خصوصية لغة الرواية. لغة الرواية ، أصالتها ، وسائلها اللغوية

ميزة اللغة خيالنكون:

1) وحدة الوظائف الاتصالية والجمالية ؛

2) متعدد النمط.

3) انتشار استخدام وسائل اللغة التصويرية والتعبيرية ؛

4) مظهر من مظاهر الفردية الإبداعية للمؤلف.

نضيف إلى هذا أن لغة الخيال لها تأثير كبيرلتنمية اللغة الأدبية.

ليس كل الطلبات

هذه السمات محددة أسلوب فني. كما سبق أن قيل ، فإن الوظيفة الجمالية فقط هي التي لها صلة كاملة بها. أما بالنسبة للميزات الأخرى ، فقد تم العثور عليها بدرجة أكبر أو أقل في الأنماط الأخرى. وهكذا ، توجد وسائل اللغة التصويرية والتعبيرية في العديد من الأنواع. أسلوب صحفيوفي أدب العلوم الشعبية. تم العثور على الأسلوب الفردي للمؤلف في كل من الرسائل العلمية والأعمال الاجتماعية والسياسية. اللغة الأدبية ليست لغة الخيال فقط ، بل هي أيضًا لغة العلم والدوريات ، المؤسسات العامةوالمدارس وما إلى ذلك ؛ على تطويره تأثير قويتكلم.

كونها مجرد جزء من اللغة الأدبية العامة ، فإن لغة الرواية في نفس الوقت تتجاوز حدودها: لخلق "لون محلي" ، خصائص الكلام ممثلينوكذلك تستخدم كلمات اللهجة كوسيلة للتعبير في الخيال ، البيئة الاجتماعيةميّز الكلمات العامية والمهنية والعامية وما إلى ذلك. لأغراض الأسلوبية ، تُستخدم أيضًا الأثريات - الكلمات التي سقطت من أصل اللغة ، واستبدلت بالمرادفات الحديثة. هدفهم الرئيسي في الخيال هو خلق النكهة التاريخية للعصر. يتم استخدامها أيضًا لأغراض أخرى - فهي تعطي الجدية ، والشفقة على الكلام ، وتعمل كوسيلة لخلق السخرية ، والهجاء ، والمحاكاة الساخرة ، وتلوين البيان بألوان مرحة. ومع ذلك ، في هذه الوظائف ، تجد الأثريات تطبيقًا ليس فقط في الخيال: فهي موجودة أيضًا في المقالات الصحفية ، وصحف الجرائد ، وفي النوع الرسالي ، وما إلى ذلك.

مع ملاحظة أن اللغة في الخيال تعمل في وظيفة جمالية خاصة ، فإننا نعني استخدام الإمكانيات التصويرية للغة - التنظيم الصوتي للكلام ، والوسائل التعبيرية والبصرية ، والتلوين التعبري والأسلوبي للكلمة. إن التصوير المجازي للكلمة مشروط بدوافعها الفنية ، والغرض منها ، ومكانتها في تكوين العمل الفني ، والتوافق مع محتواه التصويري. الكلمة في السياق الفني ثنائية الأبعاد: كونها وحدة اسمية تواصلية ، فهي تعمل أيضًا كوسيلة للإبداع التعبير الفني، وخلق صورة.

سمة من سمات أسلوب العمل الفني هي "صورة المؤلف" ("الراوي") التي تظهر فيه ، ليس كإنعكاس مباشر لشخصية الكاتب ، ولكن كتقمصها الأصلي. يعمل اختيار الكلمات ، والتركيبات النحوية ، ونمط التنغيم للعبارة على إنشاء "صورة المؤلف" (أو "صورة الراوي") ، والتي تحدد نغمة السرد بأكملها ، وأصالة أسلوب عمل فني.

غالبًا ما يتعارض الأسلوب الفني مع الأسلوب العلمي. هذه المعارضة مبنية على أنواع مختلفةالتفكير - علمي (بمساعدة المفاهيم) وفني (بمساعدة الصور). أشكال مختلفةتجد معرفة وانعكاس الواقع تعبيرهما في استخدام الوسائل اللغوية المختلفة.

لتأكيد هذا الموقف ، يمكن مقارنة وصفين للعاصفة الرعدية - في المادة العلميةوفي العمل الفني

أسلوب المحادثة

يتعارض أسلوب العامية مع أنماط الكتاب. هو وحده لديه وظيفة الاتصال ، فهو يشكل نظامًا له ميزات على جميع "مستويات" بنية اللغة: في الصوتيات (بتعبير أدق ، في النطق والتجويد) ، والمفردات ، وعلم العبارات ، وتكوين الكلمات ، والصرف ، وبناء الجملة.

المصطلح " العامية'يُفهم بطريقتين. من ناحية ، يتم استخدامه للإشارة إلى درجة الخطاب الأدبي ويتم تضمينه في السلسلة: أسلوب مرتفع (كتابي) - أسلوب متوسط ​​(محايد) - أسلوب منخفض (محادثة). هذا التقسيم الفرعي مناسب لوصف المفردات ويستخدم في شكل علامات مناسبة في القواميس (الكلمات ذات النمط المحايد تُعطى بدون علامة). من ناحية أخرى ، يشير المصطلح نفسه إلى أحد الأصناف الوظيفية للغة الأدبية.

الأسلوب العامي هو نظام وظيفي منفصل تمامًا عن أسلوب الكتاب (يطلق عليه أحيانًا اللغة الأدبية) لدرجة أن هذا سمح لـ L.V. Shcherba للإدلاء بالملاحظة التالية: "يمكن أن تكون اللغة الأدبية مختلفة جدًا عن اللغة المنطوقة لدرجة أنه يتعين على المرء أحيانًا التحدث عن اثنين لغات مختلفة". لا ينبغي أن تكون اللغة الأدبية متناقضة حرفيا اللغة المتحدثة، بمعنى آخر. أخرج الأخير من اللغة الأدبية. يشير هذا إلى نوعين من اللغة الأدبية ، لكل منهما نظامه الخاص ، ومعاييره الخاصة. لكنها في إحدى الحالات لغة أدبية مقننة (منظمة بدقة ومرتبة) ، وفي الحالة الأخرى ، هي لغة غير مقننة (بنظام أكثر حرية ، ودرجة أقل من التنظيم) ، ولكنها أيضًا لغة أدبية (بعد ذلك يتم تضمينها جزئيًا في خطاب أدبي، جزئيا خارج نطاقه ، ما يسمى العامية). وفي المستقبل سوف نلتزم بهذا الفهم. وللتمييز بين الخيارات المتاحة داخل اللغة الأدبية - المعجمية والصرفية والنحوية - سيتم استخدام المصطلحين "bookish" و "العامية".

يجد الأسلوب العامي تعبيره في الكتابة (ملاحظات الشخصيات في المسرحيات ، وأنواع معينة من الأدب الخيالي والصحفي ، وإدخالات في اليوميات ، ونصوص الرسائل حول الموضوعات اليومية) ، وفي الشكل الشفهي. هذا لا يعني اللفظي الحديث العام(تقرير ، محاضرة ، خطاب في الإذاعة أو التلفزيون ، في المحكمة ، في اجتماع ، وما إلى ذلك) ، مما يشير إلى لغة أدبية مقننة ، وخطاب حواري غير مهيأ في ظروف التواصل الحر للمشاركين فيه. بالنسبة للحالة الأخيرة ، يتم استخدام مصطلح "العامية".

