Лексикални средства на художествения стил. Литературно-художествен стил: характеристики, основни стилови характеристики, примери
Арт стил обслужва специална сфера на човешката дейност - сферата на словесното и художествено творчество. Подобно на други стилове, художественият изпълнява всички най-важни социални функции на езика:
1) информативен (четейки произведения на изкуството, получаваме информация за света, за човешкото общество);
2) комуникативен (писателят общува с читателя, предавайки му своята представа за явленията от реалността и разчитайки на отговор, и за разлика от публициста, който се обръща към масите, писателят се обръща към адресата, който е в състояние да го разбере);
3) засягащи (писателят се стреми да предизвика емоционална реакция у читателя към своята творба).
Но всички тези функции в художествения стил са подчинени на основната му функция -естетичен , което се състои в това, че чрез система от образи в литературно-художественото произведение се пресъздава действителността. (персонажи, природни явления, среда и др.). Всеки значителен писател, поет, драматург има своя собствена, оригинална визия за света и за да пресъздаде едно и също явление, различните автори използват различни езикови инструменти, специално подбрани, преосмислени.В. В. Виноградов отбеляза: „... Понятието „стил“, приложено към езика измислицае изпълнен с различно съдържание, отколкото например по отношение на бизнес или канцеларски стилове, и дори публицистични и научни стилове ... Езикът на художествената литература не е напълно свързан с други стилове, той ги използва, включва ги, но по особен начин комбинации и в трансформирана форма..."
Художествената литература, подобно на други видове изкуство, се характеризира с конкретно-фигуративно представяне на живота, за разлика например от абстрактно, логическо-концептуално, обективно отражение на реалността в научната реч. Произведението на изкуството се характеризира със сетивно възприемане и пресъздаване на реалността. Авторът се стреми да предаде преди всичко своя личен опит, своето разбиране и разбиране на това или онова явление. За художествения стил на речта е характерно вниманието към частното и случайното, следвано от типичното и общото.Светът на фантастиката е "пресъздаден" свят, изобразената реалност е до известна степен измислица на автора, което означава, че в художествения стил на речта най-важната роляиграе субективен момент. Цялата заобикаляща действителност е представена през визията на автора. Но в литературния текст виждаме не само света на писателя, но и писателя в този свят: неговите предпочитания, осъждания, възхищение и т.н. Това е свързано с емоционалност, изразителност, метафоричност и богатството на художествения стил. . Като средство за общуване художествената реч има свой език – система от образни форми, изразени с езикови и извънезикови средства. Художествената реч, заедно с нехудожествената реч, съставляват две нива на националния език. Основата на художествения стил на речта е литературният руски език. Думата в този функционален стил изпълнява номинативно-образна функция.
Лексикалният състав и функционирането на думите в художествения стил на речта имат свои собствени характеристики. Думите, които формират основата и създават образността на този стил, включват преди всичко образните средства на литературния език, както и думите, които реализират значението си в контекста. Това са думи с широк спектър на употреба. Високоспециализираните думи се използват в малка степен, само за създаване на художествена автентичност при описанието на определени аспекти от живота. Например, Л. Н. Толстой в романа "Война и мир" използва специална военна лексика, когато описва бойни сцени. Значителен брой думи от ловния лексикон ще намерим в „Записките на един ловец” на И. С. Тургенев, в разказите на М. М. Пришвин, В. А. Астафиев. В "Пикова дама" на А. С. Пушкин има много думи, свързани с играта на карти и т.н.
В художествения стил много широко се използва полисемията на думата, която отваря допълнителни значения и семантични нюанси в нея, както и синонимия на всички езикови нива, което позволява да се подчертаят най-фините нюанси на значенията. Това се обяснява с факта, че авторът се стреми да използва цялото богатство на езика, да създаде свой уникален език и стил, към ярък, изразителен, фигуративен текст. В художествения текст на преден план излизат емоционалността и експресивността на образа. Много думи, които в научната реч действат като ясно дефинирани абстрактни понятия, във вестникарската и журналистическата реч като социално обобщени понятия, в художествената реч действат като конкретни сетивни изображения. Така стиловете функционално се допълват. Например прилагателното "водя"в научната реч реализира прякото си значение (оловна руда, оловен куршум), а в художествената реч образува изразителна метафора (оловни облаци, оловна нощ, оловни вълни). Следователно в художествената реч важна роляиграят фрази, които създават вид фигуративно представяне.
Синтактичната структура на художествената реч отразява потока от образно-емоционални впечатления на автора, така че тук можете да намерите цялото разнообразие от синтактични структури. Всеки автор подчинява езиковите средства на изпълнението на своите идейно-естетически задачи. В художествената реч са възможни и отклонения от структурните норми, дължащи се на художествена актуализация, т.е. авторското разпределение на някаква мисъл, идея, черта, която е важна за смисъла на произведението. Те могат да бъдат изразени в нарушение на фонетични, лексикални, морфологични и други норми. Особено често тази техника се използва за създаване на комичен ефект или ярък, изразителен художествен образ.
По многообразие, богатство и изразни възможности на езиковите средства художественият стил стои над другите стилове, е най-пълният израз на книжовния език. Особеност на художествения стил, най-важната му характеристика е образността, метафоричността, която се постига чрез използване на голям брой стилистични фигури и тропи.
пътеки - това са думи и изрази, използвани в преносен смисъл, за да се засили фигуративността на езика, художествената изразителност на речта. Основните видове пътеки са както следва
Метафора троп, дума или израз, използвани в преносен смисъл, което се основава на неназовано сравнение на обект с друг въз основа на техните обща черта: И уморената ми душа е прегърната от мрак и студ. (М. Ю. Лермонтов)
Метонимия - вид следа, фраза, в която една дума е заменена с друга, обозначаваща предмет (явление), който е в една или друга (пространствена, времева и т.н.) връзка с обекта, който е обозначен със заменената дума: Съскането на пенести чаши и ударни сини пламъци. (А. С. Пушкин).Заместващата дума се използва в преносен смисъл. Метонимията трябва да се разграничава от метафората, с която често се бърка, докато метонимията се основава на замяната на думата „по съседство“ (част вместо цялото или обратно, представител вместо клас и т.н.), докато метафората е въз основа на замяната „по сходство“.
Синекдоха – един от видовете метонимия, който е прехвърлянето на значението на един обект към друг въз основа на количествената връзка между тях: И до зори се чуваше как се радва французинът. (М. Ю. Лермонтов).
Епитет - дума или цял израз, който поради своята структура и специална функция в текста придобива някакво ново значение или семантична конотация, помага на думата (израза) да придобие цвят, богатство. Епитетът се изразява предимно с прилагателното, но и с наречието (гореща любов), съществително (забавен шум), цифра (втори живот).
Хипербола - троп, основан на явно и съзнателно преувеличение, за да се засили изразителността и да се подчертае казаната мисъл: Иван Никифорович, напротив, има панталони в толкова широки гънки, че ако се надуят, в тях може да се постави целият двор с хамбари и сгради (Н. В. Гогол).
