Kirsikkatarha k. Näytelmä "Kirsikkatarha": luomisen historia. "Kirsikkatarha", Tšehov

Suuri venäläinen kirjailija Anton Pavlovich Chekhov on unohtumattomien kirjallisten mestariteosten kirjoittaja. Sellaisia ​​teoksia lavalle kuin "Lokki", "Kolme sisarta", näytelmä " Kirsikkatarha", ovat olleet teattereiden ohjelmistossa kaikkialla maailmassa yli sata vuotta ja nauttivat jatkuvaa menestystä yleisön keskuudessa. Kaikki ulkomaiset teatterit eivät kuitenkaan onnistu välittämään aitoja hahmoja. Näytelmä "Kirsikkatarha" on uusin työ Tšehov. Kirjoittaja aikoi jatkaa työtään teatteritaiteen alalla, mutta sairaus esti häntä.

"Kirsikkatarha", näytelmän luomisen historia

1800-luvun lopun venäläisen teatteritaiteen dramaturgia erottui tekijöiden omistautumisesta. Kirjoittaja työskenteli hedelmällisesti viimeinen päivä. Hän kuoli vuonna 1886, 63-vuotiaana, hermostunut uupumus. Anton Pavlovich Chekhov, joka oli jo parantumattomasti sairas, työskenteli poistumatta toimistostaan ​​ja loi omia ainutlaatuisia mestariteoksiaan. Pahoinvoinnin pahentavat tunteet nostivat teosten taiteellista tasoa.

Suuren venäläisen näytelmäkirjailijan Anton Pavlovich Chekhovin näytelmä "Kirsikkatarha", jonka historia liittyy kirjailijan elämän epäsuotuisaan vaiheeseen, julkaistiin vuonna 1903. Ennen sitä Moskovan taideteatterin lavalla esitettiin draama "Kolme sisarta", joka oli ennennäkemätön menestys. Sitten Tšehov päätti aloittaa seuraavan näytelmän työn. Kirjeessä vaimolleen, näyttelijä Olga Leonardovna Knipperille, hän kirjoitti: "...mutta seuraava näytelmä, jonka kirjoitan, on varmasti hauska ...".

Ei hauskaa ollenkaan

Voisiko kirjailijan viimeinen näytelmä, jonka hän loi juuri ennen kuolemaansa, tulla "hauskaksi"? Tuskin, mutta surullista - kyllä. Draama "Kirsikkatarha", jonka historia on yhtä traaginen kuin itse näytelmä, on tullut suuren näytelmäkirjailijan koko lyhyen elämän kvintessenssi. Teoksen hahmot on kirjoitettu taiteellisesti erittäin tarkasti, eivätkä tapahtumat, vaikka ne etenevätkin hieman odottamattomaan suuntaan, eivät sisällä erityistä juonittelua. Suunnilleen esityksen puolivälistä lähtien kohtalokas väistämättömyys tuntuu.

Ljubov Andreevna Ranevskaja

Tarina iäkkään maanomistajan kartanon tuhosta herättää kaksijakoisia tunteita. Lyubov Andreevna Ranevskajan suhteellinen hyvinvointi on kiistaton, vaikka tätä vaikutelmaa tuetaan vain epäsuorasti. Hänen omaisuuttaan myydään velkoja vastaan, mutta mahdollisuus palata Pariisiin on edelleen olemassa. Ranevskaja jättää kirsikkatarhan, joka on osa hänen elämäänsä, mutta tämän myötä iäkkään sankarittaren tulevaisuus on toiveikas. Kirjoittaja ei kääntänyt jaksoa kauppias Lopakhinin kiinteistön hankinnasta myöhemmän kanssa traagisen toivottomuuden luokkaan. Vaikka puita kaatavan kirveen ääni on tietysti isku Ranevskajan ja hänen perheensä kohtalolle.

Näytelmä "Kirsikkatarha", jonka historia heijastaa Anton Pavlovich Chekhovin halua näyttää tuon ajan kustannukset mahdollisimman syvälle, paljastaa maatilojen tuhon ja laiminlyönnin. Kirjoittaja esitti pelottavalla rehellisyydellä kuolevia aatelisia kartanoita, joiden takana seisoivat ihmisten rikkinäiset kohtalot. Jalojen pesien asukkaiden elämässä tapahtuvien tapahtumien tragedia on osa sen ajan Venäjän todellisuutta, synkkää ja arvaamatonta.

Kaiken luovan elämän tulos

Näytelmä, jonka kirjailija otti elämästä, on näytelmäkirjailija Tšehovin viimeinen teos. Sen juoni on jossain määrin kietoutunut kirjailijan itsensä elämään. Kerran Anton Pavlovichin perhe pakotettiin myymään talo Taganrogissa. Ja näytelmäkirjailijan tutustuminen maanomistaja A.S. Moskovan lähellä sijaitsevan Babkinon kartanon omistaja Kiselev antoi mahdollisuuden ymmärtää paremmin köyhien aatelisten ongelmia. Kiselevin omaisuus myytiin velkoja vastaan, ja entinen maanomistaja tuli yhden Kalugan pankin palvelukseen. Siten Kiselevistä tuli Gaevin hahmon prototyyppi. Myös muut näytelmän "The Cherry Orchard" kuvat on otettu elämästä. Tämän teoksen hahmot löytyvät mistä tahansa. Nämä ovat tavallisia tavallisia ihmisiä.

Luovuus ja sairaus

Näytelmä "Kirsikkatarha", jonka historiaan liittyy tuskallinen huonovointisuus ja sairauden voittaminen, kirjoitettiin muutamassa kuukaudessa. Ensi-ilta oli 17. tammikuuta 1904, Anton Pavlovich Chekhovin syntymäpäivänä. Moskovan taideteatteri kunnioitti kirjoittajaansa. Vakavasti sairas kirjailija löysi voimaa itsestään ja saapui ensi-iltaan. Kukaan ei odottanut näkevänsä Tšehovia teatterissa, yleisö antoi hänelle suosionosoitukset, koko taiteellinen ja kirjallinen Moskova kokoontui saliin. Rahmaninov ja Chaliapin, Gorki ja Brjusov - Moskovan luovan beau monden koko väri kunnioittivat Tšehovia läsnäolollaan.

Näytelmä "Kirsikkatarha", sankareita ja hahmoja

Hahmot teatterituotanto 1904:

• Päähenkilö on maanomistaja Lyubov Andreevna Ranevskaya.
• Hänen tyttärensä Anya, 17 vuotias.
• Veli Ranevskaya - Gaev Leonid Andreevich.
• Lyubov Andreevna Varyan adoptoitu tytär, 24 vuotias.
• Opiskelija - Trofimov Petr.
• Maanomistaja, naapuri - Boris Borisovich Pishchik.
• Kauppias - Ermolai Alekseevich Lopakhin.
• Kuvernööri - Charlotte Ivanovna.
• Virkailija - Semjon Panteleevich Epikhodov.
• Maid - Dunyasha.
• Vanha jalkamies - Kuusi.
• Nuori lakeija - Yasha.
• Postin virkamies.
• Ohikulkija.
• palvelija.
• Vieraita.

Näytelmä "Kirsikkatarha" - Tšehovin mestariteos - luotiin vuonna Viime vuonna kirjailijan elämää, ja siksi sitä voidaan oikeutetusti pitää suuren näytelmäkirjailijan jäähyväispuheena kansalle.

Tšehovin kuolemattomasta näytelmästä "Kirsikkatarha" tuli arvokas lopetus kirjailijan ja näytelmäkirjailijan luovalle polulle. Tässä hän on yhteenveto.

Maanomistaja Ranevskajan tila upealla kirsikkatarhalla on myytävä velkoja vastaan. Lyubov Andreevna itse on asunut ulkomailla viimeiset viisi vuotta 17-vuotiaan tyttärensä Anyan kanssa. Veli Ranevskaja (Gaev Leonid Andreevich) ja Varya ( tytärpuoli Lyubov Andreevna) asuvat edelleen kartanolla, jota ei voida enää pelastaa. Ranevskajan asiat ovat menossa huonompaan suuntaan - kuusi vuotta on kulunut hänen miehensä kuolemasta. Sitten pieni poika kuoli (hän ​​hukkui jokeen). Silloin Lyubov Andreevna meni ulkomaille unohtaakseen itsensä. Hän otti rakastajan, josta hänen täytyi sitten huolehtia tämän sairauden vuoksi.

Kotiinpaluu

Ja nyt, huutokaupan aattona, kiinteistön omistaja palaa kotiin yhdessä tyttärensä Anyan kanssa. Asemalla matkustajia kohtaavat Leonid Andreevich ja Varya. Kotona heitä odottaa vanha tuttava, kauppias Lopakhin ja piika Dunyasha. Myöhemmin virkailija Epikhodov saapuu raportoimaan.

Miehistö ajaa kartanolle, tapaaminen on iloinen, mutta jokainen puhuu vain omasta. Lyubov Andreevna itse kävelee huoneiden läpi kyynelissä, muistelee menneitä vuosia ja kuuntelee uutisia kulkiessaan. Dunyasha jakaa rakastajatarin kanssa ilon, jota Epikhodov ehdotti hänelle.

Ljubov Andrejevna pysähtyy hengittämään, ja sitten Lopakhin muistuttaa, että tila on tulossa myyntiin, mutta se voidaan silti pelastaa, jos puutarha kaadetaan ja maa vuokrataan osissa kesäasukkaille. Ajatus on varsin hyvä, lukuun ottamatta Ranevskajan syvää nostalgiaa menneisyyttä kohtaan. Lopakhinin ehdotus pelottaa häntä - kuinka voit tuhota kirsikkatarhan, koska se sisältää kaiken hänen entisen elämänsä!

Lopakhinin perheen ystävä

Pettynyt Lopakhin lähtee, ja hänen tilalleen ilmestyy Petya Trofimov - "ikuinen opiskelija", näppyläinen nuori mies, joka oli kerran Ranevskajan pojan opettaja. Hän vaeltelee olohuoneessa turhaan. Gaev, jäänyt yksin Varyan kanssa, alkaa tehdä suunnitelmia kartanon pelastamiseksi tuholta. Hän muistaa tätiä Jaroslavlissa, josta kukaan ei ole kuullut mitään viimeisen viidentoista vuoden aikana, mutta samalla kaikki tietävät, että hän on erittäin rikas. Leonid Andreevich tarjoutuu kirjoittamaan hänelle kirjeen jousella.