يتميز خطاب المحادثة بظروف خاصة للعمل ، والتي تشمل:

1) عدم وجود دراسة أولية للبيان وما يرتبط بذلك من نقص في الاختيار الأولي للمادة اللغوية ؛

2) الفورية الاتصالات خطاببين المشاركين فيها ؛

3) سهولة فعل الكلامالمرتبطة بعدم وجود شكليات في العلاقات بين المتحدثين وبطبيعة البيان ذاتها.

يلعب سياق الموقف (بيئة التواصل اللفظي) دورًا مهمًا واستخدام الوسائل غير اللغوية (تعابير الوجه ، والإيماءات ، ورد فعل المحاور).

لسمات لغوية بحتة العاميةترتبط:

1) استخدام الوسائل غير المعجمية: التجويد - إجهاد الجملة والتأكيد (التعبيرية العاطفية) ، وقفات ، ومعدل الكلام ، والإيقاع ، وما إلى ذلك ؛

2) الاستخدام الواسع النطاق للمفردات اليومية ، وعلم العبارات ، والمفردات التعبيرية عاطفياً (بما في ذلك الجسيمات ، والاقتراحات) ، وفئات مختلفة من الكلمات التمهيدية ؛

خصوصية لغة الرواية هي أنها كذلك نظام مفتوحولا يقتصر على استخدام أي ميزات لغوية. مؤلف نص أدبييستخدم بجرأة جميع موارد اللغة ، والمقياس الوحيد لشرعية هذا الاستخدام هو النفعية الفنية فقط. ليس فقط تلك المعجمية و السمات النحوية، والتي تعتبر نموذجية للأعمال والصحافة و خطاب علمي، ولكن أيضًا ميزات الخطاب غير الأدبي - اللهجة والعامية والمصطلحات - يمكن قبولها من خلال النص الفني واستيعابها عضوياً.

من ناحية أخرى ، فإن لغة الخيال أكثر حساسية للمعايير الأدبية ، فهي تأخذ في الاعتبار عددًا كبيرًا من المحظورات (معنى جنس الأسماء غير الحية ، والظلال الدلالية والأسلوبية الدقيقة ، وأكثر من ذلك بكثير). في الكلام العادي ، تكون كلمتا "حصان" و "حصان" مترادفتين ، لكن في السياق الشعري لا يمكن الاستغناء عنهما: أين تهرول ، أيها الحصان الفخور ، وأين ستخفض حوافرك؟ في قصيدة M.Yu Lermontov "قضت سحابة ذهبية الليل على صندوق منحدر عملاق ..." الصورة الفنيةقصائد ، وإذا استبدلتهم بمرادفات ، على سبيل المثال ، جبل وسحابة ، تحصل على عمل شعري مختلف تمامًا. يتم إنشاء النسيج اللغوي في النص الأدبي وفقًا لقوانين أكثر صرامة ، والتي تتطلب مراعاة أصغر الخصائص الأسلوبية والتعبيرية للكلمة ، وروابطها الترابطية ، والقدرة على الانقسام إلى أشكال مكونة ، للحصول على شكل داخلي.

في قطعة من الفنقد تتضمن مثل هذه الكلمات و الأشكال النحوية، والتي هي خارج اللغة الأدبية وليست في خطاب فنيمرفوضة. يستخدم عدد من الكتاب (N.Leskov و M. Sholokhov و A. Platonov وآخرون) اللهجات على نطاق واسع في أعمالهم ، بالإضافة إلى المنعطفات الوقحة في الكلام المميز للكلام العامي. ومع ذلك ، فإن استبدال هذه الكلمات بمكافئات أدبية من شأنه أن يحرم نصوصها من القوة والتعبير الذي تمتلكه.

يسمح الخطاب الفني بأي انحرافات عن قواعد اللغة الأدبية ، إذا كانت هذه الانحرافات مبررة جمالياً. هناك عدد لا حصر له من الدوافع الفنية التي تسمح بإدخال مادة لغوية غير أدبية في نص أدبي: هذا هو إعادة خلق الغلاف الجوي ، وخلق اللون الضروري ، و "انخفاض" موضوع السرد ، والسخرية ، وسائل تسمية صورة المؤلف وغيرها. تحدث أي انحرافات عن القاعدة في النص الأدبي على خلفية القاعدة ، وتتطلب من القارئ أن يكون لديه "إحساس بالقاعدة" ، وبفضله يمكنه تقييم مدى أهمية الانحراف عن القاعدة في هذا الأمر والتعبير عنه. سياق الكلام. لا يثير "الانفتاح" في النص الأدبي تجاهلًا للقاعدة ، بل القدرة على تقديره: بدون إحساس قوي بالمعيار الأدبي العام ، لا يوجد تصور كامل للنصوص التعبيرية التصويرية.

يرجع "خلط" الأساليب في الرواية إلى نية المؤلف ومحتوى العمل ، أي تم وضع علامة أسلوبية. تُستخدم عناصر من أنماط أخرى في عمل فني في وظيفة جمالية.

يتم التعبير عن مجال تواصل الكتاب من خلال الأسلوب الفني - تعدد المهام أسلوب أدبيالتي تطورت تاريخيًا وتبرز عن الأساليب الأخرى من خلال وسائل التعبير.

يلبي الأسلوب الفني أعمال أدبيةوالنشاط البشري الجمالي. الهدف الرئيسي هو التأثير على القارئ بمساعدة الصور الحسية. المهام التي يتحقق من خلالها هدف الأسلوب الفني:

• تكوين صورة حية تصف العمل.
• نقل الحالة العاطفية والحسية للشخصيات للقارئ.

ميزات أسلوب الفن

يهدف الأسلوب الفني إلى التأثير العاطفي على الشخص ، لكنه ليس الوحيد. يتم وصف الصورة العامة لتطبيق هذا النمط من خلال وظائفه:

• التصويرية المعرفية. تقديم معلومات عن العالم والمجتمع من خلال المكون العاطفي للنص.
• أيديولوجية وجمالية. الحفاظ على نظام الصور ، الذي من خلاله ينقل الكاتب فكرة العمل إلى القارئ ، ينتظر الرد على فكرة الحبكة.
• اتصالي. التعبير عن رؤية الشيء من خلال الإدراك الحسي. معلومات من عالم فنييرتبط بالواقع.

الدلالات والمميزات اللغوية المميزة للأسلوب الفني

لتحديد هذا النمط من الأدب بسهولة ، دعنا ننتبه إلى ميزاته:

• المقطع الأصلي. بسبب العرض الخاص للنص ، تصبح الكلمة مثيرة للاهتمام بدون معنى سياقي ، مما يكسر المخططات المتعارف عليها لبناء النصوص.
• مستوى عالترتيب النص. تقسيم النثر إلى فصول وأجزاء ؛ في المسرحية - التقسيم إلى مشاهد ، أفعال ، ظواهر. في القصائد ، المقياس هو حجم الشعر. مقطع - عقيدة الجمع بين القصائد والقافية.
• مستوى عالٍ من تعدد المعاني. وجود عدة معاني مترابطة في كلمة واحدة.
• الحوارات. يغلب على الأسلوب الفني كلام الشخصيات ، كوسيلة لوصف الظواهر والأحداث في العمل.

