Frederic Chopin og George Sand kjærlighetshistorie. Kjærlighetshistorie: Frederic Chopin og George Sand - Vladimir Kovalev. Ikke en bryllupsreise i det hele tatt

Historien om denne kjærligheten har sin egen hemmelighet, et utrolig slør av spekulasjoner og utelatelser. Fusjonen av guddommelig mannlig skjønnhet og kvinnelig kjødelig ufullkommenhet. Enhet romantisk begynnelse og en feministisk utfordring til klassiske verdier, som fødte en fantasmagoria av HANS milde valser, pianoimprovisasjoner som forble unrepetable, og HENNES oppriktige romaner om kjærlighet, som får deg til å tørke bort en tåre når du leser selv i dagens pragmatiske tider.

Så, 1847, Paris. Napoleonskrigenes epoke er i fortiden, Europa har klart seg uten konflikter i tre tiår og blir gradvis vant til livet uten tyranner. I de sekulære salongene som fyller byen, diskuterer de med én stemme ny roman kjent forfatter George Sand "Lucretia Floriani". Har denne bråkeren virkelig gått så langt som å irritere leserne med detaljer fra hennes eget soverom?! De sier at den mistenksomme og lunefulle prins Carol er ingen ringere enn den store Chopin, forlatt av dette raseriet? Og Lucretia, som stadig skifter elskere og samtidig behandler mennene sine som små barn, er Sand selv? Vel, det er ingen grunn til å bli overrasket. Hvis du begynner å sette sammen en liste over hennes elskere, vil du ende opp med et imponerende manuskript. Og hun velger menn, som regel, mye yngre enn seg selv. Det er ikke overraskende at de alle virker for henne som uskyldige babyer - med hennes rike erfaring! Men Chopin... Er alt denne kvinnen skriver om ham virkelig sant?

BEKJENT

De kjente hverandre igjen i 1836 på en sosial kveld i herskapshuset til grevinnen d'Agout. 26 år gamle Frederic Chopin var allerede kjent i hele Paris. Hans egen strålende prestasjon musikalske verk gjort pianisten, født i nærheten av Warszawa og oppvokst av tyske musikklærere, til en velkommen gjest i det beste franske hus. Og den unge musikerens ytre attraktivitet tiltrakk kvinners hjerter til ham. Subtile funksjoner et evig ettertenksomt ansikt, blå øyne dekket av omtanke, askeblondt hår, en mild stemme. Det ser ut til at dette trist prins som ikke finner prinsessen sin. "Årsaken til denne melankolien er sikkert et kjærlighetsdrama," hvisket parisiske sladder.
Etter at komponisten spilte flere av sine etuder for kveldens gjester, kom husets vertinne bort til ham og introduserte ham for en merkelig kvinne kledd i en svart herredress, som ble supplert med høye støvler og en sigar i munnen. . Den merkelige personen med rødt hennafarget hår og en sterk lukt av Colon-vann viste seg å være den berømte parisiske salongforfatteren George Sand: "Alene din vals er verdt alle romanene mine!" – sa hun lavmælt og snudde seg mot Chopin.
Etter en kort samtale, som avklarte noen detaljer om hans kjærlighet til tobakk og den mannlige «au de colon», bemerket Chopin til vertinnen: «For en lite attraktiv kvinne denne Dupin er. Og om hun er en kvinne, jeg er klar til å tvile på det!»
Chopin var imidlertid langt fra den eneste som fant George Sands utseende ekstremt, til og med ekstremt lite attraktivt. Selv betraktet hun seg åpenlyst som en antipodean. kvinnelig skjønnhet, som beviser at hun ikke har nåde, som, som vi vet, erstatter denne skjønnheten. Samtidige beskrev henne som en kvinne kort, tett bygget, med et dystert ansiktsuttrykk, store svulmende øyne og pergamenthudfarge fra røyking.
Til tross for alt dette, betraktet ganske mange mennesker Aurora Dupin som en skjønnhet. En av hennes fans beskrev forfatteren på denne måten: "Da jeg så henne for første gang, hadde hun på seg en kvinnes crinoline, og ikke en mannssmoking, som hun så ofte vanæret seg med." Og hun oppførte seg også med ekte feminin ynde, som hun arvet fra sin edle adelige bestemor.
"Jeg møtte en stor kjendis," skriver Chopin til familien sin, "Mrs. Dudevant, kjent under navnet Georges Sand; Ansiktet hennes er lite attraktivt og jeg likte henne ikke i det hele tatt. Det er til og med noe frastøtende ved henne.»

TYSKLÆRER OG TYSKE VENNER

Allerede som barn viste Chopin ekstraordinære musikalske evner. Å være omringet spesiell oppmerksomhet og omsorg, barnet, som vidunderbarnet Mozart, forbløffet med sin musikalske "besettelse", utømmelige fantasi i improvisasjoner og medfødt pianisme. Hans følsomhet og musikalske påvirkelighet manifesterte seg kraftig og uvanlig. Han kunne gråte mens han hørte på musikk, hoppe opp om natten for å plukke ut en minneverdig melodi eller akkord på pianoet.
En av de første forestillingene til syv år gamle Frederick var en hjemmekonsert i residensen til storhertug Konstantin Romanov, den polske guvernøren for den russiske keiseren Alexander I. Musikeren ble introdusert for publikum av sin første pianolærer, Wojciech Zywny . En erfaren lærer, utskrevet fra Böhmen, innpodet studenten sin kjærlighet til musikken til de tyske klassikerne og spesielt den store Beethoven. På den samme konserten var blant gjestene komponisten Joseph Elsner, som senere skulle bli Chopins hovedguide inn i den musikalske komposisjonens verden. Etter Beethoven ga klassisismen plass for romantikken, og Chopin, takket være Elsner, ble en av hovedrepresentantene for denne retningen i musikken En kort beskrivelse av studenten er bevart: "Fantastiske evner. Musikalsk geni."
Elsners studier og anbefalingsbrev gjorde Chopin til sin tids beste pianist. Han ble mottatt som en virtuos av første rang, plassert ved siden av Moscheles, Hertz, Kalkbrenner - de mest populære pianistene i de første tiårene av 1800-tallet. Foran våre øyne ble han en anerkjent romantisk komponist.
Han ville aldri se Warszawa igjen, ble erstattet av München, deretter Paris og de første årene der for Chopin – en tid med bekjentskap og assimilering av den europeiske musikkkulturens mangefasetterte fenomener. Her er italiensk opera og fremragende vokalkunst, prestasjoner av improvisasjonspianisme. Kommunikasjon med fremragende mennesker fra tiden - representanter for kunst og litteratur - hadde en stor åndelig innflytelse. Under påvirkning av lyse møter styrkes Chopins intellekt, ferdighetene hans modnes, og dybden og variasjonen av musikalske ideer øker.
Til å begynne med besto kreativt arbeid i å fullføre verk skrevet før Paris, fullføre det som var påbegynt eller å realisere tidlige ideer. Midten av 30-tallet er betydningsfull for en rekke kreativt interessante og gledelige møter, sterke, men til syvende og sist triste opplevelser. Våren 1834 aksepterte Chopin invitasjonen fra sin venn, den tyske pianisten og komponisten Ferdinand Hiller, og ankom musikkfestivalen i Aachen. Der møtte han Felix Mendelssohn, og så tok de en felles tur langs Rhinen og besøkte Düsseldorf. Chopin ankom Carlsbad for å forbedre helsen og se foreldrene. Dette første og eneste møtet i et fremmed land ga gjensidig glede, vanskelig å beskrive.
Så, på vei tilbake til Paris, møtte Chopin i Leipzig Robert Schumann personlig for første gang, og høsten 1836 besøkte han Schumann i Leipzig for andre gang, spilte mye for ham og introduserte ham for nye verk. . Om det minneverdig dag Schumann rapporterte i New Musical Newspaper: «Chopin var i Leipzig i en dag. Han hadde med seg guddommelige etuder, nocturner, mazurkaer, en ny ballade osv. Han spilte mye og uforglemmelig.»

DRESDEN ROMANTISK MED MARIA

I Dresden, hvor Chopin stoppet på vei til Paris, møtte han grevinne Wodzinska og hennes datter. Siden møtet i Warszawa har Maria Wodzińska, en gang den «stygge andungen», blitt en attraktiv, flørtende dame som har snudd hodet til fansen. Hun var ikke blottet for intelligens og evner, og som en del av sin sekulære hobby malte, sang og spilte hun, og komponerte små pianohistorier.
Den flammende følelsen fanget Chopin dypt. Tilsynelatende forble ikke kjærligheten hans ubesvart, og lidenskapen deres sluttet snart å være en hemmelighet for slektningene deres. Sommeren 1836 kom Chopin spesielt til Dresden for å møte Maria og fri til henne. Men da Chopin kom tilbake til Paris, endret tonen i brevene fra Wodzinskis seg merkbart. Så begynte brevene å komme sjeldnere og sjeldnere, og mot slutten av 1837 stoppet Chopin selv denne korrespondansen.
Blant årsakene som opprørte Chopins ønskede ekteskap, vurderer forskere de mest sannsynlige klassefordommene til den polske adelen: adelen nektet å gifte datteren sin med sønnen til en fransklærer, som ikke hadde noe polsk i familien, noen bønder fra Lorraine. Dessuten vakte rødmen på kinnene til den kjekke unge mannen mistanke om forbruk - en av de mest forferdelige og uhelbredelige sykdommene på 1800-tallet.
I Chopins epistolære arv er det ingen data som man kan bedømme hans holdning til denne hendelsen etter. Bare en bunt med Wodzinskis brev funnet etter komponistens død og inskripsjonen "min sorg" skrevet på den av Chopins hånd forteller om dybden av opplevelsene hans.

