Kõnesuhtluse žanrid. Kuidas määrata tekstistiili ja kõnetüüpi

Väga oluline on meeles pidada, et teksti korraldus, selle stiililised tunnused on seatud autori kavatsusest, autori kavatsusest, kuid see kavatsus ise, see kavatsus või hoiak on keeruline nähtus; see hõlmab mitut külge: ühelt poolt on see suhtumine, mis on autorile endale "surutud", "määratud" suhtlustingimustest, eelkõige sotsiaalse tegevuse sfäärist, milles suhtlemine toimub, adressaat, temaga suhtlemise olemus ja teisest küljest on see autori enda isiklik hoiak, mille määravad täpselt autori individuaalsus, tema kõnekultuuri tase ning tema iseloomu ja temperamendi omadused, mis väljendub tema kõneeelistustes. Nii et näiteks kui suhtlemine toimub teadusliku sotsiaalse tegevuse valdkonnas (teaduse valdkonnas), siis autor püüdleb võimalikult täpse, loogilise, tõenduspõhise ja objektiivse esituse poole. Adressaadi olemus (näiteks spetsialistide auditoorium, kellega teksti autor suhtleb "võrdsetel alustel" või massiline mittespetsialistide publik, kellele kõneleja peab teaduslikku teavet populaarses vormis edastama) määrab ka teksti autori orientatsiooni esitluse rangelt teaduslikule ja abstraktsele olemusele või, vastupidi, konkreetsemale, visuaalsemale ja seeläbi publikule paremini kättesaadavale esitluse olemusele. teaduslik probleem – teises.

Samal ajal ehitavad erinevad autorid võrdsetel tingimustel - Juba puhtalt individuaalselt kõne omadused - erinevaid tekste. Seetõttu huvitab kõne stilistika selliste puhtindividuaalsete tunnuste olemasolul ikkagi tekstide kui teatud määral tüpiseeritud kõneteoste stiilitunnuseid, mis rakendavad autori hoiakut ja on üles ehitatud teatud kultuuris fikseeritud kaanonite järgi. See tüpiseerimine võimaldab meil rääkida tekstitüüpidest või kõnežanrid.«Seega, täpsustades eelmise lõigu lõpus antud seisukohta, võime seda öelda kõne stiil- See on teatud kõnežanridesse kuuluvate tekstide stiil.

Muidugi võib teadlane asuda uurima teksti neid jooni, mis on seotud autori isikliku maitse ja kõneeelistustega; selline ülesanne püstitati enne stilistikat, mida Sh Bally nimetas individuaalne. Individuaalne stilistika peaks teadlase sõnul uurima iga inimese, iga emakeelena kõneleja kõne omadusi. Sellist uurimistööd võiks pidada sobivaks, kui näiteks ülesandeks oleks välja selgitada, kuidas ja mis põhjustel saavad üksikute emakeelena kõnelejate kõne üksikud tunnused kõigi keelekogukonna liikmete või mõne konkreetse osa kõne ühiseks tunnuseks. sellest (sotsiolingvistiline ülesanne). Teisel juhul tekib selline ülesanne siis, kui eesmärk on uurida sõna üksiku kunstniku kirjutamisstiili tunnuseid: konkreetse kirjaniku kõigi teoste ideoloogilisi ja kunstilisi jooni, mis moodustavad tema individuaalse stiili ehk idiostiili. , selgitatakse. Kuid see ei ole enam kõnestilistika ega individuaalstilistika, vaid ilukirjanduse stilistika ülesanne. Kuid kõne stilistika jaoks pole olulised mitte need iga inimese kõne individuaalsed tunnused ja mitte kirjanike idiostiilid, vaid need omadused, mis on iseloomulikud teatud tüüpi tekstidele, see tähendab teatud kõnežanritele. Mõelgem kontseptsioonile kõne žanr.

Kõigepealt pange tähele, et neid on kaks erinevaid lähenemisviisežanri tõlgendamise kohta: kirjanduslik Ja keeleline.

Kirjanduskriitika seisukohalt eristatakse žanre kunstiline teosed: seda tüüpi kirjandus- ja kunstiteosed žanris (eepos, lüürika ja draama): kangelaslaul, ood, poeem, ballaad, eleegia, idüll, tragöödia, draama, komöödia jne; perekondades eristatakse žanre nende juhtiva esteetilise kvaliteedi, esteetilise "tonaalsuse" järgi: koomiline, traagiline, eleegiline, satiiriline, idülliline jne. Ja lõpuks eristatakse žanre vastavalt kolmandale tunnusele - mahule ja sellele vastavale üldine struktuur teosed: laulutekstid on tavaliselt väikese mahuga, draama mõõtmed on dikteeritud lavalise kehastuse tingimustega ning kangelaslikkus ja traagika nõuavad avardatud, “laia hingamist” (Kozhinov 1964: 39-50).