يحتوي النص الفني على ثراء مفردات اللغة الروسية. يتم تنفيذ عرض العاطفة والصور المتأصلة في هذا الأسلوب بمساعدة وسائل خاصة، والتي تسمى الاستعارات - الوسائل اللغوية للتعبير عن الكلام ، الكلمات بالمعنى المجازي. أمثلة على بعض المسارات:

• المقارنة جزء من العمل ، بمساعدة صورة الشخصية مكملة.
• استعارة - معنى كلمة بالمعنى المجازي ، بناءً على تشابه مع كائن أو ظاهرة أخرى.
• اللقب هو تعريف يجعل الكلمة معبرة.
• الكناية هي مجموعة من الكلمات يتم فيها استبدال كائن بآخر على أساس التشابه المكاني والزماني.
• المبالغة هي مبالغة أسلوبية لظاهرة.
• Litota هو تبسيط أسلوبي لظاهرة.

حيث يتم استخدام أسلوب الخيال

استوعب الأسلوب الفني العديد من جوانب اللغة الروسية وهياكلها: المجازات ، وتعدد الكلمات ، والبنية النحوية والنحوية المعقدة. لذلك ، فإن نطاقها العام ضخم. كما يشمل الأنواع الرئيسية للأعمال الفنية.

ترتبط أنواع الأسلوب الفني المستخدم بأحد الأجناس التي تعبر عن الواقع بطريقة خاصة:

• إيبوس. يظهر الاضطرابات الخارجية ، أفكار المؤلف (وصف الوقائع المنظورة).
• كلمات الاغنية. يعكس مخاوف المؤلف الداخلية (تجارب الشخصيات ومشاعرهم وأفكارهم).
• دراما. وجود المؤلف في النص ضئيل ، عدد كبير منالحوارات بين الشخصيات. من مثل هذا العمل غالبا ما يقومون به عروض مسرحية. مثال - أخوات أ.ب. تشيخوف.

تحتوي هذه الأنواع على أنواع فرعية يمكن تقسيمها إلى أنواع أكثر تحديدًا. رئيسي:

الأنواع الملحمية:

• الملحمة هي نوع من العمل يهيمن عليه الأحداث التاريخية.
• الرواية عبارة عن مخطوطة كبيرة ذات معقد قصة. يتم إيلاء كل الاهتمام لحياة ومصير الشخصيات.
• القصة عبارة عن عمل بحجم أصغر يصف حالة حياة البطل.
• القصة عبارة عن مخطوطة متوسطة الحجم لها ملامح حبكة الرواية والقصة القصيرة.

أنواع الأغاني:

• القصيدة هي أغنية مهيبة.
• قصيدة قصيدة هي قصيدة ساخرة. مثال: A. S. Pushkin "Epigram on M. S. Vorontsov."
• المرثاة هي قصيدة غنائية.
• سونيت - شكل شعريفي 14 سطراً ، يكون للقافية نظام بناء صارم. أمثلة على هذا النوع شائعة في شكسبير.

أنواع الدراما:

• كوميديا ​​- النوع يعتمد على حبكة تسخر الرذائل الاجتماعية.
• المأساة عمل يصف مصير مأساويالأبطال ، صراع الشخصيات ، العلاقات.
• الدراما - لها هيكل حوار مع قصة جادة تُظهر الشخصيات وعلاقاتهم الدرامية مع بعضهم البعض أو مع المجتمع.

كيف تحدد النص الأدبي؟

من الأسهل فهم ميزات هذا الأسلوب والنظر فيها عندما يتم تزويد القارئ بنص فني مع مثال جيد. دعنا نتدرب على تحديد نمط النص الموجود أمامنا ، باستخدام مثال:

"والد مارات ، ستيبان بورفيريفيتش فاتيف ، يتيم منذ الطفولة ، كان من عائلة قطاع الطرق في أستراخان. دفعته الزوبعة الثورية إلى خارج دهليز القاطرة ، وجرته عبر مصنع ميكلسون في موسكو ، ودورات الرشاشات في بتروغراد ... "

الجوانب الرئيسية التي تؤكد الأسلوب الفني للخطاب:

• هذا النص مبني على نقل الأحداث من وجهة نظر عاطفية ، فلا شك في أن لدينا نصًا أدبيًا.
• الوسيلة المستخدمة في المثال: "الزوبعة الثورية أطلقتها ، وسحقتها إلى الداخل" ليست أكثر من مجاز ، أو بالأحرى ، استعارة. استخدام هذا المجاز متأصل فقط في النص الأدبي.
• مثال على وصف لمصير الشخص ، البيئة ، الأحداث الاجتماعية. الخلاصة: هذا النص الأدبي ينتمي إلى الملحمة.

يمكن تحليل أي نص بالتفصيل وفقًا لهذا المبدأ. إذا كانت الوظائف أو السمات المميزة الموضحة أعلاه واضحة على الفور ، فلا شك أن لديك نصًا أدبيًا أمامك.

إذا وجدت صعوبة في التعامل مع كمية كبيرة من المعلومات بنفسك ؛ الوسائل والسمات الرئيسية للنص الأدبي غير مفهومة لك ؛ تبدو أمثلة المهام معقدة - استخدم موردًا مثل عرض تقديمي. العرض النهائيمع أمثلة جيدةيملأ الفجوات في المعرفة بشكل فعال. جسم كروى مادة دراسية"اللغة الروسية وآدابها" ، توفر مصادر إلكترونية للمعلومات حول أساليب الكلام الوظيفية. يرجى ملاحظة أن العرض التقديمي موجز وغني بالمعلومات ويحتوي على أدوات توضيحية.

وهكذا ، بعد أن فهمت تعريف الأسلوب الفني ، ستفهم بشكل أفضل بنية الأعمال. وإذا زارك أحد الملهمين ، وكانت هناك رغبة في كتابة عمل فني بنفسك ، فاتبع المكونات المعجمية للنص والعرض التقديمي العاطفي. حظ موفق في دراستك!

لغة الأدب الفني ، اللغة الشعرية ، لغة الفن اللفظيإحدى لغات الثقافة الروحية إلى جانب لغة الدين (العبادة) ولغة العلم. جنبا إلى جنب معهم ، على مدى القرون العديدة الماضية ، في ثقافات من النوع الأوروبي ، عارضت لغة الرواية ، أولاً وقبل كل شيء ، اللغة الأدبية القياسية كلغة الحياة الرسمية. مثل لغات الثقافة الروحية الأخرى ، تركز اللغة الشعرية على التغيير الواعي والنشط ، وعلى البحث عن إمكانيات تعبيرية جديدة ، وفي حالات أخرى - على الأصالة ، بينما تحدث "التغييرات اللغوية في الكتلة" تمامًا "بغض النظر عن أي متعمد. إِبداع.

