Numerologie 

Lexicale middelen van artistieke stijl. Literaire en artistieke stijl: kenmerken, belangrijkste stijlkenmerken, voorbeelden

Kunststijl dient een speciale sfeer van menselijke activiteit - de sfeer van verbale en artistieke creativiteit. Net als andere stijlen vervult de artistieke stijl alle belangrijke sociale functies van de taal:

1) informatief (door kunstwerken te lezen, krijgen we informatie over de wereld, over de menselijke samenleving);

2) communicatief vaardig (de schrijver communiceert met de lezer, brengt hem zijn idee van de verschijnselen van de werkelijkheid over en rekent op een reactie, en in tegenstelling tot een publicist die de massa toespreekt, richt de schrijver zich tot de geadresseerde die hem kan begrijpen);

3) beïnvloeden (de schrijver probeert bij de lezer een emotionele reactie op zijn werk op te wekken).

Maar al deze functies in de artistieke stijl zijn ondergeschikt aan zijn hoofdfunctie -stijlvol , wat erin bestaat dat de werkelijkheid wordt nagebootst in een literair en artistiek werk door middel van een systeem van beelden (personages, natuurlijke fenomenen, omgeving, enz.). Elke belangrijke schrijver, dichter, toneelschrijver heeft zijn eigen, originele visie op de wereld, en om hetzelfde fenomeen opnieuw te creëren, gebruiken verschillende auteurs verschillende Taalhulpmiddelen, speciaal geselecteerd, heroverwogen.V. V. Vinogradov merkte op: "... Het concept van" stijl "zoals toegepast op de taal fictie is gevuld met een andere inhoud dan bijvoorbeeld in relatie tot zakelijke of administratieve stijlen, en zelfs publicistische en wetenschappelijke stijlen ... De taal van fictie is niet volledig gecorreleerd met andere stijlen, het gebruikt ze, omvat ze, maar in eigenaardige combinaties en in een getransformeerde vorm ..."

Fictie wordt, net als andere soorten kunst, gekenmerkt door een concreet-figuratieve weergave van het leven, in tegenstelling tot bijvoorbeeld een abstracte, logisch-conceptuele, objectieve weergave van de werkelijkheid in wetenschappelijke spraak. Een kunstwerk kenmerkt zich door waarneming door de zintuigen en het herscheppen van de werkelijkheid. De auteur probeert allereerst zijn persoonlijke ervaring, zijn begrip en begrip van dit of dat fenomeen over te brengen. Voor de artistieke stijl van spreken is aandacht voor het bijzondere en het toevallige typerend, gevolgd door het typische en het algemene.De wereld van fictie is een 'nagemaakte' wereld, de afgebeelde werkelijkheid is tot op zekere hoogte de fictie van de auteur, wat betekent dat in de artistieke stijl van spreken de belangrijkste rol speelt een subjectief moment. De hele omringende realiteit wordt gepresenteerd door de visie van de auteur. Maar in een literaire tekst zien we niet alleen de wereld van de schrijver, maar ook de schrijver in deze wereld: zijn voorkeuren, veroordelingen, bewondering, enz. Dit hangt samen met emotionaliteit, expressiviteit, metafoor en de rijkdom van de artistieke stijl . Als communicatiemiddel heeft artistieke spraak zijn eigen taal - een systeem van figuratieve vormen, uitgedrukt door linguïstische en extralinguïstische middelen. Artistieke spraak vormt samen met niet-artistieke spraak twee niveaus van de nationale taal. De basis van de artistieke stijl van spreken is de literaire Russische taal. Het woord in deze functionele stijl vervult een nominatief-figuratieve functie.

De lexicale samenstelling en werking van woorden in de artistieke stijl van spreken hebben hun eigen kenmerken. De woorden die de basis vormen en de beeldtaal van deze stijl creëren, omvatten allereerst de figuurlijke middelen van de literaire taal, evenals woorden die hun betekenis in de context realiseren. Dit zijn woorden met een breed scala aan toepassingen. Zeer gespecialiseerde woorden worden in geringe mate gebruikt, alleen om artistieke authenticiteit te creëren bij het beschrijven van bepaalde aspecten van het leven. L. N. Tolstoj gebruikte bijvoorbeeld in de roman "Oorlog en vrede" een speciaal militair vocabulaire bij het beschrijven van gevechtsscènes. We zullen een aanzienlijk aantal woorden uit het jachtlexicon vinden in de "Notes of a Hunter" van I. S. Turgenev, in de verhalen van M. M. Prishvin, V. A. Astafiev. In de "Queen of Spades" van A. S. Pushkin zijn er veel woorden die verband houden met het kaartspel, enz.

In de artistieke stijl wordt de polysemie van het woord op grote schaal gebruikt, wat extra betekenissen en semantische schakeringen erin opent, evenals synoniemen op alle taalniveaus, wat het mogelijk maakt om de subtielste betekenisschakeringen te benadrukken. Dit wordt verklaard door het feit dat de auteur ernaar streeft om alle rijkdom van de taal te gebruiken, om zijn eigen unieke taal en stijl te creëren, tot een heldere, expressieve, figuratieve tekst. In de artistieke tekst komen de emotionaliteit en zeggingskracht van het beeld naar voren. Veel woorden die in wetenschappelijke spraak fungeren als duidelijk gedefinieerde abstracte concepten, in kranten- en journalistieke spraak als sociaal veralgemeende concepten, in artistieke spraak fungeren als concrete zintuiglijke representaties. Zo vullen de stijlen elkaar functioneel aan. Bijvoorbeeld het bijvoeglijk naamwoord "lood" in wetenschappelijke spraak realiseert het zijn directe betekenis (loden erts, loden kogel), en in artistieke spraak vormt het een expressieve metafoor (loden wolken, loden nacht, loden golven). Daarom in artistieke spraak belangrijke rol frases spelen die een soort figuratieve weergave creëren.

De syntactische structuur van artistieke spraak weerspiegelt de stroom van figuurlijk-emotionele indrukken van de auteur, dus hier kun je de hele verscheidenheid aan syntactische structuren vinden. Elke auteur maakt taalkundige middelen ondergeschikt aan de vervulling van zijn ideologische en esthetische taken. In artistieke spraak zijn ook afwijkingen van structurele normen mogelijk als gevolg van artistieke actualisering, dat wil zeggen de toewijzing door de auteur van een gedachte, idee of kenmerk dat belangrijk is voor de betekenis van het werk. Ze kunnen worden uitgedrukt in strijd met fonetische, lexicale, morfologische en andere normen. Vooral vaak wordt deze techniek gebruikt om een ​​komisch effect of een helder, expressief artistiek beeld te creëren.

In termen van diversiteit, rijkdom en expressieve mogelijkheden van taalmiddelen staat de artistieke stijl boven andere stijlen, is de meest complete uitdrukking van de literaire taal. Een kenmerk van de artistieke stijl, het belangrijkste kenmerk is beeldspraak, metafoor, die wordt bereikt door een groot aantal stilistische figuren en stijlfiguren te gebruiken.

paden - dit zijn woorden en uitdrukkingen die in figuurlijke zin worden gebruikt om de figuurlijkheid van de taal, de artistieke expressiviteit van spraak, te versterken. De belangrijkste soorten paden zijn als volgt

Metafoor een trope, een woord of uitdrukking gebruikt in figuurlijke betekenis, die is gebaseerd op een naamloze vergelijking van een object met een ander op basis van hun gemeenschappelijk kenmerk: En mijn vermoeide ziel wordt omarmd door duisternis en kou. (M. Yu. Lermontov)

Metonymie - een soort spoor, een zin waarin het ene woord wordt vervangen door het andere, dat een object (fenomeen) aanduidt dat in een of andere (ruimtelijke, tijdelijke, etc.) verbinding staat met het object, dat wordt aangegeven door het vervangen woord: Het gesis van schuimende bekers en blauwe vlammen. (A. S. Poesjkin). Het vervangende woord wordt in figuurlijke zin gebruikt. Metonymie moet worden onderscheiden van metafoor, waarmee het vaak wordt verward, terwijl metonymie is gebaseerd op de vervanging van het woord "door contiguïteit" (deel in plaats van het geheel of vice versa, representatief in plaats van klasse, enz.), terwijl metafoor is op basis van de vervanging "door gelijkenis ".

Synekdoche – een van de soorten metonymie, de overdracht van de betekenis van het ene object naar het andere op basis van de kwantitatieve relatie daartussen: En tot het ochtendgloren werd gehoord hoe de Fransman zich verheugde. (M. Yu. Lermontov).

Epitheton - een woord of een hele uitdrukking, die door zijn structuur en speciale functie in de tekst een nieuwe betekenis of semantische connotatie krijgt, helpt het woord (uitdrukking) kleur, rijkdom te verwerven. Het epitheton wordt voornamelijk uitgedrukt door het bijvoeglijk naamwoord, maar ook door het bijwoord (hete liefde), zelfstandig naamwoord (leuk geluid), cijfer (tweede leven).

