شروط 

بستان الكرز ك مسرحية "بستان الكرز": تاريخ الخلق. "بستان الكرز" ، تشيخوف

الكاتب الروسي العظيم أنطون بافلوفيتش تشيخوف هو مؤلف روائع أدبية لا تُنسى. أعمال مسرحية مثل "النورس" ، "الأخوات الثلاث" ، المسرحية " بستان الكرز"، تم إدراجه في ذخيرة المسارح في جميع أنحاء العالم لأكثر من مائة عام وكان دائمًا ناجحًا مع الجمهور. ومع ذلك ، لا ينجح كل مسرح أجنبي في نقل شخصيات حقيقية. مسرحية" The Cherry Orchard "هي اخر الاعمالتشيخوف. كان الكاتب في طريقه لمواصلة عمله في مجال الفن المسرحي ، لكن المرض منعه.

"بستان الكرز" ، تاريخ إنشاء المسرحية

تميزت مسرحية الفن المسرحي الروسي في أواخر القرن التاسع عشر بتفاني مؤلفيها. عمل الكاتب بشكل مثمر بالأمس. توفي عام 1886 ، عن عمر يناهز 63 عامًا ، من الإرهاق العصبي. عمل أنطون بافلوفيتش تشيخوف ، الذي كان يعاني من مرض عضال بالفعل ، دون مغادرة مكتبه ، وخلق روائعه الفريدة. المشاعر ، التي تفاقمت بسبب الشعور بالضيق ، رفعت المستوى الفني للأعمال.

تم إصدار مسرحية الكاتب المسرحي الروسي العظيم أنطون بافلوفيتش تشيخوف "The Cherry Orchard" ، التي يرتبط تاريخها بفترة غير مواتية في حياة الكاتب ، في عام 1903. قبل ذلك ، عُرضت دراما "Three Sisters" على خشبة مسرح موسكو للفنون ، وحققت نجاحًا غير مسبوق. ثم قرر تشيخوف بدء العمل في المسرحية التالية. وفي رسالة إلى زوجته الممثلة أولغا ليوناردوفنا كنيبر ، كتب: "... لكن المسرحية التالية التي أكتبها ستكون بالتأكيد مضحكة ...".

ليس ممتعًا على الإطلاق

هل يمكن أن تصبح آخر مسرحية للكاتب ، والتي ابتكرها قبل وفاته مباشرة ، "مضحكة"؟ بالكاد ، لكنه حزين - نعم. أصبحت الدراما "The Cherry Orchard" ، التي لا يقل تاريخها مأساوية عن المسرحية نفسها ، جوهر الحياة القصيرة للكاتب المسرحي العظيم. تمت كتابة الشخصيات في العمل بدقة فنية عالية ، والأحداث ، على الرغم من أنها تتكشف في اتجاه غير متوقع إلى حد ما ، لا تحتوي على أي دسيسة معينة. تقريبًا من منتصف الأداء ، شعرت بحتمية قاتلة.

ليوبوف أندريفنا رانفسكايا

تثير قصة الخراب الذي لحق بملكية أحد كبار السن مشاعر متناقضة. لا شك في أن الرفاهية النسبية لليوبوف أندريفنا رانفسكايا ، على الرغم من أن هذا الانطباع مدعوم بشكل غير مباشر فقط. يتم بيع ممتلكاتها مقابل الديون ، ولكن لا تزال هناك إمكانية للعودة إلى باريس. رانفسكايا تغادر بستان الكرز ، الذي هو جزء من حياتها ، ولكن إلى جانب ذلك ، فإن مستقبل البطلة المسنة يلوح في الأفق. لم يترجم الكاتب حادثة استحواذ التاجر لوباخين على الحوزة مع الحلقة اللاحقة إلى فئة اليأس المأساوي. على الرغم من أن صوت الفأس يقطع الأشجار ، بالطبع ، يمثل ضربة لمصير رانفسكايا وعائلتها.

تكشف مسرحية "The Cherry Orchard" ، التي يعكس تاريخها رغبة أنطون بافلوفيتش تشيخوف في إظهار تكاليف ذلك الوقت بأكبر قدر ممكن من العمق ، عن خراب وإهمال العقارات التي تم إنزالها. لقد أظهر الكاتب بصراحة مخيفة احتضار الأملاك النبيلة ، التي كانت تقف وراءها الأقدار المحطمة للناس. إن مأساة الأحداث التي تجري في حياة سكان الأعشاش النبيلة هي جزء من الواقع الروسي في ذلك الوقت ، القاتم وغير المتوقع.

نتيجة كل الحياة الإبداعية

المسرحية التي أخذها الكاتب من الحياة هي آخر عمل للكاتب المسرحي تشيخوف. تتشابك حبكتها إلى حد ما مع حياة الكاتب نفسه. في وقت من الأوقات ، أُجبرت عائلة أنطون بافلوفيتش على بيع منزل في تاغانروغ. وتعارف الكاتب المسرحي مع مالك الأرض أ. أتاح Kiselev ، مالك عقار Babkino ، الواقع بالقرب من موسكو ، فهم مشاكل النبلاء الفقراء بشكل أفضل. تم بيع ملكية Kiselev مقابل الديون ، ودخل مالك الأرض السابق في خدمة أحد بنوك Kaluga. وهكذا ، أصبح Kiselev النموذج الأولي لشخصية Gaev. كما تم التقاط بقية الصور في مسرحية "The Cherry Orchard" من الحياة. يمكن العثور على الشخصيات في هذا العمل في أي مكان. هؤلاء أناس عاديون.

الإبداع والمرض

مسرحية "The Cherry Orchard" ، التي ارتبطت قصتها بالضيق الشديد والتغلب على المرض ، كُتبت في غضون أشهر قليلة. أقيم العرض الأول في 17 يناير 1904 ، عيد ميلاد أنطون بافلوفيتش تشيخوف. قام مسرح موسكو للفنون بتكريم مؤلفه. وجد الكاتب المصاب بمرض خطير القوة في نفسه ووصل إلى العرض الأول. لم يتوقع أحد أن يرى تشيخوف في المسرح ، فقد صفق له الجمهور ، وتجمع كل من موسكو الفنية والأدبية في القاعة. رحمانينوف وشاليابين وغوركي وبريوسوف - كرم لون العاشق الإبداعي لموسكو تشيخوف بحضورهم.

مسرحية "بستان الكرز" أبطال وشخصيات

الشخصيات أداء مسرحي 1904:

  • الشخصية الرئيسية هي مالك الأرض ليوبوف أندريفنا رانفسكايا.
  • ابنتها أنيا ، 17 عامًا.
  • الأخ رانفسكايا - جاييف ليونيد أندريفيتش.
  • ابنة ليوبوف أندريفنا فاريا بالتبني ، 24 عامًا.
  • الطالب - تروفيموف بيتر.
  • مالك الأرض ، الجار - بوريس بوريسوفيتش بيشيك.
  • التاجر - Ermolai Alekseevich Lopakhin.
  • الحاكمة - شارلوت إيفانوفنا.
  • كاتب - سيميون بانتيليفيتش إيبيخودوف.
  • خادمة - دنياشا.
  • الرجل القديم - التنوب.
  • خادم شاب - ياشا.
  • مسؤول البريد.
  • عابر سبيل.
  • خادم.
  • ضيوف.

تم إنشاء مسرحية "The Cherry Orchard" - تحفة تشيخوف - في العام الماضيحياة الكاتب ، وبالتالي يمكن اعتبارها بحق عنوان وداع الكاتب المسرحي العظيم للشعب.

أصبحت المسرحية الخالدة "The Cherry Orchard" لتشيخوف نهاية جديرة للمسار الإبداعي للكاتب والكاتب المسرحي. ها هي ملخص.

يجب بيع تركة مالك الأرض Ranevskaya مع بستان الكرز الرائع للديون. تعيش ليوبوف أندريفنا نفسها في الخارج منذ خمس سنوات مع ابنتها أنيا البالغة من العمر سبعة عشر عامًا. الأخ رانفسكايا (جايف ليونيد أندريفيتش) وفاريا ( ربيبة Lyubov Andreevna) لا يزال يعيش في الحوزة ، والتي لم يعد من الممكن إنقاذها. تسير شؤون رانفسكايا من سيء إلى أسوأ - مرت ست سنوات منذ وفاة زوجها. ثم مات الابن الصغير (غرق في النهر). عندها ذهبت ليوبوف أندريفنا إلى الخارج لتنسى نفسها بطريقة ما. أخذت حبيبًا ، كان عليها بعد ذلك أن تعتني به بسبب مرضه.

العودة للوطن

والآن ، عشية المزاد ، تعود صاحبة العقار مع ابنتها أنيا إلى المنزل. في المحطة ، التقى ليونيد أندريفيتش وفاريا بالمسافرين. في المنزل ، ينتظرهما أحد معارفه القدامى ، التاجر Lopakhin والخادمة Dunyasha. في وقت لاحق ، وصل الموظف ، إبيخودوف ، ليعيد التقرير.

تصعد الطاقم إلى الحوزة ، ويكون الاجتماع ممتعًا ، لكن الجميع يتحدث فقط عن شخصيته. تتجول ليوبوف أندريفنا بنفسها في الغرف وهي تبكي وتتذكر السنوات الماضية وتستمع إلى الأخبار وهي تذهب. تشارك دنياشا عشيقتها الفرحة التي اقترحها عليها إيبيخودوف.

تتوقف Lyubov Andreevna لالتقاط أنفاسها ، ثم يذكرها Lopakhin أن العقار على وشك البيع ، ولكن لا يزال من الممكن إنقاذها إذا تم قطع الحديقة وتم تأجير الأرض على أجزاء لسكان الصيف. الفكرة سليمة تمامًا ، باستثناء حنين رانفسكايا العميق إلى الماضي. اقتراح لوباكين يرعبها - كيف يمكنك تدمير بستان الكرز ، لأنه يحتوي على كل ماضيها!

صديق من عائلة Lopakhin

يترك لوباخين المحبط ، وظهرت بيتيا تروفيموف في مكانه - "الطالب الأبدي" ، الشاب البثور الذي كان في يوم من الأيام مدرسًا لابن رانفسكايا. يتجول في غرفة المعيشة دون جدوى. يبدأ Gaev ، الذي تُرك وحده مع Varya ، في وضع خطط حول كيفية إنقاذ الحوزة من الخراب. يتذكر عمة في ياروسلافل ، لم يسمع عنها أحد شيئًا في الخمسة عشر عامًا الماضية ، لكن في الوقت نفسه يعرف الجميع أنها غنية جدًا. يعرض ليونيد أندريفيتش أن يكتب لها رسالة بقوس.

