تهانينا 

خصائص لغة الرواية. الأسلوب الفني: ما هو ، أمثلة ، أنواع ، أدوات لغوية

في البيئة اللغوية ، توجد آراء مختلفة حول تخصيص الرواية كأسلوب وظيفي مستقل للكلام. من المعروف أن النصوص من مختلف الأنواع والأساليب يمكن أن تحمل علامات فنية - العلوم الشعبية ، والخيال ، والصحافة ، والعامية. لكن هذا لا يسمح لنا أن نعتبرها أعمالاً خيالية. وهذا يعني أن النص الأدبي يختلف عن النص غير الخيالي.

واحد من السمات المميزةمن الخيال هو الافتقار إلى التوحيد القياسي ، لأن مؤلف العمل الفني يتمتع بحرية في اختيار وسائل اللغة أكثر من مؤلفي نصوص الأنماط الأخرى. في الواقع ، فإن البحث عن كلمات جديدة ، وتركيبات الأصوات ، والكلام هو مهمة لا شك فيها لمؤلف النص الأدبي ، لكن هذا لا يعني أن لغة الخيال محدودة الاستخدام. وكما تعلم ، فإن السمة الرئيسية للنص الأدبي هي شكله.

جميع الأعمال الفنية مكتوبة بالنثر أو الشعر. كتابة النثر والشعر شيئان مختلفان تمامًا. وقلة قليلة تمكنوا من الجمع بين صفات الشاعر وكاتب النثر. يستطيع كل قارئ أن يميز بين عمل نثري وآخر شعري. لكن كثيرا ادوات اللغةالتي يستخدمها مؤلفو النصوص الشعرية ، لا مكان لها في النصوص النثرية ، والعكس صحيح.

هناك العديد من أنواع الخيال: قصة قصيرة ، قصة قصيرة ، رواية ، مقال ، قصيدة ، قصيدة ، دراما ، كوميديا ​​، إلخ. تتم كتابة النصوص من مختلف الأنواع بشكل مختلف. وهي تختلف بشكل أساسي في الشكل (النثر أو الشعر) ، والحجم (القصة والرواية ، والقصيدة والقصيدة) ، ودرجة تفصيل ما يتم وصفه (على سبيل المثال ، في الرواية ، على عكس القصة ، يتكشف العمل على مدى فترة طويلة ، الشخصيات عديدة ، استدلال المؤلف مطول) ، التكوين ، شكل الاتصال (تتم قراءة القصص ، يتم الاستماع إلى المسرحيات ومشاهدتها) وبالتالي تتطلب استخدام وسائل لغوية مختلفة.

كتابة نص في نوع معين هو فعل واع: الكاتب يتبع متطلبات نوع النص ، لا يمكنه كتابة نص خارج هذا النوع. يجب على كل مؤلف ، عند البدء في إنشاء نص ، أن يختار نوعًا ، وأن يبني نصه وفقًا لمتطلبات هذا النوع. دائمًا ما يكون النص الأدبي فريدًا ، ولا يشبه النصوص الأخرى سواء في المحتوى أو اللغة. لذلك ، يمكن القول أن الكاتب يجب أن يكون له أسلوبه الفردي الفريد.

هناك العديد من الأعمال المكرسة لوصف لغة أ. بوشكين ، ن. غوغول ، أ. تشيخوف ومؤلفين آخرين. يمكننا القول أن الأسلوب "العام" للغة خياليعتمد على الأنماط الفردية للمؤلفين الفرديين - فقط في هذه الحالة يمكن الدراسة سمات اللغةالاتجاهات الأدبية. تتغير اللغة الفنية بمرور الوقت ، وترتبط هذه التغييرات بالاكتشافات التي يقوم بها الكتاب والشعراء في أعمالهم.

اسلوب الكاتب فردي. ومع ذلك ، هذا لا يعني أنه سوف يتكرر من العمل إلى العمل. مع الحفاظ على ميزات النمط العامة ، ستتغير لغته اعتمادًا على هذه المهمة التي يحددها لنفسه.

البحث عن طريق المؤلف لغتك الخاصة، الأسلوب هو الإبداع اللغوي. يوحد الموقف من اللغة كشيء مخلوق العديد من الكتاب من مختلف الحركات الأدبية. ستكون كتابة عمل فني مستحيلة إذا لم تزود اللغة نفسها الكتاب بتقنيات معينة تسمح لهم بابتكار شيء جديد في اللغة. ترتبط طرق التعبير عن الكلام هذه (الاستعارات ، الأرقام البلاغية) باستخدام غير عادي للكلمات. وتشمل هذه مقارنة(تعبير رمزي مبني على مقارنة بين كائنين أو حالات لهما سمة مشتركة الدب المثالي) ؛استعارة(بناء على نقل الاسم من كائن إلى آخر حسب تشابه هذه الكائنات السقوط من القيقب طوال اليومقلب قرمزي الصور الظلية (ن. زابولوتسكي)) ؛ الكناية(على أساس تجاور الأشياء أو الظواهر باريس قلقة ، استقبل الجمهور الرئيس واقفًا) ؛تجسيد(نوع من الاستعارة يتكون من استخدام كلمة تسمي كائنًا حيًا أو صفته ، لتسمية أو وصف كائن غير حي الوقت يمر ، الحزن يأخذ ، قرية نوزدريوفا طويلةاندفع خارج عن النظر،بعد أن أغلقت مجالات);الصفات(التعاريف الفنية الحب الأعمى ، الأدب المخيف ، الجهل الشديد ، مزاج مربى البرتقال) ؛القطع الزائد(مبالغة قلت لك هذا مائة مرة);ليتوتس(بخس رجل بأظافر).

تجدر الإشارة إلى حقوق التأليف والنشر مصور، والتي يمكن أن تظهر ليس فقط في استخدام الكلمات ، ولكن أيضًا في تكوين الكلمات والعبارة بعيدًا قليلاً عن الجانب ، كان الظلام قد حلمزرق باهت اللون غابة الصنوبر؛ لكن هذا ليس هو الحال ، ومصير آخر للكاتب ، الذي تجرأ على إخراج كل شيء ... - مستنقع مذهل من التفاهات التي خفضت حياتنا ، كلعمق الشخصيات اليومية الباردة والمجزأة ، أيّتعج ملكناأرضي ، بعض الأحيانطريق مرير وممل ، ومن خلال القوة القوية للقاطع الذي لا يرحم من تجرأ على كشفها بشكل محدب وبراقعلى ال عيون الجمهور ن. غوغول ).

