Фуджи x e1. Обзор беззеркальной камеры Fujifilm X-E1. Возможности встроенной обработки

Режимы съемки видео

X-E1 наследует те же режимы съемки видео, что были у X-Pro 1, и возможность записи видео в HD-качестве с разрешением 1080p и частотой смены кадров 24 фрейма в секунду. Видео сжимается в кодировке h.264 со средним битрейтом около 15 Мбит/сек и сохраняется в виде QuickTime.mov. Также имеется режим записи видео в меньшем разрешении: 720p24 HD. Посредством двух одинаковых микрофонов, расположенных на верхней панели камеры перед «горячим башмаком», можно записывать стерео-звук.

В отличие от многих беззеркальных компактных системных камер, в которых производители ставят функцию съемки видео практически на один уровень с фото-съемкой, и у X-Pro 1, и у X-E1 видео играет весьма второстепенную роль. Выделенных кнопок записи видео у них нет, поэтому сначала нужно выбрать режим видео-съемки в Drive menu, затем нажать на кнопку спуска затвора (она и начинает съемку, и останавливает). Можно, конечно, запрограммировать для активации видео-режима кнопку Fn, но для начала съемки все равно нужно будет нажимать кнопку спуска затвора.

У X-E1 сохраняется та же проблема, что я выявил у X-Pro 1: при повторном нажатии на кнопку Fn камера возвращается в режим фото-съемки, а не в тот режим, в котором вы находились до перехода к видео. Например, если вы делали серийную съемку, а затем решили, что вам нужно снять коротенький видео-клип, вам придется нажать сначала кнопку Fn, затем спустить затвор для начала записи и для окончания съемки. Когда вы нажмете на Fn второй раз, вы вернетесь уже не в режим серийной съемки в Drive mode, а в режим съемки единичных фото; так что, если вам необходимо продолжить с серийной съемкой, вам придется снова выбирать его в Q-menu (Быстром меню). Я огорчился, когда увидел, что данный недочет X-Pro 1 cохранился и у X-E1: учитывая, что на новой камере все еще нет специально отведенной кнопки записи видео, Fujifilm могли бы серьезней проработать вопрос удобства видео-съемки на камере X-E1. Для начала, было бы совсем не плохо, если бы кнопка Fn непосредственно начинала и прерывала запись видео.

Прежде, чем приступить к съемке видео, можно выставить необходимую апертуру, компенсацию экспозиции, баланс белого и режим имитации пленки. Камера X-E1в режиме видео автоматически выбирает непрерывную автофокусировку, если только вы не выбрали режим мануальной фокусировки. В случае с каждым из трех объективов-фиксов автофокус работал вполне уверенно, однако при недостаточной освещенности камера склонна к «рысканью», вследствие чего ролики могут получиться непригодными для использования. Максимальная продолжительность съемки одного видео-ролика - 29 минут.

Если вам нужно устройство, одинаково хорошо снимающее и фото, и видео, X-E1 - явно не ваш вариант. Для сравнения, камера EOS M может похвастаться куда более широкими возможностями, включая съемку 1080p видео с частотой смены кадров 24, 25 и 30 фреймов в секунду и 730p50. У нее есть специальная кнопка записи видео (хотя, чтобы ей пользоваться, нужно сначала выставить поворотное колесо выбора режимов на Movie, что, на мой взгляд, портит все дело) и возможность полного мануального контроля над экспозицией. И наконец, с гибридной системой автофокусировки, когда на сенсоре имеются еще и датчики определения фазы, у EOS M гораздо лучше работает непрерывная система фокусировки при записи видео.

Видео 1. Камера Fujifilm X-E1 с объективом XF 18-55 мм f/2.8-4 R LM OIS: на улице, съемка панорамы с рук без штатива, при солнечном свете сквозь легкую облачность.

Этот ролик, так же, как и другие, представленные здесь, был снят на камеру X-E1 в режиме максимально возможного качества 1080p24. По экспозиции и в вопросе стабилизации с китовым зумом 18-55 мм X-E1 сработала великолепно: колебания сглажены как при движении камеры в горизонтальной плоскости, так и при зумировании. При съемке видео X-E1 автоматически переключается в непрерывный (Continuous) режим автофокусировки, если только переключатель режимов фокусировки, расположенный на фронтальной части камеры, не выставлен на мануальный фокус. Система непрерывной автофокусировки показала здесь себя в целом хорошо, но при зумировании периодически сбивалась.

Видео 2. Камера Fujifilm X-E1 с объективом XF 18-55 мм f/2.8-4 R LM OIS: на улице, съемка панорамы со штатива, при солнечном свете сквозь легкую облачность.

Для съемки видео с трипода я отключил стабилизацию объектива 18-55 мм. С экспозицией X-E1 справляется достойно, яркие блики на воде не стали непреодолимым препятствием. Однако в начале зумирования авто-экспозиция ведет себя несколько странно: яркие пятна поначалу немного «вибрируют» и только потом все приходит в норму. Как и в предыдущем ролике, автофокус упускает цель во время зумирования, но ситуацию спасает зумирующее кольцо объектива 18-55 мм - одно из самых плавных, что мне доводилось тестировать.

Видео 3. Камера Fujifilm X-E1 с объективом XF 18-55 мм f/2.8-4 R LM OIS: в помещении, съемка панорамы с рук без штатива, при недостаточном освещении.

При съемке в помещении в условиях недостаточной освещенности с активированной системой стабилизации камера выдает видео очень хорошего качества: шумы минимальны, экспозиция и баланс белого правильные, а вот непрерывная автофокусировка так и не установилась - все время продолжала «рыскать».

Видео 4. Камера Fujifilm X-E1 с объективом XF 18-55 мм f/2.8-4 R LM OIS: в помещении при недостатке освещения, непрерывная автофокусировка.

Пример с чашкой кофе демонстрирует возможности камеры Fujifilm X-E1 по непрерывной фокусировкке. Контрастная система АФ достаточно медленно реагирует при переводе камеры с чашки кофе на бар, расположенный на заднем плане кадра; так что, полагаю, с мануальной фокусировкой у вас бы все получилось куда лучше. То, что я выложил здесь, было лучшим результатом из нескольких попыток; так что даже в условиях достаточно яркого освещения непрерывная автофокусировка при съемке видео - вопрос удачи.

Удобство обращения

Стилистика X-Е1 «а-ля дальномер» находит свое отражение не только во внешнем виде. Эта камера обещает еще и тот опыт пользования, который - полагают многие - в цифровой век потерялся: простые физические инструменты управления с единственным назначением для контроля важнейшими составляющими экспозиции. Поворотный диск выставления скорости срабатывания затвора на верхней панели камеры и апертурное кольцо объектива, на котором отмечены f-стопы. Единственное, чего недостает, так это диск для выбора значения чувствительности ISO, но, даже несмотря на то, что, на мой взгляд, есть очень весомые аргументы для добавления такового, колесо компенсации экспозиции и кнопка Fn составляют вполне приемлемую альтернативу с ним.

При том, что об основных настройках позаботились очень основательно, доступ ко всем остальным настройкам осуществляется либо посредством дисплея на задней поверхности камеры, либо при помощи других кнопок, которые достаточно большие, удобные, с ясными обозначениями и управляют функциями/настройками, которые вам понадобятся скорее всего. Помимо кнопки Macro, для навигации и перемещения точки АФ (для начала вам нужно нажать кнопку AF - автофокусировки) можно пользоваться четырех-стрелочным джойстиком, для которого нет возможности назначить дополнительные функции.

Будь это какая-то другая модель, такая организация привела бы к необходимости слишком часто заходить в меню, но здесь имеется диск компенсации экспозиции, произвольно программируемая кнопка, выделенная кнопка Drive mode и кнопка Q для остальных важных вещей. Единственная моя претензия - это то, что функцию автоспуска, на мой взгляд, лучше было бы разместить в Drive menu, а не в Quick menu (или наряду с Quick menu продублировать в Drive menu). А любителям съемки видео крайне не понравится то, что здесь нет специальной кнопки записи видео.

Если вы выбираете между X-Pro 1и X-E1 и обеспокоены тем, что последняя будет недостаточно удобна в обращении, то заверяю вас: опасения напрасны. Обе они - примерно на одном и том же уровне по конфигурации физических рычагов управления и по работе меню. Практически единственным значительным различием является возможность X-Pro 1 переключаться с электронного видоискателя на оптический, а, если вы приверженец ЭВИ, то для вас лучшим вариантом из двух будет X-E1.

Автофокусировка

Прекрасная во многих отношениях, камера X-Pro 1 недотягивала по работе автофокуса - он был неимоверно медленным. Так что естественно, что с момента выхода X-E1 к ее системе автофокусировки было приковано особенно пристальное внимание. Fujifilm заверяют, что АФ была значительно улучшена по сравнению с предыдущей моделью, и сорость автофокусировки X-E1 в комплектации с китовым объективом 18-55 мм f/2.8-4 составляет 0.1 сек.

Как и ранее у X-Pro 1, на Х-Е1 возможны три режима фокусировки: Single AF (Единичный), Continuous AF (Непрерывный) и Manual (Ручной), выбор между которыми осуществляется тумблерным переключателем на передней панели. С точки зрения удобства обращения, такое размещение переключателя случайно попало в точку: вы можете изменять режим фокусировки указательным пальцем левой руки, не отрывая глаз от видоискателя. Другим приятным штрихом стало то, что, находясь в мануальном режиме автофокусировки, вы можете нажатием кнопки AF lock активировать функцию ‘One-touch’. Хотя у этой камеры нет режимов ‘face-detect’ (Распознавание лиц) и ‘tracking’ (Следящий), что невыгодно отличает X-E1 от таких конкурентов, как Canon EOS M и Olympus’овские OM-D E-M5 и модели серии PEN.

На практике, система автофокусировки X-E1 в комбинации с китовым зумом действительно сильно шагнула вперед по сравнению с автофокусировкой, которую мы увидели у X-Pro 1 на момент релиза. В условиях хорошего освещения она реагирует быстро и уверенно (без «рысканья»). Если освещение ухудшается, автофокус тоже начинает работать не так уверенно - это же самое можно сказать и о ряде других беззеркальных моделях, весь вопрос в степени снижения скорости. X-E1 немного замедляется в фокусировке, но временной промежуток между нажатием на кнопку спуска затвора и реакцией АФ все еще не превышает малой доли секунды. Недоуменного «рысканья» туда-сюда, которым страдала X-Pro 1 при недостаточном освещении, к счастью, не наблюдается. Это - огромное преимущество новой камеры по сравнению и с X-Pro 1, и с Canon EOS M, которые обе в аналогичных условиях проявляют себя достаточно жалко; но до лучших представителей беззеркального мира от Olympus и Panasonic Х-Е1 все-таки сильно недотягивает.

Владельцам X-Pro 1, наверняка, небезынтересно узнать, что в январе 2013 года Fujifilm представили новое обновление прошивки Ver.2.03 для X-Pro 1, с помощью которого можно улучшить точность автофокусировки в некоторых съемочных условиях.

Режим непрерывной съемки

Как и у X-Pro 1, у камеры Fujifilm X-E1 есть возможность производить серийную съемку с двумя скоростями: 3 и 6 фреймов в секунду; и в обоих режимах фокус и экспозиция фиксируются по первому кадру. Для тестирования возможностей камеры X-E1 по серийной съемке, я установил в нее недавно отформатированную карту памяти SanDisk Extreme Pro 16 GB UHS-1 с возможностью записи информации со скоростью 95MB/сек. На X-E1 выставил настройку записи файлов - Fine quality JPEG, скорость серийной съемки - 6 фреймов в секунду, чувствительность ISO 200 и выдержку - 1/250 сек. Камера X-E1 сделала 16 кадров со скоростью 5.7 фреймов в секунду, затем существенно замедлилась и начала переодически «спотыкаться».

