voorwaarden 

Samenvatting van de plaats in het leven van m tenten. Mikhail Shatrov gaf Berezovsky een prostituee. Voltooiing van creatieve activiteit

Shatrov Michail Filippovitsj.

Sovjet- en Russische scenarioschrijver en toneelschrijver Mikhail Filippovich Shatrov ( echte naam- Marshak) werd geboren in Moskou op 3 april 1932 in de familie van ingenieur Philip Semenovich Marshak. Hij is een familielid van Samuil Yakovlevich Marshak. Baby en jeugd Mikhail Shatrov waren erg moeilijk, vol tragische gebeurtenissen. In 1937 werd zijn eigen tante gearresteerd, zijn vader werd gearresteerd en in 1938 doodgeschoten. En in 1949, toen Mikhail nog op school zat, werd zijn moeder gearresteerd. Mikhail ging in 1940 naar school, maar met het uitbreken van de Tweede Wereldoorlog werd het gezin gedwongen te evacueren naar Samarkand, waar de jongen zijn studie voortzette. Hij keerde in 1944 terug naar Moskou en studeerde in 1951 af van school. Mikhail studeerde goed, na zijn schooltijd ontving hij een zilveren medaille. Ik besloot naar het Mijninstituut te gaan. Daar waren redenen voor - ten eerste kregen de studenten van Gorny uniformen en ten tweede hadden ze de mogelijkheid om extra geld te verdienen. Maar er was geld nodig.

Mikhail's eerste literaire experimenten - scripts en verhalen - werden in 1952 in Altai gepubliceerd in de krant "Gornaya Shoria". Hier onderging Mikhail een studentenpraktijk en werkte hij als boorder. Het verdiende geld besteedde hij aan uitstapjes naar zijn moeder, die in die jaren gevangen zat. Wanneer is Michael begonnen? literaire activiteit, merkte zijn familielid, Samuil Yakovlevich Marshak, op dat er geen twee Marshaks konden zijn. Mikhail begreep het - een pseudoniem is nodig. Dit pseudoniem, op advies van Rolan Bykov, werd in 1954 genomen - het was toen dat Mikhail een toneelstuk schreef van schoolleven"Schone handen". Shatrov is de achternaam van een van de helden van dit stuk. Het jeugdthema werd door Shatrov voortgezet in het volgende toneelstuk A Place in Life (1956). In die jaren spraken veel beroemde toneelschrijvers over de jeugdkwestie - V. Rozov, A. Volodin. Vervolgens keerde Mikhail Shatrov meer dan eens terug naar jeugdthema's in zijn dramaturgie. Maar over het algemeen is zijn werk grote invloed had een politieke situatie in het land, in het bijzonder de ontmaskering van de cultpersoonlijkheid van Stalin. De hele daaropvolgende dramaturgie van Mikhail Shatrov was doordrongen van het idee van loyaliteit aan revolutionaire dogma's, de adel en eerlijkheid van de mensen die deelnamen aan de revolutie, bitterheid van het feit dat de nieuwe generatie niet alleen vergeet, maar ook vertrapt deze idealen. , de artistiek leider (met wie Shatrov meer dan eens samenwerkte) sprak over het werk van deze getalenteerde toneelschrijver - Mikhail Shatrov speelde een belangrijke rol in het theatrale proces. Zijn toneelstukken waren van bijzonder belang in de tijd van het herlevende stalinisme, waartegen weerstand moest worden geboden. Mikhail Shatrov vertrouwde in zijn werken zeer overtuigend op de beloften, plannen en normen van Lenin, op zijn ideologie.

Mikhail Shatrov werkte samen met vele theaters - Lenkom, het Moscow Art Theatre, Sovremennik, het Ermolova Moscow Drama Theatre, het Lomonosov Arkhangelsk Drama Theatre, het Perm Drama Theatre, het Riga Youth Theatre. Zijn beroemdste toneelstukken zijn "" (toneelstuk, enscenering, regisseur, scenografie, muzikaal arrangement)

Mikhail Filippovitsj Shatrov(echte naam - Marshak; 1932, Moskou, USSR - 2010, Moskou, Rusland) - Sovjet- en Russische toneelschrijver en scenarioschrijver.

Biografie

Mikhail Shatrov werd geboren in de familie van ingenieur Philip Semyonovich Marshak (1900-1938, neergeschoten) en Tsetsiliya Alexandrovna Marshak (gearresteerd in 1949, amnestie in 1954).

Familielid van S. Ya Marshak. De tante van Mikhail Shatrov - Nina Semyonovna Marshak (1884-1942) - was door haar eerste huwelijk getrouwd met de leider van de Komintern, Osip Pyatnitsky, en met een Sovjet staatsman A.I. Rykov.

Hij studeerde af van school met een zilveren medaille en ging naar het Mijninstituut (hij studeerde op dezelfde cursus bij de toekomstige vice-burgemeester van Moskou Vladimir Resin). Begin jaren vijftig liep hij stage in Altai, waar hij werkte als boormachine, waar hij begon te schrijven. In 1954 werd het eerste toneelstuk, Clean Hands, geschreven.

Laureaat Staatsprijs USSR (1983), houder van de Orde van de Rode Vlag van Arbeid (1982) en de Orde van Vriendschap van Volkeren (1984).

In 1990 werd hij een van de co-voorzitters van de April-organisatie. Hij was lid van de openbare raad van de Russische Verenigde Sociaal-Democratische Partij.

Sinds het midden van de jaren negentig is hij president en voorzitter van de raad van bestuur van CJSC Moskou - Krasnye Holmy, dat het in 2003 geopende Russische culturele en zakencentrum Krasnye Holmy beheert, waar met name het Swissotel Krasnye Holmy deel van uitmaakt. Volgens Shatrov zelf had hij niets te maken met de financiële en economische activiteit, en hield zich alleen bezig met creatief werk.

Hij stierf in Moskou op 79-jarige leeftijd aan een hartaanval in zijn appartement in het Huis aan de kade. Hij werd begraven op de Troekurovsky-begraafplaats.

Hoofd van het Moskouse Kunsttheater Nationale artiest USSR Oleg Tabakov zei na de dood van Shatrov:

Voormalig minister van Cultuur Russische Federatie Michail Shvydkoy:

Familie

De tweede vrouw is actrice Irina Miroshnichenko. Hij was voor de vierde keer getrouwd met Elena Gorbunova, die kort na haar scheiding van Shatrov de vrouw werd van Boris Berezovsky.