AURORA MED SAKSISKE RØTTER

Da hun møtte Chopin, var den arvelige adelskvinnen Amandine Aurore Lucille Dupin allerede 32 år gammel. Etter å ha et forhold i slektstreet til den saksiske kurfyrsten Augustus den sterke, ønsket hun selv å være sterk og uavhengig. Eleven ved den augustinerske klosterskolen hadde tidligere rukket å gifte seg og få to barn - datteren Solange og sønnen Maurice. Kanskje var det dette ikke helt vellykkede ekteskapet som gjorde Aurora Dupin til forfatteren George Sand.
I en alder av 18 giftet Aurora seg med artilleriløytnant Casimir Dudevant. De unge slo seg ned på Aurora-eiendommen nær Paris. Casimir Dudevant var på ingen måte preget av sin subtile natur. Han ga ikke mer oppmerksomhet til sin unge kone enn til stolen i stuen, og husket kona bare når han gikk til soverommet. Imidlertid delte Aurora sin plass i sengen hans med mange hushjelper og hushjelper. Slike ekteskapelige forhold fikk oss i økende grad til å tenke på urettferdighet." menns verden».
Konstante krangel mellom ektefellene tok også sin toll, selv til tross for tilstedeværelsen av to barn. Ekteskapet gikk i oppløsning og 9 år etter bryllupet dro Aurora Dudevant med barna til Paris. Ektemannen motsatte seg ikke hennes avgjørelse, siden ekteskapet formelt ble bevart.
For å tjene til livets opphold (som gift kvinne mistet hun retten til å disponere over arven sin - mannen hennes forble eier av godset i Nohant), bestemte Aurora seg for å begynne å skrive. Ved å finne opp et pseudonym for utgivelsen av sin første roman, Rose et Blanche, velger Madame Dudevant et populært mannsnavn og forkorter etternavnet til en av hennes elskere.
I 1832, under pseudonymet George Sand, ble romanen Indiana utgitt, som umiddelbart brakte berømmelse til forfatteren. Forfatterens personlighet bidro sterkt til populariteten: Da Aurora ankom Paris, begynte Aurora å gå på gatene i en mannsdrakt, og sjokkerte publikum med feministiske uttalelser. Mennene på soverommet hennes avløste hverandre, og samtidig innrømmet Georges Sand at de fleste av dem vekket morsfølelser i henne. historien hennes kjærlighetsforhold nådde veldig raskt Chopins ører.

VINTER PÅ MALLORCA

Under påfølgende møter med Madame Dudevant ble Chopin overrasket over å oppdage at denne kvinnen ikke lenger virket uattraktiv for ham. Det var imidlertid ikke snakk om noen kjærlighet. Men George Sand hadde en annen oppfatning om denne saken. Hun ble bokstavelig talt fascinert av den unge komponisten og prøvde å besøke alle salongene der Chopin spilte. Det tok Frederic Chopin halvannet år å forstå at han ikke kunne forestille seg livet uten denne kvinnen. Han, en «verdensborger» som hadde mistet sitt hjemland, trengte hennes mothaker, et dypt og kritisk blikk på et samfunn som hadde mistet sine moralske retningslinjer og var nedverdigende. Og den skjelvende sensualiteten som gjennomsyrer alle hennes bevegelser.
Bortsett fra aldersforskjellen var de faktisk helt forskjellige. Intelligent, noen ganger til og med sjenert, sjenert Chopin og hissig, tilbøyelig til å sjokkere George Sand. Han var avsky for herredressen hennes - men i selskap med hennes Frederic, "stammet Georgette ned fra den feministiske himmelen" og klemt inn i kjoler som virket stygge for henne.
Hun, en dame av den parisiske demimonde, prøvde å gjøre opprør mot hans provinsielle konservatisme og ubesluttsomhet. Hun tillot selv mindre krangel. Chopin var faktisk noen ganger uutholdelig lunefull - helsen hans etterlot mye å være ønsket og ingen forbedring var forventet. Men noen ganger krysset umanelig mistenksomhet alle grenser. Han kunne ligge på sengen flere dager i strekk i en varm natthette for kvinner og med forferdelige igler på halsen.
Til tross for alt var elskerne imidlertid fornøyde med hverandre. Og de kom ikke til å slukke kjærlighetsgnisten som en gang hadde sklidd mellom dem.
Høsten 1838 ble George Sand og henne ny familie- datteren Solange, sønnen Maurice og elskeren Frederic Chopin - seiler med båt fra Marseille til Mallorca og slår seg ned i utkanten av Palma for å ta en pause fra travelheten i Paris og sosial sladder. Legene bestemte at det helbredende klimaet på Mallorca var gunstig for lungene. Til å begynne med ligner livet til denne uvanlige familien på en spansk øy en idyll - en muse ved navn George Sand drar til landsbyen for å kjøpe rå fisk, lager middag, tar seg av barna, tar seg av Chopin, samtidig som den ikke glemmer å fylle sidene med tekstene til fremtidige romaner i sirlig håndskrift. På Mallorca skrev hun romanen «Spiridon» og essayet «Vinter i Sør-Europa». Noen av Chopins mest kjente sonater, scherzoer, preludier og opus vises også her.
Vinteren Mallorca hilste imidlertid de entusiastiske heltene i den parisiske salongen med styrtregn. Chopin følte seg ekstremt syk, og hans elskede George Sand ble til en sykepleier. Hun tilbringer netter ved pasientens seng og tilbereder helbredende infusjoner og urteblandinger. Eieren av huset det elskende paret leide fikk knapt vite om Chopins sykdom. han krevde at Chopin skulle flytte ut umiddelbart. Samtidig var det nødvendig å betale for møbler, servise, sengetøy og kalking av vegger - loven foreskrev at alle ting som ble brukt av en smittsom pasient umiddelbart skulle brennes.
Det var nesten umulig å finne ny bolig - nyheten om komponistens sykdom spredte seg over hele byen og lokale innbyggere vek unna fremmede. Bare i et avsidesliggende karteuserkloster ble de gitt ly. Samtidig klarte ikke Chopin å skille seg fra pianoet sitt, og George Sand måtte leie inn et helt kompani soldater for å dra instrumentet langs en fjellsti til en av cellene. Klosterlivet forbedret ikke helsen min.
Georges Sand prøvde å ikke la ham være alene et minutt, men selv den mest forsiktige omsorg hjalp ikke. Sykdommen utviklet seg og det ble besluttet å komme tilbake. En ny ulykke oppsto: ikke et eneste skip til fastlandet ønsket å ta ombord en syk passasjer. Georges stormet rundt i havnen, tryglet kapteinene om å forbarme seg over den uheldige mannen og tilbød penger. Etter hvert ble en reder enig. Riktignok fikk Chopin og Sand den ekleste hytta med forferdelige møbler - det ville bli dyrt å brenne gode ting. De andre passasjerene på skipet var hundre griser. Samtidig klaget Chopin over at kapteinen ga bedre forhold for grisene enn for ham.
I det stormfulle åpne havet ble Chopin innhentet av "sjøsyke".

