Plakatid 70ndatest ja 80ndatest. Propagandaplakatid NSVL alguses

Teine oluline propagandaliik, mida bolševikud aastal kasutasid Varasematel aastatel- See on plakatipropaganda. Eriti suur on plakati roll aastatel kodusõda. Võib öelda, et neis tingimustes asendasid ajalehtede puudust plakatid. Plakat on selge ja arusaadav ka kirjaoskamatule inimesele.

Seda, kui tähtsaks pidasid bolševikud plakatipropagandat, annab tunnistust tõsiasi, et poliitiliste propagandaplakatite transporti võrdsustati kiireloomulise sõjalise kauba kohaletoimetamisega. Poliitilise sisuga plakateid oli keelatud lõhkuda või kahjustada.

Artiklist Chaus N.V. “Nõukogude plakatid 1917-1920”. peamised vahendid sotsialistliku ideoloogia edendamiseks":

"Plakati rebimine ja kinni katmine on rangelt keelatud, selle eest vastutajad võetakse vastutusele," oli paljudel plakatitel trükitud. "Igaüks, kes selle plakati maha rebib või plakatiga katab, paneb toime kontrrevolutsioonilise teo." See oli karm hoiatus, mis trükiti kodusõja ajal majaseintele, piirdeaedadele ja rindele suunduvatele rongivagunitele kleebitud poliitilistele plakatitele.

B1917 – 1920ndad propagandameeskonnad () harjutavad sellist töövormi nagu plakatinäitus.

Agitatsioonirongi vagun

1920. aastatel. propagandaplakateid hakatakse aktiivselt kasutama sotsiaalreklaamina: võitlus universaalse kirjaoskuse, tervise eest (võitlus tuberkuloosi, joobeseisundi, ebaõige lapsehoolduse vastu), naiste võrdõiguslikkus, võitlus kodutuse vastu jne.

Lastekodu, 1920. a

E. E. Lezhen kirjutab artiklis “Plakat poliitilise agitatsiooni vahendina 1917.–1930. aastatel”:

Enamik revolutsioonieelseid kunstnikke hakkas koostööd tegema Nõukogude võim. Nende hulgas olid Rändurid, Ja Vene impressionistid(A.A. Rylov, K.F. Yuon) ja Kunsti maailm(E.E. Lansere, M.V. Dobužinski) ja ühingu liikmed "Sinine roos"(P.V. Kuznetsov, M.S. Saryan) ja toetajad "Teemantide Jack"(P.P. Konchalovsky, I.I. Mashkov, A.V. Lentulov). Hariduse Rahvakomissariaadi kaunite kunstide osakonnas oli algul eriline koht abstraktsionistid V.V. Kandinsky ja K.S. Malevitš.

Revolutsioon sünnitas uued suunad. Vene revolutsiooniline avangard "Unovis"(“Uue kunsti pooldajad”, 1919-1920: K.S. Malevitš, M.Z. Chagall, L.M. Lisitsky) kuulutas välja võitluse “puhta” kunsti eest ja hakkas välja töötama propagandavorme. "NUA" ("Uus maalikunstnike selts") oli lähedal Jack of Diamondsile. Proletkult tegi katse luua uue proletaarse kultuuri organisatsioon "mineviku varemetel", keeldudes klassikaline pärand, kuid ei kestnud kaua.

Moore, Punane kingitus, 1920. Maalil on näha: Ema ja lapse maja,Tööliste ja Talupoegade Saadikute Nõukogu, lasteaed, Täiskasvanute kool, Raamatukogu, Töötavate Naiste Klubi

1919. aastatel hakati nn "KASVU aknad":

Revolutsioonijärgsetel aastatel aitas V. Majakovski kaasa nn “KASVU akende” (Vene Telegraafiagentuur) korraldamisele, milles M. M. mängis erilist rolli. Tšeremnõh ja D.S. Moore. Sel ajal tegelesid kunstnikud kirjaoskamatule elanikkonnale mõistetavate propagandamaterjalide loomisega. Telegraafiagentuur pani esimese korruse akendesse plakateid, sellest ka organisatsiooni nimi – “KASVU aknad”.

