annab interjöörile range, pühaliku kõla.

Prantsuse kunstniku Hubert Roberti (1733-1808), monumentaalse arhitektuurimaastiku suurmeistri neli paneeli on riikliku söögitoa seinte kaunistuse lahutamatu osa. Palee ehitamise ajal kinnitati need tihedalt nikerdatud raamidesse. Need dekoratiivtööd oma vaoshoitud pruunikas-roheka värviga, obeliskide, paplite ja küpresside vertikaalidega, iidsete arhitektuurimälestiste varemetega ning romantilise poolfantastilise olemusega sobivad harmooniliselt interjööri. Parimad neist, 1802. aastast pärinevad “Basilica” ja “Terrace”, eristuvad silmapaistva õhukeskkonna ja perspektiivi esituse ning pehme värvingu poolest.

Kahe diabaasikamina vahel on samast materjalist kamina kujul töödeldud purskkaev. Siin kohtame taas tähelepanuväärset kivinikerdajate tööd, kes viimistlesid purskkaevu sakilise karniisi ääristavad tornid ja muud kaunistused. Purskkaevu sisemus on kaunistatud majoolikaplaatidega.

Ametliku söögitoa sisustus on kooskõlas selle kaunistuse iseloomuga. Massiivsete, kunstipäraselt viimistletud ingliskeelsete 19. sajandi 1. poole alustega mahagonist söögilauad sädelevad pidulikult ja pidulikult peeglitaolise poleerimise säraga.

Jõuliste lõvikäppade kujul jalgadega puhvetkapp, mille lokid on kaunistatud stiliseeritud peopesa ja akantuselehtedega piki lauaserva, eristub dekoratiivse viimistluse poolest. Puhvetkapiga on integreeritud avatud pliivoodriga veinikelder veinide jahutamiseks.

Söögisaali kaunistava pronksi hulgast on huvitavamad eksponaadid Uurali malahhiidiga kaunistatud kandelinad, kus võib märgata nii peent töötlust kui ka pronksi kaunist kooslust kivi särava rohelusega.

Selle ruumi sisustamise põhimõtted on samad, mis fuajees ja söögitoas: orientatsioon 16. sajandi Inglise palee interjööridele. Ruum oli mõeldud mängudeks ja meelelahutuseks. Piljardilaua valmistas mahagonist Inglise firma Barrow and Watt 19. sajandi keskel. Pähklipuust komplekt (diivan, laud, toolid) metallist inkrustatsiooni ja nikerdustega - 19. sajandi keskpaiga inglise töö.

18. sajandi ja 19. sajandi esimese poole paleedes olid reeglina maalikogud. Mõnikord rajati nende jaoks spetsiaalsed kunstigaleriid, kuid sagedamini paigutati maalid riigiruumidesse.

Piljardisaali seinad olid maalide eksponeerimiseks mugavad, nii et neid esitatakse siin suures koguses. Tegemist on eri aegade ja koolkondade Lääne-Euroopa kunstnike töödega.

Esiteks tõmbavad tähelepanu 18. sajandi flaami kunstniku Peter Sneyersi (1681-1752) kaks suurt natüürmorti. Oma monumentaalse suuruse, dünaamilise kompositsiooni ja värvika dekoratiivsusega on need väga iseloomulikud nii selle aja flaami koolkonnale kui ka kunstniku enda loomingule. Natüürmordid on maalitud suure armastuse ja oskusega, nii elavalt, et “Köögiviljasahvris” tundub, et tunneme kapsa mahlasust, sibula siidisust ja paneme tähele, kui oskuslikult on edasi antud erinevate materjalide tekstuur: helisemine. särava läikega vasest vaagna metall, selle kõrval tuhm habras keraamiline kann. “Kalasahver” on huvitav oma dünaamilise kompositsiooni, kõlava värvi ja kalade skulptuurse kujutamise poolest.