لإحياء الكلام ، وإعطائه العاطفة ، والتصوير ، والتعبير ، يستخدمون تقنيات النحو الأسلوبي ، ما يسمى شخصيات الكلام. يمكن تقسيم أشكال الكلام إلى ثلاث مجموعات. تتضمن المجموعة الأولى أرقامًا تتيح لك تحديد نسبة معاني الكلمات والمفاهيم فيها: نقيض ، تدرج. المجموعة الثانية تجمع بين الأشكال النحوية التي لها خاصية تسهيل الاستماع والفهم وحفظ الكلام: التكرار ، وحدة القيادة ، التوازي ، الفترة. المجموعة الثالثة تجمع بين الأشكال البلاغية التي تستخدم كطرق لمحادثة خطاب المونولوج ، وتجذب انتباه المستمع: نداء ، سؤال بلاغي ، تحرك سؤال وجواب.نقيض(تقنية تعتمد على مقارنة ظواهر وعلامات معاكسة إنه سميك على الرأس ، لكن الرأس فارغ); تدرج(شكل الكلام ، جوهره هو ترتيب عدة كلمات وعبارات وعبارات مدرجة في الخطاب أتوسل إليك ، أتوسل إليك كثيرًا ، أتوسل إليك -تدرج تصاعدي عالم بهيمي ، غريب ، قبيح ... -تدرج تنازلي) . نماذج كررمختلفة جدًا ، على سبيل المثال ، الجناس(تقنية تبدأ فيها عدة جمل بنفس الكلمة أو مجموعة الكلمات هذه هي الأوقات! هذه هي أخلاقنا!;الزهرة(تكرار العناصر النهائية للعبارات المتتالية أود أن أعرف لماذاعضو المجلس الفخري ؟ لماذا بالضبطعضو المجلس الفخري ? ); تماثل(نفس البناء النحوي للجمل المجاورة ، موقع أعضاء متشابهين من الجملة فيها في أي سنة - عد ، في أي أرض - خمن ...على ال. نيكراسوف) فترة(بناء إيقاعي خاص ، الفكر والتنغيم اللذين يزدادان تدريجياً ، يصلان إلى القمة ، وبعد ذلك يحصل الموضوع على حله بغض النظر عن مدى صعوبة الأشخاص الذين جمعوا مئات الآلاف في مكان واحد صغير ، فقد حاولوا تشويه الأرض التي تجمعوا عليها ، بغض النظر عن كيفية انسداد الأرض بالجذور حتى لا ينمو أي شيء عليها ، بغض النظر عن كيفية تنظيفهم لأي عشب مكسور ، بغض النظر عن كيفية تدخينهم بالفحم والزيت ، بغض النظر عن كيفية قطع الأشجار وطرد جميع الحيوانات والطيور ، - كان الربيع ربيعًا في المدينةإل. تولستوي) ؛ نداء بلاغي(تم التأكيد على مناشدة لشخص ما أو شيء ما ، بهدف التعبير عن موقف المؤلف من هذا الشيء أو ذاك ، لتوصيفه أحبكدمشقي خنجر الرفيق الخفيف والبارد م. ليرمونتوف) ؛ سؤال بلاغي(جهاز أسلوبي فعال يستخدم بنشاط في العصر الحديث الحديث العاملجذب انتباه المستمعين والقراء لا أعرفه ، هذه الكذبة غارقة فيها؟إل. تولستوي) ؛ تحرك السؤال والجواب(في ممارسة الخطابة ، يؤدي وظيفة حوار خطاب المونولوج).

يوضح المثال الموصوف كيف يتغير خطاب الكاتب اعتمادًا على مشكلة اللغة التي يحتاج إلى حلها. هذه الطلاقة في الموارد الأسلوبية للغة هي علامة على الشخصية اللغوية المتطورة ، وتعتبر لغة الخيال هي أعلى أشكال اللغة الأدبية الروسية.

كل يوم ، كل شخص ، حسب حالة الاتصال ، يتحدث ويكتب ويتواصل في العمل والمنزل ، مع الأصدقاء و غرباء، مع شخص واحد أو مع عدة أشخاص في نفس الوقت ، وكل هذه العوامل والعديد من العوامل الأخرى تجعله يبني حديثه بطرق مختلفة. يلعب كل متحدث أصلي أدوارًا مختلفة في الكلام ، مستخدمًا الإمكانيات الغنية لغته الأم ، ويتجلى مستوى تطور الشخصية اللغوية في مدى نجاحه في بناء وتغيير حديثه.

المحاضرة رقم 8

طرق وتقنيات تحليل الأعمال الفنية

1. اللغة الأدبية ولغة الخيال.

من الضروري التمييز بين ظاهرتين متشابهتين ولكن مختلفتين في النطاق والجوهر (الخصوصية) - اللغة الأدبية ولغة الخيال. هذا صعب ، لكنه ضروري. لغة أدبية أساسية تاريخيا. يظهر في دول أوروبا وآسيا في عصر نظام العبيد ، إلى جانب قدوم الكتابة ، كإضافة إلى المعتاد الكلام الشفوي. في عصر القوميات والأمم ، أصبح التنوع الكتابي والأدبي الشكل الرائد لوجود اللغة. إنها تتجاهل الأشكال غير الأدبية الأخرى ، وهي: اللهجات الإقليمية ، واللهجات الاجتماعية ، ثم اللغة العامية وحتى اللغة الطقسية (الكنسية). تؤدي اللغات الأدبية وظائف واسعة إلى حد ما: فهي عادة لغات العمل المكتبي والعلوم والثقافة والدين. تتشكل اللغة الوظيفية للخيال أيضًا على أساس اللغة الأدبية. ولكن ، بعد أن تشكلت على أساس اللغة الأدبية ، فإنها تتصرف بشكل أكثر جرأة ، وأكثر استرخاءً من اللغة الأدبية ، ومعاييرها أقل صرامة ، وهي أكثر ليبرالية ، وفي هذا الصدد تتفوق على اللغة الأدبية العادية من حيث وسائلها. استعمال. على سبيل المثال ، يمكن استخدام اللهجات فيه:

رسالة من بلدي الأورال

حاول ان تفهم:

أرسلت الأحذية إلى الأمام ،

وهو يكتب ذلك البيما ...

في قصيدة سيرجي عليموف ("مجد هذه الأيام لن يتوقف ، / لن يتلاشى أبدًا. / الحزبية اللاحقة / المدن المحتلة ...") تبين أن ديالكتيكية "أوتافا" غير مفهومة لمجموعة واسعة من القراء ، لذلك تم تأدية أغنية هذه الكلمات مع استبدال "otava" بكلمة "مفارز" ، مع انتهاك القافية.

المصطلحات اللغوية ، والتعبيرات الجديدة التي لم تكن موضع ترحيب كبير في اللغة الأدبية (قصيدة يفغيني باراتينسكي "لا أعرف ، عزيزي لا أعرف ...") ، يمكن استخدام الألفاظ القديمة ، والتاريخية ، والاحتراف ، وما إلى ذلك.