V.V. Majakovski. Plakat ROSTA Windowsi elektrifitseerimisest. detsember 1920

V. V. Majakovski. "Iga puudumine on vaenlasele rõõm..." 1921

Kunstikriitik Tatjana Sergeevna Igoršina kirjutab:

Esimeste murranguliste aastakümnete plakatitöid iseloomustasid avangardsed kompositsioonilised, graafilised ja stilistilised seadmed. See on fotomontaaži aktiivne kasutamine pildil, mida täiendavad fondikompositsioonid ja käsitsi joonistatud taustaelemendid; ekstsentriline diagonaalsed kompositsioonid, koosneb graafilistest illustratsioonidest, tähtedest, nooltest, rastermotiividest, hüüumärkidest. Sotsiaalsetel plakatitel kasutati domineerivaid figuure ebatavalistes nurkade ja poosides, suurendades plakati veetlust ja emotsionaalsust. Konstruktivistlike kunstnike (A. M. Rodtšenko, V. V. Majakovski, L. Lisitski, vennad V. A. ja G. A. Stenberg, D. A. Bulanov, G. G. Klutsis, S. Ya. Senkin jt) avangardsed eksperimendid plakatižanris rikastasid maailma plakatigraafika originaalsete vahenditega. kunstiline väljendus.

D. Moore, Ülevenemaaline Subbotnik, 1919

Maljutin, 1920

Nõukogude ajal olid plakatid ülipopulaarsed. Nõukogude aja plakatid võib jagada reklaam-, teabe- ja. Need on loodud professionaalsete kunstnike poolt ja teksti mõtlesid välja andekad autorid, keda praegu nimetatakse "loojateks". Sellised plakatid ei kandnud ainult semantilist koormust, rääkisid olulistest asjadest, hoiatasid, julgustasid või sisendasid inimestesse teatud väärtusi. Täpsed fraasid, aga ka plakatite peategelaste andekas kujutamine, mida iseloomustab huumori ja sarkasmi olemasolu, näevad välja väga rõõmsad ja naljakad.

Nõukogude ajal rippusid plakatid peaaegu kõikjal – tänavatel, poodides, tehastes, siseruumides ühistransport. Lisaks, olid plakatid nii eredad, pilkupüüdvad ja naljakad, et neid riputati mõnuga majadesse ja korteritesse, täpselt nagu meie ajal riputati üles fotod oma lemmikfilmi- või muusikastaaridest või kaunid plakatid saidilt http://tvoypester.ru /. Kõigist nõukogude plakatite tüüpidest on kõige kuulsamad sõjalised propagandaplakatid ja joobevastased propagandaplakatid, kuid seda tüüpi kunsti oli ka palju muid valdkondi.

Järgmisena saab näha valikut ENSV-st pärit plakateid töö kohta või erinevate ametite teemadel. Need plakatid on täpselt propagandaplakatid ja neil on särav ahvatlev iseloom. Peamine tähendus, mida sellistele kujunditele pandi, oli ausa töö propageerimine, võitlus suitsetamisest loobujate, laiskjate ja loomulikult meie riigi kõige olulisema probleemiga - joobeseisundiga. Lakooniliste ja täpsete mällu sööbivate fraasidega plakatid, millel on ilus, puhas, hoolitsetud, hästi riietatud ja õnnelikud inimesed kutsuda inimesi elama ausat tööelu, loobuma kahtlastest ettevõtmistest ja halvad harjumused. Ainult selline inimene suudab elus edu saavutada ja sellistest inimestest koosnev ühiskond võib julgelt loota helgele ja õnnelikule tulevikule.

NSVL plakatid tööst

Kaasaegsed PR-tehnoloogiad on suhteliselt viimase aja propagandavahenditega võrreldes kaugele edasi läinud. Tänapäeval mõjutab elektrooniline meedia kõige rohkem massimeedia, mille hulgas elulise tähtsusega Internet muutub üha aktiivsemaks. Samas on selline pealtnäha iganenud meetod õigete mõtete sisendamiseks ja kujundamiseks propagandaplakatina jätkuvalt nõutud ja tõhus.

Revolutsioonieelsel Venemaal kasutasid ametlikud võimud lendlehti ja muud trükimeediat, sealhulgas plakateid, harva. Kuid esimestel aastatel omandas seda tüüpi propaganda eriline tähendus, sai kiire arengu ja sai isegi eraldi liik modernistlik ja futuristlik kunst. Rahvas pidi visandama uue maailma rõõmsaid väljavaateid, looma ettekujutuse toimuvate muutuste regulaarsusest ning sisendama neisse ettekujutuse vältimatust ja raskest verisest võitlusest ja ennastsalgavast tööst. Nende masstoodanguna valminud kunstiteoste kujundamisel oli vaja erksaid ja julgeid värve ning ebatavalist lähenemist. Nende aastate nõukogude propagandaplakatid eristuvad väljendusrikkuse ja revolutsioonilisuse poolest mitte ainult sisu, vaid ka vormi poolest. Nad kutsuvad üles registreeruma Punaarmeesse vabatahtlikeks, lööma kodanlust, annetama leiba proletaarsetele toiduüksustele ja mitte jooma toores vesi, vältides seda nakatavaid ohtlikke vibrioid. Nende meistriteoste loomisel aitasid kaasa ka luuletajad (Denny, Majakovski jt) (nende haruldased koopiad on tänapäeval kõrgelt hinnatud), mis seletab nende kõrgeid kunstilisi teeneid.