Kirjanduskriitika arenedes süveneb arusaamine kirjandusžanrite tunnustest. Nüüd lisandub varem tuvastatud žanri põhitunnustele: 1) tegelikkuse suhete esteetiline alus; 2) tegelikkuse kajastamine (vrd: lugu ja romaan); 3) esitluse tüüp (jutustus, kirjeldus, dialoog); 4) kompositsiooniline struktuur (tegevuse roll, iseloom, asjaolud); 5) verbaalse koe korralduse olemus (rütm, intonatsioon, troobid jne). Nende viie tunnuse põhjal määratakse žanri ulatus, „mäng temaatiliste ja stiililiste struktuuride vahel, tekstile omaste erinevate elementide variatsioonivõimalused” (Poljakov 1983: 3-52) Kirjandusteadlased: Yu.N. . Tõnjanov, D.S. Likhachev, V.V. Kozhinov jt – rõhutavad nii žanrite pikka kujunemislugu kui ka nende ajaloolist muutlikkust. Ühest küljest on žanr pidevas muutumises, muutudes iga silmapaistva kirjaniku loomingus. Žanr sünnib ja sureb. Samas ei tule mitte ainult ühed žanrid teiste asemele, vaid muutuvad isegi žanrite tuvastamise põhimõtted, muutuvad žanrite liigid ja olemus, nende funktsioonid antud ajastul. Teisest küljest võib žanr näidata stabiilsust ja elujõudu.

Enne ajaloolast kirjakeel ja kirjandusteadlaste ees seisab ülesanne uurida kirjandusžanre erinevatest aspektidest: esiteks on ülesandeks uurida žanrite kujunemist, kujunemist; teiseks on ülesandeks uurida põhimõtteid, mille alusel žanrilisi jaotusi tehakse; kolmandaks uurida iga ajastu žanrite süsteemi, s.o nende koosmõju.

Žanriteoorias on uus žanri ja kultuuri ning ajaloo seose probleem. Žanriprobleemide teoreetiline uurimine ainult kirjanduskriitikas Viimastel aastatel nii palju, et žanriõpe on sageli eraldatud kirjanduskriitika eriosaks, mida nimetatakse "genroloogiaks" või "genoloogiaks" (prantsuse žanrist).

Lisaks kunstiteostega seotud žanrite kaalutletud tõlgendamisele, in viimased aastakümned M. Bahtini esitatud ja paljude kaasaegsete teadlaste poolt aktiivselt välja töötatud "kõnežanrite" kontseptsioon on keelekirjanduses laialt levinud: T.G. Vinokur, N.D. Arutjunova, A. Vežbitskaja, T.V. Šmeleva, T.V. Matveeva, M. Yu. Fedosyuk ja teised.

Kontseptsioon kõne žanr tõlgendatakse keeleteaduslikus kirjanduses mitmetähenduslikult. Valdavalt toetuvad uurijad M. Bahtini kõnežanrite kontseptsioonile, kes rõhutas, et kõnežanrid on äärmiselt mitmekesised, mistõttu ei saa nende olemuse uurimise raskusi alahinnata. Kõnežanrid vastavad tüüpilistele kõnesuhtluse olukordadele, tüüpilised teemad st nad esindavad kõnes teatud tüüpi peegeldust, mis esinevad elus korduvalt sotsiaalne suhtlus inimestest. Need on „suhteliselt stabiilsed temaatilised, kompositsioonilised ja stilistilised tüübid avaldused" (Bakhtin 1996:164). Samas on oluline seda rõhutada avaldus ei tähenda selles definitsioonis lauset, vaid teatud suhtlusüksust, mida iseloomustab semantiline täielikkus ja mis on piiritletud teistest sarnastest üksustest kõnesubjektide vahetumisega. Sisuliselt võimaldab M. Bahtini antud kõnežanri definitsioon kahetist tõlgendust, s.t sellesse sobib nii tüüpiline tekstitüüp (kiri, avaldus, dekreedi tekst, jutt, romaan jne) kui ka olustikutüüpiline tüüp. definitsioon. lausung (dialoogi, käsu, käsu, küsimuse jms koopia) Märk "kõne subjekti muutmine" ei mängi sel juhul rolli, kuna võib esineda kõnežanre, mille piires kõne subjektid regulaarselt vahetuvad (näiteks vaidlus, tüli , dialoog, vestlus) ja see on siiski üks kõnežanr. Ja muudel juhtudel, vastupidi, kõne subjektides ei muutu, vaid kõnežanrid on erinevad; näiteks: teose eessõna ja tekst; pühendus ja põhitekst või romaanitekst ja järelsõna. Seega, kui asendame definitsioonis M.M. Bahtini sõna avaldus sõna peale tekst, siis kõnežanri määratluse all (see suhteliselt stabiilne temaatiline, kompositsiooniline ja stiililine tekstitüüp) sobivad novell, novell ja kõik muud kirjandusžanrid, aga ka argidialoogi read, arutelu, tüli, kiri, käsk, väekäsklus, avaldus, essee jne.