MOZART SØKTE HAM BORT

Siden høsten 1830 var George Sand og Frederic Chopin igjen i Paris. Oftere enn andre besøkes huset deres i Pigalle Street av Heinrich Heine, der er Balzac, Delacroix, Liszt, Berlioz, Meyerbeer. Chopin koser seg i raffinert selskap, og Sand er stolt av sin Chopette, eller Chopinsky, som hun spøkefullt kaller ham. Følelsen deres ser ut til å blusse opp med ny styrke. Om vinteren bor elskere i Paris, om sommeren drar de til landsbyen Nohant. George Sand skriver romanen "Consuelo" med hovedpersonen, en sanger, og Chopin hjelper sin elskede som musikalsk konsulent. Under romantikken deres skrev Chopin sine beste verk.
De setter opp husshow og parodierer væremåten og talen til sine berømte gjester. En dag skriver Chopin et humoristisk skuespill – en musikalsk tilpasning av krumspringene til George Sands elskede hund. Og melodien - "Dog Waltz" - blir favorittstykket til alle nybegynnere. I familiegodset til Georges Sand komponerte Chopin mye og solgte verkene sine med lønnsomhet. Sand sa noen ganger at hun bodde med sine tre barn - hun kalte Chopin det tredje barnet. De ble ofte sett på turer - forfatteren løp gjennom jordene og raste med barn, og Chopin fulgte etter dem på et esel, kledd som for et middagsselskap.
Men forbruket minner seg oftere og oftere. Det minste treningsstress, spenning - og komponisten blir rett og slett kvalt. Våren 1844 måtte han bæres for hånd opp trappa i huset. Frederic er en veldig lunefull pasient, og George Sand er ikke en helgen eller en barmhjertighetssøster. Hun bryr seg oppriktig om Chopin, men det er en grense for alt. Til slutt er hun ikke klar til å ofre seg selv og kreativiteten sin, selv for kjærlighetens skyld. Den allerede skjøre verdenen i denne merkelige familien kollapser til slutt.
Chopin går stille, uten skandaler. Han blir rett og slett stille og beveger seg bort fra musen med en sigar, som dedikerte nesten 10 år av livet hennes til ham. Onde tunger sa imidlertid at forfatteren rett og slett var lei av elskeren sin - hun innrømmet mer enn en gang at Frederick i sengen oppførte seg som en gammel syk kvinne.
Et år etter separasjon møttes de i en av salongene. George Sand var klar til å si omvendelsesord eks-kjæreste og rakte ut hånden til ham. Men Chopin godtok ikke gesten og forlot salen uten å si et ord...
Da han kom hjem, satte han seg ved instrumentet og komponerte sin verdensberømte begravelsesmarsj fra første trykk på tastene...
Høsten 1847 ble Frederic Chopin mottatt i Londons musikksalonger. En ny fan og beskytter, den velstående skotske baronessen Jane Sterling, tar ham med til Albion. Den energiske aristokraten ønsker å ta plassen til Georges Sand i hjertet av den allerede dødelig syke Chopin, og avskjærer Sands brev adressert til Chopin, samt brevene hans til Frankrike.
Chopins forferdelige sykdom forverres i det fuktige engelske klimaet, turer kanselleres og vennene hans har knapt tid til å frakte ham til Paris. Klokken tre om morgenen 17. november 1849 slutter hjertet til den strålende komponisten å slå. Hans siste ord var: "Hun lovet meg at jeg skulle dø i armene hennes." George Sand sendte ikke engang en krans til graven hans. Hun fikk vite om Chopins død fra avisene. I begravelsen ble Mozarts «Requiem» fremført, komponisten som Chopin verdsatte over alle andre.
Madame Sand ville overleve Chopin med 27 år og dø i 1876 i en alder av 72. Hun forble tro mot seg selv selv i sine nedadgående år: som 60-åring ga hun Paris en grunn til å diskutere forholdet sitt til den 39 år gamle artisten Charles Marchal, som hun kalte «min tykke». sent barn" Hun var alltid blid og omgjengelig. Det eneste som kunne få denne kvinnen til å gråte var lyden av Chopins valser.
Frederic Schopen er den eneste store mannen hvis levninger er i forskjellige steder I følge hans testamente ble Chopins hjerte ført til Warszawa i en løsning av den sterkeste franske konjakken og plassert i krypten til Det hellige kors kirke.

Fryderyk Chopin var i begynnelsen av tjueårene da han forlot Warszawa i 1831 til kunstens hovedstad.

Den parisiske offentligheten ble umiddelbart betatt av hans poloneser, valser og mazurkaer, som bevarte den tradisjonelle danseformen, men ble fylt med nytt innhold - ekte poesi og drama.

I tillegg var Fryderyk en utmerket pianist, han forbløffet lytterne ikke bare med sin tekniske perfeksjon, men også med dybden og oppriktigheten i fremføringen.

Fryderyk Chopin

Chopin tilsvarte utad til musikken han komponerte.

Han har utviklet et rykte som en hjerteknuser, som de vakreste kvinnene ikke kan motstå. Hans styrke lå i hans ynde, letthet, strålende vidd, for ikke å snakke om det viktigste - musikk som ble lyttet til og beundret.

Ikke mindre støyende berømmelse falt til erobreren av menns hjerter, Aurora Dupin, en forfatter som signerte romanene sine med pseudonymet George Sand.

Lenge før hun møtte henne, hadde Chopin hørt mye om talentet hennes, hennes kjærlighetsforhold og sjokkerende manerer: hun hadde prangende på seg bukser og frakk, og røykte sigarer.

De møttes på en av de sosiale begivenhetene, og i de første øyeblikkene av samtalen ble Chopin fascinert: denne kvinnen ble ikke bortskjemt med verken herreklær eller en lav, hes stemme. Tvert imot, alt dette gjorde henne mystisk, forlokkende.

Men så snart hun gikk til side, forsvant sjarmen: i rollen som en bekymringsløs dandy med en sigar i munnen så hun nesten karikert ut på avstand.

Og likevel ble han veldig opprørt da han dagen etter ikke fant henne hjemme hos felles venner ...

Snart spredte nyheten seg over hele Paris om at Chopin og Georges Sand hadde lagt ut på en felles tur. Begge var for synlige til at denne nyheten ikke forårsaket en storm i samfunnet. Konservatoriestudenter diskuterte heftig sin maestros nye roman, en baronesse fikk et anfall, og en berømt forfatter forlot ikke tavernaen på tre dager...

Den parisiske journalisten Jules Dufour skrev: «Hvilken fornuftig person vil påstå at kjærligheten til to statuer, to monumenter kan vare lenger enn en dag? De vil kjede seg i hjel på en felles pidestall. Og i sengen er monumenter rett og slett morsomme ..."

Honoré Balzac, da han ble spurt om hva han syntes om denne oppsiktsvekkende romanen, svarte: «Madame Sands tidligere fiaskoer i kjærlighet er inneholdt i hennes urokkelige tro på lykkelig kjærlighet. Hun tror på henne og venter som en kvinne. Og han forfølger det som en mann ..."

Fra utsiden var det vanskelig å forstå hva som forente dem – de virket så forskjellige. Imidlertid hadde de også mye til felles.

Før han møtte George Sand, etterfulgte Chopins muser hverandre, og ga ham en bølge av inspirasjon: Constance, Marylya, Delfina Potocka, Maria Wodzinska... Hver av dem var vakker på sin egen måte, men noe hindret alltid en sterk forening: noen ganger annerledes sosial status, så en kamp med stolthet, så en sykdom, eller til slutt, bare en tilfeldighet...

Park rundt George Sand Castle

Den nye romanen var ikke som noen tidligere. Han var forbundet med George Sand ikke bare av lidenskap, men også av dyp hengivenhet og ekte vennskap. Fryderyk var ikke så ærlig med noen, diskuterte ikke sine faglige problemer så dypt med noen.

Han ble medlem av George Sand-familien og tok alt som gjaldt barna hennes, Maurice og Solange, til hjertet.

Men de var forskjellige i karakter. George Sand klaget aldri på. Hun visste hvordan hun ikke bare skulle jobbe døgnet rundt, men også ha det ukontrollert gøy. Chopin, som var syk fra ung alder, følte seg noen ganger tynget av dette.

Samtidig ble begge oppslukt av sin kreativitet, noe som krevde enorm innsats. Begge var preget av kreative kast og til og med nevrasteniske angrep, men George Sand overvant dem mye lettere enn Frederick.

Familieslott Georges Sand

I nesten ti år, fra 1838 til 1847, var Chopin en vanlig besøkende på Dupin-familiens slott. Noan Castle var kjent for sin gjestfrihet. Som til et hjem kom mange venner, slektninger og bekjente av eieren og kjæresten hennes, som kjærlig ble kalt Shopinetto, hit om sommeren.

Hos George Sand møtte han Balzac, Louis Blanc, Pierre Leroux... De ble alle store fans av Chopin, men George Sand regjerte fortsatt her, og Fryderyk klarte noen ganger ikke å overvinne begrensningen hans.

Han var en sosialist, men det støyende livet i den parisiske bohemen gjorde ham ofte sliten. Innerst inne forble han en Warsawian, som til slutten av sine dager ikke ble kvitt lengselen etter hjemlandet.

Følelsesprøven ble presentert for dem av vinteren tilbrakt på Mallorca i det forlatte karteuserklosteret Valldemosa.

Dette er fantastisk vakkert sted de følte begge en spesiell bølge av inspirasjon.

Der ble Chopins syklus på tjuefire preludier født, som gjenspeiler forskjellige stemninger, forskjellige impulser fra sjelen, men gjennomsyret av et lidenskapelig ønske om å leve og elske.

Dessverre, midt i arbeidet, begynte Chopins hals å blø, og en alvorlig forverring av forbruket begynte. George Sand, etter å ha forlatt skrivingen, forlot ham ikke dag eller natt ...

I motsetning til den ondsinnede sladderen, rystet ikke prøvelsen de opplevde ikke bare foreningen deres, men tvert imot gjorde den sterkere.

Deres felles venn Louis Hainault, som ofte besøkte George Sand og Chopin i Paris, sa at de forsto og utfylte hverandre perfekt og at de følte seg veldig bra sammen.