عاد لوباخين. بدأ مرة أخرى في إقناع رانفسكايا وشقيقها باستئجار التركة ، رغم أنهم لم يستمعوا إليه. في محاولة يائسة لإقناع هؤلاء الأشخاص "الغريبين ، غير التجاريين ، التافهين" ، سيأخذ لوباخين إجازته. يطلب منه ليوبوف أندريفنا البقاء ، لأن "الأمر أكثر متعة معه". استحوذت بيتيا على انتباه الجميع وبدأت في تشويه سمعة المثقفين ، الذين يحبون التفلسف ، ويعاملون الناس مثل الماشية. تمكن Lopakhin من التلاعب ببضع كلمات حول قلة الأشخاص المحترمين. ثم قاطعه رانفسكايا وذكره أن يوم التداول قادم قريبًا.

طرق الفأس هي نهاية العمر

يأتي يوم 22 أغسطس - اليوم الذي من المقرر فيه المزاد. في الليلة السابقة ، أقيمت كرة في الحوزة ، والموسيقيون مدعوون ، وطلب المرطبات. لكن لم يأت أحد ، باستثناء مسؤول البريد ورئيس المحطة ، وبعد كل شيء ، رقص الجنرالات والنبلاء ذات مرة على أرضية الباركيه في غرفة المعيشة.

يتحدث رانفسكايا مع بيتيا تروفيموف ويعترف له أن حياتها ستفقد معناها إذا لم يكن هناك بستان كرز. ثم تشارك سرها مع المعلم: اتضح أنه يتم إرسال برقيات كل يوم إليها من باريس الحبيب السابقالذي فيه يتوسل إليها بدموع أن تعود. كما يقولون ، لا يوجد شر بدون خير. بيتيا تدينها لانغماسها "لا وجود لها ، وغد تافه". يغضب رانفسكايا ويصف بيتيا بأنه "غريب الأطوار ونظيف وممل". انهم يتجادلون.

وصل Lopakhin و Gaev وأعلنا أنه تم بيع العقار وأن Lopakhin قد اشتراه. التاجر سعيد ، لأنه تمكن من التغلب على ديريجانوف بنفسه في المزاد ، متجاوزًا إياه بما يصل إلى تسعين ألف روبل. والآن سيتمكن إرمولاي لوباخين من قطع بستان الكرز وتقسيم الأرض إلى قطع وتأجيرها لسكان الصيف. يسمع صوت الفأس.

تدمير العقارات

يتميز "بستان الكرز" ، الذي كان موضوعه الحالي حتى نهاية القرن التاسع عشر ، بأكثر الأحداث واقعية. عاش النبلاء بأسلوب فخم ، واقترضوا الأموال باستمرار ، وكانت التركة دائمًا ضمانة للقرض. ومن الطبيعي تمامًا أنه وقع بعد ذلك تحت المطرقة. في Ranevskaya Lyubov Andreevna ، قطعوا بستان كرز ، وذهبوا في روحها بفأس. وأصحاب العقارات الآخرين ، بعد أن أفلسوا ، انتحروا ، وكان هذا يحدث في كثير من الأحيان.

توصيف "بستان الكرز" للجمهور مسرحيةيمكن اختزالها إلى بيان قصير: بساتين الكرزكمعنى لحياة شخص ما ، فهو ضعيف ومحكوم عليه بالفناء في ظروف المجتمع الراقي وظروف السندات لأصحاب الأراضي.

- شاب
المارة
سيد محطة
مسؤول البريد
الضيوف والخدم

فعل واحد

فَجر. قد بالفعل. تزهر أشجار الكرز في الحديقة. ومع ذلك ، لا يزال الجو باردًا. النوافذ في الغرفة ، والتي لا تزال تسمى الحضانة ، مغلقة. الجميع في المنزل ينتظرون وصول المضيفة من باريس. يجب أن تأتي رانفسكايا ليوبوف أندريفنا مع ابنتها أنيا البالغة من العمر 17 عامًا والمربية شارلوت ورجل قدم ياشا. الخادمة دنياشا والتاجر Lopakhin Ermolai Alekseevich يتحدثان في الغرفة. يشعر دنياشا بقلق شديد ، ويخشى لوباخين من أنه نام في المحطة ، ووصل القطار متأخرًا ولم يتمكن من مقابلة رانفسكايا.

يتذكر Lopakhin كيف سافر Lyubov Andreevna إلى الخارج قبل 5 سنوات. يقول إنها لطالما كانت لطيفة معه وغالبًا ما تندم على ذلك. كان أسلافه فلاحين لها ، وقد أصبح الآن ثريًا. هو نفسه يقول لنفسه أنه على الرغم من انفصاله عن الفلاحين ، إلا أنه لم يصبح نبيلًا إلى هذا الحد ، لكنه تمكن من جمع الثروة. يظهر الكاتب إبيخودوف. أحضر باقة من الزهور إلى غرفة الطعام ، وسقطها على الفور. يشكو من مصائب تصيبه طوال الوقت ، لكنه معتاد على ذلك. يشكو أيضا من الأحذية التي صرير. تقول دنياشا أن إيبيخودوف تقدم لها ، لكنها رفضت ، لأنه مثل "اثنان وعشرون مصيبة". ومع ذلك ، فهو نادم عليه بصدق.

تسمع أصوات الطاقم. هناك ضجة. Firs ، خادم يبلغ من العمر 87 عامًا يرتدي كسوة قديمة ، يمر بعصا. ثم تظهر رانفسكايا مع ابنتها أنيا وشقيقها غاييف وخدامها. رانفسكايا تبكي بفرح ، وتتذكر السنوات الماضية. مرت طفولتها في هذه الحضانة. إنها تتعرف على الجميع. ها هي فاريا ، التي تسميها راهبة. غاييف غاضب من تأخر القطارات. دنياشا سعيدة جدا برؤية السادة. تحاول أن تخبر أنيا المتعبة عن إيبيخودوف وكيف تقدم لها. ومع ذلك ، فهي لا تستمع ، لم تنم لمدة أربع ليال ، كانت كلها قلقة. يذكر دنياشا أيضًا بيوتر سيرجيفيتش. يقول إنه يعيش في الحمام.

تطلب Varya من الخادمة إعداد القهوة ، بينما هي نفسها تتحدث مع Anya. تشكو أنيا من الرحلة الصعبة مع المربية المزعجة شارلوت إيفانوفنا. لاحظ فاريا أن كل شيء على ما يرام ، لأن الفتاة البالغة من العمر سبعة عشر عامًا لا يمكنها السفر بمفردها. تروي أنيا كيف وجدت والدتها في باريس وسط غرباء ومفلسين. باعت عقاراتها في مينتون ، لكن لم يتبق لها نقود. ومع ذلك ، لا تريد ليوبوف أندريفنا بوعي أن تفهم موقفها. لا تزال تطلب أطباقًا باهظة الثمن ولذيذة ، وتقدم نصائح للمسافرين. وهكذا ، كان المال بالكاد كافيا لروسيا. والآن بيع هذا العقار على جدول الأعمال. فاريا مستاءة للغاية ، تستمع بالدموع.

تسأل أنيا Varya عما إذا كان Lopakhin قد اقترح عليها. تقول Varya إنها ليست وليست ضرورية ، لأن هذا الحب لن يأتي بأي خير. تظهر دنياشا مع القهوة. تغازل النادل ياشا ، الذي يحاول أن يبدو وكأنه متأنق أجنبي. تحلم فاريا بالزواج من أنيا بشكل مربح ، وتتوجه إلى الأماكن المقدسة بنفسها. ثم قالت إن الوقت متأخر وأنيا بحاجة إلى الراحة. تتذكر أنيا بحزن كيف مات والدها هنا قبل بضع سنوات ، ثم مات شقيقها الأصغر جريشا ، الذي غرق في النهر. هرب رانفسكايا من هذا المنزل دون النظر إلى الوراء. والآن يعيش هنا مدرس أخي السابق ، تروفيموف ، ويمكنه تذكير والدته بحزن الماضي.

يدخل التنوب ويتذمر أن دنياشا نسيت أن تضيف الكريمة إلى القهوة. ثم تظهر رانفسكايا مع شقيقها وبيشيك. إنها سعيدة جدًا برؤية Fiers بصحة جيدة ويسعدها عمومًا أن تكون في المنزل. من السعادة ، حتى أنها قبلت الأثاث. أنيا تقول وداعا وتذهب إلى النوم. يلمح Varya إلى Lopakhin و Simeonov-Pishchik أن الوقت قد فات بالفعل ، لقد حان الوقت ويشرفنا أن نعرف. قبل مغادرته ، اعترف لوباخين لـ Ranevskaya أنه يحبها أكثر من حب نفسه. يتذكر أن ممتلكاتهم للديون ستطرح للبيع في نهاية أغسطس. ومع ذلك ، هناك طريقة للخروج. يقترح قطع بستان الكرز القديم ، وتقسيم الأرض أكواخ الصيفوتأجيرها. هذا سيجلب رانفسكايا عشرين إلى خمسة آلاف في السنة. Ranevskaya و Gaev vs. يقولون أن حديقتهم هي الأفضل في المحافظة.

فاريا تجلب برقيات من باريس إلى والدتها. تمزقها دون قراءتها وترميها بعيدًا. تقول إنها لا تريد أخبارًا من أوروبا. يتذكر Gaev أن خزانة ملابسهم يزيد عمرها عن مائة عام. يقول: أنتقل إلى الخزانة خطاب رسميثم يذهب للنوم. يترك Lopakhin ، واعدًا بالعودة في غضون ثلاثة أسابيع. سيميونوف-بيشيك يثني على لوباخين لذكائه ، ثم يطلب من رانيفسكايا المال ، لكنها لا تملك أي شيء. فاريا مع والدتها وعمها ينظرون من النافذة. إنهم معجبون بالحديقة. تقول رانفسكايا أن هذه الحديقة مرتبطة بطفولتها.