Литоти - фигуративен израз, който омаловажава размера, силата, значението на описаното: Вашият померан, прекрасен померан, не е нищо повече от напръстник ... (А. С. Грибоедов).Литотата се нарича още обратна хипербола.
Сравнение - троп, в който има приравняване на един предмет или явление към друг според някаква обща за тях черта. Целта на сравнението е да разкрие в обекта на сравнение нови свойства, които са важни за предмета на изявлението: Анчар, като страшен страж, стои сам в цялата вселена (А. С. Пушкин).
персонификация – троп, който се основава на прехвърлянето на свойствата на одушевени обекти към неодушевени:Тиха тъга ще се утеши, а радостта ще се отрази бързо (А. С. Пушкин).
перифразирам – троп, в който директното име на обект, лице, явление се заменя с описателен оборот, който показва признаците на обект, лице, явление, които не са пряко назовани: царят на животните (лъв), хората в бели престилки (лекари) и др.
Алегория (алегория) - условно представяне на абстрактни идеи (понятия) чрез конкретен художествен образ или диалог.
Ирония - троп, в който истинският смисъл е скрит или противоречи (противопоставя се) на изричния смисъл: Къде можем ние, глупаците, да пием чай.Иронията създава усещането, че темата не е това, което изглежда.
сарказъм - един от видовете сатирична експозиция, най-високата степен на ирония, основана не само на увеличения контраст на внушеното и изразеното, но и на умишленото излагане на внушеното: Само Вселената и човешката глупост са безкрайни. Въпреки че имам съмнения относно първото (А. Айнщайн). Ако пациентът наистина иска да живее, лекарите са безсилни (Ф. Г. Раневская).
Стилистични фигури – това са специални стилистични обрати, които надхвърлят необходимите норми за създаване художествена изразителност. Трябва да се подчертае, че стилистичните фигури правят речевата информация излишна, но тази излишност е необходима за експресивността на речта, а следователно и за по-силно въздействие върху адресата.Стилистичните фигури включват:
Реторично обръщение – придаване на авторската интонация на тържественост, ирония и др..: И вие, арогантни потомци ... (М. Ю. Лермонтов)
Риторичен въпрос - специално е конструкция на речта, в която твърдението се изразява под формата на въпрос. Риторичният въпрос не изисква отговор, а само засилва емоционалността на изявлението:И над отечеството на просветената свобода ще изгрее ли най-сетне жадуваната зора? (А. С. Пушкин).
Анафора
- стилистична фигура, състояща се в повторението на сродни звуци, думи или групи от думи в началото на всеки паралелен ред, т.е. в повторението на началните части на два или повече относително независими сегмента на речта (полуредове, стихове , строфи или пасажи в проза):
Ветровете не духаха напразно,
Не напразно беше гръмотевична буря (С. А. Есенин).
Епифора - стилистична фигура, състояща се в повторение на едни и същи думи в края на съседни сегменти на речта. Епифората често се използва в поетична речпод формата на еднакви или подобни окончания на строфа:
Скъпи приятелю, и в тази тиха къща
Треската ме удря
Не мога да ми намеря място в тиха къща
Близо до мирен огън (А. А. Блок).
Антитеза - риторична опозиция, стилистична фигура на контраста в художествената или ораторската реч, която се състои в рязко противопоставяне на понятия, позиции, образи, състояния, свързани помежду си с обща структура или вътрешно значение: Който беше никой, той ще стане всичко!
Оксимотрон - стилистична фигура или стилистична грешка, която е комбинация от думи с противоположно значение (т.е. комбинация от несъответстващи). Оксиморонът се характеризира с умишлено използване на противоречие за създаване на стилистичен ефект:
градация – групиране еднородни членовеизречения в определен ред: според принципа на увеличаване или намаляване на емоционалната и семантична значимост: Не съжалявам, не се обаждам, не плача ... (С. А. Есенин)
По подразбиране – умишлено прекъсване на речта въз основа на предположението на читателя, който трябва мислено да завърши фразата:Но слушайте: ако ви дължа ... аз притежавам кама, роден съм близо до Кавказ ... (А. С. Пушкин).
Полиюнион (полисиндетон) - стилистична фигура, състояща се в умишлено увеличаване на броя на съюзите в изречение, обикновено за свързване на еднородни членове. Забавяйки речта с паузи, полиюнионът подчертава ролята на всяка от думите, създавайки единство на изброяване и повишавайки изразителността на речта: И за него отново възкръснаха: и божеството, и вдъхновението, и животът, и сълзите, и любовта (А. С. Пушкин).
Асиндетон (асиндетон)- стилистична фигура: конструкция на речта, в която се пропускат съюзи, свързващи думи. Asyndeton придава на изявлението бързина, динамика, помага да се предаде бърза промяна на картини, впечатления, действия: Швед, руски, разфасовки, пробождания, разфасовки, барабанене, щракане, дрънкане ... (А. С. Пушкин).
Паралелизъм
- стилистична фигура, която е подреждане на речеви елементи, които са идентични или сходни по граматична и семантична структура в съседни части на текста. Паралелни елементи могат да бъдат изречения, техните части, фрази, думи:
Звездите блестят в синьото небе
В синьото море вълните бият;
Облак се движи по небето
Бъчва плава по морето (А. С. Пушкин).
Хиазъм - стилистична фигура, състояща се в кръстообразна промяна в последователността на елементите в два успоредни реда думи: Умейте да обичате изкуството в себе си, а не себе си в изкуството (К. С. Станиславски).
Инверсия - стилистична фигура, състояща се в нарушение на обичайния (директен) словоред: Да, бяхме много приятелски настроени (Л. Н. Толстой).
При създаването на художествени образи в литературното произведение участват не само образни и изразителни средства, но и всякакви единици на езика, подбрани и организирани по такъв начин, че да придобият способността да активират въображението на читателя, да предизвикват определени асоциации. Поради специалното използване на езикови средства, описаното, обозначено явление губи чертите на общото, конкретизира се, превръща се в единична, частна - единствената идея, която е отпечатана в съзнанието на писателя и пресъздадена от него в литературен текст.Нека сравним два текста:
Дъб, род дървета от семейство Букови. Около 450 вида. Расте в умерените и тропическите зони на северното полукълбо и Южна Америка. Дървото е здраво и издръжливо, с красива шарка на среза. Горска порода. Дъбът (височина до 50 метра, живее от 500 до 1000 години) образува гори в Европа; скален дъб - в подножието на Кавказ и Крим; Расте монголски дъб Далеч на изток. Корковият дъб се отглежда в субтропиците. Кората на английския дъб се използва за медицински цели (съдържа стягащи вещества). Много видове са декоративни (Енциклопедичен речник).