Dochter - Natalya Mironova (Shatrova) (geboren 1958, Moskou). Afgestudeerd aan de filologische faculteit van de Staatsuniversiteit van Moskou. Slavische filoloog. Zij was getrouwd met Andrey Karaulov. Moeder van twee kinderen - Philip en Sophia.

creatie

Toneelstukken

over Lenin

    • "In de naam van de revolutie" (1957)
    • "Zes juli" (1964)
    • "Bolsjewieken" ( "dertigste augustus", 1968)
    • "Blauwe paarden op rood gras" ("Revolutionaire etude", 1979)
    • "Dus we zullen winnen!" (1982)
    • "Dictatuur van het geweten" (1986)
    • "Brest vrede" (1987)
    • "Meer meer meer!" (1988)
  • "Schone handen" (1955)
  • "Place in Life" (1956) - gemaakt onder invloed van het toneelstuk "Good Hour" van V. Rozov.
  • "Przewalski's Horse" (1972) - over studenten over de ontwikkeling van maagdelijke landen
  • "Weer voor morgen" (1974) - over een autofabriek
  • "My Hopes" (1977) - over wevers drie generaties
  • "Gleb Kosmachev"
  • "De regen stroomde als een emmer"

De laatste 5-delige verzamelde werken werden gepubliceerd door de corporate uitgeverij van de Turkish bouwbedrijf"Enka".

Producties afspelen

Shatrov's toneelstukken werden opgevoerd in vele theaters van het land.

Een van de meest repertoire-toneelschrijvers van de USSR.

  • "Hedendaags".
    • 1967 - Bolsjewieken, richt. O. Efremov, G. Volchek, - "naar de 50e verjaardag van de Grote Oktoberrevolutie."
  • "Lenkom".
  • Moskou Drama Theater. M.N. Ermolova.
  • Arkhangelsk Drama Theater vernoemd naar M. V. Lomonosov.
  • Perm Drama Theater.
    • "Blauwe paarden op rood gras".
  • Riga Theater voor jonge toeschouwers.
    • 1962 - "Gleb Kosmachev"

Scenario's

  • 1963 - In naam van de revolutie
  • 1968 - Zesde juli
  • 1975 - Trust (samen met Vladlen Loginov en Väinyo Linna)
  • 1976 - Mijn liefde in het derde jaar
  • 1980 - Teheran-43 (samen met Alexander Alov en Vladimir Naumov)
  • 1981 - Twee regels in kleine lettertjes (samen met Vladlen Loginov en Vitaly Melnikov)
  • 1984 - Toen anderen stil waren (Wo andere schweigen, met Ralf Kersten en Peter Wuss)
  • 1987 - Dus laten we winnen! (telespel)
  • 1988 - Seven Days of Hope (tv-film)

Proza

  • "Februari" (co-auteur met V. Loginov, 1979) - kroniekroman
  • Toen Mikhail Marshak in 1955 naar de Centrale kindertheater aan de jonge regisseur Oleg Efremov, zijn eerste toneelstuk, Schone handen, die, nadat hij had vernomen dat de jonge toneelschrijver Marshak heette, hem als een psychopaat beschouwde die een onsuccesvol pseudoniem aannam.
  • Toen Mikhail Marshak begon te schrijven, vertelde zijn familielid Samuil Yakovlevich Marshak hem: je begrijpt dat er geen twee Marshaks kunnen zijn. Daarom verscheen de toneelschrijver Mikhail Shatrov.
  • Op advies van Rolan Bykov nam Mikhail Marshak als pseudoniem de naam van een van de helden van zijn eerste toneelstuk, Clean Hands.
  • In de zomer van 2003 werd Mikhail Shatrov bedreigd dat er een bom was geplaatst in zijn datsja in Peredelkino. Aangekomen experts hebben de bom niet gevonden.

Mikhail Shatrov werd geboren in de familie van ingenieur Philip Semyonovich Marshak (1900-1938, neergeschoten) en Tsetsiliya Alexandrovna Marshak (gearresteerd in 1949, amnestie in 1954). Familielid van S. Ya Marshak. De tante van Mikhail Shatrov - Nina Semyonovna Marshak (1884-1942) - was voor het eerst getrouwd met de leider van de Komintern Osip Pyatnitsky, en voor het tweede huwelijk met de Sovjet-staatsman A.I. Rykov.

Hij studeerde af van school met een zilveren medaille en ging naar het Mijninstituut (hij studeerde op dezelfde cursus bij de toekomstige vice-burgemeester van Moskou Vladimir Resin). Begin jaren vijftig liep hij stage in Altai, waar hij werkte als boormachine, waar hij begon te schrijven. In 1954 werd het eerste toneelstuk, Clean Hands, geschreven.

Laureaat van de Staatsprijs van de USSR (1983), houder van de Orde van de Rode Vlag van Arbeid (1982) en de Orde van Vriendschap van Volkeren (1984).

In 1990 werd hij een van de co-voorzitters van de April-organisatie. Hij was lid van de openbare raad van de Russische Verenigde Sociaal-Democratische Partij.

Sinds het midden van de jaren negentig is hij president en voorzitter van de raad van bestuur van CJSC Moskou - Krasnye Holmy, dat het in 2003 geopende Russische culturele en zakencentrum Krasnye Holmy beheert, waar met name het Swissotel Krasnye Holmy deel van uitmaakt. Volgens Shatrov zelf had hij niets te maken met financiële en economische activiteiten, maar hield hij zich alleen bezig met creatief werk.

Hij stierf in Moskou op 79-jarige leeftijd aan een hartaanval in zijn appartement in het Huis aan de kade. Hij werd begraven op de Troekurovsky-begraafplaats.

Het hoofd van het Moskouse kunsttheater, volkskunstenaar van de USSR Oleg Tabakov, zei na de dood van Shatrov:

Voormalig minister van Cultuur van de Russische Federatie Mikhail Shvydkoi:

creatie

Toneelstukken

    • "In de naam van de revolutie" (1957)
    • "Zes juli" (1964)
    • "Bolsjewieken" ( "dertigste augustus", 1968)
    • "Blauwe paarden op rood gras" ("Revolutionaire etude", 1979)
    • "Dus we zullen winnen!" (1982)
    • "Dictatuur van het geweten" (1986)
    • "Brest vrede" (1987)
    • "Meer meer meer!" (1988)
  • "Schone handen" (1955)
  • "Place in Life" (1956) - gemaakt onder invloed van het toneelstuk "Good Hour" van V. Rozov.
  • "Przewalski's Horse" (1972) - over studenten over de ontwikkeling van maagdelijke landen
  • "Weer voor morgen" (1974) - over een autofabriek
  • "My Hopes" (1977) - ongeveer drie generaties wevers
  • "Gleb Kosmachev"
  • "De regen stroomde als een emmer"

De nieuwste 5-delige collectie werken werd gepubliceerd door de corporate uitgeverij van het Turkse bouwbedrijf Enka.

Producties afspelen

Shatrov's toneelstukken werden opgevoerd in vele theaters van het land.

Een van de meest repertoire-toneelschrijvers van de USSR.