Hyperbool - een trope gebaseerd op expliciete en opzettelijke overdrijving, om de expressiviteit te vergroten en de gedachte te benadrukken zei: Ivan Nikiforovich daarentegen heeft broeken in zulke brede plooien dat als ze waren opgeblazen, de hele tuin met schuren en gebouwen erin zou kunnen worden geplaatst (N.V. Gogol).

Litotes - een figuurlijke uitdrukking die de grootte, kracht en betekenis van het beschreven bagatelliseert: Je Pommeren, mooie Pommeren, is niet meer dan een vingerhoed ... (A. S. Gribojedov). Een litote wordt ook wel een inverse hyperbool genoemd.

Vergelijking - een trope waarin er een assimilatie is van het ene object of fenomeen met het andere volgens een gemeenschappelijk kenmerk voor hen. Het doel van de vergelijking is om in het vergelijkingsobject nieuwe eigenschappen te onthullen die belangrijk zijn voor het onderwerp van de verklaring: Anchar staat als een formidabele schildwacht alleen in het hele universum (A. S. Pushkin).

verpersoonlijking – trope, die is gebaseerd op de overdracht van de eigenschappen van levende objecten naar levenloze:Stil verdriet zal worden getroost en vreugde zal speels worden weerspiegeld (A. S. Pushkin).

parafrase – trope, waarin de directe naam van een object, persoon, fenomeen wordt vervangen door een beschrijvende omzet, die de tekens aangeeft van een object, persoon, fenomeen dat niet direct wordt genoemd: de koning der dieren (leeuw), mensen in witte jassen (doktoren), enz.

Allegorie (allegorie) - voorwaardelijke weergave van abstracte ideeën (concepten) via een specifiek artistiek beeld of dialoog.

Ironie - een trope waarin de ware betekenis verborgen is of in tegenspraak is met (tegengesteld aan) de expliciete betekenis: Waar kunnen wij, dwazen, thee drinken. Ironie creëert het gevoel dat het onderwerp niet is wat het lijkt.

Sarcasme - een van de soorten satirische blootstelling, de hoogste graad van ironie, niet alleen gebaseerd op het verhoogde contrast van het impliciete en uitgedrukte, maar ook op de opzettelijke blootstelling van het impliciete: Alleen het heelal en de menselijke domheid zijn oneindig. Al heb ik mijn twijfels bij de eerste (A. Einstein). Als de patiënt echt wil leven, staan ​​de doktoren machteloos (F.G. Ranevskaya).

stilistische figuren – dit zijn speciale stilistische wendingen die verder gaan dan de noodzakelijke normen voor het creëren artistieke expressiviteit. Benadrukt moet worden dat stilistische figuren spraakinformatie overbodig maken, maar deze redundantie is noodzakelijk voor de expressiviteit van spraak, en dus voor een sterkere impact op de geadresseerde.Stilistische figuren zijn onder meer:

Retorisch adres – het geven van de intonatie van de auteur plechtigheid, ironie, enz..: En jij, arrogante afstammelingen ... (M. Yu. Lermontov)

Retorische vraag - het is speciaal constructie van spraak, waarin de uitspraak wordt uitgedrukt in de vorm van een vraag. De retorische vraag vereist geen antwoord, maar versterkt alleen de emotionaliteit van de uitspraak:En zal boven het vaderland van de verlichte vrijheid eindelijk de langverwachte dageraad aanbreken? (A. S. Poesjkin).

Anafora - een stilistische figuur die bestaat uit de herhaling van verwante klanken, woorden of woordgroepen aan het begin van elke parallelle rij, dat wil zeggen de herhaling van de begindelen van twee of meer relatief onafhankelijke spraaksegmenten (halve regels, verzen , coupletten of prozapassages):

De wind waait niet tevergeefs,
Niet tevergeefs was een onweersbui (S. A. Yesenin).

epiphora - een stilistische figuur die bestaat uit de herhaling van dezelfde woorden aan het einde van aangrenzende spraaksegmenten. Epiphora wordt vaak gebruikt in poëtische toespraak in de vorm van identieke of soortgelijke strofe-uitgangen:

Beste vriend, en in dit rustige huis
De koorts treft me
Ik kan geen plek voor me vinden in een rustig huis
Bij een vreedzaam vuur (A.A. Blok).

Antithese - retorische oppositie, een stilistische contrastfiguur in artistieke of welsprekende spraak, die bestaat uit een scherpe tegenstelling van concepten, posities, beelden, toestanden, onderling verbonden door een gemeenschappelijke structuur of interne betekenis: Wie was niemand, hij zal alles worden!

Oxymoron - een stilistische figuur of een stilistische fout, wat een combinatie is van woorden met de tegenovergestelde betekenis (dat wil zeggen, een combinatie van ongerijmd). Een oxymoron wordt gekenmerkt door het opzettelijk gebruik van tegenspraak om een ​​stilistisch effect te creëren:

gradatie – groepering homogene leden zinnen in een bepaalde volgorde: volgens het principe van toenemende of afnemende emotionele en semantische betekenis: Ik heb geen spijt, ik bel niet, ik huil niet ... (S. A. Yesenin)

Standaard – opzettelijke onderbreking van de spraak, gebaseerd op de gok van de lezer, die de zin mentaal moet voltooien:Maar luister: als ik je schuldig ben ... ik bezit een dolk, ik ben geboren in de buurt van de Kaukasus ... (A. S. Pushkin).

Polyunion (polysyndeton) - een stilistische figuur die bestaat uit een opzettelijke toename van het aantal vakbonden in een zin, meestal om homogene leden met elkaar te verbinden. Door spraak te vertragen met pauzes, benadrukt polyunion de rol van elk van de woorden, waardoor een eenheid van opsomming ontstaat en de expressiviteit van spraak wordt verbeterd: En voor hem herrezen ze weer: zowel de godheid als inspiratie en leven en tranen en liefde (A. S. Pushkin).

Asyndeton (asyndeton)- stilistische figuur: constructie van spraak, waarbij verbindingswoorden worden weggelaten. Asyndeton geeft de verklaring snelheid, dynamiek, helpt om een ​​snelle verandering van foto's, indrukken, acties over te brengen: Zweed, Russisch, bezuinigingen, steken, bezuinigingen, drummen, klikken, rammelen ... (A. S. Pushkin).

parallelliteit - een stilistische figuur, een arrangement van spraakelementen die identiek of vergelijkbaar zijn in grammaticale en semantische structuur in aangrenzende delen van de tekst. Parallelle elementen kunnen zinnen zijn, hun delen, woordgroepen, woorden:

De sterren schitteren aan de blauwe lucht
In de blauwe zee slaan de golven;
Een wolk beweegt langs de hemel
Een vat drijft op de zee (A. S. Pushkin).

Chiasmus - een stilistische figuur, bestaande uit een kruisvormige verandering in de opeenvolging van elementen in twee parallelle rijen woorden: Weet hoe je van kunst in jezelf moet houden, en niet van jezelf in de kunst (K. S. Stanislavsky).

Inversie - een stilistische figuur, bestaande in strijd met de gebruikelijke (directe) woordvolgorde: Ja, we waren erg vriendelijk (L. N. Tolstoj).

Bij het creëren van artistieke beelden in een literair werk zijn niet alleen figuratieve en expressieve middelen betrokken, maar ook alle eenheden van de taal, zodanig geselecteerd en georganiseerd dat ze het vermogen verwerven om de verbeelding van de lezer te activeren, bepaalde associaties oproepen. Door het speciale gebruik van taalkundige middelen verliest het beschreven, aangeduide fenomeen de kenmerken van het algemene, wordt het geconcretiseerd, verandert het in een enkel, bijzonder - waarvan het enige idee in de geest van de schrijver wordt gegrift en door hem opnieuw wordt gecreëerd in een literaire tekst.Laten we twee teksten vergelijken:

Eik, een geslacht van bomen in de beukenfamilie. Ongeveer 450 soorten. Het groeit in de gematigde en tropische zones van het noordelijk halfrond en Zuid-Amerika. Het hout is sterk en duurzaam, met een mooi patroon op de snede. Bos ras. Zomereik (tot 50 meter hoog, leeft van 500 tot 1000 jaar) vormt bossen in Europa; rotseik - in de uitlopers van de Kaukasus en de Krim; Mongoolse eik groeit door Verre Oosten. Kurkeik wordt gekweekt in de subtropen. De schors van de Engelse eik wordt gebruikt voor medicinale doeleinden (bevat samentrekkende middelen). Veel soorten zijn decoratief (Encyclopedisch woordenboek).