Keskel kamina kohal on 18. sajandi Veneetsia koolkonna itaalia kunstniku Bernardo Belotto (1720-1730) töö “Pirna. Ülemine värav." Kunstnik töötas palju Poolas ja Saksamaal. Meie ees on üks tema Saksa arhitektuurne maastik karmi ja sünge keskaegse lossi ning sellele kontrastse tagasihoidliku tänavaga.

“Poliitik” on inglise kunstniku William Hoggarti (1697-1764) teos. See on oma aja silmapaistva realistliku kunstniku maal. Satiiriliste maalide autor kritiseeris kodanluse moraali. "Poliitika" satiirib kaupmees Tibsonit, kes püüab saada kuulsaks poliitika eksperdina. Ajalehte lugedes ei taha ta enda ümber midagi märgata, isegi mitte põlevat mütsi peas, mille ta kogemata küünlaga põlema pani. Lõuend on kirjutatud vabas võtmes, väga elavalt.

F. Pourbus vanema (1545-1581) “Mehe portree” on üks parimaid selle ruumi maalitöid. See annab realistliku sügavusega edasi intelligentse, tahtejõulise inimese iseloomu. Nägu on meisterlikult maalitud, teostatud peenes värvilahenduses ning tõsised läbitungivad silmad on ilmekad.

Hollandi maalikunst saavutas haripunkti 17. sajandil. Teda eristas demokraatia, tõepärasus ja kõrge kunstioskus. Näitusel esitletav “Naise mustas portree” on maalitud 1664. aastal selle koolkonna parimate realistlike traditsioonide kohaselt.

Alupka loodust eristavad kontrastid. Kui selle põhjapoolne mägine osa on karm ja staatiline, mis mõjutas palee poole jäävate fassaadide arhitektuuri, siis linna lõunaosa (piirkond) on hoopis teistsuguse iseloomuga - selle maastik on dünaamiline, erksavärviline. Siin avanevad tohutud mereavarused, mille veed sädelevad päikese käes ja kumavad kõigis vikerkaarevärvides. Ja mere kohal, kuni silmapiirini, on piiritu taevasinine. Lopsakas taimestik sisaldab palju õitsevat eksootikat.

Kogu maastik, mis on täis duuri võtmeid, viitab teistsugustele arhitektuurivormidele kui palee loodeosas. E. Blore leiab eduka lahenduse pöördudes 16.-17.sajandi indo-moslemi arhitektuuri elegantsete vormide ja heledate värvide poole, kombineerides neid inglise Tudori stiili motiividega. Pealegi pole selline kombinatsioon arhitektuuri arenguloos juhuslik: paljudes gooti vormides ja elementides võib märgata sarnasusi idamaise arhitektuuri vormidega. Euroopa tutvus araabia arhitektuuriga juba enne gootika tekkimist – ristisõdade ajal – ning laenas araablastelt minarettide kujul olevaid kaarte ja torne.

Inspireerituna sellistest suurepärastest hindu-moslemi arhitektuuri töödest nagu kuulus Taj Mahal Agras, Humayuni mausoleum Delhis või vapustav Alhambra palee Grenadas, loob arhitekt lõunafassaadi. See asub Alupka paleekompleksis - järjekordne uus romantilisele arhitektuurile nii iseloomulik arhitektuuriaspekt, mis annab aimu mingist idamaise paleest, tekitades assotsiatsioone 16-17 sajandi indo-moslemi mošeedega.

Siit avaneb hiiglaslik portaal, mille tippu ääristavad minarette meenutavad tornid. Kahe korruse kõrgust sügavat poolringikujulist nišši raamib nikerdatud hobuserauakujuline kaar, selle võlvlagi on kaunistatud alabastri nikerdustega.

Keskportaali idamaist iseloomu rõhutab araabiakeelne kiri niši friisil: "Ja pole võitjat peale Allahi."

Idamaise arhitektuuri tüüpiline detail on verandad, mis ümbritsevad kogu lõunafassaadi koos Shuvalovski hoonega, samuti lai katusepikendus üle karniisi, mida kaunistavad nikerdatud üleulatused. Need detailid mängivad olulist funktsionaalset rolli ruumide kaitsmisel kuumuse ja pimestava päikesevalguse eest.