При установки качества записываемых файлов в RAW X-E1 смогла произвести 12 кадров, а потом скорость упала до 1 фрейма в секунду. По моим замерам первые 12 кадров были сняты с частотой 5.7 фреймов в секунду, практически с той же, что и JPEGи. Таким образом полученные мной результаты оказались довольно близкими к заявленным 6 фреймам в секунду как в JPEGах, так и в RAWах. Чтобы очистить полностью занятый буфер обмена, требуется около 8 секунд в случае с JPEGами и около 14 секунд - с RAWами. При переполненном буфере продолжать серийную съемку можно, но с уже намного более медленной скоростью; а, подождав пару секунд, можно начинать съемку следующей серии одновременно с переписыванием файлов из буфера.

Показатель частоты съмки кадров при серийной съемке в 6 фреймов в секунду - средний для беззеркальных камер. По сравнению с системой Nikon 1 (с АФ), предлагающей 15 фреймов в секунду, моделями серии NEX, гарантирующими 10 фреймов в секунду, и 9 фреймами в секунду OM-D E-M5 этого мало. Но Х-Е1 превосходит по этому показателю Canon EOS M (у него 4.7 фреймов в секунду) при том, что размер буфера у обеих моделей примерно одинаковый.

Стоит отметить еще один момент: у X-Pro 1 есть значимое преимущество перед X-E1, равно как и перед большинством остальных беззеркальных моделей, у которых при серийной съемке изображение можно видеть только на дисплее в режиме Live View. В случае с X-Pro 1 вы можете следить за изменениями в кадре через оптический видоискатель, тогда как на X-E1 и других моделях вы ограничены только последним кадром серии, что очень затрудняет слежение за быстро движущимися объектами.

Матрица

В камере X-E1 используется 16-мегапиксельная матрица X-Trans CMOS, разработанная еще для модели X-Pro 1. Ключевое различие между ней и традиционными сенсорами - в инновационной схеме расположения цветных фильтров. В традиционных сенсорах для цифровых камер площадь для каждого снимка занята сеткой цветных фильтров, расположенных в повторяющемся порядке. Наиболее часто используемый шаблон - это совокупность квадратов 2 х 2, состоящих из красного, синего и двух зеленых фильтров; такая организация фильтров известна как шаблон Байера, названного так в честь инженера компании Kodak, разработавшего его. Програмное обеспечение камеры расшифровывает эту информацию и выдает полноцветное изображение - этот процесс интерполяции байеровских шаблонов известен как «де-мозаика».

Проблема шаблона Байера заключается в том, что при передачи мельчайших деталей (особенно повторяющихся) могут возникать нежелательные цветовые артефакты, известные как муар. Решением проблемы муара для камер с традиционным типом сенсора было легкое размытие мельчайших деталей благодаря использованию фильтра низких частот: его размещали непосредственно перед матрицей. Такой способ помогал эффективно бороться с муаром, но платой была потеря мелких деталей изображения, т.е. снижение разрешения.

	Bayer pattern: 2x2		X-Trans pattern: 6x6

Сейчас Fujifilm заявляют, что новая матрица X-Trans позволяет избегать эффекта муара благодаря применению более сложной организации цветных фильтров, более точно воспроизводящей нерегулярный (хаотический) характер распределения зерна галогенидов серебра в эмульсионном слое фотопленки. То есть вместо традиционной байеровской сетки из квадратов 2 х 2 в матрице X-Trans используются повторяющиеся квадраты 6 х 6, цветные фильтры в которых расположены менее регулярно. Справа вы можете видеть схематичное представление двух этих шаблонов, взятое из брошюры Fujifilm.

Fujifilm считают, что новый шаблон очень эффективен: эффект муара устраняется настолько, что отпадает необходимость в фильтре низких частот. Это означает, что полное разрешение матрицы ничем не ограничивается, и в компании заявляют, что 16-мегапиксельный сенсор X-Trans по качеству не уступает или даже превосходит полнокадровые.

Однако более сложный шаблон требует и бόльшей работы по де-мозаикингу для генерирования полноцветного изображения, поэтому для проведения сложных математических вычислений Fujifilm оснастили камеру X-E1 своим новым процессором EXR Pro. Новый усложненный шаблон диктует и более разнообразную обработку RAWов. В момент написания этого обзора поддержка RAW-файлов, полученных матрицей X-Trans, только начинала появляться в виде усовершенствованной ACR 7.4 (в настоящее время готовится релиз), а также поддержки программами Capture One и Corel PaintShop Pro X5.
Переходя собственно к фотографиям, скажу, что матрица X-Trans выдает снимки с соотношением сторон 3:2 с максимальным разрешением 4896 х 3264 пикселя. Также возможны кропнутые форматы 16:9 и 1:1, в каждом из которых можно по желанию уменьшить разрешение. Снимки можно записывать в виде файлов JPEG, RAW или RAW плюс JPEG. Чувствительность ISO варьируется в диапазоне от ISO 200 до ISO 6400, а также можно расширить диапазон до ISO 100 на нижней границе и ISO 25600 - на верхней. В режиме Auto ISO значения чувствительности ISO ограничены диапазоном ISO 400-3200.
Камера X-E1 оснащена механическим затвором фокального типа с возможностью регулирования выдержки от 30 секунд до 1/4000 секунды и скоростью синхронизации со вспышкой 1/180 секунды. В режиме Bulb экспозиция поддерживается до 60 минут, а также для спуска затвора можно использовать механический кабель, который стоит совсем недорого. Компенсация экспозиции осуществляется в диапазоне +/-2EV; брэкетинг экспозиции делается из трех кадров с изменением экспозиции на 0.3, 0.7 или 1EV шаг.

Качество снимков: разрешение и шумы (Fujifilm X-E1 vs. Canon EOS M)

Разрешение JPEGов

Для сравнения результатов снимков в реальных съемочных условиях я сделал фотографию данной сцены (См. фото справа) камерами Fujifilm X-E1 и Canon EOS M с минимально возможным интервалом. Файлы на обеих камерах записывались в формате JPEG с максимальным качеством.

Fujifilm X-E1 я оснастил китовым зумом 18-55 мм f/2.8-4, а Canon EOS M - блином с фиксированным фокусным расстоянием 22 мм f/2. Для того, чтобы получить примерно одинаковое поле зрения, на объективе Fujinon я выставил фокусное расстояние 23 мм. К сожалению, у меня не получилось достать зум от Canon, чтобы непосредственно сравнивать китовые объективы.

Система стабилизации изображения была отключена, тестовые снимки делались со штатива. Все остальные настройки оставлены по умолчанию.

Снимок, размещенный выше, был снят на камеру Fujifilm X-E1. В качестве режима съемки выбран А - режим приоритета Апертуры, диафрагма выставлена на f5.6. Диапазон чувствительности ISO (нерасширенный) камеры X-E1 - ISO 200-6400, так что я выставил чувствительность на базовое значение из нерасширенного диапазона - ISO 200, для которого камера замерила необходимую выдержку в 1/950 сек. На камере EOS M при f/5.6 и базовом значении ISO 100 после замера экспозиции выдержка установилась на значении 1/500. Как обычно для тестирования такого рода, все остальные настройки остались по умолчанию.

Погодные условия в день съемки оказались достаточно непростыми и для меня, и для камер: частичная облачность в сочетании с сильным ветром, что было причиной быстрой смены освещения. Тот факт, что какие-то участки пейзажа были ярко освещены солнечным светом, а какие-то находились в тени, очень осложнял получение сходной экспозиции на снимках двумя камерами. Однако, несмотря на сложные погодные условия, камера Fujifilm X-E1достойно справилась с экспозицией; на гистограмме пик пришелся как раз на центр.

На первом фрагменте снимка можно наблюдать превосходныю детализацию: часовня хорошо прорисована, и кресты на обоих концах крыши очерчены очень четко. Даже несмотря на то, что эта часть сцены была затенена, стена по периметру, сложенная из камня, и холм на переднем плане, усыпанный булыжниками, также демонстрируют высочайший уровень детализации.

Второй фрагмент тоже впечатляет: маяк представляет собой четко очерченный цилиндр, детали фонарного сооружения легко различимы. Оконные переплеты зданий на переднем плане имеют четкие контуры, и, если бы не плоское и приглушенное освещение, наверняка, можно было бы получить еще больше деталей на крышах домов. Детализация по краям кадра, которую можно проанализировать на третьем фрагменте, тоже достаточно хорошая. Возможно, здесь появляется небольшая мыльность, но, даже если и так, разница минимальная. Также можно заметить небольшие признаки хроматических аберраций. В целом, объектив 18-55 мм при таком небольшом зумировании фокусного расстояния показывает очень неплохие результаты, сохраняя дастаточно ровное качество от центра к краям.

Последний фрагмент, взятый из центральной части кадра, сюрпризов не преподносит: качество соответствует тому, что мы уже видели. Контуры четкие и ясные; разрешение мельчайших деталей превосходное. Мы уже не первый раз разбираем результаты, полученные этой матрицей (такая же была на X-Pro 1, которую я тестировал с объективом 18 мм f/2 и сравнивал с камерами Canon EOS 7D и Sony NEX-7). Единственным отличием данного тестирования является то, что сейчас я использую новый китовый объектив, и качество снимков действительно выглядит очень достойно - это далеко не «бедный родственник» семейства фиксов, как можно было ожидать.

В ходе тестирований, которые я проводил ранее, выявилось, что сенсор X-trans CMOS, используемый в X-Pro 1 и X-E1, превосходит по результатам традиционный CMOS сенсор и байеровский шаблон фильтров, применяемый в камерах 7D и NEX-7. Сейчас я могу добавить к этому списку и Canon EOS M. У EOS M та же матрица, что и у камеры T4i/650D, и по обработке фрагменты выглядят очень характерно: напоминают снимки, полученные этой любительской камерой Canon. То есть обработка файлов производится в соответствии с «принципами любительской камеры»: приятные контрастные снимки с четкими контурами в деталях. Однако на фрагментах снимка, сделанного камерой EOS M, уровень детализации далеко не тот, что мы видим на фрагментах от X-E1.

Fujifilm X-E1		Canon EOS M

Разрешение RAWов (vs.JPEG)

Для сравнения RAWов, снятых в реальных съемочных условиях, я сделал фотографию данной сцены (См. Фото справа) камерой Fujifilm X-E1. Формат записи файлов я выбрал RAW плюс JPEG с максимальным качеством.

Для данного тестирования я оснастил камеру Fujifilm X-E1 широкоугольным объективом с фиксированным фокусным расстоянием Fujinon XF 18 мм f/2 R.
Камеру я закрепил на штативе и, как и для тестирования JPEGов, описанного выше, все остальные настройки Х-Е1 были оставлены по умолчанию.

Снимок, размещенный выше, был снят на камеру Fujifilm X-E1. В качестве режима съемки выбран А - режим приоритета Апертуры, диафрагма выставлена на f5.6. Чувствительность была выставлена на базовое значение из нерасширенного диапазона - ISO 200, при котором камера замерила необходимую выдержку в 1/450 сек.