تظهر بيتيا تروفيموف. ليوبوف أندريفنا في حيرة من أمره. يذكر فاريا أن هذه هي معلمة جريشا السابقة. تتذكر ابنها الميت ، تبكي. كما اتضح ، أصبح بيتيا قبيحًا بشكل ملحوظ. يقول لنفسه إنه مجبر على أن يظل طالبًا أبديًا. عندما يطلب Pishchik المال مرة أخرى ، يطلب Ranevskaya من Gaev إعطائه. تندب Varya وتقول إن والدتها لم تتغير قليلاً. كل شيء أيضا مليء بالمال. يبدأ جايف في الحلم بميراث أو بمنح أنيا زواجًا مربحًا. يقول إنه في الحالات القصوى ، يمكنك تجربة حظك مع عمة ثرية في ياروسلافل. يقول عن أخته إنها لطيفة ومجيدة لكنها شريرة. أنيا تقف عند الباب وتسمع كل شيء. توبيخ عمها وتطلب منها ألا تتحدث عن أختها بكلام فارغ.

يعترف جايف بخطئه. ثم يبدأ في وضع خطط حول كيفية إنقاذ التركة. يفترض أن Lopakhin سيقرض المال لدفع الفائدة على الفواتير. يعرض إرسال أنيا إلى ياروسلافل إلى جدتها. يعد أنه سيبذل قصارى جهده حتى لا يتم بيع التركة. أنيا مرتاحة. التنوب يوبخ غاييف لأنه لم ينام بعد. Varya تخبر Anya أن الخدم يعتقدون أنها لئيمة. ثم لاحظت أن أنيا قد نام وهي جالسة ولا تستمع إليها على الإطلاق. فاريا تأخذ أختها إلى الفراش وتجري في تروفيموف. يسمي أنيا الشمس ويعجب بها.

العمل الثاني

تجري الأحداث في حقل بجوار كنيسة صغيرة قديمة. يمكن رؤية ملكية جاييف وبستان الكرز من بعيد. دنياشا وياشا وشارلوت يجلسون على مقاعد البدلاء. إبيخودوف يعزف على الجيتار في مكان قريب. شارلوت تتحدث عن طفولتها. كان والداها من فناني السيرك وأخذوها في جولة. عندما ماتوا ، قامت سيدة ألمانية بتربية الفتاة. شارلوت ليس لديها جواز سفر ولا تعرف حتى كم عمرها. كما أنها لا تتذكر السيدة التي ربتها ومنحتها مربية. إيبيخودوف معجب بالجيتار ويصفه بالمندولين. ويقول أيضًا إنه يحمل مسدسًا معه ، ويريد أحيانًا إطلاق النار على نفسه. تشير شارلوت إلى أن المرأة يجب أن تحبه.

يرسل دنياشا إبيخودوف بعيدًا عن رداءه. في الوقت نفسه ، تشعر بالقلق من أنه سيطلق النار على نفسه. تقول إنها أصبحت حساسة للغاية في منزل السيد. شخص ما قادم ، ترسل ياشا بعيدًا أيضًا ، حتى لا يفكر أحد في مثل هذا الشيء. ظهور رانفسكايا وجاييف ولوباخين. يهتم Lopakhin مرة أخرى بما يجب فعله بالحديقة وما إذا كان الملاك يوافقون على تقسيمها إلى منازل ريفية صيفية. يقول رانفسكايا أن شخصًا ما دخن سجائرًا مثيرة للاشمئزاز. ثم تنظر في حقيبتها وتصاب بالضيق. تدرك أنها تنفق المال دون تفكير ، بينما يتعين على Varya الادخار على كل شيء. سقطت المحفظة وانهار الذهب. ياشا تجمعها. تتذكر مرة أخرى كيف أنها أنفقت الأموال بلا تفكير في المطاعم على الطعام السيء.

يعيدها Lopakhin إلى الحديث حول التركة. يقول أن ديريجانوف لا ينفر من شرائه. يرد غاييف أن عمتهم من ياروسلافل وعدتهم بإرسال الأموال ، لكنها لم تقل كم ومتى. Lopakhin ساخط على الطريقة التي يتعامل بها المضيفون مع القضية بطريقة غير تجارية. يقول إنه يحاول مساعدتهم بكل طريقة ، وكلهم ينتظرون معجزة. لاحظ Ranevskaya و Gaev أن سكان الصيف مبتذلين. Lopakhin مستاء وهو على وشك المغادرة ، لكنهم أوقفوه. يطلب رانفسكايا البقاء. تقول إنها ، في الواقع ، تشعر بالخجل بجنون. إنها تعتقد أن هذا عقاب على خطاياها.

لم تكن تنفق دائمًا فحسب ، بل تزوجت أيضًا من رجل يشرب ويعيش في الديون. ثم وقعت في حب أخرى ، لكن ابنها مات. عندما فرت في رعب إلى باريس ، تبعها ذلك الرجل. هناك اشترت كوخًا ، ومرض. اعتنت به لمدة ثلاث سنوات ، ولم تكن تعرف السلام ، فأرهاقها وسرقها واجتمع مع أخرى. حتى أن رانفسكايا حاولت أن تسمم نفسها. الآن أرادت العودة إلى وطنها والتكفير عن ذنوبها. ومن باريس جاءت برقية من عشيقها السابق ، يأمرها فيها بالعودة.

يقول لوباخين إنه شاهد مسرحية مضحكة ، ويقول رانفسكايا إنه يجب أن ينظر إلى نفسه في المرآة كثيرًا. بعد كل شيء ، يعيش باللون الرمادي ويقول الكثير من الأشياء غير الضرورية. يقول إن والده رجل أسود فلم يعلمه شيئاً. يقول رانفسكايا إنه بحاجة إلى الزواج ويضيف أن فاريا ، منذ ذلك الحين فتاة جيدة. لا يمانع. يظهر التنوب ويحضر معطف Gaev. يقول Ranevskaya أن Firs قد كبر في السن ، ويرد أنه يعيش منذ فترة طويلة. يحلم Gaev مرة أخرى بمشروع قانون لسداد الديون. يهبطه لوباهي ويقول إنه لن يأتي شيء منه.

وصول فاريا وأنيا وبيتيا تروفيموف. يضحك لوباخين في تروفيموف ويقول إنه سيبلغ الخمسين قريبًا ، ولا يزال يذهب إلى الطلاب. بيتيا ، عن لوباخين ، يقول إنه حيوان مفترس مطلوب في الطبيعة. يستأنف رانفسكايا محادثته مع بيتيا حول "الرجل الفخور". يقول إنه لا يوجد شيء يدعو للفخر ، يجب أن نذهب إلى العمل. في الحقيقة ، الشخص فظ وغير ذكي. يكفي أن يعجب بنفسه ، يحتاج إلى القيام بعمل. وحتى الآن ، قلة من الناس يعملون في روسيا. معظمالمثقفون لا يجتهدون في العمل. يلاحظ لوباخين أنه هو نفسه يعمل من الصباح الباكر حتى الليل ، وهناك عدد قليل من الأشخاص المحترمين. يتحدث Gaev عن الطبيعة ، كم هي مثالية وجميلة. الجميع صامت ويستمع إلى الأصوات. في مكان ما ينكسر سلسلة.

أحد المارة المليء بالنساء يسأل عن اتجاه المحطة ، ثم يسأل ثلاثين كوبيل عن الطريق. رانفسكايا تعطيه الذهب ، لأنها لا تغير لها. فاريا غاضبة من عدم وجود ما تأكله في المنزل ، ووالدتها تبذر المال. تقول رانفسكايا إنها ستمنحها كل ما لديها ، لأنها هي نفسها لا تعرف كيف تدير الأموال. ثم طلبت قرضًا من Lopakhin وأخبرت Varya أنها خطبت لها. قالت مستاءة والدموع في عينيها أن هذه ليست مزحة. يذكر Lopakhin مرة أخرى أن المزاد بدأ بالفعل في 22 أغسطس.

تُركت أنيا وبيتيا بمفردهما. تقول بيتيا إن فاريا تخشى تركهم وشأنهم ، لكنها لا تستطيع فهمهم. لديهم هدف مختلف ، هم أعلى من الحب. تشكو أنيا من أنها أصبحت مختلفة ، فهي لم تعد تحب بستان الكرز بعد الآن. يلاحظ تروفيموف أن البلد كله يشبه الحديقة. وبستان الكرز مثل شجرة عائلتها ، ينظر أسلافها من كل ورقة. كما أنه يفلسف حول الشعب الروسي وطريقة حياته. يقول إنك تحتاج إلى التكفير عن خطايا أسلافك بالعمل بلا كلل. تقول أنيا إنها ستغادر المنزل. يقنعها بإسقاط كل شيء والتحرر كالريح. تدعو فاريا أنيا ، لكنها تهرب.

الفصل الثالث

تقام كرة في منزل رانفسكايا. غرفة المعيشة مفصولة عن القاعة بقوس. الأوركسترا اليهودية تعزف. الأزواج يرقصون في الغرفة: بيشيك مع شارلوت ، بيتيا مع رانفسكايا ، أنيا مع كاتب البريد ، فاريا مع رئيس المحطة. فاريا تبكي بشكل غير محسوس. يشكو بيشيك من فقره. يلاحظ بيتيا أن هناك شيئًا فرسيًا في شخصيته. لا يتأذى بيشيك ، لأن الحصان حيوان لطيف. تروفيموف ، ساخرا ، يدعو فاريا "مدام لوباخينا" ، وأجابت عليه - "رجل رث." يقول فاريا إنهم استأجروا موسيقيين دون جدوى ، لأنه لا يوجد شيء يدفعون به. لا تزال رانفسكايا تنتظر شقيقها في المزاد ، على أمل أن يتمكن من شراء عقاراتهم بأموال عمة ياروسلافل.

شارلوت تفعل الحيل. الجميع مسرور. تضايق بيتيا فاريا مرة أخرى فتغضب. عندما سألتها رانفسكايا عن سبب عدم سعادتها لظهور لوباخينا ، أجاب فاريا أنه قد رجل صالح، ولكن لا يستحق أن تتقدم بخطبتها بنفسها. الجميع من حولنا يتحدثون بالفعل ، ينادونهم بالعروس والعريس ، لكنه لا يزال صامتًا. تقول فاريا إنها لو امتلكت ما لا يقل عن مائة روبل ، فسوف تتخلى عن كل شيء وتذهب إلى الدير. يطلب رانفسكايا من تروفيموف ألا يضايق الفتاة بعد الآن ويتركها وشأنها. ويقول إنه غاضب منها لأنها لم تتركه وأنيا وحدهما طوال الصيف. في الوقت نفسه ، يضيف أنه وأنيا فوق كل شيء حب.