1. لغة التخيل أوسع من اللغة الأدبية من حيث استخدام المعجم وسائل التعبير؛ متراكبًا على اللغة الأدبية ، يعطي قطاعات إضافية.

2. اللغة الأدبية هي شكل من أشكال وجود لغة إما جنسية أو أمة ، إلى جانب اللهجات الإقليمية ، العامية ، إلخ. إن لغة التخيل ليست شكلاً من أشكال الوجود اللغوي ، حيث تدخل اللغة الأدبية كمكوِّن ، لكنها في نفس الوقت تمتلك ترسانة أكبر وأكثر ثراءً من وسائلها الخاصة.

3. كجزء من اللغة الأدبية ، هناك العديد من الأساليب المستقلة (الأنماط الكبيرة ، والأساليب الوظيفية): أسلوب الكتب - الأعمال الرسمية ، والأسلوب العلمي والصحفي والخيالي - والأسلوب العامي اليومي. لا تخجل لغة الخيال ولا تحتقر مادة أي من الأساليب ، وتستخدمها في أغراضها الفنية والجمالية والتعبيرية.

فمثلا، أسلوب صحفييستخدم مكسيم غوركي في رواية "الأم" (خطب بافيل فلاسوف) ، علميًا - ليونيد ليونوف في رواية "الغابة الروسية" (خطابات البروفيسور فيكروف) ، أسلوب العمل الرسمي- برونيسلاف كيجون في إحدى قصائده التي تذكر النقش على النصب التذكاري للمتوفى: "مقاتل مفرزة خاصة / جندي الجيش الأحمر ل. كيزون".

لغة الرواية "آكلة اللحوم" ، فهي تأخذ كل ما هو مطلوب. على سبيل المثال ، يستخدم ديميان بيدني في بيان بارون رانجل الأسلوب المعكروني للتأكيد على "غرابة" العدو: "Ikh fange an. أنا أخيط ... "

لغة الخيال-

1) تختلف اللغة التي تُبتدع بها الأعمال الفنية (له) ، في بعض المجتمعات ، تمامًا عن اللغة اليومية ("العملية") اليومية ؛ بهذا المعنى ، I. x. ل. - موضوع تاريخ اللغة والتاريخ. 2) اللغة الشعرية ، وهي نظام من القواعد التي تقوم عليها النصوص الأدبية ، النثر والشعر ، وخلقها وقراءتها (التفسير) ؛ تختلف هذه القواعد دائمًا عن القواعد المقابلة للغة اليومية ، حتى عندما ، على سبيل المثال ، في الحديث ، على سبيل المثال ، المعجم والنحو والصوتيات كلاهما متماثل ؛ بهذا المعنى ، I. x. ل. ، الذي يعبر عن الوظيفة الجمالية ، هو موضوع الشعرية ، ولا سيما الشعرية التاريخية ، وأيضًا سيميائية الأدب.

للمعنى الأول ، يجب فهم مصطلح "خيال" على نطاق واسع ، بما في ذلك ، في العصور التاريخية الماضية ، أشكاله الشفوية (على سبيل المثال ، قصائد هوميروس). مشكلة خاصة هي لغة الفولكلور. وفقًا للقيمة الثانية ، يتم تضمينه في Ya x. ل.

في المجتمعات التي يحدث فيها التواصل اليومي ، ولا توجد لغة مشتركة أو أدبية ، يا س. ل. يعمل كشكل خاص من أشكال الكلام "فوق المستقيم". كان من المفترض أن تكون هذه هي لغة أقدم شعر الهندو أوروبية. في اليونان القديمة ، لم ترتبط لغة قصائد هومري "الإلياذة" و "الأوديسة" أيضًا بأي اللهجة الإقليمية، هو فقط لغة الفن الملحمي. لوحظ وضع مماثل في مجتمعات الشرق. لذلك ، في I. x. ل. (كما هو الحال في اللغات الأدبية) آسيا الوسطى- خوارزم التركية (لغة القبيلة الذهبية ؛ 13-14 قرنا) ، الجغاتاي وعلى أساسها الأوزبكية القديمة (15-19 قرنا) ، التركمان القديمة (17-19 قرنا) وغيرها من المكونات الأساسية تشمل - لغة الكتابات الدينية والفلسفية المرتبطة بالمانوية والبوذية ، والتي تطورت بحلول القرن العاشر.

في المجتمعات القديمة I. x. ل. ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالنوع كنوع من النصوص ؛ غالبًا ما يكون هناك الكثير لغات مختلفةكم عدد الأنواع. لذلك ، في الهند القديمة في النصف الثاني من الألفية الأولى قبل الميلاد. ه. كانت لغة العبادة هي ما يسمى بلغة الفيدا ، وهي مجموعات من الترانيم المقدسة ؛ لغة الشعر الملحمي والعلم ، وكذلك اللغة العامية للطبقات العليا من المجتمع - (أصبحت فيما بعد لغة الدراما) ؛ كانت اللهجات المنطوقة للطبقات الدنيا. في اليونان القديمةاختلفت العناصر المادية في النحو والمعجم ولغات الملحمة والغنائية والتراجيديا والكوميديا. تضمنت الأخيرة ، أكثر من غيرها ، عناصر ، أولاً صقلية ، ثم أتيكا.

هذه العلاقة بين اللغة والنوع في وقت لاحق ، بشكل غير مباشر ، من خلال تعاليم النحاة وروما ، وصلت إلى النظرية الأوروبية لثلاثة أنماط ، والتي نصت في البداية على وجود صلة بين موضوع العرض والنوع والأسلوب ، وبالتالي نظمت "عالية" ، الأنماط "المتوسطة" و "المنخفضة". في روسيا ، تم تطوير هذه النظرية وإصلاحها بواسطة M.V. التطور التاريخيوالتنظيم الأسلوبي للغة الأدبية الروسية.

خلال عصر النهضة في أوروبا ، كان هناك صراع لإدخال اللغة الوطنية في مجال الخيال والعلوم. في البلدان الرومانسية ، أدى ذلك إلى صراع ضد اللاتينية ؛ في روسيا ، لا سيما في إصلاح لومونوسوف ، الذي استبعد بحزم العناصر القديمة من الكتب السلافية من تكوين اللغة الأدبية الروسية ، إلى الإزاحة التدريجية.