Lopakhin palasi. Hän alkoi jälleen suostutella Ranevskajaa ja hänen veljeään vuokraamaan kiinteistön, vaikka he eivät kuunnelleet häntä. Lopakhin haluaa epätoivoisesti vakuuttaa nämä "outot, epäasianmukaiset, kevytmieliset" ihmiset, joten hän jättää lomansa. Lyubov Andreevna pyytää häntä jäämään, koska "hänen kanssa on hauskempaa". Petya kiinnitti kaikkien huomion ja alkoi pilkata älymystöä, joka rakastaa filosofointia ja kohtelee ihmisiä kuin karjaa. Lopakhin onnistuu muistelemaan muutaman sanan siitä, kuinka vähän kunnollisia ihmisiä on ympärillä. Sitten Ranevskaja keskeyttää hänet ja muistuttaa, että kauppapäivä on pian tulossa.

Kirveen koputus elämän päätteeksi

Tulee 22. elokuuta - päivä, jona huutokauppa on suunniteltu. Edellisenä iltana tilalla pidetään juhlat, kutsutaan muusikoita, tilataan virvokkeita. Mutta kukaan ei tullut, paitsi postivirkailija ja aseman päällikkö, ja loppujen lopuksi kerran kenraalit ja aateliset tanssivat olohuoneen parkettilattialla.

Ranevskaja keskustelee Petya Trofimovin kanssa ja myöntää hänelle, että hänen elämänsä menettää merkityksensä, jos kirsikkatarhaa ei ole. Sitten hän jakaa salaisuutensa opettajan kanssa: käy ilmi, että hänelle lähetetään joka päivä sähkeitä Pariisista entinen rakastaja jossa hän kyyneleen pyytää häntä palaamaan. Kuten sanotaan, ei ole pahaa ilman hyvää. Petya tuomitsee hänet "tyhmyyden, pikkurikollisen" antautumisesta. Ranevskaja suuttuu ja kutsuu Petyaa "omituiseksi, puhtaaksi ja tylsäksi". He riitelevät.

Lopakhin ja Gaev saapuvat ja ilmoittavat, että tila on myyty ja että Lopakhin on ostanut sen. Kauppias on onnellinen, koska hän onnistui voittamaan Deriganovin itse huutokaupassa ohittaen hänet jopa yhdeksänkymmentätuhatta ruplaa. Ja nyt Ermolai Lopakhin voi kaataa kirsikkatarhan, jakaa maan tontteihin ja vuokrata ne kesäasukkaille. Kuuluu kirveen ääni.

Maanomistajien tilojen tuhoaminen

"Kirsikkatarha", jonka teema oli niin ajankohtainen 1800-luvun lopulla, erottuu realistisimman tapahtumien näytöllä. Aateliset asuivat suurenmoisesti, lainasivat jatkuvasti rahaa, ja omaisuus oli aina lainan vakuutena. Ja on aivan luonnollista, että se meni sitten vasaran alle. Ranevskaja Lyubov Andreevnassa he kaatoivat kirsikkatarhan, käyden hänen sielunsa läpi kirveellä. Ja muut vuokranantajat, mentyään konkurssiin, tekivät itsemurhan, ja tämä tapahtui melko usein.

"Kirsikkapuutarhan" luonnehdintaa yleisönä teatteriesitys voidaan supistaa lyhyeen lauseeseen: kirsikkatarhoja jonkun elämän tarkoituksena he ovat haavoittuvia ja tuomittuja menehtymään korkean yhteiskunnan ja maanomistajien IOU:n olosuhteissa.

- nuori jalkamies
ohikulkija
asema mestari
postiviranomainen
Vieraita, palvelijoita

Toimi yksi

Aamunkoitto. Toukokuuta jo. Kirsikkapuut kukkivat puutarhassa. Kylmää on kuitenkin edelleen. Huoneen, jota edelleen kutsutaan lastenhuoneeksi, ikkunat ovat kiinni. Kaikki talossa odottavat emännän saapumista Pariisista. Ranevskaya Lyubov Andreevnan tulisi tulla 17-vuotiaan tyttärensä Anyan, kasvatusneuvos Charlotten ja jalkamies Yashan kanssa. Neitsyt Dunyasha ja kauppias Lopakhin Ermolai Aleksejevitš puhuvat huoneessa. Dunyasha on hyvin huolissaan, ja Lopakhin on huolissaan siitä, että hän nukkui asemalla, ja juna saapui myöhään, eikä hän voinut tavata Ranevskayaa.

Lopakhin muistelee kuinka 5 vuotta sitten Lyubov Andreevna meni ulkomaille. Hän sanoo, että hän on aina ollut hänelle kiltti ja usein katunut sitä. Hänen esi-isänsä olivat hänen talonpoikia, ja nyt hän on rikastunut. Hän itse sanoo itselleen, että vaikka hän irtautui talonpoikaista, hän ei tullut niin jaloiksi, mutta hän onnistui keräämään vaurautta. Virkailija Epikhodov ilmestyy. Hän toi ruokasaliin kukkakimpun, jonka hän heti pudottaa. Hän valittaa, että hänelle tapahtuu jatkuvasti onnettomuuksia, mutta hän on jo tottunut siihen. Hän valittaa myös saappaista, jotka narisevat. Dunyasha sanoo, että Epikhodov kosi häntä, mutta hän kieltäytyi, koska hän on kuin "kaksikymmentäkaksi epäonnea". Hän kuitenkin katuu sitä vilpittömästi.

Miehistön ääniä kuuluu. On meteli. Firs, 87-vuotias lakeija vanhassa värissä, syöttää kepillä. Sitten Ranevskaya ilmestyy tyttärensä Anyan, veljensä Gaevin ja palvelijoiden kanssa. Ranevskaja itkee ilosta, muistelee menneitä vuosia. Hänen lapsuutensa kului tässä päiväkodissa. Hän tunnistaa kaikki. Tässä on Varya, jota hän kutsuu nunnaksi. Gaev on närkästynyt siitä, että junat ovat myöhässä. Dunyasha on erittäin iloinen nähdessään herrat. Hän yrittää kertoa väsyneelle Anyalle Epikhodovista ja siitä, kuinka hän kosi häntä. Hän ei kuitenkaan kuuntele, hän ei nukkunut neljään yöhön, hän oli huolissaan. Dunjasha mainitsee myös Pjotr ​​Sergeevitšin. Hän kertoo asuvansa kylpylässä.

Varya pyytää piikaa keittämään kahvia, kun hän itse puhuu Anyan kanssa. Anya valittaa vaikeasta matkasta ärsyttävän kasvattajan Charlotte Ivanovnan kanssa. Varya huomaa, että kaikki on oikein, sillä 17-vuotias tyttö ei voi matkustaa yksin. Anya kertoo kuinka hän löysi äitinsä Pariisista vieraiden ja rahattomien keskuudesta. Hän myi kiinteistön Mentonissa, mutta rahaa ei ollut jäljellä. Lyubov Andreevna ei kuitenkaan tietoisesti halua ymmärtää asemaansa. Hän tilaa edelleen kalliita ja herkullisia ruokia, antaa vinkkejä jalkamiehille. Näin ollen rahat tuskin riittivät Venäjälle. Ja nyt tämän kiinteistön myynti on asialistalla. Varya on hyvin järkyttynyt, hän kuuntelee kyynelillä.

Anya kysyy Varjalta, onko Lopakhin kosinut häntä. Varya sanoo, että se ei ole eikä ole välttämätöntä, koska tästä rakkaudesta ei tule mitään hyvää. Dunyasha ilmestyy kahvin kanssa. Hän flirttailee jalkamies Yashan kanssa, joka yrittää näyttää ulkomaalaiselta dandylta. Varya haaveilee antavansa Anyalle kannattavan avioliiton ja jättävänsä itsensä pyhille paikoille. Sitten hän sanoo, että on myöhä ja Anyan täytyy levätä. Anya muistelee surullisesti, kuinka hänen isänsä kuoli täällä muutama vuosi sitten, ja sitten hänen nuorempi veljensä Grisha, joka hukkui jokeen. Ranevskaja pakeni tästä talosta katsomatta taaksepäin. Ja nyt veljeni entinen opettaja Trofimov asuu täällä, ja hän voi muistuttaa äitiään menneestä surusta.

Firs tulee sisään ja murisee, että Dunyasha unohti lisätä kermaa kahviin. Sitten Ranevskaya ilmestyy veljensä ja Pishchikin kanssa. Hän on erittäin iloinen nähdessään Fiersin hyvässä kunnossa ja yleensä iloinen saadessaan olla kotona. Onnellisuudesta hän jopa suutelee huonekaluja. Anya sanoo hyvästit ja menee nukkumaan. Varja vihjaa Lopakhinille ja Simeonov-Pishchikille, että on jo myöhäistä, on aika ja kunnia tietää. Lopakhin tunnustaa ennen lähtöään Ranevskajalle rakastavansa häntä enemmän kuin omaansa. Hän muistelee, että heidän velkapesänsä tullaan myymään elokuun lopussa. Siitä on kuitenkin ulospääsy. Hän ehdottaa vanhan kirsikkatarhan kaatamista ja maan hajottamista kesämökit ja vuokrata. Tämä tuo Ranevskajalle 20-5000 vuodessa. Ranevskaya ja Gaev vs. He sanovat, että heidän puutarhansa on maakunnan paras.

Varya tuo sähkeitä Pariisista äidilleen. Hän repii ne lukematta ja heittää pois. Hän sanoo, ettei halua uutisia Euroopasta. Gaev muistelee, että heidän vaatekaappinsa on yli sata vuotta vanha. Kääntyen vaatekaappiin, hän sanoo juhlallinen puhe sitten menee nukkumaan. Lopakhin lähtee ja lupaa palata kolmen viikon kuluttua. Simeonov-Pishchik kehuu Lopakhinia hänen kekseliäisyydestään ja pyytää sitten Ranevskajalta rahaa, mutta hänellä ei ole sitä. Varya äitinsä ja setänsä kanssa katsovat ulos ikkunasta. He ihailevat puutarhaa. Ranevskaya sanoo, että tämä puutarha liittyy hänen lapsuuteensa.