Verandade ažuursed võred ja balustraadid annavad sellele palee osale erilise elegantsi. Õhukeste metallsammaste dekoori on põimitud stiliseeritud India lootoseõis, mis kordub rütmiliselt mööda fassaadi Hiina kabinetist söögitoani. Selle lille vormide esinemine lõunafassaadi arhitektuurses kaunistuses tugevdab selle seost kohaliku eksootilise taimestikuga.

Tänu asümmeetrilisele siluetile - ülespoole pürgivatele detailidele sobib lõunaküljel asuv palee orgaaniliselt Alupka panoraami. Ja kogu paleekompleksi hoonete horisontaalne paigutus, selle katkendlik joon, justkui kordades mäeaheliku joont, kohalik diabaaskivi, millest kõik hooned on ehitatud, ümbritsetud eksootilise taimestikuga, muudavad kogu palee ja pargi ansambel on Krimmi mägimaastiku lahutamatu osa, sulandudes sellega harmooniliselt.

Paleest viib mere poole diabaasist trepp, mida kaunistavad Itaalia skulptori Bonanni töökojas valminud lõviskulptuurid. Parim neist on “Uinuv lõvi”. Skulptor kujundas selle võimsa looma suurepäraselt absoluutses rahus, iga tema tunnus hingab elu, lihased on lõdvestunud, kõik selles väljendab magusa une naudingut.

Lähedal on "ärkanud lõvi", mis on valmis möirgama. Järgmine paar on palee sissepääsu valvavad "Tõusvad" ja "Möirgavad lõvid".

Palee ümber on suur park, mis on kõrge maastikuaianduse kunstiteos (see väärib eraldi käsitlemist). Park on jagatud kaheks osaks: ülemine ja alumine. Ülemine park on maastikuline. Ladumisega soovisid aednikud, et see näeks välja nagu mets. Palee lõunaosa on näoga alumine park, mis on üles ehitatud tavaliste Itaalia parkide põhimõttel. Siin paistab aedniku osav käsi kõiges: nii taimestiku paigutuses kui ka lokkis soengus. Palee enda lähedal asuvat parki kaunistavad kunstiliselt valmistatud kaskaadpurskkaevud ja valgest marmorist dekoratiivsed vaasid.

Raamatukoguhoone ehitati spetsiaalselt Vorontsovi raamatukogu jaoks, mis loodi aastakümnete jooksul, anti edasi põlvest põlve ja sisaldas üle 25 tuhande raamatu. Raamatukogu sisu on lai ja mitmetahuline, oma olemuselt entsüklopeediline. Lisaks venekeelsetele raamatutele on seal palju raamatuid võõrkeeled: inglise, prantsuse, itaalia jne.

Raamatukogu iseloomustab Vorontsovi kui praktilist tegelast, kes mõistab selgelt sügavate teoreetiliste teadmiste tähtsust praktika jaoks. Raamatukogus on raamatuid erinevate teadus- ja tootmisharude kohta (meditsiin, lambakasvatus, laevandus, veinivalmistamine, kohtumenetlused). Selles raamatukogus hoitakse mälestusi, raamatuid filosoofiast, ajaloost, loodusteadustest, poliitikast, teatmeteoseid, katalooge, aruandeid, hartasid, seaduste koode, arhiive. See peegeldab üsna täielikult mitte ainult Venemaa, vaid ka Euroopa kultuuri seisu 19. sajandi keskpaigas. Raamatukogus ringkäiku ei toimu, need on muuseumikogud.

Miks tasub külastada Alupkas asuvat Vorontsovi paleed?

Alupka palee on keeruline ja huvitav nähtus arhitektuuris. Linnuse kiviraiujate kätega kohalikest materjalidest ehitatud see sai lõunaranniku maastiku lahutamatuks osaks. Võrdlus teiste Venemaa ja Ukraina kinnisvarakompleksidega, samuti Lääne-Euroopa 19. sajandi esimene pool lubab seda õigustatult pidada silmapaistvaks palee- ja pargiarhitektuuri mälestiseks.