تشترك لغتا الثقافة الروحية واللغة الأدبية إلى حد ما في وظائف التعبير عن المعنى ونقله. تم فهم "الموقف الجمالي تجاه التعبير" من قبل J.G Gaman و J.G Herder و W. von Humboldt والرومانسيين الألمان. لقد أعطوا قوة دفع للشاعرية اللغوية ، بشكل أساسي في ألمانيا (من بين أتباع ب. OPOYAZ). كتب سبيتزر: "اللغة هي في الأساس اتصال ، الفن هو تعبير ... فقط مع التطور العالي الذي حققته التخصصات المعنية ، بدأت اللغة تُعتبر أيضًا تعبيرًا ، والفن كتواصل." تم فصل التعبيرية "الشكلية" الروسية ، التي تُفهم على أنها وظيفة خاصة ("عاطفية") للغة ، عن "وظيفتها الشعرية" ، التي تتجلى في "انعكاس" الكلمة ، في "تحولها على نفسها" ، أو ، ما هو نفسه ، في "التركيز على الرسالة لذاتها".

على عكس اللغة الأدبية ، فإن لغة الرواية (مثل اللغات الأخرى للثقافة الروحية) ، بسبب "توجهها للتعبير" ، مرتبطة عضوياً بالمحتوى ، وتحتوي عليه بشكل مباشر. في الفن اللفظي ، تتحقق وحدة الشكل والمحتوى ، إن لم تكن كاملة ، ثم جزئية على الأقل: هنا يمكن تمييز أي عنصر من عناصر البنية اللغوية الخارجية. ناهيك عن المفردات والصوتيات ، "من بين الفئات النحوية المستخدمة للمراسلات عن طريق التشابه أو التباين ، يوجد في الشعر جميع فئات أجزاء الكلام المتغيرة وغير القابلة للتغيير ، والأرقام ، والجنس ، والحالات ، والأزمنة ، والأنواع ، والحالات المزاجية ، والتعهدات ، وفئات كلمات مجردة ومحددة ، نفي ، محدودة وغير شخصية أشكال الفعل، ضمائر أو أعضاء محددة وغير محددة ، وأخيراً ، وحدات وتركيبات نحوية مختلفة. في اللغة الشعرية ، بالإضافة إلى الدور النحوي المساعد ، يمكن لكل هذه الأشكال أن تلعب دور الوسيلة التصويرية. دعونا نتذكر ، على سبيل المثال ، ملاحظات إل.في.شيربا حول دلالات الجنس والتعهد ، التي يعود تاريخها إلى أ. غريغورييف وبوتيبنا ، في قصيدة ج. ترجماته الروسية: "من الواضح تمامًا ... أن الجنس المذكر (Fichtenbaum ، وليس Fichte) ليس عرضيًا ... وهذا عكسه المؤنث Palme ، يخلق صورة لحب الرجل غير المرضي لامرأة بعيدة ، وبالتالي يتعذر الوصول إليها.

ترجع العلاقة الوثيقة بين المحتوى والتعبير أيضًا إلى الطبيعة السيميائية لأهم الاختلافات بين لغة الخيال واللغات الأخرى للثقافة الروحية. إذا كان الرمز الأسطوري الديني في الحد ينجذب نحو العلم بكل شيء ، والمصطلح العلمي نحو عدم الغموض ، فإن الصورة الفنية (الشعرية) تكون غامضة بشكل عام ، "مجازية" ، لأنها تجمع بين المعاني "المباشرة" و "التصويرية". نظرًا لأن كل الفن اللفظي هو خيال بدرجة أو بأخرى ، فإن "المعنى الحقيقي للكلمة الفنية لا يقتصر أبدًا على حرفيا". لكن الأدب الشعري يكون دائمًا تقريبًا معقولاً إلى حد ما ، وبالتالي فإن إمكانية تفسيره الحقيقي لا تختفي تمامًا أبدًا. وبما أنه للتعبير عن معنى شعري ، "أوسع" أو "بعيدًا" ، فإن فنان الكلمة يستخدم بحرية أشكال اللغة اليومية ، حتى الآن يعتبر المعنى المباشر والأساسي واللغة المشتركة أحيانًا " شكل داخليكحلقة وصل بين أشكال خارجيةاللغة والدلالات الشعرية.

إن التفعيل المتزامن للفهم "الشعري" (الفني) و "العادي" (اليومي) للنص يخلق المتطلبات الأساسية للغموض المحتمل لأي شكل من أشكال اللغة تقريبًا: المعجمية والنحوية والصوتية. يظهر هذا بوضوح في مثال ترتيب الكلمات في العمل الشعري. الانقلاب بشكل عام لغة أدبية- هذه أداة تأكيدية قوية ، ولكن في الشعر يكون ترتيب الكلمات أكثر حرية من الناحية النحوية ، وبالتالي فإن انتهاكها أقل أهمية ، خاصة وأن الحرية النحوية في الشعر مقيدة بشكل صارم بالحجم والقافية. يتم تحديد موقع هذه الكلمة أو تلك مسبقًا من خلال شكلها الإيقاعي وغالبًا لا يمكن تغييرها دون الإضرار بالخط أو المقطع المعين. في فيلم "Stone Guest" (1830) لبوشكين ، يسأل دون جوان راهبًا عن دون آنا: "يا لها من أرملة غريبة؟ وليس سيئا؟ " - "نحن ، الناسك ، لا ينبغي أن نغري بجمال المرأة ..." من وجهة نظر التركيب القياسي ("نحن ، النساك ، لا ينبغي إغواءنا جمال أنثوي") ، في رد مونك ، كل الكلمات في غير مكانها ، ولكن هذا يجعلها تبرز ليس أكثر من كلمة" ليس سيئًا "، حيث لا يتعارض موقفها الإيقاعي مع القواعد النحوية.

تم إبداء هذه الميزة للعديد من السياقات الشعرية من قبل B.V. Tomashevsky. واعتبر أن "الآية كلام بلا ضغوط منطقية": فكل الكلمات الواردة فيها مشددة بالتساوي وبالتالي "أثقل بكثير". ومع ذلك ، حتى عندما يكون ترتيب الكلمات مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالهيكل المتري ، يمكن قراءة الانعكاس ، إذا لم ينحرف عن المعنى ، بطريقة معبرة ، خاصة عندما تكون مدعومة بنقل: "الخطوة الأولى صعبة و الطريق الأول ممل. لقد تغلبت على الصعوبات المبكرة. لقد وضعت الحرفة كقاعدة للفن ... "(A.S. Pushkin. Mozart and Salieri. 1830). يكاد يكون من الممكن الاحتجاج بشكل قاطع على ضغوط الجمل الفعلية على الكلمات "تغلب" ، "حرفة" ، ولكن من المستحيل أيضًا الإصرار على مثل هذه الصياغة ، لأن ترتيب الكلمات يمكن تفسيره تمامًا بضغط المتر. من ناحية أخرى ، كما أشار G.O. Vinokur ، فإن الانعكاسات في اللغة الشعرية "لم تكن دائمًا ناتجة عن ظروف التأويل ، على سبيل المثال ، في خط لومونوسوف:" يتم تسخين المياه اللطيفة من الجنوب "- الإيقاع لا يمنع إعادة الترتيب من كلمات "لطيف" و "ماء". في مثل هذه الحالات ، من المغري البحث عن خلفية دلالية: "كما لو كنت قد قمت بواجب ثقيل" ("كما لو كنت قد قمت بواجب ثقيل") ؛ "على الرغم من أنني أشعر بالإهانة الشديدة ، على الرغم من أنني أحب الحياة قليلاً" (هنا انعكاس لا شك فيه يدمر التوازي: "على الرغم من أنني أشعر بالإهانة الشديدة ، على الرغم من أنني أحب الحياة قليلاً") ، وما إلى ذلك ("موتسارت وساليري"). ومع ذلك ، حتى في هذه الأمثلة لا يمكن للمرء أن يرى تأكيدًا لا لبس فيه ، حيث يُنظر إلى سطور من هذا النوع على خلفية العديد من الأبيات التي تكون فيها الانقلابات مجرد امتياز للشاعرية المترية أو حتى الزينة ، تكريمًا للتقاليد الأدبية. هذه هي الطريقة التي يتحقق بها الغموض النحوي: من خلال المعنى "الشعري" للانعكاس ، تومض "النثرية" والعكس صحيح.