Aan de rand van de weg stond een eik. Waarschijnlijk tien keer ouder dan de berken waaruit het bos bestaat, het was tien keer dikker en twee keer zo hoog als elke berk. Het was een reusachtige, dubbelwandige eik, met blijkbaar lang geleden afgebroken takken en met gebroken schors, overgroeid met oude zweren. Met zijn enorme onhandige, asymmetrisch gespreide armen en vingers stond hij tussen de lachende berken als een oude, boze en achterdochtige freak. Alleen hij wilde zich niet onderwerpen aan de charme van de lente en wilde noch de lente noch de zon zien (L. N. Tolstoj "Oorlog en vrede").

Beide teksten beschrijven de eik, maar als de eerste een hele klasse van homogene objecten behandelt (bomen waarvan de algemene, essentiële kenmerken in de wetenschappelijke beschrijving worden gepresenteerd), dan spreekt de tweede van één specifieke boom. Bij het lezen van de tekst ontstaat het idee van een eik, die de ouderdom personifieert die in zichzelf is ondergedompeld, in tegenstelling tot berken die 'glimlachen' in de lente en de zon. Om de verschijnselen te concretiseren, neemt de schrijver zijn toevlucht tot de methode van personificatie: bij de eik enorme handen en vingers, hij kijkt oude, boze, minachtende freak. In de eerste tekst, zoals typisch is voor de wetenschappelijke stijl, drukt het woord eik een algemeen concept uit, in de tweede geeft het het idee weer van een bepaalde persoon (auteur) over een bepaalde boom (het woord wordt een afbeelding).

Vanuit het oogpunt van de spraakorganisatie van teksten blijkt de artistieke stijl tegengesteld te zijn aan alle andere functionele stijlen, aangezien de vervulling van de esthetische functie, de taken van het creëren van een artistiek beeld, de schrijver in staat stellen de middelen te gebruiken om niet alleen de literaire taal, maar ook de gemeenschappelijke taal (dialectismen, jargon, volkstaal). Benadrukt moet worden dat het gebruik van niet-literaire elementen van de taal in kunstwerken moet voldoen aan de eisen van opportuniteit, gematigdheid en esthetische waarde.Het vrije beroep van de schrijvers op taalkundige middelen met verschillende stilistische kleuren en verschillende functionele en stilistische correlaties kan de indruk wekken van "variatie in stijl" van artistieke spraak. Deze indruk is echter oppervlakkig, aangezien de aantrekkingskracht van stilistisch gekleurde middelen, evenals elementen van andere stijlen, is in artistieke spraak ondergeschikt aan de uitvoering van een esthetische functie : ze worden gebruikt om artistieke beelden te creëren, om de ideologische en artistieke intentie van de schrijver te realiseren.De artistieke stijl wordt dus, net als alle andere, gevormd op basis van de interactie van extralinguïstische en linguïstische factoren. Extralinguïstische factoren zijn onder meer: ​​​​de sfeer van verbale creativiteit zelf, de eigenaardigheden van het wereldbeeld van de schrijver, zijn communicatieve houding; naar taalkundige: de mogelijkheid om verschillende eenheden van de taal te gebruiken, die verschillende transformaties ondergaan in artistieke spraak en een middel worden om een ​​artistiek beeld te creëren, dat de bedoeling van de auteur belichaamt.

De literaire en artistieke stijl dient de artistieke en esthetische sfeer van menselijke activiteit. Artistieke stijl is een functionele stijl van spreken die in fictie wordt gebruikt. De tekst in deze stijl beïnvloedt de verbeelding en gevoelens van de lezer, brengt de gedachten en gevoelens van de auteur over, gebruikt alle rijkdom aan woordenschat, mogelijkheden verschillende stijlen, gekenmerkt door figuurlijkheid, emotionaliteit, concreetheid van spraak. De emotionaliteit van de artistieke stijl verschilt aanzienlijk van de emotionaliteit van de informele en journalistieke stijlen. De emotionaliteit van artistieke spraak vervult een esthetische functie. Artistieke stijl omvat een voorlopige selectie van taalmiddelen; alle taalmiddelen worden ingezet om beelden te creëren. Een onderscheidend kenmerk van de artistieke stijl van spreken is het gebruik van bijzondere stijlfiguren, de zogenaamde artistieke stijlfiguren, die kleur geven aan het verhaal, de kracht om de werkelijkheid weer te geven. De functie van de boodschap is verbonden met de functie van esthetische impact, de aanwezigheid van beeldtaal, de totaliteit van de meest uiteenlopende taalmiddelen, zowel algemene taal als die van de individuele auteur, maar de basis van deze stijl zijn algemene literaire taalmiddelen. Karakteristieke kenmerken: de aanwezigheid van homogene leden van het voorstel, complexe zinnen; scheldwoorden, vergelijkingen, rijke woordenschat.

Substijlen en genres:

1) prozaïsch (episch): sprookje, verhaal, verhaal, roman, essay, kort verhaal, essay, feuilleton;

2) dramatisch: tragedie, drama, komedie, klucht, tragikomedie;

3) poëtisch (tekst): lied, ode, ballade, gedicht, treurzang, gedicht: sonnet, triolet, kwatrijn.

Stijlvormende kenmerken:

1) figuurlijke weergave van de werkelijkheid;

2) artistiek-figuratieve concretisering van de bedoeling van de auteur (een systeem van artistieke beelden);

3) emotionaliteit;

4) expressiviteit, beoordeling;

6) spraakkenmerken van personages (spraakportretten).

Algemene taalkenmerken van de literaire en artistieke stijl:

1) een combinatie van taalmiddelen van alle andere functionele stijlen;

2) de ondergeschiktheid van het gebruik van taalmiddelen in het beeldsysteem en de intentie van de auteur, figuurlijk denken;

3) de uitvoering van de esthetische functie door middel van taal.

Taal betekent artistieke stijl:

1. Lexicaal betekent:

1) afwijzing van sjabloonwoorden en -uitdrukkingen;

2) het wijdverbreide gebruik van woorden in figuurlijke zin;

3) opzettelijke botsing van verschillende woordenschatstijlen;

4) het gebruik van woordenschat met een tweedimensionale stilistische kleuring;

5) de aanwezigheid van emotioneel gekleurde woorden.

2. Phraseologische middelen- informeel en literair karakter.

3. Woordvorming betekent:

1) het gebruik van verschillende middelen en modellen voor woordvorming;

4. Morfologische middelen:

1) het gebruik van woordvormen waarin de categorie concreetheid tot uiting komt;

2) frequentie van werkwoorden;

3) passiviteit van onbepaalde persoonlijke vormen van werkwoorden, vormen van de 3e persoon;

4) onbeduidend gebruik van onzijdige zelfstandige naamwoorden in vergelijking met mannelijke en vrouwelijke zelfstandige naamwoorden;

5) meervoudsvormen van abstracte en materiële zelfstandige naamwoorden;

6) breed gebruik van bijvoeglijke naamwoorden en bijwoorden.

5. Syntactisch betekent:

1) het gebruik van het volledige arsenaal aan syntactische middelen dat in de taal beschikbaar is;

2) breed gebruik van stilistische figuren.

8. De belangrijkste kenmerken van de gespreksstijl.

Kenmerken van conversatiestijl

Conversatiestijl - een stijl van spreken met de volgende kenmerken:

gebruikt in gesprekken met bekende mensen in een ontspannen sfeer;

de taak is om indrukken uit te wisselen (communicatie);

de verklaring is meestal ontspannen, levendig, vrij in de keuze van woorden en uitdrukkingen, het onthult meestal de houding van de auteur ten opzichte van het onderwerp van spraak en de gesprekspartner;

kenmerkende taalmiddelen omvatten: informele woorden en uitdrukkingen, emotioneel evaluerende middelen, in het bijzonder met achtervoegsels - punten-, -enk-. - ik-, - k-, - ovaal-. - evat-, perfectieve werkwoorden met een voorvoegsel voor - met de betekenis van het begin van de actie, behandeling;

prikkelende, vragende, uitroepende zinnen.

in tegenstelling tot boekstijlen in het algemeen;

de functie van communicatie is inherent;

vormt een systeem dat zijn eigen kenmerken heeft in fonetiek, fraseologie, woordenschat, syntaxis. Bijvoorbeeld: fraseologie - weglopen met behulp van wodka en drugs is nu niet in de mode. Woordenschat - buzz, in een omhelzing met een computer, klim op internet.

Gesproken taal is een functionele variant van de literaire taal. Het vervult de functies van communicatie en invloed. Informele spraak dient zo'n communicatiesfeer, die wordt gekenmerkt door de informaliteit van relaties tussen de deelnemers en het gemak van communicatie. Het wordt gebruikt in alledaagse situaties, gezinssituaties, bij informele bijeenkomsten, vergaderingen, informele jubilea, vieringen, vriendschappelijke feesten, vergaderingen, tijdens vertrouwelijke gesprekken tussen collega's, een baas met een ondergeschikte, enz.

Onderwerpen omgangstaal bepaald door communicatiebehoeften. Ze kunnen variëren van bekrompen alledaags tot professioneel, industrieel, moreel en ethisch, filosofisch, enz.