Petya Trofimov ilmestyy. Lyubov Andreevna on tappiolla. Varya muistuttaa, että tämä on Grishan entinen opettaja. Hän itkee muistaessaan kuollutta poikaansa. Kuten käy ilmi, Petya on kasvanut huomattavasti rumaksi. Hän sanoo itselleen, että hänen on pakko pysyä ikuisena opiskelijana. Kun Pištšik pyytää jälleen rahaa, Ranevskaja käskee Gaevia antamaan sen. Varya valittaa ja sanoo, ettei hänen äitinsä ole muuttunut yhtään. Kaikki on myös täynnä rahaa. Gaev alkaa haaveilla perinnöstä tai Anyalle kannattavan avioliiton antamisesta. Hän sanoo, että ääritapauksissa voit kokeilla onneasi varakkaan tädin kanssa Jaroslavlissa. Hän sanoo siskostaan, että tämä on kiltti ja loistokas, mutta ilkeä. Anya seisoo ovella ja kuulee kaiken. Hän nuhtelee setänsä ja pyytää häntä olemaan puhumatta hölynpölyä siskostaan.

Gaev myöntää virheensä. Sitten hän alkaa tehdä suunnitelmia kiinteistön pelastamiseksi. Hän olettaa, että Lopakhin lainaa rahaa maksaakseen laskujen korkoja. Hän tarjoutuu lähettämään Anyan Jaroslavliin isoäitinsä luo. Hän lupaa tehdä kaikkensa, jotta omaisuutta ei myydä. Anya on helpottunut. Firs moittii Gaevia siitä, ettei hän ole vielä nukkunut. Varya kertoo Anyalle, että palvelijat pitävät häntä ilkeänä. Sitten hän huomaa, että Anya on nukahtanut istuessaan eikä kuuntele häntä ollenkaan. Varya vie siskonsa sänkyyn ja törmää Trofimoviin. Hän kutsuu Anyaa auringoksi ja ihailee häntä.

Toimenpide kaksi

Toiminta tapahtuu pellolla vanhan kappelin vieressä. Gajevin tila ja kirsikkatarha näkyvät kaukana. Dunyasha, Yasha ja Charlotte istuvat penkillä. Epikhodov soittaa kitaraa lähistöllä. Charlotte kertoo lapsuudestaan. Hänen vanhempansa olivat sirkustaiteilijoita ja veivät hänet kiertueelle. Kun he kuolivat, tytön kasvatti joku saksalainen nainen. Charlottella ei ole passia, eikä hän edes tiedä kuinka vanha hän on. Hän ei myöskään muista emäntätä, joka kasvatti hänet ja antoi hänelle kasvatusneuvoja. Epikhodov ihailee kitaraa ja kutsuu sitä mandoliiniksi. Ja hän sanoo myös kantavansa asetta mukanaan, joskus hän haluaa ampua itsensä. Charlotte huomauttaa, että naisten täytyy rakastaa häntä.

Dunyasha lähettää Epikhodovin hakemaan viittaansa. Samalla hän on huolissaan siitä, että hän ampuu itsensä. Hän sanoo, että isännän talossa hänestä on tullut liian herkkä. Joku on tulossa, hän lähettää myös Yashan pois, jotta kukaan ei ajattelisi heistä sellaista. Ranevskaya, Gaev ja Lopakhin ilmestyvät. Lopakhin on jälleen kiinnostunut siitä, mitä puutarhalle tehdään ja suostuvatko omistajat hajottamaan sen kesämökeiksi. Ranevskaja kertoo, että joku poltti inhottavia savukkeita. Sitten hän katsoo kukkaroonsa ja tulee ahdistuneeksi. Hän tajuaa kuluttavansa rahaa ajattelemattomasti, kun taas Varyan täytyy säästää kaikesta. Kukkaro putoaa ja kulta murenee. Yasha kerää sen. Hän muistaa jälleen kuinka hän käytti ajattelemattomasti rahaa ravintoloissa huonoon ruokaan.

Lopakhin tuo hänet takaisin keskusteluun kartanosta. Hän sanoo, että Deriganov ei ole halukas ostamaan sitä. Gaev vastaa, että heidän tätinsä Jaroslavlista lupasi lähettää rahaa, mutta ei kertonut kuinka paljon ja milloin. Lopakhin on närkästynyt siitä, kuinka mutkattomasti omistajat suhtautuvat asiaan. Hän sanoo yrittävänsä kaikin tavoin auttaa heitä, ja he kaikki odottavat ihmettä. Ranevskaya ja Gaev huomaavat, että kesäasukkaat ovat mautonta. Lopakhin loukkaantuu ja on lähdössä, mutta he pysäyttävät hänet. Ranevskaja pyytää jäämään. Hän sanoo olevansa itse asiassa järjettömän häpeissään. Hän uskoo, että tämä on rangaistus hänen synneistään.

Hän ei ainoastaan ​​kuluttanut liikaa, vaan hän myös meni naimisiin miehen kanssa, joka juo ja elää velassa. Sitten hän rakastui toiseen, mutta hänen poikansa kuoli. Kun hän pakeni kauhuissaan Pariisiin, mies seurasi häntä. Sieltä hän osti mökin, ja hän sairastui. Hän hoiti häntä kolme vuotta tietämättä rauhaa, ja hän uuvutti hänet, ryösti hänet ja tapasi toisen kanssa. Ranevskaya yritti jopa myrkyttää itsensä. Nyt hän halusi palata kotimaahansa sovittamaan syntinsä. Ja Pariisista tuli sähke hänen entiseltä rakastajaltaan, jossa hän pyytää häntä palaamaan.

Lopakhin sanoo katsoneensa hauskaa näytelmää, ja Ranevskaja sanoo, että hänen pitäisi katsoa itseään peilistä useammin. Loppujen lopuksi hän elää harmaana ja sanoo paljon turhaa. Hän sanoo, että hänen isänsä oli tumma mies, joten hän ei opettanut hänelle mitään. Ranevskaya sanoo, että hänen täytyy mennä naimisiin ja lisää, että Varya, koska hän hyvä tyttö. Hän ei välitä. Firs ilmestyy ja tuo Gaevin takin. Ranevskaja sanoo, että Firs on vanhentunut, ja hän vastaa, että hän on elänyt niin kauan. Gaev haaveilee jälleen laskusta velkojen maksamiseksi. Lopahi laskee hänet maahan ja sanoo, ettei siitä tule mitään.

Varya, Anya ja Petya Trofimov saapuvat. Lopakhin naurahtaa Trofimoville ja sanoo, että hän täyttää pian viisikymmentä ja menee edelleen opiskelijoiden luo. Petya kertoo Lopakhinista, että hän on saalistaja, jota tarvitaan luonnossa. Ranevskaya jatkaa keskustelua Petyan kanssa "ylpeästä miehestä". Hän sanoo, ettei ole mitään syytä olla ylpeä, meidän on mentävä töihin. Itse asiassa henkilö on töykeä ja epäälykäs. Hänelle riittää, että hän ihailee itseään, hänen täytyy tehdä työtä. Ja toistaiseksi harvat työskentelevät Venäjällä. Suurin osaälymystö kasvillaan eikä pyri työhön. Lopakhin huomauttaa, että hän itse työskentelee varhaisesta aamusta iltaan, ja kunnollisia ihmisiä on vähän. Gaev puhuu luonnosta, kuinka täydellinen ja kaunis se on. Kaikki ovat hiljaa ja kuuntelevat ääniä. Jossain naru katkeaa.

Nälkäinen ohikulkija kysyy, mihin suuntaan asema on, ja pyytää sitten tiestä kolmekymmentä kopeikkoa. Ranevskaja antaa hänelle kultaa, koska hänellä ei ole vaihtoa. Varya on närkästynyt siitä, että kotona ei ole mitään syötävää, ja hänen äitinsä tuhlaa rahaa. Ranevskaya sanoo, että hän antaa hänelle kaiken, mitä hänellä on, koska hän itse ei osaa hallita rahaa. Sitten hän pyytää Lopakhinilta lainaa ja kertoo Varyalle, että hän on kihlannut hänet. Hän on loukkaantunut, kyyneleet silmissään, sanoo, että tämä ei ole vitsi. Lopakhin muistuttaa jälleen, että huutokauppa on jo 22. elokuuta.

Anya ja Petya jätetään yksin. Petya sanoo, että Varya pelkää jättää heidät rauhaan, mutta hän ei voi ymmärtää heitä. Heillä on eri tavoite, he ovat rakkautta korkeampia. Anya valittaa, että hänestä on tullut erilainen, hän ei enää edes pidä kirsikkatarhasta. Trofimov huomaa, että koko maa on kuin puutarha. Ja kirsikkatarha on kuin hänen sukupuunsa, hänen esi-isänsä katsovat jokaisesta lehdestä. Hän myös filosofoi venäläisistä ja heidän elämäntavoistaan. Hän sanoo, että sinun on sovitettava esi-isiesi synnit työskentelemällä väsymättä. Anya sanoo lähtevänsä kotoa. Hän suostuttelee hänet luopumaan kaikesta ja vapautumaan kuin tuuli. Varya soittaa Anyalle, mutta tämä pakenee.

Kolmas näytös

Ranevskajan talossa pidetään juhlaa. Olohuone on erotettu eteisestä kaarella. Juutalainen orkesteri soittaa. Parit tanssivat huoneessa: Pishchik Charlotten kanssa, Petya Ranevskajan kanssa, Anya postivirkailijan kanssa, Varya aseman päällikön kanssa. Varya itkee huomaamattomasti. Pishchik valittaa köyhyydestään. Petya huomauttaa, että hänen hahmossaan on jotain hevosta. Pishchik ei loukkaantunut, koska hevonen on kiltti eläin. Trofimov kutsuu kiusoittavasti Varyaa "Madame Lopakhinaksi", ja tämä vastaa hänelle - "nuhjuinen herrasmies". Varya sanoo, että he palkkasivat muusikoita turhaan, koska ei ole mitään, millä maksaa. Ranevskaja odottaa edelleen veljeään huutokaupassa toivoen, että hän voi ostaa heidän tilansa Jaroslavl-tädin rahoilla.

Charlotte tekee temppuja. Kaikki ovat iloisia. Petya kiusoittelee Varyaa jälleen, ja hän suuttuu. Kun Ranevskaja kysyy häneltä, miksi hän ei ole onnellinen Lopakhinasta, Varja vastaa, että hän voi hyvä mies, mutta hänen ei ole sen arvoista kosia häntä itse. Kaikki ympärillä puhuvat jo ja kutsuvat heitä morsiamen ja sulhanen, mutta hän on edelleen hiljaa. Varya sanoo, että jos hänellä olisi vähintään sata ruplaa, hän luopuisi kaikesta ja menisi luostariin. Ranevskaja pyytää Trofimovia olemaan kiusaamatta tyttöä enää ja jättämään hänet rauhaan. Ja hän sanoo olevansa vihainen hänelle, koska hän ei jättänyt häntä ja Anyaa rauhaan koko kesän ajan. Samalla hän lisää, että hän ja Anya ovat ennen kaikkea rakkautta.