En dag, da de tre satt foran en brennende peis, begynte George Sand å huske sin elskede landsby i Berry. Hun snakket så poetisk og billedlig at den rørte Chopin ikke kunne forbli likegyldig. "Hvis dette har inspirert deg så mye, kan du kanskje sette ordene mine til musikk?" - George Sand foreslo.

Og dette skjedde mer enn én gang: den ene smittet den andre med sin inspirasjon.

George Sand, som elsket å leke med den lille hunden sin, sa en gang til Chopin: "Hvis jeg var deg, ville jeg absolutt komponert et musikkstykke til ære for hunden min..." Chopin, ifølge memoarene til Louis Hainault, umiddelbart gikk opp til pianoet og spilte en melodisk vals, som hans elever og bekjente senere kalte "Waltz of the Little Dog"...

Svært musikalsk av natur følte og forsto George Sand på en subtil måte Chopins musikk og beundret talentet hans.

Chopin, som sto på avstand fra den litterære prosessen, hadde liten interesse for arbeidet til sin elskede.

Det ryktes at han ikke engang hadde lest alle romanene hennes.

Det var vanskelig å forene seg med en slik likegyldighet fra George Sand. Harme samlet seg.

Uenigheten ble avslørt etter utgivelsen av George Sands roman Lucrezia Floriani.

Kjærlighetshistorien den var basert på minnet veldig om forfatterens egen romantikk med Chopin. Uansett hvor mye George Sand benektet det, kjente Frederick henne igjen i skuespillerinnen Lucretia, som hadde tre barn fra forskjellige ektemenn, og seg selv - i den bortskjemte, lunefulle prins Karol.

Chopins første reaksjon var sjokk: historien om deres liv, deres kjærlighet, ble brakt til den offentlige retten. Dessuten styrket George Sand Chopins narsissistiske trekk i romanen, og skapte ikke et pålitelig portrett, men snarere en karikatur, en karikatur.

Chopin mente at George Sand forrådte kjærligheten deres, noe som faktisk beriket dem begge. På sidene i boken skilles Karol og Lucretia, etter å ha opplevd tragedien med mislykkede håp.

Slaget mot stolthet var fatalt, og likevel svelget Chopin denne bitre pillen. Imidlertid utviklet forholdet deres en slik sprekk at enhver ubetydelig grunn kunne provosere en pause.

Og grunnen dukket snart opp. Georges Sand hadde et dårlig forhold til datteren på grunn av ekteskapet hennes, og hun insisterte på at Chopin skulle slutte å kommunisere med Solange og mannen hennes.

Chopin anså et slikt krav som urettferdig. Dette var årsaken til bruddet.

George Sand sa senere at de aldri kranglet eller bebreidet hverandre, og at deres første krangel viste seg å være deres siste. De ble aldri forsonet før Chopins død.

Kjærlighetsforhold er en forseglet hemmelighet. Fra utsiden er det umulig å forstå hvem sin feil forbundet svikter. Du kan bare analysere det som er på overflaten.

Mange av Chopins venner og bekjente, som snakket om hans affære med George Sand, fremstilte ham ofte som en lidende, som denne foreningen ikke førte til annet enn pine.

Men det er andre minner som tyder på at anklagene mot George Sand er sterkt overdrevet. Årene tilbrakt med henne viste seg å være de mest fruktbare i livet hans. I løpet av sitt korte liv (Chopin levde bare 39 år) skrev han to konserter og mange pianostykker - sonater, nocturner, scherzoer, etuder, fantasier, improviserte sanger ...

Ifølge samtidens memoarer var George Sand fortsatt energisk, sosial og effektiv, og Chopin så ut til å ha mistet luften, han kunne ikke lenger komponere musikk, han fremførte den bare.

Men selv disse observasjonene gir ikke grunn til å klandre George Sand for alt. Var det ikke denne kvinnen, vant til støyende suksess og tilbedelse, som tilbrakte hele netter ved Chopins seng når han var syk?

Mens deres forening matet hennes fantasi og ga en kraftig drivkraft til hennes kreativitet, var hun uuttømmelig i sin hengivenhet til ham og var slett ikke opprørt over at hun ga mer enn hun fikk.

Chopin krevde mye oppmerksomhet og omsorg, men selv viste han ikke den dedikasjonen hun ga ham. Men de var begge veldig talentfulle, og kreativitet forble alltid hovedsaken i alles liv.

Etter å ha skilt seg med Frederick, syntes George Sand å ha frigjort seg fra en tung byrde som hun hadde tatt på seg og båret saktmodig i hele ni år.

Kanskje verken han eller hun forestilte seg hvordan pausen ville bli for dem. George Sand hadde ingen anelse om at hun så lett ville tåle separasjon fra Chopin, og Chopin skjønte ikke at hun ikke ville kunne leve og jobbe uten George Sand. Han led, kastet seg rundt og trodde ikke at hun aldri ville komme tilbake til ham.

Snart dro Chopin til England. «Det kan ikke være vanskeligere for meg enn det er nå, og jeg har ikke følt ekte glede på lenge... Jeg bare vegeterer og venter på slutten... - skrev han derfra til en venn . "Jeg føler meg svakere, jeg kan ikke komponere ... jeg har aldri bannet, men nå er jeg nesten klar til å forbanne Lucretia."

Chopin skulle holde flere konserter i London, men helsen tillot det ikke. Jeg klarte å opptre bare to ganger i et privat hus med vennene mine.

I Paris ble sykdommen verre, og de siste månedene var Chopin så svak at han ikke kunne snakke, og forklarte seg med gester.

Da George Sand fikk vite om sykdommen hans, prøvde hun å gå til ham, men vennene hennes tillot henne ikke, i frykt for at sterk angst ville forverre tilstanden hans.

Og Chopin, noen dager før hans død, fortalte sin venn Franchom: "Hun sa at hun ikke ville la meg dø uten henne, at jeg ville dø i armene hennes ..."

De ble aldri mann og kone. Romantikken deres brakte både mer lidelse enn lykke. Men allerede nå, nesten to hundre år senere, husker folk sin kjærlighetshistorie.

Ingen kunne engang forestille seg at Georges Sand og Frederic Chopin kunne forelske seg i hverandre. De var for forskjellige - en skjør, sykelig ung mann med ridderskikk og en bestemt kvinne i mannsdrakt, med en ufravikelig sigar i tennene. Likevel varte romantikken deres i ti år og inspirerte begge til å lage fremragende verk - han skrev musikk, hun skrev bøker.

Da vi møttes hadde hun solid livserfaring bak seg. Amandine Aurora Lucille Dupin, som var i begynnelsen av trettiårene, klarte å bo i et kloster, gifte seg, føde en sønn og datter, forlate mannen sin, følge kjæresten til Paris og skrive flere romaner under det mannlige pseudonymet "George Sand" ." Frederic Chopin var ennå ikke tretti. Han var kjent som et musikalsk geni og virtuos, reiste til mange land med konserter og ble forlatt av den han var forlovet med.

Da de først møttes på en sosial kveld hjemme hos en felles venn, underholdt Chopin gjestene ved å spille piano. Eieren av huset bestemte seg for å introdusere de to kreative menneskene, men musikeren la ingen vekt på dette møtet. Og så spurte han vennene sine: «Hva slags motbydelig kvinne er George Sand? Og er hun i det hele tatt en kvinne?» Ung mann med raffinert oppførsel ble deretter sjokkert over useriøs oppførsel og ekstravagant utseende en forfatter som ikke bare hadde på seg en mannsdrakt, men også komplementerte den med høye, røffe støvler, en hatt og en sigar. Men "bråkmakeren" trakk tilsynelatende umiddelbart oppmerksomheten til den unge komponisten.

Sand og Chopin krysset ofte veier på ulike sosiale arrangementer. Etter å ha kommunisert med forfatteren, endret musikerens mening om henne, og etter en tid begynte paret å date - foreløpig i hemmelighet fra andre. Noen måneder senere begynte elskerne å leve åpent sammen, og på slutten av 1838 dro de for å "vintre" på Mallorca - sammen med Sand-barna, som en familie. På den tiden ble Chopin, som hadde lidd av tuberkulose siden barndommen, plaget av hosteanfall, og paret håpet at det milde klimaet ville bidra til å forbedre helsen hans.

Portrett av George Sand av kunstneren Auguste Charpentier. 1838

Det motsatte skjedde imidlertid: i Spania ble musikeren bare verre. Sand passet på ham dag og natt, og så fikk eieren av leiligheten vite om gjestens sykdom. I henhold til datidens lover måtte møbler og alle gjenstander som ble berørt av pasienten brennes - selvfølgelig måtte Chopin og Sand betale for kostnadene deres. Ungdommene selv ble kastet ut døra. Siden ingen gikk med på å ta imot en person som led av tuberkulose, fant de aldri noen annen bolig - de var kun skjermet i et kloster.