Een belangrijk kenmerk van omgangstaal is de onvoorbereidheid, spontaniteit (Latijnse spontaneus - spontaan). De spreker creëert, maakt zijn toespraak onmiddellijk "schoon". Zoals de onderzoekers opmerken, worden taalkundige conversatiekenmerken vaak niet gerealiseerd, niet gefixeerd door bewustzijn. Daarom beoordelen moedertaalsprekers vaak hun eigen informele uitspraken voor normatieve beoordeling als onjuist.

Het volgende kenmerkende kenmerk van spreektaal: - de directe aard van de spraakhandeling, dat wil zeggen, deze wordt alleen gerealiseerd met de directe deelname van de sprekers, ongeacht de vorm waarin deze wordt gerealiseerd - in dialoog of monoloog. De activiteit van de deelnemers wordt bevestigd door uitingen, replica's, tussenwerpsels en eenvoudig gemaakte geluiden.

Over de structuur en inhoud van omgangstaal, de keuze van verbale en non-verbale communicatiemiddelen grote invloed hebben extralinguïstische (extralinguïstische) factoren: de persoonlijkheid van de aansteller (de spreker) en de geadresseerde (de luisteraar), de mate van hun kennis en nabijheid, achtergrondkennis (de algemene kennis van de sprekers), de spraaksituatie (de context van de uitspraak). Bijvoorbeeld op de vraag "Nou, hoe?" afhankelijk van de specifieke omstandigheden kunnen de antwoorden heel verschillend zijn: "Vijf", "Met", "Ik snap het", "Verloren", "Unaniem". Soms is het in plaats van een verbaal antwoord voldoende om een ​​handgebaar te maken, je gezicht de juiste uitdrukking te geven - en de gesprekspartner begrijpt wat de partner wilde zeggen. Zo wordt de extralinguïstische situatie een integraal onderdeel van de communicatie. Zonder kennis van deze situatie kan de betekenis van de verklaring onbegrijpelijk zijn. Gebaren en gezichtsuitdrukkingen spelen ook een belangrijke rol in de omgangstaal.

Gesproken spraak is ongecodeerde spraak, de normen en regels voor het functioneren ervan zijn niet vastgelegd in verschillende woordenboeken en grammatica's. Ze is niet zo streng in het naleven van de normen van de literaire taal. Het maakt actief gebruik van vormen die in woordenboeken als spreektaal worden aangemerkt. "Litter razg. brengt ze niet in diskrediet", schrijft de bekende taalkundige M.P. Panov. "Het nest waarschuwt: noem de persoon met wie je in strikt officiële relaties staat geen lieveling, bied hem niet aan om hem ergens heen te duwen, doe zeg hem niet dat hij slungelig en soms chagrijnig is. Gebruik in officiële documenten niet de woorden kijken, genieten, naar huis gaan, cent. Is dat geen goed advies?'

In dit opzicht is spreektaal in tegenstelling tot gecodificeerde boekspraak. Gespreksspraak heeft, net als boekspraak, mondelinge en schriftelijke vormen. Een geoloog schrijft bijvoorbeeld een artikel voor een speciaal tijdschrift over minerale afzettingen in Siberië. Hij gebruikt boekentoespraak om te schrijven. De wetenschapper houdt een presentatie over dit onderwerp op een internationale conferentie. Zijn toespraak is bookish, maar de vorm is mondeling. Na de conferentie schrijft hij een brief aan een collega over zijn indrukken. De tekst van de brief - spreektaal, geschreven vorm.

Thuis, in familiekring, vertelt de geoloog hoe hij op de conferentie sprak, welke oude vrienden hij ontmoette, waar ze over spraken, welke geschenken hij meebracht. Zijn spraak is informeel, de vorm is mondeling.

Actieve studie van omgangstaal begon in de jaren 60. XX eeuw. Ze begonnen bandopnamen en handmatige opnames van natuurlijke natuurlijke spraak te analyseren. Wetenschappers hebben specifieke taalkenmerken van omgangstaal geïdentificeerd in fonetiek, morfologie, syntaxis, woordvorming en woordenschat. Op het gebied van woordenschat voor omgangstaal is bijvoorbeeld een systeem van eigen methoden van nominatie (naamgeving) kenmerkend: verschillende soorten weeën (avond - avondkrant, motor - motorboot, binnenkomen - naar een onderwijsinstelling); dubbelzinnige zinnen (Is er iets om over te schrijven? - een potlood, een pen, geef me iets om te verbergen - een deken, een deken, een laken); afgeleiden van één woord met een transparante interne vorm (opener - blikopener, rammelaar - motorfiets), enz. Gesproken woorden zijn zeer expressief (pap, okroshka - over verwarring, gelei, smet - over een trage, ruggengraatloze persoon).

Instructie

Deze stijl kan anders de stijl van fictie worden genoemd. Het wordt gebruikt in verbale en artistieke creativiteit. Het belangrijkste doel is om de gevoelens en gedachten van lezers en luisteraars te beïnvloeden met behulp van afbeeldingen die door de auteur zijn gemaakt.

Artistieke stijl (zoals elke andere) omvat de selectie van taalkundige middelen. Maar daarin wordt, in tegenstelling tot de officiële zakelijke en wetenschappelijke stijlen, alle rijkdom aan woordenschat, speciale figurativiteit en emotionaliteit van spraak veel gebruikt. Daarnaast benut hij de mogelijkheden van verschillende stijlen: informeel, journalistiek, wetenschappelijk en officieel zakelijk.

De artistieke stijl onderscheidt zich door een bijzondere aandacht voor het informele en het privé, waarachter zichtbaar zijn typische kenmerken en beelden van tijd. Men herinnert zich bijvoorbeeld " Dode zielen”, waar N.V. Gogol portretteerde landeigenaren, van wie elk de personificatie is van bepaalde menselijke kwaliteiten, maar ze vormen allemaal samen het 'gezicht' van Rusland in de 19e eeuw.

Nog een kenmerk artistieke stijl is een subjectief moment, de aanwezigheid van fictie van de auteur of "herschepping" van de werkelijkheid. De wereld van een literair werk is de wereld van een schrijver, waar de werkelijkheid wordt gepresenteerd door middel van zijn visie. In een literaire tekst drukt de auteur zijn voorkeuren, afwijzingen, veroordeling en bewondering uit. Daarom wordt de artistieke stijl gekenmerkt door expressiviteit, emotionaliteit, metafoor en veelzijdigheid.

Om de artistieke stijl te bewijzen, leest u de tekst en analyseert u de taal die erin wordt gebruikt. Besteed aandacht aan hun diversiteit. Literaire werken gebruiken een groot aantal van stijlfiguren (scheldwoorden, metaforen, vergelijkingen, overdrijvingen, personificaties, parafrasen en allegorieën) en stilistische figuren (anaforen, antithesen, oxymorons, retorische vragen en oproepen, enz.). Bijvoorbeeld: "een man met een goudsbloem" (litote), "een paard rent - de aarde beeft" (allegorie), "stromen liepen uit de bergen" (personificatie).

In de artistieke stijl komt de dubbelzinnigheid van woorden duidelijk tot uiting. Schrijvers ontdekken er vaak extra betekenissen en betekenissen in. Bijvoorbeeld het bijvoeglijk naamwoord "lead" in wetenschappelijke of journalistieke stijl zal worden gebruikt in de directe betekenis "loden kogel" en "loden erts", in het artistieke zal het hoogstwaarschijnlijk fungeren als een metafoor voor "loden schemering" of "loden wolken".

Let bij het ontleden van de tekst op de functie ervan. Als de conversatiestijl dient voor communicatie of communicatie, zijn de officiële zakelijke en wetenschappelijke stijl informatief en is de artistieke stijl bedoeld voor emotionele impact. De belangrijkste functie is esthetiek, waaraan alle taalkundige middelen die in een literair werk worden gebruikt, onderhevig zijn.

Bepaal in welke vorm de tekst is geïmplementeerd. Artistieke stijl wordt gebruikt in drama, proza ​​en poëzie. Ze zijn respectievelijk onderverdeeld in genres (tragedie, komedie, drama; roman, verhaal, kort verhaal, miniatuur; gedicht, fabel, gedicht, enz.).

Opmerking

De basis van de artistieke stijl is de literaire taal. Maar vaak gebruikt het informele en professionele woordenschat, dialectismen en volkstaal. Dit komt door de wens van schrijvers om een ​​speciale unieke auteursstijl te creëren en de tekst een levendige beeldtaal te geven.