Край пътя имаше дъб. Вероятно десет пъти по-стар от брезите, съставляващи гората, той беше десет пъти по-дебел и два пъти по-висок от всяка бреза. Беше огромен дъб с двойна обиколка, очевидно с отдавна отчупени клони и със счупена кора, обрасла със стари рани. С огромните си непохватни, несиметрично разтворени ръце и пръсти, той стоеше между усмихнатите брези като стар, ядосан и подозрителен изрод. Само той единствен не искаше да се подчини на очарованието на пролетта и не искаше да види нито пролетта, нито слънцето (Л. Н. Толстой "Война и мир").
И двата текста описват дъба, но ако в първия се говори за цял клас еднородни обекти (дървета, чиито общи, съществени характеристики са представени в научното описание), то във втория се говори за едно конкретно дърво. При прочита на текста възниква представа за дъб, олицетворяващ потъналата в себе си старост, противопоставен на „усмихнатите” на пролетта и слънцето брези. Конкретизирайки явленията, писателят прибягва до метода на персонификацията: при дъба огромни ръце и пръсти, той изглежда стар, ядосан, презрителен изрод. В първия текст, както е типично за научния стил, думата дъб изразява общо понятие, във втория предава идеята на конкретен човек (автор) за конкретно дърво (думата се превръща в образ).
От гледна точка на речевата организация на текстовете, художественият стил се оказва противопоставен на всички останали функционални стилове, тъй като изпълнението на естетическата функция, задачите за създаване на художествен образ позволяват на писателя да използва средствата за не само книжовния език, но и народния език (диалектизми, жаргон, народен език). Трябва да се подчертае, че използването на нелитературни елементи на езика в художествените произведения трябва да отговаря на изискванията за целесъобразност, умереност и естетическа стойност.Свободното прибягване на писателите до езикови средства с различна стилистична окраска и различни функционални и стилистични съотношения може да създаде впечатлението за "вариация на стила" на художествената реч. Това впечатление обаче е повърхностно, тъй катопривличането на стилистично оцветени средства, както и елементи от други стилове, е подчинено в художествената реч на изпълнението на естетическа функция : служат за създаване на художествени образи, за реализиране на идейно-художествения замисъл на писателя.По този начин художественият стил, както всички останали, се формира въз основа на взаимодействието на екстралингвистични и езикови фактори. Екстралингвистичните фактори включват: самата сфера на словесното творчество, особеностите на мирогледа на писателя, неговата комуникативна нагласа; към езиковите: възможността за използване на различни единици на езика, които претърпяват различни трансформации в художествената реч и стават средство за създаване на художествен образ, въплъщаващ намерението на автора.
Книжовно-художественият стил обслужва художествено-естетическата сфера на човешката дейност. Художественият стил е функционален стил на речта, който се използва в художествената литература. Текстът в този стил засяга въображението и чувствата на читателя, предава мислите и чувствата на автора, използва цялото богатство на речника, възможностите различни стилове, характеризиращ се с фигуративност, емоционалност, конкретност на речта. Емоционалността на художествения стил се различава съществено от емоционалността на разговорния и публицистичния стил. Емоционалността на художествената реч изпълнява естетическа функция. Художественият стил включва предварителен подбор на езикови средства; всички езикови средства се използват за създаване на изображения. Отличителна черта на художествения стил на речта е използването на специални фигури на речта, така наречените художествени тропи, които придават цвят на разказа, силата на изобразяване на реалността. Функцията на съобщението е свързана с функцията на естетическото въздействие, наличието на образност, съвкупността от най-разнообразни езикови средства, както общоезични, така и индивидуални авторски, но в основата на този стил са общохудожествените езикови средства. Характерни особености: наличието на еднородни членове на предложението, сложни изречения; епитети, сравнения, богат речников запас.
Подстилове и жанрове:
1) прозаичен (епичен): приказка, история, история, роман, есе, разказ, есе, фейлетон;
2) драматични: трагедия, драма, комедия, фарс, трагикомедия;
3) поетичен (лирически): песен, ода, балада, поема, елегия, стихотворение: сонет, триолет, четиристишия.
Стилообразуващи характеристики:
1) образно отразяване на реалността;
2) художествено-образна конкретизация на авторовия замисъл (система от художествени образи);
3) емоционалност;
4) изразителност, оценка;
6) речеви характеристики на героите (речеви портрети).
Общи езикови особености на литературно-художествения стил:
1) комбинация от езикови средства на всички останали функционални стилове;
2) подчинение на използването на езикови средства в системата от изображения и намерението на автора, образна мисъл;
3) изпълнението на естетическата функция с езикови средства.
Езикови средства на художествен стил:
1. Лексикални средства:
1) отхвърляне на шаблонни думи и изрази;
2) широкото използване на думи в преносен смисъл;
3) умишлен сблъсък на различни стилове на речника;
4) използването на лексика с двуизмерно стилистично оцветяване;
5) наличието на емоционално оцветени думи.
2. Фразеологични средства- разговорен и книжовен характер.
3. Словообразуващи средства:
1) използването на различни средства и модели на словообразуване;
4. Морфологични средства:
1) използването на словоформи, в които се проявява категорията на конкретността;
2) честота на глаголите;
3) пасивност на неопределени лични форми на глаголи, форми на 3-то лице;
4) незначителна употреба на съществителни от среден род в сравнение с съществителни от мъжки и женски род;
5) форми за множествено число на абстрактни и материални съществителни;
6) широко използване на прилагателни и наречия.
5. Синтактични средства:
1) използването на целия арсенал от синтактични средства, налични в езика;
2) широко използване на стилистични фигури.
8. Основните характеристики на разговорния стил.
Характеристики на разговорния стил
Разговорен стил - стил на реч, който има следните характеристики:
използва се в разговори с познати хора в спокойна атмосфера;
задачата е обмен на впечатления (комуникация);
изявлението обикновено е непринудено, живо, свободно в избора на думи и изрази, обикновено разкрива отношението на автора към предмета на речта и събеседника;
Характерните езикови средства включват: разговорни думи и изрази, емоционално-оценъчни средства, по-специално с наставки - точки-, -енк-. - ик-, - к-, - яйцевидни-. - evat-, глаголи от свършен вид с представка за - със значение на начало на действие, лечение;
побудителни, въпросителни, възклицателни изречения.
противопоставяне на книжните стилове като цяло;
функцията на общуването е присъща;
образува система, която има свои собствени характеристики във фонетиката, фразеологията, речника, синтаксиса. Например: фразеология - да бягаш с помощта на водка и наркотици сега не е модерно. Речник - бръмча, в прегръдка с компютър, изкачване в интернет.
Говоримият език е функционална разновидност на книжовния език. Изпълнява функциите на комуникация и влияние. Разговорната реч обслужва такава сфера на комуникация, която се характеризира с неформалността на отношенията между участниците и лекотата на общуване. Използва се в ежедневни ситуации, семейни ситуации, при неофициални срещи, срещи, неофициални годишнини, тържества, приятелски пиршества, срещи, при поверителни разговори между колеги, шеф с подчинен и др.
Теми разговорна речопределени от комуникационните нужди. Те могат да варират от тясно битови до професионални, индустриални, морално-етични, философски и др.