  • "Hedendaags".
    • 1967 - Bolsjewieken, richt. O. Efremov, G. Volchek, - "naar de 50e verjaardag van de Grote Oktoberrevolutie."
  • "Lenkom".
  • Moskou Drama Theater. M.N. Ermolova.
  • Arkhangelsk Drama Theater vernoemd naar M. V. Lomonosov.
  • Perm Drama Theater.
    • "Blauwe paarden op rood gras".
  • Riga Theater voor jonge toeschouwers.
    • 1962 - "Gleb Kosmachev"

Scenario's

  • 1963 - In naam van de revolutie
  • 1967 - Slagen naar het portret van V. I. Lenin
  • 1968 - Zesde juli
  • 1975 - Trust (samen met Vladlen Loginov en Väinyo Linna)
  • 1976 - Mijn liefde in het derde jaar
  • 1980 - Teheran-43 (samen met Alexander Alov en Vladimir Naumov)
  • 1981 - Twee regels in kleine lettertjes (samen met Vladlen Loginov en Vitaly Melnikov)
  • 1984 - Toen anderen stil waren (Duits: Wo andere schweigen, samen met Ralf Kersten en Peter Wuss)
  • 1987 - Dus laten we winnen! (telespel)
  • 1988 - Seven Days of Hope (tv-film)

Proza

  • "Februari" (co-auteur met V. Loginov, 1979) - kroniekroman
  • Toen Mikhail Marshak zijn eerste toneelstuk, Clean Hands, in 1955 naar het Central Children's Theatre bracht, beschouwde de jonge regisseur Oleg Efremov, die had vernomen dat de jonge toneelschrijver Marshak heette, hem als een psychopaat die een niet succesvol pseudoniem nam.
  • Toen Mikhail Marshak begon te schrijven, vertelde zijn familielid Samuil Yakovlevich Marshak hem: je begrijpt dat er geen twee Marshaks kunnen zijn. Daarom verscheen de toneelschrijver Mikhail Shatrov.
  • Op advies van Rolan Bykov nam Mikhail Marshak als pseudoniem de naam van een van de helden van zijn eerste toneelstuk, Clean Hands.
  • In de zomer van 2003 werd Mikhail Shatrov bedreigd dat er een bom was geplaatst in zijn datsja in Peredelkino. Aangekomen experts hebben de bom niet gevonden.

Mikhail Shatrov is een toneelschrijver wiens naam wordt geassocieerd met het hele Sovjettijdperk openbaar leven en Russisch drama. In zijn toneelstukken gewijd aan de periode van de revolutie en burgeroorlog, weerspiegelde de romantiek van die jaren en alle tegenstrijdigheden die inherent waren aan die tijd.

Mikhail Shatrov is een van de beroemdste toneelschrijvers van de laatste tijd Sovjet-tijdperk, de auteur van toneelstukken over de revolutie en het leven van haar leiders. De karakters van de helden van zijn revolutionaire toneelstukken gaan veel verder dan de officiële Sovjet geschiedenis. De beelden van Lenin, Stalin, Trotski, Sverdlov in zijn werk zitten vol volumineuze dramatische kenmerken. Mikhail Shatrov voerde zijn toneelstukken op in vele toonaangevende theaters van het land - in Lenkom, Sovremennik, het Yermolova-theater. De uitvoeringen hebben altijd voor veel weerklank gezorgd. Het publiek van een van zijn toneelstukken, dat werd vertoond in het Moskouse Kunsttheater, was ooit de volledige compositie van het Politburo, onder leiding van de secretaris van het Centraal Comité van de CPSU Leonid Ilch Brezjnev.

Mikhail Shatrov: biografie

De toekomstige toneelschrijver werd geboren op 04/03/1932 in Moskou, in de familie van de beroemde ingenieur F. S. Marshak en Ts. A. Marshak. De vader van de toekomstige beroemdheid werd onderdrukt en neergeschoten in 1938. De moeder werd ook onderdrukt en kreeg in 1954 amnestie. Hij is een familielid van S. Ya Marshak, een beroemde Sovjet-dichter. De tante van de toneelschrijver, N. S. Marshak, was in haar eerste huwelijk de vrouw van de leider van de Komintern O. Pyatnitsky, in het tweede - een prominente Sovjet-figuur A. Rykov.

Het is bekend dat Mikhail Shatrov na school, waar hij afstudeerde met een zilveren medaille, student werd aan het Moscow Mining Institute, waar onder zijn medestudenten de toekomstige vice-burgemeester van Moskou Vladimir Resin was. In het begin van de jaren vijftig liep Mikhail Shatrov (de foto wordt gepresenteerd in het artikel) stage in het Altai-gebied. Hier begon hij, terwijl hij als boormachine werkte, te schrijven. Mikhail Shatrov is een toneelschrijver die zichzelf voor het eerst bekend maakte in 1954, toen het eerste toneelstuk van de jonge auteur, Schone handen, werd gepubliceerd. In 1961 voegt de schrijver zich bij het feest.

Mikhail Shatrov - toneelschrijver, winnaar van de Staatsprijs Sovjet Unie(1983), houder van de Orders of the Red Banner of Labour and Friendship of Peoples.

In de jaren negentig werd Shatrov co-voorzitter van de April-organisatie, die veel Sovjetschrijvers, publicisten, journalisten en critici samenbracht die politieke en economische hervormingen Michail Gorbatsjov, lid openbare raad SDPR, hoofd van de raad van leiders van de vereniging Moskou-Red Hills.

De beroemde toneelschrijver stierf op 23 mei 2010 in Moskou op 79-jarige leeftijd aan een hartaanval. Hij werd begraven op de Troyekurovo-begraafplaats.

Shatrov Mikhail Filippovich: creativiteit

De grote Ranevskaja, die zinspeelde op de grote aandacht van de toneelschrijver voor leninistische thema's, noemde hem 'moderne Kroepskaja'. Oleg Tabakov, volkskunstenaar van de Sovjet-Unie, geloofde dat Mikhail Shatrov, biografie en creatieve manier die altijd het onderwerp is geweest van actieve belangstelling van bewonderaars, is een "zeer onafhankelijke en speciale figuur in het Sovjetdrama" van de post-Chroesjtsjov-periode. M. Shvydkoy, de voormalige minister van Cultuur van de Russische Federatie, geloofde dat de toneelstukken van Shatrov een heel historisch tijdperk weerspiegelden, alle stadia van vorming en ontwikkeling sociale krachten in de USSR werden de verschijnselen die voortkwamen uit de dooi van Chroesjtsjov en de stagnatie van Brezjnev grondig geanalyseerd.

Begin

Mikhail Shatrov (foto's uit zijn jeugd zijn niet bewaard gebleven) publiceerde zijn eerste werken in 1952. Deze waren korte verhalen en scripts, waarvan de publicatie de aspirant-schrijver het geld opleverde dat hij nodig had om te reizen om zijn moeder te bezoeken, die na haar arrestatie in 1949 een tijd uitzat.

De zwaarste schokken van die jaren waren: de zogenaamde "dokterszaak" en de dood van Stalin, bij wiens begrafenis de jonge toneelschrijver aanwezig was. Deze belangrijke gebeurtenissen voor het land bleven voor altijd in zijn geheugen en werden weerspiegeld in zijn latere werk.