Kavandatava tähtaja asendamise seaduslikkus avaldus ametiaja kohta tekst kõnežanri määratlemisel saab tõestada, viidates “ütlemise” tunnustele, mida leiame M. M.-i enda juures. Bahtin. Need langevad kokku teksti omadustega. Esimene märk on kohalolek selged piirid; teine - täielikkus, terviklikkus; kolmas - teatud autori kavatsuse olemasolu; lõpuks neljas - teatud kompositsioonilised ja stiililised tunnused, mida täpsustavad subjekti-semantiline sisu, autori kavatsus ja tema subjektiiv-emotsionaalne suhtumine sellesse sisusse. Seega "avaldus" M.M. Bahtinit iseloomustab terviklikkus, mille määravad kolm tegurit: 1) subjekti-semantiline ammendumine, 2) kõne kavatsus ehk kõneleja kõnetahe, 3) tüüpilised kompositsiooni-žanri lõpetamise vormid. On täiesti selge, et siin on antud tekstile iseloomulikud tunnused, nagu seda praegu mõistab enamik keeleteadlasi. Kõnežanrite sellise tõlgenduse juures osutuvad need funktsionaalselt väga heterogeenseteks (vrd nt ühelt poolt lühike sõjaväekäsklus, vanasõna ja teisalt kõik kirjandusžanrid alates aastast novell mitmeköitelisele romaanile). Seetõttu M.M. Bahtin tegi ettepaneku eristada esmased (lihtsad) kõnežanrid ja sekundaarsed (keerulised). Esmatähtsateks pidas ta eelkõige igapäevast lugu või kirja, igapäevase dialoogi koopiaid, s.o žanre, mis kujunesid välja otsese verbaalse suhtluse tingimustes. Seevastu sekundaarsed kõnežanrid (romaanid, draamad, kõikvõimalikud teaduslikud uurimused, suured ajakirjandusžanrid jne) tekivad keerulisema ning suhteliselt kõrgelt arenenud ja organiseeritud, peamiselt kirjaliku kultuurikommunikatsiooni tingimustes.

Kuid lisaks sellele vastuseisule pakutakse välja veel üks: elementaarne kõnežanrid/ keeruline kõnežanrid. Elementaarne (muus terminoloogias - aatomi) kõnežanrid on temaatilised, kompositsioonilised ja stiililised tekstitüübid, mis ei sisalda komponente, millel on teatud kõnežanri staatus; Näiteks, kiitus, tervitus, käsk. Ja keerulised kõnežanrid on tekstitüübid, mis sisaldavad selliseid komponente, millel on omakorda teatud kõnežanri staatus; Näiteks: lohutus, veenmine, vestlus, arutelu, tüli ja jne.

Seega osana keerulisest kõnežanrist argument hõlmab elementaarseid (aatomi) kõnežanre etteheide, ähvardus, süüdistus, solvang ja nii edasi.

Kuidas seostuvad mõisted funktsionaalne stiil, kõnestiil ja kõnežanr? Kõnežanr, nagu öeldud, samastatakse teatud tüüpi tekstiga. Samas on kõnestiil seda tüüpi tekstide (antud kõnežanrisse kuuluvate tekstide) kompositsiooniline kõnestruktuur. Keele funktsionaalsete stiilide seisukohalt võib üks kõnežanr olla erinevate funktsionaalsete stiilide kehastus. Näiteks kõnežanr umbes süüdistus, mis on seotud esmaste elementaarsete (aatomi) kõnežanridega, võib olla teostus rahvakeel(näide 1), Suuline kõne(näide 2), ajakirjanduslik stiil (näide 3), of ametlik äristiil(4. näide): (1) Sa oled ebaviisakas, sitapea!!! (2) Sina panid koera selga!(3) Need tänavarahutused on selgelt inspireeritud teie partei esindajatest;(4) X-d süüdistatakse kiiruse ületamises, põhjustades kodanik U-le kergeid vigastusi.

Kõige kiirel viisil Teabe edastamine ühelt inimeselt teisele on trükisõna. Olenevalt ülesannetest ja sihtgrupp, komplekt ekspressiivsed vahendid Vene keel võib oluliselt muutuda. Nii lugeja kui kirjutajale oluline on teada, kuidas teksti stiili määrata, sest see annab kirjutatust arusaamise ja võimaldab teil visandada ka terve hulga võimalikud tehnikad, mille abil on lihtne mõtteid lugejani viia.

Mis on tekst

Tekstiks nimetatakse tavaliselt kõnet, mis on paberile või sisse kirjutatud elektroonilisel kujul, samas kui see võib olla kunstiline või ajakirjanduslik, dokumendi, kirja vms kujul. Tegelikult sisaldab tekst vähemalt kahte lauset ja neid peab ühendama mitte ainult tähendus, vaid ka grammatika. Sündmuste või objektide, saatuste või tegude kirjeldus tekstis on alati ette määratud põhiteema, sõnum. Sõltumata stiilist peaks kirjutatu teema olema selgelt välja toodud.

Reeglina polegi nii raske aru saada, millest tekst räägib, sest autorid toovad teema üles, tehes sellest pealkirja. Mugavuse huvides kasutatakse ka vahepealseid alapealkirju, mis annavad suuna ja selgitavad lugejale, mis teda selles või teises semantilises tekstiosas ees ootab. Huvitav on see, et sama teavet saab hõlpsasti esitada erineva "kastme all" diametraalselt vastandlikele sihtrühmadele või juhtumitele. Niisiis, kuidas määrata õige tekstistiil?