Ulykkene tok ikke slutt der. De elskende måtte returnere til Paris, men alle skipene nektet å ta dem om bord. Etter en rekke mislykkede forsøk klarte vi å overtale en av kapteinene. Riktignok fikk den briljante komponisten, den geniale forfatteren og to barn den verste hytta av alle - ved siden av grisebingen. Som Chopin sa senere, hadde disse grisene forholdene mye bedre enn hans. Sand klaget ikke på noe.
Tilbake til Frankrike bosatte "familien" seg på eiendommen George Sand. Men det var ingen lykke der heller: Chopin var fortsatt syk, sønnen var sjalu på moren sin for en fremmed mann. Og den modne datteren, tvert imot, vendte sin "stefar" mot sin mor. Forholdet begynte gradvis å blekne, og i 1847 tålte ikke Chopin det. Musikeren pakket sakene sine og dro. Sand stoppet ham ikke.
Kjærlighetshistorie: George Sand og Frederic Chopin

Frederic Chopin. Maria Wodzińska, 1835.

Først sendte de hverandre brev, men Sands datter fortalte Chopin om sin ekskjærestes utroskap.

"Jeg foretrekker å se deg i en fiendtlig leir enn å forsvare deg mot en fiende som ble matet av mine bryster og melk," skrev Georges selv til komponisten.

Og snart stoppet bokstavene. Sist gang Chopin og Sand møttes var ved en tilfeldighet – halvannet år før komponistens død. Han snakket ikke med sin tidligere kjæreste, men til slutten av livet opprettholdt han et varmt forhold til datteren hennes. Og mens han døde, husket han fortsatt forfatteren: "Hun lovet at jeg skulle dø i armene hennes."

I George Sands roman Lucretia Floriani oppstår klare assosiasjoner: Lucretia er forfatteren selv. Og den unge egoisten Karol, som hun elsket så høyt og på grunn av hvem hun døde, minner mye om Chopin. Virkeligheten var imidlertid annerledes enn handlingen i romanen. Sand overlevde kjæresten sin med 27 år. Etter hans død fikk hun en annen mann - hun ble hos ham til sine siste år, tok seg av husholdningen og tok seg av barna.

Chopins forhold til sjokkerende Sand var vanskelig, men mange biografer er enige: det var i disse årene komponisten skrev sine beste verk. Forholdet deres varte i omtrent ti år og førte begge til mye lidelse: sannsynligvis var et lykkelig ekteskap og et rolig familieliv for mye komplekst konsept for to genier under ett tak. Men romantikken deres huskes fortsatt. Selv etter nesten to hundre år.

2.

Kjærlighetshistorier om en av de merkeligste kvinnene litterære verden, som mange betraktet som uhøflig og hjerteløs, som ble kreditert med mange forhold til menn og til og med kvinner, som ble bebreidet for incest (de antydet fysisk intimitet med hennes egen sønn) - alle hennes kjærlighetshistorier, ifølge det overveldende antallet forskere av livet til George Sand (1804 - 1876) var faktisk manifestasjoner av et skjult morsinstinkt, som den verdensberømte forfatteren prøvde å legemliggjøre i hennes forhold til alle hun møtte. livsvei en mann. Og det var for mange menn - så mange at George Sand husket hennes liv i alderdommen, innrømmet: "Jeg har erfaring i kjærlighet, dessverre, veldig komplett! Hvis jeg kunne starte livet på nytt, ville jeg vært kysk!»

August Charpentier

Samtidige som kjente henne beskriver forfatteren som en kvinne av kort vekst, tett og tykk bygning, med enorm brune øyne på bakgrunn av ganske grove ansiktstrekk. Noen betraktet Sand som original og til og med vakker. Andre hevdet at hun var for maskulin til å være attraktiv. Hennes måte å bevege seg og snakke på var skarp, hennes for åpenhjertige samtaler forvirret beskjedne damer, og herredressene som Sand foretrakk fremfor kvinnelige, skjulte fullstendig noe feminint og grasiøst i henne. Herrehatter og en sigarett i hånden forble også uendret i utseendet hennes. Likevel ble menn tiltrukket av henne. En kvinne med intelligens, uvanlig humor og forståelse for mange problemer bedre enn menn, en vittig samtalepartner, tvang hun mer enn en gang fansen til å gi opp alt for å leve med henne og lide av å bli forlatt av henne.

Amandine Aurora Lucille Dupin – egentlig navn Georges Sand – ble født 1. juli 1804 i Paris. Hennes bestemor, Aurora av Sachsen, datteren til den berømte marskalken og eventyreren Moritz av Sachsen, var en høyt utdannet og veloppdragen dame. Etter sin første manns død giftet hun seg med en eldre, fattig ansatt, Dupin, som hun var lykkelig med resten av livet. Sønnen hennes Moritz, som tjenestegjorde i Napoleon-hæren, møtte en skuespillerinne fra et omreisende teater, og etter å ha blitt forelsket i henne giftet han seg i all hemmelighet med sin flyktige elsker, som familien hans, spesielt moren, ikke ønsket å gjenkjenne. Rett etter bryllupet fikk det unge paret en jente, kalt Aurora etter bestemoren hennes. Men selv etter dette ønsket ikke den eldste Aurora å gjenkjenne verken svigerdatteren eller hennes legitime barnebarn. Madame Dupin tok imot barnet først da hun en dag ble tvangsgitt en fire år gammel jente i armene. Da bestemoren så de store mørke øynene, kjente bestemoren igjen sønnen i den lille jentas ansiktstrekk og ble myk.

Likevel fortsatte stridigheter med svigerdatteren. Aurora Sr. bebreidet tidligere skuespillerinne i useriøs oppførsel og utskeielser. Svigerdatteren forsvarte seg, og en dag, etter å ha pakket sakene sine, erklærte hun at hun ikke ville komme tilbake til huset mens svigermoren levde, og dro til Paris.

Sophie-Victoire Delaborde - mor til George Sand

Lille Aurora hadde vanskelig for å bli skilt fra moren, men hun ble erstattet av bestemoren, som innpodet barnebarnet en kjærlighet til musikk og litteratur og lærte henne gode manerer og evnen til å oppføre seg i et sekulært samfunn. Samtidig mente den eldre aristokraten at dette ikke var nok, og sendte jenta til oppdragelse på en internatskole ved Augustinerklosteret, hvor jenter fra de mest adelige og velstående familiene i Frankrike ble oppdratt. I klosteret fikk den fremtidige forfatteren en utmerket utdanning og selvtillit. Bestemor døde da Aurora var seksten år gammel. Ifølge testamentet gikk boet i Nohant over til hans barnebarn.

Rett etter bestemorens død kom moren tilbake. Etter råd fra klosterets abbedisse tok hun med seg Aurora hjem. Faktum er at nonnene ofte begynte å legge merke til jenta som så på ansiktene til helgener - menn - på ikonene og så i dette et opprør av kjødelig lidenskap. Senere viste det seg at de hadde rett – Aurora ble virkelig forelsket i St. Augustine.

Den tidligere skuespillerinnen, så snart hun kom tilbake til Nohant, satte umiddelbart ut for å gifte datteren med en mann som var så ubehagelig for Aurora at den sjokkerte jenta sluttet å spise og, uten å reise seg, lå i sengen og gjemte seg på rommet hennes. For å bli kvitt den uelskede personen, gikk hun med på å gifte seg med en annen mann - Casimir Dudevant, som først virket for henne som en forståelsesfull og snill venn. I tillegg begrenset ikke Dudevant friheten hennes: Aurora kunne gå på jakt, møte og kommunisere med venner og kjærester, og være interessert i ting som slett ikke var feminint.

Atten år gamle Aurora kastet seg ut i familielivet, drev en husholdning og fødte i 1823 sitt første barn, Moritz. Fem år senere ble datteren deres Solange født. Barn ble glede og trøst for den unge kvinnen fra begynnelsen av splid i familien og misforståelser mellom ektefellene. Det var alltid ikke nok penger, og Aurora begynte å oversette og skrive sin første roman, og etter en tid bestemte hun seg for å reise til Paris. Mannen motsatte seg ikke konas avgang og lot Aurora gå med datteren.

I hovedstaden slo Madame Dudevant seg ned på et loft og begynte litterært arbeid. Hver dag skrev hun flere sider med tett, pen håndskrift og beholdt denne vanen til slutten av livet. Samtidig bestemte den aspirerende forfatteren seg for å kle seg i en herredress; og siden den gang har hennes konstante antrekk vært en mørk lang frakk, en filthatt og tunge herrestøvler.

Rosemary Harris som George Sand

Aurora begynte å signere romanene sine med et maskulint navn - Georges Sand, og snakket kun om seg selv i det maskuline kjønn. Etter en tid søkte Sand om skilsmisse, og bestemte seg for å bryte alle forhold til mannen sin. «En kvinne kan ikke gi seg bort som en ting! – sa hun etter skilsmissen. "Selv tanken på å komme nærmere uten kjærlighet er grusom!"

George Sands roman Indiana viste seg uventet å være vellykket for mange. Det gikk litt tid og Sands verk ble populære i hele Frankrike.

Den kreative eliten i Europa trakk oppmerksomheten til den ekstravagante og originale forfatteren. Hun fikk mange fans og beundrere. Antallet elskere hennes oversteg tre hundre, og mange av dem var kjente forfattere, musikere og artister. Prosper Merimee og Franz Liszt skiller seg spesielt ut blant dem.