إن أصالة لغة الرواية ليست وظيفية-دلالية فحسب ، بل هي شكلية أيضًا. لذلك ، في مجال الصوتيات للغة الشعرية الروسية ، قد تكون هناك تحولات غير طبيعية ، وتحولات في التوتر ، بالإضافة إلى اختلافات في توزيع الصوت أو في تكوين الصوت ، على وجه الخصوص ، إدراج الأصوات من اللغات الأخرى كـ " اقتباس ":" قبل عبقرية القدر ، حان الوقت للتصالح ، يا سور "- قافية لكلمة" سجادة "(أ.بلوك." كانت أمسية خريفية. تحت صوت المطر ، زجاجي ... "، 1912) . وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى ظاهرة الاختزال الشعري الكامل لأحرف العلة ، والتي أشار ف.ك. طريق قصيرلتكوين الشعر الروسي "(1735). من بين المؤلفين المعاصرين ، غالبًا ما يستخدم DA Prigov هذه التقنية: "لكن العدالة ستتحقق وستتحد الشعوب الحرة في عنق جبل طارق مع وطنهم" ("برزخ جبل طارق ..." ، 1978).

قد تتكون سمات بناء الجملة في لغة الخيال في استخدام أنواع مختلفة من التركيبات غير الأدبية: أجنبية أو قديمة أو عامية. يتم الجمع بين بناء جملة الخطاب العامي والفني ، على وجه الخصوص ، من خلال الحذف المتكرر للصيغ الضمنية نحويًا ، لكن وظائف الحذف في الأدب وما بعده لا تتطابق في كثير من الأحيان: في الكلام الشعريغالبًا ما تكون استعادة الأعضاء المفقودين مستحيلة وغير مرغوب فيها ، نظرًا لأن الدلالات متعددة القيمة إلى أجل غير مسمى في أكثريتوافق مع نية الشاعر. في 12 سطراً من قصيدة M.I. Tsvetaeva "على التلال - دائرية ومظلمة ..." (1921) لا يوجد موضوع واحد ومسند: "على التلال - مستديرة ومظلمة ، تحت الشعاع - قوي ومغبر ، التمهيد - خجول ووديع - للعباءة - حمراء وممزقة. لكن عدم وجود المسندات اللفظية لا يحرم القصيدة من الديناميكيات فحسب ، بل على العكس من ذلك ، يحركها: بدلاً من فعل واحد محذوف ، توجد أربع شرطات ، مما يؤكد على السرعة والحركة الثابتة للأحذية النسائية التي تتبع عباءة الرجال.

يشمل مجال النحو الشعري أيضًا جميع الانحرافات عن معايير اللغة القياسية ، والتي يتم التعبير عنها في انتهاك لـ اتصال نحوي. يمكن التعبير عن تشوه قواعد اللغة العامة بأشكال مثل القطع ، و anacoluf ، و sylleps ، و enallaga ، و parcellation ، إلخ. نوع خاصالعزف - حذف حروف الجر ، كما في قصائد D.D. Burliuk أو V.V. Mayakovsky: "لقد اقترب مرة من الطاعون مع العرش" (V. أمثلة مماثلةيمكن تفسيره على أنه علامة حذف و anacoluf. فئة منفصلةالحالات تشكل انعكاسات ؛ أحيانًا يكون الترتيب الشعري حرًا لدرجة أنه يحجب المعنى: "عظام شوقه ، وبالموت - غريب على هذه الأرض لا يطمئن الضيوف" (أ. الموت"). أخيرًا ، في الشعر ، يمكن التغلب على النحو ويمكن تحرير الدلالات من اتصال العلاقات الرسمية. اكتشف فينوكور حركة في هذا الاتجاه في ماياكوفسكي: “مورغان. زوجة. في الكورسيهات. لن تتحرك "(" البروليتارية ، اقضوا الحرب في مهدها! "، 1924). هذا ليس شطبًا: "الكلمات التي يمكن أن تكون ... موضوعًا ومسندًا" ، الشاعر "يفصل ... بعبارات مدرجة".

علم التشكل الشعري هو كل أنواع انتهاك الانعكاس القياسي. هذا ، أولاً ، تغيير الكلمات غير القابلة للتغيير ، وثانيًا ، التحويل ، أي انتقال كلمة إلى فئة نحوية أخرى: تغيير الجنس أو الانحراف ، مفرد للأسماء التي لها شكل فقط في اللغة الأدبية جمع، والعكس بالعكس ، الانتقال الصفات النسبيةفي النوعيات ، تغيير صيغة الفعل (على سبيل المثال ، زمن المستقبل البسيط للأفعال الناقصة) ، انعكاسية الأفعال غير الانعكاسية ، عبور الأفعال اللاإرادية ، وأكثر من ذلك بكثير. بالإضافة إلى ذلك ، يسمح التشكل الشعري بالتأثير العامي أو اللهجي أو القديم: "أنا - بالطبع أنت!" (ج.ر. ديرزافين. الله. 1784).

إلى جانب إنشاء الشكل الشعري ، هناك إنشاء كلمات شعرية. إذا تم تنفيذها وفقًا لنماذج تكوين الكلمات اللغوية العامة ، فيجب أن تُنسب إلى المعجم الشعري ، ولكن إذا كان إنشاء الكلمات للكاتب قد وضع نماذج عمل غير منتجة أو غير منتجة خارج الخيال ، فإننا نتعامل مع كلمة شعرية تشكيل - تكوين. من المسلم به أن المخترع الأكثر تطرفًا في الأساليب العرضية لإنتاج الكلمات هو ف. خليبنيكوف ، الذي توسع القاموس الشعريبسبب ، على سبيل المثال ، إلى "اختصار" الحروف الساكنة (بالقياس مع الانحراف والاقتران): "المبدعون"<- «дворяне», «могатырь» <- «богатырь», «можар» <- «пожар». Если у Маяковского большинство неологизмов строится из готовых, легко вычленяемых морфем, то у Хлебникова «смехачи» и «гордешницы» - это ранний этап его словоновшества, от которого он ушел к неологизмам типа «резьмо» и «мнестр».