Funktsionaalse kõnestiili mõiste

IN erinevaid valdkondi ajakirjandusel ja kirjandusel on oma keeletüübid. Sõnal "stiil" on kasutatud palju määratlusi kaunid kunstid, arhitektuur, disain (lisaks kirjandusele). Kui me räägime puhtalt kirjanduslikust tähendusest, siis on see teksti kirjutamisele omane ekspressiivsete (kunstiliste ja muude) elementide kogum. Funktsionaalsed kõnestiilid näevad välja järgmised:

Jutustamine on ajapõhine ülevaade jooksvatest sündmustest. Seda tüüpi tekstide järjestus ei vasta alati kronoloogiale, kuid on alati sellega seotud. Jutustav vorm nõuab sõnade kasutamist: “samas”, “pärast mida”, “siis” jne. Need sõnad tähistavad sündmusi, sidudes need kronoloogia konkreetse osaga.
Kirjeldus – aruteluobjekti omaduste väide. Seda tüüpi tekstis kasutatakse sageli omadussõnu, mis peegeldavad eristavad tunnused teema: "ilus", "suur", "lai", "õhuke", "kerge", "kiire". Kirjelduses saab kasutada määrsõnu, et võrrelda teiste sama kategooria objektidega: pikem, kiirem, väiksem, sügavam.
Põhjendus – seda tüüpi tekst sisaldab kolme nõutavat elementi: väide, tõestus ja järeldus. Esialgu viitab argument teatud teesile, näiteks: "Kas UFO on olemas?" Sellele järgneb tõendusmaterjal, selle väite õigsuse või vale analüüs ning tõendite põhjal tehakse järeldus esialgse väite õigsuse kohta.

Millised on kõnestiilide tüübid?

Vene keeles on neli peamist keele stiil, mis erinevad üksteisest erinevate tehnikate ja omaduste poolest ning millel on oma teksti põhiomadused:

ametlik äri;
kõnekeel;
kunst;
ajakirjanduslik.

Igal konkreetsel juhul peab autor teadma, kuidas tekstistiili õigesti määrata ja milliseid kasutada. funktsionaalsed stiilid kaasaegne vene keel, et edastada selle olemus lõpppublikule. Näiteks küsimusele, mis on tekstistiil, on lihtne vastata, kui tead, et:

Sobib kirjavahetuseks äripartnerite, ülemuste ja alluvatega ametlik ärižanr.
Ja isiklikuks suhtluseks ja kirjavahetuseks sobib rohkem vestlus.
Sündmuste, kohtade, emotsioonide ja kogemuste kirjeldus on parem abiga kunstiline stiil esitlus.
Ajakirjanduslik kõnestiil on mõeldud ideede edastamiseks vahendite kaudu massimeedia– ajakirjad, ajalehed, Internet. Meediatekste ei saa aga alati nimetada ajakirjanduseks, mõnel juhul kasutatakse kõne- või teadusžanri.

Ajakirjanduslik

Sellise esitlusviisi tulemuseks on artikkel, aruanne, intervjuu või essee. Žanri grammatika ja stiil tagavad lugemise ja tajumise lihtsuse kõige laiemale sihtrühmale. Ajakirjanduslik stiil peaaegu alati ei hõlma lugeja poole pöördumist, sest esitlus on kolmandas isikus. Selle stiili näiteid leiate iga ajalehte lugedes.

Mõnikord eristatakse eraldi valikuna teaduslikku ja ajakirjanduslikku stiili. Sel juhul kasutatakse tekstis arutluskäiku teaduslikel teemadel. Autor teeb oletuse kohe alguses ja kogu artikli, essee või märkuse jooksul esitab ta tõendeid selle väitekirja õigsuse või vääruse kohta ning lõpus teeb ta esitatud argumentide põhjal järelduse. Keel tähendab teaduslik stiil nõuavad täpsete määratluste kasutamist. Ajakirjandusliku stiili näited on levinud ja neid on raske teistega segi ajada.

Kõnekeel

Stiili peamine kasutusala on suuline kõne, ning selle väljendusrikkus ja laiemale üldsusele mõistetavus muudab selle ajakirjanduses populaarseks. See tekst kasutab kõnekeelseid väljendeid ja aktsepteerib otsene edasikaebamine lugejale, esitades küsimusi ja tekitades kirjutatu emotsionaalse ettekujutuse. Kirjalik vestlusstiil erineb suulisest, kuna... Teksti kasutades on näoilmete või žestidega väljendatud emotsioone raskem edasi anda.

Art

Kui me ei räägi just kirjandusajakirjadest, siis perioodikas seda žanrit ei kasutata. Mis on kirjanduslik tekst? See hõlmab pikki arutluskäike, kirjeldusi, dialooge ja analüüsi. Kunstistiili ülesanne ei ole info edastamine, vaid lugeja maksimaalselt töösse süvenemine, emotsioonide, fantaasiate erutamine, meelte mõjutamine. See žanr annab võimaluse pikaks arutlemiseks, subjektiivsuseks faktide, sündmuste ja nähtuste hindamisel. Raamatu kõnestiili kasutajatele mõeldud teksti pikkus ei ole piiratud.

Ametlik äri

Ametlik kõnestiil on mõeldud ärisuhtluseks nii meeskonnasiseselt kui ka kirjavahetuses väliste organisatsioonidega. Ametlikku asjaajamist kasutatakse ka suulises suhtluses, kui me räägime O ärisuhted. Selle tekstistiili eesmärk on edasi anda maksimaalne kogus fakte ühelt isikult teisele hindavaid omadussõnu kasutamata. Laialdaselt kasutatakse standardfraase ja kordusi, mida muudes stiilides tajutakse puudujääkide või isegi vigadena.

Ametlik äristiil annab kuivloendi faktidest, arvudest, põhjus-tagajärg seoste tuvastamisest, kindla süsteemi, mis määrab kirjalike lausete konstruktsiooni. Seda tüüpi tekst erineb kõigist teistest; see sisaldab tingimata kahte elementi:

Kirjeldav osa – siin on kirjas saavutatud faktid, võimalikud tagajärjed.
Tegevus – siin näidatakse nõue, soov, ettepanek teatud toimingute tegemiseks.