В ходе этого тестирования я сравнил фрагменты снимков в JPEG непосредственно на выходе из камеры X-E1 и RAW-файлов, обработанных в Adobe Camera RAW. Сначала я сделал снимки с настройками по умолчанию, а затем второй раз при следующих установках: Sharpening - на 70/0.5/36/10, Luminance и Colour Noise Reduction - обе на 0, Process - на 2012, профиль - Adobe Standard. Такой выбор настроек был обусловлен желанием выявить свойства сенсора и максимольно отделить их от обработки микро-процессором камеры. Высокая степень шарпирования при малом радиусе утрирует мелкие детали и при этом не приводит к появлению нежелательных артефактов. В то же время нулевое устранение шумов призвано показать, что же в действительности происходит в камере.

Вследствие нестандартной конструкции матрицы X-Trans CMOS, примененной в камере X-E1, принципы обработки RAWов здесь отличаются от тех, что применяются в большинстве камер с цифровыми сенсорами, основанными на шаблоне расположения цветовых фильтров Байера. В течении какого-то времени после выхода X-Pro 1 единственным приложением, обрабатывающим RAW-файлы этого типа, было приложение EX RAW-конвертера Silkypix, идущее в комплектации с камерой. Первыми, кто предложил поддержку таких файлов матрицы X-Trans, стали Adobe; далее последовали программа Capture One и другие. Таким образом, в настоящее время у владельцев камер с матрицами X-trans более широкий выбор.

Что касается качества фрагментов, то при установках по умолчанию после обработки в ACR результаты получаются несколько более мыльными, чем JPEGи после обработки микропроцессором камеры; детализация не такая сильная. Кроме того, обработка в ACR обеспечивает чуть более насыщенные результаты. Ясно также и то, что объектив 18 мм дает некоторую степень хроматических аберраций, которые автоматически корректировались в камере при записи файлов в JPEG.

Третий столбец фрагментов, с намеренно увеличенной резкостью и без коррекции шумов, показывает, что на самом деле матрица воспроизводит куда больше деталей, которые можно вытянуть програмно. Частично это происходит вследствие того, что уровень шумов в этих фрагментах очень низкий, несмотря на отсутствие коррекции шумов.

Важно отметить еще одну деталь: эти фрагменты я получил в ACR 7.3; приложение Adobe Photoshop Camera RAW 7.4, выход которого планируется в ближайшее время, будет содержать алгоритм де-мозаикинга для камер Fujifilm с матрицами X-Trans, а также у него будет поддержка X100S и X20.
А теперь перейдем к сравнению результатов этих моделей камер при высоких значениях чувствительности ISO.

Про фотокамеру Fuji X-E1 мне есть что сказать, потому обзор будет состоять из двух частей. Первая часть будет касаться эргономики камеры и вы увидите её сегодня. А вторая часть будет касаться качества снимков, шумов, цветопередачи и проч.

Камера Fuji X-E1 представленная в обзоре малопользованная, но не новая, потому в ребристой поверхности объектива накопилось немало пыли.

Разные производители фотооптики используют разный тип «шершавой» поверхности на фокусировочном кольце объектива. В результате этого на объективах одной фирмы пыль не задерживается, а в мелкие щели покрытия другого объектива (вот как у Fuji) набивается тонна мелкой пыли, которая сильно портит внешний вид изделия. Кажется, что он уже сильно б.у.

Резюмируя по камере Fuji X-E1

Нельзя отрицать, что Fuji X-E1 - красивая камера. Мне определенно нравится её дизайн и я даже готов бы был пойти на некоторые неудобства в плане эргономики (очень хочется иметь красивую камеру для повседневной съемки!). Но неудобств так много, что это противоречит здравому смыслу. Так ли много нынче ценителей плёночных камер? Нужно честно признаться себе, что нам нравится дизайн, а не эргономика палеозойской эры.

Сделайте бутафорские колёсики, если уж так нужно их разместить для полной идентичности дизайна, но оставьте управление кнопками. Какой смысл в колесе выдержек, на котором нельзя выбрать любую выдержку, а нужно опять обращаться к кнопкам?

Качество корпуса фотокамеры Fuji X-E1 у меня не вызвало эйфориии, как у некоторых других обозревателей. Она показалась более хрупкой, нежели зеркальные камеры, но достаточно крепкой, чтобы это не было проблемой.

Сильно расстраивает устойчивость связки камеры Fuji X-E1 и китового объектива к контровому свету. Кадры оказываются нещадно засвеченными. Такое иногда встречалось на камерах Sigma DP , но не было такой большой проблемой, как на Fuji . И

Цвет. Камера имеет проблемы с определением правильного баланса белого. Добиться от неё вменяемых цветов невозможно даже с серой картой. Она изначально предназначена, чтобы стилизовать фото под что-то, тонировать его, а не получить правильную картинку. Не уверен, что с этой камерой вообще имеет смысл снимать в RAW. Этот момент опять возвращает нас мысленно к камерам Sigma DP , где было сложно получить правильный цвет.

Детализация снимка. Надо сказать, что китовый объектив очень плох и с ним мало реально проверить детализацию камеры. Но я попробовал камеру и с Carl Zeiss Makro- 50/2 ZE через адаптер. У камеры нет никаких преимуществ по разрешению по сравнению с обычными байеровскими сенсорами.

Шумы . У камеры поменьше шумов, чем у Canon 5D mark II . Не принципиально, но поменьше. Видимо, плата за это — меньшее разрешение, потому что снимки выглядят немного «замыленными». Не исключен аппаратный шумодав, хотя утверждать это пока не буду (для Sony A7s, например, есть тесты, подтверждающие аппаратный шумодав на ISO 3200 и выше).

Сменные объективы . Китовый объектив от Фуджи — барахло. Родные хорошие объективы стоят дорого. Многие любители мануального фокуса мечтают поставить на эту камеру объективы Leica M . Придётся их разочаровать. Во-первых, у камеры достаточно низкое разрешение, которое не реализует возможности современных объективов на Leica M . Во-вторых, все беззеркалки с установленными объективами Leica-M сталкиваются с проблемой малого расстояния от задней линзы объектива до сенсора. Выражается это в колоршифте и падении разрешения по краям снимка. Этой проблемой не страдают только фотокамера Leica , для которых эти объективы и предназначены. Так что увы и ах — не получится получить Leica за малые деньги.

Итого . При относительно высокой цене камеры мы имеет целую кучу проблем. Единственное, что останавливает от того, чтобы сразу избавиться от этой камеры — её неповторимый внешний вид и обещание эмулировать плёнку. Т.е. эта камера (Fuji X-E1) исключительно для любителей стилизации под плёнку, не претендующая ни на какие революционные решения. Если позиционировать её таким образом, то камера Fuji X-E1 - хорошее начало, чтобы в дальнейшем довести её до ума.

Молодцы Fuji , что Вы есть, но надеюсь, что следующие инкарнации данной камеры (они все выглядят на доработка одной и той же модели) намного более удачны!

Бонус — немного юмора

Японская фирма Fujifilm вышла на рынок беззеркальных фотоаппаратов весьма оригинально. В то время, как Sony, Panasonic и прочие ориентировались, скорее, на любителей, в Fujifilm сразу заявили, что их интересуют профессионалы - даже название первой «беззеркалки» от фуджи было X-Pro1. Модель получилась весьма удачной, хоть и не без изъянов. Наверное, будет справедливым сказать, что ставку производитель сделал даже не столько на саму «тушку», сколько на сменную оптику - сразу же, вместе с камерой, вышли три фикс-объектива: 18/2, 35/1.4 и 60/2.4 Macro. То есть, в стартовом комплекте был набор из трёх весьма качественных объективов, но не было ни одного зума! Профессионалы оценили, а любители развели руками - как же так? Это что же, получается, таскать все эти объективы с собой, да ещё и менять постоянно? Не говоря уже о том, что цена всех трёх объективов вместе с фотоаппаратом получалась почти космическая - около 100 тысяч рублей.

Тест системной камеры Fujifilm X-E1: полупрофессионал за работой

Но зум-объектив владельцам X-Pro1 всё-таки пообещали. И почти одновременно выпустили и обновлённую модель - XE-1, о которой и пойдёт речь в этом обзоре.

Технические характеристики

Давайте посмотрим, чем отличается от предшественницы, X-Pro1, а заодно сравним камеру с другой беззеркалкой, ориентированной (по заявлениям производителя) также на профессионалов.

Конкуренты Fujifilm X-E1

Название		Fujifilm X-Pro1
Тип матрицы	CMOS	CMOS	CMOS
Физический размер матрицы	23,6x15,6 мм	23,6x15,6 мм	23,6x15,6 мм
Кроп-фактор	1,5	1,5	1,5
Общее число пикселов	16,3 млн.	16,3 млн.	24,7 млн.
Число эффективных пикселов	16,3млн.	16,3млн.	24,3 млн.
Максимальное разрешение	4896х3264 пикс.	4896х3264 пикс.	6000х4000 пикс.
Чувствительность	100 - 3200 ISO, Auto ISO, ISO6400, ISO12800, ISO25600	200 - 3200 ISO, Auto ISO, ISO6400, ISO12800, ISO25600	100 - 1600 ISO, Auto ISO, ISO6400, ISO12800
Скорость съёмки	6 кадр./сек	6 кадр./сек	10 кадр./сек.
Байонет	Fujifilm X Mount	Fujifilm X Mount	Sony E
Видоискатель	электронный	гибридный	электронный
ЖК-экран	2,8’’, 460000 пикс.	3’’, 1230000 пикс.	3’’, 921600 пикс.
Выдержка	30 - 1/4000	30 - 1/4000	30 - 1/4000
Ручные режимы	есть	есть	есть
Карты памяти	SD, SDHC, SDXC	SD, SDHC, SDXC	SD, SDHC, SDXC, Memory Stick Pro Duo
Форматы изображения	JPEG, RAW	JPEG, RAW	JPEG, RAW
Ёмкость аккумулятора	350 фотографий	300 фотографий	430 фотографий
Формат записи видео		1920x1080 пикс., 24 кадр./сек.	1920x1080 пикс., 60 кадр./сек.
Габариты и вес (без объектива)	129х75х38 мм, 350 г	140х82х43 мм, 450 г	120x67x43 мм, 350 г
Цена (body)	40000 руб.	50000 руб.	40000 руб.
Цена (с kit-объективом 18-55)	50000 руб.		43000 руб.

сайт

Из таблицы становится ясно, что X-E1 - это не столько новая модель, сколько «работа над ошибками». Убрали сложную и дорогую конструкцию гибридного видоискателя - фотоаппарат стал компактнее, легче и дешевле. Как мне кажется, в таком случае могли бы отказаться от видоискателя совсем, но это лично моё мнение - просто я не вижу смысла в электронных видоискателях. Даже на солнце яркости ЖК-экрана в X-E1 достаточно, чтобы видеть, что снимаешь.

Также оптимизировали аккумулятор - он стал работать заметно дольше. Это важный момент, т.к. автономность - главное слабое звено беззеркалок по сравнению с зеркалками.

Матрица осталась та же - X-Trans CMOS с базовым цветным фильтром. Конечно, жаль, что здесь никаких изменений (особенно с учётом низкого качества видеосъёмки), но в целом-то матрица неплохая. Напомню, у этой матрицы отсутствует низкочастотный фильтр, который производитель фотоаппарат обычно ставят для предотвращения эффекта муара. Здесь же для борьбы против муара Fujifilm используют нерегулярное расположение цветных фильтров (субпикселей) на матрице (подробное описание механизма возникновения муара и как расположение субпикселей влияет на него достойно отдельной статьи).