Ranevskaja pyytää Petyaa lohduttamaan häntä ja sanomaan, että kartanon kanssa kaikki järjestyy. Hän sanoo, ettei itseään pidä huijata, sillä ei ole ollenkaan kiinni omaisuudesta. Hän pyytää säästämään häntä, sanoo rakastavansa Petyaa kuin omaansa, hän jopa antaisi Anyan hänen puolestaan, mutta hänen on lopetettava opinnot. Petya osoittaa sähkettä, joka putosi Ranevskajan viereen. Hän selittää, että se on hän entinen rakastaja kirjoittaa Pariisista ja pyytää palaamaan hänelle. Hän sanoo myös, ettei hän voi elää ilman häntä, vaikka hän ryösti ja petti hänet. Petya on yllättynyt ja tuomitsee hänet, johon Ranevskaja sanoo, että hänen on aika kasvaa ja rakastua itse, niin monta vuotta, ja hän on edelleen toisen luokan lukiolainen. Hän loukkaantuu ja pakenee.

Hän huutaa perään, että hän vitsaili. Kuuluu karjunta. Petya putoaa alas portaita. Ranevskaja juoksee sinne ja pyytää anteeksi. Anya juoksee ja sanoo, että puutarha on myyty. Ranevskaja on huolissaan palvelijoista, Firsistä, sanoo, ettei tiedä mitä tehdä heidän kanssaan. Yasha pyytää mukaansa Pariisiin. Varya moittii Epikhodovia siitä, ettei hän tee mitään, vaan vain kävelee vieraana. Sitten hän osuu vahingossa saliin tulevaan Lopakhiniin Firsin kepillä. Hän ilmoittaa iloisena huutokaupan päättyneen ja nyt hän on tämän kiinteistön uusi omistaja. Gaev myöhästyi junasta ja saapui myöhässä. Hän on järkyttynyt siitä, ettei hän voinut ostaa kiinteistöä, ja itkee. Ja Lopakhin kertoo kuinka hän neuvotteli Deriganovin kanssa ja antoi lopulta yhdeksänkymmentä tuhatta kirsikkatarhasta. Hän on iloinen saadessaan omistaa kartanon, jossa hänen esi-isänsä olivat orjia.

Lopakhin pyytää muusikoita soittamaan, haaveilee ääneen kuinka hän kaataa puutarhan ja rakentaa mökkejä sekä kuinka hänen lapsensa ja lapsenlapsensa kasvavat tilalla. Ranevskaja on järkyttynyt. Hän sanoo, että hänen olisi pitänyt ajatella ja kuunnella häntä aikaisemmin. Ja nyt on liian myöhäistä. Lopakhin kutsuu itseään uudeksi maanomistajaksi, kirsikkatarhan omistajaksi. Anya lähestyy äitiään ja lohduttaa häntä. Hän sanoo, ettei puutarhalle voi tehdä mitään ja lupaa istuttaa uusi puutarha.

näytelmä neljä

Huoneessa on matkatavarat. Lähtevät ihmiset keräävät tavaroita ja sanovat hyvästit. Lopakhin kutsuu kaikkia juomaan, mutta kukaan ei halua. Hän muistaa, että juna on 46 minuutin päässä. Hän sanoo itselleen, että hän menee Harkovaan talvella, muuten täällä on tylsää ilman työtä. Petya käskee Lopakhinia olemaan kastelematta käsiään liikaa. Erotessaan Lopakhin tarjoaa hänelle rahaa, mutta hän kieltäytyy. Lopakhin sanoo, että Gaev sai työpaikan pankista kuudelle tuhannelle vuodessa, mutta hän ei todennäköisesti pysy siellä pitkään, hän on liian laiska.

Anya ilmestyy ja pyytää olemaan kaatamatta puutarhaa ennen kuin he lähtevät. Anya kysyy Yashalta Firsistä, lähetettiinkö hänet sairaalaan, mutta hän ei ole varma. Yashalle kerrotaan, että hänen äitinsä on tullut hyvästelemään, mutta hän ei tule ulos. Hän sanoo haluavansa päästä eroon kaikesta tietämättömyydestä mahdollisimman pian. Ranevskaya ja Gaev ilmestyvät. He ovat järkyttyneitä, sanovat hyvästit kiinteistölle. Lyubov Andreevna jättää hyvästit tyttärelleen. Anya päätti aloittaa uuden elämän. Hän menee töihin kuntosalille ja auttaa äitiään. Ranevskaja sanoo menevänsä Pariisiin Jaroslavlin tätinsä rahoilla, ja Anya toivoo palaavansa pian.

Ranevskaja muistuttaa Lopakhinia Varista. Hän pyytää olemaan vetämättä ja kosimatta tyttöä. Hän sanoo tekevänsä. Mutta heti kun Varya ilmestyy, hän alkaa puhua pienistä asioista. Varya ilmoittaa, että hänestä tulee Ragulinien taloudenhoitaja. Kaikki sanovat hyvästit ja lähtevät äänekkäästi. Epikhodov on edelleen vastuussa talosta. Lopakhin antaa hänelle viimeiset ohjeet, lukitsee sitten talon ja lähtee. Vain Firs on jäänyt lukittuun taloon. Hän itse on sairas, mutta hän on huolissaan Gaevista, jotta hän ei unohda pukea takkiaan. Taivaalta kuuluu katkenneen kielen kaukainen ääni. Ja kaikkialla on hiljaisuus. Ja kuulet vain kuinka puita kaadetaan kirveellä puutarhassa.

Anton Tšehovin dramaturgia on venäjän erityinen markkinarako fiktiota ja hänen luovuutensa huippu - Tämä työ, jonka tarinasta voi kertoa tiivistelmä näytelmästä "Kirsikkatarha" lukijan päiväkirjaan, ja vain täydellinen lukeminen hahmojen kuvien rikkaudesta ja epätyypillisestä lyyrisesta ilmapiiristä.

Juoni

Ranevsky Lyubov ja hänen tyttärensä Anya palaavat kotiseutulleen Pariisista viiden vuoden poissaolon jälkeen. Perhe on köyhyyden partaalla, kun Ranevskajan toinen aviomies ryösti hänet ja pakeni. Nyt Ranevskin perheen tila on uhattuna myydä velkoja vastaan. Naiset kohtaavat vanhimman Ranevskajan veli ja tämän adoptoitu tytär, jotka ovat asuneet tilalla koko tämän ajan.

Tilan ja kirsikkatarhan haluaa hankkia talonpoikaisperheestä tuleva, mutta kohtuullisesti rikastunut Lopakhin. Hän aikoo kaataa puutarhan, myydä maa-alueen ja vuokrata sen kesämökkeihin. Rakkaus on kauhuissaan sellaisesta mahdollisuudesta. Hän on aina elänyt ja elää illuusioissa, jakaa rahaa eikä usko, että ne loppuvat.

Puutarha ja talo ovat huutokaupassa. Ne ostaa Lopakhin, joka haaveilee, mutta päättää kosia adoptoidulle tyttärelleen Ranevskajalle. Rakkaus itkee, hänen tyttärensä rauhoittaa häntä. Naiset palaavat Pariisiin. Lopussa kuuluu kirveen ääni - kirsikkatarha menee hirsitalon alle.

Johtopäätös (minun mielipiteeni)

Aikana, jolloin edut ja henkilökohtainen rikastuminen ovat moninkertaistuneet, ei ole sijaa lahoisille muistoille. Pragmaatikot eivät voi ymmärtää romantikkoja.

K. S. Stanislavsky, idea näytelmään syntyi jo Kolmen sisaren harjoituksissa vuonna 1901. Tšehov kirjoitti sen pitkään, myös käsikirjoituksen kirjeenvaihto tapahtui hitaasti, paljon muuttui. "En todellakaan pidä joistakin paikoista, kirjoitan ne uudelleen ja kirjoitan uudelleen", kirjailija kertoi yhdelle tuttavalleen.

Kirsikkatarhaan mennessä Taideteatteri oli kehittänyt oman näyttämötapansa, joka perustui Tšehovin lyyrisiin draamiin (Lokki, Vanja-setä, Kolme sisarta). Siksi Tshehovin uusi näytelmä, kirjailijan eri sävyillä suunnittelema ja pääosassaan komediallisesti esitetty, Taideteatterin johtajat tulkitsivat lavalla pitkälti aikaisempien periaatteidensa mukaisesti.

Ensi-ilta pidettiin 17. tammikuuta 1904. Esitys valmisteltiin tekijän poissa ollessa, eikä tuotanto (lukuisten kommenttien perusteella) tyydyttänyt häntä. "Näytelmäni oli eilen, joten mielialani ei ole kovin hyvä", hän kirjoitti I. L. Shchegloville ensiesityksen jälkeisenä päivänä. Näyttelijöiden peli näytti hänestä "hämmentyneeltä ja hämärältä". Stanislavsky muistutti, että esitystä oli vaikea perustaa. Nemirovich-Danchenko totesi myös, että näytelmä ei saavuttanut yleisöä heti. Jatkossa perinteen voima toi aikaansa juuri alkuperäisen Kirsikkatarhan näyttämötulkinnan, joka ei osunut yhteen kirjoittajan tarkoituksen kanssa.

Näytelmän ongelmat ja ideologinen suuntautuminen.

Näytelmä "" heijastaa Venäjän sosiohistoriallista kehitystä vuosisadan vaihteessa ja yhteiskunnassa tapahtuvia muutoksia. Kirsikkatarhan omistajien vaihtuminen näytelmässä symboloi näitä muutoksia: valtava venäläisen elämän aikakausi on hiipumassa menneisyyteen aateliston mukana, tulossa on uusia aikoja, jolloin muut ihmiset tuntevat itsensä omistajiksi - varovaisiksi, asiallisiksi, käytännöllisiksi, mutta riistetty entinen henkisyys, jonka personifikaatio on kaunis puutarha.