Vaadake videot kõnestiilide kohta.

Erinevate kõnestiilide tekstide näited

Mitmed mudelid erinevate žanrite kasutamiseks sama olukorra esitamiseks teksti abil:

Ajakirjanduslik. “Täna hommikul oli Baba Nyura, kes läks lauta oma lehma Zorkat lüpsma, üsna üllatunud. Ta avastas avatud uks majapidamisruumi, kuid looma seal sees ei olnud. "Kes viis Zorka ära ja mida ma peaksin ilma temata tegema?" küsis Baba Nyura nende küsimustega kohalikult politseiametnikult Ivan Golovinilt. Uurimine on käimas."
Kõnekeel. “Mina, Stepanovna, lähen lauta, aga Zorkat pole seal! Ma juba helistasin talle, karjusin, läksin oma naabri Petrovitši juurde - võib-olla nägi ta midagi ... Aga eile õhtul oli ta nii purjus, et ei lahku ikka veel majast. Läksin kohaliku politseiniku juurde, ta ütles: "Kirjutage avaldus, me lahendame selle." Noh, ma kirjutasin selle. Läksin läbi surnuaia koju, vaatasin ja mu Zorka karjas lagendikul!”
Art. "Hommikune kerge udu hakkas just hajuma ja esimene Päikesekiired puudutas eesaia lopsakat muru. Kuked hakkasid oma lihtsaid hommikukõnesid laulma ja Gulkovo küla hakkas ärkama. Pikka aega õlitamata uks kriuksus kergelt ja rabeleva puuonni lävele ilmus Baba Nyura. Ta otsis oma lehma."
Ametlik äri. 17.06.2014 kell 9.30 esitas Vene Föderatsiooni kodanik Anna Zakharovna Egorova Gulkovo küla politseijaoskonda avalduse. Sisuliselt küsitud küsimused ta selgitas, et avastas 17. juunil 2014 kella 4.50 ajal oma majapidamise territooriumilt kariloomade (lehmade) kaotuse. Loom oli eraldi kõrvalhoones. Egorova A.Z. teatas, et lehm ei oleks saanud ise lahkuda ja nõudis uurimise alustamist Vene Föderatsiooni kriminaalkoodeksi artikli 158 alusel. Avaldus registreeriti kuritegude ja süütegude registris. 17.06.2014 kell 16-00 Egorova A.Z. pöördus uuesti Gulkovo politseijaoskonda avaldusega, et otsitav loom on leitud ja kaebajal pole kellegi vastu pretensioone.

Kõne stiilide tabel

Suurepärane tööriist neile, kes ei tea, kuidas tekstistiili määrata. Kavandatav tabel sisaldab peamist stiili tunnused. Selle abiga saate teada, kuidas määrata valmis teksti stiili, milliseid kõnestiile on vene keeles ja milline on loodava dokumendi stiililine seos:

	Art	Kõnekeel	Ajakirjanduslik	Ametlik äri
Stiilifunktsioonid	Kujutage, kirjeldage	Suhtlemine, vestlus	Teatage, tõestage väidet	Edastage teavet
Stiili ulatus	Kirjandus	Igapäevane suhtlus, isiklik kiri	Sotsiaalne aktiivsus, kultuuriline, poliitiline, majandussuhted	Bürootöö, seadusloome, reguleerivate dokumentide koostamine
Stiiližanrid	Luuletused, muinasjutt, draama, romaan, lugu	Mitte ühtegi	Põhjendus-seletus, sõnum, essee, ajaleheartikkel	Sertifikaadid, väljavõtted, juhised, korraldused, näidised, seadused, plaanid
Iseloomuomadused stiilis	Mis tahes tüüpi süntaktiliste ja leksikaalsete konstruktsioonide kasutamine kõigis võimalikes kombinatsioonides	Emotsionaalsus, lihtsustamine või ignoreerimine grammatikareeglid, slängisõnad	Kujundlikkus, loogika, sündmuste ja nähtuste hindamine, juurdepääsetavus massidele	Täpsus, isikupäratus, standardiseeritus

Kõne žanrid on monoloog, dialoog ja polüloog.

Monoloog- žanr, mis on moodustatud kõneleja aktiivse kõnetegevuse tulemusena ja mis ei ole mõeldud kuulaja aktiivseks samaaegseks reaktsiooniks.

Monoloogile on tüüpilised suured tekstilõigud, mis koosnevad struktuurselt ja sisuliselt omavahel seotud väidetest.

Monoloog on tüüpiline teaduslikule ja ametlikule suhtlusele, see on võimalik ilukirjandus ja ajakirjanduslik kõne. IN kõnekeelne kõne monoloog on haruldane, tavaliselt haritud inimeste suhtluses.

Monoloogkõne koosneb kolmest osast: sissejuhatus, põhiosa ja kokkuvõte.

Dialoog- kõnežanr, mis koosneb korrapärasest lausungi-koopiavahetusest, mille keelelist koostist mõjutavad otsene taju kõneleja kõnetegevus vestluspartneri poolt.