Также стоит рассказать и о новом объективе, ведь, именно с ним Fujfilm X-E1 красуется на всех рекламных фотографиях. Речь идёт о зум-объективе 18-55/2.8-4 OIS. Из спецификации понятно, что объектив имеет переменное фокусное расстояние от 18 мм до 55 мм (от 27 мм до 83 мм в 35мм-эквиваленте), минимальное диафрагменное число от 2,8 в широкоугольном положении до 4 в положении теле (это гораздо лучше типичных 3,5-5,6 от большинства производителей, в том числе, Sony) и систему стабилизации. Стоит новый объектив до 30 тысяч рублей, так что, на сегодняшний день, это самый дорогой объектив для байонета Fujifilm X-Mount. Получается, что гораздо выгоднее покупать камеру X-E1 в комплекте с ним - в этом случае он обойдётся в 10000 рублей, что аж в 3 раза дешевле.

Кстати, в скором времени (в 2013-м году) Fujifilm планирует выпустить ещё два зум-объектива: телеобъектив 55-200/3.5-4.8 и сверхширокоугольник 10-24/4. За оба объектива можно порадоваться, особенно за 55-200 - очень уж приятно видеть такую светосилу у зум-телевика, особенно, если он не будет стоить как самолёт.

Внешний вид и управление

Корпус Fujifilm X-E1 во многом похож на X-Pro1, только габариты поменьше. Впрочем, у нас на тесте была сплошь чёрная камера, которая, как мне кажется, заметно скучнее, чем вот серебристая.

Управление камерой напоминает одновременно и старые плёночные фотоаппараты (вроде Leica или «Зенит» - кому что было по карману) и современные зеркальные. Также Fujifilm X-E1, если смотреть на заднюю поверхность, можно спутать с продвинутой «мыльницей» Fujifilm X10 - компания стремится к единству дизайна и это, пожалуй, даже хорошо. Модели различаются размерами, но сохраняют форму и общие принципы управления.

Впрочем, у непосвящённых может возникнуть вопрос: а где же здесь колесо режимов? Как, например, войти в режим приоритета диафрагмы (когда фотограф выставляет только размер диафрагмы и светочувствительность, а фотоаппарат автоматически подстраивает выдержку) или включить полный автомат?

В отличие от фикс-объективов, вышедших на рынок одновременно с X-Pro1, у зум-объектива 18-55мм колесо управления диафрагмой не имеет фиксированных положений - его можно бесконечно прокручивать. Посмотреть выбранное значение диафрагмы можно лишь на дисплее фотоаппарата, а для переключения в режим автоматического выбора диафрагмы предусмотрен ползунок сбоку объектива, расположенный над ползунком переключения стабилизатора.

Управление же выдержкой осуществляется при помощи колеса на верхнем торце корпуса камеры - там, среди прочих, есть и значение «А», то есть, автомат.

Соответственно, для того, чтобы войти в режим приоритета диафрагмы, нужно выбрать вручную диафрагму (ползунок на объективе в положение, отличное от «А») и выставить выдержку на «А». А для режима приоритета выдержки нужно сделать всё наоборот. Полностью автоматический режим, как нетрудно догадаться, включается при установке обоих параметров в «А».

Наверняка по фотографиям вы уже заметили, что выбор значений выдержки на колесе не так уж велик. Для длинных выдержек (при съёмке со штативом) можно пользоваться или синхронизатором или таймером. Также более гибко (с шагом 1/3 EV) выдержку можно устанавливать подкручивая колесо управления.

Также на корпусе, сверху, можно обнаружить колесо поправки экспозиции. Им можно пользоваться в полуавтоматических и автоматических режимах.

Спереди, на корпусе, можно заметить переключатель между положениями «M», «С» и «S». Эти буквы имеют отношение к режиму фокусировки. М - ручная фокусировка, C - автоматическая постоянная (работает, пока включён режим съёмки), S - автоматическая для одного кадра (автофокус срабатывает, когда кнопка спуска затвора нажата наполовину). На объективе есть кольцо фокусировки, так что, фокусироваться вручную здесь даже удобнее, чем на зеркальных камерах с оптическим видоискателем - ведь, на ЖК-экране можно увеличить видимое изображение. Кстати, стоит упомянуть, что со скоростью фокусировки у X-E1 беда. Такая же беда, как и на X-Pro1. А если точнее - автофокус работает долго и в темноте часто промахивается, потому, если вы не хотите настраивать фокус вручную, поставьте переключатель режимов фокусировки в положение «C» - это поможет хоть немного выиграть время, хотя аккумулятор будет разряжаться быстрее.

На задней поверхности камеры, где экран, можно обнаружить немалое количество кнопок - на все случаи жизни. Есть тут и управление встроенной вспышкой, и шифт-кнопки управления рамкой автофокуса (AF) и способом экспозамера (AE) - для изменения значения нужно покрутить колесо управления, расположенное справа-вверху. Также не обошлось и без ставших стандартными для многих камер курсорных кнопок и кнопки «меню».

Кнопка «View Mode» позволяет переключаться между экраном, электронным видоискателем (напомню, здесь, в отличие от X-Pro1 видоискатель не гибридный, а потому имеет только один режим работы) и автоматическим выбором - если присмотреться, можно заметить окошки датчика приближения справа от видоискателя. В режиме автоматического выбора отображения, камера сама определяет, где показывать картинку: на экране или в видоискателе. Стоит вам приблизить камеру к лицу - активируется видоискатель и выключается экран. Отдалить - экран включается.

Объектив 18-55мм

Как-то так исторически сложилось, что объектив с переменным фокусным расстоянием 18-55мм стал стандартом «кита» для многих фотоаппаратов. Качество этих объективов, впрочем, сильно варьируется от производителя к производителю, а кроме того, у некоторых компаний есть профессиональный вариант такого объектива, например 17-55/2.8 у Canon.

Fujifilm решили выбрать средний вариант между «затычкой для байонета», как иногда называют в народе дешёвые kit-объективы, и профессиональной оптикой. У входящего в комплект c Fujifilm X-E1 объектива переменная светосила, что отличает его от профессиональной оптики, но при этом она на 2/3 ступени выше, чем у типичных «китов». А это значит, что для тех же условий съёмки и значений ISO выдержку на таком объективе можно выбирать почти в два раза дольше.

Но дело, конечно, не только в светосиле. Другие важные характеристики оптики: резкость, отсутствие геометрических искажений, виньетирования, хроматических аббераций. По всем этим параметрам Fujifilm 18-55мм можно назвать хорошим объективом. Не профессиональным, конечно, но хорошим.

Примеры фотографий

Но перейдём, наконец, к самому главному - к фотографиям. Зима в Москве - не самое светлое время года, но для тестирования фотоаппарата это и хорошо. Я специально постарался сосредоточиться на съёмке при недостаточном освещении, т.к. при хорошем даже некоторые мобильные телефоны научились выдавать (при определённых условиях и «прямых руках» фотографа) неплохую картинку. Даже более того - на тестовые фотографии при ярком солнце иногда и смотреть скучно: без обработки они часто выглядят достаточно тускло и иногда даже не знаешь, чему тут радуется автор - вроде тестируется фотоаппарат за 30-40-50 тысяч, а картинка «обычная».

Что же нам говорят фотографии при плохой освещённости? Во-первых, они говорят нам о «шумности» матрицы. Особенно при высоких значениях ISO (светочувствительности). Известно, что чем выше светочувствительность - тем заметнее цифровой шум, который представляет собой пиксели, яркость и цвет которых отличаются от фона. Высокая светочувствительность нужна для сохранения малой выдержки при съёмке с плохим освещением.

Во-вторых, посмотрим, как влияет увеличение ISO на резкость фотографий. Ну и в-третьих, оценим цветопередачу и адекватность замера баланса белого.

Камера Fujifilm X-E1 умеет сохранять фотографии в два формата: RAW (12 бит) и JPEG. Так как камера позиционируется как «профессиональная», будем говорить о съёмке в RAW - тем более, что автоматические режимы в X-E1 далеко не сильная сторона. Все фотографии, представленные в обзоре, прошли базовую обработку в Lightroom из RAW в JPEG, оригинальные фотографии вы можете скачать по ссылке: http://yadi.sk/d/cTwWoStt2R7UA

В помещении

На этих двух фотографиях хорошо виден диапазон фокусных расстояний зум-объектива. Первая снята на широком угле:

ISO 250; 18 мм; f/2,8; 1/30 c

Вторая - в положении теле:

ISO 500; 55 мм; f/4; 1/30 c

Чтобы оценить резкость, возьмём фотографию плюшевых игрушек:

ISO 320; 18 мм; f/2,8; 1/30 c

И вырежем из неё медведя по центру, чтобы показать изображение 1:1:

Кстати, если вы скачаете архив с RAW-файлами, то сможете проделать это сами с любой фотографией.

Как видно, у Fujifilm X-E1 очень высокая резкость. Фотографии можно сильно обрезать и они не потеряют в чёткости. Кстати, именно поэтому наличие зум-объектива не так уж обязательно - достаточно какого-нибудь одного «фикса». Другое дело, что на широкоугольный фикс-объектив не снимешь нормальный портрет, а на портретный объектив сложно снимать интерьеры и некоторые пейзажи - в кадр помещается намного меньше, чем хотелось бы. Так что, если пользоваться «фиксами», то нужно носить, как минимум, два. Тем более, от фуджифильмовского 60/2.4 толку мало - и для теле и для макро у него слишком маленькое фокусное расстояние.

Впрочем, в обычной жилой комнате освещение, как правило, хуже, чем в торговых центрах. Потому на следующих кадрах значение ISO выше:

ISO 1600; 55 мм; f/4; 1/30 c

ISO 1600; 55 мм; f/4; 1/30 c

Как видно, даже при ISO 1600-2500 уровень шумов остаётся приемлемым. Лично я с пренебрежением отношусь к встроенным вспышкам, а с камерой Fujifilm X-E1 получалось и в тусклом помещении делать резкие снимки, не боясь «задрать» ISO.

На улице

Типичный фотолюбитель чаще всего просто ходит с фотоаппаратом по улице и снимает то, что он видит. В этом режиме важнее всего быстрый автофокус и некий баланс между автоматикой фотоаппарата и навыками фотографа. То есть, камера должна оптимально дополнять фотографа. Не многие хотят тратить время на подстройку выдержки или ISO на улице, поэтому хорошо бы, чтобы камера сама подбирала наиболее подходящие значения.

И если с фокусом у X-E1 не всё гладко, с остальным - проблем нет. В настройках фотоаппарата можно выставить автоматическое определение ISO, причём, задать и верхнее значение (как и в прочих фотоаппаратах Fujifilm). Чаще всего я выставлял верхнюю границу 1600, иногда 3200. Вообще, X-E1 не боится «задрать» ISO и довольно часто выбирает значение, близкое к максимальному. Но поначалу этого боялся я - думал, что такие снимки придётся сразу в корзину отправлять. Однако в этом смысле камера превзошла ожидания.