يطلب رانفسكايا من بيتيا مواساتها والقول إن كل شيء سيكون على ما يرام مع التركة. يقول: لا ينبغي أن يخدع المرء نفسه ، فالأمر لا يتعلق بالميراث إطلاقاً. تطلب أن تجنيبها ، وتقول إنها تحب بيتيا مثل بلدها ، بل إنها ستمنح أنيا من أجله ، لكنه يحتاج إلى إنهاء دراسته. يشير بيتيا إلى البرقية التي سقطت بجوار رانفسكايا. تشرح أنها هي الحبيب السابقيكتب من باريس طالباً العودة إليه. وتقول أيضًا إنه على الرغم من تعرضها للسرقة والخيانة من قبله ، فإنها لا تستطيع العيش بدونه. تتفاجأ بيتيا وتدينها ، ويقول رانفسكايا إن الوقت قد حان لكي يكبر ويقع في حب نفسه ، لسنوات عديدة ، ولا يزال طالبًا في الصف الثاني في الجمنازيوم. يتأذى ويهرب.

صرخت بعدها بأنها كانت تمزح. سمع هدير. بيتيا يقع أسفل الدرج. يركض رانفسكايا هناك ويطلب مغفرته. تأتي أنيا راكضة وتقول إن الحديقة قد بيعت. تقلق رانفسكايا بشأن الخدم وتقول إنها لا تعرف ماذا تفعل بهم. ياشا تطلب الذهاب معها إلى باريس. يوبخ فاريا إيبيخودوف لأنه لم يفعل أي شيء ، بل كان يتجول فقط كضيف. ثم ضربت بطريق الخطأ لوباخين وهي تدخل القاعة بعصا التنوب. يعلن بسعادة أن المزاد قد انتهى وهو الآن المالك الجديد لهذا العقار. فات Gaev القطار ووصل متأخرًا. يستاء من عدم قدرته على شراء التركة ويبكي. ويخبرنا Lopakhin كيف تساوم مع Deriganov وفي النهاية أعطى تسعين ألفًا مقابل بستان كرز. يسعده أن يمتلك عقارًا كان أجداده فيه عبيدًا.

يطلب Lopakhin من الموسيقيين العزف ، ويحلم بصوت عالٍ كيف سيقطع الحديقة ويبني dachas ، وكذلك كيف سينمو أطفاله وأحفاده في الحوزة. رانفسكايا مستاء. أخبرها أنه كان يجب أن يفكر فيه وأن يستمع إليه في وقت سابق. والآن فات الأوان. لوباخين يطلق على نفسه اسم مالك الأرض الجديد ، صاحب بستان الكرز. تقترب أنيا من والدتها وتواسيها. يقول إنه لا يمكن فعل أي شيء بخصوص الحديقة ويعدهم بأنهم سوف يزرعون حديقة جديدة.

الفعل الرابع

توجد أمتعة في الغرفة. يجمع الأشخاص المغادرون الأشياء ويقولون وداعًا. يدعو Lopakhin الجميع للشرب ، لكن لا أحد يريد ذلك. يتذكر أن القطار يبعد ستّة وأربعين دقيقة. يقول لنفسه إنه سيذهب إلى خاركوف في الشتاء ، وإلا فالأمر ممل هنا بدون عمل. يخبر بيتيا لوباخين ألا ينقع يديه كثيرًا. في الفراق ، يعرض عليه Lopakhin المال ، لكنه يرفض. يقول Lopakhin أن Gaev حصل على وظيفة في أحد البنوك لمدة ستة آلاف في السنة ، لكنه على الأرجح لن يبقى هناك لفترة طويلة ، فهو كسول للغاية.

تظهر أنيا وتطلب ألا تقطع الحديقة حتى تغادر. تسأل أنيا ياشا عن التنوب ، ما إذا كان قد أرسل إلى المستشفى ، لكنه غير متأكد. أخبر ياشا أن والدته جاءت لتودعها ، لكنه لم يخرج. يقول إنه يريد الابتعاد عن كل هذا الجهل في أسرع وقت ممكن. رانفسكايا وجايف يظهران. إنهم مستاءون ، وداعًا للممتلكات. ليوبوف أندريفنا تقول وداعًا لابنتها. قررت أنيا أن تبدأ حياة جديدة. سيذهب للعمل في صالة الألعاب الرياضية وسيساعد والدته. تقول رانفسكايا إنها ذاهبة إلى باريس بأموال خالتها من ياروسلافل ، وتأمل أنيا أن تعود قريبًا.

يذكر رانفسكايا لوباخين بفار. يطلب ألا يسحب الفتاة ويتقدم لها. يقول أنه سيفعل. ولكن بمجرد ظهور Varya ، بدأ في الحديث عن تفاهات. تعلن Varya أنها ستكون خادمة منزل Ragulins. الجميع يقول وداعا ويغادر بصخب. لا يزال إبيخودوف مسؤولاً عن المنزل. يعطيه Lopakhin التعليمات النهائية ، ثم يغلق المنزل ويغادر. فقط التنوب يبقى في المنزل المغلق. هو نفسه مريض ، لكنه قلق بشأن Gaev حتى لا ينسى أن يرتدي معطفه. يسمع من السماء صوت خيط مكسور من بعيد. والصمت في كل مكان. وكل ما يمكنك سماعه هو قطع الأشجار بفأس في الحديقة.

تعتبر مسرحية أنطون تشيخوف مكانة خاصة في اللغة الروسية خيالوذروة إبداعه - هذا العملحول القصة التي يمكن أن يرويها ملخص مسرحية "The Cherry Orchard" لمذكرات القارئ ، وعن ثراء صور الشخصيات والجو الغنائي غير القياسي - قراءة كاملة فقط.

حبكة

عادت رانفسكي ليوبوف وابنتها أنيا إلى منزلهما الأصلي من باريس بعد غياب دام 5 سنوات. أصبحت الأسرة على حافة الفقر ، بعد أن سلبها الزوج الثاني لرانفسكايا وهرب ، والآن تتعرض ملكية عائلة رانفسكي لخطر البيع مقابل الديون. يقابل المرأتين شقيق الأكبر رانفسكايا وابنتها بالتبني ، اللتين تعيشان في العقار طوال هذا الوقت.

الحوزة ، إلى جانب بستان الكرز ، يريد Lopakhin ، الذي يأتي من الفلاحين ، ولكنهم أصبحوا أثرياء بشكل لائق. ينوي قطع الحديقة وبيع الأرض وتأجيرها للمنازل الصيفية. الحب مرعوب من مثل هذا الاحتمال. لقد عاشت دائمًا وتعيش في أوهام ، وتوزع الأموال ولا تعتقد أنها على وشك النفاد.

الحديقة والمنزل معروضان للبيع بالمزاد. تم شراؤها من قبل Lopakhin ، الذي يحلم ، لكنه قرر أن يقترح على ابنته بالتبني Ranevskaya. الحب يبكي ، ابنتها تهدئها. ستعود النساء إلى باريس. في النهاية ، يُسمع صوت الفأس - يمر بستان الكرز أسفل المنزل الخشبي.

خاتمة (رأيي)

في عصر زادت فيه الفوائد والإثراء الشخصي عدة مرات ، لا يوجد مكان للذكريات الضعيفة. البراغماتيون لا يستطيعون فهم الرومانسيين.

K. S. Stanislavsky ، نشأت فكرة المسرحية بالفعل أثناء بروفة The Three Sisters ، في عام 1901. كتبه تشيخوف لفترة طويلة ، كما تمت مراسلات المخطوطة ببطء ، وتم تغيير الكثير. قال الكاتب لأحد معارفه: "لا أحب حقًا بعض الأماكن ، أكتبها مرة أخرى وأعيد كتابتها مرة أخرى".

بحلول الوقت الذي تم فيه تنظيم The Cherry Orchard ، طور المسرح الفني أسلوبه المسرحي الخاص في العرض استنادًا إلى الأعمال الدرامية الغنائية لتشيخوف (The Seagull ، العم فانيا ، Three Sisters). هذا هو السبب في أن مسرحية تشيخوف الجديدة ، التي تصورها الكاتب بألوان مختلفة وأدت في الجزء الغالب منها بطريقة كوميدية ، تم تفسيرها على المسرح من قبل قادة المسرح الفني إلى حد كبير وفقًا لمبادئهم السابقة.

في 17 يناير 1904 ، أقيم العرض الأول. تم إعداد العرض في غياب المؤلف ولم يرضه الإنتاج (بناءً على التعليقات العديدة). كتب إلى I.L. Shcheglov في اليوم التالي للعرض الأول: "كانت مسرحيتي يوم أمس ، لذا فإن مزاجي ليس جيدًا". وبدت له لعبة الممثلين "مشوشة وخافتة". ذكر ستانيسلافسكي أن الأداء كان صعبًا. وأشار نيميروفيتش دانتشينكو أيضًا إلى أن المسرحية لم تصل إلى الجمهور على الفور. في المستقبل ، جلبت قوة التقليد إلى عصرنا بالضبط تفسير المرحلة الأصلي لبستان الكرز ، والذي لم يتطابق مع نية المؤلف.

المشاكل والتوجه الأيديولوجي للمسرحية.

تعكس المسرحية "" عملية التطور الاجتماعي والتاريخي لروسيا في مطلع القرن والتغيرات التي تحدث في المجتمع. إن تغيير مالكي بستان الكرز في المسرحية يرمز إلى هذه التغييرات: حقبة ضخمة من الحياة الروسية تتلاشى في الماضي جنبًا إلى جنب مع طبقة النبلاء ، وتأتي أوقات جديدة يشعر فيها الآخرون بأنهم أصحاب - حذرون ، عمليون ، عمليون ، لكن محرومون من الروحانية السابقة ، وتجسيدها حديقة جميلة.

لا يوجد تطور للفعل في المسرحية بالمعنى المعتاد. تشيخوف غير مهتم بالصراع بين الملاك القدامى والجدد لبستان الكرز. في الحقيقة ، هو غير موجود. يريد الكاتب أن يخبرنا عن صدام الماضي والحاضر لروسيا ، وعن ولادة مستقبلها. إن التأكيد على عدم قابلية أسلوب الحياة النبيل هو الجوهر الأيديولوجي للمسرحية.