Nuttig advies

Stijl kan alleen worden bepaald door de totaliteit van alle kenmerken (functies, set taalhulpmiddelen, vorm van implementatie).

bronnen:

  • Artistieke stijl: taal en kenmerken
  • hoe te bewijzen dat de tekst

Tip 2: Onderscheidende kenmerken van de officieel-zakelijke stijl van de tekst

De taal die in verschillende activiteitengebieden wordt gebruikt, verschilt, bovendien kan het heel anders zijn dan gesproken taal. Voor zulke gebieden openbaar leven zoals wetenschap, kantoorwerk, jurisprudentie, politiek en voorzieningen massa media er zijn subtypes van de Russische taal die hun eigen taal hebben kenmerken, zowel lexicaal als morfologisch, syntactisch en tekstueel. Het heeft zijn eigen stilistische kenmerken en officiële zakelijke tekst.

Waarom je een formele zakelijke stijl nodig hebt bij het schrijven

De officiële zakelijke stijl van de tekst is een van de functionele subtypes van de Russische taal, die slechts in één specifiek geval wordt gebruikt - bij het uitvoeren van Zakelijke correspondentie op het gebied van sociale en juridische betrekkingen. Het wordt geïmplementeerd in wetgeving, bestuurlijke en economische activiteiten. Schriftelijk, zijn document en kan in feite zowel een brief als een bestelling zijn, en normatieve handeling.
Zakelijke documenten kunnen op elk moment als bewijs aan de rechtbank worden voorgelegd, omdat ze vanwege hun specifieke kenmerken rechtskracht hebben.

Zo'n document heeft juridische betekenis, de opsteller handelt in de regel niet als een privépersoon, maar is een gemachtigde vertegenwoordiger van de organisatie. Daarom is elke officiële zakelijke tekst onderworpen aan strengere eisen om dubbelzinnigheid en dubbelzinnigheid van interpretatie te elimineren. Ook moet de tekst communicatief nauwkeurig zijn en de gedachten die de auteur uitdrukt adequaat weergeven.

De belangrijkste kenmerken van de officiële zakelijke stijl

Het belangrijkste kenmerk van officiële zakelijke communicatie is de standaardisatie van gebruikte fraseologische eenheden, het is met zijn hulp dat communicatieve nauwkeurigheid wordt gegarandeerd, wat elk document rechtskracht geeft. Deze standaardzinnen maken het mogelijk om dubbelzinnigheid van interpretatie uit te sluiten, daarom is in dergelijke documenten herhaalde herhaling van dezelfde woorden, namen en termen heel acceptabel.
Een officieel bedrijfsdocument moet details bevatten - uitvoergegevens, en er worden ook specifieke eisen gesteld aan hun locatie op de pagina.

De in deze stijl geschreven tekst is nadrukkelijk logisch en emotieloos. Het moet uiterst informatief zijn, dus gedachten hebben strikte bewoordingen en de presentatie van de situatie zelf moet ingetogen zijn, met stilistisch neutrale woorden en uitdrukkingen. Het gebruik van uitdrukkingen die een emotionele lading dragen, uitdrukkingen die in gewone spraak worden gebruikt, en nog meer straattaal, is uitgesloten.

Om dubbelzinnigheid in een zakelijk document te elimineren, worden persoonlijke aanwijzende voornaamwoorden ("hij", "zij", "zij") niet gebruikt, omdat in een context met twee zelfstandige naamwoorden van hetzelfde geslacht dubbelzinnigheid van interpretatie of tegenstrijdigheid kan optreden. Als gevolg van de verplichte voorwaarde van logica en argumentatie worden bij het schrijven van een zakelijke tekst complexe zinnen gebruikt met een groot aantal voegwoorden die de logica van relaties overbrengen. Bijvoorbeeld zelden gebruikt het leven van alledag constructies, inclusief vakbonden van het type: "vanwege het feit dat", "waarvoor".

Gerelateerde video's

Sinds de oudheid wordt Frankrijk niet alleen beschouwd als een land waarvan de inwoners een voortreffelijke smaak hebben. Ze was een trendsetter. In Parijs, net als in het hart van het land, werd zelfs zijn eigen speciale stijl gevormd.

Over Parijse vrouwen gesproken, veel mensen stellen zich een verfijnde vrouw voor, met onberispelijk haar en onberispelijke make-up. Ze is gekleed in schoenen hoge hakken en gekleed in elegante kleding in zakelijke stijl. De dame wordt omringd door een halo van de geur van dure parfums en haar blik is in de verte gericht. Dus wat is het, de stijl van een Parijzenaar?

Verplichte kledingstukken voor een Parijzenaar.

Veel van de eerlijke seks, die er elke dag naar streven er stijlvol en verfijnd uit te zien, hebben een aantal basisitems die ze niet mogen missen in hun garderobe. Wat voor soort items zijn er te vinden in de kast van een Parijzenaar?


1. Ballerina's. In tegenstelling tot wat vaak wordt gedacht, hebben hoge hakken niet altijd de voorkeur. In het dagelijks leven dragen ze comfortabele ballerina's met dunne zolen.


2.Bag met lange riem. Een handtas die over één schouder wordt gegooid, is een gewoonte van een groot aantal inwoners van de modieuze hoofdstad.


3. De sjaal is groot. Een verscheidenheid aan volumineuze sjaals heeft de voorkeur van inwoners van veel landen. De meeste Parijzenaars zijn echter van mening dat dit een onmisbaar en absoluut noodzakelijk accessoire is in het koude seizoen.


4. Getailleerd jack, regenjas of jack. Een echt Franse stijl is het dragen van getailleerde jassen. Ze zijn versierd met dunne bandjes of worden wijd open gedragen.


5.Large zonnebril. In combinatie met opgestoken haar in een strakke paardenstaart, knot of opsteekkapsel ziet deze bril er bijzonder stijlvol en elegant uit.


6. Zwarte kleding. De zwarte kleur is voor de inwoners van Parijs niet de kleur van rouw. Voor hen is hij de personificatie van stijl en gratie. Om een ​​Parijse look te creëren, moet je daarom zwarte T-shirts, T-shirts, sweaters en andere kledingstukken in je garderobe hebben.

Wat onaanvaardbaar is voor de Parijse stijl.

Er zijn dingen die een dame met een echt Franse kijk op mode zichzelf nooit zal toestaan ​​te kopen, laat staan ​​te dragen. Op een van de eerste plaatsen op de lijst met slechte manieren stonden te lange heldere kunstnagels. Veel vertegenwoordigers van Frankrijk geven de voorkeur aan natuurlijkheid en neutraliteit in alles. Inclusief erin.


Een minirok in combinatie met een diepe halslijn is ook niet in de stijl van een inwoner van de modehoofdstad. Het is onwaarschijnlijk dat de ware zichzelf toestaat om er te openhartig en te sexy uit te zien.


Felle haarkleuren, veelkleurige highlights, flitsende accessoires, allerlei bouffants en een enorme hoeveelheid haarstylingproducten. In de meeste gevallen zal een dame die in Parijs woont deze hele lijst omzeilen en alleen maar verbaasd zijn dat het bij iemand opkwam om op zo'n manier met hun uiterlijk te experimenteren.


Het belangrijkste criterium dat een echte Parijzenaar onderscheidt, is harmonie in alles: in kleding, stijl, uiterlijk, kapsel, accessoires. Ze probeert niet iemands imago te herhalen en is van mening dat elke persoon uniek is.


Gerelateerde video's

Binnen het kader van een bepaalde stijl van spreken worden meestal verschillende genres onderscheiden, die elk een speciale vorm van organisatie van het materiaal zijn. De wetenschappelijke stijl onderscheidt zich door een speciale genre-diversiteit, die wordt bepaald door de noodzaak om de betekenis van de bepalingen van de wetenschap over te brengen op verschillende doelgroepen.

Eigenlijk wetenschappelijke stijl van spreken

De meeste onderzoeksmonografieën en solide wetenschappelijke artikelen behoren tot de werkelijke wetenschappelijke stijl. Het bijzondere van dit genre is dat dergelijke teksten in de regel door professionele wetenschappers voor dezelfde specialisten worden geschreven. Deze academische stijl is heel gebruikelijk in wetenschappelijke artikelen gewijd aan één nummer, maar ook in kleine essays, waar de auteur de resultaten geeft wetenschappelijk onderzoek.

Teksten die in de juiste wetenschappelijke stijl zijn geschreven, onderscheiden zich door de nauwkeurigheid van de presentatie, geverifieerde logische constructies, een overvloed aan generaliserende termen en abstracte concepten. Een standaard academische tekst die in dit genre is samengesteld, heeft een strikte structurele opbouw, die bestaat uit een titel, inleidende en hoofddelen, conclusies en een conclusie.

Wetenschappelijk en informatief genre van wetenschappelijke stijl

secundaire vorm wetenschappelijke stijl spraak wordt beschouwd als een wetenschappelijk en informatief genre. Het wordt meestal samengesteld op basis van een aantal fundamentele, referentie tekst. Hierbij wordt vaak uitgegaan van originele monografieën of artikelen. Een voorbeeld van teksten gemaakt in het wetenschappelijke en informatieve genre kunnen scripties zijn, of.