ISO 3200; 18 мм; f/2,8; 1/20 c

Тот же вид, но с полным зумом:

ISO 1250; 55 мм; f/4; 1/30 c

А вот ещё один хороший пример для проверки резкости - и как раз при высоком значении ISO. Машины на улице были одеты в вязаные «одежды»:

ISO 2500; 18 мм; f/2,8; 1/30 c

На кропе хорошо видно, что даже несмотря на высокое ISO, вязаная текстура хорошо различима:

ISO 1000; 18 мм; f/2,8; 1/30 c

ISO 2500; 34,3 мм; f/3,6; 1/30 c

Портреты

Конечно, лучше всего для портретов подходят фикс-объективы с диафрагменным числом 1,4 или 1,8. Их любят за малую ГРИП (глубину резкости изображаемого пространства), позволяющую легко отделить главный объект (человека) от фона. Однако и объективом 18-55мм можно делать неплохие портретные снимки.

Как я уже сказал, формат файлов RAW, сохраняемых камерой Fujifilm X-E1, имеет разрядность 12 бит. У того же Nikon D7000 (который, к слову, стоит дешевле) разрядность 14 бит - то есть, динамический диапазон выше. Однако и X-E1 умеет делать мягкие тона кожи:

ISO 1250; 40,7 мм; f/4; 1/30 c

Есть возможность делать снимки и с малой ГРИП - нужно лишь расположить объект съёмки поближе к фотоаппарату. В результате, фон рисуется с так любимым фотографами эффектом боке:

ISO 2000; 48,4 мм; f/4; 1/30 c

Конечно, в условиях плохого освещения людей снимать сложнее. Они постоянно двигаются и даже если попросить их не двигаться, мало у кого это удаётся. Приходится максимально «задирать» ISO, хотя и это не спасает от малой выдержки и эффекта «шевеленки», как результата:

ISO 3200; 18 мм; f/2,8; 1/17 c

Тем не менее, по этому снимку видно, что даже при ISO 3200 камера X-E1 может выдавать сносную картинку и при должной обработке и из этого снимка может что-то годное получится. Вопрос только в том, где этот снимок потом надо использовать.

Макро

Макросъёмка и телефото - это, наверное, единственное, в чём «мыльницы» функционально лидируют. Никаких дорогих объективов, макроколец и прочих аксессуаров - только камера и стандартный несъёмный объектив. В «серьёзных» же фотоаппаратах далеко на каждый объектив, на котором написано «макро», может сфокусироваться на пыли, попавшей на переднюю линзу.

Так и здесь - в режиме макро снимать сетчатку глаз кузнечика не получится. Разве что, монетки крупным планом.

ISO 3200; 18 мм; f/2,8; 1/30 c

Видео

Как и предшественница, X-Pro1, камера X-E1 снимает видео неважно. Во-первых, хоть тут и Full HD разрешение, всё же частота кадров 24 кадра в секунду для любительского видео маловата. А во-вторых, эффект смазывания движущихся объектов никуда не делся - если, например, ехать на машине или поезде и снимать проносящиеся в окне столбы - они получатся наклонными. Чем быстрее движется машина - тем больше наклон. Уже при скорости около 60 км/ч наклон достигает почти 45 градусов. Такая вот получается несостыковка: снимать видео можно, но движущиеся объекты - нежелательно.

Аккумулятор

Конечно, в чём беззеркалки, наверное, всегда будут отставать от зеркалок - во времени автономной работы. Сам производитель заявляет, что на полностью заряженный X-E1 можно сделать примерно 350 кадров и это число близко к истине. Хотя у меня камера делала и больше снимков. Но у меня вообще почему-то фотоаппараты дольше держат заряд, чем у других журналистов. Возможно, как раз потому, что я крайне редко пользуюсь вспышкой. В любом случае, на один съёмочный день камеры точно хватит. Может быть такое, что хватит и на второй, но лучше не рисковать - нет ничего хуже разрядившейся в самый интересный момент камеры.

Кстати, съёмка видео также сильно подкашивает аккумулятор. Если даже индикатор показывает две из трёх «палок», стоит включить видео - за пару минут получите красный мигающий пустой индикатор.

Итого

Слово «профессионал» применительно к фотографии в пресс-релизах нужно делить на два. Я не уверен, что именно солидные дядьки, зарабатывающие фотосъёмкой не только на хлеб, но и на Мальдивы, накупившие себе оптики на несколько миллионов, вдруг заинтересуются беззеркальной камерой Fujifilm X-E1. Да и для компактной «всегда с собой» камеры она не такая уж компактная, та же Fujifilm X100 предпочтительнее (а некоторым, в том числе, и автору обзора, и «мыльничной» Х10/Х20 хватает). С другой стороны, X-E1 может заинтересовать продвинутых любителей - этот фотоаппарат действительно предоставляет весьма хорошее качество при не самой высокой цене.

Наверняка в меня полетят помидоры, но я бы даже сказал, что беззеркалки от Fujifilm - лучшие по качеству матриц, оптики и, как следствие, готовых снимков. Именно среди беззеркалок. И в этом смысле X-E1 - очередное звено в эволюции, после X-Pro1. Жаль только, что камера так и не научилась снимать видео на приемлемом уровне (беззеркалки Sony и Panasonic здесь вне конкуренции) и скорость автофокуса по-прежнему оставляет желать лучшего. Кто знает, быть может следующая ступень эволюции беззеркалок Fujifilm избавится и от этих проблем?

Обзор беззеркальной камеры Fujifilm X-E1 с матрицей уникального типа

Система беззеркальных фотокамер со сменной оптикой Fujifilm X существует немногим более года. Нужно отметить интересный факт: компания пошла нестандартным путём, выпустив на рынок первой камеру - речь идёт о модели X-Pro 1, - которая по всем параметрам имела право позиционироваться как «старшая», если не топ-модель.

Более того, с самого начала было очевидно стремление производителя с одной стороны вступить в конкуренцию с самой Лейкой, а с другой - всё же выйти за пределы сравнительно узкого круга адептов камер класса хай-энд.

Появление второй модели, X-E1, ещё более расширяет аудиторию потенциальных пользователей системы. У новой камеры достаточно сильный потенциал для того, чтобы отвоевать своё место под рыночным солнцем у нынешнего «царя горы» - Sony NEX-7 . Кроме того, новинка, несомненно, привлечёт и ценителей ретро-стиля: Х-Е1 заметно дешевле цифровых Леек и ничуть не менее интересна, чем Olympus OM-D.

Основные особенности

• 16-мегапиксельная КМОП-матрица типа X-Trans
• Электронный видоискатель на органических светодиодах разрешением 2,36 млн. точек
• Традиционное ретро-расположение органов управления с диском выдержек сверху и диафрагмированием кольцом на объективе
• Новый высококачественный «китовый» зум 18-55 мм f/2,8-4,0
• Рабочий диапазон светочувствительности 200-6400 ISO (расширяется до 100 и 25 600, но только при съёмке в JPEG)
• Съёмка видео в формате Full HD, встроенный стереомикрофон и гнездо для подключения внешнего микрофона
• Размеры 129 × 74,9 × 38,3 мм
• Вес 300 г (только корпус)

Технические характеристики

Матрица	Матрица КМОП X-Trans 23,6 × 15,6 мм (размер APS-C)
Количество эффективных пикселей	16 млн
Чувствительность	ISO 200-6400 (расширяется до 100 и 25 600)
Формат снимков	RAW, JPEG, RAW+JPEG
Разрешение снимков	4896 × 3264 (3:2), 4896 × 2760 (16:9), 3264 × 3264 (1:1) 3456 × 2304, 3456 × 1944, 2304 × 2304; 2496 × 1664, 2496 × 1408, 1664 × 1664; Панорама: 7680 × 2160, 7680 × 1440; 5120 × 2160, 5120 × 1440
Формат видео	H.264 (MOV), со стереозвуком
Разрешение видео	1920 × 1080 (24 кадра/с) 1280 × 720 (24 кадра/с)
Конструкция объектива	Сменные объективы (байонет Fujifilm X)
Дисплей	7,1 см (2,8 дюйма), 460 000 точек
Видоискатель	Электронный, на органических светодиодах, разрешение 2,36 млн. точек, настройка от –4,0 до +2,0 дптр.
Режимы фокусировки	АФ с детекцией контраста; Автофокусировка покадровая, непрерывная; Ручная фокусировка
Зоны фокусировки	49 зон регулируемого размера
Экспозамер	Матричный (256 зон), интегральный, точечный
Коррекция экспозиции	От –2 EV до +2 EV шагом 1/3 EV
Выдержки	1/4000-1/4 с (только режим Р) 1/4000-30 с, длительная Т (1/2-30 с), свободная В (до 60 мин.) Х-синхронизация 1/180 с
Серийная съёмка	3 кадра/с, 6 кадров/с
Баланс белого	Автоматический выбор, дневной свет, тень, люминесцентное освещение (дневное, тёплое, холодное), лампы накаливания, подводная съёмка; пользовательский; выбор цветовой температуры
Автоспуск	Задержка 2 с, 10 с
Ведущее число вспышки	7 (200 ISO)
Режимы работы вспышки	Без вспышки, авто, принудительная заполняющая, медленная синхронизация, синхронизация по второй шторке; режим подавления эффекта красных глаз; режим беспроводного TTL-управления внешними вспышками
Микрофон	Стерео; гнездо для подключения внешнего стеремикрофона
Громкоговоритель	Моно
Карты памяти	SD, SDHC, SDXC
Интерфейс	USB 2.0, мини-HDMI
Источник питания	Литиево-ионный аккумулятор NP-W126
Габариты (ШxВxГ)	129 × 74,9 × 38,3 мм (без объектива)
Вес	300 г (без карты памяти и батареи)

Матрица

Одной из главных особенностей камеры является используемая в ней матрица. Фактически, она - такая же, как и на старшей модели X-Pro1. Она имеет два главных момента, отличающих её от подавляющего, абсолютного большинства матриц, используемых в современных цифровых фотокамерах всех типов и систем.

Во-первых, перед матрицей не стоит противомуаровый фильтр, съедающий толику разрешения ради победы над артефактами, вытекающими из байеровской структуры расположения пикселей в обычных матрицах.

А во-вторых, сама структура пикселей вовсе не является байеровской! Пикселы получили не строгое решёткообразное упорядочивание 2×2; для описания нового расположения зелёных, красных и синих пикселей потребуется квадрат 6×6.

И это, пожалуй, ключевой момент.

Схема расположения пикселей в традиционной байеровской матрице (слева) и в матрице Fujifilm X-Trans.

В чём, собственно, прелесть? Вспомните: при всех недостатках фотоплёнки на плёночных кадрах не бывало муара: случайное расположение светочувствительных зёрен галогенида серебра и колебания этих зёрен в размере и форме были сродни стохастическому растру. Изобретённая конструкторами Fujifilm новая система гораздо более походит на плёночную «беспорядочность».

Логично вытекающая из этого проблема - одна, но при серьёзном подходе к фотографии существенная: конвертация RAW-файлов должна производиться по «нетрадиционному» алгоритму. Здесь выбор невелик: либо пользоваться фирменной программой, которая справляется с задачей вполне достойно, либо - последней версией Adobe Camera Raw, научившейся работать с фирменными RAW-файлами от Fujifilm.

Внешний вид

Внешне новая камера очень похожа на старшую модель - X-Pro1. Однако отсутствие оптического видоискателя позволило уменьшить объём корпуса: новинка стала заметно ниже. Естественным следствием стало отсутствие переключателя режимов визирования.