Näytelmässä ei ole toiminnan kehitystä tavallisessa mielessä. Tšehovia ei kiinnosta kirsikkatarhan vanhojen ja uusien omistajien välinen yhteenotto. Itse asiassa häntä ei ole olemassa. Kirjoittaja haluaa kertoa Venäjän menneisyyden ja nykyisyyden törmäyksestä, sen tulevaisuuden syntymästä. Näytelmän ideologinen ydin on väittely jalon elämäntavan kestämättömyydestä.

porvarilliset mestarit moderni Venäjä, joka korvaa aateliset, epäilemättä aktiivisempi ja energisempi ja pystyy tällä hetkellä tuomaan käytännön hyötyä yhteiskunnalle. Mutta heidän kanssaan Tšehov ei yhdistänyt tulevia muutoksia, joiden odotus kypsyi ihmisissä ja joiden odotus ja tunne nousi huimasti venäläisessä yhteiskunnassa. Kuka on Venäjän uudistava voima? Ennakoi läheisyyttä ja mahdollisuuksia sosiaalinen muutos, Tšehov yhdisti Venäjän valoisan tulevaisuuden unelmat uuteen, nuoreen sukupolveen. Kaikesta tulevaisuuden epävarmuudesta ("koko Venäjä on puutarhamme") se kuuluu hänelle. Näytelmä sisältää heijastuksia kirjailija ihmisistä ja ajasta.

Näytelmän juoni. Konfliktin luonne ja näyttämötoiminnan omaperäisyys.

Kirsikkapuutarhan juoni on yksinkertainen. Maanomistaja Lyubov Andreevna Ranevskaya saapuu Pariisista kartanolleen (ensimmäisen näytöksen alku) ja palaa jonkin ajan kuluttua Ranskaan (neljännen näytöksen loppu). Näiden tapahtumien välissä - tavallisia jaksoja kotielämä Gaevin ja Ranevskajan kiinnitetyssä kiinteistössä. Näytelmän hahmot kokoontuivat vastahakoisesti tilalle, jossain turhassa, harhaanjohtavassa toivossa pelastaa vanha puutarha, vanha sukutila, säilyttää menneisyytensä, joka nyt näyttää heille niin kauniilta, itse.

Samaan aikaan tapahtuma, joka kokosi heidät yhteen, tapahtuu lavan takana, eikä lavalla itsessään ole toimintaa sanan perinteisessä merkityksessä: kaikki ovat odotustilassa. On tavallisia, merkityksettömiä keskusteluja. Mutta hahmojen henkilökohtaiset kokemukset, heidän tunteensa ja pyrkimyksensä antavat mahdollisuuden ymmärtää ajan henkisiä prosesseja. Siksi on niin tärkeää tuntea.

ymmärtää hahmojen muuttuvat sisäiset tilat alusta viimeiseen kohtaukseen.

Arjen kulissien ja yksityiskohtien takana on jatkuvasti liikkuva "sisäinen", tunnepitoinen juoni - näytelmän "pohjavirta". Tämä lyyrinen juoni ei muodostu tapahtumien sarjasta eikä suhteista näyttelijät(kaikki tämä vain ehdollistaa sitä), mutta "poikkileikkauksilla" teemoilla, nimihuutoilla, runollisilla assosiaatioilla ja symboleilla. Tärkeää ei tässä ole ulkoinen juoni, vaan tunnelma, joka määrittää näytelmän merkityksen. Tämä ominaisuus on Kirsikkatarhassa dramaturgiaa Tšehov on erityisen voimakas.

Jokaisella näytelmän toiminnolla on oma suunta ja rakenne. Tšehov kieltäytyy perinteisestä dramaattisesta jakautumisesta ilmiöihin ja kohtauksiin, tapahtuvat tapahtumat rajaavat vain teot. Näytelmä alkaa eräänlaisella esittelyllä - johdannossa, josta saamme tietoa päähenkilöistä.

AT ensimmäinen näytös tuntuu erittäin oudolta, jännittävältä hienostuneiden, kirkkaiden tunteiden (herkät tapaamiset, lyyriset muistot, rakkauden sanat, pelastustoivot) sekoittuminen jonkinlaiseen sisäisen epävakauden, suhteiden epävarmuuden tunteeseen.
Sankarit näyttävät tuntevan mahdottomaksi palata entiseen elämäänsä ja ennakoivan lähestyvän eron puutarhasta, toisistaan, menneisyydestään.

Toinen näytös antaa uuden suunnan sisäinen kehitys pelaa. Raitistuminen, hermostuneisuus herää, Ranevskajan tarina intohimosta arvottomaan ihmiseen kuulostaa, sanat Lopakhin, joka muistuttaa siitä, että kirsikkatarha myydään. Sekä Lopakhin että Trofimov, joille Anya ojentaa kätensä romanttisessa impulssissa, kartoittavat oman polkunsa elämässä.

Juonikehitys saavuttaa huippunsa kolmas näytös . Se sisältää kirsikkatarhan kohtalon loppuun saattamisen ja kaikkien näytelmän sankarien moraalisen valinnan toteuttamisen. Kulissien takana kiinteistön huutokauppa on meneillään, ja itse tilalla annetaan palloa. Kaikki mitä tapahtuu, on naurettavaa ja outoa. Sopimaton viihde myyntipäivänä piilottaa ulkoisesti omistajien jännityksen ja samalla lisää sisäistä levottomuutta. Kaikki odottavat uutisia kaupungista. Ja kun Gaev ja Lopakhin saapuvat, joka ilmoittaa olevansa nyt puutarhan omistaja, vallitsee hiljaisuus. Ja vain Varyan heittämien avainten soitto kuuluu.

Mutta toiminta ei lopu tähän. On epätodennäköistä, että lopetus, joka osoittaa vain hallitsematonta iloa Lopakhinin kartanon hankinnan yhteydessä, tyydyttäisi Tšehovia. Viimeisessä, neljännessä näytöksessä - kaikkien sankarien eroaminen menneisyydestä, lähtö, jäähyväiset. On tärkeää, että kirjoittaja ei näytä tuloksia, ei anna konkreettisia vastauksia esitettyihin kysymyksiin, vaan vangitsee elämänprosessin ja saa lukijan ajattelemaan sitä. Jokaisella hahmolla on oma näkökulmansa. Petyalle ja Anyalle hän on yhteydessä tulevaisuuteen Venäjä, Lopakhin - tämän päivän käytännön toiminnalla tilalla tai muualla, ja entisiä omistajia kirsikkatarha on menneisyyttä, heidän täytyy vain tyytyä siihen, mitä tapahtuu. Lähtivien ja eteenpäin menevien välillä on nimenhuuto.

Tilatontin kohtalo järjestää näytelmän. Dramaattisen juonen rakentamisessa Tšehov poikkeaa juonen ja lopputuloksen selkeistä muodoista; toiminta kehittyy hitaasti, ilman kirkkaita tapahtumia, ulkoisia katastrofeja. Aluksi lavalla ei näytä tapahtuvan mitään, syntyy ”tapahtumattomuuden” tunne. Muodollisena sysäyksenä toiminnan kehitykselle on Gaevin ja Ranevskajan ja Lopakhinin välinen konflikti kirsikkatarhan myynnistä, mutta toiminnan aikana käy ilmi, että tämä törmäys on kuvitteellinen. Kirsikkatarhan myynti, joka on ulkoisesti huipentuma, ei pohjimmiltaan muuta mitään voimien tasapainossa eikä sankarien tulevaisuuden kohtaloissa. Jokainen sankari elää omaa elämäänsä sisäinen elämä vähän riippuvainen juonenkäänteistä.

Näytelmän konfliktin määrittelyn monimutkaisuus liittyy myös näyttämötoiminnan omaperäisyyteen. Olisi väärin määritellä se yhteiskunnallisten voimien vastakkainasetteluksi. Lopakhin yrittää pitkään ja kovasti pelastaa kiinteistön Ranevskajalle ja ostaa sen vasta tajuttuaan, että kiinteistön omistajat eivät pelastu. He yksinkertaisesti luovuttavat hänet Lopakhinille tekemättä mitään. Siten ei ole avointa ristiriitaa lähtevän sukupolven ja sen tilalle tulevan sukupolven välillä. Miten konflikti ilmaistaan ​​Tšehovin näytelmässä?

Innostunut odotustila ei jätä Ranevskajaa ja Gaevia koko toiminnan ajaksi. Heidän henkinen erimielisyytensä ei liity pelkästään omaisuuden menettämiseen - se on syvempää: ihmiset ovat menettäneet ajantajun. He jäivät hänestä jälkeen, ja siksi kaikki tapahtuu jotenkin järjettömästi ja kiusallisesti heidän elämässään. Sankarit ovat passiivisia, heidän ihanteensa ja ylevät unelmansa romahtavat elämän esteiden edessä. Nämä ovat ihmisiä, jotka eivät muutu, kukin pitää kiinni omistastaan ​​eteenpäin menevän ajan taustaa vasten. Hämmentynyt eikä ymmärtänyt elämänkulkua. Tilan vanhojen omistajien kriisitila liittyy heidän uskonsa menettämiseen elämään, maan katoamiseen jalkojen alta. Mutta syyllisiä ei ole. Aika kulkee eteenpäin ja jotain menee menneisyyteen. Näytelmän konflikti heijastaa hahmojen sisäisen elämäntunteen välistä ristiriitaa lait ja ajan saneluja.

Kirsikkatarhan sankarit.

Kirsikkatarhan lukijan ja katsojan on tärkeää tuntea, että Tšehov ei näytelmässään vain luonut kuvia ihmisistä, joiden elämä sattui käännekohtaan, vaan vangitsi itse ajan sen liikkeessä. Historian kulku on päähermo komedia, sen juoni ja sisältö. Näytelmän kuvajärjestelmää edustavat erilaiset sosiaaliset voimat, jotka yhdistävät heidän elämänsä tiettyyn aikaan: paikalliset aateliset Ranevskaja ja Gaev elävät muistoissa menneisyydestä, kauppias Lopakhin on nykyajan henkilö ja raznochinettien unelmat. Petya Trofimov ja Ranevskajan tytär Anya kääntyvät tulevaisuuteen.

Tšehovin sankarien hahmot ovat monimutkaisia ​​ja moniselitteisiä; piirtämällä niitä, kirjoittaja näyttää ristiriitaisen, muuttuvan henkisen kuvan ihmisestä. Päähenkilöiden kuvissa viimeisen esiripun jälkeenkin jää jotain sanomatta, mikä saa lukijat ja katsojat ajattelemaan ja väittelemään.