بعد أن فازت ، أصبحت اللغات الوطنية الشعبية Y. x. l. ، يكتسب الأخير جودة جديدة ويبدأ في التطور في اتصال وثيق مع التغيير في أساليب وأساليب الخيال - الكلاسيكية والرومانسية والواقعية. دور خاص في تكوين I. x. ل. لعبت الواقعية في القرن التاسع عشر دورًا في البلدان الأوروبية ، حيث أصبح فيها موضوع الصورة ، بطل الأدب ، جنبًا إلى جنب مع النبيل والبرجوازي ، رجل عمل ، وفلاحًا ، و raznochinets ، وعاملًا. ، مدخلاً لغته ملامح خطابه. ترتبط الواقعية بالرفض النهائي ، الذي أعلنه الرومانسيون ، لأقسام وقيود النوع. في كرة واحدة I. x. ل. كل طبقات ما يسمى باللغة المشتركة متضمنة. في عملية الخسارة I. x. ل. الاختلافات المادية (المعجمية والنحوية والصوتية) ، وتزداد اختلافاتها كنظام من القواعد لإنشاء وتفسير النصوص الأدبية ، أي كلغة شعرية.

بالتوازي مع عمليات تطوير Ya. x. ل. طور نظريته. بالفعل في البلاغة والشعرية القديمة ، تم التعرف على ثنائية اللغة الشعرية - سمات وسائلها المادية ، وخصوصياتها باعتبارها "طريقة خاصة للتحدث". انعكست هذه الازدواجية في كتابات أرسطو لأطروحتين مختلفتين: في الشعر ، يعتبر اللغة الشعرية من وجهة نظره. موضوع خاص، دلالاتها - المراسلات مع الطبيعة ، تقليد الطبيعة (تقليد) ؛ تعتبر اللغة الخطابية "غير اليومية" في "البلاغة" بغض النظر عن الموضوع ، باعتبارها "طريقة للتحدث" ، وهي بنية للكلام (lexis). وفقًا لأرسطو ، هناك عقيدة لا تتعلق بالأشياء الموضوعية وصورتها ، ولكن حول مجال خاص - حول الأشياء التي يمكن تصورها ، الممكنة والمحتملة. هنا مفاهيم "العالم المكثف" ، "العالم الممكن" ، التي تلعب مثل دورا هامافي المنطق الحديث ونظرية اللغة.

ظهرت مفاهيم "اللغة كفن" و "لغة الفن" على مر القرون فيما يتعلق بكل حركة فنية جديدة تقريبًا. في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. في أعمال A. A. Potebnya و A.N.Veselovsky ، بشكل رئيسي حول مادة الأشكال الملحمية ، تم وضع أسس عقيدة السمات الدائمة للغة الشعرية ، وفي نفس الوقت ، مظاهرها المختلفة في عصور تاريخية مختلفة - أسس الشعرية التاريخية.

العمليات التي تحدث في I. x. ل. فيما يتعلق بالتغيير في أنماط الأدب ، تمت دراسته بالتفصيل على أساس اللغة الروسية بواسطة V.V. Vinogradov ، الذي أنشأ تخصصًا خاصًا ، موضوعه هو Y. x. ل.

منذ بداية القرن العشرين ، في البداية في أعمال مدرسة "الشكلية الروسية" ، تم إدراك الصفات النسبية للغة الشعرية نظريًا بالكامل. أنا. ل. بدأ وصف كل اتجاه في تاريخ الأدب على أنه نظام جوهري من "التقنيات" و "القواعد" التي تعتبر مهمة فقط في إطارها (أعمال ف. استمرت هذه الأعمال في المدرسة الهيكلية الفرنسية ؛ على وجه الخصوص ، تم إنشاء مفهوم مهم حول الأهمية العالمية لكل نظام معين من Ya. x. ل. - "أخلاق الشكل" (M. P. Foucault) أو "روح" اللغة الشعرية (R. Barthes). تُفهم هذه المصطلحات على أنها نظام للأفكار والأفكار الأخلاقية المرتبطة بفهم I. x. ل. في هذا الاتجاه الأدبي والفني. لقد قيل ، على سبيل المثال ، أن الطليعية الأوروبية ، في الوقت الذي تتخلى فيه عن التقاليد الكلاسيكية والرومانسية والواقعية وتؤكد على "العزلة المأساوية" للكاتب ، تسعى في نفس الوقت إلى تبرير وجهة نظر لغتها الشعرية على أنها لا تمتلك التقاليد ، باعتبارها "درجة الصفر من الكتابة". مفهوم "I. X. ل. " بدأت تتحقق على قدم المساواة مع مفاهيم مثل "الأسلوب تفكير علمي"لحقبة معينة (M. Born) ،" نموذج علمي "(T. Kuhn) ، إلخ.

التقدم إلى الصدارة باعتباره السمة الرئيسية لـ Ya x. ل. أي ميزة واحدة ("الصور النفسية" في مفهوم Potebnya ، "القضاء على المألوف" في مفهوم الشكليات الروسية ، "وضع التعبير على هذا النحو" في المفهوم و Yakobson ، "الصور النموذجية" في مفاهيم الرقم من الجماليات السوفيتية) هو مجرد علامة على أنا. ل. إعطاء اتجاه أو طريقة أدبية وفنية ، ينتمي إليها المفهوم النظري المعطى. بشكل عام ، I. x. ل. تتميز بمزيج من هذه الميزات وتنوعها ، وتعمل على أنها ثابتة.

على هذا النحو (أي ، ثابت) I. x. ل. يمكن وصفها بأنها نظام من الوسائل والقواعد اللغوية ، مختلفة في كل عصر ، ولكنها تسمح بشكل متساوٍ بخلق عالم خيالي في الخيال ، "عالم مكثف ، ممكن" من دلالات الكلمات ؛ كلغة مكثفة خاصة ، تم إنشاؤها وفقًا لقوانين المنطق ، ولكن مع بعض قوانين علم الدلالة المحددة. لذلك ، في I. x. ل. (في كل نظام محدد ، مغلق نسبيًا - عمل معين ، مؤلف ، دورة أعمال) لا تنطبق قواعد الحقيقة وزيف عبارات اللغة العملية ("كان الأمير بولكونسكي في حقل بورودينو" ليس صحيحًا ولا خاطئًا بمعنى توسعي ، فيما يتعلق بالواقع خارج اللغة) ؛ من المستحيل ، في الحالة العامة ، استبدال اللغة العملية (من المستحيل ، في رواية L.N. تولستوي ، بدلاً من "رأى الأمير بولكونسكي وجه نابليون" أن يقول "الأمير بولكونسكي رأى وجه بطل مائة يوم ") ؛ على العكس من ذلك ، دلالات أوسع و كلمات معجميةوالتصريحات ، والاستبدال في إطار الاتفاقات الضمنية للغة شعرية معينة ، لغة عمل منفصل أو مؤلف ("هل كان هناك ولد؟ ربما لم يكن هناك ولد؟" كمرادف للشك في رواية إم. حياة كليم سامجين ") إلخ.