Дизайн - строгий, классический, лишённый декоративных и бесполезных изысков. Камера выпускается в двух дизайнерских вариантах: полностью чёрном и совсем классическом, со светлым «металлическим» верхом. Настолько классический, что в процессе тестовых испытаний в людных местах неоднократно приходилось уточнять: «Нет, это не плёночная камера, это новейшая цифра от Фуджи».

Корпус

Верхняя панель - металлическая, изготавливается из магниевого сплава. Кстати, из металла вытачиваются и верхние диски, управляющие выдержкой и экспокоррекцией. Передняя панель камеры - также магниевая, но под декором это не так заметно.

Отсутствие оптического тракта в видоискателе позволило не только «понизить» камеру, но и сделать её более плоской. Однако для обеспечения нужного рабочего отрезка байонет пришлось делать выступающим из корпуса. Правда не так уж и сильно: рабочий отрезок у системы Fujifilm X составляет всего 17,7 мм. Кажется невероятным, но факт: это даже меньше, чем у системы Sony NEX.

Эргономика

Камера по-настоящему удобна в работе, хотя и требует определённого привыкания. Или, точнее, «развыкания» - потому что основные приёмы управления ею больше походят на использование старых плёночных аппаратов, нежели на работу с современными цифровыми.

Держать «кирпичик» камеры в руках удобно, несмотря на простую форму: наплыв под пальцы правой руки, конечно, нельзя назвать полноценной рукояткой, но свою функцию он выполняет. Особенно в сочетании с наплывом сзади сверху справа, который служит упором для большого пальца.

Выдержки выбираются самым что ни на есть традиционным диском выдержек. Для автоматизации процесса его всего лишь нужно поставить в положение «А».

Диафрагма устанавливается - правильно, кольцом диафрагмирования. Но здесь уже есть обусловленные прогрессом тонкости. Во-первых, сначала переключателем на объективе нужно выбрать не автоматический, а ручной режим диафрагмирования. А дальше - вращать диск, но глядя на экран или в видоискатель, поскольку управление диафрагмой всё же не механическое, а электронное. (Речь идёт о том объективе, которым комплектовалась испытуемая камера - то есть о стандартном зуме XF 18-55 мм f/2,8-4,0R OIS LM; на других объективах встречается «классическое» кольцо диафрагмирования с обозначенными диафрагменными числами и позицией «А».)

Пальцы, надо сказать, вспомнили алгоритм очень быстро: крутишь кольцо вправо - «дырка» открывается, влево - закрывается. Предпочитая приоритет диафагмы всем остальным режимам, должен сказать: это удобно. Как встарь 

При этом если нужна программная автоматика - переключатель на объективе и диск выдержек просто ставится в положение «А», и вуаля.

Электронные настройки - их тут вполне понятное изобилие, ведь мы ведём речь о цифровой камере весьма высокого уровня - также не вызывают проблем. Кнопки крупные, нажатия чёткие, меню логичное. При нажатии на кнопку «Q» на дисплее открывается так называемое «быстрое меню», в котором сосредоточены все основные настройки (16 позиций), которые могут потребоваться для съёмки.

Единственный аспект управления, который можно назвать непростым - видеосъёмка, но об этом поговорим в соответствующей главке.

Главным недостатком, увы, присущим чуть не всем камерам серии «Х», включая и те, которые оснащаются жёстко встроенным объективом, является весьма, как это ни парадоксально, удобный диск выбора экспокоррекции.

Он не имеет фиксатора, ни вообще, ни хотя бы в нулевом положении. При этом он слега выдаётся за пределы корпуса назад - чтобы им можно было «играть» большим пальцем правой руки, - и вращается сравнительно легко, не требуя сверхусилий.

В результате при извлечении камеры из кофра, сумки, кармана непреднамеренно установить или изменить экспокоррекцию необыкновенно легко. Полступени ещё могут быть некритичными, но плюс-минус две способны непоправимо испортить кадр. И если сюжет неповторим - будет предосадно.

К сожалению, чтобы проверить экспокоррекцию, нужно либо оторвать камеру от глаза и посмотреть на неё сверху, либо сосредоточить взгляд на маленькой экспозиционной шкале в нижней части левой границы экрана (или видоискателя); ничего, что явно привлекло бы внимание к тому факту, что экспокоррекция самоустановилась, в поле зрения не предусмотрено.

Считаю это единственным недостатком в области эргономики, хотя и понимаю, что, коль скоро такое решение используется на всех «Иксах», у этого есть веская причина и даже, возможно, обоснование. Однако пока некоторые пользователи тупо заклеивают диск экспокоррекции липкой лентой, страхуясь от описанной неожиданной неприятности.

Кроме того отмечу, что в списке дополнительных аксессуаров к камере наличествует накладная рукоятка XG-XE1. К сожалению, «потрогать» камеру с ней не удалось, но испытываю уверенность, что с ней удерживать камеру в одной руке будет ещё удобнее. Правда, закреплённая на камере рукоятка блокирует доступ к батарее и карте памяти - так что общий баланс эргономичности, похоже, сохраняется 

Дисплей

Камера оснащается не сказать, что большим, но вполне адекватным цветных ЖК-дисплеем на тонкоплёночных транзисторах диагональю 2,8 дюйма. Его разрешение не является на сегодня особенно высоким - 460 тыс. точек, но в то же время и не производит впечатления слишком низкого. Если же встаёт вопрос об особо точной ручной фокусировке - всегда можно взглянуть в видоискатель, разрешение которого впятеро выше.

В режиме Live View на экране отражается все 100% кадра, причём во всех режимах кроме ручного камера старается яркостью картинки отразить выбранную экспозицию, наглядно дополняя визуальную информацию гистограммой (если она включена). Весьма полезна функция электронного уровня: она не имеет зрелищной визуализации, похожей на настоящий авиагоризонт, как на некоторых других камерах, но вполне практична и наглядна.

В ручном режиме - при любых сочетаниях выдержки, диафрагмы и светочувствительности вы видите изображение стандартной яркости. При полунажатии на спусковую кнопку объектив диафрагмируется, позволяя оценить глубину резкости, при этом картинка может стать тёмной.

Дисплеем удобно пользоваться при ручной фокусировке: изменяемое в пределах от 3 до 10 крат увеличение изображения позволяет сфокусироваться весьма точно. Можно пользоваться дисплеем и как чисто информационным экраном, используя для визирования исключительно видоискатель. Кстати, именно в таком варианте установленная экспокоррекция будет отображаться самым наглядным образом.

В режиме просмотра дисплей позволяет не только просматривать изображение, но и контролировать экспозицию и настройки камеры. Изображение можно увеличивать, но в сравнительно скромных пределах, до шести крат (если речь идёт о «большом» JPEG’е; RAW увеличивается всего в 2,5 раза), так что попиксельное изучение отснятого материала придётся отложить до заседания за компьютером.

Заслуживает внимания функция поиска нужного изображения. Поиск возможен по дате съёмки (что, пожалуй, наиболее практично), но также по лицам, рейтингу (каждому изображению можно присвоить от одной до пяти звёздочек) и пометкам «для загрузки» (на YouTube или Facebook).

Остаётся только надеяться, что на будущих фотокамерах серии «Х» дисплей станет откидным, что позволит намного удобнее снимать с нижних ракурсов, незаметнее заниматься уличной съёмкой, а при необходимости - увереннее фотографировать, держа камеру над головой.

Видоискатель

Упрощение видоискателя стало главной отличительной особенностью камеры, позволившей ей уменьшиться в размерах. Он, как уже сказано, электронный, на органических светодиодах, и при этом весьма высокого разрешения - 2,36 млн. точек.

Отношение к электронным видоискателям, как правило, резко поляризовано: одним они категорически не нравятся, другие от них в восторге. Истина же, как мне кажется, находится где-то посередине.

При более чем двухмегапиксельном разрешении нельзя сказать, что он хуже оптического: он другой, и к этому нужно привыкнуть. При этом все стоящие задачи, включая контроль резкости при ручной фокусировке, он выполняет отлично, чему способствует возможность коррекции по зрению в пределах от –4 до +2 диоптрий.

Наблюдаемая в видоискателе информация практически один в один соответствует информации на дисплее в режимах Live View и просмотра, поэтому останавливаться на ней отдельно смысла нет.

Автофокусировка

При достаточном освещении работа системы автофокусировки не вызывает никаких нареканий. 49 фокусировочных точек равномерно перекрывают большую часть кадра. Выбирая одну зону, вы можете регулировать её размер вращением заднего диска, добиваясь фактически фокусировки по точке.

Быстродействием камера не выделяется, но в то же время нельзя сказать, что она уступает другим современным беззеркалкам. А вот снижение эффективности автофокусировки при недостаточной освещённости вызывает неподдельное сожаление: она может буквально на какое-то время «выпасть в осадок». Досадно, ведь качество съёмки при низкой освещённости и на высоких значениях светочувствительности - одна из сильнейших сторон камеры Х-Е1.

В режиме макросъёмки автофокусировка также действует удовлетворительно, но здесь требуется заметить, что этот режим действует лишь с дискретными объективами; при использовании стандартного зума 18-55 мм, в комплекте с которым камера попала к нам на испытания, установка макрорежима никакого эффекта на минимальную дистанцию фокусировки не оказывает.

К ручной фокусировке претензий нет: нажатием на задний диск изображение в выбранной фокусировочной зоне увеличивается во весь экран, по которому вариации резкости отлично видны (и ещё лучше - в видоискателе). Фокусировочное кольцо стандартного зума не имеет прямой механической связи с подвижным элементом и вращается плавно и мягко. Перемещение от минимальной дистанции до бесконечности и обратно занимает определённое время, но кнопка запоминания фокусировки приходит на помощь: нажав её, вы запускаете на мгновение систему автофокусировки, которая быстро наводит объектив, куда вам надо, а дальше остаётся лишь подстроить наводку вручную.

Встроенная вспышка

Встроенная убирающаяся вспышка при всей её миниатюрности и сравнительной маломощности является очевидным плюсом.

Она исправно работает, причём экспозиционная автоматика весьма точно дозирует мощность импульса, учитывая общую освещённость сюжета. Ей вполне можно заполнить тени при съёмке портрета или подсветить находящийся на переднем плане объект.

Штатный объектив без бленды не перекрывает световой пучок от вспышки.

Важно отметить одну недокументированную, но весьма полезную «фичу»: фотографируя со вспышкой, вы можете пальцем левой руки отогнуть её так, чтобы она смотрела вперёд и вверх или даже вертикально вверх. При съёмке в небольших помещениях это обеспечивает вполне заметный эффект съёмки с отклонённой вспышкой, обеспечивая более равномерное освещение сюжета и устраняя известные артефакты пыхания вспышкой в лоб.

Горячий башмак позволяет устанавливать на камеру внешние согласованные вспышки повышенной мощности. Для творческих стробистских упражнений подходящие системные вспышки могут ставиться отдельно: встроенная вспышка умеет ими командовать.

Карты памяти

Камера принимает в себя карты памяти SD всех основных типов, включая SDHC и SDXC.

Однозначная рекомендация - использовать максимально быстродействующие карты. Разрешение у камеры достаточно большое, вес высококачественного JPEG’а в зависимости от сюжета может превышать 7 МБ (хотя обычно составляет 3-4 МБ), а RAW тянет 25 МБ. В общем, при «паспортной» скорости съёмки до 6 кадров/с чем быстрее будет опустошаться буфер - тем больше вы сможете снять.

Экспозамер

Измерение экспозиции производится точно, претензий нет. Предусмотрены три обычных режима - многозонный или, если угодно, матричный, центровзвешенный и точечный. Большинство отснятых фотографий было сделано с использованием многозонного замера, и редакция осталась полностью удовлетворена результатами.