Lyubov Andreevna Ranevskaya on kartanon omistaja. Ensimmäiset huomautukset viittaavat sankarittaren hienovaraiseen ja herkkään luonteeseen. Hän on suloinen ja viehättävä, ilmaisee tunteitaan vilpittömästi ja suoraan, hyväntahtoinen ja ystävällinen. Muiden mukaan hänellä on upea luonne.

Hänessä ei ole jaloa ylimielisyyttä, ylimielisyyttä: nuoruudessaan hän ei halveksinut tuoda humalaisen isän hakkaama 15-vuotias Lopakhin taloon ja kertoa hänelle lohduttavia sanoja. Ranevskaya on älykäs ja osaa arvioida totuudenmukaisesti itsensä ja elämän.

Mutta toiminnan kehittyessä ilmaantuu yksityiskohtia, jotka osoittavat Ranevskajan hahmon moniselitteisyyttä ja epäjohdonmukaisuutta. Hän antaa helposti rahaa talonpojille ja satunnaiselle ohikulkijalle, kun hänen sukulaisensa ovat köyhyydessä. Hän palaa Pariisiin miehen luo, joka ryösti hänet käyttämällä Jaroslavlin isoäidin Anyalle lähettämiä rahoja. Aina lempeä, hän voi suihkuttaa Petya Trofimoville loukkauksia vastauksena totuuteen rakastajastaan. Kasvatettuna hän osaa kysyä suoraan kysymyksiä. Ranevskaya ihailee koko toiminnan ajan kirsikkatarhaa, jota ilman hän "ei ymmärtänyt elämäänsä", mutta ei tee mitään kartanon pelastamiseksi. Elämä muiden kustannuksella teki hänestä avuttoman, heikkotahtoisen, olosuhteista riippuvaisen, hämmentyneen ajan edessä. Hän ei voi muuttaa mitään. Sankarittaren huono johtaminen ja kevytmielisyys johtavat kauniin kartanon täydelliseen tuhoon, myyntiin velkoja vastaan.

Paljon vähemmän merkittävä on Ranevskajan veli Leonid Andreevich Gaev. Hänen sisarensa puutteet - epäkäytännöllisyys, kevytmielisyys, tahdon puute - saavuttivat hänessä poikkeukselliset mittasuhteet. Mutta tämän lisäksi hän on myös pikkumainen, mautonta ja joskus jopa tyhmä. Tämä on iäkäs oikukas lapsi, joka on syönyt omaisuutensa makeisilla. Symboliset yksityiskohdat - karkkien imeminen, biljardin pelaaminen sekä 51-vuotiaan Gaevin ja vanhan palvelijansa Firsin suhteen luonne korostavat hänen luonteensa riippumattomuuden ja infantilismin puutetta. Gaev on ylimielinen ja ylimielinen, hän pitää Lopakhinia "poikana" ja talonpojana. Hänen kaappiin osoitetut puheensa, "biljardi"-huomautukset, keskusteluun sopimattomat, tyhjät lauseet korostavat arvottomuutta, viittaavat sankarin henkiseen köyhtymiseen.

Ranevskaja ja Gaev koko näytelmän ajan kokevat elämässään tapahtuvia dramaattisia tapahtumia, toiveiden romahtamista, mutta eivät pysty vaikuttamaan olosuhteisiin, ymmärtämään tapahtuman ydintä. He pettävät vapaaehtoisesti tai tahattomasti kaiken, mikä heille on rakas: sukulaiset, puutarha, vanha palvelija. Ihmiset, jotka ovat eksyneet ajassa, jotka ovat romahtaneet paitsi aineellisesti, myös henkisesti - nämä ovat venäläisen elämäntavan edustajia, jotka ovat häipymässä menneisyyteen.

Yermolai Lopakhin on Tšehovin mukaan näytelmän keskeinen hahmo. Kirjeissään Jaltasta Moskovaan kirjoittaja vaati, että K.S. Stanislavsky näytteli Lopakhinia, hän uskoi, että tätä roolia tulisi esittää ensiluokkainen näyttelijä, mutta yksinkertaisesti lahjakas ei voinut tehdä sitä. "Tämä ei loppujen lopuksi ole kauppias sanan vulgaarisessa merkityksessä, tämä on ymmärrettävä." Tšehov varoitti tämän hänelle niin tärkeän kuvan yksinkertaista ymmärtämistä.

Lopakhinin persoonallisuus on merkittävä ja epätavallinen. Hän on liiketoiminnassaan menestyvä kauppias, energinen, ahkera, älykäs, tietää mitä elämältä haluaa, toteuttaa lujasti ja luottavaisesti itselleen asetetun tavoitteen. Mutta samalla hän on henkilö, jolla on taiteilijan sielu, joka osaa arvostaa kauneutta. Petya Trofimov, joka katsoo elämää täysin eri tavalla kuin Lopakhin, kertoo hänelle: ”Loppujen lopuksi rakastan sinua edelleen. Sinulla on ohuet, herkät sormet, kuten taiteilijalla, sinulla on ohut, hellä sielu ... "

Lopakhinin ajatukset Venäjästä muistuttavat Gogolin ajatuksia poikkeamat alkaen " kuolleet sielut":" Herra, annoit meille valtavia metsiä, laajoja peltoja, syvimmät horisontit, ja täällä eläessään meidän pitäisi todella olla jättiläisiä ... "Hän omistaa sydämellisimmät sanat kirsikkatarhasta. Lopakhin kohtelee Ranevskayaa hellästi, hän on valmis auttamaan häntä kiinnostuksistaan ​​​​huolimatta.

Näytelmän päätarina liittyy Lopakhiniin. Maaorjan poikana hän on pakkomielle ajatukseen ostaa tila, jossa hänen isänsä ja isoisänsä olivat maaorjia. Sankarista, joka alun perin yritti pelastaa puutarhan Ranevskajalle, tulee näytelmän lopussa sen mestari ja tuhoaja. Mutta tavoitteensa saavuttaneen Lopakhinin voitossa, hänen hillittömässä, hillittömässä ilossaan, kyvyttömyydessä odottaa puutarhan kaatamisen kanssa, kunnes entiset omistajat lähtevät, on jotain, joka poistaa hänet tahattomasti lukijasta.

Viimeisissä kohtauksissa Lopakhin ei näytä voittajalta, minkä vahvistavat hänen sanansa "koordinoitumattomasta, onnettomasta elämästä", jossa hän ja muut hänen kaltaiset ovat päävoima.

Lopakhinin kuvassa ihmisen hyvät henkilökohtaiset ominaisuudet, hänen hyvät aikomukset ja käytännön toiminnan tulokset joutuvat ristiriitaan. "Persoonana Lopakhin on hienovaraisempi ja inhimillisempi kuin historian hänelle asettama rooli" (G. Byaly). Tšehov loi odottamattoman kuvan, joka ei sopinut tavallisiin kirjallisuuden ja teatterin kaanoniin ja jossa hän esitteli piirteitä, jotka ovat ominaisia ​​osalle venäläisiä yrittäjiä, jotka jättivät huomattavan jäljen Venäjän kulttuurin historiaan vuosisadan vaihteessa - Stanislavskille ( Alekseev-tehtaan omistaja), Savva Morozov, joka antoi rahaa Taideteatterin rakentamiseen, luojat taidegalleriat Tretjakov, Shchukin ja muut.

Tšehov liitti unelmia valoisasta tulevaisuudesta nuorempaan sukupolveen: Petya Trofimoviin ja Anyaan, vaikka Varya ja jopa Yasha voidaan katsoa heidän iän mukaan.

Ensimmäisestä hetkestä lähtien, kun Anya ilmestyy lavalle, annamme heti periksi hänen viehätyksensä. Ensimmäisen näytöksen avaava huomautus vastaa tytön kuvaa. "Kultaseni! Minun kevääni ”, Petya sanoo hänestä. Mitä tulee kysymykseen tämän kuvan näyttämöllisyydestä, Tšehov korosti tarvetta ottaa huomioon Anyan ikä. Hän on hyvin nuori - hän on 17-vuotias: "lapsi ... ei elämän tunteminen", kirjoittajan itsensä sanoin.

Anya haluaa opiskella ja sitten työskennellä. Hän iloitsee erottuaan menneisyydestä: ”Se alkaa uusi elämä, äiti!" Anya ymmärtää äitiään, säälii ja suojelee häntä, mutta ei halua elää niin kuin hän. Vilpittömyys, naiivius, suoraviivaisuus, hyvä tahto, iloinen käsitys elämästä, usko tulevaisuuteen määräävät sankarittaren ulkonäön.

Petya Trofimov, Ranevskajan pienen pojan entinen opettaja, on henkisesti lähellä Anyaa. Hän on alkuperältään raznochinets (lääkärin poika), köyhä, vailla aatelisten saatavilla olevaa koulutusta, useita kertoja erotettu yliopistosta ("ikuinen opiskelija"), hän ansaitsee toimeentulonsa käännöksillä. Hieman eksentrinen, hauska, kömpelö ja kömpelö ("shabby master"). Yksityiskohta, jonka avulla on mahdollista arvioida taloudellinen tilanne, - vanhat ja likaiset kalossit, joiden katoamisesta hän on niin huolissaan.

Petya on demokraattisen vakaumuksen mies, hän julistaa demokraattisia ajatuksia, hän on raivoissaan työläisten asemasta, heidän elämän vaikeista oloistaan; hän näkee orjuudessa syyn aateliston henkiseen rappeutumiseen. Petya on hyvin perehtynyt tapahtumiin, arvioi ihmiset tarkasti. Ranevskaya myöntää: "Olet rohkeampi, rehellisempi, syvempi kuin me ..."

Mutta Petya, kuten jokainen näytelmän sankari, ei aina sovi sanojaan tekoihinsa. Hän sanoo usein, että hänen on tehtävä töitä, mutta hän ei voi valmistua yliopistosta; puhuu suurenmoisesti tiestä valoisampaan tulevaisuuteen, samalla kun hän itse pahoittelee kalossien menetystä. Petya tietää vähän elämästä, mutta haluaa vilpittömästi nähdä toisenlaisen Venäjän ja on valmis omistamaan kohtalonsa asialle, joka muuttaa maailma. Petyan sanat: "Koko Venäjä on puutarhamme" - saavat symbolisen merkityksen.

Uudet rakentamisen periaatteet dramaattinen työ johti myös erilaiseen näkemykseen Tšehovin hahmoista, joka poikkesi perinteisistä teatterisäännöistä. Tavallinen sankarien jako pää- ja toissijaisiin muuttuu suhteellisemmiksi. On vaikea sanoa, kumpi on tärkeämpi tekijän tarkoituksen ymmärtämiselle: Gaev vai Fries? Näytelmäkirjailija ei ole kiinnostunut niinkään hahmoista tai toimista, vaan hahmojen tunnelman ilmentymisestä, joista jokainen osallistuu hahmojen luomiseen. yleinen tunnelma pelaa.