ومع ذلك ، I. x. لغة القيم الجمالية هي في حد ذاتها قيمة فنية. لذلك ، على وجه الخصوص ، قواعد Ya. x. l. ، التي يعبر عنها أسياد الكلمة ، تظهر كموضوع للجمال والمتعة الجمالية. هذا ، على سبيل المثال ، هو تعريف الشعر (من وجهة نظر نظرية ، تعريف أذونات التوافق الدلالي) قدمه F. Garcia Lorca: "ما هو الشعر؟ وإليك ما يلي: اتحاد كلمتين لم يشك أحد في أنهما قادران على الجمع بينهما ، وعندما يتم الجمع بينهما ، فإنهما سيعبران عن سر جديد في كل مرة يتم نطقهما فيها.

  • بوتيبنياأ. ، من ملاحظات حول نظرية الأدب ، خاركوف ، 1905 ؛
  • تينيانوف YU. ، جاكوبسونر. ، مشاكل دراسة الأدب واللغة ، "نيو ليف" ، 1928 ، العدد 12 ؛
  • البيانات الأدبية. (من الرمزية حتى أكتوبر) ، الطبعة الثانية ، M. ، 1929 ؛
  • فينوغرادوف V.V. ، تاريخ اللغة الروسية وتاريخ الأدب الروسي في علاقتهما ، في كتابه: في النثر الفني ، M.-L. ، 1930 (إعادة طبع: حول لغة النثر الفني ، في كتابه: أعمال مختارة ، م ، 1980) ؛
  • ملك له، في لغة الرواية ، م. ، 1959 ؛
  • ملك لهحول نظرية الخطاب الفني. م ، 1971 ؛
  • فرويدنبرغ O.M، The problem of the Greek Literary Language، in the book: السوفيتي linguistics، vol. 1. L.، 1935؛
  • فيسيلوفسكيأ.ن. ، الشعرية التاريخية ، ل. ، 1940 ؛
  • تينيانوفيو ، مشكلة اللغة الشعرية. المقالات ، M. ، 1965 ؛
  • موكارزوفسكييا ، لغة أدبية ولغة شعرية ، العابرة. من التشيك ، في كتاب: Prague Linguistic Circle. مجموعة من المقالات ، M. ، 1967 ؛
  • ديسنيتسكايا A. V. ، أشكال الكلام الشفوي فوق اللهجة ودورها في تاريخ اللغة ، L. ، 1970 ؛
  • فومبيرسكي V. P. ، العقيدة الأسلوبية لـ M. V. Lomonosov ونظرية الأنماط الثلاثة ، M.
  • لوتمانيو م ، تحليل النص الشعري. هيكل البيت ، ل. ، 1972 ؛
  • لارين B. A. ، حول كلمات كمجموعة متنوعة من الخطاب الفني. (الدراسات الدلالية) ، في كتابه: جماليات الكلمة ولغة الكاتب ، L. ، 1974 ؛
  • بلشيكوف Yu. A. ، اللغة الأدبية الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، M. ، 1974 ؛
  • جاكوبسون R. ، اللغويات والشاعرية ، العابرة. من الإنجليزية في كتاب: البنيوية: "مع" و "ضد". جلس. مقالات ، M. ، 1975 ؛
  • العمليات اللغوية للخيال الروسي الحديث. نثر. الشعر ، M. ، 1977 ؛
  • تودوروف Ts. ، القواعد النحوية للنص السردي ، العابرة. من الفرنسية ، "الجديد في اللغويات" ، ق. 8. لسانيات النص ، م ، 1978.
  • غريغوريفف. ، شعرية الكلمة ، إم ، 1979 ؛
  • البيانات الأدبية للرومانسيين في أوروبا الغربية ، M. ، 1980 ؛
  • أنواع أشكال اللغة فوق المستقيم ، M. ، 1981 ؛
  • نيكيتين S. أ ، عن طريق الفم الثقافة الشعبيةككيان لغوي. وقائع أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، سر. LiYA، 1982، vol. 41، no. 5؛
  • شاعرية. وقائع المدارس الشعرية الروسية والسوفيتية ، بودابست ، 1982 ؛
  • بارتر ، درجة الصفر من الكتابة ، العابرة. من الفرنسية في كتاب: سيميوتيك ، م ، 1983 ؛
  • خرابشينكوم. ب. لغة الرواية. فن. 1-2 ، "عالم جديد" ، 1983 ، رقم 9-10 ؛
  • هانسن لوف AA، Der russische Formalismus. Methodologische Rekonstruktion seiner Entwicklung aus dem Prinzip der Verfremdung، W.، 1978؛
  • سيرلجي آر ، الوضع المنطقي للخطاب الروائي ،في الكتاب: وجهات نظر معاصرة في فلسفة اللغة.

يو إس ستيبانوف.


لغوي قاموس موسوعي. - م: الموسوعة السوفيتية. الفصل إد. في ن. يارتسيفا. 1990 .

تعرف على "لغة الرواية" في القواميس الأخرى:

    لغة الأدب الفني- (أحيانًا أيضًا لغة شعرية) ، إحدى أهم وسائل الاتصال الفني: نظام لغوي يعمل في المجتمع كأداة للتفكير المجازي لفظيًا (مكتوبًا) وتحويل للواقع ... ... القاموس الموسوعي الأدبي

    لغة الخيال- (لغة شعرية) ، نوع لغة فوق وطني ، كثير الصفات الشخصيةالتي ، مع ذلك ، يتم الكشف عنها فقط في إطار عمل كتاب أمة معينة وفقط عند مقارنتها بقواعد وخصائص ما يقابلها اللغة الوطنية.… … الموسوعة الأدبية

    لغة الخيال- مجموع ونظام الوسائل اللغوية المستخدمة في الأعمال الفنية. تتحدد أصالتها من خلال المهام الخاصة التي تواجه الرواية ، ووظيفتها الجمالية ، وخصوصيات بناء اللفظ ... ... قاموس مصطلحات المصطلحات في النقد الأدبي

    لغة الخيال- - 1) أهم مكوّن في فن الشكل المضاء. يعمل جنبًا إلى جنب مع التكوين الذي يعبر عن محتواها (انظر مفهوم V.V. Odintsov ، 1980) ؛ 2) فنان أسلوب الخيال كأحد الوظائف. أصناف مضاءة. لغة لها خاصتها ... ... القاموس الموسوعي الأسلوبي للغة الروسية

    لغة الخيال- لغة الأعمال الفنية والفنية اللفظية. يختلف عن خدمة اللغة الأدبية مناطق مختلفةحياة المجتمع وثابتة بالقاعدة الأدبية في مختلف القواميس والقواعد ، مع التركيز على الشعر ... ... قاموس المصطلحات الأدبية