Een wetenschappelijk-informatieve tekst is een creatief herziene presentatie van het primaire materiaal, die er qua betekenis volledig mee samenvalt. Het bevat echter niet alle, maar alleen basisinformatie, alleen de meest essentiële informatie over het onderwerp. Het schrijven van werken in dit genre vereist het vermogen om met wetenschappelijke literatuur te werken, bronnen te evalueren en hun inhoud in een gecomprimeerde vorm zonder vervorming over te brengen.

Andere genres van wetenschappelijke stijl van spreken

In een grote groep taalkundigen combineren vaak teksten van wetenschappelijke referentie, onderwijswetenschappelijke en populair-wetenschappelijke genres van wetenschappelijke stijl. Deze substijlen worden gekenmerkt door de focus van informatie niet zozeer op specialisten, maar op degenen die ver verwijderd zijn van de specifieke kenmerken van het onderwerp dat centraal staat in de publicatie. Belang tegelijkertijd hebben ze niet alleen de resultaten van wetenschappelijk onderzoek, maar ook een vorm.

In het educatieve en wetenschappelijke genre worden vooral leerboeken en collegeteksten geschreven. Het wetenschappelijke referentiegenre, gekenmerkt door extreme duidelijkheid en beknoptheid, is typerend voor referentiepublicaties, wetenschappelijke woordenboeken, encyclopedieën en catalogi. Teksten die zijn samengesteld in het populair-wetenschappelijke genre zijn minder gebonden aan speciale terminologie. Ze worden vaak gebruikt in boeken die bedoeld zijn voor een groot publiek, maar ook in televisie- en radioprogramma's over wetenschappelijke onderwerpen.

Invoering

1. Literaire en artistieke stijl

2. Figurativiteit als eenheid van figurativiteit en expressiviteit

3. Woordenschat met objectieve betekenis als basis van figuurlijkheid

Conclusie

Literatuur

Invoering

Afhankelijk van de reikwijdte van de taal, de inhoud van de uiting, de situatie en doelen van communicatie, worden verschillende functionele en stilistische variëteiten of stijlen onderscheiden, gekenmerkt door een bepaald systeem van selectie en organisatie van taalmiddelen daarin.

Functionele stijl is een historisch gevestigde en sociaal bewuste variëteit van de literaire taal (het subsysteem ervan), functionerend in een bepaald gebied van menselijke activiteit en communicatie, gecreëerd door de eigenaardigheden van het gebruik van taalmiddelen op dit gebied en hun specifieke organisatie.

De classificatie van stijlen is gebaseerd op extralinguïstische factoren: de reikwijdte van de taal, de onderwerpen die erdoor worden bepaald en de doelen van communicatie. De toepassingsgebieden van de taal correleren met de soorten menselijke activiteit die overeenkomen met de vormen van sociaal bewustzijn (wetenschap, recht, politiek, kunst). Traditioneel en maatschappelijk belangrijke werkterreinen zijn: wetenschappelijk, zakelijk (bestuurlijk-juridisch), sociaal-politiek, artistiek. Dienovereenkomstig onderscheiden ze ook stijlen van officiële spraak (boekachtig): wetenschappelijk, officieel zakelijk, journalistiek, literair en artistiek (artistiek). Ze zijn tegen de stijl van informele spraak - informeel en alledaags.

De literaire en artistieke stijl van spreken onderscheidt zich in deze classificatie, aangezien de kwestie van de wettigheid van de toewijzing ervan in een aparte functionele stijl nog niet is opgelost, aangezien er genoeg vage grenzen en kan de taalkenmerken van alle andere stijlen gebruiken. De specificiteit van deze stijl is ook de aanwezigheid daarin van verschillende figuratieve en expressieve middelen om een ​​speciale eigenschap over te brengen - figurativiteit.


1. Literaire en artistieke stijl

Zoals we hierboven opmerkten, is de kwestie van de taal van fictie en zijn plaats in het systeem van functionele stijlen dubbelzinnig opgelost: sommige onderzoekers (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A.N. Vasilyeva, B.N. Golovin) omvatten een speciale artistieke stijl in het systeem van functionele stijlen, anderen (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) zijn van mening dat hier geen reden voor is. Als argumenten tegen het uitkiezen van de stijl van fictie worden de volgende argumenten gegeven: 1) de taal van fictie maakt geen deel uit van het concept van literaire taal; 2) het heeft meerdere stijlen, is niet gesloten, heeft geen specifieke tekens die inherent zouden zijn aan de taal van fictie als geheel; 3) de taal van fictie heeft een bijzondere, esthetische functie, die tot uiting komt in een heel specifiek gebruik van taalkundige middelen.

Het lijkt ons dat de mening van M.N. Kozhina dat “het brengen van artistieke spraak buiten de grenzen van functionele stijlen ons begrip van de functies van de taal verarmt. Als we artistieke spraak afleiden uit de functionele stijlen, maar bedenken dat de literaire taal in verschillende functies bestaat, en dit kan niet worden ontkend, dan blijkt dat de esthetische functie niet een van de functies van de taal is. Het gebruik van taal in de esthetische sfeer is een van de grootste verworvenheden van de literaire taal, en daarom houdt noch de literaire taal op dat te zijn, een kunstwerk te worden, noch houdt de taal van fictie op een manifestatie te zijn van de literaire taal.

Het belangrijkste doel van de literaire en artistieke stijl is de ontwikkeling van de wereld volgens de wetten van schoonheid, de bevrediging van de esthetische behoeften van zowel de auteur van een kunstwerk als de lezer, de esthetische impact op de lezer met behulp van van artistieke beelden.

Het wordt gebruikt in literaire werken van verschillende soorten en genres: verhalen, novellen, romans, gedichten, gedichten, tragedies, komedies, enz.

De taal van fictie, ondanks de stilistische heterogeniteit, ondanks het feit dat de individualiteit van de auteur er duidelijk in tot uiting komt, verschilt nog steeds op een aantal manieren. specifieke functies, waardoor artistieke spraak kan worden onderscheiden van elke andere stijl.

De kenmerken van de taal van fictie als geheel worden bepaald door verschillende factoren. Het wordt gekenmerkt door een brede metafoor, figurativiteit van taaleenheden van bijna alle niveaus, het gebruik van allerlei soorten synoniemen, dubbelzinnigheid, verschillende stilistische woordenschatlagen. In de artistieke stijl (vergeleken met andere functionele stijlen) zijn er wetten van perceptie van het woord. De betekenis van een woord wordt grotendeels bepaald door het doel dat de auteur stelt, het genre en de compositiekenmerken van het kunstwerk, waarvan dit woord een element is: ten eerste kan het in de context van een bepaald literair werk artistieke dubbelzinnigheid krijgen, dat wil zeggen niet opgenomen in woordenboeken, en ten tweede, het behoudt zijn band met het ideologische en esthetische systeem van dit werk en wordt door ons beoordeeld als mooi of lelijk, subliem of gemeen, tragisch of komisch:

Het gebruik van taalkundige middelen in fictie is uiteindelijk ondergeschikt aan de intentie van de auteur, de inhoud van het werk, de totstandkoming van het beeld en de impact ervan op de geadresseerde. Schrijvers in hun werken gaan voornamelijk uit van het feit dat ze gedachten, gevoelens correct overbrengen, waarheidsgetrouw onthullen spirituele wereld held, maak de taal en het beeld realistisch opnieuw. Niet alleen de normatieve feiten van de taal, maar ook afwijkingen van algemene literaire normen zijn onderhevig aan de intentie van de auteur, het verlangen naar artistieke waarheid.

De reikwijdte van de dekking van de middelen van de nationale taal door artistieke spraak is zo groot dat het ons in staat stelt het idee te bevestigen van de fundamentele potentiële mogelijkheid om alle bestaande taalmiddelen (zij het op een bepaalde manier verbonden) in de stijl op te nemen van fictie.

Deze feiten geven aan dat de stijl van fictie een aantal kenmerken heeft waardoor het zijn eigen speciale plaats kan innemen in het systeem van functionele stijlen van de Russische taal.

2. Figurativiteit als eenheid van figurativiteit en expressiviteit

Figurativiteit en expressiviteit zijn integrale eigenschappen van de artistieke en literaire stijl, daarom kunnen we hieruit concluderen dat figurativiteit een noodzakelijk element van deze stijl is. Dit concept is echter nog steeds veel breder, meestal in taalkundige wetenschap de kwestie van de beeldvorming van een woord als eenheid van taal en spraak, of met andere woorden, lexicale beeldspraak, komt aan bod.

In dit verband wordt figuurlijkheid beschouwd als een van de connotatieve kenmerken van een woord, als het vermogen van een woord om zichzelf te bevatten en te reproduceren. spraak communicatie de concreet-zintuiglijke verschijning (beeld) van een object, gefixeerd in de hoofden van moedertaalsprekers, is een soort visuele of auditieve representatie.