ربما تتركز الاختلافات الأكثر وضوحا بين اللغة الشعرية ولغة الحياة الرسمية في مجال المفردات: يمكن أن يشمل عمل من أي نوع بشكل عضوي السلافية والتاريخية ، والعتيقة والعروضية ، والهمجية ، والمهنية ، والحجج ، واللهجات ، واللغة العامية ، والعامية. ، والتي تقع خارج نطاق القاموس الشائع الاستخدام ، بالإضافة إلى السب والشتائم. عادة ما يتم إيلاء اهتمام أقل للعبارات الشعرية ، في مجال اهتماماته ليس فقط تكوين أكثر أو أقل ثباتًا للخطاب المتأصل في مؤلف أو اتجاه أو عصر معين ، ولكن أيضًا تحويل الوحدات اللغوية العامة للغة في لغة الخيال. من بين الكتاب الروس ، لجأ غوغول على الأرجح إلى "تحلل الاندماجات اللغوية إلى أجزاء مكونة". في جملة واحدة فقط من تاراس بولبا (1835) ، قام بتلويث أربعة كليشيهات: "والشيب ، الذين وقفوا مثل الحمام الرمادي ، أومأوا برؤوسهم ، وأومضوا بشواربهم الرمادية ، وقالوا بهدوء:" كلمة منطوقة! ". لون الحمام رمادي ، والشارب رمادي ، وعادة ما يلف شواربه ، ويغمض بأعينه.

بالإضافة إلى الانحرافات الإبداعية عن اللغة الأدبية ، غالبًا ما يتمتع الكتاب بالحق في ارتكاب خطأ عشوائي غير مقصود. تسمح لغتهم أيضًا بأي تشويه للخطاب القومي من أجل نقل حالة ذهنية أو الإشارة إلى الانتماء العرقي أو الاجتماعي للموضوع المتكلم. سكاشي أكثر من ذلك بقليل ... "(أ.س. غريبويدوف. ويل من ويت). يتضمن النص الأدبي بسهولة إدخالات اللغة الأجنبية التي تظهر بأي تردد (على سبيل المثال ، في الشعر المعكروني) وأي طول تقريبًا (الصوت ، والمورفيم ، والكلمة ، ومجموعة الكلمات ، والعبارة ، وما إلى ذلك). في الوقت نفسه ، يمكن ترسيم العناصر متعددة اللغات بوضوح ، كما هو الحال في "تاريخ الدولة الروسية" لأ.ك. "(نموذج كلاسيكي -" Finnegans Wake "، 1939 ، J. جويس). في بعض الحالات ، يتم إنشاء عمل للأدب الوطني بالكامل بلغة أخرى: على سبيل المثال ، كانت لغة الرواية الروسية هي الفرنسية والألمانية واللاتينية والسلافية الكنسية.

نتيجة لترتيب الشكل الخارجي ودلالاته ، ينشأ مستوى جديد في لغة الخيال - التركيب. بالطبع ، النصوص التي يتم تجميعها وفقًا لقواعد اللغة الأدبية لها أيضًا تكوينها الخاص. لكن تكوين التكوين مختلف. في لغة الحياة الرسمية ، يتم تحديد التكوين بشكل أساسي من خلال البراغماتية ، وفي لغات الثقافة الروحية ، من خلال الدلالات: تغيير في التكوين يؤثر بشكل مباشر على المحتوى (من السهل تخيل ما سيحدث إذا أعدنا بناء تأليف روايات L. Stern أو M. Yu. Lermontov وفقًا للحبكة). في هذا الصدد ، فإن الترتيب "العكسي" للعبارات والفقرات والفصول والأجزاء ، من حيث المبدأ ، لا يختلف عن الترتيب العكسي للكلمات. في الحالة العادية ، الموضوع (ما هو معروف) يسبق الإطار (ما يتم الإبلاغ عنه). وبالمثل ، في العمل السردي ، عادة ما يسبق ما يحدث في وقت سابق ما يحدث لاحقًا ؛ التسلسل المعاكس هو الانعكاس التركيبي ، والذي ، مثل الانعكاس النحوي ، يتم تمييزه بأسلوب ودلالة.

يتكون محتوى المستوى التركيبي للغة الخيال من تراكيب دلاليةالتي لا تتناسب مع جملة بسيطة. هذا ، على سبيل المثال ، هو الحبكة: ككل أو روابطها الفردية يمكن أن تكون مشتركة لعدد من الأعمال والمؤلفين والعصور الأدبية ، أي لا ينتمون إلى النص ، ولكن إلى اللغة (في الواقع ، كانت الطبيعة اللغوية لمؤامرة حكاية خرافية أنشأها V. Ya. Propp). في اللغة الشعرية ، فإن الوحدة الرئيسية للمستوى التركيبي هي. نفس الشكل الستروفيكي ، الموجود في العديد من الأعمال ، له معناه الخاص ، "الهالة الدلالية" الخاصة به ، مما يجعل استخدامه هنا والآن مناسبًا إلى حد ما. لا يمكن للمقطع أن يعزز دلالات الأشكال اللغوية الأخرى فحسب ، بل ينقل أيضًا إلى النص دلالاته الخاصة المرتبطة بتاريخ استخدامه: على سبيل المثال ، الأسطر العشرة odic ، التي ترجع دلالاتها "العالية" إلى ارتباطها بـ قصيدة مهيبة وروحية ، تدخل في الأعمال "المنخفضة" لـ I. S.

هناك أمثلة لا حصر لها حقًا عن كيفية ترافق الأشكال التركيبية مع الدلالات العامة. من الصعب توضيح كيف يشكل التكوين المعنى في حد ذاته ، دون دعم من وسائل لغوية أخرى. أبسط مثال على هذا النوع قدمه N.M. Karamzin قصيدة "مقبرة" مكتوبة في صوتين (1792). يرسم الصوت الأول صورة الحلم القبر حصريًا بألوان قاتمة ، والثاني - حصريًا باللون الفاتح. تتناوب النسخ المتماثلة المتماثلة من خلال واحد ، وتحتل كل منها ثلاثة أسطر. يبدو أن وجهات النظر القطبية حول "الحياة بعد الحياة" ممثلة بالتساوي - ولا يفضل أحد. ومع ذلك ، يبدأ "الصوت الكئيب" في هذا الثنائي ، وينتهي "الضوء" ، وبالتالي تصبح القصيدة ترنيمة للراحة الأبدية: "الهائم يخاف من الوادي الميت ؛ شعور بالرعب والارتجاف في القلب ، تجاوز المقبرة على عجل. - "المتجول المرهق يرى دار العالم الأبدي - يرمي العصا ، يبقى إلى الأبد". يتم تحديد موقف المؤلف فقط بمساعدة الأشكال التركيبية ، وهذا أحد الاختلافات الجوهرية بين اللغة الجمالية واللغة اليومية: في الحوار اليومي ، على عكس الشعرية ، لا يفوز الشخص الذي لديه الكلمة الأخيرة دائمًا. وهكذا ، وراء التكوين الحواري الخيالي ، يتم إخفاء مونولوج التعبير الفني.

هدف معقد

أعرف

• الخيال كشكل من أشكال الإبداع اللفظي ؛
• تنظيم وخصائص اللغة الشعرية والشخصيات الشعرية ؛
• أسلوب شعري (غلو ، بشع ، أضاء ، تضخيم) ؛
• الأشكال النحوية (انعكاس ، علامات) ؛
• التجويد والرسومات (مائل ، قطع ناقص ، وقفة ، الجناس الناقص ، البسيط ، epiphora ، sylleps ، تناقض لفظي ، anacoluf ، نقيض ، رمزية ، alogism) ؛
• الصوتيات الشعرية (الجناس ، السجع ، المحاكاة الصوتية ، الجناس الناقص) ؛
• المجازات (استعارة ، مجاز ، مقارنة ، نعت ، تجسيد ، إعادة صياغة) ؛
• الذكريات والمحاكاة الساخرة الأدبية ؛

يكون قادرا على

• التمييز بين وظيفة اللغة كفئة نحوية ووظيفة الكلام كفئة لأسلوب الاستخدام الفني ؛
• التمييز بين صيغ الشعر ولغة النثر ؛

ملك

• مصطلحات ثقافة اللغة.
• الجهاز المفاهيمي المقابل للأدب العلمي ؛
• مهارات تحليل الكلام اللغوي الفني.