    لغة الخيال- لغة لا تتوافق تمامًا مع اللغة الأدبية ، حيث تتضمن لغة العمل الفني ، جنبًا إلى جنب مع الكلام الأدبي الطبيعي ، أسلوب فرديالمؤلف وخطاب الشخصيات مما يدل على انحراف عن القاعدة ... ... قاموس المصطلحات اللغوية T.V. مهرا

    لغة الأدب الفني (YHL)- لغة الأدب الفني (YHL). أحد الأنواع الوظيفية للغة الأدبية الروسية ، والذي يتضمن استخدام مثل هذه الوسائل اللغوية ، والتي يتم تحديد اختيارها من خلال محتوى العمل وتنفيذ الوظيفة الجمالية ... ... قاموس جديدالمصطلحات والمفاهيم المنهجية (نظرية وممارسة تدريس اللغات)

    اسلوب الخيال- انظر اللغة الشعرية. الموسوعة الأدبية. 11 طنا م: دار نشر الأكاديمية الشيوعية ، الموسوعة السوفيتية ، الخيال. حرره ف.م.فريتش ، أ.ف. لوناشارسكي. 1929 1939 ... الموسوعة الأدبية

هدف معقد

أعرف

  • الخيال كشكل من أشكال الإبداع اللفظي ؛
  • تنظيم وخصائص اللغة الشعرية والشخصيات الشعرية ؛
  • أسلوب شعري (غلو ، بشع ، أضاء ، تضخيم) ؛
  • الأشكال النحوية (انعكاس ، علامات) ؛
  • التجويد والرسومات (مائل ، قطع ناقص ، وقفة ، الجناس الناقص ، البسيط ، epiphora ، sylleps ، تناقض لفظي ، anacoluf ، نقيض ، رمزية ، alogism) ؛
  • الصوتيات الشعرية (الجناس ، السجع ، المحاكاة الصوتية ، الجناس الناقص) ؛
  • المجازات (استعارة ، مجاز ، مقارنة ، نعت ، تجسيد ، إعادة صياغة) ؛
  • الذكريات والمحاكاة الساخرة الأدبية ؛

يكون قادرا على

  • التمييز بين وظيفة اللغة كفئة نحوية ووظيفة الكلام كفئة لأسلوب الاستخدام الفني ؛
  • التمييز بين صيغ الشعر ولغة النثر ؛

ملك

  • مصطلحات ثقافة اللغة.
  • الجهاز المفاهيمي ذي الصلة الأدب العلمي;
  • مهارات تحليل الكلام اللغوي الفني.

ملامح اللغة الشعرية

لغة الخيال ، بعبارة أخرى ، اللغة الشعرية ، هي الشكل الذي يتجسد فيه الشكل الفني للكلمة ، الفن اللفظي ، ويتجسد ، على عكس أنواع الفن الأخرى ، مثل الموسيقى أو الرسم ، حيث الصوت ، والطلاء. ، اللون بمثابة وسيلة تجسيد.

كل أمة لها لغتها الخاصة ، وهي أهم ميزةالهوية الوطنية للشعب. بامتلاكها للمفردات والمعايير النحوية ، تؤدي اللغة الوطنية بشكل أساسي وظيفة تواصلية ، وتعمل كوسيلة للتواصل. اللغة الوطنية الروسية في بلده شكل حديثأكمل تشكيله بشكل أساسي خلال فترة A.S. Pushkin وفي عمله. على أساس اللغة الوطنية ، يتم تشكيل لغة أدبية - لغة الجزء المتعلم من الأمة.

لغة الرواية هي لغة وطنية يعالجها أساتذة الكلمة الفنية ، ويخضعون لها قواعد النحووهي اللغة الوطنية. إن خصوصية اللغة الشعرية هي وظيفتها فقط: فهي تعبر عن محتوى الخيال والفن اللفظي. تؤدي اللغة الشعرية هذه الوظيفة الخاصة الخاصة بها على مستوى استخدام الكلمات اللغوية الحية ، على مستوى الكلام الذي يشكل بدوره أسلوبًا فنيًا.

بالطبع ، تفترض أشكال الكلام للغة الوطنية خصائصها الخاصة: الحوار ، والمونولوج ، وميزات skaz للخطاب الكتابي والشفهي. ومع ذلك ، في الخيال ، ينبغي النظر في هذه الوسائل الهيكل العامالأصالة الأيديولوجية - الموضوعية ، والتكوين النوعي واللغوي للعمل.

تلعب الوسائل المرئية والتعبيرية للغة دورًا مهمًا في تنفيذ هذه الوظائف. دور هذه الوسائل هو أنها تعطي الكلام نكهة خاصة.

هزت الزهور إليّ ، وأمِل رؤوسك ،

ويغري الشجيرة بفرع عبق ؛

لماذا أنت الوحيد الذي يتبعني

بشبكتك الحريرية؟

بالإضافة إلى حقيقة أن هذا السطر مأخوذ من قصيدة "عثة إلى فتى" بإيقاعها وحجمها وقافية وتنظيم نحوي معين ، فهي تحتوي على عدد من الوسائل التصويرية والتعبيرية الإضافية. أولاً ، هذا هو خطاب فراشة موجه لصبي ، نداء وديع من أجل الحفاظ على الحياة. بالإضافة إلى صورة العثة ، التي تم إنشاؤها عن طريق التجسيد ، يتم تجسيد الزهور هنا ، والتي "تومئ" برؤوسها إلى فراشة ، شجيرة "تغريها" بفروعها. هنا نجد صورة مجازية لشبكة ("شبكة حرير") ، لقب ("فرع عطري") ، إلخ. بشكل عام ، يعيد المقطع الصوتي إنشاء صورة للطبيعة ، وصور لعثة وصبي في بعض النواحي.

عن طريق اللغة ، والتصنيف وإضفاء الطابع الفردي على أحرف الشخصيات ، والتطبيق الغريب ، واستخدام أشكال الكلام ، والتي قد لا تكون موجودة خارج هذا الاستخدام. بوسائل خاصة. وهكذا ، فإن كلمة "الأخ" ، التي تميز دافيدوف ("Virgin Soil Upturned" بواسطة M. وكلمات "حقيقة" ، "فعلية" التي يستخدمها باستمرار ، تميزه عن كل من حوله ، وهي وسيلة للتفرد.

لا توجد مناطق في اللغة تستبعد فيها إمكانية نشاط الفنان ، وإمكانية إنشاء وسائل شعرية تصويرية وتعبيرية. بهذا المعنى ، يمكن للمرء أن يتحدث بشكل مشروط عن "التركيب الشعري" ، "التشكل الشعري" ، "الصوتيات الشعرية". حوللا يتعلق الأمر هنا بالقوانين الخاصة للغة ، ولكن وفقًا للملاحظة الصحيحة للبروفيسور ج. أو. فينوكور ، حول "تقليد خاص لاستخدام اللغة".