In 1954 creëerde Shatrov als student een drama over het schoolleven - Clean Hands. Als negatieve held portretteerde hij hier de secretaresse Komsomol-organisatie. De toneelschrijver besteedt ook aandacht aan jeugdkwesties in volgende toneelstukken: "A Place in Life" (1956), "Modern Guys" (1963), "Przewalski's Horse" (1972). De laatste werd opgevoerd onder een andere naam - "Mijn liefde in het derde jaar." Serieuze critici spraken positief over de eerste werken van Shatrov.

Revolutie thema

Het eerste toneelstuk gewijd aan het thema van de revolutie en geschreven na de onthulling van de cultus van Stalin was "The Name of the Revolution", ontworpen voor een tienerpubliek (opgevoerd door het Moskouse Jeugdtheater). De kern van het stuk, evenals alle daaropvolgende dramaturgie, was de proclamatie van loyaliteit aan de ideeën van de revolutie, de verheerlijking van de eerlijkheid en adel van de deelnemers en het ontmaskeren van vergetelheid en het vertrappen van hoge revolutionaire prestaties. huidige generatie. De communisten (If Each of Us), The Continuation (1959, Gleb Kosmachev), waarin de toneelschrijver probeerde dieper in te gaan op de revolutionaire gebeurtenissen, werden verboden.

Het beeld van Lenin

Een belangrijke gebeurtenis in creatief leven De toneelschrijver leerde de filmregisseur M. Romm kennen, wat resulteerde in de vorming van een idee om het beeld van V.I. Lenin zonder enige leerboekglans. Niet minder belangrijk, de toneelschrijver beschouwde de beschrijving van de acties van de leider in een echte historische situatie, het herstel van de dramatische context van het tijdperk, het beeld van de mensen rond de grote man en hun relatie met hem.

In 1969 begon Shatrov te werken aan een filmroman gebaseerd op: historische evenementen- "Brest vrede". IN dit werk allemaal echt historische helden handelden volgens hun politieke en ideologische opvattingen. Drama stond op de voorgrond. politiek leven vol onverzoenlijke strijd en conflicten. De aankondiging van de roman vond plaats in 1967, het werk zelf werd gepubliceerd in het tijdschrift " Nieuwe wereld» A. Tvardovsky 20 jaar later - in 1987.

Volwassenheid van de meester

Het toneelstuk The Sixth of July (documentair drama, 1962) belichaamde de fundamenteel vernieuwende benadering van de toneelschrijver om de beelden van vijanden weer te geven: Maria Spiridonova, een tegenstander van de bolsjewieken, werd geportretteerd als een geheel, oprecht, ideologisch overtuigd persoon. Het stuk was een doorslaand succes, maar veroorzaakte een scherp negatieve reactie in de partijpers. Tegelijkertijd schreef M. Shatrov het script, volgens welke regisseur J. Karasik een film maakte die won op het XVI Film Festival (Karlovy Vary) Grote Prijs(1968).

Tegelijkertijd begint de toneelschrijver aan de creatie van de cyclus "Drama van de revolutie", waarin hij de meest acute problemen van de samenleving aan de orde stelt op scherpe keerpunten in de geschiedenis. Een van de belangrijkste in de cyclus is de kwestie van revolutionair geweld, zijn grenzen, toelaatbaarheid en gebruiksvoorwaarden. In het toneelstuk "Bolsjewieken" uit deze cyclus werd het verhaal van de moordaanslag op V.I. Lenin als uitgangspunt genomen. Op de voorgrond besprak de toneelschrijver de kwestie van de oorzaken van de opkomst van de "witte" en "rode" terreur, van geweld als een middel tot controle en macht. Rond het werk van Shatrov laaide een heuse partij-ideologische strijd op. Het stuk werd vertoond zonder officiële toestemming van de censoren. De zegen voor haar show werd persoonlijk gegeven door de minister van Cultuur E. Furtseva. Het was een ongekende gebeurtenis in de geschiedenis van het Sovjettheater.

Afwijking van leninistische thema's

Deze periode van creativiteit van M. Shatrov omvat de creatie van het script van vier filmnovelles over V. I. Lenin, op televisie opgevoerd door regisseur L. Pchelkin. Er kwam een ​​campagne op gang om de toneelschrijver te beschuldigen van het verdraaien van de historische waarheid. De kwaadwillenden beweerden dat de auteur met documenten goochelde en dat er een revisionistische lijn werd gevolgd. Als gevolg hiervan werd de televisieserie pas in 1988 uitgebracht. Het was de toneelschrijver verboden om over historische en revolutionaire onderwerpen te schrijven. Dreigde uitzetting uit de partij. M. Shatrov verlaat het leninistische thema en wendt zich tot het heden.

Andere onderwerpen

In 1973 schreef hij het productiedrama The Weather for Tomorrow. Het materiaal voor de creatie van het werk was het grandioze gebouw van de Volzhsky auto fabriek en de processen die plaatsvinden in het werkteam. In 1975 voerde het Theater van het Sovjetleger een voorstelling op die was gewijd aan de 30e verjaardag van grote overwinning speel "Het einde" Laatste dagen Hitlers tarieven). De uitvoering was beladen met veel moeilijkheden. Tegelijkertijd werd het stuk opgevoerd in de DDR. M. Shatrov wijdde het script "When Others Are Silent" (in 1987) aan de geschiedenis van de nazi's die aan de macht kwamen. Naar het voorbeeld van het leven en het lot van de revolutionaire Clara Zetkin, werd het probleem van persoonlijke verantwoordelijkheid in het werk aan de orde gesteld politicus voor de fouten die hij maakte voor de partij en de mensen. M. Shatrov's sociale komedie "My Hopes" (opgevoerd door het Moskouse Theater vernoemd naar Lenin Komsomol) had groot succes. Het stuk toont het lot van drie vrouwen en geeft uitdrukking aan de idealen van de generaties van de jaren 20-70.

Keer terug naar het thema van V.I. Lenin

In 1978 keerde de toneelschrijver terug naar zijn favoriete historische en revolutionaire thema. In het toneelstuk "Blue Horses on Red Grass" ("Revolutionary Etude") testte Shatrov nieuwe mogelijkheden van het documentaire drama-genre. De auteur verzadigt het met lyrisch pathos, waarbij hij historische realiteit vrijelijk combineert met poëtische fictie. De nieuwigheid van drama was dat het beeld van de leider werd gecreëerd zonder het gebruik van kenmerken van portretovereenkomsten. De acteur reïncarneerde zonder make-up en de gebruikelijke uitspraak te gebruiken. Slechts een paar "leerboek" -elementen bleven over verschijning(pet, stropdas met stippen, enz.). Het belangrijkste was de reproductie van gedrag en type denken. Het stuk werd gebouwd in de vorm van een beroep op de nazaten en een testament voor hen.