Dialoogi jaoks on oluline märkuste piisav infosisu (nii edastatava ebapiisavus kui üleliigsus muudavad suhtlemise ebaõnnestunuks), suhtlusvajadus, dialoogis osalejate põhjus-tagajärg seoste järgimine kõnetoimingutes, teema valimine, ühismälu olemasolu ja üldised keeleteadmised.

Peamised dialoogitüübid on igapäevavestlus, ärivestlus ja läbirääkimised.

Igapäevast dialoogi iseloomustavad:
- planeerimata;
- lai valik teemasid (isiklikud, sotsiaalsed, poliitilised jne) ja keelelisi vahendeid;
- sagedased kõrvalekalded teemast, hüppamine ühelt teemalt teisele;
- puudumine reeglina sihtmärgid ja vajadus teha otsus;
- isiksuse eneseesitlus;
- vestluslik kõnestiil.
Ärivestlusel on järgmised iseloomulikud tunnused:
- diferentseeritud lähenemine aruteluobjektile, arvestades suhtluseesmärki ja partnereid ning arvamuste selge ja veenva esitamise huvides;
- partnerite avaldustele reageerimise kiirus;
- partnerite arvamuste, ettepanekute ja vastuväidete kriitiline hindamine;
- analüütiline lähenemine probleemi kõikide tegurite arvessevõtmiseks ja hindamiseks;
- teiste seisukohtade analüüsimise tulemusena selles küsimuses partnerite eneseväärikuse tunne ja suurenenud pädevus;
- omaniku- ja vastutustunne vestluses tõstatatud probleemi lahendamisel.

Läbirääkimised on paljuski sarnased ärivestlustega. Läbirääkimiste lisamärkideks on erinevused esialgsetes teadmistes ja hoiakutes, kui on vaja teha ühine otsus ning poolte võrdsus.

Polüloog- kõnežanr, mis tekib mitme inimese vahetu suhtluse käigus. Olukorra seotus, spontaansus ja mittelineaarsus peegelduvad maksimaalselt polüloogi sisusemantilises struktuuris. Polüloogiliste repliikide semantiline ja vormiline seos on suurema kõikumise amplituudiga kui dialoogis.

Neid pole mitte ainult stiililiselt vastandatud keeleühikud, aga ka nende kasutamise keeleseadusi. Kui vaatate sõnaraamatu mitmel leheküljel sõnu, mis on märgitud "kõnekeelega". ja “kõrge.”, siis on kohe märgata, et kõrgeid sõnu on oluliselt vähem kui kõnekeeles. See peegeldab tänapäeva kirjakeele normi: tekst (kirjalik või suuline) võib sisaldada palju kõnekeelseid sõnu ja see ei tekita vastikust tänapäeva keelemaitset. Vastupidi, kõrge stiiliga sõnu tuleks kasutada säästlikult, et mitte jätta muljet tahtlikust ülendamisest või ebasiirusest. See on aja maitse, mis peegeldub kõnes ja keeleüksuste kasutusseadustes.

Malojaroslavetsi ja Mozhaiski väljakutel nägin pühasid mongoleid, siia maeti vaprad mehed, kes osalesid nende linnade vabastamisel. Aastad mööduvad. Kohutavad sõjakuud unustatakse. Inimesed ehitavad uusi linnu, uusi koole, uusi klubisid. Meie linnad muutuvad ilusamaks ja suuremaks kui varem.

Vabanenud linnade südamesse jäävad kallid monumendid. Ja ema, näidates last nimedega soklile, ütleb: "Siin, Petja, kes su päästis..." Ja põllul austavad kolhoosnikud punaarmee sõduri üksikut hauda. Maisikõrvad lähevad tema ümber lahku. Aeg teda ei puuduta...
Meie lahinguväljal langenud sõdurid ei võitnud mitte ainult vaenlast, vaid ka surma. Nad surid lähedaste, sõprade, oma väikese küla ja meie tohutu riigi eest. Orbudel on emad - kõik Venemaa naised. Surnud lastetutel inimestel on järeltulijad – kogu vene rahvas (I. G. Ehrenburg).
Selles tekstis on vähe pühalikke sõnu, kuid neist piisab, et anda edasi kurbust, tänulikkust ja suurt kurbust.

Tekst võib koosneda neutraalse stiili üksustest ja ühikutest vestlusstiil; võib koosneda neutraalsetest stiiliüksustest ja kõrgstiili üksustest. Seal on tekste ainult neutraalse stiili üksustest, kuid need on haruldased.

Seal on vastupidavad see ajastu värviliste keeleüksuste kombineerimise tüübid ühes tekstis. Selliseid tüüpe nimetatakse stilistilisteks žanriteks. IN moodne ajastu kohtame selliseid stiililisi žanre nagu kunstiline jutustamine, Teaduslikud uuringud, ajaleheteave, humoorikas igapäevane dialoog, faabula, lüürika, aruanne teaduskonverents, feuilleton, koosolekuprotokoll, avaldus asutusse, reklaam, tööaruanne, müüja ja ostja vestlus poes, sõpradele sündmusest rääkimine, ajakirjanduslik intervjuu, teooria populaarteaduslik esitlus, juhend jne.

Need žanrid ei kuulu mitte ainult kõnele, vaid ka keelele. Erinevate värviliste sõnade kombineerimise seadused igas žanris (mis on lubatud ja mis mitte või lubatud kui erijuhtum, milline võimalik teksti küllastus nende värviliste üksustega, kuidas neid teksti sisse tuua jne) on igal ajastul teatud määral stabiilsed, iseloomustavad mitte ainult antud teksti, vaid žanri tervikuna. Seetõttu ei ole sellised seadused mitte ainult kõne, vaid ka keelelised.