Важна характеристика на разговорната реч е нейната неподготвеност, спонтанност (лат. spontaneus - спонтанен). Ораторът създава, създава речта си веднага "чиста". Както отбелязват изследователите, езиковите разговорни характеристики често не се осъзнават, не се фиксират от съзнанието. Затова често, когато на носителите на езика се представят собствени разговорни твърдения за нормативна оценка, те ги оценяват като погрешни.
Следната характерна черта на разговорната реч: - директният характер на речевия акт, тоест той се осъществява само с прякото участие на говорещите, независимо от формата, в която се реализира - диалогично или монологично. Дейността на участниците се потвърждава от изказвания, реплики, междуметия и просто издавани звуци.
За структурата и съдържанието на разговорната реч, избора на вербални и невербални средства за комуникация голямо влияниеимат екстралингвистични (екстралингвистични) фактори: личността на адресата (говорещия) и адресата (слушателя), степента на тяхното познанство и близост, фонови познания (общия запас от знания на говорещите), речевата ситуация ( контекст на изказването). Например на въпроса "Е, как?" в зависимост от конкретните обстоятелства отговорите могат да бъдат много различни: "Пет", "Срещнах", "Разбрах", "Изгубени", "Единодушно". Понякога вместо словесен отговор е достатъчно да направите жест с ръка, да придадете на лицето си правилното изражение - и събеседникът разбира какво иска да каже партньорът. Така екстралингвистичната ситуация става неделима част от комуникацията. Без познаване на тази ситуация значението на твърдението може да бъде неразбираемо. Жестовете и изражението на лицето също играят важна роля в разговорната реч.
Устната реч е некодифицирана реч, нормите и правилата за нейното функциониране не са фиксирани в различни речници и граматики. Тя не е толкова строга в спазването на нормите на книжовния език. Той активно използва форми, които в речниците се квалифицират като разговорни. „Котилото разг. не ги дискредитира - пише известният езиковед М. П. Панов - Котилото предупреждава: не наричайте човека, с когото сте в строго служебни отношения, миличък, не му предлагайте да го набутате някъде, правете не му казвайте, че е мършав и на моменти сприхав. В официалните документи не използвайте думите гледам, наслаждавам се, отивам си вкъщи, пени. Не е ли добър съвет?“
В това отношение разговорната реч се противопоставя на кодифицираната книжна реч. Разговорната реч, подобно на книжната, има устна и писмена форма. Например, геолог пише статия за специално списание за минерални находища в Сибир. Той използва книжна реч в писмен вид. Ученият прави презентация по тази тема на международна конференция. Речта му е книжна, но формата е устна. След конференцията той пише писмо до колега за впечатленията си. Текстът на писмото - разговорна реч, писмена форма.
У дома, в семейния кръг, геологът разказва как е говорил на конференцията, с кои стари приятели се е срещнал, за какво са говорили, какви подаръци е донесъл. Речта му е разговорна, формата й е устна.
Активното изучаване на разговорната реч започва през 60-те години. ХХ век. Те започнаха да анализират касети и ръчни записи на естествена естествена реч. Учените са идентифицирали специфични езикови характеристики на разговорната реч във фонетиката, морфологията, синтаксиса, словообразуването и лексиката. Например в областта на лексиката за разговорната реч е характерна система от собствени методи за номиниране (именуване): различни видовеконтракции (вечер - вечерен вестник, мотор - моторна лодка, за влизане - до учебно заведение); двусмислени фрази (Има ли нещо за писане? - молив, химикалка, Дай ми нещо да скрия - одеяло, одеяло, чаршаф); еднословни производни с прозрачна вътрешна форма (отварачка - отварачка за консерви, дрънкалка - мотоциклет) и др. Говоримите думи са силно експресивни (каша, окрошка - за объркване, желе, клевета - за муден, безгръбначен човек).
Инструкция
Този стил иначе може да се нарече стил на фантастика. Използва се в словесното и художествено творчество. Основната му цел е да повлияе на чувствата и мислите на читателите и слушателите с помощта на образи, създадени от автора.
Художественият стил (като всеки друг) включва подбор на езикови средства. Но в него, за разлика от официалния бизнес и научен стил, широко се използва цялото богатство на речника, специалната фигуративност и емоционалността на речта. Освен това той използва възможностите на различни стилове: разговорен, журналистически, научен и официален бизнес.
Артистичният стил се отличава със специално внимание към непринуденото и личното, зад което прозира типични характеристикии изображения на времето. Като пример може да се припомни " Мъртви души”, където Н.В. Гогол изобразява земевладелци, всеки от които е олицетворение на определени човешки качества, но всички те заедно са "лицето" на Русия през 19 век.
Още едно отличителен белегхудожественият стил е субективен момент, присъствието на авторската измислица или "пресъздаване" на реалността. Светът на литературното произведение е светът на писателя, където реалността е представена чрез неговата визия. В художествения текст авторът изразява своите предпочитания, отхвърляния, осъждане и възхищение. Следователно художественият стил се характеризира с изразителност, емоционалност, метафоричност и многостранност.
За да докажете художествения стил, прочетете текста и анализирайте използвания в него език. Обърнете внимание на тяхното разнообразие. Използване на литературни произведения голям бройтропи (епитети, метафори, сравнения, хиперболи, персонификации, парафрази и алегории) и стилистични фигури (анафори, антитези, оксиморони, риторични въпроси и призиви и др.). Например: „човек с невен“ (литоте), „кон тича - земята трепери“ (алегория), „потоци течаха от планините“ (персонификация).
В художествения стил ясно се проявява многозначността на думите. Писателите често откриват в тях допълнителни значения и значения. Например прилагателното "олово" в научните или публицистичен стилще се използва в прякото си значение „оловен куршум“ и „оловна руда“, в художественото най-вероятно ще действа като метафора за „оловен здрач“ или „оловни облаци“.
Когато анализирате текста, не забравяйте да обърнете внимание на неговата функция. Ако разговорният стил служи за комуникация или комуникация, официалният бизнес и научен стил са информативни, а художественият стил е предназначен за емоционално въздействие. Основната му функция е естетическа, на която са подчинени всички езикови средства, използвани в литературното произведение.
Определете под каква форма е реализиран текстът. Художественият стил се използва в драмата, прозата и поезията. Те се разделят съответно на жанрове (трагедия, комедия, драма; роман, разказ, разказ, миниатюра; поема, басня, поема и др.).
Забележка
Основата на художествения стил е книжовният език. Но често използва разговорна и професионална лексика, диалектизми и народен език. Това се дължи на желанието на писателите да създадат специален уникален авторски стил и да придадат на текста ярка образност.
Полезни съвети
Стилът може да се определи само от съвкупността от всички функции (функции, набор от езикови инструменти, форма на изпълнение).