وبالتالي ، فإن التعبيرية في حد ذاتها ، والوسائل التصويرية والتعبيرية الخاصة ليست حكرا على لغة الرواية ولا تشكل المادة التكوينية الوحيدة للعمل اللفظي والفني. في الغالبية العظمى من الحالات المستخدمة في عمل فنيالكلمات مأخوذة من الترسانة المشتركة للغة الوطنية.

بوشكين عن ترويكوروف (دوبروفسكي): "لقد تعامل مع الفلاحين وخدم الفناء بشكل صارم ومتقلب".

لا يوجد تعبير ولا وسائل تعبيرية خاصة. ومع ذلك ، فإن هذه العبارة هي ظاهرة فنية ، لأنها تعمل كإحدى وسائل تصوير شخصية مالك الأرض Troekurov.

تعتمد إمكانية تكوين صورة فنية عن طريق اللغة على القوانين العامة المتأصلة في اللغة. الحقيقة هي أن الكلمة لا تحمل فقط عناصر إشارة ، رمز لظاهرة ، بل هي صورتها. عندما نقول "طاولة" أو "منزل" نتخيل الظواهر التي تدل عليها هذه الكلمات. ومع ذلك ، لا تحتوي هذه الصورة بعد على عناصر فنية. يمكن للمرء أن يتحدث عن الوظيفة الفنية للكلمة فقط عندما تكون ، في نظام طرق التمثيل الأخرى ، بمثابة وسيلة لخلق صورة فنية. هذا ، في الواقع ، هو وظيفة خاصةاللغة الشعرية وأقسامها: "الصوتيات الشعرية" ، "التركيب الشعري" ، إلخ. لا يتعلق الأمر بلغة ذات مبادئ نحوية خاصة ، ولكن يتعلق بوظيفة خاصة ، واستخدام خاص لأشكال من اللغة الوطنية. حتى ما يسمى بالصور والكلمات لا تتلقى عبئًا جماليًا إلا في بنية معينة. لذلك ، في السطر المشهور من M.Gorky: "فوق سهل البحر الرمادي ، تجمع الرياح السحب" - كلمة "رمادي" في حد ذاتها ليس لها وظيفة جمالية. يكتسبها فقط بالاقتران مع عبارة "سهل البحر". "السهل الرمادي للبحر" هو صورة لفظية معقدة ، في نظامها تبدأ كلمة "رمادي" في الحصول على وظيفة جمالية للمسار. لكن هذا المجاز نفسه يصبح مهمًا من الناحية الجمالية في الهيكل المتكامل للعمل. لذا ، فإن الشيء الرئيسي الذي يميز اللغة الشعرية ليس التشبع بوسائل خاصة ، بل وظيفة جمالية. على عكس أي استخدام آخر لها في عمل فني ، فإن جميع الوسائل اللغوية ، إذا جاز التعبير ، مشحونة جمالياً. يؤكد الأكاديمي فينوغرادوف بحق أن "أي ظاهرة لغوية في ظل ظروف وظيفية وإبداعية خاصة يمكن أن تصبح شاعرية".

ولكن عملية داخليةومع ذلك ، فإن "إضفاء الطابع الشعري" على اللغة يصورها العلماء بطرق مختلفة.

يعتقد بعض العلماء أن جوهر الصورة هو التمثيل ، أي صورة ثابتة في أشكال اللغة ، في حين أن باحثين آخرين ، الذين يطورون الموقف على الجوهر اللغوي للصورة ، يعتبرون عملية "شعرية الكلام بمثابة فعل زيادة "للكلمة ذات جودة أو معنى إضافي. وفقًا لوجهة النظر هذه ، تصبح الكلمة ظاهرة فنية (مجازية) ليس لأنها تعبر عن صورة ، ولكن نظرًا لخصائصها المتأصلة ، فإنها تغير الجودة.

في إحدى الحالات ، يتم تأكيد أسبقية الصورة ، وفي الحالة الأخرى ، يتم تأكيد أسبقية الكلمة وأولويتها.

ومع ذلك ، لا شك في أن الصورة الفنية في تعبيرها اللفظي هي وحدة متكاملة.

وإذا لم يكن هناك شك في أن لغة العمل الفني يجب أن تدرس ، مثل أي ظاهرة ، على أساس إتقان القوانين العامة لتطور اللغة ، فبدون معرفة لغوية خاصة ، لا يمكن التعامل مع مشاكل اللغة الشعرية ومن الواضح في الوقت نفسه أنه لا يمكن استبعاد اللغة ، كظاهرة للفن اللفظي ، من مجال العلوم الأدبية التي تدرس الفن اللفظي على المستويات التصويرية والنفسية والاجتماعية وغيرها.

تتم دراسة اللغة الشعرية فيما يتعلق بالخصوصية الأيديولوجية - الموضوعية والنوع - التركيبية لعمل فني.

يتم تنظيم اللغة وفقًا لبعض المهام التي يحددها الشخص لنفسه في سياق نشاطه. وهكذا ، يختلف تنظيم اللغة في أطروحة علمية وفي قصيدة غنائية ، على الرغم من استخدام أشكال من اللغة الأدبية في كلتا الحالتين.

لغة العمل الفني لها نوعان رئيسيان من التنظيم - شعريو ركيك(لغة ​​الدراما قريبة في تنظيمها من لغة النثر). إن أشكال ووسائل تنظيم أنواع الكلام هي في نفس الوقت وسائل الكلام (الإيقاع ، المقياس ، طرق التجسيد ، إلخ).

مصدر اللغة الشعرية هي اللغة الوطنية. ومع ذلك ، فإن معايير ومستوى تطور اللغة في معين المرحلة التاريخيةلا تحدد في حد ذاتها صفات الفن اللفظي ، جودة الصورة ، تمامًا كما أنها لا تحدد خصائص الأسلوب الفني. في نفس فترات التاريخ ، تم إنشاء أعمال اختلفت في الأسلوب الفني وأهميتها الشعرية. تخضع عملية اختيار وسائل اللغة للمفهوم الفني للعمل أو الصورة. فقط في يد الفنان تكتسب اللغة صفات جمالية عالية.

ستعيد اللغة الشعرية الحياة في حركتها وإمكانياتها بملء كبير. بمساعدة الصورة اللفظية ، يمكن للمرء أن "يرسم" صورة للطبيعة ، ويظهر تاريخ تكوين شخصية بشرية ، ويصور حركة الجماهير. أخيرًا ، يمكن أن تكون الصورة اللفظية قريبة من الصورة الموسيقية ، كما هو مذكور في الآية. ترتبط الكلمة ارتباطًا وثيقًا بالفكر ، بالمفهوم ، وبالتالي ، بالمقارنة مع الوسائل الأخرى لإنشاء صورة ، فهي أكثر اتساعًا ونشاطًا. يمكن وصف الصورة اللفظية ، التي لها عدد من المزايا ، بأنها صورة فنية "اصطناعية". لكن كل هذه الصفات للصورة اللفظية لا يمكن كشفها وإدراكها إلا من قبل فنان.