Keeležanrid ja need, mida kirjanduskriitika uurib, ei lange omavahel kokku. Näiteks teeb kirjanduskriitik vahet lool ja muinasjutust – keeleteadlase jaoks on see üks žanr – kunstiline jutustamine. Loo ja loo vastandamiseks puuduvad tegelikud keelelised (ja tüüpilised) erinevused. Ja isegi neil juhtudel, kui žanr eristub nii keelelisest kui ka kirjanduslikust positsioonist, on keeleteadlase jaoks oluline stabiilne, üldkeel, mis väljub isikliku loovuse piiridest, ja kirjanduskriitiku jaoks - individuaalne, mis konkreetses tekst loob selle ühtsuse kujundlik süsteem ja sellele antud kunstiline väljendus.

Siin perekirja žanr:
Minu sõbrad Tungus! Kas Ivan Lavrast tagasi tulles sadas vihma?Jaroslavlis sadas nii palju, et pidin selga panema nahast tuunika. Esmamulje Volgast mürgitas vihm, pisaratega kajutiaknad ja Gurlandi märg nina, kes tuli mulle jaama vastu. ...)
Laeval andsin esimese asjana oma talendile vabad käed ehk läksin magama. Ärgates nägin päikest. Volga pole halb; vesiniidud, päikesepaistelised kloostrid, valged kirikud; avarus on hämmastav; Igal pool, kuhu vaatate, on mugav maha istuda ja kala püüda. Lahedad daamid tiirlevad mööda kallast ja näksivad rohelist rohtu ning aeg-ajalt kostab karjasarve.

Kostroma hea linn. Ma nägin Plyost, kus elas laisk Levitan; Nägin Kineshmat, kus kõndisin mööda puiesteed ja jälgisin kohalikke shpakke.
Olge terved ja kaitstud (A.P. Tšehhov).
Perekirjanduse keeleline žanr väljendub väga selgelt. Tüüpilised on järgmised omadused: kõnekeele stiilis sõnavara (beat - vihma kohta, pole paha, külm on jne), aeg-ajalt kõnekeelsed sõnad (kõik sisemused olid täis) ", palju humoorikat kujundlikud tähendused, irooniline kõrgete sõnade kasutamine (pane, vaata), perekeele sõnade kaasamine - seda ütles lapsepõlves M. P. Tšehhova, Drishka - nime Daria perekonnavorm, teiste keelesüsteemide fragmentide tutvustamine (menüü) , ülekaal lihtsad süntaktilised konstruktsioonid(ei mingeid eriliselt lahatud lauseid, sügava “süntaktilise perspektiiviga”), väga mõõdukas osalus- ja osalausete kasutamine.

Nagu näete, iseloomustab erinevaid keeležanre mitte ainult kõrge või kõnekeelse stiili erinev sõnakasutus, vaid ka mitmed muud tunnused. Nad esitavad keele funktsionaalsete variatsioonide tunnuseid erineval viisil. Mida nimetatakse keele funktsionaalseteks variatsioonideks?
Mõnel žanril on keeleline sugulus. Näiteks notariaalakt, ärileping, koosoleku protokoll ja ametlik teade on sarnased. Iseloomulik tunnus Nendest žanritest on konkreetse valdkonnaga seotud sõnavara kasutamine inimtegevus, grammatiliste (eeskätt süntaktiliste) tunnuste sagedane kasutamine, mis sobivad just selle valdkonna tekstides. Kõik need märgid moodustavad eristavad tunnused kaasaegse vene keele äriline mitmekesisus. Seda ei iseloomusta mitte ainult see, mis selles sobib, vaid ka asjaolu, et reeglina ei sisalda see kõnekeelse stiili sõnu (kallis, kaelast kaelani, Vanyusha, hakkliha), kõrged, pühalikud sõnad on täiesti ebasobivad, emotsionaalsed keelevahendid on haruldased (oh, oh, silmad, nina, valge, sini-sinine, kõige hullem ja ma unustan selle kokkuleppe).

Keele funktsionaalsed variatsioonid eristuvad nende tunnuste üldistamisega, mis teatud keeležanrite rühmal on. Keeležanre on võimalik rühmitada erineval viisil, seega on erinevatel uurijatel erinevad keele funktsionaalsete variatsioonide komplektid. Enamasti on sellised funktsionaalsed variandid äri-, ajakirjandus-, teadus- ja populaarteaduslik, informatsioon (näiteks ajalehe kroonika) ja igapäevane (näiteks vestlus igapäevastel, igapäevastel teemadel).

Juhised

Et teksti õigesti iseloomustada ja konkreetsele omistada žanr oh, palun lugege töö hoolikalt läbi. Mõelge, kas see lõbustab teid või häirib teid, annab edasi autori tundeid oma tegelaste vastu või lihtsalt räägib mõnest sündmusest, võitlusest ületamatute asjaoludega või iseendaga? Kui saate tekstist aru, leiate kergesti selle kirjandusliku žanr.