източници:
- Художествен стил: език и особености
- как да докажа, че текстът
Съвет 2: Отличителни черти на официално-деловия стил на текста
Езикът, използван в различните области на дейност, се различава, освен това може да бъде много различен от говоримия език. За такива области Публичен животкато наука, деловодство, юриспруденция, политика и съоръжения средства за масова информацияима подтипове на руския език, които имат свои собствени характеристики, както лексикални, така и морфологични, синтактични и текстови. Има свои стилистични особености и официален делови текст.
Защо се нуждаете от официален бизнес стил, когато пишете
Официалният бизнес стил на текста е един от функционалните подвидове на руския език, който се използва само в един конкретен случай - при провеждане делова кореспонденцияв сферата на социалните и правните отношения. Прилага се в законотворчеството, управленската и стопанската дейност. В писмен вид неговият документ и всъщност може да бъде както писмо, така и заповед, и нормативен акт.Бизнес документите могат да бъдат представени пред съда като доказателство по всяко време, тъй като те поради своята специфика имат юридическа сила.
Такъв документ има правно значение, създателят му действа като правило не като частно лице, а е упълномощен представител на организацията. Следователно всеки официален бизнес текст е обект на повишени изисквания за премахване на неяснотата и неяснотата на тълкуването. Освен това текстът трябва да бъде точен комуникативно и да отразява адекватно мислите, които авторът изразява.
Основните характеристики на официалния бизнес стил
Основната характеристика на официалната бизнес комуникация е стандартизирането на използваните фразеологични единици, с негова помощ се осигурява комуникативна точност, която придава правна сила на всеки документ. Тези стандартни фрази позволяват да се изключи неяснотата на тълкуването, следователно в такива документи многократното повторение на едни и същи думи, имена и термини е напълно приемливо.Официалният бизнес документ трябва да има реквизити - изходни данни, като специфични изисквания се налагат и към тяхното разположение на страницата.
Текстът, написан в този стил, е подчертано логичен и неемоционален. Тя трябва да бъде изключително информативна, така че мислите да имат строга формулировка, а представянето на самата ситуация трябва да бъде сдържано, като се използват стилистично неутрални думи и изрази. Използването на всякакви фрази, които носят емоционално натоварване, изрази, използвани в общата реч, и още повече жаргон, е изключено.
За да се премахне неяснотата в бизнес документ, не се използват лични демонстративни местоимения („той“, „тя“, „те“), тъй като в контекст с две съществителни от един и същи пол може да се появи двусмислие на тълкуването или противоречие. Като следствие от задължителното условие за логичност и аргументация, при писане на делови текст се използват сложни изречения с голям брой съюзи, които предават логиката на отношенията. Например, рядко се използва обикновен животконструкции, включително съюзи от типа: „поради факта, че“, „за какво“.
Подобни видеа
От древни времена Франция се смята не само за страна, чиито жители имат изискан вкус. Тя беше трендсетър. В Париж, както и в самото сърце на страната, дори се формира свой собствен специален стил.
Говорейки за парижанки, много хора си представят изискана жена с безупречна прическа и безупречен грим. Тя е обута в обувки високи токчетаи облечен в елегантни дрехи в бизнес стил. Дамата е заобиколена от ореол от аромат на скъпи парфюми, а погледът й е насочен в далечината. И така, какво е това, стилът на парижанина?
Задължителни елементи от гардероба на парижанка.
Много представителки на нежния пол, които се стремят да изглеждат стилни и изискани всеки ден, имат набор от основни, задължителни неща в гардероба си. Какви неща могат да бъдат намерени в гардероба на парижанина?
1. Балерини. Противно на общоприетото схващане, високите токчета не винаги са предпочитани. В ежедневието носят удобни балетки с тънки подметки.
2.Чанта с дълга презрамка. Чантата, преметната през едно рамо, е навик на голям брой жители на модната столица.
3.Шалът е голям. Разнообразие от обемни шалове е предпочитано от жителите на много страни. Повечето парижани обаче смятат, че това е незаменим и абсолютно необходим аксесоар през студения сезон.
4. Вталено яке, шлифер или сако. Истински френски стил е да носите вталени сака. Те са украсени с тънки презрамки или се носят широко отворени.
5.Големи слънчеви очила. В комбинация с коса, прибрана на стегната опашка, кок или вдигната коса, тези очила изглеждат особено стилни и елегантни.
6. Черни дрехи. Черният цвят за жителите на Париж не е цветът на траура. За тях той е олицетворение на стил и грация. Ето защо, за да създадете парижки външен вид, трябва да имате черни тениски, тениски, пуловери и други дрехи в гардероба си.
Което е недопустимо за парижкия стил.
Има неща, които дама с истински френски възгледи за модата никога няма да си позволи да купи, още по-малко да носи. На едно от първите места в списъка с лоши маниери бяха твърде дългите ярки фалшиви нокти. Много представители на Франция предпочитат естествеността и неутралността във всичко. Включително в.
Минипола в комбинация с дълбоко деколте също не е в стила на жителка на модната столица. Истинската едва ли ще си позволи да изглежда твърде откровена и прекалено секси.
Ярък цвят на косата, многоцветно подчертаване, крещящи аксесоари, всички видове буфани и огромно количество продукти за оформяне на косата. В повечето случаи дама, живееща в Париж, ще заобиколи целия този списък и ще се изненада само, че на някой му е хрумнало да експериментира с външния си вид по такъв начин.
Основният критерий, който отличава истинския парижанин, е хармонията във всичко: в дрехите, стила, визията, прическата, аксесоарите. Тя не се стреми да повтаря нечий образ и е на мнение, че всеки човек е уникален.
Подобни видеа
В рамките на определен стил на речта обикновено се разграничават няколко жанра, всеки от които е специална форма на организация на материала. Научният стил се отличава със специално жанрово разнообразие, което се определя от необходимостта да се предаде значението на разпоредбите на науката на различни аудитории.
Всъщност научен стил на реч
Повечето научни монографии и солидни научни статиипринадлежат към действителния научен стил. Особеността на този жанр е, че такива текстове, като правило, са написани от професионални учени за едни и същи специалисти. Този академичен стил е много разпространен в научни трудовепосветени на един въпрос, както и в малки есета, където авторът дава резултатите научно изследване.
Текстовете, написани в правилния научен стил, се отличават с точност на изложението, проверени логически конструкции, изобилие от обобщаващи термини и абстрактни понятия. Стандартният академичен текст, съставен в този жанр, има строга структурна композиция, която включва заглавие, уводна и основна част, заключения и заключение.
Научен и информативен жанр на научния стил
вторична форма научен стилречта се счита за научен и информативен жанр. Обикновено се компилира въз основа на някои основни, референтен текст. В този случай за основа често се вземат оригинални монографии или статии. Пример за текстове, направени в научен и информативен жанр, могат да бъдат тези или.
Научно-информационният текст е творчески преработено представяне на основния материал, което напълно съвпада с него по смисъл. Той обаче не съдържа цялата, а само основна информация, само най-съществената информация за предмета. Писането на произведения в този жанр изисква способност за работа с научна литература, оценка на източници и предаване на тяхното съдържание в компресирана форма без изкривяване.