Franz Liszt spiller i en parisisk salong et flygel av Conrad Graf, som bestilte maleriet; på pianoet er en byste av Ludwig van Beethoven av Anton Dietrich; den forestilte samlingen viser sittende Alexandre Dumas (père), George Sand, Franz Liszt, Marie d'Agoult, stående Hector Berlioz eller Victor Hugo, Niccolò Paganini, Gioachino Rossini, et portrett av Byron veggen og en statue av Jeanne d'Arc helt til venstre.
Josef Danhauser

La oss gjenta, Sand følte morsfølelser for alle sine elskere. Den store polske komponisten Frederic Chopin (1810 - 1849) var intet unntak. Han var seks år yngre enn Sand og led av tuberkulose, noe som fikk ham til å se blek og svak ut. Samtidige beskriver Chopin som en mann med ridderlige oppførsel, en vakker, slank figur og aristokratiske trekk. Sand likte den skjøre og milde unge mannen, og hun bestemte seg for å vinne hans hjerte for enhver pris.

Frederic Chopin og George Sand
Eugene Delacroix

Da de først så hverandre i huset til felles venner, ga Chopin ingen oppmerksomhet til forfatteren. Og et par dager senere spurte han vennen sin: «Hva slags ekkel kvinne er denne Sanden? Og er hun i det hele tatt en kvinne?» I tillegg var Chopin allerede forlovet, men bruden hans, den vakre Maria Wodzinskaya, brøt snart forlovelsen og sa at brudgommen ikke var mannen som kunne gjøre livet hennes rolig og lykkelig. Den påvirkelige komponisten var veldig opprørt over bruddet med bruden, men fant raskt trøst i armene til en annen kvinne: Sand, erfaren i kjærlighetsforhold, visste hvordan han skulle finne veien til komponistens hjerte. "Hun så inn i øynene mine så sjelfullt! ...," husket Chopin. "Jeg ble beseiret!" Dette forholdet varte i ni år.

Opprinnelig slo Chopin seg ned i nabohuset til Sand. Møtene deres var hemmelige, og hvis de måtte møtes hos felles bekjente, spilte elskerne perfekt rollen som knapt kjente mennesker. Noen måneder senere ble det besluttet å leie en leilighet for to i et rolig parisisk område. Til å begynne med visste ingen om livet deres sammen, og selv når han samlet inn gjester, oppførte Chopin seg i deres delte hus med Georges Sand som en enkel gjest, og var snill og oppmerksom på forfatteren.

Anthony Kolberg

En mann med en veldig kompleks karakter, komponisten var reservert og kald med alle, men likevel, mot sin vilje, hver gang han befant seg i sentrum av den generelle oppmerksomheten. Han ble alltid bedt om å spille noe, pianistens improvisasjoner nøt størst suksess, og hans evne til å imitere andre på en morsom måte gledet gjestene.

Teofil Kwiatkowski

Høsten 1838 reiste Sand på ferie til Mallorca med, som hun sa, «to barn» - sønnen Moritz og «baby Chopin». Roen og det gunstige klimaet hjalp den skrantende komponisten til å bli frisk. Etter hjemkomsten fra Mallorca flyttet elskerne til Noan. Sand, som behandlet Chopin som en syk gutt, krevde at alle skulle behandle ham med forsiktighet. I tillegg var hun overbevist om at for at Chopin skulle komme seg helt, var avholdenhet nødvendig. Veldig raskt ble forholdet deres platonisk, og Sand klaget: «...mange mennesker anklager meg for å plage ham med uhemmetheten i mine følelser. Og han klager til meg over at jeg dreper ham med mine avslag ..."

Sand beundret alltid komponistens geni, og oppmuntret hele tiden hans ønske om å jobbe og skapte alle forutsetninger for dette. Det er årene med George Sand som Chopins biografer anser som de mest fruktbare i hans arbeid.

Ambroise Richebourg

Sykdommen svekket Chopin så mye at alle familiebekymringer i Nohant lå på skuldrene til George Sand alene. Samtidig var forfatterens egne barn kategorisk mot denne forbindelsen. Sønnen var konstant sjalu på moren sin for hennes elsker; Den lunefulle og egoistiske datteren provoserte frem flere og flere krangler i huset. Ofte flørte hun til og med med Chopin, og snudde ham mot moren.

Solange - datter av George Sand

Komponisten, som var en ekstremt påvirkelig person, kunne ikke holde ut lenge den vanskelige atmosfæren som utviklet seg i eiendommen. Han var lei av de konstante krangelene, den lunefulle Solanges onde krumspring og den usunne sjalusien til Moritz. Og en dag, etter å ha fortalt sin elskede at han ønsket å besøke hjemlandet, forlot Chopin Nohan for alltid. George Sand overtalte eller stoppet ham ikke.

Felix Nadar

I noen tid korresponderte elskerne, men i møte med Chopin i Paris fortsatte den onde Solange å fortelle komponisten pikante og noen ganger rett og slett fiktive historier om de antatt mange romantiske romaner til moren sin. Som et resultat hatet Chopin sin tidligere elskerinne og avsluttet ethvert forhold til henne. Han svarte ikke på brevene hennes, unngikk tilfeldige møter ... Den omsorgsfulle George Sand var bare interessert i én ting - helsen til hennes "tredje barn".

Sist gang de så hverandre var i 1848. Sand ville snakke med Chopin, men han snudde seg og gikk bort. Et år senere døde komponisten.

Etter at hennes elskede døde, roet den aldrende Sand seg. Tiden for hennes tallrike romaner er forbi. Fram til sin død, i femten hele år, bodde hun sammen med sin siste elsker, Alexander Manso. Livet hennes var fullstendig viet til å ta vare på sønnen, drive huset og jobben, noe Georges Sand aldri forrådte.

Felix Nadar

François-Léon Sicard

Tekst av Anna Sardaryan

Litt mer om komponister og det er det :)
Jeg har alltid vært imponert over Amandine Aurora Lucille Dupin (gift Dudevant): en modig, fri, åpen kvinne (jeg skrev litt om henne her:).
Det er i henne, til tross for hennes overdrevent depraverte oppførsel, en viss fengslende oppriktighet, åpenhet og autentisitet. Det er ikke overraskende at elskerne hennes var enestående.

Chopins kjærlighet til George Sand var ekte, dyp, uimotståelig, den fylte livet hans, og brøt til slutt hans svake styrke. Det er morsomt at han først ikke likte henne i det hele tatt: i 1837 møtte han henne på et av de sosiale arrangementene og fant henne helt stygg og lite attraktiv. Skarpe ansiktstrekk og en noe massiv figur samsvarte ikke med hans ideal om kvinnelig skjønnhet. En dag sa han til Hiller: "Hvilken antipatisk kvinne er denne Sanden, og er hun til og med en kvinne noen ganger?"

Men denne tvilen varte ikke lenge. George Sand visste, når hun ville, å være uimotståelig. Chopin interesserte henne ekstremt fra første gang, og hun prøvde på alle mulige måter å tiltrekke ham til henne. Hun bodde på den tiden sammen med grevinne d'Agu, som nylig hadde forlatt mannen sin og bosatt seg alene i Paris (hun skrev også under det mannlige pseudonymet Daniel Stern. Grevinnen hadde en ganske lang affære med Franz Liszt (hun fødte ham tre barn). ) - alle der sov under samme teppe, ser det ut til :))

Sommeren 1837 dro de sammen til Nohant, George Sands eiendom i Berry, og hun ønsket virkelig å få Chopin dit. Hun nevner stadig dette i brevene til Liszt: «Marie (grevinnen) fortalte meg at det er et visst håp for Chopin, fortell ham at jeg ber ham om å følge deg, at Marie ikke kan leve uten ham, og at jeg elsker ham.
Det er vanskelig å motstå slike invitasjoner :), og Chopin kom med Liszt til Nohant. Der ble han bedre kjent med George Sand, og antipatien viket for kjærligheten.

Det er vanskelig å forestille seg to personer som er mer forskjellige fra hverandre enn Chopin og Georges Sand. Som Nix med rette sier, i deres kjærlighetshistorie var Chopin en kvinne, nervøs, lunefull, svak og sjarmerende kvinne, og George Sand var en sterk, energisk mann. De var motsatte i alt. George Sand var først og fremst en aktiv, aktiv person: hun elsket livet og bevegelsen, elsket støyen og maset fra menneskemengden; I løpet av sin "litterære student" kledde hun seg i en mannsdrakt, dro til arbeiderklassens nabolag, til klubber, på møter og prøvde å møte mennesker fra de mest forskjellige samfunnslag. Hun var flott psykolog og visste hvordan de skulle se inn i folks sjel.