Sinds 1976 werkt de toneelschrijver aan de studie en reflectie in zijn werk van verschillende aspecten van de interactie tussen moraliteit en politiek. Scripts komen onder zijn pen vandaan: "Vertrouwen", "Twee regels in kleine lettertjes", toneelstukken: "Ik nalaat aan u" ("Dus we zullen winnen!"), "Dictatuur van het geweten", enz. In zijn werken, de toneelschrijver verdiept de analyse van de fouten gemaakt in jaren van revolutie en burgerlijke moeilijke tijden. In 1983 ontving Shatrov de Staatsprijs van de Sovjet-Unie voor zijn toneelstuk The Dictatorship of Conscience.

Het toneelstuk "Verder ... verder ... verder!" (1988), was het laatste werk van M. Shatrov, dat zijn beschouwingen samenvatte over de politieke erfenis van VI Lenin, over de rol van IV Stalin in de Sovjetgeschiedenis, over het probleem van het stalinisme in het algemeen. Het werk veroorzaakte een verhitte discussie in de samenleving. Retrograde geleerden kwamen scherp tegen Shatrov en deden een beroep op de oude partijdogma's, er was een hele stroom brieven van lezers die de opvattingen van de toneelschrijver ondersteunden en hem beschuldigden van verraad van verheven historische idealen. In 1989 werd de tekst van het stuk gepubliceerd met alle reacties veroorzaakt door het verschijnen ervan, in het boek "Verder ... verder ... verder! Discussie rond één toneelstuk.

Voltooiing van creatieve activiteit

Het laatste werk van de toneelschrijver was het toneelstuk "Misschien", door hem geschreven in 1993 in de Verenigde Staten, waar Shatrov op uitnodiging verbleef Harvard universiteit. Het stuk werd geproduceerd door het Theatre Royal Manchester, liep twee maanden en werd 60 keer opgevoerd. Relevant voor het Amerikaanse publiek was dat het werk de sfeer van angst nabootste die zich in de jaren van het McCarthyisme in Amerika had verspreid. Angst, in staat om de psyche van mensen te misvormen en ze in elk land in verraders en schurken te veranderen. In het voorjaar van 1994 keerde Shatrov terug naar zijn vaderland.

Tijdens de jaren van perestrojka

In de turbulente jaren van de perestrojka nam de schrijver actief deel aan journalistieke en sociale activiteiten, waaraan hij zich eerder had gewijd veel aandacht (lange tijd was hoofd van het seminar voor beginnende toneelschrijvers in de Schrijversbond, secretaris van het bestuur van de Vereniging van Schrijvers en Theaterwerkers (STD). In 1988 publiceerde hij artikelen die op verschillende tijdstippen zijn geschreven in het boek The Irreversibility of Change.

Onmiddellijk na zijn verkiezing tot secretaris van het STD-bestuur begon M. Shatrov zijn meest gekoesterde droom te verwezenlijken - de oprichting in de hoofdstad van een internationaal centrum van cultuur, dat onder zijn dak vele soorten kunst zou verenigen: schilderen , bioscoop, theater, muziek, literatuur, televisie. In 1987 werd bij een resolutie van de gemeenteraad van Moskou een stuk grond toegewezen voor constructie aan de oever van de rivier de Moskva. Het project voor de toekomstige constructie is ontwikkeld door theaterarchitecten Yu. Gnedovsky, V. Krasilnikov, D. Solopov. M. Shatrov richtte zich volledig op de bouw. In het najaar van 1994 werd een gesloten Naamloze vennootschap"Moskou - Rode Heuvels". MF Shatrov nam de functies van president en voorzitter van de raad van bestuur. In juli 1995 begon de bouw van het centrum, dat in 2003 werd geopend.

De betekenis van creativiteit

De weerklank die in de samenleving werd opgeroepen door veel van de toneelstukken van M. Shatrov was erg groot. De toneelschrijver heeft vele staatsprijzen ontvangen. De filmcriticus Alla Gerber definieerde de betekenis van zijn werk als volgt: "In een tijd dat er helemaal geen waarheid was, was de halve waarheid die de toneelstukken van Shatrov met zich meebrachten erg belangrijk voor ons."

Mikhail Shatrov: persoonlijk leven

Volgens familieleden was Shatrov een nogal geheimzinnig persoon. De toneelschrijver bekende aan zijn vrienden dat hij meerdere keren getrouwd was. Maar, zoals zijn entourage getuigt, de pers lange tijd het was niet mogelijk om erachter te komen met wie Mikhail Shatrov samenwoont: het persoonlijke leven van de toneelschrijver was bezegeld met zeven zegels. Na zijn dood kwamen journalisten enkele details te weten. In het bijzonder is bekend dat de cult-toneelschrijver officieel vier keer getrouwd was.

In zijn afnemende jaren vertelde Mikhail Shatrov echter zelf iets over zichzelf in een interview. De echtgenotes van de uitstekende toneelschrijver: actrices Irina Mironova, Irina Miroshnichenko, Elena Gorbunova, het laatste huwelijk was met Yulia Chernysheva, die 38 jaar jonger was dan haar man. Kinderen van de toneelschrijver: dochter uit het eerste huwelijk Natalia Mironova, filoloog-slavist, dochter uit het vierde huwelijk van Alexander - Michel, geboren in de VS in 2000. Mikhail Shatrov en Irina Miroshnichenko (de tweede vrouw van de toneelschrijver) had geen kinderen.

Geboren op 3 april 1932 in Moskou. Vader - Marshak Philip Semenovich (1900-1937), ingenieur. Moeder - Marshak Cecilia Alexandrovna (geboren in 1904), leerde Duits in middelbare school. Vrouw - Yulia Vladimirovna. Dochters: Natalya (geboren in 1959) en Alexandra (geboren in 2000).

Jeugd- en jeugdjaren van de beroemde toneelschrijver Michael Shatrova in tragische tinten geschilderd. inheemse zus zijn vader was de vrouw van A.I., een lid van het Centraal Comité van de Communistische Partij van de Bolsjewieken van de gehele Unie. Rykov. In 1937 werd ze gearresteerd. Hetzelfde lot werd voorbereid voor de vader Michael, Philip Semenovich. Hij werd neergeschoten, wat zijn familieleden pas hoorden na revalidatie in 1956.

in 1940 Michael ging naar school. Toen de Grote Patriottische Oorlog begon, evacueerde het gezin naar Samarkand, waar hij zijn studie voortzette tot hij in 1944 terugkeerde naar Moskou. Op school Michael Shatrov was activist, secretaris van de Komsomol-organisatie, adjunct-hoofdredacteur van het handgeschreven tijdschrift Ons Woord, waarvoor hij artikelen schreef over politieke onderwerpen.

In 1949 werd mijn moeder gearresteerd Michael en hij bleef zonder levensonderhoud achter. Omdat ze hem wilden helpen, verzamelden de leraren van de school een groep basisschoolleerlingen die niet goed studeerden, en boden aan om met hen te studeren, om hun huiswerk te maken. De ouders van de kinderen brachten brood, aardappelen ... In 1950, in de hoop op een ontmoeting met hun moeder, die tijd diende in het Krasnoyarsk-gebied (ze kreeg in 1954 amnestie), Michael ging naar familieleden in Tyumen, waar hij enige tijd op de middelbare school studeerde. In de schooldramakring voerde hij "Two Captains" van V. Kaverin op. In 1951, toen hij terugkeerde naar Moskou, studeerde hij af aan de tienjarige opleiding met een zilveren medaille en ging hij naar het Mijninstituut. De keuze voor het instituut werd ingegeven door het feit dat ze de studenten uniformen gaven en er een mogelijkheid was voor vitale Michael extra inkomsten.