Други жанрове на научния стил на речта
В един голяма групалингвистите често съчетават текстове от научно-справочни, учебно-научни и научно-популярни жанрове на научен стил. Тези подстилове се характеризират с насочване на информацията не толкова към специалисти, колкото към тези, които са далеч от спецификата на темата, поставена в центъра на публикацията. Важноств същото време те имат не само резултатите от научните изследвания, но и форма.
В учебно-научния жанр най-често се пишат учебници и лекционни текстове. Научно-справочният жанр, характеризиращ се с изключителна яснота и лаконичност, е характерен за справочни издания, научни речници, енциклопедии и каталози. Текстовете, съставени в научно-популярния жанр, са по-малко обвързани със специална терминология. Те често се използват в книги, предназначени за масова публика, както и в телевизионни и радио програми, обхващащи научни теми.
Въведение
1. Литературно-художествен стил
2. Образността като единица за образност и изразителност
3. Лексика с предметно значение като основа на образността
Заключение
Литература
Въведение
В зависимост от обхвата на езика, съдържанието на изказването, ситуацията и целите на комуникацията се разграничават няколко функционални и стилистични разновидности или стилове, характеризиращи се с определена система за подбор и организация на езиковите средства в тях.
Функционалният стил е исторически установена и социално осъзната разновидност на литературния език (неговата подсистема), функционираща в определена област на човешката дейност и комуникация, създадена от особеностите на използването на езикови средства в тази област и тяхната специфична организация.
Класификацията на стиловете се основава на екстралингвистични фактори: обхвата на езика, темите, определени от него и целите на комуникацията. Сферите на приложение на езика корелират с видовете човешка дейност, съответстващи на формите на общественото съзнание (наука, право, политика, изкуство). Традиционни и обществено значими сфери на дейност са: научна, стопанска (административно-правна), обществено-политическа, художествена. Съответно, те също разграничават стилове на официална реч (книжен): научен, официален бизнес, журналистически, литературен и художествен (художествен). Те се противопоставят на стила на неофициалната реч - разговорен и битов.
Литературно-художественият стил на речта се откроява в тази класификация, тъй като въпросът за законосъобразността на разпределянето му в отделен функционален стил все още не е решен, тъй като има достатъчно размити границии може да използва езиковите характеристики на всички останали стилове. Спецификата на този стил е и наличието в него на различни фигуративни и изразителни средства за предаване на специално свойство - фигуративност.
1. Литературно-художествен стил
Както отбелязахме по-горе, въпросът за езика на художествената литература и нейното място в системата на функционалните стилове е решен нееднозначно: някои изследователи (В. В. Виноградов, Р. А. Будагов, А. И. Ефимов, М. Н. Кожина, А. Н. Василиева, Б. Н. Головин) включват специален художествен стил в системата на функционалните стилове, други (Л. Ю. Максимов, К. А. Панфилов, М. М. Шански, Д. Н. Шмелев, В. Д. Бондалетов) смятат, че няма причина за това. Като аргументи срещу обособяването на стила на художествената литература са посочени следните: 1) езикът на художествената литература не се включва в понятието книжовен език; 2) той е многостилов, не е затворен, няма специфични знаци, които биха били присъщи на езика на художествената литература като цяло; 3) езикът на художествената литература има специална, естетическа функция, която се изразява в много специфично използване на езикови средства.
Струва ни се, че мнението на М.Н. Кожина, че „извеждането на художествената реч отвъд границите на функционалните стилове обеднява нашето разбиране за функциите на езика. Ако изведем художествената реч от функционалните стилове, но приемем, че книжовният език съществува в различни функции и това не може да се отрече, тогава се оказва, че естетическата функция не е една от функциите на езика. Използването на езика в естетическата сфера е едно от най-високите постижения на книжовния език и поради това нито книжовният език престава да бъде такъв, попадайки в художественото произведение, нито езикът на художествената литература престава да бъде проява на книжовния език.
Основната цел на литературно-художествения стил е развитието на света според законите на красотата, задоволяването на естетическите потребности както на автора на произведението на изкуството, така и на читателя, естетическото въздействие върху читателя с помощта на на художествените образи.
Използва се в литературни произведения от различни видове и жанрове: разкази, повести, повести, поеми, поеми, трагедии, комедии и др.
Езикът на художествената литература, въпреки стилистичната разнородност, въпреки факта, че индивидуалността на автора е ясно проявена в него, все още се различава по редица начини. специфични особености, което позволява да се разграничи художествената реч от всеки друг стил.
Характеристиките на езика на художествената литература като цяло се определят от няколко фактора. Характеризира се с широка метафора, фигуративност на езикови единици от почти всички нива, използване на синоними от всички видове, многозначност, различни стилистични слоеве на речника. В художествения стил (в сравнение с други функционални стилове) има закони за възприемане на словото. Значението на думата до голяма степен се определя от целеполагането на автора, жанровите и композиционните особености на художественото произведение, от които тази дума е елемент: първо, в контекста на дадено литературно произведение тя може да придобие художествена двусмисленост, т.е. не е записано в речниците, и второ, то запазва връзката си с идейно-естетическата система на това произведение и се оценява от нас като красиво или грозно, възвишено или долно, трагично или комично:
Използването на езикови средства в художествената литература е подчинено в крайна сметка на авторовия замисъл, съдържанието на произведението, създаването на образа и въздействието чрез него върху адресата. Писателите в своите творби изхождат преди всичко от факта, че правилно предават мисли, чувства, правдиво разкриват духовен святгерой, пресъздават реалистично езика и образа. Не само нормативните факти на езика, но и отклоненията от общите книжовни норми са подчинени на авторовия замисъл, желанието за художествена истина.
Широчината на покритие на средствата на националния език от художествената реч е толкова голяма, че ни позволява да отстояваме идеята за фундаменталната потенциална възможност за включване на всички съществуващи езикови средства (макар и свързани по определен начин) в стила на художествената литература.
Тези факти показват, че стилът на художествената литература има редица характеристики, които му позволяват да заеме свое специално място в системата от функционални стилове на руския език.
2. Образността като единица за образност и изразителност
Фигуративността и изразителността са неразделни свойства на художествения и литературния стил, следователно от това можем да заключим, че фигуративността е необходим елемент на този стил. Това понятие обаче все още е много по-широко, най-често в лингвистична наукаразглежда се въпросът за образността на думата като единица на езика и речта или, с други думи, лексикалната образност.
В тази връзка фигуративността се разглежда като една от конотативните характеристики на думата, като способността на думата да съдържа и възпроизвежда в себе си речева комуникацияконкретно-сетивният външен вид (образ) на обект, фиксиран в съзнанието на носителите на езика, е вид зрително или слухово представяне.
В работата на Н.А. Лукянова „За семантиката и видовете експресивни лексикални единици“ съдържа редица съждения за лексикалната образност, които ние напълно споделяме. Ето някои от тях (в нашата формулировка):
1. Образността е семантичен компонент, който актуализира сетивни асоциации (представи), свързани с определена дума, а чрез нея и с конкретен обект, явление, наречено дадена дума.