سادة البرجوازية روسيا الحديثة، ليحل محل النبلاء ، بلا شك ، أكثر نشاطًا وحيوية وقدرة في الوقت الحالي على تحقيق فوائد عملية للمجتمع. لكن لم يربطهم تشيخوف بالتغييرات القادمة ، التي كان نذيرها ينضج لدى الناس ، وقد ارتفعت توقعاتهم وشعورهم في المجتمع الروسي. من سيكون القوة المتجددة لروسيا؟ توقع القرب والفرصة التغيير الاجتماعي، ربط تشيخوف أحلام المستقبل المشرق لروسيا بجيل جديد شاب. مع كل عدم اليقين بشأن المستقبل ("كل روسيا هي حديقتنا") ، فهو ملك له. المسرحية تحتوي على تأملات كاتبعن الناس والوقت.

حبكة المسرحية. طبيعة الصراع وأصالة العمل المسرحي.

حبكة The Cherry Orchard بسيطة. يصل مالك الأرض Lyubov Andreevna Ranevskaya من باريس إلى منزلها (بداية الفصل الأول) وبعد مرور بعض الوقت يعود إلى فرنسا (نهاية الفصل الرابع). بين هذه الأحداث - نوبات من المعتاد الحياة المنزليةفي الحوزة المرهونة من Gaev و Ranevskaya. اجتمعت شخصيات المسرحية على مضض في الحوزة ، في بعض الأمل الوهمي العابث لإنقاذ الحديقة القديمة ، ملكية العائلة القديمة ، للحفاظ على ماضيهم ، الذي يبدو الآن جميلًا جدًا بالنسبة لهم.

وفي الوقت نفسه ، فإن الحدث الذي جمعهم يقع خلف المسرح ، وعلى المسرح نفسه لا يوجد فعل بالمعنى التقليدي للكلمة: الجميع في حالة توقع. هناك محادثات عادية لا معنى لها. لكن التجارب الشخصية للشخصيات ومشاعرهم وتطلعاتهم تجعل من الممكن فهم العمليات الروحية للوقت. هذا هو سبب أهمية الشعور.

لفهم الحالات الداخلية المتغيرة للشخصيات من المشهد الأول إلى المشهد الأخير.

خلف المشاهد والتفاصيل اليومية ، هناك حبكة عاطفية "داخلية" تتحرك باستمرار - "التيار الخفي" للمسرحية. هذه مؤامرة غنائيةلا تتشكل من خلال تسلسل الأحداث وليس من خلال العلاقات ممثلين(كل هذا يشترطه فقط) ، ولكن من خلال الموضوعات "الشاملة" ، ودعوات الأسماء ، والجمعيات والرموز الشعرية. المهم هنا ليس الحبكة الخارجية ، بل الجو الذي يحدد معنى المسرحية. هذه الميزة موجودة في The Cherry Orchard الدراماوضوحا تشيخوف بشكل خاص.

كل عمل في المسرحية له اتجاهه وهيكله الخاص. يرفض تشيخوف التقسيم الدرامي التقليدي إلى ظواهر ومشاهد ، والأحداث التي تجري لا تحدها سوى الأفعال. تبدأ المسرحية بنوع من العرض - مقدمة نتعرف من خلالها على الشخصيات الرئيسية.

في الفصل الأول يشعر المرء بتشابك مثير وغريب للغاية من المشاعر الرقيقة والمشرقة (اجتماعات العطاء ، والذكريات الغنائية ، وكلمات الحب ، وآمال الخلاص) مع الشعور بنوع من عدم الاستقرار الداخلي ، وعدم اليقين في العلاقات.
يبدو أن الأبطال يشعرون باستحالة العودة إلى حياتهم السابقة ويتوقعون الانفصال الوشيك عن الحديقة ، مع بعضهم البعض ، وماضيهم.

الفصل الثاني يعطي اتجاه جديد التطوير الداخلييلعب. بوقاحة ، ينشأ التوتر ، تبدو قصة رانفسكايا عن شغف شخص لا يستحق ، الكلمات Lopakhin ، تذكرنا بحقيقة أنه سيتم بيع بستان الكرز. يرسم كل من Lopakhin و Trofimov ، اللذان تمدهما Anya بدافع رومانسي ، مسارهما الخاص في الحياة.

يصل تطور الحبكة ذروته في الفصل الثالث . يحتوي على استكمال مصير بستان الكرز وتنفيذ الاختيار الأخلاقي من قبل جميع أبطال المسرحية. وراء الكواليس ، يجري مزاد التركة ، وفي الحوزة نفسها يوزعون الكرة. كل ما يحدث سخيف وغريب. يخفي الترفيه غير اللائق في يوم البيع ظاهريًا إثارة المالكين وفي نفس الوقت يعزز الشعور بالاضطراب الداخلي. الجميع ينتظر الأخبار من المدينة. وعندما وصل Gaev و Lopakhin ، اللذين أعلنا أنه الآن مالك الحديقة ، كان هناك صمت. وفقط رنين المفاتيح التي ألقاها فاريا.

لكن العمل لا ينتهي عند هذا الحد. من غير المرجح أن ترضي تشيخوف النهاية ، التي تظهر فقط ابتهاجًا خارج نطاق السيطرة فيما يتعلق بالاستحواذ على ملكية لوباخين. في الفصل الأخير والرابع - فراق جميع الأبطال مع الماضي ، رحيل ، وداع. من المهم بالنسبة للمؤلف عدم إظهار النتائج ، وعدم إعطاء إجابات محددة للأسئلة المطروحة ، ولكن التقاط سيرورة الحياة وجعل القارئ يفكر فيها. كل شخصية لها منظورها الخاص. بالنسبة لبيتيا وآنيا ، فهي مرتبطة بالمستقبل روسيا، Lopakhin - مع الأنشطة العملية اليوم في الحوزة أو في مكان آخر ، و الملاك السابقينبستان الكرز أصبح في الماضي ، عليهم فقط أن يتصالحوا مع ما يحدث. هناك نداء بالاسم بين أولئك الذين يغادرون والذين يتقدمون.

ينظم مصير قطعة الأرض المسرحية. في بناء مؤامرة درامية ، يبتعد تشيخوف عن الأشكال الواضحة للحبكة والخاتمة ؛ يتطور العمل ببطء ، بدون أحداث ساطعة ، كوارث خارجية. في البداية ، لا يبدو أن شيئًا يحدث على خشبة المسرح ، نشأ شعور "بلا حدث". الدافع الرسمي لتطوير الإجراء هو الصراع بين Gaev و Ranevskaya و Lopakhin حول بيع بستان الكرز ، ولكن في سياق العمل يصبح من الواضح أن هذا التصادم وهمي. بيع بستان الكرز ، ظاهريا هو الذروة ، في جوهره ، لا يغير أي شيء سواء في ميزان القوى أو في مصير الأبطال في المستقبل. كل بطل يعيش حياته الحياة الداخليةيعتمد قليلاً على تقلبات الحبكة.

يرتبط تعقيد تحديد تضارب المسرحية أيضًا بأصالة عمل المرحلة. سيكون من الخطأ تعريفها بأنها مواجهة بين القوى الاجتماعية. يحاول Lopakhin لفترة طويلة ويصعب للغاية حفظ التركة لـ Ranevskaya ولا يشتريها إلا عندما يدرك أن مالكي الحوزة لن يتم إنقاذهم. لقد قاموا ببساطة بتسليمه إلى Lopakhin دون فعل أي شيء. وبالتالي لا صدام مفتوح بين الجيل المنصرم والجيل القادم ليحل محله. كيف يتم التعبير عن الصراع في مسرحية تشيخوف؟

حالة التوقع القلق لا تترك رانفسكايا وجاييف طوال الحدث. لا يرتبط الخلاف العقلي بينهم بفقدان التركة فحسب - بل إنه أعمق: فقد الناس الإحساس بالوقت. لقد تخلفوا وراءه ، وبالتالي كل شيء يحدث بطريقة ما بطريقة سخيفة ومربكة في حياتهم. الأبطال سلبيون ، وتنهار مُثُلهم وأحلامهم السامية في مواجهة عقبات الحياة. هؤلاء أناس لا يتغيرون ، كل منهم يحتفظ بمفرده على خلفية الوقت الذي يمضي قدمًا. حيرة وعدم فهم مجرى الحياة. ترتبط حالة الأزمة التي يعاني منها الملاك القدامى في التركة بفقدان إيمانهم بالحياة ، وفقدان الأرض تحت أقدامهم. لكن لا يوجد مذنبون. يتحرك الوقت إلى الأمام ويذهب شيء ما إلى الماضي. يعكس الصراع في المسرحية التناقض بين شعور الشخصيات الداخلي بالحياة القوانينوما تمليه العصر.

أبطال بستان الكرز.

من المهم لقارئ ومشاهد The Cherry Orchard أن يشعر أن تشيخوف في مسرحيته لم يخلق فقط صورًا لأشخاص سقطت حياتهم في نقطة تحول ، بل التقط الوقت نفسه في حركته. إن مسار التاريخ هو العصب الرئيسي كوميديا، مؤامرة ومحتوى. يتم تمثيل نظام الصور في المسرحية من قبل قوى اجتماعية مختلفة تربط حياتهم بوقت معين: يعيش النبلاء المحليون رانفسكايا وجاييف في ذكريات الماضي ، والتاجر Lopakhin هو شخص من الحاضر ، وأحلام raznochinets تحولت بيتيا تروفيموف وأنيا ابنة رانفسكايا إلى المستقبل.

شخصيات أبطال تشيخوف معقدة وغامضة. من خلال رسمها يظهر الكاتب التناقض المتغير للصورة الروحية للإنسان. في صور الشخصيات الرئيسية ، حتى بعد الستار الأخير ، لا يزال هناك شيء لم يُقال ، مما يجعل القراء والمشاهدين يفكرون ويتجادلون.

Lyubov Andreevna Ranevskaya هو صاحب العقار. تشير الملاحظات الأولى إلى طبيعة خفية وحساسة في البطلة. إنها حلوة وجذابة ، تعبر بصدق ومباشرة عن مشاعرها ، كريمة ولطيفة. وفقا للآخرين ، لديها شخصية رائعة.

ليس فيها غطرسة نبيلة ، غطرسة: في شبابها ، لم تستهتر بإحضار لوباخين البالغة من العمر 15 عامًا ، والتي ضربها والدها المخمور ، إلى المنزل وتخبره بكلمات العزاء. رانفسكايا ذكية وقادرة على الحكم بصدق على نفسها وعلى الحياة.