Juonen kehittämisessä on tarpeen ottaa huomioon lavan ulkopuoliset hahmot. Monet vetäytyivät niihin tarinoita näytelmiä, ja he kaikki osallistuvat toiminnan kehittämiseen: Ranevskajan "pariisilainen rakastaja", Anyan isoäiti Jaroslavlista jne.

Näytelmässä on kuitenkin keskeinen kuva, jonka ympärille päätoiminta rakentuu - tämä on kuva kirsikkatarhasta.

Kuvien-symbolien rooli näytelmässä. Nimen merkitys.

Symbolismi on tärkeä osa Tšehovin dramaturgiaa. Symboli on oleellinen kuva, joka korvaa taiteellisen teksti useita merkityksiä. Erilliset motiivit ja kuvat Tšehovin näytelmissä saavat usein symbolisen merkityksen. Siten symbolinen merkitys saa kuvan kirsikkatarhasta.

Kirsikkatarha on upea luonnon ja ihmiskäsien luomus. Tämä ei ole vain tausta, jota vasten toiminta kehittyy, vaan elämän arvon ja tarkoituksen personifikaatio maan päällä. Sana puutarha Tšehovin kielessä tarkoittaa pitkää rauhallista elämää, isoisoisistä lastenlastenlapsiksi siirtymistä, väsymätöntä luovaa työtä. Puutarhan kuvan symbolinen sisältö on monipuolinen: kauneus, menneisyys, kulttuuri ja lopuksi koko Venäjä.

Kirsikkatarhasta tulee näytelmässä eräänlainen koetinkivi, joka mahdollistaa hahmojen oleellisten ominaisuuksien paljastamisen. Se korostaa jokaisen hahmon henkisiä mahdollisuuksia. Kirsikkatarha on sekä Ranevskajan ja Gaevin surullinen menneisyys että Lopakhinin tylsä ​​nykyisyys ja Petyan ja Anyan iloinen ja samalla epävarma tulevaisuus. Mutta puutarha on myös kartanon taloudellinen perusta, joka liittyy erottamattomasti maaorjuuteen. Siten pohdinnat venäläisen elämän sosiaalisesta rakenteesta liittyvät kirsikkatarhan kuvaan.

Lopakhinin kausi on tulossa, kirsikkatarha halkeilee hänen kirvesensä alla, hän on tuomittu, hänet kaadetaan kesämökkejä varten. Lopakhinin voitossa on tietty historiallinen malli, mutta samaan aikaan hänen voittonsa ei tuo ratkaisevia muutoksia: elämän yleinen rakenne pysyy samana.

Petya ja Anya elävät tulevaisuutta varten. He ymmärtävät kirsikkatarhan kauneuden. Petya kokee, että puutarha ei ole vain maaorjuuden menneisyyden tahraama, vaan se on myös tuomittu nykyisyyteen, jossa kauneudelle ei ole sijaa. Tulevaisuus vetää häntä puoleensa paitsi oikeudenmukaisuuden, myös kauneuden voittona. Anya ja Petya haluavat koko Venäjän olevan kuin kaunis kukkiva puutarha.

Kirsikkatarhan imago on lyyrinen ja samalla se pystyy korostamaan tapahtuvan merkitystä ironian valolla. Ilmaisemalla asenteensa häneen sanoin ja mikä tärkeintä, teoissa, jokainen hahmo paljastaa selvemmin moraalisen perustansa. Monipuolisessa erilaisten kuvien kutomisessa persoonallisuuden ja sen ihanteiden ongelma ratkeaa.

Pohdinnat ja kiistat kirsikkatarhasta, sen menneisyydestä, lähi- ja kaukaisesta tulevaisuudesta johtavat koko ajan tuomioihin ja keskusteluihin Venäjän nykyisyydestä, menneisyydestä ja tulevaisuudesta. Koko emotionaalinen ilmapiiri, joka näytelmässä yhdistetään kirsikkatarhan kuvaan, vahvistaa sen pysyvää esteettistä arvoa, jonka menettäminen ei voi muuta kuin köyhdyttää ihmisten henkistä elämää. Jos olemassa olevaa elämää tuomitsee puutarhan kuolemaan, silloin on luonnollista kieltää tämä elämä ja pyrkiä uuteen, joka mahdollistaa koko Venäjän muuttamisen kukkivaksi puutarhaksi.

Sellaiset ovat syvät filosofiset perustat Tšehovin pohdiskeluille kirsikkatarhasta ja sen kohtalosta. Ne johtavat näytelmän pääasiaan - ihmisten ajatuksiin, heidän elämäänsä menneisyydessä ja nykyisyydessä, heidän tulevaisuudestaan.

Kirsikkatarhan lisäksi näytelmässä on muitakin. symbolisia kuvia ja motiivit. Gajevin vanhan palvelijan Firsin kuva ja kohtalo ovat symbolisia. Näytelmän lopussa kaikki hahmot lähtevät ja jättävät hänet lukittuun taloon huolehtimaan itsestään. He jättävät menneisyytensä tähän taloon, jonka ruumiillistuma on vanha palvelija. Firsin lausuma hullun sana voidaan katsoa jokaisen sankarin ansioksi. Myös humanismin ongelma liittyy tähän kuvaan. Melkein kukaan ei muistanut uskollista palvelijaa, joka edes sellaisella hetkellä ei ajattele itseään, vaan isäntänsä, joka ei ole pukenut lämpimään takkiin. Firsin elämän dramaattisesta loppumisesta syytetään kaikkia Kirsikkapuutarhan päähenkilöitä.

Perinteisestä ajan symbolista - kellosta - tulee näytelmän avain. Lopakhin on ainoa sankari, joka katsoo kelloaan koko ajan, muut ovat menettäneet ajantajunsa. Kellon osoittimien liike on symbolinen, korreloiva sankarien elämän kanssa: toiminta alkaa keväällä ja päättyy myöhään syksyllä, toukokuun kukinnan aika korvataan lokakuun kylmällä.

Varyan ele on symbolinen, hän heittää talon avaimet lattialle kuultuaan, että tilalla on nyt uusi omistaja. Avaimet nähdään merkkinä kiintymyksestä kotitalouteen, vallan symbolina.

Raha esiintyy näytelmässä tuhlatun vaurauden ja Ranevskajan rento tahdon symbolina. Gaevin tikkarit ja biljardit - järjettömän, tyhjän elämän symbolina.

Näytelmän äänitausta on symbolinen: avainten soiminen, kirveen kolina puussa, katkenneen kielen ääni, musiikki, joka edistää tietynlaisen tunnelman luomista lavalla tapahtuvasta.

Näytelmän genre.

Pian Kirsikkapuutarhan ensiesityksen jälkeen 10. huhtikuuta 1904 Tšehov kirjeessään O.L. Nemirovich ja Alekseev (Stanislavsky. - Aut.) näytelmässäni eivät näe positiivisesti sitä, mitä kirjoitin, ja olen valmis sanomaan sanan siitä, etteivät he kumpikaan ole koskaan lukeneet näytelmääni huolellisesti. Monta kertaa kirjeissä ja keskusteluissa erilaiset ihmiset Tšehov toisti itsepäisesti: "Kirsikkatarha" on komedia, paikoin jopa farssi. Myöhemmin kirjallisuuskriitikot määrittelivät teoksen genren paremmin kirjailijan tarkoituksen mukaisesti: Kirsikkatarhaa kutsuttiin lyyriseksi komediaksi.

Tutkijat panevat merkille näytelmän optimistisen sävyn kokonaisuudessaan. Tšehovin aikaisempien näytelmien tragedian vaikutelma on erilainen Kirsikkatarhassa. Näytelmässä yhdistettiin orgaanisesti Tshehovin tarinoissa kuultu nauru ja hänen draamansa surulliset heijastukset, mikä aiheutti naurua kyynelten läpi, mutta kyyneleitä ei otettu vakavasti.

Anton Pavlovitš Tšehov.

Maanomistajan Lyubov Andreevna Ranevskajan omaisuus. Kevät, kirsikkapuut kukkivat. Mutta kaunis puutarha myydään pian velkoihin. Viimeiset viisi vuotta Ranevskaya ja hänen 17-vuotias tyttärensä Anya ovat asuneet ulkomailla. Ranevskajan veli Leonid Andreevich Gaev ja hänen adoptoitu tyttärensä, 24-vuotias Varya, jäivät tilalle. Ranevskajan asiat ovat huonot, varoja ei juuri ole jäljellä. Lyubov Andreevna oli aina täynnä rahaa. Kuusi vuotta sitten hänen miehensä kuoli alkoholismiin. Ranevskaya rakastui toiseen ihmiseen, tuli toimeen hänen kanssaan. Mutta pian hänen pieni poikansa Grisha kuoli traagisesti hukkuessaan jokeen. Lyubov Andreevna, joka ei kyennyt kestämään suruaan, pakeni ulkomaille. Rakastaja seurasi häntä. Kun hän sairastui, Ranevskaya joutui asettamaan hänet kotitaloonsa lähellä Mentonia ja huolehtimaan hänestä kolme vuotta. Ja sitten, kun hänen täytyi myydä dacha velkoja vastaan ​​ja muuttaa Pariisiin, hän ryösti ja hylkäsi Ranevskajan.

Gaev ja Varya tapaavat Lyubov Andreevnan ja Anyan asemalla. Kotona piika Dunyasha ja tuttu kauppias Yermolai Alekseevich Lopakhin odottavat heitä. Lopakhinin isä oli Ranevskyjen orja, hän itse rikastui, mutta hän sanoo itsestään, että hän pysyi "talonpojana talonpojana". Virkailija Epikhodov saapuu, mies, jonka kanssa tapahtuu jatkuvasti jotain ja jota kutsutaan "kolmekymmentäkolmeksi onnettomuudeksi".