2. Образите могат да бъдат мотивирани и немотивирани.
3. Езиковата (семантична) основа на мотивираните фигуративни експресивни думи е:
а) образни асоциации, които възникват при сравняване на две идеи за реални обекти, явления - метафорична фигуративност (ври - "да бъдеш в състояние на силно възмущение, гняв"; сухо - "да се тревожиш много, да се грижиш за някого, нещо") ;
б) звукови асоциации - (горя, грухтя);
в) образност вътрешна формав резултат на словообразувателна мотивация (играя, звезда, свивам се).
4. Езиковата основа на немотивираната фигуративност се създава поради редица фактори: замъгляване на вътрешната форма на думата, отделни образни представи и др.
По този начин можем да кажем, че фигуративността е едно от най-важните структурни и семантични свойства на думата, което влияе върху нейната семантика, валентност, емоционален и експресивен статус. Процесите на формиране на словесни образи са най-пряко и органично свързани с процесите на метафоризация, т.е. те служат като фигуративно и изразително средство.
Фигуративността е „фигуративност и изразителност“, тоест функциите на езикова единица в речта с характеристиките на нейната структурна организация и определена среда, която отразява точно плана на изразяване.
Категорията фигуративност, като задължителна структурна характеристика на всяка езикова единица, обхваща всички нива на отразяване на околния свят. Именно поради тази постоянна способност за потенциално генериране на фигуративни доминанти стана възможно да се говори за такива качества на речта като фигуративност и изразителност.
Те от своя страна се характеризират именно със способността да създават (или да актуализират езикови образни доминанти) сетивни образи, тяхната специална репрезентация и насищане с асоциации в съзнанието. Истинската функция на фигуративността се разкрива само когато се отнася до реално предметно действие - речта. Следователно причината за такива качества на речта като фигуративност и изразителност се крие в езиковата система и може да се намери на всяко от нейните нива и тази причина е фигуративността - специална неделима структурна характеристикаезикова единица, докато обективността на отражението на репрезентацията и дейността по нейното изграждане може да се изследва само на нивото на функционалното изпълнение на езиковата единица. По-специално, това може да бъде речник със специфично за предмета значение като основно средство за представяне.
Арт стилкато цяло се различава от другите функционални стилове по това, че ако те обикновено се характеризират с някакво общо стилистично оцветяване, тогава в художествения има разнообразна гама от стилистични цветове на използваните езикови средства. Художествената реч се отнася до използването не само на строго литературни, но и на нелитературни средства на езика - народен език, жаргон, диалекти и др. В художествената реч има широка и дълбока метафоричност, образност на единици от различни езикови нива, богати възможности за синонимия, многозначност, различни стилови слоеве на речника. Всички средства, включително неутралните, са призвани да служат тук като израз на системата от образи, поетичната мисъл на художника. В художественото произведение, със специално творческо използване на средствата на националния език, се изразява естетическата функция на художествения стил. Езикът на художествената литература има и комуникативна функция. Естетическата и комуникативна функция на художествения стил е свързана със специален начин на изразяване на мисли, който отличава този стил от другите.
Отбелязвайки, че в художествената реч езикът действа в естетическа функция, това означава използването на образните възможности на езика - звуковата организация на речта, изразителните и визуалните средства, експресивното и стилистично оцветяване на думата. Широко се използват най-експресивните и емоционално оцветени езикови единици от всички нива на езиковата система. Тук не само средствата за словесна фигуративност и фигуративна употреба граматични форми, но и означава със стилистична окраска на тържественост или разговорност, фамилиарност. Разговорните средства се използват широко от писателите за речеви характеристикигерои. В същото време се използват и средства за предаване на различни нюанси на интонация на живата реч, по-специално различни видове изразяване на желание, мотивация, команда, молба.
Особено богатите възможности за изразяване са за привличане различни средствасинтаксис. Това се изразява в използването на всички възможни видове изречения, включително едносъставни изречения, които се различават в различни стилистични цветове; в апел към инверсии и други стилистични възможности на словореда, към използването на чужда реч, особено неправилно пряка. Анафора, епифора, използването на периоди и други средства на поетичния синтаксис - всичко това представлява активен стилистичен фонд на художествената реч.
Особеност на художествения стил е възникващият в него "образ на автора" (разказвач) - не като пряко отражение на личността на писателя, а като нейно оригинално превъплъщение. Изборът на думи, синтактични конструкции, интонационен модел на фраза служи за създаване на речеви „образ на автора“ (или „образ на разказвача“), който определя целия тон на разказа, оригиналността на стила на произведение на изкуството.
Художественият стил често се противопоставя на научния. Това противопоставяне се основава на различни видове мислене - научно (с помощта на понятия) и художествено (с помощта на образи). различни формипознанието и отразяването на действителността намират своя израз в използването на различни езикови средства. Художествена речхарактерна е динамиката, която се проявява по-специално във висока степен на "вербална" реч. Честотата на глаголите тук е почти два пъти по-висока от тази в научния (със съответно намаление на броя на съществителните).
И така, особеността на езика на художествения стил е:
Единство на комуникативна и естетическа функция;
Многостилов;
Широко използване на фигуративни и изразителни средства (тропи);
Проявата на творческата индивидуалност на автора.
пътекасе нарича речева техника, състояща се в такова заместване на изказване (дума или фраза) с друго, при което заместващото изказване, използвано в значението на заместваното, обозначава последното и запазва семантична връзка с него.
Изрази "корава душа", "спокойствие на пътя, не на кея, не в нощувката, не на временна спирка или почивка"съдържат пътища.
Четейки тези изрази, разбираме това "твърда душа"означава, първо, човек с душа, а не само душа, и второ, хлябът е остарял, следователно остаряла душа е душа, която, подобно на остарял хляб, е загубила способността да чувства и съчувства на другите хора.
Преносното значение съдържа връзката на употребената дума с думата на мястото или в смисъла, на който е употребена, като тази връзка всеки път представлява специфично пресичане на значенията на две или повече думи, което създава особен образпредметът на мисълта, посочен от тропа.
Тропите често се разглеждат като украса на речта, без която човек може да мине. Тропът може да бъде средство за художествено представяне и украса на речта, както например във Ф. Сологуб: „В метафорично облекло реч поетично облечен.
Но тропът не е само средство за художествен смисъл. В прозаичната реч тропът е най-важното средство за определяне и изразяване на смисъл.
Тропът е свързан с определението, но за разлика от определението, той е в състояние да изрази сянката на мисълта и да създаде семантичен капацитет на речта.
Много думи от езика, които сме свикнали да използваме без много да мислим за тяхното значение, са се образували като тропи. Ние говорим « електричество”, „влакът дойде”, „влажна есен”. вВъв всички тези изрази думите се използват в преносен смисъл, въпреки че често не си представяме как бихме могли да ги заменим с думи в техния собствен смисъл, защото такива думи може да не съществуват в езика.