Kirjanduse liigitamiseks on kolm võimalust žanr ov. Need on rühmitatud vormi järgi, mille tulemuseks on sellised tüübid nagu essee, lugu, ood. Näidend on kirjaniku looming, mis on mõeldud laval esitamiseks, lugu on lühijutustav proosateos. Romaani eristab novellist selle mastaap. See räägib peategelase elust ja arengust tema jaoks kriisiperioodil. Essee on teatud tüüpi lugu, mida iseloomustab ühe konflikti puudumine. Lugu – proosa žanr, mis paikneb mahuliselt romaani ja novelli vahel, jutustades peategelase elu tõusud ja mõõnad.

Kui soovite määratleda žanr tekst selle sisu järgi peate teadma järgmist klassifikatsiooni. Kõik tekstid võib jagada kolme kategooriasse: komöödia, tragöödia ja draama. Seda iseloomustab humoorikas või satiiriline lähenemine. Tragöödia põhineb sündmuse arengul, mis reeglina on vältimatu ja viib ebameeldivate tagajärgedeni. Draama süžee on tavaliselt üles ehitatud tema suhte ja konflikti ühiskonnaga kirjeldusele.

Tüüp žanr kirjanduslik tekst võib-olla tema perekonna poolt. Sellesse kategooriasse kuuluvad eepilised, lüürilised ja dramaatilised teosed. Eepose puhul, mis käsitleb sündmusi, mis peaksid juhtuma minevikus, iseloomustab seda objektiivsus ja erapooletus. Laulusõnad reprodutseerivad autori subjektiivseid tundeid või meeleolu. Draama süžee on üles ehitatud omavahelistele dialoogidele.

Kaasaegses kirjanduses on palju erinevaid žanrid, millest igaüks on ainulaadne ja originaalne. Aga kui tragöödiat või komöödiat on piisavalt lihtne tuvastada, siis anna täpne määratlus draamažanr pole alati võimalik. Mis siis on dramaatiline tööd ja kuidas seda mitte millegi muuga segi ajada?

Erinevalt sellest näitab draama elukogemusi ja saatuse erinevaid keerukusi. Muidugi võivad inimeste elud, nende moraal ja karakterid olla koomilistes teostes üsna ilmekad, kuid draama ei ole nii omane pahede naeruvääristamisele ja tegelaste tegude koomilisele paljastamisele. Siin on mängus kangelase elu ise, tema mõtted ja tunded. Dramaatilised teosed on väga realistlikud, sest nad näitavad inimest täpselt sellisena, nagu ta on ilma allegooriate, groteskide ja kaunistusteta. Seetõttu peetakse draamat kõige keerulisemaks ja samal ajal ka üheks huvitavamaks kirjanduseks. Mõnikord meenutab draama vägagi tragöödiat, sest siin tulevad esile teravad nurgad ja valgustatakse paljusid ebameeldivaid detaile. kangelased. Sageli muutub draama nii intensiivseks ja raskeks, et seda on peaaegu võimatu eristada. Kuid traagilised teosed pole praegu enam nii populaarsed ja neil pole kunagi võimalust õnnelikuks lõpuks. Kuid draama võib hästi lõppeda, hoolimata süžee kõigist keerukustest ja rasked saatused kangelased.Meie keeles on juba sõna “draama” kindlalt seotud traagilise süžeega või eludraama tegelased, samas kui ajalooliselt ei oma selle sõna tähendus üldse sellist tähendust. Ükskõik milline dramaatiline teos, olenemata selle sisust, näitab päris elu tavalised inimesed, nende mured, rõõmud, kogemused ja helged hetked. Pole sugugi vajalik, et lugejal süžee ajal lõbus oleks, kuid draama ei tohiks teda hirmutada ega nutma ajada. See on lihtsalt osa elust, mis pole kohutavam ega inetum kui tegelikkus. Huvitav on see, et draama mõiste, nagu Kunstiteosed, 18. sajandil. Ta kuulus väga valgustatud asjatundjate, poliitikute ja filosoofide hulka. Esialgu seostati dramaatilisi teoseid tugevalt tragöödiate, tragikomöödiate, farsside ja isegi maskides kostümeeritud etendustega. Kuid sajandeid hiljem sai draama kunstilise reprodutseerimise osaks ja sai oma, teistest eraldi. žanrid Dramaatilised teosed hämmastavad oma realistlikkuse ja eheda süžeega. Vähe on kohti, kus võid kohata saatust, mis pole väljamõeldud, vaid sinu omaga sarnane, nagu kaks hernest kaunas. Draamades muidugi ka, aga ka sellised draamad on vajalikud, sest õpetavad meile headust ja usku parimasse ja helgemasse. Armastusdraama, sest see põhineb elul.

Video teemal

Allikad:

draama kui žanr

Lingvistikas eristatakse kolme tüüpi kõnet: jutustamine, kirjeldus, põhjendus. Tekst on reeglina kõigi kolme tüübi kombinatsioon, millest üks on ülekaalus. Jutustamine on tüüpiline kunstilisele, ajakirjanduslikule ja vestlusstiilile, kuid mitte tüüpiline teaduslikule ja ametlikule äristiilile.

Juhised

Kui tekstis kuvatakse järjestikuste sündmuste ahel, võime öelda, et sellise teksti tüüp on " ". Jutustus võib olla mõni tekstifragment ja juhtiv tüüp on kirjeldus või arutluskäik. Siis räägime "narratiivsete elementidega kirjeldamisest" või "narratiivielementidega arutlemisest".