In het werk van N.A. Lukyanova "Over de semantiek en typen van expressieve lexicale eenheden" bevat een aantal oordelen over lexicale beelden, die we volledig delen. Hier zijn er enkele (in onze formulering):

1. Beeldspraak is een semantische component die zintuiglijke associaties (representaties) realiseert die geassocieerd zijn met een bepaald woord, en daardoor met een specifiek object, een fenomeen dat een bepaald woord wordt genoemd.

2. Beeldmateriaal kan gemotiveerd en ongemotiveerd zijn.

3. De taalkundige (semantische) basis van gemotiveerde figuurlijke expressieve woorden is:

a) figuratieve associaties die ontstaan ​​​​bij het vergelijken van twee ideeën over echte objecten, verschijnselen - metaforische figurativiteit (koken - "in een staat van sterke verontwaardiging, woede verkeren"; droog - "veel zorgen maken, voor iemand zorgen, iets") ;

b) geluidsassociaties - (branden, grommen);

c) afbeeldingen interne vorm als resultaat van motivatie voor woordvorming (spelen, ster, krimpen).

4. De taalkundige basis van ongemotiveerde figurativiteit wordt gecreëerd door een aantal factoren: verduistering van de innerlijke vorm van het woord, individuele figuratieve representaties, enz.

We kunnen dus zeggen dat figuurlijkheid een van de belangrijkste structurele en semantische eigenschappen van een woord is, die de semantiek, valentie, emotionele en expressieve status ervan beïnvloedt. De processen van verbale beeldvorming zijn het meest direct en organisch verbonden met de processen van metaforisering, dat wil zeggen, ze dienen als figuratieve en expressieve middelen.

Figurativiteit is "figurativiteit en expressiviteit", dat wil zeggen, de functies van een taaleenheid in spraak met de kenmerken van zijn structurele organisatie en een bepaalde omgeving, die precies het expressieplan weerspiegelt.

De categorie figuurlijkheid, een verplicht structureel kenmerk van elke taaleenheid, omvat alle niveaus van weerspiegeling van de omringende wereld. Juist vanwege dit constante vermogen om potentieel figuratieve dominanten te genereren, werd het mogelijk om te praten over spraakkwaliteiten als figurativiteit en expressiviteit.

Ze worden op hun beurt juist gekenmerkt door het vermogen om zintuiglijke beelden te creëren (of linguïstische figuratieve dominanten te actualiseren), hun speciale weergave en verzadiging met associaties in de geest. De ware functie van figuurlijkheid wordt alleen onthuld wanneer wordt verwezen naar een echte objectieve actie - spraak. Bijgevolg ligt de reden voor zulke kwaliteiten van spraak als figuurlijkheid en expressiviteit in het taalsysteem en kan op elk niveau worden gevonden, en deze reden is figuurlijkheid - een speciale onafscheidelijke structureel kenmerk taaleenheid, terwijl de objectiviteit van de weerspiegeling van de representatie en de activiteit van de constructie ervan alleen kan worden bestudeerd op het niveau van de functionele implementatie van de taaleenheid. Het kan met name een woordenschat zijn met een vakspecifieke betekenis, als het belangrijkste representatiemiddel.

Kunststijl in het algemeen verschilt het van andere functionele stijlen doordat als ze gewoonlijk worden gekenmerkt door een gemeenschappelijke stilistische kleuring, er in de artistieke stijl een breed scala aan stilistische kleuren van de gebruikte taalmiddelen is. Artistieke spraak verwijst naar het gebruik van niet alleen strikt literaire, maar ook niet-literaire middelen van de taal - volkstaal, jargon, dialecten, enz. In artistieke spraak is er een brede en diepe metafoor, figuurlijkheid van eenheden van verschillende taalniveaus, rijke mogelijkheden van synoniemen, ambiguïteit, verschillende stijllagen van vocabulaire. Alle middelen, ook de neutrale, worden aangesproken om hier te dienen als uitdrukking van het beeldenstelsel, het poëtische denken van de kunstenaar. In een kunstwerk, met een bijzonder creatief gebruik van de middelen van de landstaal, komt de esthetische functie van de artistieke stijl tot uiting. De taal van fictie heeft ook een communicatieve functie. De esthetische en communicatieve functie van artistieke stijl wordt geassocieerd met een speciale manier om gedachten uit te drukken, die deze stijl onderscheidt van andere.

Opmerkend dat in artistieke spraak de taal een esthetische functie heeft, betekent dit het gebruik van de figuratieve mogelijkheden van de taal - de goede organisatie van spraak, expressieve en visuele middelen, expressieve en stilistische kleuring van het woord. De meest expressieve en emotioneel gekleurde taaleenheden van alle niveaus van het taalsysteem worden veel gebruikt. Hier niet alleen middelen van verbale figuurlijkheid en figuurlijk gebruik grammaticale vormen, maar betekent ook met een stilistische kleuring van plechtigheid of spreektaal, vertrouwdheid. Conversatiemiddelen worden veel gebruikt door schrijvers voor spraak kenmerken karakters. Tegelijkertijd worden ook de middelen gebruikt om de verschillende tinten van intonatie van live spraak over te brengen, met name verschillende soorten uitdrukkingen van verlangen, motivatie, bevel, verzoek.

Bijzonder rijke uitdrukkingsmogelijkheden zijn aantrekkelijk verschillende middelen syntaxis. Dit komt tot uiting in het gebruik van alle mogelijke zinstypen, ook eendelige zinnen die verschillen in verschillende stilistische kleuren; in een beroep op inversies en andere stilistische mogelijkheden van woordvolgorde, op het gebruik van de spraak van iemand anders, vooral ongepast direct. Anaphora, epiphora, het gebruik van perioden en andere middelen voor poëtische syntaxis - dit alles vormt een actief stilistisch fonds van artistieke spraak.

Een kenmerk van de artistieke stijl is het "beeld van de auteur" (verteller) dat erin verschijnt - niet als een directe weerspiegeling van de persoonlijkheid van de schrijver, maar als zijn oorspronkelijke reïncarnatie. De woordkeuze, syntactische constructies, het intonatiepatroon van een frase dienen om een ​​spraak "beeld van de auteur" (of "beeld van de verteller") te creëren, dat de hele toon van de vertelling bepaalt, de originaliteit van de stijl van een kunstwerk.

De artistieke stijl staat vaak tegenover de wetenschappelijke. Deze tegenstelling is gebaseerd op verschillende soorten denken - wetenschappelijk (met behulp van concepten) en artistiek (met behulp van beelden). verschillende vormen kennis en reflectie van de werkelijkheid vinden hun uitdrukking in het gebruik van verschillende taalkundige middelen. Artistieke toespraak dynamiek is kenmerkend, wat met name tot uiting komt in een hoge mate van "verbale" spraak. De frequentie van werkwoorden is hier bijna twee keer zo hoog als in de wetenschappelijke (met een overeenkomstige afname van het aantal zelfstandige naamwoorden).

De eigenaardigheid van de taal van artistieke stijl is dus:

Eenheid van communicatieve en esthetische functie;

Multistijl;

Breed gebruik van figuratieve en expressieve middelen (tropen);

De manifestatie van de creatieve individualiteit van de auteur.

pad een spraaktechniek wordt genoemd, bestaande uit een dergelijke vervanging van een uiting (woord of zin) door een andere, waarbij de vervangende uiting, gebruikt in de betekenis van de gesubstitueerde, de laatste aanduidt en er een semantische verbinding mee behoudt.

Uitdrukkingen "harde ziel", "vrede onderweg, niet op de pier, niet in het logement voor de nacht, niet op een tijdelijk station of rust" paden bevatten.

Als we deze uitdrukkingen lezen, begrijpen we dat "harde ziel" betekent ten eerste een persoon met een ziel, en niet alleen een ziel, en ten tweede is brood muf, daarom is een muffe ziel een ziel die, net als oud brood, het vermogen heeft verloren om andere mensen te voelen en zich in te leven.

De figuurlijke betekenis bevat de verbinding van het woord dat wordt gebruikt met het woord in plaats van of in de betekenis waarin het wordt gebruikt, en deze verbinding vertegenwoordigt telkens een specifiek snijpunt van de betekenissen van twee of meer woorden, waardoor een speciaal afbeelding het onderwerp van het denken aangegeven door de trope.

Tropes worden vaak gezien als verfraaiingen van spraak die men zou kunnen missen. De trope kan een middel zijn voor artistieke weergave en versiering van spraak, zoals bijvoorbeeld in F. Sollogub: “In metaforische outfit toespraak poëtisch gekleed.

Maar de trope is niet alleen een middel tot artistieke betekenis. In proza ​​is de trope het belangrijkste instrument om betekenis te definiëren en uit te drukken.

De trope is gerelateerd aan de definitie, maar in tegenstelling tot de definitie is het in staat om de schaduw van het denken uit te drukken en een semantisch spraakvermogen te creëren.