ملامح اللغة الشعرية

لغة الخيال ، بعبارة أخرى ، اللغة الشعرية ، هي الشكل الذي يتجسد فيه الشكل الفني للكلمة ، الفن اللفظي ، ويتجسد ، على عكس أنواع الفن الأخرى ، مثل الموسيقى أو الرسم ، حيث الصوت ، والطلاء. ، اللون بمثابة وسيلة تجسيد.

كل شعب له لغته الخاصة ، والتي هي أهم سمة للخصوصية الوطنية للشعب. بامتلاكها للمفردات والمعايير النحوية ، تؤدي اللغة الوطنية بشكل أساسي وظيفة تواصلية ، وتعمل كوسيلة للتواصل. استكملت اللغة الوطنية الروسية في شكلها الحديث بشكل أساسي تشكيلها في زمن أ.س.بوشكين وفي عمله. على أساس اللغة الوطنية ، يتم تشكيل لغة أدبية - لغة الجزء المتعلم من الأمة.

لغة التخيل هي اللغة الوطنية ، التي يعالجها أساتذة الكلمة الفنية ، وتخضع لنفس القواعد النحوية مثل اللغة الوطنية. إن خصوصية اللغة الشعرية هي وظيفتها فقط: فهي تعبر عن محتوى الخيال والفن اللفظي. تؤدي اللغة الشعرية هذه الوظيفة الخاصة الخاصة بها على مستوى استخدام الكلمات اللغوية الحية ، على مستوى الكلام الذي يشكل بدوره أسلوبًا فنيًا.

بالطبع ، تفترض أشكال الكلام للغة الوطنية خصائصها الخاصة: الحوار ، والمونولوج ، وميزات skaz للخطاب الكتابي والشفهي. ومع ذلك ، في الخيال ، ينبغي النظر إلى هذه الوسائل في الهيكل العام للأصالة الأيديولوجية - الموضوعية ، والنوع التكويني واللغوي للعمل.

تلعب الوسائل المرئية والتعبيرية للغة دورًا مهمًا في تنفيذ هذه الوظائف. دور هذه الوسائل هو أنها تعطي الكلام نكهة خاصة.

هزت الزهور إليّ ، وأمِل رؤوسك ،

ويغري الشجيرة بفرع عبق ؛

لماذا أنت الوحيد الذي يتبعني

بشبكتك الحريرية؟

بالإضافة إلى حقيقة أن هذا السطر مأخوذ من قصيدة "عثة إلى فتى" بإيقاعها وحجمها وقافية وتنظيم نحوي معين ، فهي تحتوي على عدد من الوسائل التصويرية والتعبيرية الإضافية. أولاً ، هذا هو خطاب فراشة موجه لصبي ، نداء وديع من أجل الحفاظ على الحياة. بالإضافة إلى صورة العثة ، التي تم إنشاؤها عن طريق التجسيد ، يتم تجسيد الزهور هنا ، والتي "تومئ" برؤوسها إلى فراشة ، شجيرة "تغريها" بفروعها. هنا نجد صورة مجازية لشبكة ("شبكة حرير") ، لقب ("فرع عطري") ، إلخ. بشكل عام ، يعيد المقطع الصوتي إنشاء صورة للطبيعة ، وصور لعثة وصبي في بعض النواحي.

عن طريق اللغة ، والتصنيف وإضفاء الطابع الفردي على أحرف الشخصيات ، والتطبيق الغريب ، واستخدام أشكال الكلام ، والتي ، خارج هذا الاستخدام ، قد لا تكون وسائل خاصة. وهكذا ، فإن كلمة "الأخ" ، التي تميز دافيدوف ("Virgin Soil Upturned" بواسطة M. وكلمات "حقيقة" ، "فعلية" التي يستخدمها باستمرار ، تميزه عن كل من حوله ، وهي وسيلة للتفرد.

لا توجد مناطق في اللغة تستبعد فيها إمكانية نشاط الفنان ، وإمكانية إنشاء وسائل شعرية تصويرية وتعبيرية. بهذا المعنى ، يمكن للمرء أن يتحدث بشكل مشروط عن "التركيب الشعري" ، "التشكل الشعري" ، "الصوتيات الشعرية". نحن لا نتحدث هنا عن القوانين الخاصة للغة ، ولكن ، وفقًا للملاحظة الصحيحة للبروفيسور ج. أو. فينوكور ، عن "تقليد خاص للاستخدام اللغوي".

وبالتالي ، فإن التعبيرية في حد ذاتها ، والوسائل التصويرية والتعبيرية الخاصة ليست حكرا على لغة الرواية ولا تشكل المادة التكوينية الوحيدة للعمل اللفظي والفني. في الغالبية العظمى من الحالات ، فإن الكلمات المستخدمة في عمل فني مأخوذة من الترسانة العامة للغة الوطنية.

بوشكين عن ترويكوروف (دوبروفسكي): "لقد تعامل مع الفلاحين وخدم الفناء بشكل صارم ومتقلب".

لا يوجد تعبير ولا وسائل تعبيرية خاصة. ومع ذلك ، فإن هذه العبارة هي ظاهرة فنية ، لأنها تعمل كإحدى وسائل تصوير شخصية مالك الأرض Troekurov.

تعتمد إمكانية تكوين صورة فنية عن طريق اللغة على القوانين العامة المتأصلة في اللغة. الحقيقة هي أن الكلمة لا تحمل فقط عناصر إشارة ، رمز لظاهرة ، بل هي صورتها. عندما نقول "طاولة" أو "منزل" نتخيل الظواهر التي تدل عليها هذه الكلمات. ومع ذلك ، لا تحتوي هذه الصورة بعد على عناصر فنية. يمكن للمرء أن يتحدث عن الوظيفة الفنية للكلمة فقط عندما تكون ، في نظام طرق التمثيل الأخرى ، بمثابة وسيلة لخلق صورة فنية. هذه ، في الواقع ، هي الوظيفة الخاصة للغة الشعرية وأقسامها: "الصوتيات الشعرية" ، "التركيب الشعري" ، إلخ. لا يتعلق الأمر بلغة ذات مبادئ نحوية خاصة ، ولكن يتعلق بوظيفة خاصة ، واستخدام خاص لأشكال من اللغة الوطنية. حتى ما يسمى بالصور والكلمات لا تتلقى عبئًا جماليًا إلا في بنية معينة. لذلك ، في السطر المشهور من M.Gorky: "فوق سهل البحر الرمادي ، تجمع الرياح السحب" - كلمة "رمادي" في حد ذاتها ليس لها وظيفة جمالية. يكتسبها فقط بالاقتران مع عبارة "سهل البحر". "السهل الرمادي للبحر" هو صورة لفظية معقدة ، في نظامها تبدأ كلمة "رمادي" في الحصول على وظيفة جمالية للمسار. لكن هذا المجاز نفسه يصبح مهمًا من الناحية الجمالية في الهيكل المتكامل للعمل. لذا ، فإن الشيء الرئيسي الذي يميز اللغة الشعرية ليس التشبع بوسائل خاصة ، بل وظيفة جمالية. على عكس أي استخدام آخر لها في عمل فني ، فإن جميع الوسائل اللغوية ، إذا جاز التعبير ، مشحونة جمالياً. يؤكد الأكاديمي فينوغرادوف بحق أن "أي ظاهرة لغوية في ظل ظروف وظيفية وإبداعية خاصة يمكن أن تصبح شاعرية".