Для гарантии получения нужных результатов можно воспользоваться уже упомянутой функцией экспокоррекции и экспозиционной вилкой. В последнем режиме вы получите три кадра с шагом экспозиции 1/3, 2/3 или одна ступень от определённой камерой нормы.

ISO

Как уже отмечено, стандартный диапазон светочувствительности у камеры Х-Е1 составляет от 200 до 6400 ISO. Эти рамки можно раздвинуть до 100 ISO в нижнюю сторону и до 25 600 - в высокую. Однако при выборе «запредельной» чувствительности нельзя снимать в RAW - что сдерживает оптимизм.

При этом ещё раз подчеркну: качество изображений, полученных на высоких значениях ISO - 3200 и даже 6400 - несомненно, одно из лучших, которое доводилось видеть. Использование этих значений отнюдь не является «фолом последней надежды»; изображения получаются вполне, что называется, рабочие - хотя в целом аксиома «чем ниже, тем лучше» не утратила своей истинности.

При съёмке можно воспользоваться опцией вилки по светочувствительности: при сохранении постоянной экспозиции (что иногда может иметь приоритетное значение) камера запишет три кадра с разными значениями ISO. Минус ровно один: при съёмке с вилкой по ISO записываются только JPEG’и. При выходе из режима вилки RAW «заработает» снова, если, конечно, он был у вас включён (в чём мы ни капельки не сомневаемся).

Режимы съёмки

Все основные режимы съёмки реализуются простейшим «аналоговым» образом. Диск выдержек в положении «А», переключатель режима диафрагмирования у кольца на объективе в таком же положении - наслаждайтесь программной автоматикой.

Нужно установить выдержку вручную - ничего нет проще, просто поставьте нужное значение на диске против индекса. Диафрагму - пожалуйста, переключите ползунок в «ручное» положение и вращайте кольцо диафрагмирования, контролируя изменение её значений в видоискателе или на дисплее.

При ручном диафрагмировании на дисплее появляется весьма наглядная шкала глубины резко изображаемого пространства, зависящая от дистанции фокусировки объектива.

Творческим натурам будет интересно поупражняться с режимами имитации фотоплёнки. И, коль скоро камеру сконструировали специалисты Fujifilm, типы плёнок обозначаются известными фирменными названиями: Provia (стандартная цветопередача), Velvia (чуть более яркая и насыщенная, «живая» цветопередача) и Astia (мягкая цветопередача). Также имеется два режима «цветной негатив» - обычный и более насыщенный, и целый ряд режимов монохромной съёмки, имитирующим использование чёрно-белой плёнки с разными светофильтрами. Монохромные снимки могут тонироваться в сепию.

Отлично работает режим автоматической склейки панорам. Вы проводите камеру (в горизонтальном или вертикальном положении) в выбранную сторону, и получаете отлично «сшитую» 120- или 180-градусную панораму. Максимальный размер панорамы (180 градусов, камера вертикально) - 7680×2160 пикселей, минимальный (120 градусов, горизонтально) - 5120×1440 пикселей. Размер результирующего JPEG’а составляет примерно от 7 до 16 мегапикселей. При экстремальном перепаде яркостей в кадре (обычно - при наличии солнца в кадре) при увеличении в небе может образоваться умеренная «полосатость», но в большинстве случаев такой проблемы не возникает. Выбирается панорамный режим там же, где и видео - под кнопкой «протяжки плёнки», то есть «Drive».

Имеются также два режима съёмки с расширенным динамическим диапазоном, которые действуют абсолютно аналогично камере X-Pro1. Фактически, для достижения HDR-эффекта графический процессор автоматически применяет до одной или двух ступеней коррекции к ярким светам и глухим теням. Правда, чтобы дать ему такую возможность, в «среднем» режиме DR200 светочувствительность не должна быть ниже 400 ISO, а в максимальном DR400 - ниже 800 ISO. Поскольку известные особенности сенсора и «разум» графического процессора обеспечивают отличное качество картинки даже на высших значениях ISO, разницу в шумности между 200 и 800 определить практически невозможно, так что пользоваться этим режимом можно спокойно.

Аккумулятор

Камера Х-Е1 питается от такого же литиево-ионного аккумулятора NP-W126 ёмкостью 1200 мАч, что и X-Pro1. Стандартное тестирование по правилам CIPA показало, что полностью заряженного аккумулятора хватает примерно на 350 снимков. Очевидно, разработчикам удалось повысить эффективность расходования электроэнергии - ведь X-Pro1 «сажает» батарею кадров на 50 быстрее.

При этом сколько-либо заметной разницы в расходе энергии при использовании Live View и видоискателя обнаружить не удалось. Для максимального продления ресурса можно выдать лишь стандартную рекомендацию - поменьше «гонять» камеру в режиме просмотра.

Съёмка видео

Фотокамеры Fujifilm X прежде всего фотокамеры. Да, современная мода заставляет внедрять в них возможность видеосъёмки, причём формата Full HD (1920×1080, 24 кадра/с) - noblesse oblige. Да, в камеру встроен стереомикрофон, и имеется разъём для подключения внешнего стереомикрофона.

Но вот отдельной кнопки прямого старта видеосъёмки - нет. Чтобы активировать видеорежим, нужно выбрать его списке режимов «протяжки плёнки», нажав на кнопку Drive. Скажем прямо: это неудобно. Да и, практика показывает, маловато 24 кадров в секунду для полноценного видео высокого разрешения: оптимизированные аппараты снимают Full HD с частотой 50/60р.

Возможности встроенной обработки

Будучи ориентированной на серьёзных фотографов, камера Х-Е1 позволяет сделать множество разнообразных настроек до съёмки: скорректировать тон светов и теней, цветопередачу, резкость, шумоподавление и т.п. Разнообразные опции баланса белого дополняются упомянутыми выше «плёночными» режимами.

Главная опция обработки кадров после съёмки - встроенный в камеру RAW-конвертер. Используя меню камеры, в режиме просмотра вы можете конвертировать отснятые RAW’ы в JPEG’и, манипулируя целыми рядом настроек. Вы можете управлять динамическим диапазоном, имитировать пуш-/пулл-обработку, имитировать разную фотоплёнку, регулировать баланс белого, резкость, тональность светов и теней, выбирать цветовой пространство…

На обработку одного кадра уходит несколько секунд, после чего вам будет предъявлено сконвертированное изображение, которое вы можете сохранить (или отменить сохранение). Кадр будет сохранён с полным разрешением и минимальным сжатием - эти параметры коррекции не поддаются.

Снятый в RAW, недоэкспонированный на ступень кадр…

… легко вытягивается встроенным в камеру конвертером; на всё про всё меньше минуты.

Практические наблюдения

Помимо низкой шумности на высоких ISO следует отметить очень высокое эффективное разрешение. Это может показаться парадоксальным, но новая структура пикселей в матрице, очевидно, действительно прогрессивна: 16-мегапиксельная картинка с Fujifilm X-E1 выглядит при полном увеличении более резкой, чем 16-мегапиксельные картинки, полученные посредством камер с матрицами обычной, байеровской структуры.

Очевидно, мы ещё не раз углубимся в тему эффективного разрешения, но пока можно ответственно заявить, что 16 мегапикселей КМОП-матрицы от Fujifilm практически сравнимы с 24 мегапикселами такой знатной беззеркалки, как Sony NEX-7.

Одновременно следует отметить, что снимаемые камерой файлы JPEG при высшем качестве действительно получаются, простите за невольную тавтологию, высококачественными. При правильной экспозиции и отсутствии в кадре экстремальных перепадов яркости разница между «аппаратным» JPEG’ом и грамотно конвертированным RAW’ом ничтожна. Поэтому, если задачи углублённой послесъёмочной обработки перед вами не стоит - можете положиться на JPEG; камера будет только шустрее.

«Нулевое» шумоподавление даёт отличные результаты до 3200 ISO включительно. Но и на 6400 ISO картинка шумит заметно меньше ожидаемого. Если возникнет необходимость, шум можно усилить, ослабив шумоподавление на одну или две ступени, либо усилить - также на одну или две ступени. Правда, усиление шумоподавления неизбежно приводит к «съеданию» мелких деталей. На практике желания повысить шумоподавление при использовании «штатных» значений светочувстивтельности не возникло ни разу.

Лишь при выходе за границу 6400 ISO, когда RAW отключается, изображение начинает «разваливаться». Но в меру; изображение, полученное посредством X-E1 на 25 600 ISO, как минимум не хуже изображения, которое даёт Sony NEX-7 на 12 800 ISO (а по передаче мелких деталей - пожалуй, что и лучше).

Забавный эффект обнаружился при скачивании отснятого материала в компьютер. Оказывается, камера по-разному нумерует кадры, снятые «отдельно» и в режиме серийной съёмки. Это помогает в режиме просмотра: когда очередь доходит до серии, на дисплее отображается первый кадр, а остальные прокручиваются мультиком в углу; чтобы просмотреть их во весь экран, нужно нажать на имитирующем джойпэд блоке кнопок стрелку вниз.

Ограниченная (по крайней мере, пока) линейка фирменных объективов компенсируется возможностью использования оптики сторонних производителей. Выпускается фирменный адаптер, позволяющий устанавливать на Fujifilm X-E1 объективы экстра-класса серии Leica M (и совместимые - включая Zeiss и Voigtländer), а также адаптеры третьих фирм, позволяющие ставить на беззеркалки объективы для зеркальных камер. Ожидаемые в этом году широкоугольный и длиннофокусный зумы сделают фирменную линейку заметно привлекательнее.

Выводы

Х-Е1 - стильная беззеркальная камера, отлично сочетающая могущество современной электроники и автоматики с классическим дизайном в стиле добрых старых дальномерных фотоаппаратов.

Кроме того, это камера высокого класса, оптимизированная для съёмки на высоких значениях светочувствительности. С учётом известных ограничений - в частности, отсутствие особо длиннофокусной оптики и умеренная «скорострельность» не позволяют рекомендовать данную камеру для спортивной съёмки, довольно скромны видеовозможности - она тем не менее является выдающимся современным фотоаппаратом, заслуживающим пристального внимания всех, кого интересует прежде всего качество фотографического результата.

Полный ассортимент фотокамер и оптики Fujifilm вы сможете найти в профессиональном фотомагазине www.photosale.ru

18 мм, 1/90 с, f/4, ISO 1600.

28,9 мм, 1/12 с, f/3,2, ISO 3200, встроенная вспышка.

30,2 мм, 1/46 с, f/5,6, ISO 3200, встроенная вспышка отклонена максимально вверх.

Сразу оговорюсь -- это не совсем обзор в каноническом его понимании. Я не буду в сотый раз пересказывать все то, что уже итак всем давно известно -- что где расположено и где какая кнопка находится. Вместо этого я расскажу о своих впечатлениях от использования камеры, которая, не смотря на то, что находилась у меня относительно недолго, тем не менее, использовалась довольно плотно и отработала со мной важное мероприятие -- утренник любимой доци (пока что так выходит, что утренники я каждый раз снимаю на разные камеры, предыдущие два были сняты на Canon 7D и Sony A33).