Пътеките са разделени на износениобщ език (като "електрически ток", "железопътна линия")и реч (като "влажна есен", "твърда душа"),от една страна, и Авторско право(как "светът не е на кея", "линията на разбиране на нещата") -с друг.
Ако обърнем внимание не само на връзката между значенията на заместваната и заместващата дума, но и на начина, по който се получава тази връзка, тогава ще видим разликата между горните изрази. Наистина затворен и недружелюбен човек е като стар хляб, линията на разбиране на нещатакато ред на мисли.
Метафора- троп, основан на сходство, чийто знак характеризира предмета на мисълта: „И отново звездата се гмурка в светлата вълна на вълните на Нева“ / F.I. Тютчев/.
Метафората е най-значимият и често използван троп, тъй като връзката на подобието разкрива широк спектър от съпоставяния и изображения на обекти, които не са обвързани от обвързващи отношения, така че областта на метафоризацията е почти неограничена и метафорите могат да се видят в почти всякакъв вид текст, от поезия до документ.
Метонимия- тропи, базирани на връзката на съседство. Това е дума или израз, който се използва в преносен смисъл на базата на външна или вътрешна връзка между два предмета или явления. Тази връзка може да бъде:
Между съдържание и съдържание: ... започна да пие чашапер чаша- майка със сива коса в памучна рокля и нейния син(Добичин); пиян магазини изяден закусвалняАйзък(Генис); ... беше на "ти" с почти всичко университет (Куприн);
Между едно действие и инструмента на това действие: Той обрича техните села и ниви на жесток набег мечовеи пожари (П.);
Между предмета и материала, от който е направен предметът: Не, тя сребро- на златояде(гр.);
Между местността и жителите на това местност: И всичко Москваспи спокойно, / Забравил вълнението на страха(П.); хубаво въздъхва облекчено след тежки и сладки зимни трудове... И хубавотанцуване(Куприн);
Между място и хората на това място: Всичко полеахна(П.); С всеки полет горазапочнал да стреля във въздуха(Симонов).
Синекдоха- троп, основан на отношенията на род и вид, част и цяло, единствено и множествено число.
Например връзка част-цяло:
За недостъпни маси
Гледам цели часове, -
Каква роса и прохлада
Оттам вдигат шум към нас!
Внезапно се разведри огнено
Техните безупречни снегове:
Според тях преминаванеусетно
небесни ангели крак...
Ф. И. Тютчев.
Антономазия- троп въз основа на връзката на името и назованото качество или характеристика: използване собствено имев смисъл на качество или събирателен образ: „... геният винаги остава за своя народ жив извор на освобождение, радост и любов. Тя е огнището, на което, пробивайки, пламна пламъкът на националния дух. Той е водачът, който дава на хората си пряк достъп до свободата и до божественото съдържание, - Прометей,давайки му небесен огън, атлас,носейки на плещите си духовното небе на своя народ, Херкулес,извършвайки делата си от негово име” (И. А. Илин).
Имената на митологичните герои Прометей, Атланта, Херкулес олицетворяват духовното съдържание на личния подвиг на човека.
Хипербола- троп, състоящ се в явно неправдоподобно преувеличаване на качество или характеристика. Например: „Създателю мой! оглуши по-силно от всякакви тръби ”(А.С. Грибоедов).
Литоти- троп, противоположен на хиперболата и състоящ се в прекомерно подценяване на знак или качество. „Твоят шпиц, прекрасен шпиц, не е нищо повече от напръстник“ (А. С. Грибоедов).
Металепсис- сложен троп, който се формира от друг троп, тоест се състои в двойно прехвърляне на значение. Например: „Безпрецедентна есен построи висок купол, Имаше заповед облаците да не затъмняват този купол. И хората се чудеха: септемврийските срокове минават, И къде отидоха студените, мокри дни? (А. А. Ахматова).
Реторична фигура- възпроизводима техника на словесно формулиране на мисълта, чрез която реторът показва на публиката своето отношение към нейното съдържание и значение.
Има два основни вида реторични фигури: форми за избори фигури на диалогизма.Тяхната разлика е следната: форми за избор- това са конструктивни схеми за представяне на съдържание, с помощта на които се съпоставят или подчертават определени аспекти на мисълта; фигури на диалогизмаса имитация на диалогични отношения в монологичната реч, тоест включването в речта на говорещия на елементи, които се представят като явен или подразбиращ се обмен на реплики между ретора, публиката или трето лице.
Форми за избормогат да бъдат изградени чрез добавяне, значително пропускане, пълно или частично повторение, модификация, пренареждане или разпространение на думи, фрази или части от структура.
Допълнения и повторения
Епитетът е дума, която определя предмет или действие и подчертава в тях някакво характерно свойство, качество. Стилистичната функция на епитета се състои в неговата художествена изразителност: Кораби във веселата страна(А. Блок).
Епитетът може да бъде задължителен и незадължителен. Задължителен е епитетът, който изразява съществено свойство или атрибут на обект и премахването на което е невъзможно, без да се загуби основното значение. Незадължителен е епитет, който изразява случайно качество или характеристика и може да бъде елиминиран, без да се губи основното съдържание.
Плеоназъм- прекомерно многократно използване на дума или синоним, чрез което се изяснява или подчертава сянката на значението на думата или отношението на автора към обозначения обект. Например: „... още по-добре разбираме собственото си лице, когато е изобразено неизменно и успешно, поне в добра, изкусна снимка, да не говорим за красив акварел или талантливо платно ...“ (К. Н. Леонтиев). Плеоназмът „свой” подсилва и подчертава значението на дефинираната дума, докато плеонастичният епитет „добра, умела фотография” изяснява значението на основния епитет.
Синонимия- фигура, която се състои в разширяване, изясняване и укрепване на значението на една дума чрез добавяне на редица нейни синоними. Например: „Изглежда, че човек, срещнат на Невски проспект, е по-малко егоистичен, отколкото на Морская, Гороховая, Литейная, Мещанская и други улици, където алчността, личният интерес и нуждата се изразяват в ходене и летене в карети и дрошки“ (Н. В. Гогол).
Думите "алчност", "алчност", "необходимост" са синоними, всеки от които обаче има специална конотация и своя собствена степен на интензивност на значението.
Натрупване (удебеляване)- фигура, която се състои в изброяване на думи, обозначаващи предмети, действия, признаци, свойства и др. по такъв начин, че се формира единно представяне на множеството или бързата промяна на събитията.
Да тръгваме! Вече стълбовете на аванпоста
Станете бели; тук на Тверская
Каруцата се втурва през дупките.
Мигащи покрай кабината, жени,
Момчета, пейки, фенери,
Дворци, градини, манастири,
Бухари, шейни, зеленчукови градини,
Търговци, бараки, мъже,
Булеварди, кули, казаци,
Аптеки, модни магазини,
Балкони, лъвове по портите