عملية الإبداع الفني أو عملية المعالجة الشعرية للكلام هي عملية فردية للغاية. إذا كان في التواصل اليومييمكنك إخبار أي شخص بالطريقة التي يتحدث بها ، الإبداع الفنيمن الممكن التعرف على المؤلف بطريقة المعالجة الفنية للغة الخاصة به فقط. بمعنى آخر ، ينكسر الأسلوب الفني للكاتب في أشكال الكلام لأعماله ، وما إلى ذلك. تكمن خصوصية اللغة الشعرية في التنوع اللامحدود لأشكال الفن اللفظي. في عملية الإبداع ، لا يطبق الفنان بشكل سلبي كنوز اللغة التي استخرجها الناس بالفعل - يؤثر المعلم العظيم بإبداعه على تطور اللغة الوطنية ، وتحسين أشكالها. في نفس الوقت ، فإنه يعتمد على الأنماط العامةتطور اللغة وأساسها الشعبي.

الدعاية(من اللات. publicus- عام) - نوع من الأدب ، محتوى منه بشكل أساسي قضايا معاصرةالتي تهم القارئ العام: السياسة والفلسفة والاقتصاد والأخلاق والأخلاق والقانون وما إلى ذلك. الصحافة والنقد هما الأقرب من حيث خصوصيات الإبداع للصحافة.

غالبًا ما تكون أنواع الصحافة والصحافة والنقد متطابقة. هذا مقال ، سلسلة مقالات ، ملاحظة ، مقال.

غالبًا ما يتصرف الصحفي والناقد والدعاية في شخص واحد ، والحدود بين هذه الأنواع من الأدب متحركة تمامًا: على سبيل المثال ، مقال صحفيقد تكون حرجة. من الشائع جدًا أن يتصرف الكتاب كإعلاميين ، على الرغم من أن العمل الدعائي في كثير من الأحيان ليس عملًا خياليًا: فهو يعتمد على وقائع حقيقيةواقع. غالبًا ما تكون أهداف الكاتب والناشر متقاربة (يمكن لكليهما المساهمة في حل مشاكل سياسية وأخلاقية متشابهة) ، لكن الوسائل مختلفة.

يتوافق التعبير المجازي للمحتوى في عمل فني مع تعبير مفاهيمي مباشر عن المشكلة في العمل الصحفي، وهو في هذا الصدد أقرب في الشكل إلى المعرفة العلمية.

يشمل الأدب الفني والصحفي الأعمال التي تلبس فيها حقائق معينة عن الحياة في شكل رمزي. في هذه الحالة ، يتم استخدام عناصر الخيال الإبداعي. النوع الأكثر شيوعًا هو المقال الفني.

خصوصية لغة الرواية هي أنها كذلك نظام مفتوحولا يقتصر على استخدام أي ميزات لغوية. مؤلف نص أدبييستخدم بجرأة جميع موارد اللغة ، والمقياس الوحيد لشرعية هذا الاستخدام هو النفعية الفنية فقط. ليس فقط تلك المعجمية و السمات النحوية، والتي تعتبر نموذجية للأعمال والصحافة و خطاب علمي، ولكن أيضًا ميزات الخطاب غير الأدبي - اللهجة والعامية والمصطلحات - يمكن قبولها من خلال النص الفني واستيعابها عضوياً.

من ناحية أخرى ، فإن لغة الخيال أكثر حساسية القاعدة الأدبية، مع عدد كبير من المحظورات (معنى جنس الأسماء غير الحية ، والظلال الدلالية والأسلوبية الدقيقة ، وأكثر من ذلك بكثير). في الكلام العادي ، تكون كلمتا "حصان" و "حصان" مترادفتين ، لكن في السياق الشعري لا يمكن الاستغناء عنهما: أين تهرول ، أيها الحصان الفخور ، وأين ستخفض حوافرك؟ في القصيدة التي كتبها M.Yu. Lermontov "قضت السحابة الذهبية الليلة على صدر جرف عملاق ..." جنس سحابة الأسماء والجرف مهم من حيث السياق ، ويعمل كأساس ليس فقط للتجسيد ، ولكن أيضًا لإنشاء الصورة الفنية للقصيدة ، وإذا استبدلناها بمرادفات ، على سبيل المثال ، جبل وسحابة ، تحصل على عمل شعري مختلف تمامًا. يتم إنشاء النسيج اللغوي في النص الأدبي وفقًا لقوانين أكثر صرامة ، والتي تتطلب مراعاة أصغر الخصائص الأسلوبية والتعبيرية للكلمة ، وروابطها الترابطية ، والقدرة على الانقسام إلى أشكال مكونة ، للحصول على شكل داخلي.

قد يتضمن العمل الفني مثل هذه الكلمات و الأشكال النحويةالتي هي خارج اللغة الأدبية ومرفوضة في الكلام الواقعي. يستخدم عدد من الكتاب (N.Leskov و M. Sholokhov و A. Platonov وآخرون) اللهجات على نطاق واسع في أعمالهم ، بالإضافة إلى المنعطفات الوقحة في الكلام المميز للكلام العامي. ومع ذلك ، فإن استبدال هذه الكلمات بمكافئات أدبية من شأنه أن يحرم نصوصها من القوة والتعبير الذي تمتلكه.

خطاب فنييسمح بأي انحرافات عن قواعد اللغة الأدبية ، إذا كانت هذه الانحرافات مبررة جمالياً. هناك عدد لا حصر له من الدوافع الفنية التي تسمح بإدخال مادة لغوية غير أدبية في نص أدبي: هذا هو إعادة خلق الغلاف الجوي ، وخلق اللون الضروري ، و "انخفاض" موضوع السرد ، والسخرية ، وسائل تسمية صورة المؤلف وغيرها. تحدث أي انحرافات عن القاعدة في النص الأدبي على خلفية القاعدة ، وتتطلب من القارئ أن يكون لديه "إحساس بالقاعدة" ، وبفضله يمكنه تقييم مدى أهمية الانحراف عن القاعدة في هذا الأمر والتعبير عنه. سياق الكلام. لا يثير "الانفتاح" في النص الأدبي تجاهلًا للقاعدة ، بل القدرة على تقديره: بدون إحساس قوي بالمعيار الأدبي العام ، لا يوجد تصور كامل للنصوص التعبيرية التصويرية.

يرجع "خلط" الأساليب في الرواية إلى نية المؤلف ومحتوى العمل ، أي تم وضع علامة أسلوبية. تُستخدم عناصر من أنماط أخرى في عمل فني في وظيفة جمالية.