Eerst literaire werken Michael Shatrova- verhalen, scripts - werden in 1952 gepubliceerd in de krant "Gornaya Shoria" (in Altai M. Shatrov liep stage en werkte als boormachine om geld te hebben om naar zijn moeder te reizen). Ernstige onrust die jaren: "de zaak van artsen", het overlijden van I.V. Stalin en de aanwezigheid op zijn begrafenis - bleven voor altijd in de herinnering van de toneelschrijver en werden weerspiegeld in zijn latere werk.

In 1954, terwijl hij nog aan het instituut studeerde, Michael Shatrov schreef een toneelstuk uit het schoolleven - "Clean Hands", waarin de secretaris van de Komsomol-organisatie de negatieve held was (de toneelschrijver zal vele jaren later terugkeren naar het genre van schoolkomedie, in 1972, toen, samen met A. Khmelik, hij zal het toneelstuk "Het regende als een emmer") schrijven. In het volgende toneelstuk Michael Shatrova- "A Place in Life" (1956), zoals in de dramaturgie van A. Volodin en V. Rozov van die jaren, werden jeugdkwesties ontwikkeld. hoofdvraag: die erin oprees - waar je je krachten moest inzetten - werd in de tijdgeest beslist: iemands plaats wordt niet bepaald door zijn sociale positie maar een spirituele roeping, een kans om je menselijk potentieel te onthullen. De toneelschrijver verlaat het jeugdthema zelfs daarna niet: het wordt weerspiegeld in zijn toneelstuk "Modern Guys" (1963) en de "studentenkomedie" "Przhevalsky's Horse" (1972) over de beweging van bouwteams, die positieve recensies ontving van serieuze kritiek (K. Shcherbakov en A. Smelyansky). "Przhevalsky's Horse" werd ook in theaters vertoond onder de naam "My Love in the Third Year".

Blootstelling van de persoonlijkheidscultus I.V. Stalin werd gesteund in M. Shatrov geloof in de mogelijkheid om de "leninistische normen van het partijleven" te herstellen, en in 1957 solliciteerde hij bij de partij. De toelating werd echter bijna drie jaar uitgesteld, omdat sommige van zijn toneelstukken uit die jaren (met name "Gleb Kosmachev") door de partijautoriteiten als revisionistisch werden beschouwd. Zelfs dan wendt de jonge toneelschrijver zich tot het thema van de revolutie. Deze onderneming werd ondersteund door zijn mentoren A. Arbuzov, A. Salynsky, A. Stein, de leiders van het seminar voor jonge toneelschrijvers, waarin M. Shatrov. Zijn eerste toneelstuk, gewijd aan dit onderwerp, "In the Name of the Revolution" plot grenst aan vorig werk en is ontworpen voor een tienerpubliek (geënsceneerd door het Moskouse Jeugdtheater). Het bevatte al iets dat de ideologische kern zou vormen van zijn latere dramaturgie: trouw aan de ideeën van de revolutie, de eerlijkheid en nobelheid van de mensen die eraan deelnamen, en vergetelheid, het vertrappen van dit alles door volgende generaties.

Een serieus verzoek om een ​​nadere uitwerking van dit idee, dat wordt uitgevoerd op modern materiaal, werd het toneelstuk "Als ieder van ons ..." ( originele naam"Communisten"), bedoeld voor het theater vernoemd naar Evg. Vakhtangov. De hoofdpersoon, een student, secretaris van een Komsomol-organisatie die zich verzet tegen de persoonlijkheidscultus, werd tegengewerkt door een leraar van het marxisme, die vasthield aan oude dogma's. De tekst van het stuk was al getypt in het tijdschrift Young Communist, maar censuur verhinderde de publicatie ervan. Hetzelfde lot trof M. Shatrova"Continuation" (1959), dat onder de naam "Gleb Kosmachev" werd opgevoerd in het M. Yermolova Theater en al snel werd verboden. In dit stuk, waarvan de actie zich ontwikkelt op de constructie van de Siberian spoorweg(M. Shatrov Siberië bezocht in 1959 en een aantal essays over bouwplaatsen publiceerde in de krant "Trud"), werd het principe van historische toespeling gebruikt: de kijker moest de werkelijke situatie lezen als een model van de sociaal-politieke structuur in het Stalin-tijdperk . Na enige tijd keerde het stuk toch terug op het podium en betrad het het repertoire van vele theaters in het land.

Een belangrijk teken in het verdere creatieve leven van M. Shatrova liet een kennis achter met de filmregisseur M. Romm, in gesprekken met wie de wens om het beeld van V.I. Lenin, verstoken van leerboekglans, om zijn acties in een echte historische situatie te beschrijven, de dramatische context van het tijdperk te herstellen, de mensen om hem heen en hun relaties te laten zien. Zo ontstond in 1969 het idee van de "filmroman" "Brest World" gebaseerd op historische documenten, waarin echte historische figuren zouden handelen in overeenstemming met hun politieke standpunten en ideologische opvattingen, en vooral, de dramaturgie van het politieke leven zelf, vol conflicten en onverzoenlijke strijd, naar voren zou komen, dat wil zeggen, wat de auteur zelf formuleerde in de titel van een van zijn publicistische toespraken: "Geschiedenis is de beste toneelschrijver." Nieuwe houding ten opzichte van het historische document van M. Shatrov In veel opzichten was hij ook een ontmoeting verschuldigd met V. Loginov, een onderzoeker aan het Instituut voor Marxisme-Leninisme (IML), die later zijn co-auteur werd van verschillende werken (met ontdekkingen op het gebied van "documentair drama" gedaan door de westerse toneelschrijvers P. Weiss, R. Kiephardt en R. Hochhut, die hij later ontmoette.) De ernst van het politieke conflict dat in het stuk werd aangegeven - de botsing tussen de bolsjewieken en de linkse communisten over het sluiten van vrede - werd aangewakkerd door de politieke situatie van de late jaren 1950, toen de Chinezen " culturele Revolutie". De aanwezigheid onder acteurs L. Trotski en N. Bukharin sloten de mogelijkheid uit dat dit werk in druk zou verschijnen. De roman werd aangekondigd in A. Tvardovsky's "New World", maar verscheen pas 20 jaar later op de pagina's van dit tijdschrift - in 1987.