Chopin var overhodet ikke interessert i mennesker: han levde i en fantastisk verden av poesi og musikk og likte ikke å gå ned i det virkelige liv. Han anerkjente bare mennesker som er i stand til å forstå kunst og, viktigst av alt, veloppdragne mennesker. Ethvert avvik fra konvensjonelle former for anstendighet forskrekket ham. Og av en merkelig skjebneironi var det nettopp denne nøye veloppdragne mannen, gjennomsyret av respekt for alt "akseptert", som skulle forelske seg i en kvinne som forlot mannen sin, kledd som en mann, røykte sigaretter, forkynte i romaner og gjennomførte ideene om fri kjærlighet i livet – med et ord, gjorde noe som ble ansett som helt uakseptabelt for den s.k. anstendige kvinner. Men for hennes skyld forrådte Chopin seg selv, lukket øynene for alt som ville inspirere ham med redsel hos noen andre, og elsket henne med en slags smertefull intensitet.

Kanskje var det nettopp denne ekstreme ulikheten mellom karakterene deres som var en av grunnene til deres kjærlighet: hennes sterke, vitale natur imponerte ham; han søkte hennes hjelp og støtte i perioder med motløshet, som ofte tok hans sjel i besittelse, og hun visste alltid hvordan hun skulle oppmuntre og roe ham. Selv om det var fem års forskjell mellom dem, følte hun seg uendelig mye eldre enn Chopin, som til slutten av livet hans alltid var noe naivt og barnslig. Hun elsket at denne store kunstneren var et slikt barn foran henne, så fullstendig underordnet henne.

For å forbedre helsen til sønnen hennes hadde George Sand tenkt å tilbringe vinteren 1838 på øya Mallorca. Chopin bestemte seg for å gå med dem, spesielt siden helsen hans også var veldig dårlig, og legene rådet ham til å forlate Paris en stund og bo i sør. Han fortalte ingen om planene sine og dro uventet for alle: bare tre av hans nærmeste venner visste om reisen hans. De slo seg ned i den gamle, forfallne bygningen til det karteusiske klosteret Valdemosa, der en politisk kriminell som hadde flyktet fra forfølgelse. spanjolene hadde tidligere søkt tilflukt hos sin kone.

Den særegne skjønnheten i dette hjørnet traff Chopin og George Sand sterkt da de undersøkte klosteret, og etter å ha fått vite at innbyggerne kom til å forlate det i løpet av svært kort tid, kjøpte de alle møbler av dem og bestemte seg for å bosette seg i Valldemossa etter deres avgang. Dette var desto mer praktisk for dem fordi Chopin like etter ankomst til Mallorca ble syk og begynte å hoste opp blod. I Spania anses enhver sykdom som smittsom, og eieren av hotellet deres i Palma begynte å kreve at de umiddelbart skulle flytte ut av leiligheten. Dermed hadde Valldemosa, i tillegg til beliggenhetens skjønnhet, for dem den fordelen at den frigjorde dem fra nødvendige forhold til lokale innbyggere, som til tross for all sin poetiske primitivitet også hadde mange mørke sider.

På et så merkelig sted skrev Chopin sine preludier og ballader, og George Sand skrev "Consuello". Det er noe uutsigelig poesi i dette utdraget fra livet til en stor kunstner og en stor forfatter i de gamle klosterruinene; vi ser levende for oss en høy celle med hvelv, George Sand, fordypet i arbeidet sitt ved et gammelt skrivebord som en gang tjente munkene, Chopin ved pianoet, hvis lyder høres så merkelig innenfor klosterets vegger, og George Sands barn som løper rundt. , opptatt med spillene sine.

Til tross for det fantastiske klimaet, var det veldig upraktisk å bli syk på Mallorca, fordi legene var dårlige, og du kunne ikke engang få de nødvendige medisinene på apoteket. George Sand innkalte et råd med de beste legene hun kunne finne på Mallorca, men det var lite hjelp fra dem. Likevel, takket være hennes årvåkne omsorg og klima, gikk krisen trygt over og Chopin begynte å komme seg. Slik beskriver han selv sin sykdom: «I to uker var jeg syk som en hund, til tross for den forferdelige varmen, roser, palmer og blomstrende appelsintrær. Jeg kom ned med en alvorlig forkjølelse. Tre leger, de mest kjente på hele øya, ble kalt til konsultasjon. En snuste på slimet mitt, en annen slo meg i ryggen mens jeg spyttet den ut, den tredje lyttet til pusten min samtidig. Den første sa at jeg skulle dø, den andre at jeg holdt på å dø, den tredje at jeg allerede var død.. Og likevel fortsetter jeg å leve som jeg levde før.»

I følge Georges Sand var Chopin en uutholdelig pasient: han tålte fysisk lidelse ganske muntert, men han visste overhodet ikke hvordan han skulle takle nervene, som under påvirkning av sykdom og dårlig vær var opprørt til siste grad. Klosteret virket for ham fullt av alle slags redsler og gjenferd. Han satt hele natten ved pianoet, og fantasien løp løpsk i en slik grad at han selv ble som et spøkelse.
Det er ikke vanskelig å forstå det med så intenst nervøs tilstand Chopin var ekstremt irritabel og lunefull, og George Sand trengte å fylle opp med mye tålmodighet og saktmodighet for å blidgjøre ham. Men så elsket hun ham så høyt at hun ikke ble tynget av dette og kjærlig oppfylte alle pliktene til en sykepleier. Om morgenen hjalp forfatteren tjenerne med husarbeidet, jobbet deretter med barna og viet resten av dagen til å ta seg av de syke. Hun hadde bare netter igjen for å jobbe, og selv da kunne hun ikke bruke dem fullt ut: Chopin ble ofte plaget av forskjellige vanskelige drømmer og mareritt, han var redd for å være alene, og George Sand måtte rive seg løs fra forfatterskapet hennes for å gå og roe ham ned. Tanken på døden, som hadde boret seg inn i hans sjel siden tidlig ungdom, kom nå frem med særlig kraft.
Chopins tilstand ble verre og verre, og i februar 1839 forlot de Mallorca, selv om de hadde betalt et års husleie på forhånd.

I mai ankom de endelig Nogan. Chopin dro dit sammen med George Sand og uttrykte et ønske om å tilbringe hele sommeren der. George Sand sier om dette: «This prospect of joint familie liv forvirret meg litt. Jeg var redd for det nye ansvaret jeg tok på meg og som, som jeg tidligere hadde trodd, ville begrense seg til Spania alene... Jeg var ikke fanget av lidenskap. Jeg elsket kunstneren med ærbødig, morskjærlighet, som imidlertid ikke var sterk nok til å stå ved siden av kjærligheten til barna mine... Men denne kjærligheten kunne i alle fall beskytte meg mot lidenskapsimpulser som jeg ikke lenger ville ha å vite." Med disse ordene prøver George Sand å gjøre det klart at hun av uselvisk medfølelse gikk med på å ta på seg ansvaret for å ta vare på Chopin, som bare vekket morsfølelser i henne. I mellomtiden viser den påfølgende historien om kjærligheten deres at dette ikke var helt sant. Karakteristisk er også hennes bemerkning om at hun så på forbindelsen med Chopin som et «forebyggende tiltak» mot andre, kraftigere lidenskaper. Chopin forsto tilsynelatende forholdet deres noe annerledes.

Selv om forfatterskapet hans solgte ganske godt og ga ham store inntekter, var han stadig i behov for penger. Han visste ikke hvordan han skulle håndtere penger i det hele tatt og la ingen vekt på det, selv om han elsket luksus og aldri nektet seg selv noe. I tillegg til innfallene hans brukte han mye penger på veldedighet - spesielt kostet forskjellige fattige landsmenn ham konstant store penger. Han var generelt veldig sjenerøs i alle henseender: han elsket å gi gaver til vennene sine, sendte hele tiden hele transporter av dyre pyntegjenstander til sine slektninger i Polen og spredte penger til venstre og høyre. Han betalte vaktmesteren sin en så stor lønn at George Sand i et av brevene til sønnen spøkefullt sier at Chopin bør settes under vergemål, fordi han betaler vaktmannen mer enn den gjennomsnittlige journalisten får. Fra et annet brev fra George Sand vet vi at Chopin en gang ga henne en gammel hushjelp, som han elsket veldig høyt, et sjal som kostet rundt hundre franc. Alt dette er småting, men de er veldig karakteristiske for Chopin. Og det ville faktisk være vanskelig å forestille seg forfatteren av slike preludier og nattverder som en økonomisk, kalkulerende person.
Perioden fra 37 til 47 år (hans tid med George Sand) var den mest fruktbare i Chopins liv. Han skrev de fleste av sine beste verk i løpet av denne tiden, i sommermånedene, tilbrakt av ham i Nogan. Og likevel måtte de skilles.