ولكن مع تطور الحدث ، تظهر التفاصيل التي تشير إلى غموض وعدم تناسق شخصية رانفسكايا. إنها تعطي المال بسهولة للفلاحين والمارة بشكل عشوائي ، بينما يعيش أقاربها في فقر. عادت إلى باريس للرجل الذي سرقها ، مستخدمة الأموال التي أرسلتها جدة ياروسلافل إلى أنيا. لطيفة دائمًا ، يمكنها أن تمطر بيتيا تروفيموف بالشتائم ردًا على حقيقة حبيبها. ترعرعت ، يمكنها طرح أسئلة مرتجلة. طوال الحدث ، أعجبت رانفسكايا ببستان الكرز ، الذي بدونها "لم تفهم حياتها" ، لكنها لا تفعل شيئًا لإنقاذ التركة. الحياة على حساب الآخرين جعلتها عاجزة ، ضعيفة الإرادة ، معتمدة على الظروف ، مرتبكة في مواجهة الزمن. لا يمكنها تغيير أي شيء. إن سوء إدارة البطلة وحماقتها يؤديان بالممتلكات الجميلة إلى الخراب الكامل ، والبيع مقابل الديون.

أقل أهمية هو شقيق رانيفسكايا ، ليونيد أندريفيتش جاييف. وصلت عيوب أخته - اللاعملية ، والعبث ، والافتقار إلى الإرادة - إلى أبعاد غير عادية فيه. لكن إلى جانب ذلك ، فهو أيضًا تافه ومبتذل وأحيانًا غبي. هذا طفل مسن متقلب أكل ثروته من الحلوى. التفاصيل الرمزية - امتصاص الحلوى ، ولعب البلياردو ، وكذلك طبيعة العلاقة بين Gaev البالغ من العمر 51 عامًا وخادمه القديم Firs تؤكد على الافتقار إلى الاستقلال والطفولة في طبيعته. غاييف متعجرف ومتعجرف ، ويعتبر لوباخين "فقيرًا" وفلاحًا. خطبه الموجهة للخزانة ، ملاحظات "البلياردو" ، غير مناسبة في الحديث ، عبارات فارغة تؤكد عدم القيمة ، تشير إلى الإفقار الروحي للبطل.

يختبر Ranevskaya و Gaev طوال المسرحية الأحداث الدرامية التي تحدث في حياتهم ، وانهيار الآمال ، لكنهم غير قادرين على التأثير على الظروف ، لفهم جوهر ما يحدث. إنهم يخونون طواعية أو كرها كل ما هو عزيز عليهم: الأقارب ، الحديقة ، الخادم العجوز. الأشخاص الذين فقدوا أنفسهم في الوقت المناسب ، والذين انهاروا ليس فقط ماديًا ، ولكن أيضًا روحيًا - هؤلاء هم ممثلو طريقة الحياة الروسية التي تتلاشى في الماضي.

يرمولاي لوباخين هو الشخصية المركزية في المسرحية ، بحسب تشيخوف. في رسائله من يالطا إلى موسكو ، أصر المؤلف على أن KS Stanislavsky يلعب دور Lopakhin ، وكان يعتقد أن هذا الدور يجب أن يلعبه ممثل من الدرجة الأولى ، ولكن ببساطة لا يمكن لشخص موهوب القيام بذلك. "بعد كل شيء ، هذا ليس تاجرًا بالمعنى المبتذل للكلمة ، يجب فهم هذا." حذر تشيخوف من الفهم التبسيطي لهذه الصورة ، وهو أمر مهم للغاية بالنسبة له.

شخصية لوباكين مهمة وغير عادية. إنه تاجر ناجح في عمله ، نشيط ، يعمل بجد ، ذكي ، يعرف ما يريده من الحياة ، محققًا بثبات وثقة الهدف المحدد أمامه. لكن في الوقت نفسه ، هو شخص لديه روح الفنان الذي يعرف كيف يقدر الجمال. بيتيا تروفيموف ، التي تنظر إلى الحياة بطريقة مختلفة تمامًا عن لوباخين ، تقول له: "بعد كل شيء ، ما زلت أحبك. لديك أصابع رقيقة ورقيقة ، مثل الفنان ، لديك روح رقيقة وحنونة ... "

تذكرنا أفكار لوباكين حول روسيا بأفكار غوغول استطراداتمن " ارواح ميتة":" يا رب ، لقد منحتنا غابات شاسعة ، وحقولًا شاسعة ، وأعمق آفاق ، وعيش هنا ، يجب أن نكون أنفسنا عمالقة حقًا ... "إنه يمتلك أكثر الكلمات صدقًا عن بستان الكرز. يعامل Lopakhin Ranevskaya بحنان ، فهو مستعد لمساعدتها على الرغم من اهتماماته.

ترتبط القصة الرئيسية للمسرحية بـ Lopakhin. ابن أحد الأقنان ، مهووس بفكرة شراء عقار حيث كان والده وجده أقنانًا. البطل ، الذي حاول في البداية إنقاذ الحديقة لـ Ranevskaya ، في نهاية المسرحية يصبح سيدها ومدمّرها. لكن في انتصار Lopakhin ، الذي حقق هدفه ، في فرحته الجامحة الجامحة ، وعدم قدرته على الانتظار مع قطع الحديقة حتى يغادر الملاك السابقون ، هناك شيء يزيله عن القارئ بشكل لا إرادي.

في المشاهد الأخيرة ، لا يبدو Lopakhin كفائز ، وهو ما تؤكده كلماته عن "حياة غير منسقة وغير سعيدة" ، حيث سيكون هو وآخرون مثله القوة الرئيسية.

في صورة Lopakhin ، تتعارض الصفات الشخصية الجيدة للشخص ونواياه الحسنة ونتائج أنشطته العملية. "كشخص ، Lopakhin أكثر رقة وإنسانية من الدور الذي فرضه عليه التاريخ" (G. Byaly). ابتكر تشيخوف صورة غير متوقعة لا تتناسب مع الشرائع الأدبية والمسرحية المعتادة ، حيث قدم ميزات مميزة لجزء من رواد الأعمال الروس الذين تركوا بصمة ملحوظة في تاريخ الثقافة الروسية في مطلع القرن - ستانيسلافسكي ( مالك مصنع Alekseev) ، Savva Morozov ، الذي أعطى المال لبناء المسرح الفني ، المبدعين معارض الفنون، المعارض الفنيةتريتياكوف وشتشوكين وآخرين.

ربط تشيخوف أحلام المستقبل المشرق بجيل الشباب: بيتيا تروفيموف وأنيا ، على الرغم من أن فاريا وحتى ياشا يمكن أن تُنسب إليهم حسب العمر.

منذ اللحظة الأولى التي تظهر فيها أنيا على المسرح ، نستسلم على الفور لسحرها. الملاحظة التي تفتح الفصل الأول تتوافق مع صورة الفتاة. "حبيبة القلب! ربيعي ، "تقول بيتيا عنها. فيما يتعلق بمسألة التجسيد المسرحي لهذه الصورة ، أكد تشيخوف على ضرورة مراعاة عمر أنيا. إنها صغيرة جدًا - تبلغ من العمر 17 عامًا: "طفلة ... لا معرفة الحياة"، على حد تعبير المؤلف نفسه.

أنيا تريد الدراسة ثم العمل. تفرح بفراق الماضي: "يبدأ حياة جديدة، أم!" تتفهم أنيا والدتها وتشفق عليها وتحميها ، لكنها لا تريد أن تعيش بالطريقة التي تعيشها. الإخلاص ، السذاجة ، الصراحة ، النوايا الحسنة ، الإدراك البهيج للحياة ، الإيمان بالمستقبل يحدد مظهر البطلة.

بيتيا تروفيموف ، المعلمة السابقة لابن رانفسكايا الصغير ، قريبة روحيا من أنيا. إنه من أصل raznochinets (ابن طبيب) ، فقير ، محروم من التعليم المتاح للنبلاء ، طُرد عدة مرات من الجامعة ("الطالب الأبدي") ، يكسب رزقه من خلال الترجمات. غريب الأطوار قليلاً ، مضحك ، محرج ومحرج ("سيد رث"). التفاصيل التي تجعل من الممكن الحكم الوضع المالي، - الكالوشات القديمة والقذرة ، التي يقلق كثيرًا من اختفائها.

بيتيا رجل ذو قناعات ديمقراطية ، ويعلن أفكارًا ديمقراطية ، ويغضب من موقف العمال ، بسبب ظروف حياتهم الصعبة ؛ يرى سبب الانحطاط الروحي للنبلاء في القنانة. بيتيا على دراية جيدة بما يحدث ، ويحكم بدقة على الناس. يعترف رانفسكايا: "أنت أكثر جرأة ، وأكثر صدقًا ، وأعمق منا ..."

لكن بيتيا ، مثل كل من أبطال المسرحية ، لا يطابق دائمًا أقواله بأفعاله. يقول في كثير من الأحيان إنه بحاجة إلى العمل ، لكنه لا يستطيع التخرج من الجامعة ؛ يتحدث بمهارة عن الطريق إلى مستقبل أكثر إشراقًا ، بينما هو نفسه يأسف لفقدان الكالوشات. يعرف بيتيا القليل عن الحياة ، لكنه يريد بصدق رؤية روسيا مختلفة ومستعد لتكريس مصيره لقضية ستتحول العالم. كلمات بيتيا: "كل روسيا حديقتنا" - اكتساب معنى رمزي.

مبادئ البناء الجديدة عمل دراميأدى أيضًا إلى رؤية مختلفة لشخصيات تشيخوف ، تختلف عن القواعد المسرحية التقليدية. يصبح التقسيم المعتاد للأبطال إلى رئيسي وثانوي أكثر نسبيًا. من الصعب تحديد من هو الأكثر أهمية لفهم نية المؤلف: Gaev أم Fries؟ لا يهتم الكاتب المسرحي بالشخصيات أو الأفعال بقدر اهتمامه بإظهار الحالة المزاجية للشخصيات ، حيث يشارك كل منها في إنشاء الجو العاميلعب.

عند تطوير الحبكة ، من الضروري مراعاة الشخصيات خارج المسرح. ينجذب الكثير منهم الوقائع المنظورةالمسرحيات ، وجميعهم يشاركون في تطوير العمل: رانفسكايا "العاشق الباريسي" ، جدة أنيا من ياروسلافل ، إلخ.

ومع ذلك ، هناك صورة مركزية في المسرحية يُبنى حولها العمل الرئيسي - هذه صورة بستان كرز.

دور رموز الصور في المسرحية. معنى الاسم.