لكن العملية الداخلية "لشعرنة" اللغة ، مع ذلك ، يصورها العلماء بطرق مختلفة.

يعتقد بعض العلماء أن جوهر الصورة هو التمثيل ، أي صورة ثابتة في أشكال اللغة ، في حين أن باحثين آخرين ، الذين يطورون الموقف على الجوهر اللغوي للصورة ، يعتبرون عملية "شعرية الكلام بمثابة فعل زيادة "للكلمة ذات جودة أو معنى إضافي. وفقًا لوجهة النظر هذه ، تصبح الكلمة ظاهرة فنية (مجازية) ليس لأنها تعبر عن صورة ، ولكن نظرًا لخصائصها المتأصلة ، فإنها تغير الجودة.

في إحدى الحالات ، يتم تأكيد أسبقية الصورة ، وفي الحالة الأخرى ، يتم تأكيد أسبقية الكلمة وأولويتها.

ومع ذلك ، لا شك في أن الصورة الفنية في تعبيرها اللفظي هي وحدة متكاملة.

وإذا لم يكن هناك شك في أن لغة العمل الفني يجب أن تدرس ، مثل أي ظاهرة ، على أساس إتقان القوانين العامة لتطور اللغة ، فبدون معرفة لغوية خاصة ، لا يمكن التعامل مع مشاكل اللغة الشعرية ومن الواضح في الوقت نفسه أنه لا يمكن استبعاد اللغة ، كظاهرة للفن اللفظي ، من مجال العلوم الأدبية التي تدرس الفن اللفظي على المستويات التصويرية والنفسية والاجتماعية وغيرها.

تتم دراسة اللغة الشعرية فيما يتعلق بالخصوصية الأيديولوجية - الموضوعية والنوع - التركيبية لعمل فني.

يتم تنظيم اللغة وفقًا لبعض المهام التي يحددها الشخص لنفسه في سياق نشاطه. وهكذا ، يختلف تنظيم اللغة في أطروحة علمية وفي قصيدة غنائية ، على الرغم من استخدام أشكال من اللغة الأدبية في كلتا الحالتين.

لغة العمل الفني لها نوعان رئيسيان من التنظيم - شعريو ركيك(لغة ​​الدراما قريبة في تنظيمها من لغة النثر). إن أشكال ووسائل تنظيم أنواع الكلام هي في نفس الوقت وسائل الكلام (الإيقاع ، المقياس ، طرق التجسيد ، إلخ).

مصدر اللغة الشعرية هي اللغة الوطنية. ومع ذلك ، فإن معايير ومستوى تطور اللغة في مرحلة تاريخية معينة لا تحدد في حد ذاتها جودة الفن اللفظي ، وجودة الصورة ، تمامًا كما أنها لا تحدد خصائص الأسلوب الفني. في نفس فترات التاريخ ، تم إنشاء أعمال اختلفت في الأسلوب الفني وأهميتها الشعرية. تخضع عملية اختيار وسائل اللغة للمفهوم الفني للعمل أو الصورة. فقط في يد الفنان تكتسب اللغة صفات جمالية عالية.

ستعيد اللغة الشعرية الحياة في حركتها وإمكانياتها بملء كبير. بمساعدة الصورة اللفظية ، يمكن للمرء أن "يرسم" صورة للطبيعة ، ويظهر تاريخ تكوين شخصية بشرية ، ويصور حركة الجماهير. أخيرًا ، يمكن أن تكون الصورة اللفظية قريبة من الصورة الموسيقية ، كما هو مذكور في الآية. ترتبط الكلمة ارتباطًا وثيقًا بالفكر ، بالمفهوم ، وبالتالي ، بالمقارنة مع الوسائل الأخرى لإنشاء صورة ، فهي أكثر اتساعًا ونشاطًا. يمكن وصف الصورة اللفظية ، التي لها عدد من المزايا ، بأنها صورة فنية "اصطناعية". لكن كل هذه الصفات للصورة اللفظية لا يمكن كشفها وإدراكها إلا من قبل فنان.

عملية الإبداع الفني أو عملية المعالجة الشعرية للكلام هي عملية فردية للغاية. إذا كان من الممكن في التواصل اليومي التمييز بين الشخص من خلال طريقة حديثه ، فمن الممكن في الإبداع الفني تحديد المؤلف من خلال طريقة معالجة اللغة الفنية الخاصة به فقط. بمعنى آخر ، ينكسر الأسلوب الفني للكاتب في أشكال الكلام لأعماله ، وما إلى ذلك. تكمن خصوصية اللغة الشعرية في التنوع اللامحدود لأشكال الفن اللفظي. في عملية الإبداع ، لا يطبق الفنان بشكل سلبي كنوز اللغة التي استخرجها الناس بالفعل - يؤثر المعلم العظيم بإبداعه على تطور اللغة الوطنية ، وتحسين أشكالها. في الوقت نفسه ، تعتمد على القوانين العامة لتطور اللغة ، على أساسها الشعبي.

الدعاية(من اللات. publicus- عامة) - نوع من الأدب ، يكون محتواه أساسًا قضايا معاصرة تهم القارئ العام: السياسة ، والفلسفة ، والاقتصاد ، والأخلاق ، والقانون ، إلخ. الصحافة والنقد هما الأقرب من حيث خصوصيات الإبداع للصحافة.

غالبًا ما تكون أنواع الصحافة والصحافة والنقد متطابقة. هذا مقال ، سلسلة مقالات ، ملاحظة ، مقال.

غالبًا ما يتصرف الصحفي والناقد والدعاية في شخص واحد ، والحدود بين هذه الأنواع من الأدب متحركة تمامًا: على سبيل المثال ، يمكن أن تكون مقالة مجلة نقدية وصحفية. الشيء الشائع هو أداء الكتاب كإعلاميين ، على الرغم من أن العمل الصحفي في كثير من الأحيان لا يكون فنًا: إنه يقوم على حقائق حقيقية للواقع. غالبًا ما تكون أهداف الكاتب والناشر متقاربة (يمكن لكليهما المساهمة في حل مشاكل سياسية وأخلاقية متشابهة) ، لكن الوسائل مختلفة.

يتوافق التعبير المجازي للمحتوى في عمل فني مع التعبير المباشر والمفاهيمي للمشكلة في العمل الصحفي ، وهو في هذا الصدد أقرب في الشكل إلى المعرفة العلمية.

يشمل الأدب الفني والصحفي الأعمال التي تلبس فيها حقائق معينة عن الحياة في شكل رمزي. في هذه الحالة ، يتم استخدام عناصر الخيال الإبداعي. النوع الأكثر شيوعًا هو المقال الفني.

• فينوكور ج.أعمال مختارة عن اللغة الروسية. م ، 1959. س 388.
• فينوغرادوف في.علم الأسلوب. نظرية الكلام الشعري. شاعرية. م ، 1963. س 139.