I 1847 skjedde en forferdelig katastrofe i Chopins liv - han skilte seg fra Georges Sand. Denne oppslutningen hadde vært forberedt i lang tid og var ikke en overraskelse for noen som kjente dem. De siste årene har forholdet mellom dem blitt betydelig dårligere. Da den første kjærlighetens poesi gikk over, begynte forskjellen i deres karakterer og i deres verdensbilde å komme til syne. Det var de også forskjellige folkå være lykkelige sammen i lang tid: alt som utgjorde meningen med livet for George Sand hadde ingen mening for Chopin. Hun forsto musikken hans og beundret talentet hans, men han holdt seg alltid unna litteratur og var ikke interessert i den. Han leste veldig lite, og da mest på polsk; Mickiewicz var favorittdikteren hans. De sier at han ikke engang leste alle George Sands romaner. En av Georges Sands venner, filosofen Pierre Leroux, som elsket Chopin veldig høyt, ga ham stadig verkene hans, men de lå ukuttet på bordet hans. I mellomtiden er det kjent hvilken innflytelse Pierre Leroux ideer hadde på den mentale utviklingen til George Sand. Generelt eksisterte ikke politikk og filosofi for ham. Dermed forble Chopin helt fremmed for det som absorberte alle tankene til kvinnen han elsket, som utgjorde innholdet i hennes åndelige liv. Dette må selvfølgelig ha hatt en avkjølende effekt på henne etter at lidenskapsperioden var over og tiden var inne. vanskelig tid hverdagen sammen. Dessuten alt, til og med bestevenner Chopin, de er enige om at han hadde en veldig vanskelig karakter. Han var uimotståelig søt og sjarmerende i samfunnet, men hjemme ble han ofte irritert over bagateller, falt i hypokondri og var ute av form hele dagen. Han var spesielt lunefull, irritabel og uutholdelig under sykdom, og han var veldig ofte syk. Det krevde mye tålmodighet og saktmodighet for å takle det. Mens Georges Sand elsket ham, visste hun utrolig hvordan hun skulle passe på ham, forhindret alle hans innfall og ydmyket hans innfall. Men da kjærligheten begynte å gå over, så hun på det hele med andre øyne, og hennes «malade ordinaire», som Chopin spøkefullt kalte seg, enkelt sagt, ble lei av henne. Han krevde for mye oppmerksomhet og omsorg, for eksklusiv, uselvisk hengivenhet, og George Sand var ikke i stand til dette. Og man kan ikke klandre henne for dette: det var hun selv også talentfull person, hun hadde sin egen virksomhet som var henne kjær, som hun ikke ønsket å gi opp for å bli Chopins sykepleier. Han forsto dette selv og krevde aldri noe av henne. George Sand sier at de aldri kranglet eller bebreidet hverandre og at deres siste krangel før bruddet også var deres første. Men ikke desto mindre led Chopin smertelig at kvinnen han elsket ikke ga seg helt til ham. Han ville at hun utelukkende skulle være opptatt med ham, tilbringe all tid med ham og ikke se på noen andre. Den litterære bohemen som omringet henne, de uunngåelige kollisjonene for en forfatter med forleggere, journalister, skuespillere, teaterstormenn, til slutt, hennes fortid og den konstante muligheten for å gjenta det samme i fremtiden - alt dette hjemsøkte ham. Han begynte å føle seg tynget Parisisk liv, husket min fredelige god familie i Polen og drømte om en ren, upåklagelig kvinne, fullstendig hengiven til mannen sin og barna, som moren hans var. George Sand forteller at han hele tiden tenkte på moren sin, og bemerker til og med at moren var hans eneste lidenskap. Men i alle fall var lidenskapen hans for George Sand sterkere enn denne lidenskapen for moren, for til tross for hans lengsel etter familien, kunne han fortsatt ikke bestemme seg for å skille seg med George Sand. De siste årene, som Heine sa det, var hans stilling under George Sand en sinekur: andre erstattet ham. Chopin så alt dette, var sjalu til galskapen, innså ydmykelsen av sin stilling, og kunne likevel ikke finne styrken til å bryte forholdet til henne. Dette ene faktum alene er nok til å vise hvor mye Chopin elsket henne, hvis han, denne stolte mannen bortskjemt av kvinner, som alltid var en så upåklagelig gentleman, kunne tilgi George Sand for svikene hennes. Gutman sier at en dag, etter å ha lært om Georges Sands nye hobby, sa han fortvilet til ham: «Jeg ville lukket øynene for alt dette, hvis bare hun ville tillate meg å bo i Nohant.»

Hvis George Sand hadde vært en annen kvinne, ville hun aldri ha bestemt seg for å slå opp med Chopin, vel vitende om hvor hardt det ville påvirke ham. Hun, som hele tiden insisterte på sine "morsfølelser" for Chopin, handlet i dette tilfellet på en helt umoderlig måte: en mor ville ikke ha forlatt sitt syke, nesten døende barn. Men hvis George Sand hadde vært en annen kvinne, ville kanskje ikke Chopin ha elsket henne med en slik uimotståelig, alt-tilgivende kjærlighet.
Men sympatien går ufrivillig over på siden av den som lider mer, og i dette tilfellet er det ingen tvil om at adskillelsen deres var uforlignelig vanskeligere for Chopin enn for George Sand. Selvfølgelig hadde George Sand sine grunner til å være misfornøyd med Chopin, og han forårsaket nok henne mange bitre øyeblikk, men når du leser Chopins brev, skrevet av ham fra England, kan du ikke unngå å føle litt bitterhet mot denne kvinnen som forlot en så syk, plaget mann til sin egen skjebne og som førte ham så mye pine. Bruddet med George Sand brøt kreftene hans fullstendig: han kunne ikke engang komponere og har ikke skrevet noe annet siden den gang. Han var en komplett mann, fullstendig ødelagt både fysisk og moralsk. Her er noen utdrag fra brevene hans fra England, dit han dro kort tid etter at han ble separert fra George Sand. Han skriver til Gzhimala: «Takk for dine vakre replikker og for brevet fra meg knyttet til dem. Takk Gud for at de alle er friske, men hvorfor er de bekymret for meg? Det kan ikke være verre for meg enn det er nå, og jeg har ikke følt ekte glede på lenge. Jeg føler ikke noe lenger, jeg bare vegeterer og venter tålmodig på slutten... Jeg vil ikke skrive jeremiader til deg, ikke fordi du ikke kan roe meg ned, men fordi du er den eneste personen som vet alt; hvis jeg begynte å klage, ville det ikke være slutt på det, og alt ville vært i samme tone. Men jeg tar feil når jeg sier at alt er i samme tone, for dag for dag blir det vanskeligere og vanskeligere for meg. Jeg føler meg svakere, jeg kan ikke komponere... Jeg har aldri bannet, men nå føler jeg meg så sliten og en så avsky for livet at jeg nesten er klar til å forbanne Lucretia. Men hun lider også og blir gammel i sitt sinne.» Denne frasen om "forbannelsen fra Lucretia" er veldig ukarakteristisk for Chopin, som vanligvis er så behersket og raffinert i sine uttrykk: han må ha vært veldig syk i sjelen, siden det kommer så sterke ord ut av ham.

Kort tid etter debuten dro Chopin til Skottland, til godset til Lord Thorneption, en slektning til en av hans store fans, Miss Stirling. I Skottland vandret han, med sine egne ord, fra en herre til en annen, fra en hertug til en annen, og bar sin melankoli og dårlige helse med seg overalt. I Skottland, som andre steder, ble han snart alles favoritt og favoritt, og forskjellige herrer og hertuger prøvde å lokke ham til sine eiendommer, i det minste for en stund. En av Chopins bekjente, som reiste med ham fra London til Paris, sier at Chopin var bekymret og glad hele veien som et barn og var i ekstraordinær glede da de så kysten av Frankrike langveisfra. Chopin kjørte forbi et jorde i nærheten av Boulogne, og sa til kameraten sin og pekte på en beitende flokk: «Se disse sauene: de er alle smartere enn engelskmennene!»

Chopin forlot England, og håpet fortsatt at helsen hans kunne bli bedre og at Paris ville gjenopprette styrken. Men disse håpene var ikke bestemt til å gå i oppfyllelse. De siste månedene hans liv (han døde i oktober 1949) representerte en langsom, smertefull nedgang: Chopin hadde vært syk i lang tid. Å være naturlig svak og ha en arvelig disposisjon for brystsykdommer (hans yngre søster døde av forbruk), han var konstant syk; Hver mindre forkjølelse ble til en alvorlig brystsykdom, hver spenning og problemer forårsaket tap av styrke, nervøst sammenbrudd, søvnløshet og hodepine. Jules Janin sier at "han levde de siste ti årene av et mirakel, i en tilstand der han kunne ha dødd hvert minutt." Han hadde et så utmattet, lidende blikk at han lenge hadde vært ansett som dødens bytte og lurte på hvordan han fortsatt kunne leve.
Hun tilbrakte slutten av livet veldig fredelig på eiendommen hennes i Nohant, viet til å ta vare på barnebarna - barna til Maurice Sand. Georges Sand døde 8. juni 1876. Georges Sand tilbrakte de siste årene av sitt liv på eiendommen hennes, hvor hun nøt universell respekt og fikk kallenavnet " snill dame fra Noan."
Fram til slutten av hennes dager kjempet George Sand for like rettigheter for kvinner og kalte seg "Spartacus blant slaver."

"Livet er oftere som en roman enn våre romaner er som livet."