Камера вместе с объективом 35 мм f/1.4 была мне любезно предоставлена на тест представительством Fujifilm в Украине за что им большое спасибо. Постоянные читатели моего блога знают, что я человек прямой как та кишка в организме -- что вижу, о том и пою; поэтому дружба дружбой, а писать придется правду как она есть, без всяких прикрас. Очень надеюсь, что у Фуджи выше по иерархической лестнице сидят люди понимающие и из-за моего текста и из-за того, что "камеру на тест дали неправильному человеку", никто не пострадает. Люди просто добросовестно делают свою работу. Я -- свою.
Поехали!

Внешний вид и управление.

В плане внешнего вида я человек совершенно не привередливый. Мне совершенно наплевать как камера выглядит, главное, чтобы снимала хорошо.

Если смотреть на X-E1 как на современную беззеркалку, то это будет совсем не чемпион в плане компактности. Тем страннее кажется отказ от нормального хвата под правую руку -- при классической переноске камеры в одной руке с намотанным на нее нашейным ремнем, пользоваться камерой ужасно неудобно.
При хвате двумя руками особых проблем не наблюдается.

Что же касается управления... Мне очень импонирует идея Fuji по управлению камерой, когда пользователю дается два колеса прямого управления выдержкой и диафрагмой, на которых, помимо всего прочего, есть режим "авто". Это сильно удобнее классического PASM селектора. На бумаге. На практике, к сожалению, все оказалось довольно печально.

Во-первых, ход колеса диафрагмы на объективе, как по мне, слишком легкий, из-за чего он постоянно норовит уехать с установленного значения. Это "электронные" крутилки при выключенной камере ни на что не влияют, тут же на лицо проблема -- пока камера лежит в рюкзаке, или висит на шее или когда ты берешь ее в руки, есть совсем ненулевая вероятность случайно задеть колесо на объективе и поменять значение диафрагмы.

Во-вторых, с колесом выдержки ровно обратная проблема -- сильно тугое; поэтому поменять выдержку -- целое дело, одним пальцем даже и не справиться. Но главная проблема с этим колесом совсем другая, см. следующий пункт.

В-третьих, колесо выдержек содержит слишком мало значений. Из-за физически ограниченного пространства используется шаг в один стоп. Это очень много.
Товарищи из Фуджи вроде придумали как решить эту проблему -- значение выдержки можно уточнить с помощью клавиш "влево" и "вправо", дык в этом месте несчастного фотографа ждет самая большая засада. Выбранное уточненное значение выдержки "слетает" не только после выключения камеры, но даже после таких безобидных действий, как заход в режим просмотра снимков. Бесит сей нюанс просто неимоверно!

Пример из практики. На утреннике решил снимать с диафрагмой f1.8, выдержкой 1/100 (все-таки дети) и auto ISO. Поставил на колесе выдержек 1/125, скорректировал курсором значение до 1/100 и начал снимать. Много раз выключал камеру. Много раз заходил в просмотр снимков. Старался каждый раз не забывать возвращать значение выдержки обратно на 1/100, однако итог вполне закономерен: ровно на половине снимков стоит 1/100, на другой -- 1/125. Ну какой вредитель это придумал, а?

Автофокус

Теперь, Маша, о главном.

Все знают, что автофокус у беззеркалок Фуджи не очень хорош. Знал это и я. Страшные картины рисовались в моей голове, но реальность оказалась намного, намного брутальнее.

На всякий случай напишу, что фокусировку с заходом в макро я сразу отключил. И версия прошивки, и для тушки, и для объектива, была самая последняя, та самая, которая релизились с клятвенными обещаниями разработчиков сильно улучшить скорость автофокуса. Каким он был до этих обновлений мне даже страшно представить...

Итак, автофокус.

Вне зависимости от того, на какое расстояние объектив уже сфокусирован, полунажатие кнопки спуска затвора приводит к тому, что объектив начинает елозить снова. Длится это обычно от полусекунды до секунды. А бывает и сильно дольше. При этом сам объектив издает ужасные хрипы и скрежет, а изображение на экране начинает дико тормозить. Если вам сильно повезло, т.е. камера таки сфокусировалась, и при этом вы в ужасе не выронили камеру из рук, то можете додавить кнопку спуска и получить, наконец, кадр.
Сами понимаете, что крайне желательно быть ясновидцем хотя бы первого уровня и однозначно предвидеть, что будет происходить в будущем через одну секунду. В противном случае ваши кадры будут содержать все что угодно, но совсем не то, что вы действительно хотели запечатлеть, нажимая кнопку спуска.

На самом деле, это всего лишь половина проблемы.
Самое смешное, что есть далеко не нулевая вероятность, когда камера, поелозив для приличия секунду-другую, сообщит вам, что она не может сфокусироваться. Вот не может, и все!
В случае идеального освещения при стрельбе по относительно малоподвижным целям вероятность такого отказа процентов 10-15.
В случае съемки при искусственном свете фокусировка на лице дает отказ чуть ли не для каждой четвертой попытки! (При этом площадь зоны для автофокуса используется прямо таки лошадиная на фоне типичной площади фазового датчика у зеркалки).

Репортаж снимать на такую камеру невозможно совершенно. У вас будут проблемы даже если вы будете снимать черепашьи бега.
Скажу больше -- автофокус в этой камере не разочарует разве что тех, кто постоянно снимает со штатива. Звездное небо. С типичной выдержкой в пару часов.

И на всякий случай скажу, что эти строки пишет не человек, избалованный фазовым автофокусом, а товарищ, которые еще год назад очень много снимал на NEX-3. Так вот, беззеркалка Sony с китом фокусировалась сильно быстрее и надежнее X-E1.

Тем, кому интересно понять, почему у Фуджи все так плохо с автофокусом, советую прочитать вот эту запись Паши Урусова.

Про качество картинки.

Снимал я исключительно в jpeg. Не было времени и желания возиться с raw, особенно с учетом хитрой матрицы Фуджи с которой типа не сильно хорошо дружат неродные raw конверторы, в частности raw конверторы любимой фирмы Adobe.

Что могу сказать про jpeg? В jpeg эта камера снимает очень хорошо. Картинка цветастая, контрастная, резкая. На высоких ISO шумодав используется очень грамотно сбалансированный между собственно подавлением шумов и сохранением деталей.

Автоматический баланс белого далек от идеала, но это нормально. Лично я не верю в возможность создать идеально точно работающий AWB.

На части снимков скинтона радуют глаз. На части -- не очень.

Минимальное ISO в камере достаточно высокое -- 200. По сравнению с ISO 100 на моей A33 (оно, кстати, довольно шумное) картинка Фуджи мне не сильно нравится. На многих снимках виден известный акварельный эффект, которым якобы болеют исключительно неродные raw конверторы для x-trans сенсоров.

Высокие ISO дают довольно таки симпатичную картинку, не в последнюю очередь за счет грамотного алгоритма шумоподавления. Правда, каких-то особых чудес тут ждать не стоит, я бы сказал, что в плане шумов сенсор камеры работает на уровне типичного современного кропнутого сенсора (SLT камеры Sony прямого сравнения тут не выдерживают по вполне понятным причинам).
.

Отмечу одну странность в работе камеры. На мой взгляд, во многих сценах используются аномально высокие ISO. Сужу по утреннику, который проходит в одном и том же помещении при смешанном освещении, в котором сильно доминирует искусственный свет (окна там выходят не на улицу, а в предбанник, да и в это время года на улице света совсем не много). Так вот, на A33 для этого помещения я получил среднее ISO 400 при выдержке 1/60 и диафрагме f2.2.
На X-E1 я снимал с выдержками 1/100 и 1/125 для f1.8 и получил подавляющее большинство снимков в диапазоне ISO 1000-3200. Даже с учетом того, что один стоп я потерял на выдержке, и с учетом склонности Sony к недоэкспонированию, получилась какая-то слишком высокая чувствительность, сильно похожая на ту, которую я получил про съемке на Canon 7D с диафрагмой f2.8.
Какого-то рационального объяснения этому факту я найти не могу, только всякие конспиративные теории, типа повышения фактического ISO или нечестную цифру f1.4 на объективе.

Про сам объектив 35 мм f1.4 ничего плохого сказать не могу. Очень резок с открытой (как минимум в центре кадра). Хроматит умеренно. Виньетирования для такой светосилы почти нет. Рисунок, лично меня, радует.
Хорошее стекло. Жаль, что тушка плохая.

Итого

Перед тем, как выносить приговор камере, я вот что хочу сказать. Все время, пока я использовал камеру, меня не покидало ощущения, что это какой-то дурной сон. Ну нельзя выпускать такое вот на рынок, это просто какой-то прототип. Альфа версия. Ребята еще поработают полгода, и все станет хорошо. Причем пишу я все это не только из-за автофокуса, на самом деле в камере тысяча и одна раздражающая мелочь или косяк. Приведу лишь несколько примеров.

Совершенно по дурацки расположенная карта памяти -- вплотную к крышке отсека. Вставить или достать ее оттуда есть сущие мучение, а ведь известно, что очень многие люди, в том числе и я, предпочитают работать с кардридером, а не с камерой напрямую. Вот эти люди будут каждый раз, сбрасывая фотки на комп, поминать инженеров Fuji незлым, тихим словом.

Live exposure -- одно из главных достоинств режима Live View в сравнении с оптическим видоискателем. Отсутствие live exposure в камере X-E1 -- один из главных ее недостатков. К чему это приводит я убедился на собственной шкуре. Камера стояла в режиме M с выдержкой 1/60, f1.4 и auto ISO. Я вышел из помещения и начал снимать на улице не подозревая никакого подвоха. Глянуть на индикатор экспокоррекции мне даже не пришло в голову. Как результат -- целая серия снимков, которые можно выбросить в мусорную корзину.
Очень обидно. Очень неудобно.

Дальше. При просмотре вертикально ориентированных снимков камера всегда использует только около трети доступного пространства экрана. Даже при увеличении. Почему так? Не знаю. Чужая японская душа -- потемки.

Дальше. Обновление прошивки -- целый ритуал. Даже для того, чтобы узнать какая у тебя версия прошивки, необходимо лезть в инструкцию, ибо делается это через специальный "секретный" режим. С учетом криворукости программистов Fuji, которые несколько лет после выхода камеры исправляют в ней совершенно дурацкие косяки, я бы, на их месте, подумал бы о том, как сделать этот процесс сильно проще. Даю подсказку -- посмотрите, как это сделано у Sony.

С учетом того, что X-E1 это модель, в которой учли множество детских болезней X-Pro1, мне страшно подумать, что пережили люди, которые в прошлом году решили связать свою судьбу с первой беззеркалкой Fuji...

Итого . Честно говоря, даже не знаю, что сказать. Я в полной растерянности.
Есть камеры, которые вдохновляют на съемку. Fujifilm X-E1 -- камера, которая обязательно подведет. Не знаю, может это я один такой особенный, но когда я беру в руки камеру, я хочу просто фотографировать, а не бороться с ней.

Если бы просто не самый быстрый автофокус был единственным недостатком камеры, то можно было бы попытаться придумать какую-то целевую аудиторию для нее. С учетом же того прискорбного факта, что камера просто соткана из совершенно дурацких и неудобных моментов, я даже не знаю, кому ее можно было бы рекомендовать и не нажить при этом себе смертельного врага. Вот честно.

Ну а если все это еще и сопоставить с попытками Фуджи позиционировать свои продукты чуть ли не как премиум решения, решения для профессионалов, решения, способные заменить полный кадр... Это очень, очень смешная шутка маркетологов.
Ну а самая смешная шутка инженеров Fuji -- переключатель автофокуса, в котором есть следящий режим.