Sõdadevaheline periood

Karmid aastad on möödas ja alanud on uued, ka rasked. Erakonna poliitilise joone kõverusi kordasid propagandaplakatid. NSV Liit ehitas sotsialismi, NEP-i kärbiti, tööstusbaasi loomise ulatusega kaasnesid mitte vähem grandioossed maaelu ümberkujundamised. Industrialiseerimisega kaasnes kollektiviseerimine, mis jättis talupoegadele praktiliselt olematu vara, nii era- kui ka isiklikud. See oli inimestele raske ja näljane. Oli vaja selgitada, miks ja miks nad peaksid kannatlikult taluma ebaõnne ja raskusi, mille nimel.

Täna täidab mõnes riigis seda ülesannet televisioon, harvemini raadio, osutades näiteks demokraatia ja vabaduse eredatele väljavaadetele. Tol ajal neid vahendeid vähemalt laiade masside hulgas ei olnud, kuid aia küljes, plakatialusel või ka lihtsalt seinal rippuv propagandaplakat asendas need edukalt. Lisaks üleskutsetele pingutada ja kõike võimalikku tugevdada, on aktuaalseks muutunud hoiatused salakavalate vaenlaste ja spioonide eest, kelle vastu ainsaks kaitseks on valvsus. Ja polegi vaja palju rääkida...

Püha sõda

Kuulsaim sõjaaegne propagandaplakat aastal nõukogude aastad oli tuttav kõigile, nii vanadele kui noortele. See kujutab naist, kelle nägu väljendab viha. Tõusvate tääkide taustal kutsus Emamaa lehvivate loosungite alla kõik, kes suutsid tema eest seista. Tõenäoliselt pole maailmas teisi plakateid, mis oleksid selle teosega oma väljendusjõult võrdsed. Laul “Püha sõda” kõlab kõigi kõrvus, kes teda näevad.

Propagandatrüki näiteid oli Suure ajast teisigi Isamaasõda, näidati selgelt sissetungijate kuritegusid, neile suunatud fašistliku täägi ees vastu seina kobavaid lapsi, rahumeelsete nõukogude linnade poole lendavaid musti pomme ja otsustava hoobiga natside horde purustavaid nõukogude sõdureid.

Eriti väärivad tähelepanu Saksa füürerit ja tema poliitilist saatjaskonda naeruvääristavad plakatid. Kunstnikud märkasid vaimukalt natside “Parteigenosse” nägude ja kujude karikatuurseid jooni ning nende teosed kutsusid esile naeru, mis on sõjas nii vajalik...

Sõjajärgsed aastakümned

Propagandaplakat ei kaotanud oma aktuaalsust ka pärast võitu. Nõukogude sõdureid-vabastajaid ülistades ei tohiks autorid unustada taastava ja loometöö pakilisemaid ülesandeid. Paljud näited nendest aastatest omandasid hoolimata kunstilise vormi laitmatusest ametlikkuse, tarbetu pompoossuse ja mõnikord ka täieliku mõttetuse märke. Mida maksab näiteks üleskutse hääletada “meie linnade ja külade edasise õitsengu” poolt? Ja kes oleks 1950. aastal (ja tegelikult ka tänapäeval) sellele vastu? Või siin on veel üks teema - kolhooside saagikoristusest. Kellele see on adresseeritud? Kolhoosnikud teadsid juba, kuidas nad elavad. Halb ja vaene. Ja linnarahvas arvas seda.

Paraku jätkasid järgmised aastakümned seda kurba traditsiooni. Maisieeposele, neitsimaadele, BAM-ile ja muudele saavutustele pühendatud plakatid mitte ainult ei peegeldanud tegelikkust (seda ei nõuta propagandameediast), vaid jäid kunstilises mõttes palju alla proletaarsete kunstnike varastele töödele.

Ainsad, mis silma jäid, olid meie kosmonautidele pühendatud. Nad olid tõesti südamest tõmmatud.