De onmogelijkheid om de namen te noemen van mensen die daadwerkelijk hebben deelgenomen aan de belangrijkste historische gebeurtenissen van die tijd, bepaalde de richting van M. Shatrova in het docudrama The Sixth of July (1962), waar in een telefoongesprek verboden namen werden uitgesproken. De historische schets van dit werk waren de gebeurtenissen van 1918 die verband hielden met de opstand van de linkse sociaal-revolutionairen. De fundamentele innovatie van dit drama was de onthulling van het karakter van de vijand van de bolsjewieken - Maria Spiridonova als geheel, oprechte, ideologisch overtuigde persoon. Het was ook belangrijk om de mogelijkheid te overwegen van het bestaan ​​van een meerpartijenstelsel, waarvan de implementatie in het land door omstandigheden werd verhinderd. Het idee van de relatie tussen politieke doelen en de middelen om ze te bereiken klonk scherp. Het belangrijkste ideologische en morele resultaat was de conclusie dat onrechtvaardige middelen het juiste doel kunnen veranderen, corrigeren of zelfs vervormen. Het stuk werd met succes opgevoerd in Moskou in het Moscow Art Theatre en het Stanislavsky Theatre, evenals in vele theaters van het land. Het kreeg brede reacties in de pers en zorgde voor grote onvrede bij de partijpers. Tegelijkertijd m. Shatrov er werd een script geschreven volgens welke regisseur J. Karasik een film maakte die in 1968 de Grote Prijs won op het XVI Film Festival in Karlovy Vary.

De toneelschrijver heeft een plan om een ​​cyclus van "Drama van de Revolutie" te maken (R. Rolland zou hier als model dienen). Het drama "Bolsjewieken" ("Dertig augustus") roept een van de de meest acute problemen leven van de samenleving op de keerpunten van de geschiedenis - revolutionair geweld, zijn grenzen, toelaatbaarheid en toepassingsvoorwaarden. Uitgaande van het verhaal van de aanslag op V.I. Lenin, M. Shatrov de vraag naar de oorzaken van de opkomst van "rode" en "witte" terreur in het land naar voren gebracht, van de geleidelijke vervanging van historisch verklaarbare en noodzakelijke, beperkt door tijdslimieten van geweld - geweld als een machts- en controlemiddel , toonde het proces van het beheersen van dit idee door de geest en gevoelens van mensen. Het was gemakkelijk om een ​​parallel te trekken met 1937. Rondom het stuk begon een partij-ideologische strijd: de censuur van de IML, de propaganda-afdeling van het Centraal Comité van de partij, sprak zich uit tegen de productie ervan. Op 7 november vond een ongekende gebeurtenis in de geschiedenis van het Sovjettheater plaats - het toneelstuk "Bolsjewieken" werd op het podium van het Sovremennik-theater vertoond met de persoonlijke toestemming van de minister van Cultuur E. Furtseva zonder de officiële goedkeuring van censuur. Samen met de toneelstukken van L. Zorin over de Decembristen en A. Svobodin over het volk van de Volkswil, componeerde ze een theatrale trilogie over Russische revolutionairen, die lang op het theaterrepertoire bleef staan. Onder de onmiskenbare artistieke verdiensten van het stuk merkten critici een speciale theatrale techniek op die door de auteur werd gebruikt: de afwezigheid van de hoofdrolspeler op het podium en zijn onzichtbare aanwezigheid in de gedachten en gesprekken van de deelnemers aan de actie, evenals de levendige uitwerking van personages, de ultieme compressie van toneeltijd.

In dezelfde periode M. Shatrov maakt een script voor vier filmnovelles over V.I. Lenin: "Roll-by-call voting", "Anderhalf uur in het kantoor van Lenin", "Air of the Council of People's Commissars", "VKHUTEMAS Commune", waarin echo's van zijn eerdere toneelstukken (inclusief de niet-gepubliceerde " Brest vrede") en die op televisie werd opgevoerd door regisseur L. Pchelkin. In verband met de groeiende campagne tegen M. Shatrova in de verdraaiing van de historische waarheid, in het jongleren met documenten, in het voeren van een revisionistische lijn, werd deze televisieserie pas in 1988 op het televisiescherm vertoond. Het was de toneelschrijver verboden werken te schrijven over historische en revolutionaire onderwerpen (hij moest het werk aan een toneelstuk over Lenin "Onvoltooid portret" onderbreken), hij werd bedreigd met uitzetting uit de partij. Dit alles bepaalde het vertrek van M. Shatrova vanuit het leninistische thema en een beroep op het heden.

In het genre van industrieel drama werd het toneelstuk "Weather for Tomorrow" (1973) geschreven, met als materiaal de bouw van de Volga Automobile Plant en de processen die in het werkteam plaatsvonden. De personages passen in het soort 'zakenmensen' dat in deze jaren in drama werd ontwikkeld.

In verband met de 30e verjaardag van de Overwinning in de Grote patriottische oorlog M. Shatrov schrijft het toneelstuk "The End" ("The Last Days of Hitler's Headquarters"), waarvan de verschijning op het podium van het theater Sovjetleger bleek ook met veel moeilijkheden te kampen (GlavPUR verhinderde het uitbrengen van de voorstelling). In diezelfde 1975 werd het stuk opgevoerd in de DDR. De geschiedenis van de nazi's die aan de macht kwamen, werd bestudeerd door M. Shatrov in het script "When Others Are Silent" (1987), waar, naar het voorbeeld van het lot van Clara Zetkin, de vraag werd gesteld over de persoonlijke verantwoordelijkheid van de politicus voor de fouten die zijn partij begaan heeft tegenover het volk.

Groot succes vergezelde de sociale komedie van M. Shatrova"My Hopes" opgevoerd door het Moskouse Lenin Komsomol Theater - een toneelstuk over drie vrouwen wiens lot de idealen uitdrukte van de generaties van de jaren 1920, 1940 en 1970.

De terugkeer naar het historisch-revolutionaire thema werd aangegeven door het toneelstuk "Blue Horses on Red Grass" (1978; een andere naam is "Revolutionary Study"), waarin M. Shatrov testte nieuwe mogelijkheden van documentair drama en verzadigde het met lyrisch pathos. Het combineerde vrijelijk poëtische fictie en historische realiteit. Innovatief was een poging om een ​​beeld te creëren van V.I. Lenin, zonder toevlucht te nemen tot portretgelijkenis. De acteur moest reïncarneren, zonder make-up en de gebruikelijke uitspraak, maar alleen individuele "leerboek" -details van kleding (een stropdas met stippen, een pet, enz.). Het belangrijkste was om het soort denken en gedrag te reproduceren. Het stuk werd gebouwd als een appel-testament aan het nageslacht ("Als je niet slaagt, zal de geschiedenis ons in twijfel trekken") en bestond uit gesprekken-bijeenkomsten van V.I. Lenin met mensen, waarbij bleek dat er een vervanging had plaatsgevonden: al het menselijke werd ontkracht van het idee van het socialisme, waardoor het ellendige, primitieve, verkeerd geïnterpreteerde achterbleef, wat leidde tot de oprichting van het kazernesocialisme.