الرمزية عنصر مهم في مسرحية تشيخوف. الرمز هو صورة موضوعية تحل محل في الفن نصمعاني متعددة. غالبًا ما تتلقى الأشكال والصور المنفصلة في مسرحيات تشيخوف معنى رمزيًا. وهكذا ، فإن المعنى الرمزي يكتسب صورة بستان كرز.

بستان الكرز هو خلق رائع للطبيعة وأيدي بشرية. هذه ليست مجرد خلفية يتطور العمل على أساسها ، بل تجسيدًا لقيمة ومعنى الحياة على الأرض. كلمة حديقة في تشيخوف تعني حياة طويلة سلمية ، من أجداد الأجداد إلى أحفاد الأحفاد ، والعمل الإبداعي الدؤوب. المحتوى الرمزي لصورة الحديقة متعدد الأوجه: الجمال ، والماضي ، والثقافة ، وأخيراً ، كل روسيا.

أصبح Cherry Orchard نوعًا من المحك في المسرحية ، مما يجعل من الممكن الكشف عن الخصائص الأساسية للشخصيات. يسلط الضوء على الاحتمالات الروحية لكل من الشخصيات. إن Cherry Orchard هو الماضي الحزين لـ Ranevskaya و Gaev ، والحاضر الباهت لـ Lopakhin ، والمستقبل المبهج وغير المؤكد في نفس الوقت لـ Petya و Anya. لكن الحديقة هي أيضًا الأساس الاقتصادي للملكية ، وترتبط ارتباطًا وثيقًا بالقنانة. وهكذا ، فإن الانعكاسات على البنية الاجتماعية للحياة الروسية مرتبطة بصورة بستان الكرز.

فترة Lopakhin قادمة ، بستان الكرز يتصدع تحت فأسه ، محكوم عليه بالفشل ، تم قطعه من أجل الأكواخ الصيفية. في انتصار لوباكين هناك شيء مؤكد النمط التاريخي، لكن في الوقت نفسه ، لن يؤدي انتصاره إلى تغييرات حاسمة: سيبقى الهيكل العام للحياة كما هو.

تعيش بيتيا وأنيا من أجل المستقبل. إنهم يفهمون جمال بستان الكرز. تشعر بيتيا أن الحديقة ليست ملوثة بماضي العبودية فحسب ، بل إنها محكوم عليها أيضًا بالحاضر ، حيث لا مكان للجمال. المستقبل مرسوم له باعتباره انتصارًا ليس فقط للعدالة ، ولكن أيضًا للجمال. تريد أنيا وبيتيا أن تكون روسيا بأكملها مثل حديقة مزهرة جميلة.

صورة بستان الكرز مليئة بالغنائية وفي نفس الوقت قادرة على إبراز معنى ما يحدث بنور السخرية. من خلال التعبير عن موقفه تجاهه بالكلام ، والأهم من ذلك ، بالأفعال ، فإن كل شخصية تكشف بوضوح أكثر عن أساسها الأخلاقي. في تشابك معقد للصور المتنوعة ، يتم حل مشكلة الشخصية ومثلها العليا.

تؤدي التأملات والخلافات حول بستان الكرز ، حول ماضيه ومستقبله القريب والبعيد طوال الوقت إلى إصدار أحكام ومناقشات حول حاضر روسيا وماضيها ومستقبلها. إن كل الجو العاطفي ، المرتبط باللعب بصورة بستان الكرز ، يعمل على تأكيد قيمته الجمالية الدائمة ، والتي لا يمكن إلا لفقدانها إفقار الحياة الروحية للناس. اذا كان الحياة الحاليةيحكم على الحديقة حتى الموت ، فمن الطبيعي إنكار هذه الحياة والسعي من أجل حياة جديدة ، مما سيسمح بتحويل كل روسيا إلى حديقة مزهرة.

هذه هي الأسس الفلسفية العميقة لانعكاسات تشيخوف على بستان الكرز ومصيره. إنها تؤدي إلى الشيء الرئيسي في المسرحية - تفكير الناس ، حياتهم في الماضي والحاضر ، حول مستقبلهم.

بالإضافة إلى بستان الكرز ، هناك آخرون في المسرحية. صور رمزيةوالدوافع. إن صورة ومصير خادم جاييف القديم ، التنوب ، رمزية. في نهاية المسرحية ، تغادر جميع الشخصيات ، تاركة إياه في منزل مقفل ليدافع عن نفسه. يتركون ماضيهم في هذا المنزل ، الذي تجسده خادم عجوز. يمكن أن تنسب كلمة الأحمق ، التي نطق بها التنوب ، إلى كل من الأبطال. ترتبط مشكلة الإنسانية أيضًا بهذه الصورة. لم يتذكر أحد تقريبًا الخادم المخلص ، الذي ، حتى في مثل هذه اللحظة ، لا يفكر في نفسه ، بل يفكر في سيده ، الذي لم يرتدي معطفًا دافئًا. يقع اللوم في الخاتمة الدرامية لحياة التنوب على جميع الشخصيات الرئيسية في The Cherry Orchard.

يصبح الرمز التقليدي للوقت - الساعة - هو مفتاح المسرحية. Lopakhin هو البطل الوحيد الذي ينظر إلى ساعته طوال الوقت ، فقد البقية إحساسهم بالوقت. حركة عقارب الساعة هي حركة رمزية ، ترتبط بحياة الأبطال: يبدأ العمل في الربيع وينتهي في أواخر الخريف ، ويحل وقت الإزهار في شهر مايو محل برد أكتوبر.

لفتة Varya رمزية ، وهي إلقاء مفاتيح المنزل على الأرض بعد الأنباء التي تفيد بأن العقار أصبح له الآن مالك جديد. يُنظر إلى المفاتيح على أنها علامة على الارتباط بالمنزل ، ورمز القوة.

يظهر المال في المسرحية كرمز للثروة الضائعة وإرادة رانفسكايا المريحة. مصاصات Gaev والبلياردو - كرمز للحياة الفارغة السخيفة.

الخلفية الصوتية للمسرحية رمزية: جلجل المفاتيح ، قعقعة الفأس على الخشب ، صوت الوتر المكسور ، الموسيقى ، مما يساهم في خلق جو معين لما يحدث على المسرح.

نوع المسرحية.

بعد وقت قصير من العرض الأول لـ The Cherry Orchard في 10 أبريل 1904 ، تشيخوف ، في رسالة إلى O.L. Nemirovich و Alekseev (Stanislavsky. - Auth.) في مسرحيتي لا يرون بشكل إيجابي ما كتبته ، وأنا على استعداد لإعطاء أي كلمة لم يقرأ كلاهما مسرحيتي بعناية. مرات عديدة في الرسائل والمحادثات مع أناس مختلفونكرر تشيخوف بعناد: "بستان الكرز" كوميديا ​​، بل إنها مهزلة في بعض الأماكن. في وقت لاحق ، تم تحديد نوع العمل من قبل النقاد الأدبيين بما يتوافق بشكل أكبر مع نية المؤلف: أطلق على Cherry Orchard الكوميديا ​​الغنائية.

لاحظ الباحثون النبرة المتفائلة للمسرحية ككل. يختلف انطباع المأساة ، الذي يميز مسرحيات تشيخوف السابقة ، في The Cherry Orchard. جمعت المسرحية بشكل عضوي بين الضحك الذي بدا في قصص تشيخوف والانعكاسات الحزينة لدراماته ، مما أدى إلى الضحك من خلال البكاء ، لكن الدموع لم تؤخذ على محمل الجد.

انطون بافلوفيتش تشيخوف.

حوزة مالك الأرض ليوبوف أندريفنا رانفسكايا. الربيع ، تتفتح أشجار الكرز. لكن الحديقة الجميلة ستباع قريباً من أجل الديون. على مدى السنوات الخمس الماضية ، عاشت رانفسكايا وابنتها أنيا البالغة من العمر سبعة عشر عامًا في الخارج. ظل شقيق رانيفسكايا ليونيد أندريفيتش جاييف وابنتها بالتبني ، فاريا البالغة من العمر أربعة وعشرين عامًا ، في الحوزة. شؤون رانفسكايا سيئة ، ولم يتبق أي أموال تقريبًا. لطالما كان ليوبوف أندريفنا مليئًا بالمال. قبل ست سنوات ، توفي زوجها بسبب إدمان الكحول. وقع رانفسكايا في حب شخص آخر ، وتوافق معه. ولكن سرعان ما مات ابنها الصغير جريشا بشكل مأساوي بسبب الغرق في النهر. لم تكن ليوبوف أندريفنا قادرة على تحمل حزنها ، فهربت إلى الخارج. تبعها الحبيب. عندما مرض ، اضطر رانفسكايا إلى تسكينه في منزلها بالقرب من مينتون والعناية به لمدة ثلاث سنوات. وبعد ذلك ، عندما اضطر إلى بيع داشا للديون والانتقال إلى باريس ، سرق وتخلي عن رانفسكايا.

يلتقي Gaev و Varya مع Lyubov Andreevna و Anya في المحطة. في المنزل ، تنتظرهم الخادمة دنياشا والتاجر المألوف يرمولاي ألكسيفيتش لوباخين. كان والد لوباكين عبيدًا لعائلة رانفسكي ، وقد أصبح هو نفسه ثريًا ، لكنه يقول عن نفسه إنه ظل "رجلاً". يصل الكاتب إبيخودوف ، وهو رجل يحدث معه أمر ما باستمرار ويطلق عليه "ثلاثة وثلاثون مصيبة".

أخيرًا ، تصل العربات. المنزل مليء بالناس ، كل ذلك في حالة من الإثارة السارة. الجميع يتحدث عن نفسه. ينظر Lyubov Andreevna حول الغرف ويتذكر الماضي من خلال دموع الفرح. لا تطيق الخادمة دنياشا الانتظار لتخبر الشابة أن إيبيخودوف اقترح عليها. تنصح أنيا بنفسها فاريا بالزواج من لوباخين ، وتحلم فاريا بالزواج من أنيا إلى رجل ثري. المربية شارلوت إيفانوفنا ، شخص غريب وغريب الأطوار ، تفتخر بكلبها المذهل ، جارها ، مالك الأرض سيميونوف-بيشيك ، يطلب قرضًا. لا يسمع شيئًا تقريبًا وكل الوقت يتمتم شيئًا من خادم مؤمن قديم.