Veel woorden van de taal die we gewend zijn te gebruiken zonder veel na te denken over hun betekenis, hebben zich gevormd als tropen. We spreken « elektriciteit”, “de trein is gekomen”, “vochtige herfst”. In In al deze uitdrukkingen worden de woorden in figuurlijke zin gebruikt, hoewel we ons vaak niet kunnen voorstellen hoe we ze zouden kunnen vervangen door woorden in hun eigen betekenis, omdat zulke woorden misschien niet in de taal voorkomen.

De routes zijn onderverdeeld in versleten algemene taal (bijv "elektrische stroom", "spoorweg") en spraak (bijv "vochtige herfst", "harde ziel"), aan de ene kant, en auteursrechten(hoe "de wereld is niet op de pier", "de lijn van begrip der dingen") - met iemand anders.

Als we niet alleen letten op het verband tussen de betekenissen van de vervangen en de vervangende woorden, maar ook op de manier waarop dit verband tot stand komt, dan zien we het verschil tussen bovenstaande uitdrukkingen. Inderdaad, een gesloten en onvriendelijk persoon is leuk oudbakken brood, de lijn van het begrijpen van dingen als een gedachtegang.

Metafoor- een trope gebaseerd op gelijkenis, waarvan het teken het onderwerp van denken kenmerkt: "En opnieuw duikt de ster in de lichte rimpeling van de Neva-golven" / F.I. Tyutchev /.

Metafoor is de meest significante en meest gebruikte trope, aangezien de relatie van gelijkenis een breed scala aan juxtaposities en afbeeldingen van objecten onthult die niet gebonden zijn door bindende relaties, dus het gebied van metaforisering is bijna onbeperkt en metaforen kunnen in bijna elk type tekst, van poëzie tot een document.

Metonymie- tropen gebaseerd op aangrenzende relatie. Dit is een woord of uitdrukking die in figuurlijke zin wordt gebruikt op basis van een externe of interne verbinding tussen twee objecten of fenomenen. Deze verbinding kan zijn:

Tussen inhoud en bevatten: ... begon te drinken beker per beker- een grijsharige moeder in een katoenen jurk en haar zoon(Dobytsjijn); Dronken winkel en gegeten diner Isaak(Genis); ... stond op "jij" met bijna alles Universiteit (Koeprin);

Tussen een actie en het instrument van die actie: Hij verdoemde hun dorpen en velden voor een gewelddadige aanval Zwaarden en branden (P.);

Tussen het object en het materiaal waaruit het object is gemaakt: Nee zij zilver- op de goud at(Gr.);

Tussen de plaats en de bewoners hiervan plaats: En alles Moskou slaapt vredig, / De opwinding van angst vergeten(P.); Mooi hoor zucht van verlichting na hard en zoet winterwerk... En Mooi hoor dansen(Koeprin);

Tussen een plek en mensen op die plek: Alles veld hijgde(P.); Bij elke vlucht Woud begon in de lucht te schieten(Simonov).

Synekdoche- een trope gebaseerd op de relaties van geslacht en soort, deel en geheel, enkelvoud en meervoud.

Bijvoorbeeld een deel-geheel relatie:

Voor ontoegankelijke massa's

Ik zoek hele uren, -

Wat een dauw en koelte

Van daaruit stromen ze ons tegemoet!

Plotseling vurig opfleuren

Hun smetteloze sneeuw:

Volgens hen passen onmerkbaar

hemelse engelen been...

F.I Tyutchev.

Antonomasie- trope gebaseerd op de relatie van de naam en de benoemde eigenschap of eigenschap: gebruik eigen naam in de zin van een kwaliteit of een collectief beeld: “... een genie blijft voor zijn volk altijd een levende bron van bevrijding, vreugde en liefde. Het is de haard waarop, doorbrekend, de vlam van de nationale geest oplaaide. Hij is de leider die zijn volk directe toegang geeft tot vrijheid en goddelijke inhoud, - Prometheus, hem hemels vuur geven, atlas, de geestelijke hemel van zijn volk op zijn schouders dragend, Hercules, het uitvoeren van zijn daden namens hem” (I.A. Ilyin).

De namen van de mythologische personages Prometheus, Atlanta, Hercules verpersoonlijken de spirituele inhoud van iemands persoonlijke prestatie.

Hyperbool- een trope bestaande uit een duidelijk ongeloofwaardige overdrijving van een kwaliteit of eigenschap. Bijvoorbeeld: “Mijn Schepper! doof luider dan alle trompetten ”(A.S. Gribojedov).

Litotes- een trope tegengesteld aan overdrijving en bestaande uit een overdreven understatement van een teken of kwaliteit. "Je Spitz, mooie Spitz, is niet meer dan een vingerhoed" (A.S. Gribojedov).

Metalepsis- een complexe trope, die is gevormd uit een andere trope, dat wil zeggen, het bestaat uit een dubbele overdracht van betekenis. Bijvoorbeeld: “Een ongekende herfst bouwde een hoge koepel, er was een bevel voor de wolken om deze koepel niet te verduisteren. En mensen verwonderden zich: de deadlines van september gaan voorbij, en waar zijn de koude, natte dagen gebleven? (A. A. Akhmatova).

Retorische figuur- een reproduceerbare techniek van verbale formulering van gedachten, waarmee de retor het publiek zijn houding ten opzichte van de inhoud en betekenis ervan laat zien.

Er zijn twee hoofdtypen retorische figuren: selectie vormen en figuren van dialogisme. Hun verschil is als volgt: selectie vormen- dit zijn constructieve schema's voor het presenteren van inhoud, waarmee bepaalde aspecten van het denken worden vergeleken of benadrukt; figuren van dialogisme zijn een imitatie van dialogische relaties in monoloogspraak, dat wil zeggen het opnemen in de toespraak van de spreker van elementen die worden gepresenteerd als een expliciete of impliciete uitwisseling van opmerkingen tussen de retor, het publiek of een derde persoon.

Selectie vormen kan worden gebouwd door toevoeging, significante weglating, volledige of gedeeltelijke herhaling, wijziging, herschikking of distributie van woorden, zinsdelen of delen van een structuur.

Toevoegingen en herhalingen

Een bijnaam is een woord dat een object of actie definieert en daarin een karakteristieke eigenschap, kwaliteit, benadrukt. De stilistische functie van het epitheton ligt in zijn artistieke expressiviteit: Schepen op het vrolijke land(A.Blok).

Het epitheton kan verplicht en optioneel zijn. Een bijnaam is verplicht, die een essentiële eigenschap of attribuut van een object uitdrukt en waarvan de eliminatie onmogelijk is zonder de hoofdbetekenis te verliezen. Optioneel is een bijnaam die een incidentele kwaliteit of functie uitdrukt en kan worden geëlimineerd zonder de hoofdinhoud te verliezen.

Pleonasme- overmatig herhaald gebruik van een woord of synoniem, waarmee de schaduw van de betekenis van het woord of de houding van de auteur ten opzichte van het aangeduide object wordt verduidelijkt of benadrukt. Bijvoorbeeld: "... we begrijpen ons eigen gezicht nog beter als het steevast en met succes wordt afgebeeld, althans op een goede, bekwame foto, om nog maar te zwijgen van een mooie aquarel of een getalenteerd canvas ..." (K. N. Leontiev). Het pleonasme "zijn eigen" versterkt en benadrukt de betekenis van het woord dat wordt gedefinieerd, terwijl het pleonastische epitheton "goede, bekwame fotografie" de betekenis van het belangrijkste epitheton verduidelijkt.

synoniem- een figuur die erin bestaat de betekenis van een woord uit te breiden, te verduidelijken en te versterken door een aantal synoniemen toe te voegen. Bijvoorbeeld: "Het lijkt erop dat een persoon die op Nevsky Prospekt is ontmoet, minder egoïstisch is dan op Morskaya, Gorokhovaya, Liteynaya, Meshchanskaya en andere straten, waar hebzucht, eigenbelang en behoefte worden uitgedrukt in lopen en vliegen in koetsen en droshkys" (N.V. Gogol).

De woorden "hebzucht", "hebzucht", "noodzaak" zijn synoniemen, die elk echter een speciale connotatie en hun eigen intensiteit van betekenis hebben.

Ophoping (verdikking)- een figuur, die bestaat uit het opsommen van woorden die objecten, acties, tekens, eigenschappen, enz. aanduiden. op zo'n manier dat een enkele weergave van de veelheid of snelle verandering van gebeurtenissen wordt gevormd.


Laten we gaan! Reeds de pijlers van de buitenpost

Wit worden; hier op Tverskaja

De wagen raast door de kuilen.

Flikkerend langs het hokje, vrouwen,

Jongens, banken, lantaarns,

Paleizen, tuinen, kloosters,

Bukharianen, sleeën, moestuinen,

Kooplieden, hutten, mannen,

Boulevards, torens, Kozakken,

Apotheken, modewinkels,

Balkons, leeuwen op de poorten