Twee scenario's (samen met V. Loginov) - "Trust" (1976) en "Two lines in small print" (1980) behandelden verschillende aspecten van de interactie tussen moraliteit en politiek. Vertrouwen als basis van de oplossing nationale vraag werd, naar de mening van de auteur, het programma van de jongeren Sovjet-regering in de meest acute situatie van afscheiding van Finland. Een scherpe berisping van het quasi-patriottisme van sommige communisten werd geuit in het gesprek van V.I. Lenin met G. Pyatakov. In het midden van het tweede verhaal staat het verhaal van een jonge wetenschapper, wiens inspanningen om een ​​man te rehabiliteren die als Okhrana-officier is aangemerkt, hem geen "zichtbaar" resultaat opleveren - van alle zoekopdrachten blijven slechts een paar regels over die in een voetnoot zijn getypt - maar voor hem een ​​school van moraliteit worden.

In 1980 m. Shatrov het werk begon aan het stuk, oorspronkelijk genaamd "Ik leg aan jou" (later "Dus we zullen winnen!"), dat door de slingshots van censuur ging, maar kreeg negatieve feedback IML-wetenschappers. Daarin werd voor het eerst de tekst van Lenins testament vanaf het podium gehoord, die de kenmerken van de naaste medewerkers bevatte, er werd met volle stem gezegd over het isolement van de leider van de revolutie in Afgelopen jaar leven, geïnitieerd door I.V. Stalin. In Lenins reflecties-memoires stond een analyse van de fouten die door hem waren gemaakt en door zijn volgelingen werden opgepikt en verergerd. De productie, waarin de elementen van de tragedie worden benadrukt, werd in 1981 opgevoerd in het Moscow Art Theatre en kreeg positieve recensies van vooraanstaande theaterrecensenten: M. Stroeva, Yu. Rybakov, G. Kapralov, A. Karaulov en anderen. In 1983 , M. Shatrov werd bekroond met de Staatsprijs van de USSR.

De groeiende stroom van beschuldigingen tegen de stichter van de socialistische staat, de splitsing die ontstond in de samenleving, de schijn verschillende punten opvattingen over de essentie en het lot van socialistische ideeën, waarvan de discussie mogelijk werd met het begin van de glasnost, brachten de toneelschrijver ertoe te proberen op het toneel 'het proces tegen Lenin' te reproduceren. De wens om een ​​modern auditorium te betrekken bij een discussie over moraliteit en politiek (het toneelstuk "The Dictatorship of Conscience" kreeg de genredefinitie "Disputes and Reflections of 1986 in two parts") bracht een nieuwe kunstvorm tot leven - een journalistiek carnaval , waar niet alleen historische personages optraden hoeveel historische maskers, dragers van bepaalde politieke stromingen. De uitvoering van M. Zakharov in het Lenin Komsomol Theater veroorzaakte talrijke positieve reacties van critici (O. Kuchkina, A. Svobodina, Yu. Shchekochikhin, enz.) en een enthousiaste ontvangst door het publiek.

Laatste werk M. Shatrova, waarin hij zijn beschouwingen samenvat over Lenins politieke erfenis, over de rol van I.V. Stalin in de Sovjetgeschiedenis, over het probleem van het stalinisme als geheel en zijn verband met alles wat eraan voorafging, was het toneelstuk "Verder ... verder ... verder!" (1988), die uiteindelijk het concept van "het politieke theater van M. Shatrova Ze veroorzaakte een verhitte discussie in de samenleving, een scherpe reactie van retrograde wetenschappers die een beroep deden op de oude partijdogma's, een stroom lezersbrieven met steun en beschuldigingen van verraad aan de idealen uit het verleden. Interessante ervaring publicatie van de tekst van het stuk met alle reacties bij het verschijnen ervan was het boek "Verder ... verder ... verder! Discussie rond één toneelstuk" (M., 1989).

Het laatste toneelstuk van de toneelschrijver "Maybe" (1993) werd in het buitenland gemaakt (in 1992 door M. Shatrov vertrokken op uitnodiging van Harvard University in de VS) speciaal voor de beroemde Engelse actrice V. Redgrave en opgevoerd in het Royal Theatre of Manchester, waar ze 2 maanden ging en ongeveer 60 uitvoeringen doorstond. Het stuk herschept de sfeer van angst die zich in Amerika verspreidde tijdens de jaren van het McCarthyisme, de psyche van mensen misvormde en hen in schurken en verraders veranderde. Naar Rusland M. Shatrov keerde terug in het voorjaar van 1994.

Veel van wat werd gevonden in de dramaturgie van M. Shatrov gebruikt in zijn enige prozawerk - "een roman-kroniek in documenten en brieven" "Februari" (1979; co-auteur met V. Loginov), waar de geschiedenis spreekt met de stemmen van echte deelnemers aan de gebeurtenissen Februari Revolutie, haar getuigen en ooggetuigen. Tijdens de jaren van de perestrojka was de schrijver actief betrokken bij journalistieke en sociale activiteiten, waar hij eerder aandacht aan besteedde (hij leidde lange tijd een seminar voor jonge toneelschrijvers in de Schrijversbond, was secretaris van het bestuur van de Schrijvers- en Theaterarbeidersbond). In 1988 artikelen verschillende jaren door hem gepubliceerd in het boek "De onomkeerbaarheid van verandering".

In 1986, nadat hij gekozen was tot secretaris van het bestuur van de nieuw opgerichte Unie van Theaterarbeiders (STD) en niet wilde veranderen in " hoge ambtenaar uit cultuur, M. Shatrov begon de verwezenlijking van zijn gekoesterde droom te verwezenlijken - de oprichting in Moskou van een groot internationaal cultureel centrum dat alle mogelijke soorten kunst zou verenigen onder één dak - theater, schilderkunst, muziek, film, televisie, literatuur. Dit idee was ook geliefd bij andere SOA-secretaresses - O. Efremov, K. Lavrov, M. Zakharov, V. Shadrin. Het werk moest van nul beginnen. "We hadden niet eens geld voor paperclips", herinnert M. Shatrov. - En ik ging naar de autoriteiten ... In 1987 ondertekende de Moskouse Raad een resolutie over het reserveren voor de bouw van een stuk grond aan de oever van de rivier de Moskva tegenover het Novospassky-klooster. Het project van het toekomstige Cultureel Centrum is ontwikkeld door de uitstekende theaterarchitecten Yu. Gnedovsky, V. Krasilnikov, D. Solopov.

Na tragische gebeurtenissen Oktober 1993 kwam er een pauze in zijn creatieve leven. In het najaar van 1994 werd CJSC "Moscow - Krasnye Holmy" opgericht, dat M.F. Shatrov geleid als voorzitter en voorzitter van de raad van bestuur. Op 20 juli 1995 werd de eerste steen gelegd van het Russisch Cultureel Centrum "Krasnye Holmy", dat in 2003 in gebruik werd genomen.

In de nacht van 22 op 23 mei 2010 Michael Filippovitsj stierf in zijn slaap op 79-jarige leeftijd aan een hartaanval.

Shatrov bekroond met de Orde van de Rode Vlag van Arbeid (1982) en Friendship of Peoples (1984).