يذكر Lopakhin Ranevskaya أنه يجب بيع العقار قريبًا في مزاد علني ، والطريقة الوحيدة للخروج هي تقسيم الأرض إلى قطع أراضي وتأجيرها لسكان الصيف. يفاجئ اقتراح Lopakhin رانفسكايا: كيف يمكنك قطع بستان الكرز الرائع المفضل لديها!

يريد Lopakhin البقاء لفترة أطول مع Ranevskaya ، الذي يحبه "أكثر من بلده" ، ولكن حان الوقت للمغادرة. يلقي جايف خطابًا ترحيبيًا إلى الخزانة "المحترمة" البالغة من العمر مائة عام ، ولكن بعد ذلك ، وبسبب الإحراج ، يبدأ مرة أخرى في نطق كلماته المفضلة في لعبة البلياردو بلا معنى.

لم يتعرف رانفسكايا على الفور على بيتيا تروفيموف: لذا فقد تغير ، وأصبح أقبح ، تحول "الطالب العزيز" إلى "طالب أبدي". تبكي ليوبوف أندريفنا ، وتتذكر ابنها الصغير الغارق جريشا ، الذي كان معلمه تروفيموف.

Gaev ، الذي تُرك وحده مع Varya ، يحاول التحدث عن الأعمال. هناك عمة ثرية في ياروسلافل ، ومع ذلك ، لا تحبهم: بعد كل شيء ، لم تتزوج ليوبوف أندريفنا من نبيل ، ولم تتصرف "ببراعة شديدة". يحب جايف أخته ، لكنه لا يزال يصفها بـ "الشريرة" ، مما يثير استياء آني. يواصل Gaev بناء المشاريع: ستطلب أخته من Lopakhin المال ، وستذهب Anya إلى Yaroslavl - باختصار ، لن يسمحوا ببيع العقار ، حتى Gaev أقسم بذلك. أخيرًا يأخذ التنوب العابس السيد ، مثل الطفل ، للنوم. أنيا هادئة وسعيدة: سيقوم عمها بترتيب كل شيء.

لا يتوقف Lopakhin عن إقناع Ranevskaya و Gaev بقبول خطته. تناول الثلاثة طعام الغداء في المدينة ، وعادوا وتوقفوا في حقل بالقرب من الكنيسة. هنا فقط ، على نفس المقعد ، حاول إيبيخودوف أن يشرح نفسه لدنياشا ، لكنها كانت تفضله بالفعل على الرجل الشاب الساخر ياشا. لا يبدو أن رانفسكايا وجاييف يسمعون لوباخين ويتحدثون عن أشياء مختلفة تمامًا. لذلك من دون إقناع الأشخاص "التافهين ، غير المهتمين بالأعمال ، والغرباء" بأي شيء ، يريد لوباخين المغادرة. يطلب منه رانفسكايا البقاء: "لا يزال الأمر أكثر متعة".

وصول أنيا وفاريا وبيتيا تروفيموف. يبدأ رانفسكايا الحديث عن "رجل فخور". وفقًا لتروفيموف ، لا فائدة من الفخر: يجب ألا يعجب الشخص الفظ غير السعيد بنفسه ، بل العمل. يدين بيتيا المثقفين ، غير القادرين على العمل ، أولئك الأشخاص الذين يتفلسفون بشكل مهم ، ويعاملون الفلاحين مثل الحيوانات. يدخل Lopakhin المحادثة: إنه يعمل فقط "من الصباح إلى المساء" ، ويتعامل مع رأس مال كبير ، لكنه أصبح مقتنعًا أكثر فأكثر بقلة الأشخاص المحترمين. لا ينتهي Lopakhin ، يقاطعه رانفسكايا. بشكل عام ، لا يريد الجميع هنا ولا يعرفون كيف يستمعون إلى بعضهم البعض. هناك صمت يُسمع فيه صوت حزين بعيد عن وتر مكسور.

سرعان ما يتشتت الجميع. تُرك أنيا وتروفيموف بمفردهما ، ويسعدان بإتاحة الفرصة لهما للتحدث معًا ، بدون Varya. يقنع تروفيموف أنيا بأنه يجب أن يكون المرء "فوق الحب" ، وأن الشيء الرئيسي هو الحرية: "كل روسيا هي حديقتنا" ، ولكن لكي نعيش في الحاضر ، يجب على المرء أولاً أن يسترد الماضي بالألم والعمل. السعادة قريبة: إذا لم يكونوا كذلك ، فسيرى الآخرون ذلك بالتأكيد.

يأتي الثاني والعشرون من شهر أغسطس يوم التداول. في هذا المساء ، بشكل غير مناسب تمامًا ، تُقام كرة في الحوزة ، وتُدعى أوركسترا يهودية. ذات مرة ، رقص الجنرالات والبارونات هنا ، والآن ، كما يشتكي فير ، كل من المسؤول البريدي ورئيس المحطة "لا يذهبان طواعية". تسلي شارلوت إيفانوفنا الضيوف بحيلها. تنتظر رانفسكايا بفارغ الصبر عودة شقيقها. ومع ذلك ، أرسلت عمة ياروسلافل خمسة عشر ألفًا ، لكنها لا تكفي لشراء التركة.

بيتيا تروفيموف "يطمئن" رانفسكايا: الأمر لا يتعلق بالحديقة ، لقد انتهى الأمر لفترة طويلة ، نحتاج إلى مواجهة الحقيقة. يطلب ليوبوف أندريفنا عدم إدانتها ، والشعور بالأسف تجاهها: بعد كل شيء ، بدون بستان كرز ، تفقد حياتها معناها. يتلقى رانفسكايا كل يوم برقيات من باريس. في البداية مزقتهم على الفور ، ثم - بعد قراءتها أولاً ، لم تعد تتقيأ بعد الآن. "هذه رجل البرية"، الذي ما زالت تحبه ، يتوسل لها أن تأتي. تدين بيتيا رانفسكايا لحبها لـ "الوغد الصغير ، اللاكائن". غاضبة رانفسكايا ، غير القادرة على كبح جماح نفسها ، تنتقم من تروفيموف ، واصفة إياه بأنه "غريب الأطوار مضحك" ، "غريب الأطوار" ، "نظيف": "يجب أن تحب نفسك ... يجب أن تقع في الحب!" يحاول بيتيا المغادرة في حالة رعب ، لكنه يظل يرقص مع رانفسكايا ، الذي يطلب مسامحته.

أخيرًا ، يظهر Lopakhin المحرج والبهيج و Gaev المتعب ، الذي ، دون أن ينبس ببنت شفة ، يذهب على الفور إلى غرفته. تم بيع Cherry Orchard واشترى Lopakhin. "مالك الأرض الجديد" سعيد: لقد تمكن من التغلب على ديريجانوف الثري في المزاد ، حيث أعطى تسعين ألفًا زيادة عن الدين. يلتقط Lopakhin المفاتيح التي ألقاها Varya على الأرض. دع الموسيقى تعزف ، ودع الجميع يرون كيف أن Yermolai Lopakhin "تكفي بستان الكرز بفأس"!

أنيا تواسي والدتها الباكية: لقد تم بيع الحديقة ، لكن ما زال أمامنا حياة كاملة. ستكون هناك حديقة جديدة ، أكثر فخامة من هذا ، "الفرح العميق الهادئ" ينتظرهم ...
المنزل فارغ. سكانها ، وداعًا لبعضهم البعض ، تفرقوا. يذهب Lopakhin إلى خاركوف لفصل الشتاء ، ويعود Trofimov إلى موسكو ، إلى الجامعة. تبادل لوباخين وبيتيا انتقادات لاذعة. على الرغم من أن تروفيموف يدعو لوباخين " الوحش الجارحة"، وهو أمر ضروري" بمعنى التمثيل الغذائي "، لا يزال يحب فيه" الروح الرقيقة والدقيقة ". يقدم Lopakhin أموال Trofimov للرحلة. يرفض: على "الرجل الحر" ، "في المقدمة" الذهاب "إلى" السعادة الأعلى "، لا ينبغي لأحد أن يمتلك القوة.

حتى أن رانفسكايا وجاييف ابتهجا بعد بيع بستان الكرز. في السابق ، كانوا قلقين ومعاناة ، لكنهم الآن هدأوا. ستعيش رانفسكايا في باريس في الوقت الحالي على الأموال التي أرسلتها خالتها. أنيا مصدر إلهام: تبدأ حياة جديدة - ستنهي الصالة الرياضية ، وستعمل ، وتقرأ الكتب ، وسيفتح أمامها "عالم جديد". عالم رائع". يظهر سيميونوف-بيشيك فجأة وهو يلهث ، وبدلاً من طلب المال ، على العكس من ذلك ، يوزع الديون. اتضح أن البريطانيين عثروا على طين أبيض على أرضه.

استقر الجميع بشكل مختلف. يقول جايف إنه الآن موظف بنك. يعد Lopakhin بالعثور على مكان جديد لشارلوت ، وحصلت Varya على وظيفة كمدبرة منزل إلى Ragulins ، ولا يزال Epikhodov ، الذي استأجره Lopakhin ، في الحوزة ، ويجب إرسال Firs إلى المستشفى. لكن مع ذلك ، يقول جايف بحزن: "الجميع يتركنا ... أصبحنا فجأة غير ضروريين."

بين Varya و Lopakhin ، يجب أن يحدث تفسير أخيرًا. لفترة طويلة ، كانت Varya تتغاضى عن "Madame Lopakhina". Varya تحب Yermolai Alekseevich ، لكنها هي نفسها لا تستطيع أن تقترح. يوافق لوباخين ، الذي يتحدث أيضًا بشكل جيد عن فارا ، على "وضع حد فوري" لهذه المسألة. ولكن عندما يرتب رانفسكايا لقائهما ، يترك لوباخين فاريا ، دون أن يقرر ، مستخدمًا الذريعة الأولى.

"وقت الذهاب! على الطريق! - بهذه الكلمات يغادرون المنزل ويغلقون جميع الأبواب. كل ما تبقى هو التنوب القديم ، الذي بدا أن الجميع يعتنون به ، لكنهم نسوا إرساله إلى المستشفى. التنوب ، يتنهد أن ليونيد أندريفيتش كان يرتدي معطفًا ، وليس معطفًا من الفرو ، يرقد للراحة ويكذب بلا حراك. يُسمع نفس صوت الوتر المكسور. "هناك صمت ، ويمكن للمرء فقط أن يسمع إلى أي مدى في الحديقة يطرقون الخشب بفأس."

تم توفير المواد من خلال بوابة الإنترنت باختصار