Lopulta vaunut saapuvat. Talo on täynnä ihmisiä, kaikki miellyttävässä jännityksessä. Jokainen puhuu omista asioistaan. Lyubov Andreevna katselee ympärilleen huoneissa ja muistelee ilon kyynelten läpi menneisyyttä. Maid Dunyasha ei malta odottaa, että hän voi kertoa nuorelle naiselle, että Epikhodov kosi häntä. Anya itse neuvoo Varyaa menemään naimisiin Lopakhinin kanssa, ja Varya haaveilee naimisiin Anyan kanssa rikkaan miehen kanssa. Kasvattajatar Charlotte Ivanovna, outo ja eksentrinen henkilö, kerskuu upeasta koirastaan, naapuri, maanomistaja Simeonov-Pishik, pyytää lainaa. Hän ei kuule juuri mitään ja mutisee koko ajan jotain vanhaa uskollista palvelijaa Firsia.

Lopakhin muistuttaa Ranevskajaa, että tila pitäisi pian myydä huutokaupassa, ainoa keino on murtaa maat tontiksi ja vuokrata ne kesäasukkaille. Lopakhinin ehdotus yllättää Ranevskajan: kuinka voit leikata hänen ihanan suosikkikirsikkatarhansa!

Lopakhin haluaa pysyä pidempään Ranevskajan kanssa, jota hän rakastaa "enemmän kuin omaansa", mutta hänen on aika lähteä. Gaev pitää tervetuliaispuheen satavuotiaalle "arvostetulle" kaapille, mutta alkaa sitten hämmentyneenä jälleen lausua järjettömästi suosikkibiljardisanojaan.

Ranevskaja ei heti tunnistanut Petya Trofimovia: niin hän muuttui, muuttui rumaksi, "rakas opiskelija" muuttui "ikuiseksi opiskelijaksi". Lyubov Andreevna itkee muistaen pienen hukkuneen poikansa Grishan, jonka opettaja oli Trofimov.

Gaev, jäänyt yksin Varyan kanssa, yrittää puhua liiketoiminnasta. Jaroslavlissa on rikas täti, joka ei kuitenkaan pidä heistä: loppujen lopuksi Lyubov Andreevna ei mennyt naimisiin aatelismiehen kanssa, eikä hän käyttäytynyt "erittäin hyveellisesti". Gaev rakastaa siskoaan, mutta kutsuu häntä silti "pahaksi", mikä aiheuttaa Anin tyytymättömyyttä. Gaev jatkaa hankkeiden rakentamista: hänen sisarensa pyytää Lopakhinilta rahaa, Anya menee Jaroslavliin - sanalla sanoen, he eivät salli kiinteistön myymistä, Gaev jopa vannoo siitä. Surullinen Firs vie vihdoin isännän, kuten lapsen, nukkumaan. Anya on rauhallinen ja onnellinen: hänen setänsä järjestää kaiken.

Lopakhin ei lakkaa suostuttelemasta Ranevskajaa ja Gaevia hyväksymään hänen suunnitelmansa. He kolme lounasivat kaupungissa ja palatessaan pysähtyivät pellolle kappelin lähellä. Juuri täällä, samalla penkillä, Epikhodov yritti selittää itsensä Dunyashalle, mutta hän oli jo pitänyt nuoresta kyynisestä jalkamiehestä Yashasta parempana. Ranevskaya ja Gaev eivät näytä kuulevan Lopakhinia ja puhuvat täysin eri asioista. Joten vakuuttamatta "kevyttömiä, epäasiallisia, outoja" ihmisiä mistään, Lopakhin haluaa lähteä. Ranevskaja pyytää häntä jäämään: hänen kanssaan "se on silti hauskempaa".

Anya, Varya ja Petya Trofimov saapuvat. Ranevskaja alkaa puhua "ylpeästä miehestä". Trofimovin mukaan ylpeydellä ei ole mitään järkeä: töykeän, onnettoman ihmisen ei pitäisi ihailla itseään, vaan työskennellä. Petya tuomitsee älymystön, joka on työkyvytön, ne ihmiset, jotka filosofoivat tärkeästi ja kohtelevat talonpoikia kuin eläimiä. Lopakhin astuu keskusteluun: hän työskentelee vain "aamusta iltaan" ja on tekemisissä suurpääoman kanssa, mutta hän on yhä vakuuttuneempi siitä, kuinka vähän kunnollisia ihmisiä on ympärillä. Lopakhin ei lopeta, Ranevskaja keskeyttää hänet. Yleensä kaikki täällä eivät halua eivätkä osaa kuunnella toisiaan. On hiljaisuus, jossa kaukainen, surullinen katkenneen kielen ääni kuuluu.

Pian kaikki hajoavat. Yksin jääneet Anya ja Trofimov ovat iloisia saadessaan tilaisuuden keskustella yhdessä ilman Varyaa. Trofimov vakuuttaa Anyalle, että täytyy olla "rakkauden yläpuolella", että pääasia on vapaus: "koko Venäjä on puutarhamme", mutta nykyisyydessä eläminen on ensin lunastettava menneisyydessä kärsimyksellä ja työllä. Onni on lähellä: jos eivät he, niin muut näkevät sen varmasti.

Elokuun 22. päivä, kaupankäyntipäivä. Juuri tänä iltana tilalla pidetään aivan sopimattomasti juhlaa, johon kutsutaan juutalainen orkesteri. Kerran kenraalit ja paronit tanssivat täällä, ja nyt, kuten Firs valittaa, sekä postivirkailija että aseman päällikkö "eivät mene vapaaehtoisesti". Charlotte Ivanovna viihdyttää vieraita temppuillaan. Ranevskaya odottaa innokkaasti veljensä paluuta. Jaroslavlin täti lähetti kuitenkin viisitoista tuhatta, mutta ne eivät riitä kiinteistön ostamiseen.

Petya Trofimov "rahoittelee" Ranevskajaa: kyse ei ole puutarhasta, se on ollut ohi pitkän aikaa, meidän on kohdattava totuus. Lyubov Andreevna pyytää olemaan tuomitsematta häntä, säälimään häntä: loppujen lopuksi ilman kirsikkatarhaa hänen elämänsä menettää merkityksensä. Ranevskaja saa joka päivä sähkeitä Pariisista. Aluksi hän repäisi ne heti, sitten - luettuaan ne ensin, nyt hän ei oksenna enää. "Tämä villi mies”, jota hän edelleen rakastaa, pyytää häntä tulemaan. Petja tuomitsee Ranevskajan hänen rakkaudestaan ​​"pieneen roistoon, turhaan". Vihainen Ranevskaja, joka ei pysty hillitsemään itseään, kostaa Trofimoville ja kutsuu häntä "hauskaksi eksentriksi", "friikki", "puhdas": "Sinun täytyy rakastaa itseäsi ... sinun täytyy rakastua!" Petya yrittää lähteä kauhuissaan, mutta jää sitten tanssimaan Ranevskajan kanssa, joka pyysi anteeksiantoa.

Lopulta ilmestyvät hämmentynyt, iloinen Lopakhin ja väsynyt Gaev, jotka sanomatta mitään menevät heti huoneeseensa. Kirsikkatarha myytiin ja Lopakhin osti sen. "Uusi maanomistaja" on onnellinen: hän onnistui voittamaan rikkaan Deriganovin huutokaupassa ja antoi yhdeksänkymmentä tuhatta yli velan. Lopakhin poimii ylpeän Varjan lattialle heittämät avaimet. Anna musiikin soida, anna kaikkien nähdä kuinka Yermolai Lopakhin "riittää kirsikkatarhaan kirveellä"!

Anya lohduttaa itkevää äitiään: puutarha on myyty, mutta edessä on koko elämä. Tulee uusi puutarha, tätä ylellisempi, "hiljainen syvä ilo" odottaa heitä ...
Talo on tyhjä. Sen asukkaat, sanottuaan hyvästit toisilleen, hajaantuvat. Lopakhin lähtee Harkovaan talveksi, Trofimov palaa Moskovaan yliopistoon. Lopakhin ja Petya vaihtavat väkäsiä. Vaikka Trofimov soittaa Lopakhinille " petoeläin”, välttämätön ”aineenvaihdunnan kannalta”, hän rakastaa silti hänessä ”herkkää, hienovaraista sielua”. Lopakhin tarjoaa Trofimoville rahaa matkasta. Hän kieltäytyy: "vapaan miehen" yli, "eturintamassa menossa" "korkeampaan onnelliseen", kenelläkään ei pitäisi olla valtaa.

Ranevskaya ja Gaev jopa piristyivät kirsikkatarhan myynnin jälkeen. Aiemmin he olivat huolissaan, kärsivät, mutta nyt he ovat rauhoittuneet. Ranevskaja aikoo asua toistaiseksi Pariisissa tätinsä lähettämillä rahoilla. Anya inspiroituu: uusi elämä alkaa - hän suorittaa lukion, hän työskentelee, lukee kirjoja, "uusi maailma" avautuu hänen eteensä. mahtava maailma". Simeonov-Pishchik ilmestyy yhtäkkiä hengästyneenä ja rahan pyytämisen sijaan päinvastoin jakaa velkoja. Kävi ilmi, että britit löysivät valkoista savea maaltaan.

Jokainen asettui eri tavalla. Gaev sanoo olevansa nyt pankkipalvelija. Lopakhin lupaa löytää Charlottelle uuden paikan, Varya sai työpaikan Ragulineille taloudenhoitajana, Lopakhinin palkkaama Epikhodov jää tilalle, Firs on lähetettävä sairaalaan. Mutta silti Gaev sanoo surullisesti: "Kaikki jättävät meidät ... meistä tuli yhtäkkiä tarpeettomia."

Varyan ja Lopakhinin välillä on vihdoin löydettävä selitys. "Madame Lopakhina" on kiusannut Varyaa pitkään. Varya pitää Yermolai Aleksejevitšistä, mutta hän itse ei voi ehdottaa. Myös Varasta hyvää puhuva Lopakhin suostuu "lopettamaan tämän asian välittömästi". Mutta kun Ranevskaja järjestää heidän tapaamisensa, Lopakhin jättää Varian tekemättä päätöstä ensimmäisellä tekosyyllä.

"Aika mennä! Tiellä! - näillä sanoilla he poistuvat talosta ja lukitsevat kaikki ovet. Jäljellä on vain vanha Firs, josta kaikki näyttivät pitävän huolta, mutta jota ei koskaan lähetetty sairaalaan. Firs, huokaisten, että Leonid Andreevich meni takissa, ei turkissa, makaa lepäämään ja makaa liikkumatta. Kuuluu sama ääni katkenneesta kielestä. "On hiljaista, ja vain voi kuulla, kuinka pitkälle puutarhassa he koputtavat puuta kirveellä."

Materiaalin toimitti Internet-portaali shortly.ru, jonka on koonnut E. V. Novikova